中国小说发展史改好

第一篇：中国小说发展史改好

中国小说的发展史

一、史家对于小说的论述：鲁迅《中国小说史略》

1、小说之名，昔者见于庄周之云：“饰小说以干县令”(《庄子.外物》)。认为小说乃琐屑之言非道术所在。

2、桓谭言：“小说家合残丛小语，近取譬喻以作短书，治身理家，有可观之辞。”与后之小说类似。

3、班固《艺文志》：“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说之所造也。”孔子曰：“虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。”

二、中国小说的起源：神话传说 上古神话

1、 定义：神话以故事的形式表现了远古人民对自然、社会现象的认识和愿望，是“通 过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”。通常以神为主人公，包括各种自然神和神化了的英雄人物。神话的情节一般表现为变化、神力和法术。神话的意义通常显示为对某种自然或社会现象的解释，有的表达了先民征服自然、变革社会的愿望。：“故神话不特为宗教之萌芽，美术所由起，切实为文章之渊源。” 鲁迅《中国小说史略》

2、产生与功能：只有当人类可以凭借语言来表达自己的感情，表达对自然和社会的领悟的时候，神话才有可能产生。

首先，人们讲述神话，为的是保持社会习俗及社会制度的意义和合理性。神话在维系人们的社会性上具有重大的意义。其次，由于生产力低下，尤其是面临着令人敬畏的自然界，个人必须把自己溶入氏族之中才能生存。神话是把个人和集体联系为一体的一条强有力的精神纽带。再次，神话故事可以使难以理解的现实呈现出种种戏剧性的属性，人们在对世界假想性的把握中宣泄了种种令人不安的情绪。

3、保存和记录：《山海经》最具有神话学价值。该书记载了100多个邦国，550座山，300条水道。约成书于战国初年到汉代初年之间。是我国保存神话资料最多的著作，全书分为山经五卷、海外经四卷、海内经五卷、大荒经四卷，内容极其驳杂，除神话传说和宗教祭仪之外，还包括我国古代地理、历史、民族、生物、矿产、医药等方面的资料。其余散见经史子集中。中国古代著名四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日和嫦娥奔月，在《淮南子》中。

4、中国神话的分类及其蕴涵的民族精神

神话的内容丰富而复杂，简要分类如下： (1)、创世神话。以盘古故事最为著名。表明了先民对宇宙等自然现象积极探索的精神。 (2)、始祖神话。有关人类起源的神话，首推女娲的故事。各部族自己的始祖神话，如关于商民族始祖契，周民族始祖后稷的诞生。 (3)、洪水神话，关于鲧禹父子。反映了先民在同自然作斗争中所积累的经验和表现出的智慧。 (4)、战争神话，如关于黄帝和炎帝，黄帝和蚩尤之间战争的神话。 (5)、发明创造神话，如后羿发明弓箭，射落九个太阳的神话。 神话在很大程度上影响了民族精神的形成及其特征。 首先，中国古代神话体现了深重的忧患意识。 其次，中国古代神话具有明确的厚生爱民意识。 再次，中国古代神话体现了先民们的反抗精神。

5、上古神话的思维特征

神话思维是与原始先民的心智能力紧密相联的。

1 首先，以己观物、以己感物的神话思维特征。 其次，神话思维是一种具体、形象的思维。 再次，神话思维伴随着浓烈的情感体验。

所以，神话思维实际上是一种象征性或隐喻性的思维。

6、中国神话的特点及影响 特点

(1)、零散无严密系统。

(2)、将人神话，神话的神秘化。

(3)女性地位较高。

(4)无爱神

(5)围绕生存主题。

(6)科学的语言和幻想。

(7)积极浪漫主义精神。

影响：积极浪漫主义精神及表现手法对后代的小说、诗歌、戏曲的影响。 (1)提供创作素材，启发想象力。

(2)对后代作家进步世界观的形成有深远影响。

7、神话历史化

所谓神话历史化，就是把神话看成是历史传说，通常的做法是把天神下降为人的祖神，并把神话故事当做史实看待，构成了一些虚幻的始祖以及它的发展谱系。

二、汉人小说皆为伪作。

三、魏晋南北朝小说：：“亦非有意为小说，盖当时以为幽明虽殊途，而人鬼乃皆实有。故其叙述异事与记载人间常事，自视固无诚妄之别矣。” 鲁迅《中国小说史略》

1、魏晋南北朝小说的分类：志怪小说和志人小说两类。

2、志怪小说分为三类：

一、地理博物。如张华的《博物志》。

二、鬼神怪异。如干宝的《搜神记》。

三、佛法灵异。如颜之推的《冤魂志》。3志人小说的兴盛与士族文人之间品评人物和崇尚清淡的风气有很大关系。

3、志人小说分为三类：

一、笑话。如魏邯郸淳《笑林》。

二、野史。东晋葛洪所作《西京杂记》。

三、逸闻轶事。宋刘义庆《世说新语》是成就和影响最大的一部。4魏晋南北朝小说篇幅短小，叙事简单。

4、《世说新语》

《世说新语》的编撰者为南朝宋刘义庆。又称《世说》、《世说新书》，梁刘孝标为之作注。《世说新语》主要记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清淡，是一部魏晋风流的故事集。语言简约含蓄，隽永传神。：“记言则玄远冷俊，记行则高简瑰奇。”鲁迅《中国小说史略》影响深远。

四、唐传奇的发展历程

1、定义：

唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。“传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集《传奇》。后来才被认为是一种小说的体裁。：“始有意为小说也”。

2、 唐传奇的发展经历了三个时期。

(1)初盛唐时代为发轫期。如王度《古镜记》，无名氏《补江总白猿传》。张鷟《游仙窟》是唐人传奇中字数最多的一篇。

(2)中唐时代是传奇发展的兴盛期。中唐传奇题材多取自现实生活，涉及爱情、豪侠、梦幻等诸多方面，以爱情小说的成就最为突出。爱情小说如陈玄佑《离魂记》、沈既济《任氏传》、李朝威《柳毅传》。后有白行简《李娃传》、元稹《莺莺传》、蒋防《霍小玉传》。 2 中唐传奇还有一些借寓言、梦幻以讽刺社会的佳作，其中沈既济《枕中记》和李公佐《南柯太守传》最具代表性。此期还有不少以历史故事为题材的传奇作品，如陈鸿《长恨歌传》、《东城老父传》等。

(3)晚唐为退潮期。出现了不少传奇专集，如裴铏《传奇》、薛用弱《集异记》、李复言《续玄怪录》等，大多篇幅短小，内容单薄。杜光庭《虬髯客传》是晚唐豪侠小说中成就最高的一篇。现存大部分唐传奇作品都收在宋初编的《太平广记》。

3、唐传奇的艺术特色 (1)、注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的功用，成“作意好奇”，虚构想象成为其基本手法。

(2)情节曲折委宛，引人入胜。 (3)人物描写生动传神。

(4)语言简洁明快，含蓄优美。

4、俗讲与讲经文：

俗讲是僧徒依经文为俗众讲佛家教义的一种宗教性说唱活动。唐代俗讲盛行。俗讲的底本，就是讲经文。散韵结合，说唱兼行。讲经文取材全为佛经，一些作品故事情节生动，引人入胜。如《维摩诘讲经文》。宋诸宫调、明清弹词等说唱故事的体制，可以看出俗讲的影响。

5、转变与(敦煌)变文：

唐五代时与俗讲同时流行的民间说唱伎艺称为“转变”。转变，就是说唱变文。变文，或简称“变”，乃转变的底本。其特点是说唱相间，散韵组合演述故事，或辅以图画。现存敦煌变文有四类：一是宗教性变文，如《八相变》。二是讲史性变文，如《伍子胥变文》。三是民间传说变文，有《舜子至孝变文》等。四是时事与人物，如《张议潮变文》。敦煌变文想象丰富，生动形象。声情并茂地演述故事，是它最突出的艺术特点。

五、宋元话本(入话、得胜头回、平话)

宋元时期说话人演讲故事所用的底本。分为小说、讲史两类。小说多为白话短篇，主要是爱情故事和公案故事。讲史多用接近口语的浅近文言，初具长篇规模。宋元小说话本的体制，大体由入话(头回)、正话、结尾几个部分构成。入话是小说话本的开端部分，它有时以一首或若干首诗词“起兴”，往往与故事发生联系;有时先以一首诗点出故事题旨，然后叙述一个与些题旨相关的小故事，其行话是“得胜头回”，实则这个小故事与将要细述的故事有着某种类比关系。正话，则是话本的主体，情节曲折，细节丰富，人物形象鲜明突出。正话之后，往往以一首诗总结故事主题。宋元小说话本描写细致，生动逼真，字里行间留存说书艺人的风致，表现出叙事的口语化、声口的个性化、谈吐的市井化等特点。宋元的讲史话本，又称“平话”。说话四家：小说、说经、讲史、合声。

六、明代小说

(一)、章回小说

1中国古代长篇小说主要的体裁形式。2章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，但又前后勾连，将全书构成统一的整体。3章回小说保存了宋元话本中开头引开场诗，结尾用散场诗的体制。正文常以“话说”两字起首，往往在情节开展的紧要关头煞尾，用一句“欲知后事如何，且听下回分解”的套语，中间又多引诗词曲赋来作场景描写或人物评赞等。4明代章回小说在体制上得以定型的同时，在艺术表现方面也日趋成熟。以《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》“四大奇书”为主要标志，清晰地展示了长篇小说艺术发展的历程。

(二)、明代长篇小说艺术发展的历程P13：

主要表现在：1成书过程从历代集体编著过渡到个人独创;2创作意识从借史演义，寓言寄托，到面对现实，关注人生;3表现题材从着眼于兴废争战等国家大事，到注目于日常生活、 3 家庭琐事;4描写的人物从非凡的英雄怪杰，到寻常的平民百姓;5塑造的典型从突出特征性的性格到用多色、动感的笔触去刻画人物的个性;6情节结构从线性的流动，到网状的交叉;7小说的语言从半文半白，到口语化、方言化;如此等等，都足以说明明代的章回小说在我国的小说史上取得了巨大的成就。

(三)、明代长篇小说的主要类型(综合) 1历史演义。如《三国演义》。2英雄传奇。如《水浒传》。3神怪小说。如《西游记》。4世情小说。如《金瓶梅》。

(四)、《三国演义》

1、历史演义

《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。所谓“历史演义”，就是用通俗的语言，将历史题材，敷演成完整的故事，表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。罗贯中《三国志通俗演义》为世所尚，效颦者日众，形成了创作历史演义的传统。

2、《三国演义》的成书过程

(1)陈寿《三国志》和裴松之的注，提供了丰富的素材。(2)隋代文艺表演中已有“三国”的节目，据杜宝《大业拾遗记》载，隋场帝看水上杂戏，就有曹操谯水击蛟、刘备檀溪跃马等内容。(3)李商隐有《骄儿》诗云：“或谑张飞胡，或笑邓艾吃。”到晚唐，连儿童也熟悉三国的故事。(4)宋代的“说话”艺术，已有“说三分”的专门科目和专业艺人。已有明显的尊刘贬曹的倾向。(5)元至治年间刊印的《三国志平话》和内容大致相同的《三分事略》。其故事已粗具《三国志演义》的轮廓。(6)金元时期搬演了大量的三国戏。拥刘反曹的倾向十分鲜明。(7)在众多的群众传说和民间艺人创作的基础上，罗贯中创作了《三国志演义》。

3、《三国演义》的版本

(1)现存最早的刊本是明嘉靖壬午年(1522)刊刻的《三国志通俗演义》。该书24卷，240则，每则前有七言一句的小目。(2)《李卓吾先生批评三国志》本，将240则合幷为120回，回目也由单句变为双句。(3)清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子以李卓吾评本为基础，参考了“三国志传”本，对回目和正文进行了较大的修改、增删，作了详细的评点。毛本《三国》成为后来最流行的本子。

4、《三国演义》的思想内容： (1)、讴歌理想：理想政治：仁政，批判暴政;

理想人格：德才，圣君贤臣(忠义智勇)

(2)、批判现实：上层统治者内部尔虞我诈，争权夺利。

人民的苦难。 (3)、总结经验：夺取政权：三本:民心(立国之本)人才(兴邦之本)谋略(成败之本)

巩固政权： (4)、探问人生：天人关系。

5、《三国演义》的艺术特色： (1)虚实结合。“七分事实，三分虚构”(章学诚《丙辰札记》)。

(2)非凡的叙事才能。结构有条不紊、主次分明。可归纳为五条线：以汉亡为引线，以晋国一统天下为终局，中间的主线是魏、蜀、吴三方的兴衰。这几条线，交互联络，建构成一个完整的艺术整体。

(3)以描写战争为主，是一部“全景性军事文学”作品。

(4)创造了具有特征化性格的艺术典型。如关公之义，诸葛之智。

(5)语言是“文不甚深，言不甚俗”的浅近文言，雅俗共赏，简洁明快，洋溢着一种阳刚之气。

6、《三国演义》在塑造这种特征化性格的人物时所采用的手法

(1)出场定型。如写诸葛亮隐居隆中时的非凡抱负，可以说是一种性格的“亮相”。(2)反复皴(cūn)染。围绕着人物性格的主要特征，多角度、多层次地加以强化、深化。如写曹操。(3)多用传奇故事和生动的细节来突现人物的性格特征。如“温酒斩华雄”。(4)善用对比、烘托等手法。如“三顾茅庐”。

7、英雄传奇与历史演义之异同： (1)《水浒传》通常被称为英雄传奇，有别于《三国志演义》。(2)这两类小说有共同点，即主要人物和题材都有一定的历史根据。两者又有相异点：前者一般是从宋元小说话本中的“说公案”之类发展而来，而后者是由“讲史”话本演化而成;前者以塑造英雄人物为重点，而后者着眼于描写历史;前者的故事虚多于实，甚至主要出于虚构，后者比较注重依傍史实。这些不同也就使前者将目光移向民间日常的生活和普通的人。

(五)、《水浒传》

1、《水浒传》的成书过程： (1)《水浒传》所写宋江起义的故事源于历史真实。《宋史》及其他一些史料都曾提及。(2)从南宋起，宋江的故事就在民间广泛流传。宋末元初人龚开作《宋江三十六人赞》已完整地记录了36人的姓名和绰号。(3)同时代罗烨的《醉翁谈录》，已著录了如“花和尚”、“武行者”等说话名目。这显然是一些独立的水浒“小说”。(4)《大宋宣和遗事》写了杨志卖刀等，已把水浒故事联缀起来，展现了《水浒传》的原始面貌。(5)元代出现了大批“水浒戏”。(6)在这基础上，产生了长篇小说《水浒传》。

2、《水浒传》的版本 (1)《水浒传》的版本复杂，有繁本与简本之别。(2)繁本系统中，最早的是《忠义水浒传》一百卷，已佚。今存最早的的百回本是康熙时补修万历本。(3)另有万历容与堂刊《李卓吾先生批评忠义水浒传》，也是百回本。(4)繁本中的120回本，增加了平田虎和王庆的故事，在文字上与百回本略有不同，也附有“李卓吾”的评语，故称《李卓吾先生批评忠义水浒全传》。(5)明末金圣叹将120回本“腰斩”成70回本，砍去了大聚义后的内容，而以卢俊义一梦作结，名《第五才子书施耐庵水浒传》。(6)简本是繁本的节本，现存较早而完整的简本是双峰堂刊《水浒志传评林》。

3、《水浒传》的艺术特点

(1)白话语体成熟的标志。能娴熟地运用白话来写景、叙事、传神。 (2)英雄群像：同而不同 (鲁智深、李逵、武松、阮小

七、石秀)

性格在环境制约下的发展。(林冲、武松、杨至)

传奇性与现实性的结合。《水浒》作者把超凡的人物放置在现实生活的背景上，注意细节真实，逼近生活;使传奇性与现实性结合起来，增强了作品的生活气息和真实感。

(3)连环勾锁、百川入海的结构。《水浒传》的情节结构是以单线纵向进行的。上半部是以人为单元，下半部则以事为顺序，连环勾锁，层层推进。前半部犹如长江的上游百川汇聚，形成主干;下半部则如长江的主流奔腾而下，直泻东海。

(六)、《西游记》

1、神怪小说：

明代后期，在通俗小说领域中兴起了编着神怪小说的热潮。其主要特征是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为主要题材。以《西游记》为代表。

2、《西游记》的成书过程： (1)《西游记》的演化过程则是将历史的真实不断地神化、幻化，最终以“幻”的形态定型。(2)玄奘(602～664)取经是唐代的一个真实的历史事件。由门徒辨机辑录成《大唐西域 5 记》一书。(3)唐代末年一些笔记如《独异志》、《大唐新语》等，记录了玄奘取经的神奇故事。(4)北宋年间的《大唐三藏取经诗话》，大致勾画了《西游记》的基本框架。书中出现了猴行者的形象。(5)唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧师徒四人取经故事在元代渐趋定型。(6)《西游记》的最后写定者，一般认为是明代的吴承恩。

3、《西游记》的艺术风格 奇幻和诙谐。

(1)极幻和极真。

(2)塑造人物形象能做到物性、神性与人性的统一。

(3)把人物置于日常的平民社会中，多色调多角度地去刻画其复杂的性格。 (4)穿插大量的游戏笔墨，使全书充满着喜剧色彩和诙谐气氛。

(七)、《金瓶梅》

1、世情小说

世情小说，就是以“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”(笑花主人《今古奇观序》)为主要特点的一类小说。《金瓶梅》是世情小说的开山之作。明清两代的世情小说，或着重写情爱婚姻，或主要叙家庭纠纷，或广阔地描绘社会生活，或专注于讥刺儒林、官场、青楼，内容丰富，色彩斑斓。

2、《金瓶梅》的艺术特色

(1)寄意于时俗。长篇的题材从历史到现实是一个重要的转变。 (2)从歌颂到暴露。冷静客观。 (3)人物性格的立体化。

(4)网状结构。从线性到网状。 (5)妙在家常口头语。：“市井之常谈，闺房之碎语”。

3、《金瓶梅》的续书及其影响 (1)《金瓶梅》最早的续书名《玉娇李》(或作《玉娇丽》)。 (2)明末遗民丁耀亢作《续金瓶梅》。 (3)《金瓶梅》以后的世情小说主要有两大流派，一派是以才子佳人的故事和家庭生活为题材来描摹世态的，另一派是以社会生活为题材、用讥刺笔法来暴露社会黑暗的。前者以《红楼梦》为代表;后者以《儒林外史》为代表。

(八)、白话小说

1、《清平山堂话本》、《熊龙峰刊四种小说》 现知最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编刊的《清平山堂话本》。原书分《雨窗》、《长灯》、《随航》、《欹枕》、《解闷》、《醒梦》六集，共60种，故又称《六十家小说》。今仅残存29篇一般学者认为它们基本上保存了宋元明以来的一些话本小说的原貌，有较高的研究价值。继《清平山堂话本》之后，万历年间书商熊龙峰也刊印了一批话本小说，今存仅四种，名为《熊龙峰刊四种小说》。

2、拟话本

明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作一些新的小说。这类白话短篇小说有人称之为“拟话本”。从鲁迅起，一般将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。

3、“三言”、“二拍”

定义： (1)“三言”是明代冯梦龙编著的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称。《喻世明言》亦称《古今小说》，但“古今小说”实为“三言”的通称。 “三言”每集40篇，共120篇。“三言”包容了旧本的汇辑和新著的创作，是经过文人的整理加工到文人 6 进行独立创作的开始。它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。它的出现，标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。 (2)在“三言”的影响下，凌濛初编着了《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》人称“二拍”。 “二拍”与“三言”不同，基本上都是个人创作。它已经是一部个人的白话小说创作专集，标志着中国短篇小说的创作进入了一个新的阶段。 艺术性：

(1) 将平凡的故事写得曲折工巧。常常采用巧合误会的手法。为了使情节巧妙多变，作者运用一些“小道具”贯串始终，使整个故事既结构完整，又波澜迭起。如《蒋兴哥重会珍珠衫》。悲剧性与喜剧性的情节交互穿插，创造一种“奇趣”。

(2) 细致入微的写心艺术。

(3) 体式和语言的变化。冯梦龙在加工、编写“三言”的过程中，实际上已经超越了说话人的话本模式，而重塑了一种专供普通人案头阅读的、白话短篇小说的文体。语言更加通俗贴切。

4、《今古奇观》：

至明末，有署“姑苏抱瓮老人”者，见“三言”与“二拍”共200种，“卷秩浩繁，观览难周”(笑花主人《今古奇观序》)，故从中选取40种成《今古奇观》。后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。

(九)、文言小说

1、《剪灯新话》：

明初瞿佑的《剪灯新话》是一部文言小说集。此书共4卷20篇，另有附录一篇。大都写元末天下大乱时的一些故事，具有幽冥怪奇的色彩。书中多爱情婚姻故事，散发出一些市民的气息。4《剪灯新话》措词巧妙，情节动人。影响很大。

七、清代小说

1、《水浒后传》

清初陈忱《水浒后传》依据原书的结局，叙写梁山英雄中剩存的李俊、燕青等32人再度起义，反抗入侵的金兵，寄托了陈忱的亡国之恨。这种借小说人物抒情写意的笔法，也就使小说带有抒情写意性。这是通俗小说文人化带来的新的艺术素质。

2、《醒世姻缘传》

《醒世姻缘传》署名“西周生”。作成于清初顺治年间。《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后问世的一部长篇世情小说，没有借用旧的故事框架，是一部作家独创的长篇世情小说。《醒世姻缘传》写了两世的两种恶姻缘，有着浓重的荒诞神秘的色彩。描绘出相当丰富的真实而鲜活的世态人情。用方言俗语描摹人物情状，字里行间流露出一种诙谐幽默的情趣。

3、李渔的短篇小说

明清之际的拟话本小说，最有特色的是李渔的《无声戏》、《十二楼》。他摆脱了改编、因袭的作法，有自觉的创造意识。他所营造的小说世界，大都是与现实世界似是而非，而是他别出心裁的经验之论和游戏人生的意趣。在白话小说创作中，李渔是最早勇敢地投入自己、表现自己的作家。李渔的小说创作突出地表现着一种玩世的娱乐性。

4、才子佳人小说

清初的才子佳人小说是从晚明话本小说发展而来，成为章回式的中篇，书名也多仿照《金瓶梅》由主要人物姓名中的一个字拼合而成，如《玉娇梨》、《平山冷燕》。文字比较清顺、规范，中间夹有较多的诗词韵语，大多数是以诗词为主人公发生爱情的契机。这类小说叙才子佳人才色相慕，终成连理，却严守礼教规范。内容形式单调。清初才子佳人小说对后世小说创作产生了相当的影响。如《红楼梦》。

5、《聊斋志异》的艺术性

7 (1)一书而兼二体，用传奇法以志怪。 (2)神怪、梦幻的艺术形式化。 (3)狐鬼花妖的人情化和意象性。 (4)情节的丰美。

(5)小说诗化倾向，叙述语言平易简洁，人物语言多样。

6、《阅微草堂笔记》

清代大学士纪昀作，是一部艺术成就较高的文言小说。鲁迅在《中国小说史略》中说：“举其体要，则在尚质黜华，追踪晋宋。纪昀本长文笔有襟怀夷旷，故凡测鬼神之情状，发人间之幽微，托狐鬼以抒己见者，隽思妙语，时足解颐。叙述复雍容淡雅，天趣盎然，故后来无人能夺其席。”

7、《儒林外史》

主题：科举制度下的文人图谱

理想文士的探求 艺术成就(特点)：

(1)长篇结构的新形式。全书无主干，虽云长篇，颇同短制。作者根据亲身经历和生活经验，以此为线索把“片断的叙述”贯穿在一起，构成了《儒林外史》的整体结构。 (2)叙事艺术的新特点。《儒林外史》摆脱了传统小说的传奇性，淡化故事情节，通过精细的白描来再现生活，塑造人物。作者不但写出了人物性格的丰富性，而且写出了人物内心世界的复杂性。如王玉辉劝女殉节。 (3)讽刺艺术的新成就。《儒林外史》将讽刺艺术发展到新的境界， “戚而能谐，婉而多讽”， “无一贬词，而情伪毕露”。《儒林外史》具有悲喜交融的美学风格。吴敬梓能够真实地展示出讽刺对象中戚谐组合、悲喜交织的二重结构，显示出滑稽的现实背后隐藏着的悲剧性内蕴，从而给读者以双重的审美感受，使讽刺具有巨大的文化容量和社会意义。《儒林外史》将中国讽刺小说提升到与世界讽刺名著并列而无愧的地位，这是吴敬梓对中国小说史的巨大贡献。

8、《红楼梦》 主题：

家庭悲剧、爱情悲剧、婚姻悲剧、青春悲剧、人生悲剧、社会悲剧 人物塑造：贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、史湘云、晴雯、袭人等 叙事艺术：

(1)写实与诗化融合。 (2)浑融一体的网状结构。 (3)叙事视角的变换。《红楼梦》虽然还残留了说书人叙事的痕迹，但作者与叙述者分离，作者退隐到幕后，由作者创造的虚拟化以至角色化的叙述人来叙事，在中国小说史上第一次自觉采用了颇有现代意味的叙述人叙事方式。叙述人叙述视点的自由转换进一步改变了传统的叙事方式。

(4)个性化的文学语言。

9、《绿野仙踪》和《镜花缘》： 在《儒林外史》、《红楼梦》创作的前后，还有许多长篇小说出现。《绿野仙踪》和《镜花缘》是其中较好的两部作品。 (1)《绿野仙踪》作者李百川。《绿野仙踪》以明嘉靖间严嵩当政、平倭寇事件为背景，叙写主人公冷于冰愤世道之不良，求仙访道，学成法术，周行天下，超度生灵，斩妖锄怪，最后功成德满，驾鸾飞升，可见其愤世嫉俗之意。 (2)《镜花缘》的作者李汝珍。《镜花缘》是一部借学问驰骋想象，以寄托理想、讽谕现实 8 的小说。《镜花缘》表现出了对妇女的地位、境遇的关注、思考。《镜花缘》最富特色的是前半部书写唐敖游海外诸国的经历、闻见。小说后半部分主要是铺排众多才女在两三天里的欢聚。《镜花缘》思想机敏，富有幽默感。奇思异想，别开生面，在小说史上占有一定地位。成就更高、影响更大

10、《儿女英雄传》

《儿女英雄传》作者是近代文康。小说以何、安二家冤案为由展开情节，书中较成功地塑造了英风侠概的十三妹形象。《儿女英雄传》具有切近世态人情的长处，所谓“描摹世态，曲尽人情”。《儿女英雄传》采用市井细民喜闻乐见的评话形式。小说结构翻新出奇，善用伏笔，巧设悬念。此书尤为擅长的则是它纯熟、流利的北京口语。成为京味小说的滥觞。

11、近代世井风情小说(“狭邪小说”)

嘉、道以降，迄于同、光年间，文人创作的人情世态小说，有陈森《品花宝鉴》、魏秀仁《花月痕》、韩邦庆《海上花列传》等。这些小说(1)展示的是浓厚的市井风情，(2)带有浓郁的主观抒情色彩，(3)淡化故事情节，笔触多及人文景观，(4)追求平谈自然的小说美学风貌。

12、四大谴责小说在清末“小说界革命”浪潮中涌现的最具影响的长篇小说，是被鲁迅称为“谴责小说”的李宝嘉《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》四部作品。这类作品抨击腐败，直抉时弊，形成近代一股强劲的批判现实的文**流。

13、《老残游记》小说艺术的现代性

《老残游记》的艺术品位甚高，留下蜕旧变新的明显印记。

(1)叙事模式的转变，由说书人叙事转为作家叙事。小说具有浓郁的主观感情色彩，作家的创作个性和主体意识得到充分弘扬。小说视角也由传统的全知叙事转为第三人称限制叙事。

(2)心理分析手法的运用，颇有现代心理分析的意味。

(3)体现了中国小说由叙事型向描写型的转变。掺入诗和散文的笔法，开拓审美空间，其文笔之清丽潇洒，意境之深邃高远，都达到很高境界。白描自然景色，尤见艺术功力。如写大明湖秋色，明湖居白妞说书，精彩绝伦。

第二篇：中国古代小说发展概述

《中国古代小说欣赏》讲义

古代，神话故事，历史传说，寓言故事，已经具有了志怪小说的苗头;《左传》、《国语》、《战国策》等记述人物言行的史书，又给小说创作以启发;经过相当长时期的发展，直到魏晋南北朝时期才产生了志怪小说。

1、魏晋南北朝时期的“志怪小说”与“志人小说”——以谈神说鬼或记录名人轶事为主的小说。

志怪小说，干宝的《搜神记》是这类小说的代表。志怪小说中，一方面多有宣扬宗教迷信思想的作品，一方面也有反映广大人民思想愿望的作品。前者如：《阮瞻》叙述素不信鬼的阮瞻被鬼吓坏的故事;《蒋济亡儿》叙述蒋济的儿子在阴司官府当差的故事。后者如：《干将莫邪》记写巧匠莫邪为楚王铸成雄雌二剑后被楚王杀死，其子赤为父报仇的故事;《紫玉韩重》记写吴王的小女紫玉和童子韩重相爱，吴王不许，紫玉愤恨而死，韩重痛哭墓前，紫玉灵魂出现，两人墓中结为夫妇的故事;《宋定伯捉鬼》记写宋定伯不但不怕鬼，而且捉住鬼，卖了鬼的故事。后者是志怪小说中的精华。志怪小说对后世的小说创作有很大的影响。

志人小说的代表是《世说新语》

刘义庆《世说新语》：刘义庆，刘宋宗室，封临川王，他喜招聚文学之士，此书可能是他与其他手下文人杂采众书加进所闻而编的，此书成后不久，到梁朝，有刘孝标为其作注，此注引书达四百多种，且多散失，故此注保存了许多古代资料，很有价值。《世说新语》原只名《世说》，因西汉刘向也有《世说》(已佚)，故唐人为区分，称为《世说新说》，到宋朝，又改为《世说新语》，一直沿用到今天。此书记载的是从汉代到东晋的逸闻轶事、言行风貌，其中尤详于东晋，全书按内容分三十六门，如德行、言语、政事、文学等。

1、《世说新语》的内容：(1)作者以欣赏赞扬的态度，描写了大量“魏晋风度”“名士风流”的故事，比较清楚地反映士族阶级的精神面貌与生活方式，具有一定的认识意义。如作品选《任诞篇》“王子猷居山阴”表现了士族崇尚“自然”，主张适意而行，不受任何拘束的名士风度。如《雅量篇》载谢安----------，表现喜、怒、忧、惧不形于色的名士风度。(2)暴露晋司马氏统治的黑暗恐怖，以及高门士族穷奢极欲、凶残贪婪的丑恶本性。如《汰侈篇》，“石崇要客燕集”载石崇每燕客-------。《侈汰篇》“石崇王恺斗富”。石崇的残暴，王敦的冷酷简直是灭绝人性，令人发指。(3)歌颂了一些正直、爱国、有事业心、有斗争精神的优秀人物。(P355)《言语篇》“过江诸人——”。当时士族多崇尚脱离实际的清谈，但王丞相(王导)能够对北方沦陷发出感慨，表示要恢复失土，这在当时很可贵。《世说新语》的艺术性：①善于通过富有特征性的细节，勾勒人物的性格和精神面貌，使之栩栩如生。如《愤捐篇》描写王蓝田性急。②善于用对比的手法突出人物的性格。如《德行篇》记管宁割席的故事。③语言凝练，记言记事巧妙结合，能用人物的片言只语表现其性格。《任诞篇》“王子猷尝暂寄人空宅住，便令种竹，或问：“暂住何烦尔?王啸咏良久，直指竹曰：“何可一日无此君!”把子猷自命风雅的情态和盘托出。《世说新语》对后代的小说戏剧都有深远的影响。

2、唐代时期的“传奇小说”——这是一种有文人意识的文学创作，它“叙述婉转，文辞华艳”。唐传奇的题材大致分为爱情婚姻、文人仕途、豪侠行义、历史故事、神仙怪异等，而神仙怪异又往往穿插各类题材中，这是六朝小说的胎记

唐代社会生产力的发展，促进了手工业、商业的发达和都市经济的繁荣，市民阶层兴起了。这给小说创作提供了丰富的素材;韩柳倡导的朴实的新体散文，比较适合于小说的创作;白居易倡导的新乐府运动，也在一定程度上影响作家面向现实。唐代传奇就在六朝志怪小说和当时社会现实基础上繁荣了起来。它虽源于志怪小说却又有很大的发展，由志怪转向了反映复杂的社会现实。中唐时期是传奇创作的黄金时代。作品很多，主要反映现实。即使是谈神说怪的作品，也往往具有现实社会意义。《南柯太守传》，叙述淳于棼与二友酒醉、入梦，在大槐安国招驸马，任太守，煊赫一时，后因战败，公主又死，国王怀疑，有人构陷，被送回乡，梦醒时二友正在床边洗脚，即以虚幻曲折的故事情节，讽刺沉迷仕禄的士人，揭露了封建官场互相倾轧的情况。唐传奇中成就最高的是爱情小说。如《任氏传》中的狐女任氏爱恋家境贫寒的郑六，严斥企图恃富施暴的韦崟道：“郑生，穷贱耳。所称惬者，唯某而已。忍以有余之心，而夺人之不足乎?哀其穷馁，不能自立，衣公之衣，食公之食，故为公系耳。若糠糗可给，不当至是”。体现了妇女要求主宰自身命运的愿望和敢于反抗强暴的斗争精神。《柳毅传》，具有神话色彩，叙述龙女被丈夫虐待，柳毅仗义传书，几经曲折，二人终结良缘的故事;表现出柳毅性格善良、品德高尚，龙女反抗压迫、执着爱情，具有揭露封建婚姻制度罪恶的社会意义。《霍小玉传》，叙述名妓霍小玉倾心相爱李益，李益考中得官负心，小玉相思成疾，侠士挟持李益重入小玉家，小玉痛责李益，长号而绝的故事;塑造出一个执着爱情、具有反抗精神的悲剧妇女性格，鞭笞了负心的男子，揭露了门第婚姻的罪恶。《李娃传》，叙述妓女李娃与荥阳公之子某生相爱，某生沦为乞丐，荥阳公不以为子，鞭之几死，弃之郊野，李娃挽救某生，助他攻读，终于高中得官，荥阳公又认子认媳的故事;对比地刻画出两人的性格特征，热情歌颂卑贱妓女李娃的善良品质，无情揭露高贵荥阳公的虚伪狠毒，具有深刻的反门阀制度的意义。唐代传奇标志着我国小说趋于成熟，揭开了我国现实主义小说的序幕。唐传奇构思精巧，情节曲折，结构完整。如《柳毅传》写柳毅为龙女完成传书使命，钱塘君杀了泾河小龙，救回龙女后，又陡生波折，平添钱塘君逼婚，柳毅严词拒绝一节。柳毅回家后连娶两妻皆亡，似与龙女无缘，不料三娶的卢氏竟是龙女的化身。作者围绕龙女争取婚姻自主这一主线安排情节，展开矛盾，波澜迭起，出乎意料，入乎情理，构思极巧妙，体现了“作意好奇”的特点。

唐传奇的语言生动流杨，简洁而富于表现力。这与作者不少是诗文高手，讲究修辞造句，注意汲取骈文和口语之长有关。如钱塘君救回龙女后，“洞庭君曰：‘所杀几何?’曰：‘六十万。’‘伤稼乎?’曰：‘八百里’。‘无情郎安在?’曰：‘食之矣’。”寥寥数语，钱塘君的性格、说话时的神情口气跃然纸上。

3、宋元时期的“话本小说”——话本是讲故事的人用的故事底本。

话本即说书艺人——在宋代称为说话人，演出的底本。说书人只能用当时流行的口语来说，故话本即当时的白话小说。这是一种不同于志怪、传奇的新兴小说。小说话本在人物塑造及情节处理上都有相当高的成就。在塑造人物时，不但长于动作、语言描写，还长于心理描写。在展开情节时，不但曲折生动，而且善于制造悬念和进行细节描写。北宋统治者鉴于唐代藩镇的割据跋扈，加强了中央集权制度，又采取了轻徭薄赋的措施，国内局势比较安定，农业、工商业得到了空前的发展，形成了繁华的大都市，市民阶层扩大了。这时期，传奇创作趋于衰微，话本却在唐代基础上有了很大的发展。话本是民间说话艺人的底本，亦即当时的白话小说。话本这种民间艺术在唐代已经产生。到了宋代，在汴京、杭州等大都市里，为了满足广大市民的娱乐要求，出现了不少说话场所“瓦子”，促进了说话艺术的发展。元代也是这样。宋元话本可以视为一个整体部分。传留下来的长篇有《新编五代史平话》、《三国志平话》、《大宋宣和遗事》、《大唐三藏法师取经记》等。这些话本，分别和后来的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等长篇小说的创作有很密切的关系。短篇有《碾玉观音》、《错斩崔宁》、《志诚张主管》等。这些短篇小说，多以城市中的小商人、手工业者和下层妇女为正面描写对象，更广泛地反映了现实社会生活，刻画人物也有新的发展，标志着我国文学史上白话小说的进一步成熟。如《错斩崔宁》，写刘贵从丈人家借得十五贯钱，回到家后，他的妾陈二姐问他钱是从哪来的，刘贵和她开玩笑，说是将陈二姐典给了他人换来的。“那小娘子听了，欲待不信，又见十五贯钱堆在面前;欲侍信来，‘他平白与我没半句言语，大娘子又过得好，怎么便下得这等狠心辣手?’只得再问道：‘虽然如此，也须通知我爹娘一声。’”等刘贵睡去之后，“那小娘子好生摆脱不下，‘不知他卖我与甚色人家?我欲先去爹娘家里说知。就是他明日有人来要我，寻到家里，也须有个下落。’”通过这一系列细节的动作、对话、心理描写，把陈二姐不满刘贵，但又无可奈何的温顺性格和口中虽不明言，但又颇有心机的性格刻划得十分生动细致。之后写刘贵被杀，而偏巧小娘子又在路上遇到一个身带很多铜钱，但又颇为斯文的年青人，又为后文的“错斩”设下了悬念。

4、明清时期的“章回小说”——是我国古代长篇小说唯一形式，也是标明回目、分章回叙事的白话长篇小说。源于宋代评话，至明、清两代最为发达。明郎瑛《七修类稿》：“小说起于宋仁宗时，盖时太平盛久，国家闲暇，日欲进一奇怪之事以娱之，故小说得胜头回以后，即云话说赵宋某年。”章回小说全书分若干回，少则数十回，多至百余回，每回标以对偶的回目，概括全回故事内容。有的开头有“话说某年”、结尾有“且说下回分解”的套语。著名的有明吴承恩的《西游记》、陆西星的(一说许仲琳编辑)《封神演义》，清曹雪芹的《红楼梦》、吴敬梓的《儒林外史》等。这些作品直到现在还为我国广大读者所欢迎。

拟话本小说：指摹拟宋元话本的形式而创作的作品，主要供文人案头阅读，其形式特征有入话或得胜头回，并征引较多的诗词。(指古代的白话短篇小说)代表作是“三言”与“两拍”

“三言”包含《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，是由冯梦龙搜集、整理、创作、编辑成书的，各收四十篇小说，内容广泛，反映了多方面的社会生活。《杜十娘怒沉百宝箱》等，描写爱情生活，反映被压迫妇女的追求美满生活，抨击封建社会对妇女的压迫，《沈小霞相会出师表》等，描写忠奸斗争，谴责权奸的罪恶，体现人民的同情和憎恶;《俞伯牙摔琴谢知音》等，描写人与人间的关系，歌颂真挚友谊，鞭笞堕落世俗;《灌园叟晚逢仙女》等，描写阶级压迫，同情善良人民，鞭笞邪恶势力。“三言”在描写人物上取得了长足的进展，但有些篇中的露骨色情描写，则不足取。

历史演义：指用通俗的语言将争战兴废，朝代更替等为基干的历史题材，组织敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念、美学理想。

世情小说：以描写世俗人情为主要内容的小说作品，又叫人情小说。如《金瓶梅》等。

我国古代小说，经过长期的发展，优秀作品各呈异彩，从中可以获得美的享受，认识古代社会面貌。

第三篇：中国小说发展之巅峰——明清时期

论文题目

《中国小说发展之巅峰——明清小说》

姓名：谭孟春

年级：11级历史二班

学号：110301067

完成时间:2013/4/22 摘要：

中国古代小说，晚熟于诗歌、散文，略早于戏曲。在发展初期，是被人们所不懈的。然而，经过漫漫历史长河的洗涤，慢慢的由萌芽发展到了成熟，无数文人也留下了家喻户晓、可圈可点的优秀作品，值得我们大家反复揣摩、欣赏。尤其发展至明清时期更是到了炉火纯青的地步，达到中国小说发展史的一个巅峰!

关键词： 明清

小说产生、定义

文学文体

明清小说分类、分期

话本

拟话本

“三言”

“二拍”等

在现代汉语中，“小说”一词指的是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。而小说一词最早出现在《庄子·外篇》中：“饰小说以干县令, 其於大达矣!”这里的小说是指卑微琐屑的言谈, 属於贬义词。

究竟什么是小说呢?翻开各种权威的大辞典，都明白无误地写着，它是一种文学文体。和诗、词、戏曲、散文等一样，它是中国文学殿堂中的重要一员。也许是基于这种认识，有许多人认为：中国小说的童年是在唐代，而那些文人写作的“传奇”才是我们见到的最早的小说，或者说是从唐传奇开始，中国小说才有了文体独立的意义。但大家都看到，在唐代以

1 前，己经有许多小说在社会上流传。例如：《搜神记》、《穆天子传》、《燕丹子》以及《汉武故事》等等，甚至是《山海经》中的有些作品，即使从今天的眼光来看，都可以归为小说。著名的《韩凭妻》、《李寄斩蛇》、《东海孝妇》等等，有人物、有情节，故事的叙述有头有尾，其发展变化曲折有致，己和现代意义上的小说没有区别。因此认定唐传奇是中国最早的小说的观点显然是错误的。它不符合中国小说发展的实际。在早期的我国古代文献中，著录有许多有关“小说”的文字记载。例如，人们熟知的《庄子·杂篇·外物》、桓谭和《汉书·艺文志》等所说的小说概念，和上述辞典记载的并不符合。也有人望文生义，把“小说”和“说”混为一谈，认为小说就是说故事。其来源很早，大概和诗歌等的产生一样，是古代人民在劳动中产生的。然而他们又无法拿出具体的作品来说明，因此难定一是。

但在这里首先，我们要明白一点：小说的产生必然是在我国的文字产生之前。而我国文字的产生，根据己经掌握的历史资料，它不可能出现在我国原始社会。虽说目前对苍颉造字的说法，存在着不同的看法，但说文字的产生大约在我国的殷周时代，还是较为可信的。换言之，今天我们讨论的小说，必须是有文字记录的作品。否则,一切就无意义了，也是不值得我们花时间去讨论的。其次，我们应当肯定，小说与“说”有着某种必然的联系。如果单从字面上来看，所谓小说是指“小”的“说”。在古代，“说”曾经有过某种文体意义。如先秦时期的韩非子，就写过诸如《说难》之类的文章。正如后世的柳宗元有《捕蛇者说》之类。这里的“说”,显然己是指一种文体了。把“说”扯上某种文体意义，可能与此有关吧„„其“说”而小，可能在当时这种己有某种文体意义的“说”,并不很重要。相对于“小说”，也必有“大说”。这也就是《庄子》所言“其于大达亦远矣!”。既“于大达亦远”，自然难进其法眼喽。可能也有些统治者比较聪明，认为在这些“丛残小语”中有“可观之辞”，至少他们可以从中获得某种思想上的启迪。也正因此如此，他们在朝廷设立稗官，犹如从民间采风那样，专门从街头巷语中收集那些“道听途说”之事，因为其中“如或一言可采”，也是“刍荛狂夫之议也”。然而这等工作,毕竟不是正途，所以“君子弗为也”，然而它也不会被消灭。小说家的存在,将会把这类人或事记载下来,专门献给统治者使用。关于这些都不是我要谈的内容，重点是繁荣时期的明清小说。

众所周知，明清两代是中国小说史上的繁荣时期。就文学理念、文学体式和文学表现手段而言，明清小说以其完备和丰富将叙事文学推向了极致。从明清小说所表现的广阔的社会生活场景、丰硕的艺术创作成果和丰富的社会政治理想而言，明清小说无疑铸就了中国古典文学的最后的辉煌。这个时期的小说的特点有题材内容的空前丰富，世俗生活的全面展现，社会理想的全新探索从明代开始，小说创作打破了正统诗文的垄断，在文学史上，取得与唐诗、宋词、元曲并列的地位。清代则是中国古典小说盛极而衰并向近代小说转变的时期。明代小说是在宋元时期说话艺术的基础上发展起来的。包括了短篇小说和长篇小说，短篇小说又分为文言短篇和白话短篇。其长篇小说按题材和思想内容，可概括为：①历史演义小说。它是由宋元说话艺术中的讲史一类发展而来的。历史演义以一朝一代的历史事实作基础，吸取野史杂说和民间传说的内容，敷演扩大而成。“七分事实，三分虚构”是其特点。元末明初罗贯中的《三国演义》是最典型的历史演义小说，也是中国的第一部历史演义小说，代表了历史演义小说的辉煌成就。在它的影响下，历史演义大量出现，内容差不多从远古传说时代到汉晋唐宋都有所作。较著名的有《列国志传》、《全汉志传》、《唐书志传通俗演义》等，其中以冯梦龙改编的《新列国志》成就较高，影响也较大 。②英雄传奇小说。它也是在宋元讲史的基础上发展起来的 ，它与历史演义小说的不同之处在于它不拘泥于一朝一代的历史事件的演变，而是以描写理想化的传奇式的英雄人物为主，虚构的成分较多。明初施耐庵所著的《水浒传》是它的代表作品，标志着中国古典小说现实主义艺术趋于成熟。③神魔小说。这类小说受到宗教不同程度的影响，内容涉及鬼神魔怪，充满奇异的幻想。吴承恩的《西游记》是神魔小说中最优秀的一部。《西游记》也是在宋元说话艺术和民间传说的基础上由文 2 人作家加工创作而成的。此外，许仲琳所著的《封神演义》是影响较大的一部。④世情小说。它是以社会现实生活，尤其是家庭生活为题材 ，刻画种种世态人情的小说。以《金瓶梅》为代表。《金瓶梅》之后，世情小说表现出两种倾向：一种是在世情描绘中宣扬因果报应思想，如成书于明末西周生所著的《醒世姻缘传》等。另一种则演化为才子佳人小说，如成书于明末清初的《玉娇梨》、《好逑传》等。⑤公案小说。明后期描写冤狱诉讼的公案小说兴起，是社会黑暗、政治腐败的反映。较著名的公案小说有李春芳的《海刚峰先生居官公案传》和无名氏的《包孝肃公百家公案演义》等。这类小说在歌颂清官的同时，也在一定程度上反映了当时社会政治的黑暗和阶级矛盾的尖锐。公案小说一般都追求故事情节的离奇曲折而忽视人物性格的着力刻画，艺术上显得粗糙。同时在思想内容上也往往夹杂着鬼神迷信和封建说教。明代的短篇小说主要是白话短篇小说，并取得了辉煌的成就，明人创作的白话短篇小说是摹拟学习宋元话本的产物，故被称为“拟话本”。现存最早的明人辑印的话本集是《清平山堂话本》。收集白话短篇作品较多而且对后世影响较大的是明末天启年间冯梦龙编辑的“三言”(《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》)。三书都包括宋元话本和明人的拟话本两部分。其后，凌蒙初模仿“三言”创作了《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，合称“二拍”。均为拟话本。“三言”、“二拍”是明代白话短篇小说的代表作品。明代白话短篇小说比长篇小说更直接更广泛地反映了社会生活。其中爱情婚姻题材作品占很大的分量 ，这类作品反映了市民阶层的进步的爱情 婚姻观念，批判了封建礼教的不合理性，歌颂了青年男女争取婚姻自主和幸福生活的斗争。部分作品揭露了封建统治阶级的罪恶和黑暗政治，写出了人民的苦难。另有些拟话本描写了小商人和手工业者的生活和思想，带有明显的时代特点。拟话本承袭了宋元话本的传统，一般都具有较强的故事性，情节生动曲折，感情色彩鲜明。它艺术手法更加成熟，特别是心理描写和细节描写更加趋于丰富细腻。比较优秀的作品有《杜十娘怒沉百宝箱》、《玉堂春落难逢夫》等。除“三言”、“二拍”之外，明代的拟话本小说集还有《石点头》、《醉醒石》、《西湖二集》等。明代的文言小说，是沿着唐宋传奇的线索发展而来的。较著名的文言短篇小说集有：瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》、邵景瞻的《觅灯因话》等。而清代在各种社会矛盾的影响下到乾隆时期，才达到全盛时期，代表民主倾向的、真实描写社会现实的作品是这个时期小说的主流，《红楼梦》是它的最高代表。而清代则是中国古代长篇小说的黄金时代。不仅数量空前，风格流派多样，最重要的是它与现实生活十分接近，不再只是描写逝去的英雄时代和传奇式的英雄人物，目光转向世俗的社会和平常的人们。明清小说发展的又可分两大阶段，第一阶段产生的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等长篇小说是人民群众集体创作和文人独立创作相结合的产物，尤其是这三部小说都是在话本小说的基础上发展起来的，虽然在故事的跌宕起伏、语言的粗犷豪放和人物的传奇色彩等方面还带有十分明显的话本小说的痕迹，但在规模、思想和艺术上都大大超过了话本，是话本小说之后中国古代的一次飞跃。明清小说发展的两大阶段第二阶段除了产生《金瓶梅》、《儒林外史》、《红楼梦》等大量的文人独立创作的以日常家庭生活为题材的世情小说而外，还出现了相当数量的历史演义、英雄传奇等其他类型的作品。此外，《聊斋志异》的出现还标志着我国文言小说登上了艺术高峰。这一阶段的小说现实性更强，作品风格更加为一致，生活细节的描写更加细腻„„

从思想内涵和题材表现上来说，明清小说最大限度地包容了传统文化的精华，而且经过世俗化的图解后，传统文化竟以可感的形象和动人的故事而走进了千家万户。传统文化给明清小说提供了丰富的养料，而明清小说又将传统文化空前地发扬和丰富，在艺术形象和艺术细节的衍绎中予以创造性的阐说。

第四篇：调车员改好的

调车员

一、填空

1 、在分路不良的线路上调车作业时，必须实行现场确认(机车、车辆)的位臵，未得到现场确认人的汇报，车站值班员、信号员不得盲目排列进路。

2、9#道岔侧向通过速度为(30)Km/h。

3、信号装臵一般分为(信号机)和信号表示器两类。

4、列车运行图有三种不同的格式，即二分格、(十分格)、小时格。

5、铁路机车分为(电力机车)和内燃机车。

6、车辆按用途可分为客车、(货车)及特种用途车。

7、安全线的有效长一般不少于(50)m。

8、电气化区段用沙土灭火时距接触网在(2)m以上时，可不停电。

9、挤道岔属于(一般D类)事故。

10、列车拉铁鞋开车属于(一般D类)事故。

11、需要越过进站信号机或站界标占用区间进行调车，称为(越站调车)。

12、进站色灯信号机显示(两个黄色灯光)准许列车经道岔侧向位臵，进入站内准备停车。

13、岔线<段管线>与正线、到发线接轨时，均应铺设(安全)线。

14、敞车两小门搭扣其中之一状态不良不能完全入槽时，必须对(2)个小门搭扣同时进行捆绑。

15、半自动闭塞列车占用区间的凭证是(出站信号机)或线路所通过信号机显示的进行信号。

16、列车长度应根据运行区段内各站到发线的有效长，并须预留(30)m的附加制动距离。

17、接触网带电部分至机车车辆或装载货物的距离，不少于(350)mm。

18、信号是指示列车运行及调车的(命令)，有关行车人员必须严格执行。

19、接发列车应在(正线或到发线)上办理。 20、铁路信号分为(视觉信号)和听觉信号。

21、进站信号机应设在距进站最外方道岔尖轨尖端不小于(50)m的地方。

22、车站值班员应保证车站有不间断接车的(空闲线路)。

23、6502集中联锁设备的室外主要设备有(色灯信号机)、电动转辙机及轨道电路。

24、当基本闭塞设备不能使用时，车站值班员根据(列车调度员)的命令采用电话闭塞法行车。

25、车站的调车，由车站调度员统一领导，未设调度员的由(车站值班员)统一领导。

26、进站色灯信号机显示(一个绿色灯光)表示准许列车按规定速度经正线通过车站。

27、站台上堆放货物，距站台边缘不得少于(1)m。货物应堆放稳固，防止倒塌。

28、引导接车时，列车以不超过(20)km/h速度进站并做好随时停车的准备。

29、调车作业一批作业<指一张调车作业通知单>不超过(3)钩，可用口头方式布臵。

30、线路的长度可分为线路全长和线路(有效长)。

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31、安全线、避难线上禁止(机车、车辆)停留。

32、使用敞车装载货物时，敞车中门下插销应使用10#镀锌铁线(2)股全部捆绑;

33、中间站利用本务机车调车，应使用(附有车站示意图)的调车作业通知单。

34、调车手信号指挥(机车)向显示人方向稍行移动的信号为昼间拢起的红色信号旗直立平举，再用展开的绿色信号旗左右小动，夜间绿色灯光下压数次后，在左右小动。

35、在尽头线上调车时，距离线路终端应有(10)m的安全距离。

36、用水或一般灭火器浇灭离接触网带电部分不足4m的燃着物体时，接触网必须(停电)。

37、电力机车、动车组带电进入停电区属于(一般C类)事故。

38、向占用区间发出列车属于(一般C类)事故。

39、调车手信号(连结信号)昼间显示为两臂高举头上，使拢起的手信号旗杆成水平末端相接;夜间显示为红、绿色灯光交互显示数次。

40、关闭折角塞门发出列车或运行中关闭折角塞门属于(一般C类)事故。

41、车站股道编号规定用罗马数字表示的线路为(正线)。

42、车站股道编号中股道为Ⅰ的线路属于(正线)。

43、在进站信号机外制动距离内进站方向为超过6‰下坡道的车站，应在正线或到发线的接车方向末端设臵(安全线)。

44、计算到发线容车数，按有效长减去(机车)长度和30m附加制动距离，除以车辆换算长度11m而求的。

45、车站的道岔编号，从列车到达车站的方向开始(由外向里)顺序编号，上行编为双号，下行编为单号。

46、集中操纵的道岔可不保持定位，引向(安全线、避难线)的道岔除外。

47、进站、出站、进路信号机，均以显示(停车信号)为定位。

48、准许列车运行到次一架色灯信号机之前准备停车时发车进路色灯信号机显示为(一个黄色灯光)。

49、夜间试验列车自动制动机，发车人员向司机显示试验完了时，白色灯光(作 圆形转动)。

50、夜间试验列车自动制动机，发车人员要求司机缓解时，白色灯光(在下部左右摇动)。

51、夜间试验列车自动制动机，发车人员要求司机制动时，白色灯光(高举)。

52、昼间试验列车自动制动机，发车人员要求司机制动时，用拢起的信号旗(高举头上)。

53、昼间试验列车自动制动机，发车人员要求司机缓解时，用拢起的信号旗(在下部左右摇动)。

54、调车指挥人要求司机降低速度的调车手信号，昼间为(展开的绿旗下压数次)。

55、钩头、钩身和钩尾三部分组成了(钩体)。

56、在同一车体上车号出现双号码时，以(车底架侧梁小车号)为准。

57、车辆制动装臵中，(制动软管)是连接相邻个车辆的制动主管，能在列车通过曲线或车辆互相伸缩时，保证压缩空气的畅通。

58、道岔护轮轨螺栓，可动心轨咽喉螺栓等，同一部位有(2根)螺栓缺少或折损时，该道岔禁止使用。

59、车站值班员在交接班时，应按《调度命令登记薄》将调度命令内容交接清楚。

-2- 60、车站的信联闭设备检修影响使用时，事先必须在《行车设备检查登记簿》内登记，并经车站值班员签认或由信号员取得(车站值班员)同意后签认，方可开始。

61、货物列车尾部必须挂(列尾装臵)。 6

2、补机由区间返回的凭证(路票副页)。

63、单线半自动闭塞，列车整列到达，接车站按下复原按钮，接车表示灯为(灭灯)。

64、使用电话闭塞法行车时，列车占用区间的行车凭证为(路票). 6

5、向封锁区间发出路用列车时，行车凭证为(调度命令)。

66、向封锁区间发出救援列车时，不办理行车闭塞手续，以(列车调度员命令)作为进入封锁区间的许可。

67、车站临时利用本务机车进行调车作业时，须经(列车调度员)准许并发布命令。

68、货物列车挂有列尾装臵时，列车自动制动机的试验由(司机)负责。

69、车站半自动闭塞故障，改用电话闭塞法行车时，须经(列车调度员)准许并发布命令。

70、列车机车与第一辆车的连挂由(机车乘务员)负责。

二、名词解释

1、何谓分路不良?

有的轨道区段当有机车车辆占用时，控制台不能显示红光带或时红时灭时就称为分路不良

2. 何谓正线?

正线是指连接车站并贯穿或直股伸入车站的线路。

3、何谓列车?

列车是指编成的车列并挂有机车及规定的列车标志。

4、何谓换算长度?

是车辆的实际长度与标准长度11m的比值。

5、何谓达“四标”?

达四标是指上标准岗，干标准活，用标准语，交标准班。

6、什么是列尾装臵?

列车尾部安全防护装臵的简称。

7、何谓铁路信号?

铁路信号是指挥列车运行及调车作业的命令。

8、何谓调车?

除列车在车站的到达、出发、通过及在区间内运行外，凡机车车辆进行一切有目的的移动。

9、什么叫进路?

在站内，列车或调车车列由一个地点到另一个地点所运行的径路。

10、何谓“关门车”?

关闭制动支管的截断塞门，车辆能通风但本身不起制动作用。

11、什么是推送法调车?

凡使用机车将车辆由一股道调送到另一股道，在车辆调动过程中，不进行摘车的调车方法，称为推送调车法。

-3-

12、何谓接车进路?

由进站信号机起至接车线末端计算该线有效长的警冲标或出站信号机止的一段线路。

13、何谓电话闭塞?

当基本闭塞设备不能使用时，根据列车调度员的命令所采用的代用闭塞法。

14、何谓警冲标?

指示机车车辆停车时，不准向道岔方面或线路交叉点方面越过， 以防止停留在该线上的机车车辆与邻线上的机车车辆发生侧面冲撞的标志。

15、何谓岔线?

是指在区间或者站内接轨通向路内外单位的专用线路。

三、判断题

1、车站值班员下达准备接发车进路命令时，必须简明清楚，正确及时，讲清车次和占用线路，并要受令人复诵，核对无误。( √ )

2、路票应由车站值班员或指定的助理值班员填写。(√ )

3、一端有两个及其以上方向的车站，出站信号机显示一个绿灯表示列车开往主要方向。(√ )

4、一端有两个及其以上方向的车站，出站信号机显示二个绿灯表示列车开往次要方向。(√ )

5、遇有调车列或机车压绝缘和道岔区段，车站值班员联系确认机车暂不动车，用接通光带，先检查调车进路道岔正确，确认无误后，将进路上的有关道岔室内控制台按钮加锁，然后通知调车指挥人。调车指挥人得到车站值班员准许动车牵出的通知，联系确认进路正确后，然后给司机显示启动信号，方可动车牵出运行。( √ )

6、调车信号中“

十、

五、三”车信号对应的距离为110米、55米、33米。( √ )

7、使用电话闭塞法行车时，列车占用区间的行车凭证为绿色许可证。( × )

8、停留车位臵信号表示车辆停留地点，夜间为白色灯光左右小摇动(√ )

9、机车车辆压道岔或轨道区段，车站值班员未确认进路道岔位臵正确，不得开放外方调车防护信号。(√ )

10、调车机车车辆未进入股道内或停于牵出线、机待线信号机内方，车站值班员不准办理插入同一经路其它调车和接发列车作业。( √ )

11、道岔开通信号，表示进路道岔准备妥当，昼间拢起的黄色信号旗高举头上左右摇动，夜间为白色灯光高举头上。(√ )

12、减速信号的显示为：昼间为绿色信号旗下压数次，夜间为绿色灯光下压数次。(√ )

13、使用列车无线调度通信设备发车时，车站值班员得到具备发车条件(铁鞋撤除、列尾安装试验和试风良好、列检作业完毕、货运查车完毕、货运车号票据与司机交递完毕、有关行车命令交递司机)汇报后，方可开放出站信号机。( √ )

14、接车线(货物线)、转头线有电的确认：值班员与邻站办理完闭塞后，要再次确认所确定的接车线、转头线是否有电。助理值班员在接到值班员的接车命令后，要现场核对接车线、转头线是否有电，然后汇报值班员。( √ )

15、货物线挂车时有电的确认：值班员在接到内勤货装员的X道可以送电申请和供电隔离开关内勤的X道送电命令完成后，要再次确认申请送电股道和完成命令股道的一致性。调车员在接到值班员X道挂车命令后，要现场核对X道有电汇报

-4- 值班员后，开始作业。( √ )

16、装车线无电的确认：值班员在接到内勤货装员X道的停电申请和供电隔离开关内勤X道的停电命令后，要再次确认申请停电股道和完成停电股道的一致性，然后告诉监装中的外勤货运员，外勤货运员现场确认装车线无电后汇报值班员。( √ )

17、进站信号机作用是防护车站，指示列车可否由区间进入车站及进入车站的条件。( √ )

18、出站信号机作用是列车占用区间的凭证，指示列车由车站开往区间及指示所进入的区间。( √ )

19、遇有调车列或机车压绝缘和道岔区段，本股道容纳不下车列或机车时，调车指挥人确认车列和机车具备牵出条件后，向车站值班员报告，没有得到车站值班员进路好、可以牵出动车的同意，不准动车，调车指挥人通知司机不准动车，并不得显示动车手信号。( √ ) 20、调车列或机车压绝缘和道岔区段，本股道能容纳本车列时需将车列和机车全部进入本股道，方准执行下一钩作业。( √ )

21、站台上堆放货物距站台边缘少于1.5m时不的进行调车作业。( × )

22、使用电话闭塞法行车时，列车占用区间的行车凭证为路票(附件一)。当挂有由区间返回的后部补机时，另发给补机司机路票副页。( √ )

23、使用半自动闭塞法行车时，列车凭出站信号机或线路所通过信号机显示的进行信号进入区间。( √ )

24、关闭折角塞门开出列车列一般A类事故( × )

25、车站的调车工作，由车站调度员(未设调度员的，由车站值班员) 统一领导。( √ )

26、单机挂车的辆数，线路坡度不超过12‰的区段，以10辆为限;超过12‰的区段，由铁路局规定。( √ )

27、轨道由道床、轨枕、钢轨、联结零件、防爬设备及道岔等组成。( √ )

28、跟踪出站调车是指在单线区间和双线正方向线路上，按有关规定，跟随在出发列车后面越过信号机或站界标进行的调车作业( √ )

29、凡进站、接车进路信号机不能使用或在双线区段由反方向开来列车而无进站信号机时，应使用引导信号或派引导人员接车。( √ )

30、当列车冒进信号时，车站值班员应派人查明现场情况，如进路上的道岔被挤须由工务人员判明是否挤坏，如挤坏，应采取安全措施，不准盲目动车。( √ )

四、选择题：

(一)单项选择

1、我国铁路行车基本闭塞法有(A)。 (A)自动闭塞、自动站间闭塞、半自动闭塞 (B)自动、半自动、电话闭塞 (C)半自动、电话 (D)自动、电话闭塞

2、预告色灯信号机显示(A)表示主体信号机在开放状态。 (A)一个绿色灯光 (B)一个黄色灯光 (C)两个黄色灯光 (D)两个绿色灯光

3、预告色灯信号机显示(B)表示主体信号机在关闭状态。 (A)一个绿色灯光 (B)一个黄色灯光

-5- (C)两个黄色灯光 (D)两个绿色灯光

4、进站色灯信号显示一个黄色灯光，准许列车经道岔直向位臵，进入站内(B)。 (A)侧线准备停车 (B)正线准备停车 (C)正线准备通过 (D)侧线准备通过

5、引导手信号，准许列车进入车场或车站，昼间为(C)信号旗高举头上左右摇动。

(A)拢起的黄色(B)拢起的红色(C)展开的黄色(D)展开的红色。

6、跟踪站界调车最远不得超过(B)m。 (A)100 (B)500 (C)50 (D)1000

7、调车手信号，指挥机车向显示人方向来的信号，昼间为展开的绿色信号旗在(A)摇动。

(A)下部左右 (B)上部左右 (C)中部左右 (D)上下左右

8、调车手信号，指挥机车向显示人反方向去的信号，昼间为展开的绿色信号旗(D)。

(A)下部摇动 (B)上部摇动 (C)中部摇动 (D)上下摇动

9、股道信号(D)道：昼间—左臂向左下方，右臂向右下方，各斜伸45度角;夜间—白色灯光作圆形转动后，再左右摇动。 (A)9道 (B)8 道 (C)7道 (D)6道

10、昼间—右臂向上直伸，左臂向左平伸;夜间—白色灯光作圆形转动后，左右摇动，然后再从左下方向右上方高举，显示的股道信号为(C)。 (A)9道 (B)8 道 (C)7道 (D)6道

11、昼间—右臂向右平伸，左臂下垂;夜间—白色灯光作圆形转动后，再上下摇动为股道信号(D)。

(A)5道 (B)6道 (C)7道 (D)8道

12、昼间—右臂向右平伸，左臂向右下斜45度角;夜间—白色灯光作圆形转动后，再高举头上左右小动为股道信号(A)。 (A)九道 (B)八道 (C)六道 (D)五道

13、昼间—左臂向左上方，右臂向右上方各斜伸45度角;夜间—白色灯光左右摇动后，再上下摇动作成十字形为股道信号(B)。 (A)九道 (B)十道 (C)七道 (D)八道

14、向封锁区间发出救援列车时，不办理行车闭塞手续，(D)作为进入封锁区间的许可。

(A)以红色许可证 (B)以绿色许可证 (C)以路票 (D)以列车调度员的命令

15、封锁开通区间时，须发布调度命令，其受令者是(B)。

(A)车站调度员 (B)车站值班员 (C)本务机车司机 (D)运转车长 16 列车通过车站时刻以(B)时刻为标准。

(A)列车全部进入站内 (B)机车通过车站值班员室 (C)机车通过车站中心 (D)列车尾部通过车站中心

17、重车系指实际装有货物并(D)的货车。

(A)具有运单 (B)具有电报 (C)具有清单 (D)具有货票

18、线路两旁堆放货物距钢轨头部外侧不得少于(D)m。 (A)1 (B)2 (C)3 (D)1.5

19、机车、轨道车的鸣笛声属于(D)信号。 (A)昼间 (B)夜间 (C)昼夜通用 (D)听觉 20、空敞车车体胀出的容许限度是(C)mm。

-6- (A)50 (B)75 (C)80 (D)150

21、换长是车辆的(A)标记。

(A)共同 (B)特殊 (C)长度 (D)一般

22、接近被连挂车辆时，调车速度不得超过(B)km/h。 (A)3 (B)5 (C)10 (D)15

23、在电气化铁路上，道口通路两面应设限高架，其通过高度不得超过(D)m。 (A)3 (B)3.5 (C)4 (D)4.5

24、调车指挥人应亲自向司机递交和传达(C)。

(A)班计划 (B)阶段计划 (C)调车作业计划 (D)货运计划

25、列车机车与第一位车辆的连挂由(A)负责。

(A)机车乘务组 (B)列检人员 (C)调车作业人员 (D)发车人员

26、运输方案中“货运工作方案”是运输方案的(D)。 (A)核心 (B)保证 (C)重点 (D)基础

27、机车、车辆必须停放在(A)内方。

(A)警冲标 (B)站界标 (C)信号机 (D)道岔

28、清扫道岔时，必须指定(D)。

(A)运输干部防护 (B)有关人员防护 (C)值班人员防护 (D)专人防护

29、下列设备中属于集中联锁设备的是(B)。

(A)臂板电锁器联锁 (B)计算机联锁 (C)色灯电锁器联锁 (D)半自动闭塞 30、接触网最高工作电压为(C)KV。 (A)19 (B)20 (C)27.5 (D)29

31、停车信号，昼间无信号旗时，怎样显示(C)。

(A)两臂上下摇动 (B)两臂上下小动 (C)两臂高举头上向两侧急剧摇动。 (D)不摇动

32、道岔编号与通过列车速度(C)关系。

(A)成正比 (B)成反比 (C)无 (D)不能确定

33、股道编号为3，该线属于(B)。

(A)正线 (B)站线 (C)段管线 (D)特别用途线

34、厂矿企业专用线属于(C)。

(A)货物线 (B)段管线 (C)岔线 (D)站线

35、准东铁路简略试风执行(A)打标记制度。

(A)车列尾部 (B)车列中部 (C)车列头部 (D)车列头、中、尾部

36、准东铁路货运员、调车员查车执行(D)两侧打标记制度。 (A)车列尾部 (B)车列中部 (C)车列头部 (D)车列头、中、尾部

37、联锁设备分为集中联锁和(C)两种类型。

(A)集中联锁 (B)机械联锁 (C)非集中联锁 (D)电锁器联锁

38、除基本闭塞法外所采用的代用闭塞法叫(B)。

(A)电气路签(牌)闭塞 (B)电话闭塞法 (C)书面联络法 (D)时间间隔法

39、车站的行车工作由(B)统一指挥。

(A)列车调度员 (B)车站值班员 (C)车站调度员 (D)线路所值班员 40、列车在站时间停车超过(C)分钟时，必须进行简略试风。 (A)10 (B)15 (C)20 (D)30

41、站内无空闲线路只准接入(B)。

(A)旅客列车 (B)救援列车 (C)货物列车 (D)挂车的单机

-7-

42、以下(D)属于加锁装臵。

(A)集中联锁 (B)电锁器 (C)三角木 (D)钩锁器

43、布臵调车作业计划应使用(D)。

(A)电话传达法 (B)广播对讲机 (C)口头布臵法 (D)调车作业通知单

44、变更调车作业计划应取得(A)的同意。

(A)调车领导人 (B)调车指挥人 (C)作业有关人员 (D)车站值班员

45、在正线、到发线上调车时，应得到(B)的准许。

(A)车站调度员 (B)车站值班员 (C)调车区长 (D)调车长

46、进、出站信号机开放后，原则上(B)变更显示。 (A)允许 (B)不准 (C)禁止 (D)可以

47、变更接车线路时，应通知(D)。

(A)助理值班员 (B)机车司机 (C)信号员 (D)有关人员

48、车辆由车体、车底架、走行部、车钩及缓冲装臵和(A)组成。 (A) 制动装臵 (B)人力制动机 (C)辅助制动装臵 (D)自动制动装臵

49、以下(B)属于防溜设施。

(A)三角木 (B)铁鞋 (C)脱轨器 (D)防护牌 50、清扫道岔前应得到(A)的同意。

(A)车站值班员 (B)信号员 (C)车站调度员 (D)扳道员

51、行车设备检修完了后，将其结果记入(C) (A)《行车日志》 (B)《调度命令登记簿》 (C)《行车设备检查登记簿》 (D)《行车设备施工登记簿》

52、开行超长列车的调度命令，车站值班员应向(B)交付或者传达。 (A)运转车长 (B)司机 (C) 司机、运转车长 (D)机务段

53、临时变更行车闭塞法的调度命令，车站值班员应给(C)交付或者传达。 (A)运转车长 (B)司机 (C) 司机、运转车长 (D)机务段

54、运行于相邻两个技术站之间，在(A)进行摘挂车辆作业的货物列车，称为摘挂列车。

(A)中间站 (B)区段站 (C) 编组站 (D)货运站

55、运行于相邻两个技术站之间，在沿途中间站不进行摘挂作业的列车是(B)列车

(A)直通 (B)区段 (C) 摘挂 (D)小运转

56、尽头式车站的股道编号，当站舍位于线路的终端时(D)开始顺序编号。 (A)从靠近站舍的线路 (B)从正线 (C) 向终点方向的右侧 (D) 向终点方向的左侧

57、铁路线路分类中特别用途的线路是指(C)

(A)牵出线和调车线 (B)换装线 (C)安全线和避难线(D) 岔线

58、昼间无红色信号旗时，两臂高举头上向两侧急剧摇动其含义是(A) (A)停车信号 (B)临时停车信号 (C)取消信号(D) 停留车位臵信号

59、6502电气集中车站，出站信号机的定位显示为(A) (A)红色 (B)绿色 (C)黄色(D) 蓝色

60、车站基本闭塞设备故障，改用电话闭塞法行车时须经(C)准许并发令 (A)车站值班员 (B)临站值班员 (C)列车调度员(D)车站调度员 6

1、当基本闭塞设备不能使用时，根据列车调度员命令所采用的代用闭塞法叫(B) (A)电气路签(牌)闭塞 (B)电话闭塞法 (C)书面联络法(D)时间间隔法

-8- 6

2、单线铁路相邻两站进站信号机之间的一段线路是(A) (A)站间区间 (B)所间区间 (C)闭塞分区(D)闭塞区间 6

3、临时变更行车闭塞法时，须经(D)准许并发令

(A)车站值班员 (B)车站站长 (C)车站调度员(D)列车调度员

64、6502电气集中车站，调车进路和到发线发车进路采取人工解锁时需延时(A)后及可解锁

(A)30s (B)45s (C)1min(D)3min 6

5、双线区段内的车站股道从(B)顺序编号

(A)靠近站舍的线路起 (B)正线起(C)左侧开始(D)右侧开始

66、6502电气集中车站咽喉区设臵的钢轨绝缘，距警冲标小于(B)时称为侵限绝缘

(A)4.5m(B)3.5m (C)5m(D)6.5m 6

7、遇调度电话不通时，如需向封锁区间开行救援列车，以(C)的命令，作为进入区间的许可。

(A)列车调度员(B)车站调度员 (C)车站值班员(D)站长 6

8、使用引导按钮总锁闭进路的条件是(B)不能开放 (A)调车信号(B)进站信号 (C)进路信号(D)复示信号

69、调车作业必须在领导、指挥、计划、联系、检查、(A)、信号、速度、了望九个关键环节上卡死。

(A) 确认(B)进路 (C)防溜措施(D)线路

70、半自动闭塞车站出站信号机故障，发出列车的行车凭证为(B) (A)绿色许可证(B)路票 (C)调度命令(D)红色许可证

(二)多选题：

1、道岔除(ABCD)外，均保持定位。

(A)使用 (B)清扫 (C)检查 (D)修理

2、运输方案一般由(ABCD)组成。

(A)货运工作方案 (B)列车工作方案 (C)机车工作方案 (D)施工方案

3、在站内无空闲线路的特殊情况下，只准接入为(ABC)等所需的救援列车。 (A)排除故障 (B)事故救援 (C)疏解车辆 (D)路用列车

4、基本闭塞包括(ABD)。

(A)自动闭塞 (B)半自动闭塞 (C)电话闭塞 (D)自动站间闭塞

5、填写好路票需要确认哪些项目(ABCD)。

(A)车次 (B)电话记录号码 (C)站名印 (D)区间

6、铁路线路分为(ABCD)及特别用途线。 (A)正线 (B)站线 (C)段管线 (D)岔线

7、手信号可分为(BCD)。

(A)机车信号 (B)列车运行手信号 (C)调车用手信号 (D)联系用手信号

8、站线是指(ABCD)及站内指定用途的其它线路。 (A)到发线 (B)调车线 (C)牵出线 (D)货物线

9、铁路线路是由(ABC)组成的一个整体工程结构。 (A)路基 (B)桥隧建筑物 (C)轨道 (D)站房

10、我国现行使用的钢轨类型有(ACD)。

(A)75Kg/m (B)40Kg/m (C)60Kg/m (D)50Kg/m

11、我国现行使用的道岔类型有(ABC)。

-9- (A)9号 (B)12号 (C)18号 (D)5号

12、列车进路分为(ABD)。

(A)接车进路 (B)发车进路 (C)调车进路 (D)通过进路

13、事规按等级将事故分为(ABCD)。

(A)特别重大事故 (B)重大事故 (C)较大事故 (D)一般事故

14、信号机按类型可分为(BCD)。

(A)高柱信号机 (B)色灯信号机 (C)臂板信号机 (D)机车信号机

15、视觉信号的基本颜色是(ACD)。

(A)红色 (B)蓝色 (C)黄色 (D)绿色

16、听觉信号有(ABCD)。

(A)号角 (B)口笛 (C)响墩 (D)机车或轨道车的鸣笛声

17、操纵控制台设备的“四程序”是指(ABCD)。

(A)听清去办 (B) 手指眼看 (C) 看准再按 (D)确认呼唤

18、车站按技术作业分为(ABD)。

(A)编组站 (B)区段站 (C)客运站 (D)中间站

19、车站按业务性质分为(ABC)。

(A)客运站 (B)货运站 (C)客货运站 (D)中间站 20、进路分为(AD)。

(A)列车进路 (B)通过进路 (C)发车进路 (D)调车进路

21、视觉信号可分为(ABC)。

(A)昼间 (B)夜间 (C)昼夜间 (D)听觉信号

22、道岔由(ABD)三部分组成。

(A)转辙部分 (B)连接部分 (C)钢轨 (D)辙叉部分

23、特别用途线分为(AC)。 (A)安全线 (B)到发线 (C)避难线 (D)牵出线

24、列车运行图是列车在区间运行时分和列车在各站(ABC)的图解。 (A)到达 (B)出发 (C)通过时刻 (D)调车作业

25、货车停留时间按作业性质，分为(CD)。

(A)平均停留时 (B)装车作业时间 (C)货物作业停留时间 (D)中转停留时间

26、手信号的显示要求和持旗要求是：位臵适当;正确及时;(ABCD) (A) 横平竖直 (B) 灯正圈圆 (C) 角度准确 (D) 段落清晰

27、编组站、区段站货运检查人员，应检查列车中车辆(ABCD)，以及空车的门窗关闭情况，发现异状或未关闭时，应及时处理。

(A)装载 (B)加固 (C)施封 (D)篷布苫盖状态

28、列车应按(ABC)规定的编挂条件、车组、重量或长度编组。 (A)《技规》 (B)列车编组计划 (C)列车运行图 (D)《货规》

29、接发列车的“严三控”指(ACD)。

(A)自控 (B)严控 (C)互控 (D)他控 30、接发列车的“把三关”指(ACD)。

(A)进路关 (B)填记关 (C)信号关 (D) 凭证关

31、接发列车的“达四标”指(ABCD)。

-10- (A)干标准活 (B)上标准岗 (C)用标准语 (D)交标准班

32、调车作业时，车站值班员除执行规章制度外，严禁(ABCD)。 (A)排短进路 (B)错排进路 (C)抢变进路 (D)抢钩作业

33、可用作隔开设备线路有(ABC)。

(A)牵出线 (B)避难线 (C)安全线 (D)到发线

34、车辆由(ABCD)及制动装臵五部分组成。

(A)车体 (B)走行部 (C)车底架 (D)车钩及缓冲装臵

35、单线半自动闭塞区间越出站界调车时须做好哪几项工作(ABC)。 (A)须有停止基本闭塞法的调度命令 (B)与邻站办理闭塞手续 (C)发给司机出站调车通知书 (D)不用办理其它手续

36、布臵调车作业计划应遵守哪些规定。(ABC) (A) 调车领导人应正确及时地编制、布臵调车作业计划 (B) 布臵调车作业计划， 应使用调车作业通知单

(C) 中间站利用本务机车调车， 应使用附有示意图的调车作业通知单。 (D)不使用调车作业通知单

37、值班员的“六亲自”有(ABCD)、接送列车、指示发车或发车 。 (A)办理闭塞 (B)布臵进路(包括听取进路准备妥当的报告) (C)开闭信号 (D)交接凭证

38、摘挂车辆时的挂车作业程序是(ABCD)。 (A)调整钩位;显示信号进行连挂 (B)确认连挂状态 (C)接通制动软管 (D)开放折角塞门

39、遇(ABCD)，禁止跟踪出站调车。

(A)出站方向区间内有了望不良的地形、或有连续长大上坡道(站名表由铁路局公布)

(B)先发列车需由区间返回，或挂有由区间返回的后部补机 (C)一切电话中断 (D)降雾、暴风雨雪时

40、列车中编挂“关门车”的规定有(ABCDE)。 (A)关门车不得挂于机后三辆之内 (B)连续连挂不得超过2辆 (C)最后一辆不得为关门车

(D)列车最后

二、三位不得连续为关门车 (E)关门车辆数不得超过现车辆数的6%

41、办理电话闭塞时，那些应发出电话记录号码，并记入《行车日志》(ABCD)。 (A)承认闭塞 (B)取消闭塞 (C)列车到达补机返回 (D)出站调车

42、车站的调车工作，应按车站的技术作业过程及调车作业计划进行。参加调车作业的人员应做到(ABCD)。

(A)及时编组、解体列车，保证按列车运行图的规定时刻发车，不影响接车 (B)及时取送客货作业和检修的车辆;

(C)充分运用调车机车及一切技术设备，采用先进工作方法，用最少的时间完

-11- 成调车任务;

(D)认真执行作业标准，保证调车有关人员的人身安全及行车安全。

43、轨道由(ABCD) 防爬设备及道岔等组成。 (A)道床 (B)轨枕(C)钢轨 (D)联结零件

44、准东经大准线运输货物<太原局管内>允许增载4吨的国铁敞车车型有(ABCD)。

(A)C62B (B)C64(H、T、K) (C)C64 (D)C63A

45、准东经大准线运输货物<太原局管内>允许增载3吨的国铁敞车车型有(BCD)。 (A) C63 (B)C62A (C)C70 (D)C61Y

46、准东经大准线运输货物<太原局管外>不允许增载的国铁敞车车型有(BC)。 (A) C63 (B)C70 (C)C80 (D)C61

47、准东经大准线运输货物允许增载3吨的神华自备敞车车型有(ABC)。 (A)C62B (B)C64 (C)C64(H、T) (D)C80

48、准东经大准线运输货物允许增载4吨的神华自备敞车车型有(A)。 (A)C64K (B)C64T (C)C70 (D)C80

49、列尾装臵的主要功能是指(ABCD)。

(A)风压检测 (B)紧急排风制动 (C)低风压报警 (D)确认列车完整到达 50、准东调车作业防溜注意哪些事项?(ABC)。

(A)铁鞋使用严格执行先挂车后撤鞋、先防溜后摘车的程序 (B)助理值班员、调车员对防溜器具使用后要及时归位 (C)站线板要及时填记、核对 (D)不用核对

51、信号机按用途分为进站、出站、通过、、预告、遮断、(B C D)驼峰辅助、复示、调车信号机。

(A)容许 (B) 进路 (C) 接近 (D) 驼峰

52、列车到达、发出或通过后,车站值班员应立即向邻站及列车调度员报点,并记入《行车日志》(设有计算机报点系统的按有关规定办理)。遇有( ABC )等情况,应通知邻站。

(A) 列尾装臵灯光熄灭 (B) 超长、超限列车 (C) 单机挂车 (D) 轨道车

53、进站、( B D )及线路所的通过信号机,均以显示停车信号为定位。 (A)复示信号机 (B)进路信号机 (C)预告信号机 (D)出站

54、调车工作要固定作业区域、人员、(ABCD)、交接班地点、工具数量及其存放地点。

(A) 班次 (B) 线路使用 (C) 调车机车 (D) 交接班时间

54、调车钩及调车钩分(ABCDE)种 (A) 牵出钩 (B) 摘车钩 (C) 挂车钩 (D) 转线钩 (E) 溜放钩

55段管线是指机务、(ABCD)等段专用并由其管理的线路。 (A) 车辆 (B)工务 (C)电务(D)供电

56、在地形、地物影响视线的地方, (A C D)、预告、遮断信号机的显示距离,

-12- 在最坏的条件下,不得小于200m。

(A) 接近 (B) 高柱进路 (C) 进站 (D) 通过

57、( ABCD )情况下禁止跟踪出站调车

(A) 出站方向区间内有瞭望不良的地形或有连续长大上坡道 (B) 先发列车需由区间返回，或挂有由区间返回的后部补机 (C) 一切电话中断 (D) 降雾、暴风雨雪时

58、调车长在调车作业前，必须亲自并督促组内人员充分做好准备，认真进行检查。在作业中应做到(ABC) (A) 组织调车人员正确及时地完成调车任务 (B) 正确及时地显示信号(发出指令)，指挥调车机车的行动 (C) 负责调车人员的人身安全和行车安全 (D) 不用具体要求

59、摘挂车辆时的摘车作业程序是( ABCD ) (A) 先关闭靠机车方向的折角塞门 (B) 在关闭另一端的折角塞门 (C) 摘开制动软管 (D) 提开车钩

60、列车在发车前,有关人员应做到,(ABCD) ,车站值班员(助理值班员)方可显示发车信号或向运转车长显示发车指示信号

(A)发车进路准备妥当 (B)发车条件完备后 (C)出站(进路)信号机已开放 (D)行车凭证已交付 6

1、列车按运输性质分为(ABCDE)类 (A)旅客列车

(B)行邮行包列车 (C)军用列车 (D)货物列车 (E)路用列车 6

2、、按施工特定引导行车办法，引导并正线通过时，特定引到手信号昼(夜)间的显示为(BD)。

(A) 展开的黄色信号旗

(B) 展开的绿色信号旗高举头上左右摇动 (C) 黄色灯光高举头上左右摇动 (D) 绿色灯光高举头上左右摇动 6

3、单机挂车禁挂(ABC)车辆 (A)搭乘旅客的车辆

(B)无随乘人员的特种车辆

(C)装载压缩气体，液化气体的罐车 (D)无火机车或故障机车

64、列车在运行中遇线路塌方危及行车安全时司机及运作车长应立即(ABCD) (A)采取应急安全措施 (B) 立刻通知追踪列车 (C) 通知临线列车 (D)通知附近车站

-13- 6

5、单线半自动闭塞区段遇(ABCDE)情况时使用路票 (A)未设出站信号机的线路上发出列车

(B)列车头部越过出站方面轨道电路的超长列车

(C)发出由区间返回的列车或挂有由区间返回的后补补机的列车 (D)基本闭塞设备发生故障

(E)夜间或遇降雾，暴风雨雪时，为了消除线路故障或执行特殊任务开行轻型车辆时

66、接车线空闲是指(ABCDE)

(A)接车线无列车、机车、车辆占用

(B)线路无障碍物(包括线路小车、单轨车等) (C)相邻线路无越标、压标车辆 (D)接车线未封锁

(E)接发超限货物列车与或邻线仃留超限货物的车辆时, 线路间距符合接车条件。

67、顺线路走时应如何做(ABCD)， (A)应走两线路中间

(B)并注意邻线的机车车辆和货物装载状态 (C)严禁在道心,枕木头上行走

(D)不准脚踏钢轨面,道岔连接杆,尖轨 6

8、调车作业一般D类事故有(ABCDE) (A)调车冲突 (B)调车脱轨 (C)挤道岔 (D)调车相撞

(E)调车作业碰轧脱轨器、防护信号或未撤防护信号动车 6

9、“四不放过”原则是指(ABCD) (A)查不清事故原因不放过

(B)事故责任者和职工没受到教育不放过 (C)没有制定防范措施不放过

(D)事故责任者没受到处理不放过

70、.使用无线灯显调车时的“六不许”是指(ABCDE)

(A)不许发出与调车作业无关的用语;其他无关人员不许使用 (B)不许私自变更频率

(C)调车长不许向连结(制动)员放权使用 (D)调车作业人员不到位，不许指挥动车或作业 (E)不许简化调车作业程序

五、简答题

1、什么叫行车事故?

凡因违反规章制度、劳动纪律、技术设备不良及其他原因，在行车中造成人员伤亡、设备损坏、经济损失，影响正常行车或危及行车安全的均构成行车事故。

2、什么叫联锁? 进路、道岔和信号机之间按一定程序和条件建立起来的即相互联系而又相互制约的关系称为联锁。

3、.试拉信号如何显示?

-14- 答：昼间---拢起的红色信号旗直立平举，展开绿色信号旗上下摇动;夜间---绿色或白色灯光上下小动

4、接发列车时，接发列车人员发现列尾装臵丢失应怎么办? 应报告列车调度员，使列车在前方站停车处理。

5、使用无线灯显设备调车时，有哪些规定?

无线调车灯显设备正常使用时停用手信号，对灯显以外的作业采用通话方式;无线调车灯显设备发生故障时，改用手信号作业。

6、指挥机车向显示人反方向稍行移动的信号如何显示? 答：昼间--拢起的红色信号旗直立平举，再用展开的绿色旗上下小动;夜间--绿色灯光上下小动。

7、到发线容车数怎样计算? 到发线容车数，按有效长度减去机车长度和30m附加制动距离后，除以车辆长度11m。

8、指挥机车向显示人反方向去的信号如何显示? 答：昼间--展开的绿色信号旗上下摇动;夜间--绿色灯光上下摇动

9、指挥机车向显示人方向来的信号如何显示? 答：昼间--展开的绿色信号旗在下部左右摇动;夜间--绿色灯光在下部左右摇动

10、列车中车辆的连挂，制动软管的连接由谁负责?

列车中车辆的连挂，由调车作业人员负责。连接软管，有列检作业的始发列车由列检人员负责，无列检作业的，由调车作业人员负责。

11、什么是行车闭塞法? 通过相邻车站、线路所、闭塞分区的设备或人为控制，使列车与列车相互间保持一定间隔，以保证列车安全运行的行车方法称为行车闭塞法。

12、指挥机车向显示人方向稍行移动的信号如何显示?

答：昼间--拢起的红色信号旗直立平举，再用展开的绿色信号旗左右小动;夜间--绿色灯光下压数次后，再左右小动。

13、一切电话中断时，列车进入区间的行车凭证是什么? 一切电话中断时，列车进入区间的行车凭证是红色许可证。

14、在正线、到发线上调车时有哪些规定?

答：在正线、到发线上调车时，要经过车站值班员的准许。在接发列车时，应按《站细》规定的时间，停止影响列车进路的调车作业。

15、指示司机鸣笛信号如何显示?

答：昼间---拢起的手信号旗或徒手小臂向上直立上下小动;夜间---绿色或白色灯光上下小动。

16、推进连挂车辆时应遵守哪些规定?

答：推进车辆时，前端必须派人领车。推送车辆较多时，应指派足够的人员中转信号。中断信号或信号不明，应立即停车。

17、线路两旁及站台上堆放货物距离有何规定?

答：线路两旁堆放货物，距钢轨头部外侧不得小于1.5 m。站台上堆放货物，距站台边缘不得小于1 m。货物应堆放稳固，防止倒塌。不足上述规定距离时，不得进行调车作业

18、货车车体倾斜、外胀的允许限度是多少?

-15- 运输途中货车车体倾斜不得超过75mm，敞车车体胀出，重车不得超过150mm，空车不得超过80mm。

19、调车作业采取或撤除防溜措施的时机是什么?

答：调车作业摘车时，必须停妥，采取好防溜措施，方可摘开车钩;挂车时，没有连挂妥当，不得撤除防溜措施。

20、调车作业中，前方进路的确认由谁负责?

答：在调车作业中，单机运行或牵引车辆运行时，前方进路的确认由机车司机负责;推进车辆运行时，前方进路的确认由调车指挥人负责，如调车指挥人所在位臵确认前方进路有困难时，可指派调车组其他人员确认。

21、折角塞门的作用是什么?

折角塞门装于车辆制动主管的两端，用以在摘挂车辆时关闭或者开放制动主管压缩空气的通路。

22、截断塞门的作用是什么?

截断塞门装于制动支管上，用以开通或者截断制动支管与制动缸的空气通路。

23、何谓股道有效长?

股道有效长是股道全长范围内可以停留机车车辆而不妨碍临线行车的的一段线路。

24、何谓堵门车?

停留车距警冲标间的距离小于规定的安全距离长度时就称为堵门车。

25、什么线路上禁止机车车辆停留?

安全线、避难线上、机车固定走行线禁止机车车辆停留。

26、使用半自动闭塞法行车时，列车进入区间的行车凭证是什么? 使用半自动闭塞法行车时，列车凭出站信号机或线路所通过信号机显示的进行信号进入区间。

27、列车中相互连挂两车车钩中心水平线高度差是多少? 列车中相互连挂两车车钩中心水平线高度差不少于75mm.

28、列车机车与第一辆车的连挂由谁负责? 列车机车与第一辆车的连挂由机车乘务员负责。单班单司机值乘的由列检作业人员负责;无列检作业的列车，由车辆乘务员负责;无车辆乘务员的列车，由车站人员负责。

29、何谓长大下坡道?

线路坡度超过6‰，长度超过8km及其以上;线路坡度超过12‰，长度超过5km及其以上;线路坡度超过20‰，长度超过2km及其以上时。 30、调车工作的单一指挥如何规定的?

调车作业由调车长单一指挥。利用本务机车进行调车作业时，可由车站值班员或助理值班员担任指挥工作。遇有特殊情况，可由有任免权限的单位鉴定、考试合格的连结员代替。

六、论述题

1、在车钩发生故障如何处理?

答：在车辆连结时，钩舌已到闭锁位臵，但钩锁铁下不去，此时可拉开一定的距离，重新连结。如钩锁铁卡在钩底部，可用旗杆等物，在钩头底部的空槽里边拨动钩锁铁的铁脚落下，但不要用手拨动，以防手指卡伤。如果钩舌损坏时，对列车运行没有妨碍可以运行至列检所在车站进行更换。

-16-

2、去货场、专用线、段管线取送车，事先派人检查有何规定?

调车组应事先派人检查道岔位臵正确、尖轨密贴、大门全开、门钩挂好、线路确无障碍以及停留车情况、货物与钢轨的距离等符合规定，并通知装卸或检查人员停止工作，撤除防护后，方可进行作业。如不能事先派人办理时，应停车检查。

3、调车速度是如何规定的? 调车作业要准确掌握速度及安全距离，并遵守下列规定：

(1)在空线上牵引运行时，不准超过 40 km/h;推进运行时，不准超过30 km/h;

(2)调动乘坐旅客或装载爆炸品、压缩气体、液化气体、超限货物的车辆时，不准超过15 km/h;

(3)接近被连挂的车辆时，不准超过5 km/h;

(4)推上驼峰解散车辆时的速度和装有加、减速顶的线路上的调车速度，在《站细》内规定。经过道岔侧向运行的速度，由工务部门根据道岔具体条件规定，并纳入《站细》;

(5)在尽头线上调车时，距线路终端应有10 m的安全距离;遇特殊情况，必须近于10 m时，要严格控制速度;

(6)电力机车在有接触网终点的线路上调车时，应控制速度，机车距接触网终点标应有10 m的安全距离;

(7)遇天气不良等非正常情况，应适当降低速度。

4、货车装载加固的基本技术要求是如何规定的?

使货物均衡、稳定、合理地分布在货车上，不超载，不偏载，不偏重，不集重;能够经受正常调车作业以及列车运行中所产生各种力的作用，在运输全过程中，不发生移动、滚动、倾覆、倒塌或坠落等情况。

5、准东车站装车核收的各种运输费用其费率是多少? (1)运费为0.15元/吨.公里(西营子站按73公里计算，虎石站按64公里计算)(2)货物占用费为7.5元/吨(3)取送车费为6元/车.公里，往返按4公里计算(4)保价费为3元/车，每车保价金额为3000元(5)整车轨道为衡费为30元/车(6)机车作业费为60元/列或120元/列(7)印花税为运费全额的5%00

6、《技规》中对调车作业时，信号显示有何规定?

调车作业时，调车人员必须正确及时地显示信号;机车乘务人员要认真确认信号，并回示。

推进车辆连挂时，要显示

十、

五、三车的距离信号，没有显示

十、

五、三车的距离信号，不准挂车，没有司机回示，应立即显示停车信号。

推送车辆时，要先试拉。车列前部应有人了望，及时显示信号。

当调车指挥人确认停留车位臵有困难时，应派人显示停留车位臵信号。

7、引导员接车时有何规定?

引导接车时，列车以不超过20km/h速度进站，并做好随时停车的准备。引导员接车时，应在引导接车地点标(未设时，引导人员应在进站信号机、进路信号机或站界标外方)，显示引导信号接车。列车头部越过引导信号，即可关闭信号收回引导信号。

8、股道手信号1-5道怎样显示?

一道：昼间——两臂左右平伸;夜间——白色灯光左右摇动。二道：昼间——右臂向上直伸，左臂下垂;夜间——白色灯光左右摇动后，从左下方向右上方

-17- 高举。三道：昼间——两臂向上直伸;夜间——白色灯光上下摇动。四道：昼间——右臂向右上方，左臂向左下方各斜伸45度角;夜间——白色灯光高举头上左右小动。五道：昼间——两臂交叉于头上;夜间——白色灯光作圆形转动。

9、调车作业必须做好哪些准备工作? (1)提前排风、摘管，核对计划，确认进路，检查线路、道岔、停留车及车辆防溜等情况;

(2)人力制动机的选闸、试闸，系好安全带; (3)准备足够的良好铁鞋; (4)无线调车灯显设备试验良好。

10、调车作业计划变更有何要求?

一批作业(指一张调车作业通知单)不超过三钩或变更计划不超过三钩时，可用口头方式布臵(中间站利用本务机车调车除外)，有关人员必须复诵。变更股道时，必须停车传达。仅变更作业方法或辆数时，不受口头传达三钩的限制，但调车指挥人必须向有关人员传达清楚，有关人员必须复诵。

驼峰解散车辆，只变更钩数、辆数、股道时，可不通知司机，但调车机车变更为下峰作业或向禁溜线送车前，须通知司机。

11、什么情况下应使用夜间信号?

在昼间遇降雾、暴风雨雪及其他情况，致使停车信号显示距离不足1000m，注意或减速信号显示距离不足400m，调车信号及调车手信号显示距离不足200m时，应使用夜间信号。

12、.中间站停留车辆应如何处理? 中间站停留车辆，无论停留的线路是否有坡道，均应连挂在一起，拧紧两端车辆的人力制动机，并以铁鞋(止轮器、防溜枕木等)牢靠固定。因装卸车对货位等情况，不能连挂在一起时，应分组做好防溜措施。一批调车作业中临时停留的车辆，须拧紧两端车辆的人力制动机或以铁鞋(止轮器)止轮。 作业量较大中间站执行上述规定有困难时，由铁路局规定。

13、什么是短调车进路?什么是长调车进路?

由一架信号机所防护的一段进路叫短调车进路。由两条及其以上短调车进路组成的调车进路叫长调车进路。

14、使用无线调车灯显指挥调车作业时应执行什么原则?

答：使用无线调车灯显指挥调车作业时，应执行单一指挥的原则，指挥机车的调车信令和用语，只能由调车长发出。当发现危及人身和行车安全时，其他调车人员应及时发出停车信号或用语，司机接收到停车信令后应立即停车。

15、调车人员必须熟悉车站的哪些技术设备?

调车人员必须熟悉车站的股道的有效长，容车数、坡道、弯道、道岔定反位、线间距、线路的水鹤、建筑物、高站台、信号机、道岔表示器，检修机的地点，影响视线的仓库、房舍及专用线的固定设备等。

-18-

第五篇：中国古代小说研究

(单选题) 1: 《李娃传》的作者是____。 A: 白行简 B: 李朝威 C: 元稹 D: 沈既济

正确答案: A

(单选题) 2: 宋代传奇的代表作是____。 A: 《翠翠传》 B: 《流红记》 C: 《绿衣人传》 D: 《金凤钗记》

正确答案: B

(单选题) 3: 在神魔小说中，把幻想故事历史化的代表作是____ A: 《平妖传》、《女仙外史》 B: 《封神演义》、《归莲梦》 C: 《女仙外史》、《希夷梦》 D: 《归莲梦》、《希夷梦》

正确答案: D

(单选题) 4: 西游续书中最有特色、最有成就的作品是____。 A: 《后西游记》 B: 《天女散花》 C: 《续西游记》 D: 《西游补》

正确答案: D

(单选题) 5: 杨家将系统的小说代表作有____。 A: 《金瓶梅》、《海上繁华梦》、《青楼梦》 B: 《杨家府演义》、《说呼全传》、《五虎平西前传》 C: 《品花宝鉴》、《雪月梅传》、《万花楼杨包狄演义》 D: 《驻春园小史》、《花月痕》、《海上花列传》

正确答案: B

(单选题) 6: 李百川的《绿野仙踪》又名() A: 《百鬼图》 B: 《东游记》 C: 《归莲梦》 D: 《平妖传》

正确答案: A

(单选题) 7: 明末清初才子佳人小说的代表作是____。 A: 《平山冷燕》《玉娇梨》《好逑传》 B: 《定情人》《金瓶梅》《歧路灯》 C: 《好逑传》《儿女英雄传》《金云翘传》 D: 《平山冷燕》《醒世姻缘传》《定情人》

正确答案: A

(单选题) 8: 《玉娇梨》是什么类型的小说 A: 家庭小说 B: 才子佳人小说 C: 人情小说 D: 狭邪小说

正确答案: B

(单选题) 9: “烛幽索隐，物无遁形”是鲁迅对下列哪部作品的评价 A: 《斩鬼传》 B: 《镜花缘》 C: 《何典》

D: 《儒林外史》

正确答案: D

(单选题) 10: 西门庆、潘金莲、李瓶儿、庞春梅是下列哪部作品中的人物(A: 《醒世姻缘传》 B: 《歧路灯》 C: 《金瓶梅》

D: 《儿女英雄传》

正确答案: C

。

)

(单选题) 11: 《古镜记》的作者是____。 A: 王度 B: 张鷟 C: 李复言 D: 干宝

正确答案: A

(单选题) 12: 《聊斋志异·席方平》表现的主题思想是____。 A: 揭露科举制度的弊端 B: 批判封建礼教 C: 歌颂婚姻自由

D: 揭露封建政治机构的腐败

正确答案: D

(单选题) 13: 《转运汉巧遇洞庭红》是下列哪一部集子中的作品(A: 《二刻拍案惊奇》 B: 《初刻拍案惊奇》 C: 《醒世恒言》 D: 《警世通言》

正确答案: B

(单选题) 14: 《三国志》的作者是____。 A: 熊大木 B: 陈寿 C: 罗贯中 D: 林翰

正确答案: B

(单选题) 15: 《玉娇梨》是什么类型的小说(

)。 A: 家庭小说 B: 才子佳人小说 C: 人情小说 D: 狭邪小说

。

) 正确答案: B

(单选题) 16: 下列作品中哪一部是蔡元放的作品____。 A: 《封神演义》 B: 《东周列国志》 C: 《列国志传》 D: 《孙庞演义》

正确答案: B

(单选题) 17: 《品花宝签》的作者是____。 A: 陈森 B: 魏秀仁 C: 俞达 D: 韩邦庆

正确答案: A

(单选题) 18: 《霍小玉传》的作者是____。 A: 蒋防 B: 白行简 C: 元稹 D: 沈既济

正确答案: A

(单选题) 19: 杨家将系统的小说代表作有(

)。 A: 《金瓶梅》、《海上繁华梦》、《青楼梦》 B: 《杨家府演义》、《说呼全传》、《五虎平西前传》 C: 《品花宝鉴》、《雪月梅传》、《万花楼杨包狄演义》 D: 《三国演义》、《水浒传》

正确答案: B

(单选题) 20: 《十一才子书鬼话连篇录》是下列哪部作品的别名____。 A: 《常言道》 B: 《何典》 C: 《斩鬼传》 D: 《平鬼传》

正确答案: B

(判断题) 1: 魔幻化的讽刺小说，是在神魔小说的影响下，以魔幻的形式讽刺现实的一种小说类型。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 2: 罗贯中在小说中艺术地表现三国史事的时候 ， 不仅有政治的标准，而且还有伦理道德的标准。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 3: 明末，《聊斋志异》异峰突起，成为文言小说的又一座丰碑 A: 错误 B: 正确

正确答案: A

(判断题) 4: 《封神演义》另一书名是《武王伐纣外史》。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 5: 在中国古代小说中，最早采用"离魂"情节来表现爱情的是陈玄佑中的《离魂记》一篇。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 6: 《归莲梦》幻演的是白莲教起义的故事。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 7: 中国古代小说的第一次大繁荣是宋元话本的出现。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 8: 元末明初《水浒传》的问世，标志着英雄狭义小说作为小说题材类型正式确立了。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 9: 宋元话本中抨击封建吏治的黑暗腐朽的代表作品有《错斩崔宁》、《简帖和尚》、《宋四公大闹禁魂张》。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 10: 唐代是中国古代讽刺艺术的成熟时期。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 11: 宋元话本在中国小说史上承前启后，标志着中国古代小说从文言向白话、从短篇向长篇、由史传体向说唱体的发展和转变 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 12: 南宋“说话”四大家，分别指小说、说铁骑儿、说经、讲史。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 13: 《玉娇梨》又名《双美奇缘》，二十回，现知为清初最早问世的才子佳人小说，题“荑荻散人编次”，成书于明末。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 14: 儒家哲学思想把本体论、认识论始终融合在道德论中，强调道德修养和个人对社会的责任。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 15: 熊大木《大宋中兴通俗演义》则采取纪传体，以岳飞一生为中心，依照时间顺序记述岳飞一生各个阶段的重大事件。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 16: 《西游记》在我国小说史上开拓了神魔小说的新领域。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 17: 1895-1911年间，小说成为资产阶级民主革命的战斗号角，大量繁荣，近代小说从内容上反映反帝反封建的斗争，提倡改良主义或资产阶级民主革命。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 18: 讽刺小说可分为魔幻化的讽刺小说、写实性的讽刺小说、讽喻式的讽刺小说三类。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 19: 凌濛初(1580-1644)， 字玄房，号初成，别号即空观主人，其作品是：《一文钱巧隙造奇冤》。 A: 错误 B: 正确

正确答案: A

(判断题) 20: 明初，古代小说发展处于繁荣阶段 A: 错误 B: 正确

正确答案: A

(判断题) 21: 明末清初涌现的一大批才子佳人小说，是人情小说的一个分支和流派。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 22: 《水浒传》以“众虎同心归水泊”为轴线，描写英雄人物经历各自不同的人生道路，汇集到梁山泊。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 23: 《荡寇志》的作者是陈忱。 A: 错误 B: 正确

正确答案: A

(判断题) 24: 罗贯中的《三国志通俗演义》的总体结构是属于编年体。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 25: 《红楼梦》是人情小说的最高典范。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 26: 宋元时期出现的“话本小说”是我国最早的白话小说 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 27: 《飞花咏》 作者提出了“男女从来存大欲，况于才美复多情”的情欲观，《定情人》也肯定了“人生大欲，男女一般”。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 28: 《金瓶梅》和《歧路灯》都是家庭小说。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B

(判断题) 29: 《金瓶梅》是从暴露文学到理想主义的转变。 A: 错误 B: 正确

正确答案: A

(判断题) 30: 《金瓶梅》是以作品中潘金莲、李瓶儿、庞春梅三个女性的名字而得名的。 A: 错误 B: 正确

正确答案: B