第一篇：中国现代经典短篇小说
现代小说中的经典语录
1、世界那么乱，装纯给谁看。
⒉距离产生的不是美，是小三。
⒊人生就像打电话，不是你先挂，就是我先挂。
⒋你的话，我连标点符号都不信。
⒌男人的实力就是你兜里的人民币。
⒍Hey,请问一下，你的棺材是翻盖的还是滑盖的?
⒎2B不只是铅笔，还有你。
⒏笑只是一个表情，与快乐无关。
⒐早该没心没肺，不用现在撕心裂肺。
⒑现在想想，还是幼儿园好混。
11.当幸福来敲门的时候，我或许不在家。
12.花花世界，是我太认真。
13.我没有那么多的感慨，仅仅想有个人陪。
14.人在悲伤的时候，不管听多么欢乐的曲子，都会止不住流泪。
15.你说你会等我回来，你是等了，还找了一个人一起等。
16.累么?累就对了，舒服是留给死人的。
17.不要对我太好，让我分不清你是爱情还是友情。
18.爱你，很久了!等你，也很久了!现在，我要离开你了，比很久很久还要久。
19.女人，长得漂亮是优势，活得漂亮是本事。
20.QQ在线率越高，证明这个人越寂寞。
第二篇：中国现代抒情经典诗歌精选
诗歌，有着中华人民千百年的历史，在文学上有着崇高的地位。诗能够自成一格，也能与其他艺术相结合，如诗剧、圣诗、歌词或散文诗，文字配上音乐则称为歌。下面是小编为你带来的中国现代抒情经典诗歌精选 ，欢迎阅读。
《再别康桥》
徐志摩
轻轻的我走了，正如我轻轻的来;
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇;
在康河的柔波里，我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙，向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
悄悄的我走了，正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
《雨巷》
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这个女郎;
她默默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
《如果》
席慕容
四季可以安排得极为黯淡
如果太阳愿意
人生可以安排得极为寂寞
如果爱情愿意
我可以永不再出现
如果你愿意
除了对你的思念
亲爱的朋友我一无长物
然而如果你愿意
我将立即使思念枯萎断落
如果你愿意我将
把每一粒种子都掘起
把每一条河流都切断
让荒芜干涸延伸到无穷远
今生今世永不再将你想起
除了除了在有些个
因落泪而湿润的夜里如果
如果你愿意
《热爱生命》
汪国真
我不去想是否能够成功
既然选择了远方
便只顾风雨兼程
我不去想能否赢得爱情
既然钟情于玫瑰
就勇敢地吐露真诚
我不去想身后会不会袭来寒风冷雨
既然目标是地平线
留给世界的只能是背影
我不去想未来是平坦还是泥泞
只要热爱生命
一切，都在意料之中
《乡愁》
余光中
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
后来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲啊在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
《致橡树》
舒婷
我如果爱你――
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己：
我如果爱你――
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲;
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰籍;
也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉，
做为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下，
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都互相致意，
但没有人
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，
像刀，像剑，
也像戟，
我有我的红硕花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬，
我们分担寒潮、风雷、霹雳;
我们共享雾霭流岚、虹霓，
仿佛永远分离，
却又终身相依，
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，脚下的土地。
《回答》
北岛
卑鄙是卑鄙者的通行证，
高尚是高尚者的墓志铭，
看吧，在那镀金的天空中，
飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，
为什么到处都是冰凌?
好望角发现了，
为什么死海里千帆相竞?
我来到这个世界上，
只带着纸、绳索和身影，
为了在审判前，
宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界
我--不--相--信!
纵使你脚下有一千名挑战者，
那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是蓝的，
我不相信雷的回声，
我不相信梦是假的，
我不相信死无报应。
如果海洋注定要决堤，
就让所有的苦水都注入我心中，
如果陆地注定要上升，
就让人类重新选择生存的峰顶。
新的转机和闪闪星斗，
正在缀满没有遮拦的天空。
那是五千年的象形文字，
那是未来人们凝视的眼睛。
《远和近》
顾城
你
一会看我
一会看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近
《献给黄昏的星》
戈麦
黄昏的星从大地海洋升起
我站在黑夜的尽头
看到黄昏像一座雪白的裸体
我是天空中唯一一颗发光的星星
在这艰难的时刻
我仿佛看到了另一种人类的昨天
三个相互残杀的事物被怼到了一起
黄昏，是天空中唯一的发光体
星，是黑夜的女儿苦闷的床单
我，是我一生中无边的黑暗
在这最后的时刻，我竟能梦见
这荒芜的大地，最后一粒种子
这下垂的时间，最后一个声音
这个世界，最后的一件事情，黄昏的星
《面朝大海,春暖花开》
海子
从明天起,做一个幸福的人
喂马,劈柴,周游世界
从明天起,关心粮食和蔬菜
我有一所房子,面朝大海,春暖花开
从明天起,和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人,我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我也愿面朝大海,春暖花开
拓展阅读：抒情的句子精选
1、不知又是何时，青春的脸上留下了许多岁月的印辙。岁月的无情，生活的磨练，一点一点的改变了我们的容颜和我们的心。
2、拥有忧伤，珍视忧伤，人生路上，情感定会丰富多彩，生活定会精致而美丽!真的，有时，忧伤也是一种美丽。
3、爱是一场长久的拉锯战，从我们相识到相知，然后是相恋的一路上，就摆下一场战线很长的拉锯战。
4、幸福就像握在手心里的一块冰，当冰慢慢融化时，那一段简短的距离，就是幸福向你招手的时刻，学会享受幸福，才是人生中最值得留恋的。
5、如今，疲惫心承受着许多生活重荷，在岁月河流里不停地奔走，在风与雨交替里，努力向自己设定理想目标进发，向人生所谓高度不断攀登。
6、我们往往会在别人幸福中，找到自己并不幸福生活，找到物具在漆染之后美丽外层，找到一种错觉里甜蜜。
7、我们每个人都爱过，我相信都是很认真，也许有失去了很久，但是至今想起，还是会隐隐作痛吧。
8、幸福，就是找一个温暖人过一辈子。我真心希望每个人都拥有自己幸福!
9、你爱人，你要用心去珍惜他，他为你做一点一滴，不仅仅感谢他，要记在心里，常常去想想他。
10、你爱人，你要用心去体会，去明白他心，去思考他到底需要是什么，在你思考他需要什么时候，你已经得到了他尊重。
11、美丽在远方，那是陌生的感觉给你的美感;这是你无法到达的地方，就像你无法抵达童话的世界，而只能隔着厚厚的木质栅栏，注目着那些用图片和文字构成的乐园。
12、都说“乐观是一种美丽”，想想其实忧伤，也是一种美丽，一种最真最纯地美，是一种狂风过后平静地美，是一种经历过后沉静地美，是一种至情至性地美，是一种成熟地美!
13、当别人欣赏你地时刻，别人地幸福也在远方，那个美丽地远方就是你;当他深深感受到人生地快乐时，你地幸福，又成为他们地别处。
14、幸福是简单地，它不会带着任何地杂质，只要你有一颗善良地心，你永远都会感受到它地存在。
15、友情不需要过多地安慰，在你最困难地时候，朋友可以向你伸出援助之手，而不求任何地回报，互相理解彼此之间地感受，这种情意，我们一辈子都无法忘记。
第三篇：《中国现代文学经典》复习提纲
一、填空题
1、( 五四新文学 )对中国传统文学进行了整体的否定，西方文学便成为中国新文学借鉴和模仿的先例。
2、晚清的文学革新运动，基本都是维新派所为。他们倡导文学革新，是力图让文学成为承载( 政治革新理念、促进思想启蒙 )的利器。
3、1906年成立春柳社，1907年在日本东京演出《茶花女》，是( 中国现代话剧 )的最初萌芽。
4、( 《新小说》 )是中国第一份小说，它的创办对于晚清小说的发展起到了很大的作用。
5、周作人的( 《人的文学》 )和( 《平民文学》 )，从理论上提出建设新文学的构想。
6、1918年5月，《新青年》第四卷第五号发表鲁迅第一篇白话小说(《狂人日记》) 。
7、1918年5月，刘半农发表《卖萝卜的诗人》，是中国现代最早出现的(无韵诗)，1918年7月，他又发表《窗纸》、《无聊》，是中国现代最早出现的 (散文诗)。
8、1918年12月，《新青年》刊登了周作人的(《人的文学》 )，对当时文学革命影响很大。
9、瞿秋白的《饿乡纪程》、《赤都心史》等通讯报道，是(中国现代报告文学)的最初萌芽。
10、郭沫若与郁达夫等人创办的 ，1921年成立于日本东京。(创造社)
11、所谓三步的阅读法，即：第一步直观感受，第二步设身处地，第三步 。而“文学史读法”往往偏重于 。(名理分析、名理分析)
12、郭沫若的名诗 以恋歌的形式表达对祖国的爱，愿意为她掏出“火一样的心肠”。(《炉中煤》)
13、鲁迅在小说集 的扉页上引用了《离骚》中的两句诗：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。 (《彷徨》)
14、郭沫若在新文学的第一个十年里，就写出了话剧 、 和《聂嫈》，即著名的 。(《卓文君》、《王昭君》、《三个叛逆的女性》)
15、鲁迅的名言“人必生活着，爱才有所附丽”出自他的小说 。(《伤逝》)
16、赵园的 虽不是老舍的专论，但对于作为“京派”所依托的北京文化及其在创作中的表现，有非常独到的发现。(《北京：城与人》)
17、蓝棣之在《现代文学经典：症候式分析》一书中批评 是一部抽象观念加材料堆砌而成的社会文献，认为作品中对社会生活的大规模描写，完全是服从于作家的先行主题的。(《子夜》)
18、 描写了“北京文化”的深刻影响，就连大字不识一二的车夫小崔也不例外：他敢于打一个不给车钱的日本兵，可是当女流氓大赤包打他一记耳光时，却不敢还手，因为他不能违反“好男不与女斗”的“礼”。(《四世同堂》)
19、30年代正当沈从文创作的高峰时期，就出现了许多不同的评论，其中，影响最大也最值得参考的是著名女评论家 的《沈从文论》。(苏雪林) 20、《黄昏之献》是风格与何其芳相近的散文家 的散文集。(丽尼)
21、葛薇龙是小说 中的主人公，她是一个普通的上海女孩子，为了能继续在香港求学，不得不向与葛家多年不相往来的姑妈梁太太求告。(《沉香屑：第一炉香》)
22、曹禺的四大名剧是：(《雷雨》 )、(《日出》 )、《原野》、《回春之曲》。表现抗战题材的剧本：合作完成《黑字二十八》、独立完成《蜕变》。
23、1936年夏衍的(《包身工》)和宋之的的(《一九三六年春在太原》)标志着中国报告文学创作走向成熟。
二、名词解释
1、“七月诗派”：是由胡风等人在抗战时期的国统区创办主持的文艺杂志《七月》而得名的文学流派，是新文学史上存在最久的诗歌流派，主要人物有胡风、绿原、牛汉等代表的“七月派”诗歌和路翎、丘东平等代表的“七月派”小说。
2、语丝社：“语丝社”是中国现代文学社团，因编辑出版《语丝》周刊得名，没有明确的组织机构，一般指刊物的编辑者及主要撰稿人。该刊于1924年11月17日在北京创刊。由孙伏园、周作人先后主编。主要撰稿人有鲁迅、周作人、川岛、刘半农、章衣萍 、林语堂、钱玄同、江绍原等。
3、新感觉派小说：20世纪20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。
4、现代派诗歌：20世纪30年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响。同时又承接了李金发为代表的20年代中国象征诗派的某些艺术追求。30年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。现代派诗人往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆怅。戴望舒是30年代“现代派诗歌代表”。
5、南国社：1927年冬成立于上海。领导人田汉。南国社成立后即开办南国艺术学院，田汉任院长，田汉、徐悲鸿、欧阳予倩分任文学、美术、戏剧等科主任，以“培植能与时代共痛痒而又有定见实学的艺术学院人才”为办学宗旨。
三、选择题。
1、鲁迅后期杂文集包括：( D )
A、《南腔北调集》、《坟》、《三闲集》 B、《准风月谈》、《且介亭杂文》、《热风》 C、《且介亭杂文》、《二心集》、《华盖集》 D、《花边文学》、《准风月谈》、《伪自由书》
2、茅盾小说《子夜》中的主要人物有：( A )
A、吴荪甫、赵伯韬、屠维岳 B、吴荪甫、赵伯韬、赵惠明 C、吴荪甫、老通宝、赵伯韬 D、吴荪甫、屠维岳、王仲昭
3、问题小说的主要代表作家是：( B )
A、冰心、叶绍钧、王统照、周作人 B、冰心、叶绍钧、王统照、许地山 C、冰心、郁达夫、王统照、许地山 D、冰心、叶绍钧、刘半农、许地山
4、“雨巷”诗人是：( C )
2 A、徐志摩 B、朱湘 C、戴望舒
D、李金发
5、文学史实的开端与时间搭配
(1)革命文学( B ) (2)文协( A ) (3)《在延安文艺工作座谈会上的讲话》的发表( C )(4)文学革命( D )
A、1938年 B、1928年 C、1942年 D、1917年
6、作家与所属文学社团搭配
(1)许地山( A ) (2)蒋光慈( C )(3)蒲风( B ) (4)鲁迅(B ) A 、文学研究会 B、语丝社 C、太阳社 D、中国诗歌会
7.在新文学史上，第一部个人新诗集是( C )。
A.郭沫若的《女神》
B.俞平伯的《冬夜》 C.胡适的《尝试集》 D.康白情的《草儿》
8.除《狂人日记》外，鲁迅在另一篇小说中也写了一个带象征意味的“狂人”，尖锐地抨击了封建制度文化的“吃人”本质，痛快地发抒了叛逆反抗之抗之声。这篇小说是( D )。
A.《故乡》
B.《孤独者》
C.《祝福》
D.《长明灯》
9.所谓“京派”，是指30年代活跃在北京和天津等北方城市的自由主义群，其中，蒙古族出身的作家是( A )。
A.萧乾 B.废名
C.林庚 D.芦焚
10.鲁迅小说《故事新编》中的人物，大多是历史上有脸有面的大人物。其中，墨子出自小说( B )。
A.《理水》 B.《非攻》
C.《出关》 D.《铸剑》
11.“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境，到了一个地方名为‘茶峒’的小山城，有一条小溪，西边有座白色小塔，塔下住了一户单纯的人家。”这段文字出自( C )。
A.郁达夫的《感伤的旅行》 B.沈从文的《湘西》
C.沈从文的《边城》 D.郁达夫的《屯溪夜泊记》
12.“列车轧在中国的肋骨上 / 一节接着一节社会问题”将风景的描绘机智地加以变形，引入社会问题的关注，形成特殊的反讽效果。这句诗出自( D )。
A.杭约赫的《复活的土地》 B.唐祈的《时间与旗》
C.唐湜的《骚动的城》 D.辛笛的《风景》
13.朱自清曾将《谈新诗》一文称为“诗的创造和批评的金科玉律”。《谈新诗》一文的作者是( A )。
A.胡适 B.郭沫若
C.穆旦 D.闻一多
14.20年代象征主义诗歌的代表人物是( B )。
A. 戴望舒 B.李金发
C.何其芳 D.卞之琳
15.散文集《燕知草》的作者是( C )。
A.林语堂 B.周作人
C.俞平伯 D.梁实秋
16.曹禺在创作中明显受古希腊命运悲剧影响的作品是( D )。
A.《蜕变》 B.《日出》
C.《原野》 D.《雷雨》
17.郭沫若与鲁迅一样，他东渡日本的最初目的是为了( A )。
A.学习医学 B.学习考古学
C.学习文献学 D.学习文学
18.鲁迅笔下的吕纬甫形象出自小说( B )。
A.《孤独者》 B.《在酒楼上》
C.《肥皂》 D.《伤逝》
19.创造社的小说创作主要有两种形式，即“自叙小说”和“寄托小说”。郭沫若“寄托小说”的代表性作品是( C )。
A.《喀尔美萝姑娘》 B.《残春》
C.《牧羊哀话》 D.《漂流三部曲》
20.被誉为“二十世纪的巴尔扎克”和“二十世纪的别林斯基”的小说大师和理论批评家是( D )。
A.鲁迅
B.胡风
C.老舍
D.茅盾
21.在二三十年代的“革命文学”论争中，将郭沫若称为“流氓+ 才子”的批评家是( A )。
A.鲁迅
B.田汉
C.茅盾
D.夏衍
22.鲁迅的第一部杂文集是( B )。
A.《野草》
B.《热风》
C.《随感录》 D.《坟》
三、多项选择题
1.对于如何为传统的民族文化寻求新的出路，鲁迅在三点明确的主张，它们是( ABC)。
A.转化
B.批判
C.继承 D.分析
2.鲁迅农民题材的主要作品有( ABC)。
A.《阿Q正传》 B.《故乡》
C.《明天》 D.《狂人日记》
3.老舍的前三部小说是在英国完成的( ABC )。
A.《老张的哲学》
B.《二马》
C.《赵子曰》 D.《离婚》 4.“京派”活跃的主要园地有( ABC )。
A.《文学杂志》 B.《大公报·文艺副刊》
C.《文学月刊》 D.《时事新报·学灯》 5.茅盾的《农村三部曲》是( BCD )。
A.《苦夏》 B.《秋收》
C.《残冬》 D.《春蚕》
6.沈从文描写都市题材的主要有( BCD )。
A.《月下小景》 B.《绅士的太太》
C.《大小阮》 D.《八骏图》
7.穆旦在时代精神的感召下，写下了具有充满强烈民族意识，歌颂人民力量的诗作，其中主要有( BCD )等。
A.《我》 B.《旗》
C.《赞美》 D.《合唱》
四、问答题
1、张天翼小说的讽刺特色与现代文学史上其他一些作家的讽刺艺术有何不同(对比鲁迅、老舍、钱钟书)?
答：(1)鲁迅的讽刺来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。 (2)老舍的讽刺来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。 (3)钱钟书的讽刺来自一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力。
(4)张天翼的讽刺来自一种辛辣、尖刻，来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”，很冷峻。
2、为什么在五四新文学初期，散文的成就最大?谈谈你的看法。
答：(1)中国有史以来的文学，以文为本，文章是正宗，文以载道，这样一种文学主张，对五四散文的发展依然起到了很大的作用。它无形地在思想中影响着人们。
(2)散文创作具有无形庞大的作者队伍，这是其他几种文体不能比的，诗人不一定写小说，剧作家不一定写诗，但所有人都写散文，造成了队伍无形壮大，带来作品数量的优势，成就相对来讲就高一点。
(3)五四时间是一个思想大解放的时期，思想空前自由，而散文最能适应当时时代特点，可严肃、可放松，可大可小，这几个方面，决定了散文成就更大。
5、张天翼小说的讽刺特色与现代文学史上其他一些作家的讽刺艺术有何不同(对比鲁迅、老舍、钱钟书)?
答：鲁迅的讽刺来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。老舍的讽刺来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。钱钟书的讽刺来自一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力。张天翼的讽刺来自一种辛辣、尖刻，来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”，很冷峻。
6、鲁迅小说《呐喊》、《彷徨》的深刻性表现在哪里，请举具体作品论述。
答：(1)雕塑灵魂的艺术，深刻地揭示出各类人物的精神悲剧，反映中国社会的实质问题。如，通过对祥林嫂、润土、孔乙己、狂人、涓生、子君等成功形象的塑造，反映反封建、农民、知识分子、妇女、中国革命的重大历史问题。
(2)全面而犀利地剖析中国国民劣根性，表现出深邃的启蒙主义精神，具有现代性和世界性。如，阿Q的精神胜利法。
7、简析巴金小说《家》中觉新形象的性格特征及悲剧内涵。
答：巴金小说《家》中觉新形象的性格特征：双重人格。
悲剧内涵：觉新是新旧交替时代的一个畸形的产儿，封建社会最后的牺牲品。这在当时的时代是很有代表性的。他们一方面面临着五四新思潮的冲击;一方面又因袭着几千年的封建传统的重担而无力摆脱，最后只能不自觉地做封建制度的牺牲品。 8.从新诗发展的角度，简要分析《天狗》在新诗史上的意义。
答：开创性!《天狗》历来被看作是《女神》中最有特色的作品，它与《凤凰涅槃》和《炉中煤》有许多相似之处。在内容上，都是通过毁灭自我、创造新我来表现爱国精神，在表现手法上，都是借助某一形象(或天狗，或凤凰，或煤)来表现主题。《天狗》是豪放风格的代表，它的主要意义不仅在于它情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进取为特征的五四精神，而且还在于它以形式上的“绝端的自由，绝端的自主”真正做到了“诗体的大解放”，并表现出鲜明的浪漫主义特色，让人们关于“白话能否入诗”的担心成为了多余，使白话新诗真正取代了传统旧诗在中国诗坛上的地位。作品充满了传奇的色彩，也很好地表现了作品预言一个新时代到来的主题。
9.请简要说明九叶诗派与20年代的象征派和30年代现代派诗歌的关系。
答：他们之间关系的总体特征是“继承与发展”。这种继承与发展的关系主要体现在艺术追求上。比如，20年代的象征派：唯美颓废、含蓄朦胧：晦涩。30年代的现代派：不再晦涩，惆怅忧郁，个人感受。40年代的九叶诗派：历史语境的变迁和诗艺的追求：历史意识、散文美、诗艺的现代化(个人与社会历史的统一，感性与知性的统一，戏剧化与哲理化的统一)。 10.以何其芳的散文《独语》为例，简要说明“独语体”散文的主要特点。
答：对于这一题，可以先说明其最大的特点，即：封闭性与自我指涉性。然后，再列举出以下主要特点：如，内敛(指向内心);不交流(冥想型);表现孤独感(孤芳自赏)与荒凉感(自我怜悯);生命体验;幻美色彩(词藻华丽)等等，再选择其中的一点，举例说明。
六、论述题。
1、举例分析鲁迅小说的语言艺术特色。
答：鲁迅小说的语言特点：简洁、凝炼、生动、传神。
《狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说，也是现代文学史上的第一篇白话小说，本篇以鲜明的反封建思想和强烈的艺术感染力，在思想界，文化界引起了巨大反响，从而为整个中国新文学运动打下了坚实的基础。本篇在艺术手法上的特色，在新文化运动中产生了广泛的影响。作者用写实主义手法描写狂人的多疑敏感、妄想，都符合迫害狂的病态特征。而且用象征主义的手法写狂人含义双关的表述。狂人对封建势力作得象征性描绘，将写实的手法和象征的手法结合得天衣无缝。从而产生了极强的艺术感染力，其次是语言性格化。《狂从日记》使用的是现代文学语言。作者精心构思了一个“语言杂错无伦次”的狂人。语言似杂乱而实敏锐，即符合精神病人的特点，又道出了被压迫者的心声。性格化的语言成功的塑造了貌似狂人而实具象征意义的战士形象。
2、你怎样评价沈从文小说《边城》的审美价值，结合作品论述。 (要点)：
沈从文小说的《边城》具民俗美、人性美、意境美、语言美。
6 《边城》在艺术上，典型地表现了沈从文创作的恬淡优美的艺术风格：他的写人、叙事、状物都是在自然平淡中显露神情异彩的。整个爱情故事象一首散文诗。处处洋溢着诗的意境和韵味，具有浓郁的浪漫主义抒情特色。结尾，翠翠带着软软的、酸酸的心情，盼着傩送回来，给读者也引来淡淡的哀愁和希望。它显示了作者善于从平淡无奇中挖掘出美的艺术造诣。
3.鲁迅小说反映了“五四”思想革命的要求，请以《阿Q正传》为例，说明鲁迅小说对辛亥革命经验教训的总结。
答：关于对辛亥革命的总结，以及对改造国民性问题的关注，是鲁迅小说的重要方面，这在《阿Q正传》中表现得尤为突出。阿Q是我国辛亥革命时期一个受尽地主豪绅剥削、压迫和毒害，最终被杀害了的落后农民的典型。鲁迅塑造阿Q是有意通过这个形象来刻画出国民的灵魂。阿Q形象的塑造最能体现鲁迅“哀其不幸”、“怒其不争”的态度。
鲁迅写了辛亥革命来到时阿Q的一场革命梦幻，阿Q对革命的理解十分愚昧，但却毕竟也包含着革命要求。“我要什么就是什么，我喜欢谁就是谁”，这就是阿Q所可能提出的革命目标，他不分敌我，要杀小D，但同时毕竟也把赵太爷归入应处决的首恶。他暂时还没有想到取赵太爷而代之，只是要把赵家的宁式床搬回土谷祠，至少当时还没有忘掉自己这个生活根据地。可以想见，阿Q的革命如果成功，用不了多久他就会抛弃土谷祠住进赵府的。所以，这无非想拿点东西式的革命，带着农民自发性革命的特色。
阿Q这类农民的革命，如果没有无产阶级给予教育和领导，大体上只能是这么个革法。对于阿Q身上有革命的要求，鲁迅是明确的。他说“中国倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就会做的。”只是对阿Q式的革命并不持肯定的态度。因为这种革命正是他所批评的“盗寇式的破坏，奴才式的破坏”。还谈不上是革新的破坏。可悲的是当阿Q怀着满腔抱屈之情去投革命党时，遇到的却是“不准革命”。资产阶级革命党宁愿联络，依靠地主阶级反满，而鄙弃农民的力量，最后阿Q竟被当作抢犯随随便便地杀了。这是阿Q的悲剧，更是辛亥革命的悲剧。1913年，列宁曾经批评孙中山领导的资产阶级政党说：“这个党的弱点是什么呢?弱点就是它还没有能充分地把中国人民的广大群众吸引到革命中来。”“农民由于没有无产阶级当领袖，非常闭塞，消极被动，没有知识，对政治漠不关心。……由此也可以看出，吸引真正广大的人民群众来积极支持中华民国这件事还做得很差。而没有群众的这种支持，没有一个组织起来的坚定不屈的先进阶级，共和国是不能巩固的。”鲁迅对“不准革命”的阿Q悲剧结局的描写，同样可以从中引出辛亥革命失败的这一根本性的教训。这正是他具有伟大革命家、思想家的眼力的表现。
第四篇：《中国现代文学经典导读》课程学习心得
和很多同学一样，一开始对这门课的感觉就是枯燥无味，因为从小学到大学一直都有语文课，给我的感觉都是挺无趣的，一开始业并没有想着好好的上真门课。只是想混学分而已。记得一开始选定这门课的时候，因为有好几个老师都开了这门课，所以在几个老师间挣扎，最后选了这个姓比较特别的老师，虽然现在而言并不知道其它老师的教学方式是怎样，但庆幸的是，遇到了一个教学风格和教学方式让我很喜欢的老师。所以让我自己感到讶异的事情，这十二节课，几乎每节课都在认真听课，这真的不是讨好老师的话。不能说不喜欢文学，但相对而言了解浅薄，也没有想到自己会感兴趣。
每次开始介绍新的作家，老师都会先介绍作家的生平，以及一些名士对作家的评论。先让我们对作家有个大概的了解，这样有助于理解作者的作品。
第一节课介绍的仍是我们90后最熟悉的现代文学家——鲁迅。似乎讲到现代文学首先就应该认识鲁迅。我觉得90后都可以说是读鲁迅作品长大的，并不是我们有多爱鲁迅，而是因为从小学到初中到高中的语文课本，无论是什么版本也无论怎么改革，但绝对不会少了鲁迅的作品。所以鲁迅是中国现代文学家中我最为熟悉的一个了，反复老生常谈的，他的童年、他文章的犀利性、他的弃医从文、他的爱国精神。鲁迅是在我还没有形成自己的世界观、价值观的很长的一段时间里是我的偶像，当然并不是说现在不崇敬鲁迅，只是用“偶像”来形容太浅薄，所以现在是尊敬鲁迅先生。他的为救国救民弃医从文的勇气鼓舞了很多当代人，为救国救民弃医从文的爱国精神、拿笔杆为武器捍卫国家尊严的爱国精神感染了很多当代人。这些都是从小学就形成的对鲁迅先生的印象。另一方，他的感叹词，标点符号的用法也让我印象深刻。用老师的话说“鬼斧神工”，用我的话说“不好理解”，至今仍记得鲁迅先生喜欢在省略号之后用句号，但小学的时候学标点符号的时候省略号之后是不再用句号的。已经记不得当时老师是怎么解释的了，当然这问题也没有必要深究。前段时间有个新闻非常轰动“语文教材减少鲁迅作品”，个人觉得小学、中学阶段初学阶段可以在历史课本上加强对鲁迅先生的介绍，语文课文上可以稍做减少。
上了这次的选修课，老师重点介绍了鲁迅先生的两端感情已及鲁迅先生对孩子的热爱。鲁迅现在对朱安的薄情，曾被很多人拿来与胡适做比较，被很多人诟病过，但我认为继续维持不幸的婚姻更是一种折磨，两个没有共同话题，没有共同理念的人，该如何扶持走完一生。经老师介绍也了解到，鲁迅也并非对朱安薄情，为了保全朱安的名声，并没有与朱安离婚。当然这也从另一方面体现了许广平的伟大。鲁迅与朱安的婚姻是不幸的，与许广平的婚姻才是幸福的婚姻。从介绍鲁迅与许广平及孩子的幸福生活，以及后来周海婴的回忆，鲁迅先生在平常生活中并非像他的文章给我们的感觉那样。这节课让我对鲁迅先生有个另一方面的认识，所以在上完课后迫不及待的到图书馆找《鲁迅回忆录》——许广平版，但可惜没有找到。但以后一定会抽时间看有关这方面的书，比如《两地书》。
另外一个让非常感兴趣的话题就是，鲁迅先生与梁实秋先生的争论。两人之间一开始对卢梭不同的看法引发的争论，到后来演变成阶级的争论。鲁迅的犀利也由此略知一二，但这种犀利就不能完全用尊敬来形容了。由此看来，也大概可以理解到为什么有人说，韩寒是当代的“鲁迅”了。
除此之后，还有一方面想了解的，但可惜的是老师没有介绍到的，就是鲁迅与周作人的关系以及矛盾。
因鲁迅先生与梁实秋先生之间的恩怨，介绍鲁迅先生也由此介绍了梁实秋先生，对梁实秋的了解比较少，对的作品也了解甚少，十多周过后也大概忘了当时讲了什么，不是在写鲁迅也忘了有介绍过梁实秋了，也只记得梁实秋先生的两段唯美的爱情故事，可歌可泣、堪称经典啊。
紧接着介绍了，跨世纪的文学家——冰心先生。现代少有的女著名文学家。冰心与巴金先生的友谊是一段佳话。提高冰心也必提到巴金。巴金现在同样是一位非常著名的文学家。所以现代文学经典导读，当然也介绍巴金，在讲到巴金的时候，有点暗自开心，因为在我阅读的少之又少的文学作品中有巴金先生激流三部曲中的《家》，终于有一本作品不是因为语文课本有才读的，而是自己私下拜读的。虽然之前有阅读过，但也是在上完课之后才了解到原来《家》的故事的原型是巴金先生的“家”。对《家》有了更深刻的理解。所以了解一不作品，了解写作背景、了解作者是十分重要的。
以前对巴金先生的作品只知道，激流三部曲和爱情三部曲。但上完课后知道他有一部作品可以说超越《家》的作品——《寒夜》。一定会抽时间拜读。
期间还介绍了许多著名的文学家，比如老舍，诗人徐志摩，剧作家曹禺，张爱玲。 其实通篇的文章都没有写到我对文学作品的解读，因为也真的解读不出什么来，写不出什么来。只写了对一些现代文学家的认识。但这些我想都是我在上这门课程之前无法写出来的，上完这门课程，虽然还不能说提高了文学素养，但绝对提高了文学兴趣。上这门课最开心的事是，每次上完课我都会急切的想到图书馆找相关的书阅读。真的现在有很多书非常的想拜读，比如想看张爱玲的《色戒》，对比一下与电影的区别，为什么说李安呈现的《色戒》比原著精彩?想看冰心的《我的大学生活》，探讨一下她的大学生活是怎样的，或许能对我指点迷津。想看老舍先生的《我这一辈子》等。
第五篇：现代中文短篇小说100强！纯干货
正视“大师”，平待“经典”，不人云亦云，胆识过人，为学术界“真人”也。100.铁凝《哦，香雪》“出道即巅峰”这句话，用在铁凝身上最合适了，这篇成名作就是铁凝最好的短篇小说，至今都是，她后来写的短篇不但没有超越80年代，甚至不如。99.杨显惠《上海女人》这是《夹边沟记事》里面最著名的一篇，严格来讲，这不是一篇小说，因为杨显惠写的是真实故事，但他用小说的笔法写出来，令效果比虚构小说更加震撼。98.陈映真《山路》大陆有“红色恐怖”伤痕小说，台湾则有“白色恐怖”伤痕小说，这篇《山路》就是经典代表作，陈映真既是一位大师级作家，也是一位纯洁的理想主义者，他对信仰的执着恐怕连大陆读者都难以理解。97.西西《像我这样的一个女子》香港作家西西这篇小说是香港文学史上的经典作品，它讲述了一个女入殓师的故事，语言有着女作家特有的细腻忧郁，比同时期大陆作家苏叔阳的同类题材小说《生死之间》出色很多。96.史铁生《命若琴弦》史铁生最经典的寓言小说，曾经感动无数读者，这个故事显然是源自史铁生自身的残疾经历。人生需要一个希望，即使是不存在的希望，即使是欺骗，也是必须的，那样才有活下去的动力。95.廖辉英《油麻菜籽》婚姻就像一场赌博，台湾作家廖辉英这篇小说再次说明了这个“可怕事实”，在80年代，这篇女性小说曾经引起台湾社会很大轰动，后来还被侯孝贤改编成电影。94.茅盾《林家铺子》茅盾的《林家铺子》比他的农村三部曲出色得多，小说语言更生动，人物形象更鲜明，茅盾的小说故事虽然略显沉闷，但他那种精雕细刻的现实主义，还是非常让人佩服的。93.赵德发《通腿儿》中国当代文学有大量幽默乡土小说，但真想让人笑，并不容易，这篇《通腿儿》堪称典范之作，赵德发是一个被低估的作家，他小说有着简练风趣的语言，大胆的讽刺，悲悯的情怀。92.薛忆沩《出租车司机》这是一篇特别悲伤的小说，薛忆沩的文字有着惊人的力量，同时他的小说结构又带有现代主义色彩，在中国当代城市小说里，这篇《出租车司机》应该占有一个地位。91.毕飞宇《哺乳期的女人》这可能是中国最早的留守儿童题材小说，毕飞宇早在1996年就开始关注留守儿童问题，21年过去了，这篇小说仍然不过时，仍然具有现实意义。小说以女人的乳房象征母爱，与莫言《丰乳肥臀》不谋而合。90.徐坤《厨房》这是中国当代文学中男女调情小说的巅峰之作!不懂调情的男女都要读一读这篇小说。小说几乎没有对白，一个眼神，一个动作，一个吻，就足以传达一切，徐坤对中年男女的恋爱心理刻画是如此细腻生动，堪称教科书式的心理描写。89.刘西鸿《你不可改变我》很难想象这是发表于1986年中国大陆的小说，它的女性思想超越了大陆那个时代。虽然现在已经没有人记得刘西鸿这个作家，但这篇小说不会被遗忘。我认为现在中国的年轻女性都应该读一读这篇小说，肯定会有共鸣。88.柔石《为奴隶的母亲》民国时期有三篇著名的“典妻”小说：《生人妻》《赌徒吉顺》《为奴隶的母亲》。我认为《为奴隶的母亲》是最出色的，这种“借肚生子”所造成的伦理问题，至今仍是中国社会的热门话题。87.范小青《城乡简史》这是一篇幽默到近乎荒诞的小说，让人想起宁浩的电影，范小青擅长设置一些离奇的巧合令故事产生荒诞的喜剧感。她去年发表的《谁在我的镜子里》同样也是让人惊喜的小说。86.杨争光《公羊串门》杨争光是中国当代文坛的荒诞幽默大师，他的小说就像滑稽剧，故事情节荒诞离奇，带有漫画色彩，同时又寓意巧妙，这篇《公羊串门》是他的代表作，他另一篇《蓝鱼儿》也很经典。85.曹丽娟《童女之舞》同性恋文学一直是台湾当代文学的重要部分，这篇《童女之舞》就是其中的代表作，故事当中那种超脱性别的爱和人性中的善良，让人感动不已。84.叶蔚林《五个女子和一根绳子》这是一篇惊人的小说!它的惊人在于它的语言，叶蔚林用一种略带幽默的语言讲述了一场悲剧，这种反差产生的艺术效果非常强烈，这篇小说后来被改编成电影，在多个国际影展获奖。83.李杭育《最后一个渔佬儿》现在不是很多人知道李杭育了，他是80年代著名的乡土作家，这是他的成名作，堪称“一曲时代落伍者的挽歌”，本是一个伤感的故事，最后却有点浪漫的感觉，也许活在过去的人总是浪漫的。82.艾芜《山峡中》在中国现代文学史上，艾芜写的乡野流浪小说堪称独树一帜，这篇《山峡中》是他成就最高的作品，故事带有乡野传奇色彩，残酷阴森。艾芜本身独特的生活经历，令他写出如此独特的小说。81.徐小斌《清源寺》徐小斌擅长改编中国古代历史故事，这篇《清源寺》就是她最著名的代表作之一，将离奇神秘的历史故事与女性文学融合起来，具有深度的隐喻和启示。80.柏原《喊会》甘肃作家柏原是80年代名震一时的短篇小说家，有“西北短篇王”之称，这篇《喊会》堪称他的经典代表作，虽然故事题材已经过时了，但小说的讽刺手法和生动的语言，至今看来仍然让人叹为观止。他在90年代发表的《奶头山印象》也是一篇难得的杰作。79.陈雪《寻找天使遗失的翅膀》这是台湾同性恋文学又一经典之作，陈雪《恶女书》中的名篇，里面直白的性描写让人瞠目结舌!小说以诗意的语言表达一种压抑的情欲和悲哀，极其大胆地诉说女同志的“俄狄浦斯情结”。78.朱天心《佛灭》朱天心这篇小说是台湾文坛史上最著名的争议小说之一，大陆读者可能不了解这篇小说中的政治映射，但去除那些政治，单单看这篇小说的性描写，也是足够让人惊讶。77.程乃珊《上海街情话》说到上海作家，所有人都会讲张爱玲、王安忆、金宇澄，程乃珊可能是被谈论比较少的一个作家，我认为她的小说是不应该被忽略的，《上海街情话》是关于上海和香港的双城故事，很好地继承了张爱玲那种人世沧桑感。76.钱钟书《纪念》这是钱钟书最好的短篇，这篇小说让人想起张爱玲，两人其实有相似的地方，就是在描写婚恋中男女心理以及人情世故时，都有聪明过人的细节，这种聪明是张爱玲和钱钟书小说的共同点。75.陈世旭《镇长之死》这是中国当代文学塑造人物形象最为成功的小说之一!陈世旭以通俗的语言讲述了一个镇长的传奇一生，故事引人入胜，具有古典传奇小说的魅力，以及现实主义的讽刺，是非常好看的一篇小说!74.迟子建《清水洗尘》读迟子建的小说是一种享受，因为她的语言有一种奇妙的轻松感，这篇小说就将迟子建的语言魅力发挥得淋漓尽致!小说透着温馨幽默的家庭气息，让人在阅读过程中不自觉地微笑，这幸福的一家令人羡慕。73.顾随《失踪》1920年顾随毕业于北京大学英文系，1923年他就发表了这篇带有霍桑式神秘色彩的小说，小说对人性阴暗面的描写，在民国时期，甚至现在看来，都是让人震惊的。他另一篇《废墟》也很经典。72.邱妙津《囚徒》这是邱妙津19岁时写的小说，让人惊讶的是她的语言天赋和敏锐的感受，她将心理学的人格分裂学说融入到小说中，制造了一种幻觉对话，而小说中的自杀情结似乎已经暗示了邱妙津7年后的悲剧。71.贾平凹《油月亮》这可能是贾平凹最吓人的小说，轮奸、砍头、奸尸、碎尸、阉割、吃人肉。。。喜欢《追击者》这类变态杀人狂电影的人一定会喜欢这篇小说，从这篇小说也可以看出，贾平凹相信弗洛伊德说的：性本能是人类一切行为的原动力。70.叶灵凤《流行性感冒》正如施蛰存说的，其实80年代很多所谓的现代派实验小说，民国作家早在30年代就已经尝试过了，而且做得更好，叶灵凤发表于1933年的《流行性感冒》就是代表作。69.林如稷《将过去》林如稷发表于1923年的《将过去》现在看来是一篇超前的小说，因为它的小说形式和运用的意识流技巧，比70年代末和80年代初期高行健等人所谓的现代派实验小说早了差不多60年!68.杨青矗《在室男》这是台湾文坛一篇名气很大的小说，曾多次被改编成电影，这是一个“纯情小处男与酒女的故事”，底层人物的卑微爱情敌不过残酷的现实生活，纯洁的少年被纸醉金迷的都市生活腐化，让人叹惜。67.李锐《合坟》在李锐著名小说集《厚土》里，这毫无疑问是最出色的一篇，虽然在现代文学史上有过不少经典的“阴婚”小说，比如鲁彦《菊英的出嫁》、王安忆《天仙配》等，但我认为《合坟》是最好的。66.雪漠《新疆爷》西北作家雪漠曾因长篇《大漠祭》而扬名中国文坛，这是他的短篇经典，我认为是中国当代文学中描写孤独感最出色的短篇之一，它把一个历经苦难的老人孤独的晚年刻画得平静安逸，这是一种认命之后，安然接受命运并从中找到舒适的人生态度，小说隐隐透着苍凉感。65.林斤澜《白儿》我认为这是林斤澜《十年十癔》中最出色的一篇，林斤澜是一个评价很高，但读者很少的作家，原因是他的小说很难读，他的语言经常省略主语和关联词，跳跃性很强，而且夹杂着温州方言，这考验着读者的阅读能力，同时也产生一种意境朦胧的艺术效果。64.洪醒夫《散戏》这是入选台湾高中语文课本的小说，随着时代不断向前发展，台湾“歌仔戏”逐渐衰落，洪醒夫为这一传统戏曲写下了一曲挽歌，小说充满着无可奈何的哀伤。63.朱西宁《铁浆》朱西宁最经典的小说，故事毫无疑问是荒诞的，喝铁浆拼来的家业最后因一条铁路而衰落，具有强烈的反讽意味，小说呈现了在新旧时代交替之际，传统生活方式和外来文明的冲突。62.刘索拉《蓝天绿海》刘索拉是80年代红极一时的作家，她的中篇小说《你别无选择》曾震惊中国文坛，被视为中国“垮掉的一代”经典作品。这篇《蓝天绿海》是她的短篇代表作，小说以她惯用的意识流手法表达了一个流浪歌手对于音乐和生活的态度。61.陈染《世纪病》陈染曾经与刘索拉、徐星、王朔并列为80年代中国“垮掉一代”作家，原因就是这篇著名的《世纪病》。虽然有些评论家对他们很不屑，但这些小说的出现有当时的意义，代表着80年代中国年轻人的态度。60.庐隐《地上的乐园》茅盾曾评价这篇小说是“庐隐想望的象征，一篇美丽的空想的诗，而且是神秘的诗”。庐隐以华丽的修辞和诗一般的语言讲述一个充满童话色彩的寓言故事，带有宗教和哲学意味。59.黄康俊《蓝岛》这篇小说几乎就是短篇版的《少年派的奇幻漂流》!广东作家黄康俊是一位被遗忘的好作家，他曾是90年代初期一颗闪亮的文学新星，专门写海和渔民，他诗意的语言，奇幻的故事，传达给读者的是深度的精神寓言。58.顾肇森《王明德》这是华人移民文学的经典杰作!顾肇森以他深厚的语言功底描写了80年代华人移民美国后的辛酸生活。不管在外国怎样凄凉，都要在家乡父老面前死撑面子，小说把这种尴尬表现得活灵活现。57.严歌苓《少女小渔》华人移民小说又一经典，可以说是严歌苓的成名作，可能很多人都看过电影，原著小说语言非常生动活泼，甚至有点调皮，这种语言风格与小说主人公小渔纯真的个性简直是完美结合。56.格非《不过是垃圾》这是10年前曾在网上引起广泛讨论的一篇小说，从纯真的青春校园生活，到腐化堕落的中年生活，格非以一种让人笑到喷饭的幽默语言，给文艺的80年代写下了一曲挽歌。55.张天翼《砥柱》张天翼的短篇堪称教科书式的讽刺小说，这篇《砥柱》是他最好的作品，故事让人爆笑，将封建旧社会典型乡愿的虚伪丑陋刻画得细致入微。54.彭家煌《怂恿》我想凡是看过这篇小说的人，都会对小说中的“通气”桥段毕生难忘!彭家煌是一位幽默大师，他那种调皮的语言、滑稽的故事，在民国时期乡土小说中很少见，反而更接近当代的乡土小说。53.弋舟《锦瑟》在我看来，弋舟是中国70后作家中最有大师风范的，他的语言和修辞是如此出色和老道，这是他最为人津津乐道的经典短篇，堪称中国短篇版的《洛丽塔》，里面的性描写也堪称惊世骇俗。52.甘耀明《伯公讨妾》70后作家甘耀明是台湾新一代的乡土小说家，这篇《伯公讨妾》着实让人惊叹，小说语言混杂了闽南语、客家语、国语、英语，生动幽默，与大陆的乡土小说有相似之处，但又更加贴近现代社会。51.黄春明《青番公的故事》黄春明是台湾的大师级乡土小说家，这篇《青番公的故事》让人想起李杭育《最后一个渔佬儿》，但它的艺术高度显然要超过后者，它不止是一曲时代的挽歌，也是一个家族的奋斗史，充满温馨感人的家庭气息。50.徐星《无主题变奏》这是80年代一篇大名鼎鼎的小说!它的语言风格酷似《麦田里的守望者》，而它也恰恰出现在文革结束后中国年轻人自我解放的时期，所以这篇小说在当时中国文坛引起过广泛讨论。49.杨照《黯魂》台湾作家杨照这篇小说是华语文坛魔幻现实主义的经典代表作，杨照坦言他是在读了两遍《百年孤独》后写下这篇小说的，他巧妙地借用马尔克斯的技巧将家族传说与台湾历史融合在一起。48.张贵兴《伏虎》马来西亚的华人作家对中文似乎有一种纯洁的执着，他们非常注重中文语言和修辞，除了李永平，张贵兴也是当中的佼佼者。这篇经典的《伏虎》以精妙的语言呈现了惊人的暴力和情欲。47.李永平《日头雨》出生于马来西亚的李永平堪称一代语言大师，这篇《日头雨》是他最经典的《吉陵春秋》中的名篇，也可以说是《吉陵春秋》的核心短篇，语言精雕细刻，故事具有刚烈狰狞的魅力。46.师陀《狩猎》这是《果园城记》中最经典的一篇，师陀那种伤感的语言，总是能触动人心，我认为这篇小说是可以超越年代的，任何年代的人看，都会有感触。你可以向往远方，但既然走了，就不要回头。45.苏童《南方的堕落》如同莫言的高密东北乡，苏童的香椿树街也已经成为著名的文学地名，在这条南方小街，不管是丑陋的故事，卑贱的人物，传奇的历史，都有着一种堕落的美，《南方的堕落》堪称香椿树街经典。44.陈映真《夜行货车》这是奠定陈映真大师级作家地位的小说!他的文字是如此有力量，悲伤、愤怒、羞耻这些人类情感在他的笔下都表现得直撼人心。我尤其喜欢这篇小说对日本人的评价：有礼无体。43.白先勇《Danny Boy》同性恋作家白先勇写的同性恋艾滋病题材小说，一个中年男人偏爱十七八岁的美少年在很多人看来可能是一种变态，类似恋童癖，但白先勇却能把这种“变态”写得凄婉幽怨，呈现一种忧郁的美。42.张爱玲《心经》张爱玲最著名的乱伦小说，也是她所有短篇小说中，故事情节设置最有心思的一篇，据说张爱玲喜欢看电影，这篇小说完全可以当做好莱坞电影剧本，里面很多对白就是好莱坞电影式的对白。41.黎紫书《国北边陲》作为当今最红的马来西亚华人作家，黎紫书有着非常独特的个人风格，她深受中国古典小说语言熏陶，同时又擅用西方现代主义手法，在诗意的寓言中讲述“寻找”、“回忆”、“性”三大主题。这篇《国北边陲》堪称她的经典代表作。40.黄碧云《失城》在当代华语文坛，香港的黄碧云是写犯罪小说写得最有深度的作家，她在充满血腥和暴力的故事里探索人物的精神世界，以富含诗意和象征的语言呈现一种悲剧苍凉感，这篇《失城》就是代表作。39.苏童《刺青时代》如果说王朔《动物凶猛》是躁动的青春，朱天文《风柜来的人》是忧郁的青春，那么苏童《刺青时代》则是惨烈的青春。苏童这篇经典小说充满血腥味以及少年的肆意狂妄，让人看得热血沸腾。38.朱天文《风柜来的人》侯孝贤同名电影的原著小说，一群青少年鬼混打架，总会让人想起王朔的《动物凶猛》，但朱天文写的不是“阳光灿烂的日子”，而是阳光下的阴影，小说的忧郁沧桑感令青春有了一份厚重感。37.朱天心《想我眷村的兄弟们》当我真的按照小说里的要求，放上《stand by me》这首歌看这篇小说的时候，我真的被感动了。朱天心把童年的回忆以及台湾眷村的忧伤写得如此动人，与朱天文《童年往事》的悲凉基调不同，朱天心的文字有一种温暖和少女的天真在里面。36.张大春《四喜忧国》这是张大春最著名的短篇小说，曾令无数年轻读者膜拜追捧，堪称台湾小说中的黑色幽默经典。这篇小说无论在语言上还是在故事上都能令读者捧腹大笑，寓意丰富而深刻。35.鲁迅《孔乙己》这是鲁迅无法忽略的经典，孔乙己是中国近代史上最著名的文学形象之一。读书人放不下自己的身段，总觉得自己比不读书的人清高，穷得要死，还装逼，这命中了多少知识份子的心理啊。34.老舍《柳家大院》这是体现老舍作为一代语言大师的杰作，他从一个小人物的角度，以一种生动幽默的语言讲述一场悲剧，极力批判了中国的封建陋习，我认为老舍在这篇小说里的讽刺语言艺术不输鲁迅。33.也斯《李大嬸的袋錶》也斯是香港的大师级作家，他最著名的作品是中篇小说《剪纸》，而这篇《李大婶的袋表》是他的短篇代表作，这是一篇荒诞小说，又是一篇政治寓意，让人想起《1984》《动物庄园》。32.白先勇《芝加哥之死》最经典华人留学生小说，没有之一!这篇小说有着白先勇一贯的风格：孤独、沧桑、空虚、绝望。31.萧红《手》萧红之所以能成为鲁迅的传承者，就是因为她对贫苦大众的那份悲悯情怀，这篇《手》在淡淡的叙事中透出一种灰暗的悲凉感，最后结局有着与鲁迅小说相似的绝望。30.沈从文《丈夫》沈从文又一经典，小说语言是含蓄的，在轻描淡写之间就刻画出丈夫的痛苦，最后结局似乎说明沈从文内心有一种纯洁的东西，与《萧萧》《边城》一样，他相信人类感情的纯洁，他相信真善美。29.汪曾祺《受戒》废名、沈从文、汪曾祺一脉相承，都喜欢写这种世外桃源式的纯爱小说，废名和沈从文还有一点淡淡的忧伤，而汪曾祺《受戒》则是完完全全的大团圆结局，如此美好的两小无猜的爱情故事。可能就是因为汪曾祺缺乏中国人最热衷的悲剧意识，所以他的评价一直低于废名和沈从文。28.废名《河上柳》这是废名另一篇经典，古风的宁静生活，被岁月侵蚀，只剩下淡淡的哀愁。老爹过去美好的回忆和现实生活的孤独无奈形成鲜明对比，令人伤感，废名就是擅长在美好的田园里撒下一点忧伤。27.徐訏《阿刺伯海的女神》在成名作《鬼恋》之前，徐訏就已经在这篇小说里表现出他与众不同的才华，将哲学思想融入到带有宗教色彩的幻想爱情故事中，神秘而浪漫。26.扎西达娃《系在皮绳扣上的魂》扎西达娃是80年代中国最早尝试魔幻现实主义写作的作家之一，这篇 《系在皮绳扣上的魂》 即使今天看来仍然让人大开眼界，阅读时感觉如同进入了一个魔幻世界，充满宗教隐喻。25.曹乃谦《到黑夜我想你没办法》1988年曹乃谦在《北京文学》发表这篇由5个微型小说组成的短篇，当时并没引起太大关注，直到差不多20年后，同名小说集出版才引起反响。我认为除了《狗日的粮食》《嫁妆一牛车》，《到黑夜我想你没办法》就是最好的乡土方言短篇，小说简练的方言体现了博大精深的汉语艺术。24.王安忆《进江南记》这是王安忆众多短篇小说中最特别的一篇，它是《纪实与虚构》里面家族起源的简化版，王安忆在叙事当中引入了大量史料记载，让人对小说产生亦幻亦真的感觉，分不清是虚构还是纪实。王安忆在《纪实与虚构》里展现的深厚的历史知识和强大的叙事能力，让人想起张承志《心灵史》。23.朱天文《童年往事》朱天文这篇小说与侯孝贤同名电影是同时创作的，电影有多经典就不用说了，小说也是足以载入华语文学史，我想很多人都会拿这篇小说与白先勇的《台北人》相比，那种人世沧桑感非常相似。22.黄碧云《其后》这是黄碧云最受人崇拜的小说，黄碧云曾说她是看了那部改编自夏目漱石《后来的事》的电影《其后》才写下这篇小说。小说的苍凉语调，以及绝望中带有点温柔的叙事，令无数读者膜拜。21.萧红《后花园》这篇小说几乎就是余华《活着》的短篇版!萧红的绝望是对幸福的绝望，对命运的绝望，对活着意义的绝望，这种绝望源于萧红对底层百姓的那份悲悯。20.老舍《月牙儿》这是老舍最经典的短篇小说，曾多次被拍成电影电视剧，小说语言优美，故事却悲惨凄凉，老舍以一种散文诗和内心独白的方式讲述小人物无法逃脱的悲剧命运。19.张爱玲《留情》“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的”，张爱玲笔下的爱情总是带有人世沧桑感。在《传奇》里，除了那几个中篇，我认为这是最好的小说，小说最后的结局最能体现张爱玲巅峰时期的才华。18.鲁迅《故乡》苍凉感是鲁迅小说的特色之一，这篇《故乡》就是经典代表作，“他们应该有新的生活，为我们所未经生活过的”，但我认为即使封建阶级观念消失，人的地位仍然都有高低之分，这个世界永远如此。17.施蛰存《将军底头》这是施蛰存名气最大的小说，混合了历史故事、心理小说以及超现实主义风格，最后的结局让人想起鲁迅的《铸剑》，难怪施蛰存对80年代的先锋小说如此不屑：老子早在50年前就先锋过了!16.黄凡《赖索》这是台湾文学史上又一经典作品。台湾文学曾经也深受西方现代主义影响，黄凡就是最著名的代表作家之一，他这篇小说就混合了讽刺小说、政治寓言、意识流等多种风格。15.格非《褐色鸟群》1988年，年仅24岁的格非发表了这篇让后人反复研究了三十年的小说，这么多年来，无数人都在寻找这篇小说的主题，企图搞清楚它到底讲什么，它的诡异玄奥如同博尔赫斯的小说一样令人着迷。14.罗烽《第七个坑》这是民国时期“东北作家群”的反法西斯小说中最出色的一篇，它不同于一般的抗日小说，它超越了爱国主义和民族主义的范畴，从人性的角度揭露了日本法西斯的暴行，场面极具震撼力!13.张爱玲《爱》“于千万人之中遇见你所遇见的人”，张式语言，一直被模仿，从未被超越。《爱》是一篇小品文，但其实也可以当成微型小说，如今已经成为了张爱玲传播度最高的短篇，几乎到了烂大街的地步。12.贾平凹《太白山记》这是贾平凹最著名的乡野志怪小说，最早发表于1989年，由12篇微型小说组成，后来又增加了8篇，每个故事都具有聊斋式的怪异和卡夫卡式的荒诞，极具想象力和寓意，堪称贾平凹的神作!11.废名《竹林的故事》这篇小说毫无疑问就是沈从文《边城》的雏形，三姑娘和翠翠是相似的人物形象。废名是中国现代田园纯爱小说的鼻祖，他的意境美影响了后来的沈从文和汪曾祺。10.王祯和 《嫁妆一牛车》这是台湾文学史上的经典之作!王祯和因这篇小说而在台湾文坛备受崇拜。这篇台湾乡土小说与大陆的乡土小说有着惊人的相似之处，而小说展现的方言魅力也让人想起刘恒的《狗日的粮食》。9.施蛰存《鸠摩罗什》施蛰存是历史小说和心理小说大师，他将中国古代历史故事和西方现代小说的心理描写结合起来，创造了一种中西合璧的小说风格，这篇《鸠摩罗什》堪称他的巅峰之作!8.刘恒《狗日的粮食》刘恒的传世经典!中国当代最了不起的乡土短篇小说!刘恒是一位罕见的语言大师，他那种普通话和北京方言混杂的叙述，堪称精妙绝伦!在中国乡土小说史上，论语言艺术境界，在我看来，只有张炜长篇《九月寓言》能与这篇小说相比。7.沈从文《萧萧》这是沈从文最著名的反封建小说，与鲁迅的绝望灰暗不同，沈从文相信人性中是有真善美的，萧萧对小丈夫的疼爱，小丈夫对萧萧的依恋和宽容，我觉得都是封建习俗悲剧下仅存的一点人性美。6.萧红《小城三月》在我心目中，萧红是一个堪称伟大的作家。她的小说语言是温暖的，但故事却是悲凉的。这篇《小城三月》是她最经典的短篇小说，里面含蓄的叙事、沉默的爱、无声的结局，让人潸然泪下。5.鲁迅《铸剑》这篇小说超越了当时(1927年)的中国文学!尽管小说的故事并非鲁迅原创，而是改编自古代传说，但鲁迅的现代手法却令这个复仇故事散发出了奇异的光芒，小说带有神秘悬疑色彩以及黑色幽默的风格，后半部分甚至呈现了超现实主义、魔幻现实主义等现代派风格。4.白先勇《游园惊梦》要想在白先勇的小说集《台北人》里挑出一篇真的很难，因为每一篇都是杰作，而每一篇的主题又是相似的，最后只能忍痛割爱，选了这篇《游园惊梦》，只因为名字好听。3.穆时英《上海的狐步舞》这是最伟大的旧上海小说之一，也是中国最早运用电影蒙太奇手法的小说之一。这篇小说不止在技巧上具有非凡的价值，我认为它比张爱玲的小说还要深刻地展现了旧上海的繁华和堕落。穆时英是一个罕见的天才，他在中国文学史上的出现就像一颗流星划过夜空，耀眼而短暂。2.鲁迅《祝福》这是中国近100年来最有影响力的小说之一，鲁迅悲剧艺术的最高峰!“祥林嫂”这个在封建思想毒害下受尽苦难的妇女形象对20世纪中国文学有着深远的影响。然而这篇小说其实只有7千多字，鲁迅最让人佩服的，就是他能用最简练的语言刻画出最形象的人物，《祝福》就好像一件精美的艺术品，很多细节都值得反复欣赏。1.莫言《枯河》请允许我模仿一次夏志清：这是古今中外有史以来最伟大的短篇小说!比幻觉现实主义更合适的，应该是“梦幻感觉主义”，《枯河》就像是新感觉派、福克纳、鲁迅的混合体，而它营造出来的诗意和梦幻效果显然远超越新感觉派，让人想起后印象派绘画。同时这篇小说对中国社会和人性的拷问，也已经超越了鲁迅，它就像一面镜子，照出了每个人的灵魂。最后总结：总共80个作家，100篇小说，这是本人历时半年，精挑细选、反复对比考量选出的。另外，还有很多著名的小说没有选入，比如郭沫若《残春》、冰心《超人》、许地山《春桃》、孙犁《荷花淀》、赵树理《小二黑结婚》、高晓声《陈焕生上城》诸如此类的，大部分都是名不符实、幼稚、过时的小说，中学生看看无妨，但作为酷爱文学的成年读者，不建议去看这些东西浪费时间了。附上部分参考书籍：《鲁迅全集》 《沈从文全集》 《萧红全集》《老舍全集》《汪曾祺全集》 《穆时英小说全集》 《废名全集》 《张爱玲全集》《海上文学百家文库》(艾芜、沙汀、周文、丁玲、靳以、庐隐、罗淑、彭家煌、叶紫、柔石、洪灵菲、王任叔、王鲁彦、王统照、萧军、罗烽、骆宾基、叶灵凤、端木蕻良、张资平、张天翼)《中国新文学大系第三集-小说一集》(矛盾编选)《中国新文学大系第四集-小说二集》(鲁迅编选)《中国现代短篇小说选 1918-1949》7卷本(人民文学出版社1980年)《1980~1994年短篇小说选》15卷(人民文学出版社历年编选)《不可不读的20世纪中国短篇小说：现代卷》5卷本(王富仁主编)《不可不读的20世纪中国短篇小说：当代卷
4、5》(王富仁主编)《中华现代文学大系.台湾1970-1989.小说卷》5卷本(余光中主编)《中华现代文学大系.台湾1989-2003.小说卷
2、3》(余光中主编)《中国短篇小说百年精华(上下册)》(人民文学出版社2003年)《百年百篇经典短篇小说 1901-2000》(雷达选编)《中国现代文学作品选 1917-2000》(朱栋霖主编)《台湾小说选
一、
二、三》(人民文学出版社2002年)《海派小说选》(复旦大学出版社1990年)《京派小说选》(人民文学出版社1990年)《憧憬船：台港文学新潮选萃》(北京师范大学出版社1989年)《褐色鸟群：荒诞小说选萃》(北京师范大学出版社1989年)《世纪病：别无选择 垮掉的一代小说》 (北京师范大学出版社1989年)《新时期流派小说精选丛书》8卷本(时代文艺出版社1988年)《香港小说新选：浮城志异》(中国人民大学出版社1991年)《九十年代文学书系 先锋小说卷：夜晚的语言》(社会科学文献出版社1998年)《21世纪中国最佳短篇小说2000-2011》(贺绍俊主编)《中国记忆 小说卷
1、2》(李敬泽主编)