书法结字重在“主次有序”

2022-09-12

书法结字犹如造船, 造船的第一步, 也是最重要的一步就是铺设“龙骨”。书法结字也是一样, 它的“龙骨”便是“主笔”。[2]《续书法论》说:“每一字有一笔是主, 余笔是宾, 皆当相顾, 此皆古法。”因此, 我们要是想写好一个字, 就必须在下笔前就做到认清主笔。主笔是一个字的“字眼”, 那么它必然要写的更长一些或更重一些来做到引人注目。主笔就好比是战场上的军旗;指挥部里的将军, 它要起到统领全局的作用, 例如“中”字的竖, “宁”字的宝盖头, “远”字的走之底等等。

一、“主次有序”原则的重要性

街道上因为设置了红绿灯, 来往的车辆才能行进有序, 道路畅通;一部影视剧中的演员因为有主配角之分, 才能使影片角色分明, 主题突出;课堂上的教学内容因为有主次之别, 才能让学生们抓住重点, 习得要领。在生活中, 像这样需要“主次有序”才能更好更高效地做好的事情不胜枚举。这一原则在书法结字规律中也是早有应用, 因为它能使结字问题迎刃而解, 化繁为简, 化难为易。

书法艺术是以线条的排列组合为基本表现形式的, 因此结字问题常被看作是一系列的排列组合问题。而这一类问题具有抽象性, 灵活性和综合性, 所以常常让人们难以领悟要旨, 这导致了书法爱好者们在结字实践中经常出现写不到位或过于夸张等问题。有时, 我们不得不借助一些书法结字方面的理论来辅助学习, 例如《欧阳询三十六法》、[3]李淳《大字结构四十八法》、[4]黄自元《间架结构九十二法》等等。虽然这些理论讲的非常细致, 但是内容中那些过于繁琐的词语却总是起到反作用。如“回展右肩、峻拔一角、间合间开…”或“天覆、地载、让左、让右…”等等经常会让人们读的云山雾罩, 不知所云。

其实这些古代先贤们提出的结字理论都是针对具体字形的排列组合原则的实践性总结。我们要想真正读懂这些理论就要借助注释中的例字。在看例字的时候只要认清了它的主笔, 就能明白这一结字法的用意何在。例如《大字结构八十四法》中的“天覆”法, 它的例字是“宇、宙、官、宫”, 这四个字的主笔是宝盖头, 所以上面的宝盖头要盖尽下面, 下面的笔画在左右方向上不能超过宝盖的两端, 否则就会喧宾夺主, 导致结构变形。可见, 主次有序原则的应用对书法结字至关重要, 掌握这一原则的核心就在于认清每个字的主笔。

二、主笔在结字中的核心作用

谈及主笔问题, 就不得不谈到黄庭坚的书法。他的书法辨识度极高, 因为他的结字非常奇特, 每个字都有一些夸张的长画, 并且尽力送出, 形成中宫紧收, 四缘发散的形态。所以说黄庭坚是书法史上运用主次有序原则进行结字的代表性书家。

主笔如同一艘船舶的“龙骨”, 一间房屋的“大梁”, 在它设置好之后其余的零件都会以它为核心进行安排, 这就导致了结字规律的发生。例如《大字结构八十四法》中的“让左”法, 它的要求是左高右低。拿它的例字“助”来看就是为了让斜向的主笔“撇”有足够的伸展空间而让左边的部分进行了位置的调整。也就是说, 主笔的走势决定了结字的形态和规律。

三、主笔与次笔的地位关系

朱和羹《临池心解》中说:“作字有主笔, 则纪纲不紊。写山水者, 万壑千岩经营满幅, 其中要先立主峰, 主峰立定, 其余层峦叠嶂, 旁见侧出, 皆血脉流通。作书之法亦如此, 每字中立定主笔, 凡布局, 势展, 结构, 操纵, 侧泻, 力撑, 皆主笔左右之也。有此主笔, 四面呼吸相通。”这段话将主笔和次笔的关系阐释的非常清楚。

具体到书写过程中, 主笔与次笔往往会形成鲜明的对比。比如主笔粗, 次笔细;主笔长, 次笔短;主笔侧, 次笔正。总之就是在结字中要坚持主笔优先的原则, 次笔要和主笔保持着和而不同的从属关系。在楷书中, 横, 竖, 撇, 捺各种笔画依据字形、字势的具体情况都可能是主笔, 而次笔必须依据主笔的走势而做出适当的揖让、呼应和变形。

四、总结

主次有序原则是一个通用原则, 它可以应用于生活的各个方面, 当人们将它应用在书法结字当中时, 就产生了主笔优先的结字法则。主笔的确立牵动并主导了次笔的安排, 从而形成了每个字的结构形态, 在对这些形态进行研究后就总结出了一条条的结字方法。因此, 书法结字重在主次有序。

摘要：刘熙载[1]《书概》中说:“作字者, 必有主笔, 为余笔所拱向, 主笔有差, 则余笔皆败, 故善书者, 必争此一笔。”由此可见, 主笔所体现的“主次有序”原则在书法结字中是一个核心问题。我们在书法结字的研究学习中不仅要做到认清主笔, 而且要做到根据主笔的情况合理的安排次笔, 只有这样才能使一个字看上去平衡协调。

关键词：结字,主次有序,主笔,次笔