戏剧鉴赏答案范文

2022-06-02

第一篇：戏剧鉴赏答案范文

张先戏剧鉴赏考试答案

一、单选题(题数：50，共 50.0 分)

歌队以()和歌唱为其传情表意的手段。

0.0 分



朗诵 A、

 

舞蹈 B、

 

念白 C、

 

对话 D、



正确答案： C 我的答案：D 2

()是戏剧演出形象中构成景物环境的实体部分。

1.0 分



布景 A、

 

道具 B、

 

灯光 C、

 

舞台 D、



正确答案： A 我的答案：A 3

埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、()和《善好者》。

1.0 分

 A、

《乞援人》

  C、

《七将攻忒拜》

  D、

《阿伽门农》



正确答案： D 我的答案：D 4

现存的两部史诗和赫希俄德的()分别代表了古希腊神话的两大源头。

1.0 分

 A、

《伊利亚特》

  B、

《奥德赛》

  C、

《神谱》

  D、

《荷马史诗》



正确答案： C 我的答案：C 5

布景的作用不包括：()。

0.0 分

 A、

展现空间感

  B、塑造人物形象影响影片风格

  D、

影响影片风格



正确答案： D 我的答案：B 6

《阿伽门农》是()的三联剧之一。

1.0 分

 A、

埃斯库罗斯

 

米南德 B、

 

尼采 C、

  D、

索福克勒斯



正确答案： A 我的答案：A 7

在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是()。 1.0 分

 A、

方生的事物

  B、

永生的事物

  C、

现实的事物

  D、

逝去的事物



正确答案： D 我的答案：D 8

弗雷泽是()人类学家、民族学家、宗教史学家。

1.0 分



法国 A、

 

美国 B、

 

德国 C、

 

英国 D、



正确答案： D 我的答案：D 9

戏剧的形成需要内外因素的共同作用，其中外在因素主要指()。

0.0 分

 A、

人的体验能力

  B、

人的模仿能力

  C、

人的参与能力

  D、

人的创造能力



正确答案： A 我的答案：B 10

以下对灯光的作用表述错误的是()。

1.0 分

 A、

灯光可以满足视觉需要

  B、

灯光可以创造舞台时间

  C、

灯光可以制作特效

  D、

灯光可以脱离剧情



正确答案： D 我的答案：D 11

仪式性远胜于观赏性的戏剧形式是()。

1.0 分



目连戏 A、

  B、地戏

 

戏曲 C、

 

话剧 D、



正确答案： B 我的答案：B 12

古希腊的酒神是()。

1.0 分

 A、

奥赛里斯

 

宙斯 B、

  C、

狄奥尼索斯

 

荷鲁斯 D、

 正确答案： C 我的答案：C 13

13世纪，有人讲一个个戏剧串联在一起，形成了()。

1.0 分



连续剧 A、

 

连环剧 B、

 

延续剧 C、

 

长剧 D、



正确答案： B 我的答案：B 14

仪式的诸多作用可以通过()展示出来。

1.0 分



科学 A、

 

理性 B、

 

戏剧 C、

 

文化 D、



正确答案： C 我的答案：C 15

舞台()不是虚设的，而是剧情的某种具体体现物。

1.0 分



舞美 A、

 

灯光 B、

 

道具 C、

 

服装 D、 

正确答案： C 我的答案：C 16

死亡与复活与古代()文明是紧密联系起来的。

0.0 分



手工业 A、

 

商业 B、

 

仪式 C、

 

农业 D、



正确答案： D 我的答案：C 17

以下哪一项不属于说明性文字的范畴()。

1.0 分

 A、

观影情况的说明   B、

人物活动环境的说明

  C、

出场人物的说明

  D、

人物外部行为的说明



正确答案： A 我的答案：A 18

()是指在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动。

0.0 分



戏剧 A、

 

表演 B、

 

扮演 C、

  D、模仿



正确答案： B 我的答案：C 19

作为一名广播剧大师，()的阿瑟米勒有很多著名作品。

1.0 分



美国 A、

 

德国 B、

 

英国 C、

 

法国 D、



正确答案： A 我的答案：A 20

戏剧艺术真正发生的时期是()

1.0 分

 A、古罗马时期

  B、

古希腊时期

  C、

巫术思维时期

  D、

古埃及时期



正确答案： B 我的答案：B 21

下列()作品是著名人类学家弗雷泽的作品。

1.0 分

 A、

《金枝》

  B、

《原始思维》

  C、

《源氏物语》

  D、

《进化论》



正确答案： A 我的答案：A 22

()能以同样的语言表述同样的内容，引申出无限多样的丰富内涵。

0.0 分



独白 A、

 

台词 B、

 

对话 C、

 

潜台词 D、



正确答案： D 我的答案：C 23

木偶最早是给()看的。

1.0 分 

小孩 A、

 

国王 B、

 

灵 C、

 

农民 D、



正确答案： C 我的答案：C 24

下列关于戏剧中“仪式”的表述错误的是()。

1.0 分

 A、

仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。

  B、

仪式有说教作用。

  C、

事物影响和控制着仪式的预期效果。   D、

用于显露一种超自然力量。



正确答案： C 我的答案：C 25

对人物内行为的提示属于()文字。

1.0 分



描述性 A、

 

说明性 B、

 

议论性 C、

 

记叙性 D、



正确答案： B 我的答案：B 26

下列不属于空间艺术的是()。 1.0 分



音乐 A、

 

美术 B、

 

绘画 C、

 

雕塑 D、



正确答案： A 我的答案：A 27

当人类文化发展中语言还处于低级阶段时，利用()来表达意思。

1.0 分

 A、

生动的语言

  B、

模仿性手势

  C、

绚丽的布景

  D、

真实的画面



正确答案： B 我的答案：B 28

下列()是仁木悦子的作品。

1.0 分



《猫》 A、

  B、

《茶花女》

  C、

《歌剧魅影》

  D、

《猫知道》



正确答案： D 我的答案：D 29 ()的介入使宗教与演出活动迅速分离。

1.0 分

 A、

宗教牧师

  B、

专业化团体

  C、

教皇教会

  D、

民间自由组织



正确答案： B 我的答案：B 30

从事戏剧创作时，剧作家特有的舞台敏感性被称为()。

1.0 分

 A、

创造思维

  B、

发散思维   C、

舞台思维

  D、

文字思维



正确答案： C 我的答案：C 31

戏剧是由()和故事组成的。

0.0 分



人物 A、

 

主体 B、

 

布景 C、

 

场面 D、



正确答案： D 我的答案：A 32

戏剧欣赏基于信任，而信任又基于()。

0.0 分



情感 A、

 

模仿 B、

 

观察 C、

 

体验 D、



正确答案： D 我的答案：A 33

戏剧欣赏的实质不包括()。

0.0 分

 A、

对灵魂的关注

  B、对自我价值的探索

  C、

对外表与内在不协调的责问

  D、

对自己生命的关怀



正确答案： B 我的答案：D 34

以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述，不正确的是()。

1.0 分

 A、

可能是一种生产方式

  B、

可能是一种生产活动

  C、

可能是一种理性思维

  D、

可能是一种文化本性

 正确答案： C 我的答案：C 35

当葡萄多籽，复生被人们逐渐认识到之后，男性神开始主导，表现为太阳神的地位上升，()的地位下降。

0.0 分

 A、

智慧女神

 

月亮神 B、

 

地母 C、

 

宙斯 D、



正确答案： C 我的答案：A 36

从戏剧艺术的角度讲，人的行为本身就是()。

1.0 分

 A、

创造性的   B、

戏剧性的

  C、

独特性的

  D、

共通性的



正确答案： B 我的答案：B 37

以寓言化的手段处理人类普遍遭受的各种道德诱惑的戏剧种类是()。

1.0 分



历史剧 A、

 

道德剧 B、

 

情感剧 C、

  D、励志剧



正确答案： B 我的答案：B 38

()是古希腊三大悲剧作家之首，被认为是悲剧的真正创作者。

1.0 分

 A、

忒斯庇斯

  B、

莎士比亚

  C、

索福克勒

  D、

埃斯库罗斯



正确答案： D 我的答案：D 39

古希腊有人老智衰的看法，因此()是喜剧中常见角色。

1.0 分

 A、孩童

 

愚翁 B、

 

少女 C、

 

妇人 D、



正确答案： B 我的答案：B 40

中世纪的()多取材于圣经上的故事，常于节庆纪念日演出。

1.0 分



木偶剧 A、

 

喜剧 B、

 

悲剧 C、

 

宗教剧 D、



正确答案： D 我的答案：D 41

为了娱乐而扮演发生在戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段()。

1.0 分

 A、

第一个阶段

  B、

第二个阶段

  C、

第三个阶段

  D、

第四个阶段



正确答案： C 我的答案：C 42

为了吸引观众注意，剧场可以利用()来达到增强指示性的效果

1.0 分 

布景 A、

 

服装 B、

 

灯光 C、

 

彩饰 D、



正确答案： C 我的答案：C 43

()是指欣赏者与创作者处于同一时空间内，这是戏剧形成的底线。

0.0 分

 A、

录影观赏

  B、

剧场表演

  C、

复述剧目   D、

现场交流



正确答案： D 我的答案：B 44

()是古希腊戏剧与现代戏剧相比最不成熟的方面。

0.0 分



模仿 A、

 

创作 B、

 

剧本 C、

 

体验 D、



正确答案： C 我的答案：D 45

欧里庇得斯代表作是()，剧作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情。 1.0 分

 A、

《阿尔刻斯狄斯》

  B、

《特洛亚妇女》

  C、

《美狄亚》

  D、

《希波吕托斯》



正确答案： C 我的答案：C 46

()戏剧是观影关系的发动者，是戏剧的核心要素。

1.0 分



编剧 A、

 

导演 B、

 

观众 C、

 

演员 D、



正确答案： D 我的答案：D 47

Titans因反对()被打入冥界，成为冥界的神。

1.0 分



欧罗巴 A、

  B、

狄俄尼苏斯

 

阿莱昂 C、

 

宙斯 D、



正确答案： D 我的答案：D 48

戏剧的产生离不开体验，而()又是体验最初的心理基因。

1.0 分

 A、

别离情结

  B、

母子情结

  C、

生死情结

  D、

夫妻情结



正确答案： C 我的答案：C 49

“巫术思维”时期是人类处于()时期。

1.0 分

 A、

直立猿人

  B、早期智人

  C、

早期旧石器时代

  D、

从母系社会到父系社会转变



正确答案： D 我的答案：D 50

希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在于()。

1.0 分

 A、

避免过度夸张

  B、

帮助观众理解

  C、

烘托角色效果

  D、

遮盖演员形象

 正确答案： C 我的答案：C

二、判断题(题数：50，共 50.0 分)

戏剧的目的不在于促进欣赏者自我提升，而在于对欣赏者进行教育。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

戏剧艺术的核心内核是对人的欲望要求的赞美，而不是进行某种道德宗教的束缚。

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

戏剧艺术中的文本是被仪式化了的个人表达。()

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

《夜夜夜麻》是大陆剧作家的作品。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

仪式不是一种生产活动。

0.0 分正确答案： × 我的答案： √

古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其戏剧艺术色彩。()

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

从广义上讲，演员仅包括人类，还包含木偶、机械等。()

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

演员决定着艺术的形式、状态、种类等。()

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

古希腊悲剧的价值在于悲剧本身的不可避免性。

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希腊时期五位著名的剧作家。()

1.0 分正确答案： √ 我的答案： √

宗教的进步导致了人类内心的丰富，而内心的丰富导致了体验的能力。()

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

“让观众听”是一切人物台词的最终归结点。()

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

原始人的“扮演”活动通常以生产活动而不是取悦他人为目的。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

在祭祀活动中，人们逐渐寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法，即戏剧。()

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

古希腊悲剧是一种发展成熟的戏剧样式。()

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √ 16

剧场能最大程度上激发人们的想象力，同时满足人的视觉和听觉。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

古希腊戏剧中，场面的作用在于扩大故事的效果。

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

科学理性发展到现在，已经完全可以替代巫术思维及宗教。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

现代戏剧中，手机作为一种道具，可视为是任何外在因素随时进入舞台的手段。()

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

戏剧对于文本的需要产生于“中世纪”时期。()

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： × 21

当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，戏剧作为一种艺术活动便出现了。()

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

在戏剧产生的时代里，人类往往对崇拜物赋予一种非自然的属性。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

希腊悲剧关怀的是人本质的矛盾困境，是关于人生的。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

任何一种神话都与其当时社会以及当时人类理想密切相关。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

“同样的结果一定是由同样的原因造成的”是出自巫术原则中“接触律”的思想。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： × 26

戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

戏剧中的音乐有利于人们更好地感受场面、人物和情节。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

戏剧与宗教的合流，使戏剧单一地向神圣化发展了。()

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

戏剧创作时，不应始终将对话集中于一个事件上，以免引起读者反感。()

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

戏剧中，台词是一种塑造形象，讲述故事的手段。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √ 31

乩童现今主要活动于东北一带，少见与广东、福建、台湾等地。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

戏剧欣赏不以体验和模仿为基础。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

道德剧对人的价值的评价正是文艺复兴运动的心声。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

神话是全世界文学艺术创作的重要来源。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

宗教供奉中，拜佛像就等同于拜佛祖，这一行为包含了巫术原则中的接触律思想。

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： × 36

对话的在现代戏剧中承担着在不同状态下对事件进行讲述的责任。()

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

宗教体验使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。23.10 0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

仪式起初以娱乐人为目的，之后转化为以娱乐神为目的。()

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，没有这种需要也就不会有戏剧的产生。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运不是具体的神，而是一种抽象的概念。()

1.0 分

正确答案： × 我的答案： × 41

体验能力是戏剧生成和被理解的基础之一。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

在戏剧中，观众与演员始终处于一个相互依存、相互激发、相互交融的统一体中。()

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

戏剧学认为仪式都是庄重严肃的，没有娱乐功能。

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

赛维利亚是世俗戏剧的发源地。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

扮演活动的出现，直接导致了原始戏剧的形成。()

1.0 分

正确答案： × 我的答案： × 46

舞台美术是综合性概念，包括布景、灯光、化妆、服装等多方面。()

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

农耕名族的神话和传说体现着人类对自认规律的理解。()

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

语言是戏剧的唯一媒介。()

1.0 分

正确答案： × 我的答案： ×

悲剧的主旨是从激烈走向平静，即从痛苦走向幸福。

0.0 分

正确答案： √ 我的答案： ×

普罗米修斯是先知者，同时也是受难者，承受本身就是一种救赎。

1.0 分

正确答案： √ 我的答案： √

第二篇：古代戏剧鉴赏尔雅通识课习题答案

《金锁记》的编剧是

    A、余文君 B、王安祈 C、张爱玲

D、田沁鑫

我的答案：B得分： 25.0分

2006年导演昆曲《1699·桃花扇》的是

    A、田沁鑫 B、孔尚任 C、孙敬

D、欧阳予倩

我的答案：A得分： 25.0分

田沁鑫认为，京剧必须转型成一种精致艺术，转型成“文学剧场” 我的答案：×得分： 25.0分

清代和明代是戏曲的黄金时代我的答案：×

汉代“两个人在摔跤”是什么戏

    A、百戏 B、都卢寻橦 C、角抵戏

D、斗戏

我的答案：C得分： 25.0分

2 汉王朝第七位天子是

    A、刘彻 B、刘启 C、刘秀

D、刘盈

我的答案：A得分： 25.0分

“汉代百戏”中“戏”的意思是戏曲我的答案：X

戏曲是中国文化的结晶，蕴含了中国文化的精髓我的答案：√

《西京赋》的作者是

    A、关汉卿 B、王实甫 C、张衡

D、崔令钦

我的答案：C得分： 25.0分

以下哪项是戏剧存在很重要的一个基础

    A、农业发展 B、杂剧 C、闲暇

D、文化消费

我的答案：D得分： 25.0分

小说和戏曲真正成熟的时代是

 A、唐代    B、宋代 C、元代

D、清代

我的答案：C得分： 0.0分

学者普遍认为《东海黄公》是中国最早的戏曲我的答案：×

宋杂剧的两大组成部分是

    A、艳段和正杂剧 B、开场和结尾 C、艳段和末剧

D、三言二拍和正杂剧我的答案：A得分： 20.0分

“勾栏瓦舍”兴起于哪个朝代

    A、明代 B、元代 C、唐代

D、宋代

我的答案：D得分： 20.0分

以下哪部作品的作者是王实甫

    A、《西厢记诸宫调》 B、《西厢记弹词》 C、《弦索西厢》

D、《西厢记》

我的答案：D得分： 20.0分

《东京梦华录》的作者是     A、崔令钦 B、孟元老 C、周密

D、白朴

我的答案：B得分： 20.0分

戏剧对物质的依赖很大我的答案：√

在官员方面最受重用的是

    A、蒙古人 B、色目人 C、汉人

D、南人

我的答案：D得分： 0.0分

“元曲四大家”之首是

    A、白朴 B、赵匡胤 C、汤显祖

D、关汉卿

我的答案：D得分： 25.0分

中国戏曲的第一个黄金时代是

    A、元代 B、明代 C、清代

D、宋代

我的答案：A得分： 25.0分

4 文化消费是戏曲发展的物质基础我的答案：√得分： 25.0分

《江州司马青衫泪》的作者是

    A、白朴 B、汤显祖 C、马致远

D、关汉卿

我的答案：C得分： 25.0分

《李春堂》的作者是

    A、王实甫 B、白朴 C、汤显祖

D、马致远

我的答案：A得分： 25.0分

元稹，唐代诗人，和白居易并称“元白” 我的答案：√得分： 25.0分

元杂剧的黄金时代，杂剧作家近百人我的答案：√得分： 25.0分

著有《论元人所写商人、士子、妓女间的三角恋爱剧》的是

    A、郑振铎 B、朱权 C、叔本华 D、王国维我的答案：A得分： 25.0分

唐代的传奇是

    A、诗词 B、戏曲 C、小说

D、喜剧

我的答案：D得分： 0.0分

明代几乎所有剧作家都是下层人我的答案：×得分： 25.0分

在亚里士多德的《诗学》里面，喜剧是最高级的我的答案：×得分： 25.0分

窦娥发的三个毒誓不包括

    A、三年洪涝 B、三年大旱 C、六月飞雪

D、血溅白绫

我的答案：A得分： 25.0分

《窦娥冤》里面放高利贷的是

    A、张驴儿 B、蔡婆 C、窦天章

D、梼杌太守

我的答案：B得分： 25.0分

3 窦娥屈招，源自其有一颗什么样的心

    A、廉心 B、爱心 C、恒心

D、孝心

我的答案：D得分： 25.0分

窦天章是窦娥的父亲我的答案：√

“风流都在他身上，添分毫便不停当”出自

    A、《世说新语》 B、《窦娥冤》 C、《温太真玉镜台》

D、《西厢记》

我的答案：C得分： 25.0分

《世说新语》的编写者是

    A、王国维 B、刘义庆 C、关汉卿

D、郑振铎

我的答案：B得分： 25.0分

《世说新语》是一部主要记述魏晋人物言谈轶事的笔记小说我的答案：√得分： 25.0分

关汉卿一生写过100部戏剧我的答案：×得分： 25.0分

《录鬼簿》是哪个朝代的戏曲史料性著作

    A、清代 B、明代 C、元代

D、唐代

我的答案：C得分： 20.0分

《莺莺传》的作者是

    A、王实甫 B、元稹 C、白居易

D、关汉卿

我的答案：B得分： 20.0分

“语意皆露，殊无蕴藉”是何良俊对哪部作品的评价

    A、《窦娥冤》 B、《温太真玉镜台》 C、《西厢记》

D、《桃花扇》

我的答案：C得分： 20.0分

传奇在宋代是一种小说我的答案：×得分： 20.0分

一本戏四折一楔子

我的答案：√得分： 20.0分 1

旧版《红楼梦》中陈晓旭扮演的是

    A、林黛玉 B、薛宝钗 C、史湘云

D、晴雯

我的答案：A得分： 33.3分

“性温茂，美风容，内秉坚孤，非礼不可入”是《莺莺传》中对张生的描述我的答案：√得分： 33.3分

《莺莺传》有一些自传的性质我的答案：√得分： 33.3分

“时人”指的是当时的人我的答案：√得分： 50.0分

莺莺和张生都是对自己感情很珍惜的人我的答案：×得分： 50.0分

《西厢记诸宫调》的作者是

    A、关汉卿 B、董解元 C、王实甫

D、元稹

我的答案：B得分： 25.0分

2 《动物凶猛》、《过把瘾就死》是谁的代表作品

    A、郑振铎 B、叔本华 C、王朔

D、朱权

我的答案：C得分： 25.0分

古代文字的手法是相通的我的答案：√得分： 25.0分

《西厢记诸宫调》是王实甫《西厢记》以前写崔莺莺与张生爱情故事的最完美的作品我的答案：√得分： 25.0分

“饿眼望将穿，馋口涎空咽”是张生第几次与莺莺分别后的描述

    A、第一次 B、第二次 C、第三次

D、第四次

我的答案：A得分： 25.0分

张生与莺莺第一次见面的地方是

    A、花园 B、佛殿 C、湖边

D、崔府

我的答案：B得分： 25.0分

红娘是莺莺的婢女我的答案：√得分： 25.0分

张生第一次与崔莺莺相见，并无印象我的答案：×得分： 25.0分

金圣叹是哪个朝代的文学家()

    A、清代 B、元代 C、宋代

D、明代

我的答案：A得分： 25.0分

《西厢记》中什么情节是就《莺莺传》改动最大的一处()

    A、张崔首次分别 B、张崔首次会面 C、红娘送信

D、老夫人答谢张生

我的答案：D得分： 25.0分

“拷红”指的是()

    A、崔莺莺拷打红娘 B、红娘拷打老夫人的灵魂 C、老夫人拷打红娘

D、红娘拷问张生

我的答案：C得分： 0.0分

张生是外表懦弱的一个人() 我的答案：√得分： 25.0分 1

“昭君和番”是怎样的一种象征()

    A、追求爱情 B、忠义 C、民族屈辱

D、有勇有谋

我的答案：C得分： 25.0分

以下哪部作品不是马致远所著()

    A、《汉宫秋》 B、《岳阳楼》 C、《任风子》

D、《窦娥冤》

我的答案：B得分： 0.0分

马致远是清代知名戏剧家() 我的答案：×得分： 25.0分

王实甫《西厢记》中张生最后考上了状元() 我的答案：√得分： 25.0分

《马丹阳三度任风》的作者是()

    A、马致远 B、王朔 C、尤侗

D、关汉卿

我的答案：A得分： 33.3分

2 《汉宫秋》第三折，王昭君已经去和番了() 我的答案：√得分： 33.3分

《汉宫秋》中很多词都是对朝廷大官的赞扬() 我的答案：×得分： 33.3分

“鲁成公八年，即晋景公十七年，„晋杀其大夫赵同、赵括。‟”出自

    A、《史记》 B、《任风子》 C、《左传》

D、《赵氏孤儿》

我的答案：C得分： 25.0分

《赵氏孤儿》中赵朔的父亲是

    A、赵同 B、赵括 C、赵婴

D、赵盾

我的答案：D得分： 25.0分

《史记》的故事性很强我的答案：√得分： 25.0分

王国维认为《赵氏孤儿》是世上唯一的一部真正的悲剧我的答案：×得分： 25.0分

《史记》、《左传》中谁作为整个历史的见证人，最后帮助了赵家平反     A、公孙杵臼 B、庄姬 C、韩厥

D、赵朔

我的答案：B得分： 0.0分

庄姬将救助赵氏孤儿的重任交给了以下哪一位

    A、程婴 B、韩厥 C、公孙杵臼

D、屠岸贾

我的答案：A得分： 25.0分

司马迁对于复仇非常向往我的答案：√得分： 25.0分

春秋战国时期不存在我们所说的“愚忠” 我的答案：√得分： 25.0分

《赵氏孤儿》一个最基本的主题是

    A、复仇 B、报恩 C、亲情

D、爱情

我的答案：A得分： 25.0分

伏尔泰的《中国孤儿》主要人物不包括

  A、成吉思汗 B、虞姬   C、盛悌

D、盛悌妻子

我的答案：B得分： 25.0分

伏尔泰是印度启蒙学家我的答案：×得分： 25.0分

林兆华曾经导演过电影《赵氏孤儿》我的答案：×得分： 25.0分

《史记》是对《左传》的还原() 我的答案：×得分： 50.0分

戏剧《赵氏孤儿》已经变得风格化() 我的答案：√得分： 50.0分

陈凯歌《赵氏孤儿》中，赵孤的干爹是以下哪一位()

    A、程婴 B、韩厥 C、公孙杵臼

D、屠岸贾

我的答案：D得分： 25.0分

陈凯歌《赵氏孤儿》中，被屠岸贾摔死的是谁的孩子()

   A、程婴 B、庄姬 C、韩厥  D、公孙杵臼

我的答案：A得分： 25.0分

陈凯歌《赵氏孤儿》中，屠岸贾曾救过赵孤() 我的答案：√得分： 25.0分

陈凯歌《赵氏孤儿》中，赵孤自始至终都痛恨屠岸贾() 我的答案：×得分： 25.0分

《李逵负荆》中，“帽儿光光，今日做个新郎”是李逵对以下哪位人物的讽刺()

    A、吴用 B、鲁智深 C、宋江

D、林冲

我的答案：C得分： 25.0分

康进之《李逵负荆》是怎样的一种喜剧()

    A、哀怨性 B、无奈性 C、讽刺性

D、歌颂性

我的答案：B得分： 0.0分

古代有复仇伦理，所以有“株连”一说 () 我的答案：√得分： 25.0分

康进之是元代戏曲作家() 我的答案：√得分： 25.0分

《诗经》里面的最高境界是()

    A、风 B、雅 C、颂

D、清

我的答案：C得分： 0.0分

被叫做南戏之祖的是()

    A、《猥谈》 B、《琵笆行》 C、《西厢记》

D、《牡丹亭》

我的答案：B得分： 25.0分

杂剧是北方的戏剧系统() 我的答案：√得分： 25.0分

高明，字则诚，号菜根道人，明代戏曲作家() 我的答案：×得分： 25.0分

《琵琶记》第一人物是()

    A、赵五娘 B、蔡公 C、蔡婆

D、蔡伯喈

我的答案：D得分： 25.0分 2

《琵琶记》故事主线的第一步是()

    A、辞子不从 B、辞婚不从 C、辞官不从

D、辞试不从

我的答案：D得分： 25.0分

蔡伯喈曾被任命为议郎() 我的答案：√得分： 25.0分

逼蔡伯喈应试的是他的母亲() 我的答案：×得分： 25.0分

“只为三不从”说的是以下哪一位

    A、蔡公 B、王夫人 C、蔡伯喈

D、赵五娘

我的答案：C得分： 25.0分

《琵琶记》非常强调的一个创作冲动是

    A、弘扬皇帝圣明 B、表彰一种道德境界 C、批判不孝行为

D、抨击社会现实

我的答案：D得分： 0.0分

3 关于徐渭的表述，不正确的是

    A、书法很好 B、明代人 C、戏曲家

D、生而偏瘦

我的答案：D得分： 25.0分

蔡伯喈只娶了赵五娘一位妻子我的答案：×得分： 25.0分

《四声猿》中，只有1出的是

    A、《女状元辞凰得凤》 B、《狂鼓史渔阳三弄》 C、《玉禅师翠乡一梦》

D、《雌木兰替父从军》我的答案：B得分： 25.0分

“公安三袁”不包括

    A、袁宏道 B、袁中道 C、袁宗道

D、袁似道

我的答案：D得分： 25.0分

徐渭曾多次拒绝当幕僚我的答案：×得分： 25.0分

郑板桥是清代画家、书法家我的答案：√得分： 25.0分

京剧《击鼓骂曹》主要展现给观众的是

    A、服饰 B、鼓功 C、舞蹈

D、唱功

我的答案：B得分： 33.3分

《歌代啸》的作者是

    A、马致远 B、郑板桥 C、徐渭

D、郑光祖

我的答案：C得分： 33.3分

《歌代啸》是一个悲剧我的答案：×得分： 33.3分

汤显祖曾给皇帝上过什么书

    A、《上运使孙司谏书》 B、《与高司谏书》 C、《谏逐客书》

D、《论辅臣科臣疏》我的答案：D得分： 25.0分

《列传》的第一百十八第一个人是

  A、汤显祖 B、蔡时鼎   C、张居正

D、丁此吕

我的答案：B得分： 25.0分

汤显祖在《明史》里面有传记我的答案：√得分： 25.0分

肯定个人私欲的思潮对于封建统治是一种冲击我的答案：√得分： 25.0分

《牡丹亭》的第二出是

    A、标目 B、题词 C、训女

D、言怀

我的答案：D得分： 33.3分

《牡丹亭》是一部爱情剧我的答案：×得分： 33.3分

《牡丹亭》完成后的半年内，汤显祖给它写了一个题词我的答案：×得分： 33.3分

“梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。”出自《牡丹亭》的哪一出

   A、写真 B、言怀 C、惊梦  D、标目

我的答案：B得分： 0.0分

电影《青蛇》是对《白蛇传》的改编我的答案：√得分： 33.3分

薛涛纸是古代用来写情信的纸我的答案：√得分： 33.3分

陈维昭老师认为以下哪位人物对戏曲的了解其实并不多

    A、史湘云 B、林黛玉 C、贾宝玉

D、薛宝钗

我的答案：B得分： 25.0分

杜丽娘梦里的书生是

    A、张生 B、春香 C、柳梦梅

D、蔡伯喈

我的答案：C得分： 25.0分

杜丽娘所游的花园有一定象征意义我的答案：√得分： 25.0分

杜丽娘的唱词代表汤显祖对爱情的一种向往和追求我的答案：×得分： 25.0分

《十五贯》中，商贩指的是

    A、冯玉吾 B、锦郎 C、熊友蕙

D、侯三姑

我的答案：A得分： 33.3分

“立心不染苞苴，矢誓勿容情面”出自《十五贯》第七出陷辟我的答案：√得分： 33.3分

《十五贯》这出戏救活了一个剧种我的答案：√得分： 33.3分

三个“十五贯”不包括

    A、冯玉吾给儿子锦郎 B、商人捐助熊友兰 C、苏戍娟姑妈给游葫芦

D、游葫芦给苏戍娟

我的答案：D得分： 25.0分

“到此地位。还要怜惜汉子么”出自《十五贯》中的哪一出

    A、泣别 B、鼠窃 C、陷辟

D、摧花

我的答案：B得分： 0.0分 3

况钟是一个实事求是的人我的答案：√得分： 25.0分

娄阿鼠逃跑选择的是坐马车我的答案：×得分： 25.0分

乡试考过了，即成为

    A、殿士 B、举人 C、秀才

D、进士

我的答案：B得分： 33.3分

《十五贯》最后以悲剧结束我的答案：×得分： 33.3分

《十五贯》第二十出是谒师我的答案：×得分： 33.3分

李渔写作的特点是

    A、靠误会让观众笑 B、才子配善女 C、生和小旦相配

D、才子往往长相不好我的答案：A得分： 25.0分

2 以下哪位人物是美女

    A、韩世轩 B、淑娟 C、爱娟

D、戚友先

我的答案：B得分： 25.0分

中国最早的系统研究戏曲的理论专著是

    A、《现代诗词研究》 B、《芥子国画普》 C、《资治新书》

D、《闲情偶寄》

我的答案：D得分： 25.0分

《风筝误》中副净是韩世轩这个角色我的答案：×得分： 25.0分

“反将娇婿纤纤手，付与村姬捏捏看”出自《风筝误》的哪一出

    A、惊丑 B、闻捷 C、诧美

D、商助

我的答案：A得分： 25.0分

与《桃花扇》一起被称为“双壁”的是

    A、《白蛇传》 B、《长生殿》 C、《凰求凤》

D、《玉禅师翠乡一梦》

我的答案：B得分： 25.0分 3

更多人把《长生殿》当作是“女人是祸水”这样的一个教训我的答案：√得分： 25.0分

戚友先结婚后于韩世轩我的答案：×得分： 25.0分

“可怜一出《长生殿》，断送功名到白头。”出自

    A、《桃花扇》 B、《惊鸿》 C、《竹枝词》

D、《长恨歌》

我的答案：A得分： 0.0分

洪升是多大的时候作《长生殿》的

    A、24岁 B、34岁 C、44岁

D、54岁

我的答案：C得分： 25.0分

《长恨歌》里面加入了理性与情感我的答案：√得分： 25.0分

《长生殿》主要告诉我们的是安禄山和杨贵妃爱得越深，对国家的政治危害就越大我的答案：×得分： 25.0分

1 “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”出自

    A、《长恨歌》 B、《琵琶引》 C、《长相思》

D、《后宫词·泪湿罗巾梦不成》

我的答案：A得分： 25.0分

《长生殿》第二出是

    A、贿权 B、传概 C、春睡

D、定情

我的答案：D 3

《长恨歌》基本是根据《长生殿》而写的我的答案：×得分： 25.0分

安禄山最后与唐明皇反目，发动叛乱我的答案：√得分： 25.0分

“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”出自

    A、《宿清源寺》 B、《长恨歌》 C、《和梦得》

D、《长相思》

我的答案：B得分： 25.0分

《长生殿》第八出是

 A、定情    B、献发 C、重圆

D、密誓

我的答案：B得分： 25.0分

“若得一个久长时，死也应;若得一个到头时，死也瞑”出自《长生殿》中的哪一出

    A、密誓 B、禊游 C、定情

D、傍讶

我的答案：A得分： 25.0分

《长生殿》一共有四十出我的答案：×得分： 25.0分

弘光皇帝当了几年，南明灭亡

    A、一年 B、三年 C、八年

D、十年

我的答案：A得分： 33.3分

大家拥立弘光皇帝为王之后，他首先想到的是享乐我的答案：√得分： 33.3分

“复社”代表的是没有良知的、思想落后的知识分子集团我的答案：×得分： 33.3分

1 《桃花扇》发生的朝代是

    A、元代 B、南明 C、北宋

D、清末

我的答案：B得分： 25.0分

中国古代成就最高的历史剧是

    A、《长恨歌》 B、《琵琶记》 C、《红楼梦》

D、《桃花扇》

我的答案：D得分： 25.0分

“少风调皎爽不群”说的是以下哪一位

    A、李香君 B、马士英 C、杨龙友

D、阮大铖

我的答案：A得分： 25.0分

侯方域曾作《李姬传》我的答案：√得分： 25.0分

《桃花扇》的第五出是

    A、栖真 B、访翠 C、入道

D、却奁

我的答案：B得分： 25.0分 2

《桃花扇》中以下哪一位是复社文人

    A、侯方域 B、李香君 C、马士英

D、杨龙友

我的答案：A得分： 25.0分

访翠就是探访、寻访秦淮河上的名妓我的答案：√得分： 25.0分

李香君的母亲是李贞丽我的答案：√得分： 25.0分

“后庭花又添几种”中“后庭花”指的是

    A、庭院盛放的花 B、后宫的花 C、一种食材

D、亡国之曲

我的答案：D得分： 25.0分

将扇子上的血迹画成桃花的是

    A、阮大铖 B、马士英 C、杨龙友

D、李香君

我的答案：C得分： 25.0分

3 《桃花扇》第二十一出是媚座我的答案：√得分： 25.0分

“借离合之情，写兴亡之感”出自白居易我的答案：×得分： 25.0分

鲁迅认为法海阻挠白蛇和许仙的原因是

    A、正义 B、走火入魔 C、嫉妒

D、报仇

我的答案：C得分： 25.0分

雷峰塔原在什么地方

    A、嘉兴 B、杭州 C、温州

D、苏州

我的答案：B得分： 25.0分

“花部”中“花”的意思是花朵我的答案：×得分： 25.0分

戏剧《白蛇传》故事来源于《清平山堂话本·西湖三塔记》我的答案：√得分： 25.0分

《借靴》是哪一种地方戏     A、梆子腔 B、皮黄腔 C、昆曲

D、高腔

我的答案：D得分： 25.0分

以下哪项不属于清代的地方戏

    A、高腔 B、梆子腔 C、皮黄腔

D、昆曲

我的答案：D得分： 25.0分

花部，也叫“乱弹”

我的答案：√得分： 25.0分

梆子腔发展到后来就成了京剧我的答案：×得分： 25.0分

《打面缸》中要求从良的妓女是

    A、苏三 B、李香君 C、周娜梅

D、柳如是

我的答案：C得分： 25.0分

《借妻》中张古董将妻子借给了谁

  A、四爷 B、李成龙   C、县太爷

D、韩世轩

我的答案：B得分： 25.0分

《借妻》是一个关于大人物的悲剧故事我的答案：×得分： 25.0分

《打面缸》是一个低级喜剧我的答案：√得分： 25.0分

第三篇：戏剧鉴赏作业

从《茶馆》浅析话剧艺术的精髓

话剧，这种独特的艺术形式在其出现以来，以独特的魅力吸引了众多的观众，本文将从优秀的话剧代表作品《茶馆》来分析话剧艺术的特点以及精髓。话剧艺术的特点首先是舞台性。古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：利于演员表演剧情，利于观众从各个角度欣赏。第二是直观性。话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉;并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。第三是综合性。话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。第四是对话性。话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。

《茶馆》没有选取重大的社会题材，没有去描写中国近戊戌变法以来的重大实践和重要的人物，而是通过“侧面透露出一些政治消息”的方法，通过“裕泰”茶馆的兴衰来展现的。茶馆作为社会的一个“窗口”，就是一个小的社会。通过它的每况愈下，最终为黑暗所吞没，展现出一个时代不如一个时代的历史事实，揭示出吃人的旧社会必然要灭亡的历史规律。

它创造了东方舞台的奇迹，创造了中国话剧的辉煌。重看《茶馆》仿佛又看到了作者那满怀正义感和爱国主义热情的赤诚之心。《茶馆》描绘了清朝末年、民国初年、抗战胜利后这三个历史时期。它使我们面对着清廷的没落、军阀混战、帝国主义的侵略、农村的破产和凋敝、人民的苦难、统治者的野蛮和腐朽。善良的受凌辱，正义的遭践踏，美好的被毁灭，不屈者则在寻出路。透过《茶馆》我们可以看到老舍先生对话剧事业的贡献，开创了舞台视野的新格局。

作为一名小说家，老舍的艺术视野是开阔的。他能够站在世界文化和中国文学的角度，娴熟自如在小说世界流连。但老舍转向话剧创作之后，面临着新的挑战，一个他尚不熟悉的舞台，他感到舞台的限制和束缚。他将舞台放置在一个茶馆里，而茶馆是三教九流会面之所，可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会，这出戏虽只有三幕，可是写了五十年来的变迁。这种“以小见大”的手法写一个小小的茶馆，反映社会的沧桑变迁，无形之间有种立体感，将整个社会的

缩影搬上了历史的舞台，用生活的变迁反映社会的变迁，同时传递出某种政治消

息。

老舍在人物安排和剧情发展上有自己独特的见解。

(一)主要人物自壮到老，

贯穿全剧。这样，故事虽然松散而中心人物却有些着落，就不至于说来说去，离

题太远，以人物带动故事。

(二)次要的人物父子相承，父子都是由同一个演员

扮演，这样也会帮助故事的连续。在舞台上，父子由同一个演员扮演，就容易使

观众看出故事是连续下来的，即使一幕与一幕之间相隔许多年。

(三)每个角色

都说自己的事情，可是又与时代发生关系。这么一来，厨子就像厨子，说书的更

像说书的了，因为他们说的是自己事。同时，把自己的事情又和时代相结合，像

名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多„„因此，人物

虽各说各的，可是又能反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺便看见了那

个时代的面貌。这样人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了各自的命运。

(四)无关紧要的人物一律召之即来，挥之即去，毫不客气。

《茶馆》的创作，老舍已经在俯视舞台。人物表现中，已不再介绍人物性格，

他已经从舞台跳出来，俯视着历史和社会这个舞台，看那些人物独立地表演。人

物叙述说明性的语言逐渐减少。每个人物都具有舞台的独立性和表演性，他们的

话语中包含着人物的全部信息：身份、地位、性格、生活现状等等。

《茶馆》的艺术构思是取材上的连贯。联想到其他的剧本无不体现这一特点

如《龙须沟》等。老舍以平民世界为主要的取材对象，平民世界有着丰富而深刻

的思想意蕴，以及真实动人的艺术效果。老舍目光紧盯着北京底层社会，紧紧抓

住底层社会市民的命运，始终洋溢着一种北京市民社会从根底上散发出的生活气

息，北京城虽然很大，甚至是皇城国都，但自古以来，北京这片土地上就更多地

带有一股特定的平民意味和气息，这就是北京城特有的性格。《茶馆》以茶馆为反映时代的舞台，抓住了平民的心态与性格。在某种意义上也

就抓住了北京城的本质和特点。

老舍的话剧是叙事结构上的相通。对老舍话剧的艺术结构历来有两种概括：

一个是“世态画卷式”，另一个是“人物展览式”。无论是哪种形式，都共同显示

了老舍话剧写实型的基本形式。在老舍这种纯朴的写实的话剧形式中，又蕴含着

一种诗化的特色。从“人物展览式”的角度来看。诗化则体现在剧中的每一个形

象，既是那样的真实具体，又都具有高度的概括力和象征意义，每个人的性格和命运都超越了具体的人事而具有形而上学的哲学意蕴。老舍采用“人物展览式”把三个时代的各种人物搬上台、把各种丑恶现象都淋漓尽致地呈现在观众的面前，使观众从三个时代的黑暗、腐朽和反动中，看到三个时代的无可救药，也看到北京底层市民的悲惨命运。

老舍话剧是人物塑造上的延续。在老舍的人物画廊中，刻画最成功也是成就最大的就是底层市民形象。老舍不仅写出了一个个鲜活的人物，他更是把底层平民看作一个形象整体来塑造的。老舍对底层市民形象的成功塑造，又并不是简单地表现自身、描写自我，而是集中体现了老舍对底层市民这一阶层的独特见解。老舍通过他笔下一个又一个的市民形象如：秦二爷、松二爷、王利发等，诉说着他们来自社会最底层的生活感受，表达他们对社会发展的看法，同时也深刻地表明老舍自己的历史观和人生观。老舍对他笔下那些底层贫穷的市民形象，没有采取一味同情的态度，而是在充分理解他们现实遭遇的同时，也对他们身上的种种局限，甚至是他们身上的某些国民劣根性，给予了无情的揭露和深切的批判。

老舍话剧是语言风格上的承传和文化属性的体现。《茶馆》里的人物和故事，无一不是以文化审视和文化批判为核心焦点的。《茶馆》里的王利发、常四爷、松二爷以及秦仲义秦二爷这几个主要人物形象，他们各自鲜明独特的的性格，归根到底显示的是一种文化的属性，而他们各自的悲惨命运，也同样显示出一种文化的悲剧。王利发一生卑微懦弱的生活状态和生存理想，既有传统处世哲学的深刻影响，又有传统文化与现实社会冲撞的深刻矛盾。王利发作为一个安分守己的底层市民的代表，他的走投无路，既是腐朽黑暗的世道使然，也是那种逆来顺受的奴性文化使然。秦二爷在“谭翤同问斩”、戊戌变法失败的时候，敢于同庞太监叫板对阵，并不是简单的“胆大玩命”而是一个文化的侧影，他与庞太监“斗嘴皮”的底气，来自于他的实业和实力，这就是近代民族发展和民族文化进步的些许自觉与自信。

老舍话剧的价值和魅力，还有两个重要方面：一是他的个性化的追求，老舍在这方面有自己独特的追求，他要求自己剧中的人物必须做到“开口就响”，“话到人到!”就是说剧中人物在初次出场时，一开口就能闻声见人，神形毕现，几句话甚至是一句话就能把人物最基本的性情和性格特征凸显出来。从《龙须沟》

到《茶馆》，那么多的剧中人物，都显示出这种“开口就响”的本领。这一“绝活儿”既体现了老舍对生活的熟悉、对人物的熟悉，也体现了他对语言与人物、语言与生活之间关系的真切体悟和准确把握。二是它特有的朴素美，老舍话剧以其生活的原汁原味而展现出一种质朴无华的风格。从《龙须沟》到《茶馆》里的那些人那些事，不就是我们身边日常生活中司空见惯的吗?没有一丝一毫的奇光异彩，全是地地道道的原汁原味的生活。正是老舍在剧作中那些普普通通的人物命运，在那些原汁原味的生活故事中，蕴涵着诗意和哲理。

简而言之，老舍的话剧创造了中国话剧事业的辉煌。他对话剧的贡献是不言而喻的，他的话剧创作方式得到了人们的认可，创作出来的话剧受到观众们的喜爱，成为话剧史上的不朽之作。纵观中国百年话剧史，老舍为发展和开创社会主义话剧事业的新局面做出了重要贡献，为今天话剧事业的发展和进步写下了不可磨灭的一笔。

从《茶馆》浅析话剧艺术的

精髓

系别：xxxx学院

专业：国际商务

班级：xxxx班

姓名：xxxx

学号：2007xxxxxxxx

第四篇：戏剧鉴赏

中国戏曲

一、戏曲发展概貌

戏曲是中国的特产，是一种将文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技熔于一炉的高度综合艺术性的戏剧艺术，是一种载歌载舞、写意传神的艺术。

“世界三大戏剧体系”：

1、古希腊戏剧

2、印度梵剧

3、中国戏曲

(希腊戏剧、印度梵剧已衰，中国戏曲历经千载、几度沉浮，依然充满生机。)

二、先秦歌舞

1、歌唱与舞蹈是人类表达情感的重要手段，被视为“母体艺术”。古巫祭祀歌舞:孕育戏剧之萌芽中国古代南方信鬼好祀之巫风盛行

掌管祭祀歌舞者：女称巫，男称觋

目的：

娱神及娱人

2、优人表演表演源头：先秦俳优俳优从巫、觋分化而来功能：娱神→娱人

3、优孟衣冠

楚国名优优孟装扮已故楚相孙叔敖，中国最早的演员

三、汉代百戏——中国戏曲之摇篮

1、百戏(散乐，即杂耍)

2、角抵戏：百戏中具有戏剧因素的表演形式最著名角抵戏：《东海黄公》

四、唐代参军戏

参军本是一种官职(贪官周延) 角色设置：

1、参军(被嘲弄者)

2、苍鹘(嘲弄者)

五、宋杂剧与金院本

1、时代背景：

都市出现大型游乐场所“瓦舍勾栏”

2、构成“戏剧艺术三要素”：

作家(书会才人)、演员(艺人)、观众

3、宋杂剧与金院本之缺憾：虽已具备戏剧基本形态，无完整剧本传世

六、宋元南戏

南戏，中国最早有剧本存世的戏剧形式(全本传世17本)，被称誉为“中国最早成熟的戏剧”，又称“戏文”、“”南曲戏文”或“永嘉杂剧” 《张协状元》：享名中国戏曲的“活化石” 南戏代表作： “荆、刘、拜、杀、琵”

1、《荆钗记》

2、《白兔记》

3、《拜月亭》(《幽闺记》)

4、《杀狗记》

5、《琵琶记》

作者高明 “南戏中兴后的第一杰作”

七、元杂剧

1、宋元南戏标志中国戏曲艺术正式形成与成熟，元杂剧的兴盛则使中国戏曲步入黄金时代。

2、何谓元杂剧? 又称北曲杂剧，是在宋金杂剧与院本基础上，融合北方流行的音乐、舞蹈、说唱等艺术的营养而逐渐形成的一种独特戏剧样式。

3、元杂剧基本形制：四折+楔子

4、“题目正名”：一般是两句或四句诗词，用以概括全剧故事情节等。用于剧本开头，可以介绍剧情;用于剧本末尾，主要是概括剧情。例：《单刀会》(剧末)

题目

乔国老谏吴帝

司马徽休官职正名

鲁子敬索荆州

关大王单刀会

5、元杂剧文本结构(曲词、宾白、科介)

①曲词即人物唱词 “一人主唱”制：正旦或正末从头唱到尾，分旦本和末本 ②宾白：包括独白、对白、背白、插白、内白、带白等，可为无韵之散白，也可为押韵之韵白

(曲词侧重抒情，宾白侧重叙事)

③科介(“科”或“科范”)：人物表演动作、表情及舞台效果 ④元杂剧角色行当：

旦、末、净、外、丑

正末、正旦：每部杂剧中最重要角色

6、“元曲四大家”及其他

关汉卿、马致远、白朴、郑光祖王实甫与纪君祥

八、明清传奇

1、明清传奇继宋元和明初戏文(即南戏)之后，占据明初至清末四百年间戏曲舞台的主要戏剧形态，是戏曲史上第二个高峰(长篇巨制：少则二三十出，多则四五十出)

2、眀清传奇：节奏缓慢，形式固定

第一出“副末开场”(“家门大意”)：由末或副末用一或两首词略述全剧大意，交代创作意图。(南戏定例)

第二三出照例是“生旦家门”：生扮男主角和旦扮女主角先后登场自我介绍

第四出开始，其他角色陆续登场，展开故事。

3、传奇角色行当齐全：一般有十类，生、旦、净、丑最重要

4、音乐方面，传奇采取曲牌联套体音乐结构，即每个登场人物皆可唱，独唱、对唱、齐唱皆可(不但继承南曲曲牌，还吸取北曲曲牌)。

5、宋元和明初戏文用四种声腔演唱:弋阳、海盐、余姚、昆山明清传奇采用昆山腔,又称为 “昆曲传奇”

明嘉靖、隆庆年间，民间音乐家魏良辅改革昆山腔而创造出转音若丝、流丽悠远的“水磨调”，昆山腔传入北京获统治者和文人士大夫宠爱，赢得“官腔”称号，并成为明清两代拥有最多作家作品的第一声腔剧种。

6、代表性作家作品：

①梁辰鱼《浣纱记》(又名《还魂记》)、 ②李玉《清忠谱》、

③李渔: 风情喜剧家，戏曲理论大师

《风筝误》“一夫不笑是吾忧” 论著是《闲情偶寄》

④汤显祖《牡丹亭》“一生四梦，得意处惟在《牡丹》”：南安太守女儿杜丽娘与广州书生柳梦梅，因情而死，因情复生。 ⑤“南洪”洪昇

浙江钱塘人《长生殿》

⑥“北孔”孔尚任

山东曲阜人《桃花扇》

九、清代“花雅之争”

1、清代戏曲分为“花部”与“雅部”。“雅部”指昆曲;花部指昆曲之外的所有声腔剧种。传奇与昆曲衰落之际，地方戏(花部)层出不穷，形成继元杂剧、明清传奇后第三个高潮，揭开中国戏曲新篇章。京剧出现标志花雅之争结束(花部获胜)，京剧成为流布四方的“国剧”。

2、京剧的由来

道光年间，徽班艺人与湖北汉调艺人合作，以徽调中的二黄和汉调中的西皮为基础，吸收京腔、昆腔、秦腔及其他地方戏和民间曲调之营养，熔铸而成皮黄为主的京剧。乾隆是戏迷，乾隆年间宫廷戏剧空前繁荣;咸丰、慈禧均喜好皮黄，客观上促进京剧艺术的提高、发展与日臻完美，成为取代昆曲雄霸剧坛盟主的“国剧”。以京剧为代表的花部地方戏，几经起伏而延续至今

十、鸦片战争后的戏曲改良戏曲改良伴随近代资产阶级改良运动而产生，戏曲改良的三个阶段：戊戌前后到1905年;1905年到1911年;辛亥革命失败后

1、改良传统戏曲：《维新梦》

2、上演文明新戏：春柳社

3. 话剧诞生(曾用名：新剧、文明戏、爱美剧等，以后由洪深定名为”话剧”)

中国话剧奠基作：《雷雨》，是中国话剧史上第一部现实主义经典之作，中国话剧成熟之标志。曹禺：“中国话剧之父” 十

一、大革命至抗战时期话剧

夏衍《上海屋檐下》、郭沫若《屈原》、陈白尘《升官图》戏曲改革方针:“百花齐放，推陈出新” ①改编传统戏

《天仙配》(黄梅戏)《梁山伯与祝英台》 ②创作新戏

古代题材戏：《红楼梦》等

现代题材戏：《刘巧儿》等十

二、建国后至“文革”时期话剧发展

1、老舍：《茶馆》

2、“革命样板戏”：

“八亿人民八个戏”现象，京剧:

《智取威虎山》《沙家浜》等

3、现代京剧的成功探索创新及其“三突出”缺陷： ①在所有人物中突出正面人物; ②在正面人物中突出主要英雄人物; ③在主要英雄人物中突出最主要的中心人物。十

三、新时期戏剧变革：

恢复被禁演的传统戏;反映时代潮汐、揭露文革弊之话剧，如《陈毅市长》等。

十四、20世纪80年代后期以来至今舞台变革大潮：如《绝对信号》《一个死者对生者的访问》等西方戏剧

一、西方戏剧史概览

戏剧作为一门艺术样式独立存在，最初发生于少数文明中(古希腊、印度和中国)。人类古老戏剧的发展轨迹各不相同。与东方封闭文明里自在发展、自我完善的中国戏剧不同，欧洲戏剧历经一个从古老向近代不断蜕变、同时不断扩张到世界其他地域的过程。文艺思潮的模仿原则和趋实原则，奠定欧洲戏剧日渐分化为三大类型话剧、歌剧、舞剧之哲学与美学基础。以语言、音乐、舞蹈为主导性舞台表现方式，有别于中国戏曲之综合化舞台原则，东西方戏剧由此分道扬镳，西方戏剧采取话剧为主导样式的写实性舞台方式，而中国戏曲则属于写意性。

二、古罗马戏剧

削弱并取消歌队 ,奠定西方近代戏剧基础喜剧家:普劳图斯与泰伦斯

三、中世纪戏剧教堂戏剧，又称“弥撒剧”或神秘剧，是连接欧洲古老戏剧与近代戏剧之幽径。(内容:《圣经》故事;演员: 牧师教士;剧场: 教堂内 )

四、文艺复兴时期人文主义戏剧

1、意大利即兴喜剧：上承罗马戏剧传统，下启近代欧洲喜剧先河

2、西班牙戏剧：戏剧奠基人是鲁达;杰出代表为维加

3、英国戏剧

①“大学才子派”:基德《西班牙悲剧》;马洛《浮士德博士的悲剧》

②莎士比亚:

四大悲剧”《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》

此外有：《罗米欧与朱丽叶》

③喜剧杰作：《第十二夜》、《威尼斯商人》

五、古典主义戏剧

1. 高乃依：法国古典主义悲剧创始人

《熙德》(奠基作) 2. 拉辛：法国古典主义悲剧大师

《安德洛玛克》

3.莫里哀：法国古典主义喜剧创始人《吝啬鬼》《伪君子》

六、启蒙戏剧 1. 法国

A 狄德罗倡导“严肃喜剧”

B 博马舍“费加罗三部曲”《费加罗的婚姻》

2.德国

A 莱辛倡导“市民悲剧” 《萨拉·萨姆逊小姐》

B 席勒《阴谋与爱情》(18世纪德国最杰出市民悲剧) 3.意大利：

哥尔多尼《一仆二主》

仆人特鲁法尔金诺;

享名“意大利的莫里哀”

4.英国：谢立丹《造谣学校》;

约瑟:“英国的达尔杜弗”

七、浪漫主义戏剧

雨果: 《克伦威尔·序》堪称法国浪漫主义文学及戏剧宣言

《欧那尼》的成功演出标志着浪漫主义决胜古典主义

八、批判现实主义戏剧

1.小仲马:

法国批判现实主义戏剧先驱

《茶花女》 2.果戈理:

《钦差大臣》

3.易卜生:

“欧洲现代戏剧之父 “社会问题剧” 《玩偶之家》 4.契诃夫:

《樱桃园》

5.萧伯纳：英国批判现实主义戏剧大师，易卜生之后最杰出社会问题剧作家，《皮革马利翁》。

九、自然主义戏剧与唯美主义戏剧

1、自然主义代表:(瑞典)斯特林堡《朱丽小姐》(左拉倡导《戏剧中的自然主义》)

2、唯美主义戏剧代表作家

王尔德：

《莎乐美》

十、 20世纪现代派戏剧

1、象征主义戏剧：梅特林克《青鸟》

2、表现主义戏剧：斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》;奥尼尔《琼斯皇毛猿》

3、怪诞剧：皮兰德娄(意)《六个寻找作者的剧中人》

4、叙事剧：布莱希特(德国)《三分钱歌剧》《高加索灰阑记》

5、存在主义戏剧：萨特(法)《恭顺的妓女》、《禁闭》“他人就是地狱”

6、荒诞派戏剧：尤奈斯库(法)《秃头歌女》;贝克特(法)《等待戈多》

7.新写实主义戏剧：威廉斯(美)《玻璃动物园》《欲望号街车》; 密勒(美)《推销员之死》

戏剧名著解读之一: 《窦娥冤》

1、作者：关汉卿，元杂剧创始人，元杂剧最杰出代表，“元曲四大家”之首，大都人，“中国的莎士比亚”

2、代表性剧作: 《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》 “驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。” “躬耕排场,面敷粉墨,以为我家生活,偶倡优而不辞.”

3、《窦娥冤》梗概: 感天动地窦娥冤

窦天章

蔡婆

窦娥 (端云)

赛卢医

张驴儿(父子)

桃杌

4、窦娥悲剧的社会根源:

高利贷剥削、邪恶势力横行、官府贪赃枉法

5、内容

三桩誓愿:

血溅白练、六月飞雪、亢旱三年临刑控诉:  [端正好] 没来由犯王法,不提防遭刑宪,叫声屈动地惊天.顷刻间游魂先赴森罗殿,怎不将天地也生埋怨?  [滚绣球]有日月朝暮悬,有鬼神掌着生死权.天地也,只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗趾颜渊?  为善的受贫穷命更短,造恶的享富贵又寿延.天地也,做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船.天也,你不分好歹何为天?地也,你错勘贤愚枉作地!哎,只落得两泪涟涟.

6、《窦娥冤》思想内涵与艺术成就

① 取材“东海孝妇”、“邹衍飞霜”等传说，融入现实生活内容，借助一位底层普通人窦娥欲做顺民而不得、蒙冤屈死的悲惨遭遇,暴露元代吏治黑暗、民不聊生的图景，反映被压迫者的觉醒与抗争。 ②成功塑造性格鲜明的人物典型，善于将人物置身于错综复杂的矛盾冲突的旋涡之中，凸显人物在典型环境中的典型性格。如窦娥原本在寡居生活中贞洁自守，因流氓无赖张驴儿的俟机闯入而被一步步逼到死亡边缘，其温顺善良性格在各种邪恶势力迫害下逐渐发生蜕变。而“刑场”一折尤为全剧戏剧冲突的高潮，凸显窦娥性格中倔强不屈的一面。

③浓郁的浪漫主义色彩临刑前的三桩誓愿:血溅白练、六月飞霜、亢旱三年; 超自然因素的使用(“魂旦”)：鬼魂诉怨、人鬼对质 ④ 本色当行的戏剧语言艺术

“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如出其口”; “曲尽人情，字字本色”。 ----王国维关剧台词(唱词或宾白)，既富有为戏剧情景所规定的动作性，又有合乎人物身份的鲜明个性化特征。同时语言通俗平易，明快洗练，亦俗亦雅，各得其宜。如第三折窦娥对蔡婆临刑嘱托：纯用日常口语，如泣如诉，催人泪下。

戏剧名著解读之二: 《赵氏孤儿》

1、又名《赵氏孤儿冤报冤》《赵氏孤儿大报仇》，最早流传国外的中国古典戏剧

作者: 纪君祥，大都人

题材来源: (历史剧)《史记·赵世家》

“《窦娥冤》《赵氏孤儿》既列之于世界大悲剧中亦无愧色也.”

——王国维

2、《赵氏孤儿》梗概

晋灵公

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屠岸贾←→赵盾

晋悼公

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赵朔

庄姬公主

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公孙杵臼

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程婴 - - 韩厥

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赵氏孤儿(程勃/赵武)

3、主题意蕴: 忠奸斗争

①围绕存赵与灭赵、救孤与搜孤这一历史事件,歌颂善良忠诚正义，谴责邪恶奸诈非正义。矛盾冲突是奸臣屠岸贾之残暴歹毒和程婴等忠臣义士之自我牺牲精神，赵氏孤儿是“忠义”之象征，忠义事业是救孤存孤，斗争焦点是孤儿生死之命运，泼墨重点是展示忠臣义士为正义事业前仆后继的反抗精神与百折不回的复仇意志，歌颂善良忠诚与正义,充分体现于程婴、韩厥、公孙杵臼三个人物身上——救孤事业的承担者、抗暴扶危的义士.。

②屠岸贾欲杀尽晋国半岁以下婴儿暴行之情节,为程婴等人的自我牺牲提供了较之纯粹“忠”更具人情味的道义性(同情无辜弱小者),赋予正面人物之舍生取义或忍辱负重行为以完整的人格意义与崇高悲剧美感.

4、《赵氏孤儿》艺术特色——“发现”的巧妙运用

①“发现”是亚里士多德对古希腊戏剧家用以结构布局、安排情节的叙事技巧的准确把握与精辟概括。典例:《俄狄浦斯王》

“杀父娶母”

②“发现，指从不知到知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现他们和对方有亲属或仇敌关系。”人物关系与事件内幕相比侧重前者，即“发现”主要针对特定、特殊人物关系而言。正如《奥狄浦斯王》“杀父娶母”内幕的揭开，须首先依赖于俄狄浦斯与先王、王后血缘亲情之人物关系(真实身份即身世)的披露!

③“发现”系指戏剧中尚未被人们(剧中人物或观众;主要针对剧中人物而言)知晓的特定人物关系以及事件内幕的披露或挑明。正如“搜孤”与“救孤”的殊死较量，剧中牵一发而动全身的关键环节聚焦于“孤儿”真实身份的“保密”(针对屠岸贾及孤儿而言)。此秘密一直拖延到孤儿长大成人的二十年后，由程婴以画卷形式委婉吐露出来。这一人物关系的“发现”敲响屠岸贾的丧钟，为腥风血雨的忠奸斗争划上句号。

戏剧名著解读之三: 《西厢记》

1、作者: 王实甫，大都人

题材来源：唐传奇《莺莺传》(元稹《会真记》);董解元 (“董西厢”)《西厢记诸宫调》

“新杂剧,旧传奇,《西厢记》天下夺魁 ” 元代杂剧中最负盛名、流传最广的爱情喜剧

2、《西厢记》梗概:崔莺莺待月西厢记

老夫人(相国夫人郑氏)

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张君瑞←→崔莺莺 ← -郑恒(表兄+未婚夫)

↑

杜确

孙飞虎

红娘(丫鬟)

(白马将军)

(叛将)

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惠明和尚

3/主题意蕴:“愿普天下有情的都成了眷属”

①中国戏曲史上首次正面提出以“有情”作为婚姻基础的理想，将门第、财产、权势、“父母之命，媒妁之言”等支配中国封建社会几千年的婚姻制度抛在一边，重点描写青年男女之间的两情相悦，由衷赞美自由爱情具有的冲决封建礼教藩篱与包办婚姻束缚的力量。

②戏剧冲突:贯穿全剧之冲突，乃崔、张自由爱情与自主婚姻之生活理想同“门当户对”、“父母之命，媒妁之言”等封建礼教及婚姻观念之间不可调和矛盾冲突。简言之，情对礼的战胜与超越!

4、矛盾冲突的主线与副线：

围绕崔张自由爱情的主线展开,将几组矛盾冲突巧妙粘合：老夫人、郑恒与莺莺、张生、红娘之间;莺莺、张生、红娘之间;孙飞虎与崔、张之间

5、《西厢记》戏剧语言特色与成就

①王实甫杂剧语言以文采飞扬、华美蕴籍而为后人推崇。语言典雅清丽、婉约柔美，且形象生动，充满诗情画意，堪称文采派的典型风格。完美体现于古典诗词的巧妙化用，善于化用唐诗宋词，将古典诗词抒情写意功能熔铸提炼而出新意，营造情景交融的独特意境，细腻描摹人物的微妙心态。

②[正宫·端正好]“长亭送别” “碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。” 用秋日黄昏、黄花满地、雁阵惊寒，来渲染暮秋萧条冷落的环境氛围，有力映衬莺莺内心凄凉愁苦的离别情怀。莺莺泪眼看红叶：“晓来谁染霜林醉?总是离人泪!”情景相生、天然妙合。

戏剧名著解读之四: 《第十二夜》

1、作者：威廉·莎士比亚，文艺复兴时期英国戏剧大师，世界文坛最伟大作家之一，“人类两个最伟大的戏剧天才”

代表作：“四大悲剧” 《哈姆雷特》《奥赛罗》《麦克白》《李尔王》;“四大喜剧”《第十二夜》《威尼斯商人》《无是生非》《皆大欢喜》

2、喜剧创作概况: 充满奇思妙想, 洋溢生活乐趣，风格浪漫抒情 (理想化与诗意化)，主题歌颂美好爱情,赞扬个性解放，女性形象光彩照人，巾帼压倒须眉，“穿裙子的英雄”，特征天生丽质、感情纯真、意志坚强

3、《第十二夜》梗概:

西巴斯辛

奥西诺公爵

安东尼奥

薇奥拉 — 奥丽维娅

│

托比

│

船长

安德鲁

马伏里奥

4、《第十二夜》的艺术特色

⑴笑的艺术：“喜剧的本质在于笑”，笑的基本类型包括：欢笑、笑。笑之喜剧精神: 热爱生命、豁达乐观、笑看人生。笑声来源: ①多来自可喜之事(正面人物爱情之“好事多磨”) ②亦来自滑稽丑事(反面人物之“痴心妄想”) 围绕爱情主题的多重线索: 主线:A、薇奥拉对奥西诺之暗恋

B、奥西诺对奥丽维娅之热恋

C、奥丽维娅对薇奥拉之一见钟情

“三角恋” 副线:A、西巴斯辛与奥丽维娅之误会式爱情

B、马伏里奥对奥丽维娅之妄想型爱情

C、安德鲁对奥丽维娅之无望式爱情

嘲

D、托比与玛丽亚之投合型爱情

⑵“乔装”的妙用：喜剧惯用技巧

①乔装带来性别置换与角色转换之独特功用: A、制造意想不到的喜剧效果; B、彰显常态生活下无法表现的人性特点 ②薇奥拉女扮男装乃造成所有误会之关键: A、引发错认而出现的“三角恋”

B、性别混淆之戏剧性

5、《第十二夜》剧名之寓意：

西方基督教国家自每年12月25日“圣诞节”开始,有一连串的假日,至1月6日“主显日”,恰好12天,俗称“第12日”。“第12夜”通常指1月6日晚上,乃圣诞庆祝活动的最后一夜,要疯狂作乐必须把握此最后机会。因此《第十二夜》又有另一标题:悉听尊便(随心所欲)。全剧始终充满狂欢节的欢乐气氛,散发出无穷的生命热力与世俗气息,特别适合于节日上演。

戏剧名著解读之五: 《一仆二主》

1、作者：哥尔多尼，威尼斯人，意大利即兴喜剧革新家，意大利近代喜剧奠基者，“意大利的莫里哀”，代表作:《一仆二主》

2、意大利即兴喜剧(假面喜剧):没有文本与固定台词,只有提纲式“幕表”，演员根据幕表大纲即兴发挥,随机应变,临时编台词主要角色固定不变,性格定型化，如男女恋人姓名和性格固定不变、滑稽小丑、浅薄文人等。产生于16世纪,反映市民趣味,有反封建反教会性质;18世纪讽刺萎缩,内容陈旧,程式僵化,成为庸俗闹剧。改革路径:增添现实生活因素;固定台词与完善剧本。

3、《一仆二主》梗概：

都灵→威尼斯

弗罗林多←→彼阿里切(费捷里柯)

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∕

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特鲁凡尔金诺

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∕

│

克拉里切

∕

巴达龙纳

│

斯米拉尔金娜

西里维奥

4、人物原型: 逗人捧腹的“小丑”

将插科打诨之小丑改为主角,占据舞台中心,左右剧情发展,才子佳人故事退居次要地位。剧作家真诚刻画出下层仆人淳朴憨厚之本质;热情描绘其机智灵活的性格特征。

5、特鲁凡尔金诺: “机智仆人”典型

喜剧内容之革新，表现卑贱者才智的主题为以往意大利喜剧罕见，角色重塑一改纯粹逗乐功能,承载了时代新思想(彰显启蒙主义者平等博爱的资产阶级民主思想).

第五篇：戏剧鉴赏课心得

在戏剧舞台寻找青春

——戏剧鉴赏课心得

无法否认，戏剧鉴赏是一门极具艺术的课程。是它，让喜欢文学的我真正领会到浩浩中国五千年的文化底蕴。它的魅力在于那生动淋漓，在于那雅俗共赏，更在于它对真善美的永恒追求。

能选择这门课程可以说是一个漫长的“奋斗”。大一开始，对于文学的挚爱，使学理科的我义不容辞的选择这门课程，想要在这样一个文学的殿堂里找到自己的信仰。可是，总是那么遗憾，每次的期盼最后都落空。终于在大三选上了这门课程。每次，看着和蔼的老师在讲台上激情澎湃的讲戏剧，讲他的看法，他的见解，讲他对戏剧的热爱，总是莫名的感动，年近古稀的老师，为了他对戏剧的追求，年迈却还是坚持自己不变的信仰。

都说，人生就像一场独一无二的戏剧，从出生到生命殁乎，就像在舞台上的倾情独舞一样，扮演不同年龄段和不同时期的角色。故，人生就如同一场戏，演好了换取的是喝彩、掌声以及声名显赫，演不好，则观众稀少，场面冷落。我们生活在这样一个无形的舞台中，该如何给自己定位，如何找到自己的方向，这个问题很值得思考。就如同表演一般，演员的戏份很多时候在于你的争取，争取了，或许就此刻辉煌。舞台上的主角配角何尝不是我们的真实写照呢?记得老师说过的一句话：人生如戏，戏如人生，大概就如此。

戏剧鉴赏课，实话说，刚刚开始听时并不觉得是有多精彩。可是，慢慢的，我发现，戏剧是用来品的，或许它没有像电影那般跌宕起伏，没有像偶像剧那般唯美梦幻。但，我确定的是，它不像电影那样商业化，更不像偶像剧那样仿佛水面上的泡沫那般不堪一击。戏剧是通过演员表演故事来反应社会生活的一种综合艺术，它融合了文学，音乐，舞蹈等等多种的形式。它生动形象，避实就虚，很好的将人生搬到了舞台上，让人若有所思。

上了一个学期的戏剧鉴赏课，不管是听邱老师满怀热情的解说他对戏剧独到的见解，还是观看《雷雨》、《左岸》、《立秋》等戏剧名作，每节课总是那么的充实，那么的有收获。不可否认，邱老师介绍的这三部戏剧可以说是文学的经典。给我感触最深的莫过于《立秋》，它折射出了中国当代最经典最值得传承的“企业经营”之道——勤奋、敬业、谨慎、诚信!丰德票号祖祖辈辈传承的祖训：天地生人，有一人应有一人之业;人生在世，生一日当尽一日之勤。晋商的经营之道，让我叹为观止。故事以两条线交叉并进展开，一条是发展事业与家族该如何应对时代的变革;另一条是几代人不同的生活与命运之间错综复杂的感情。豪门恩怨，爱恨情仇，彷徨徘徊，锐意革新，生死关头，何去何从!晋商票号跌宕惊魂!看完《立秋》后，竟情不自禁的鼓起掌来，或许这就是老师说的对戏剧的感触吧!只有真正用心去体会戏剧，才能跟随故事走到最后。

不可否认，戏剧鉴赏这门课选的非常值得，感谢老师让我学到了非常多的知识。而戏剧的文化底蕴也深深的吸引了我，让我对文学的挚爱又加深了一个层次。文学的道路还是很漫长，我想，没有什么可以阻挡我的脚步，只要自己不停歇，总有一天，星星也能长成太阳!

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