关于傅山的书法艺术解析

2022-10-16

在中国封建社会,朝代更替往往会给很多世人心中留下一些创伤,而这种伤痛以明清交替更为明显。以理学为宗的明朝,借助“三纲五常”创建了有效的宗法体系,其“八股取士”的科举考试制度,有效培养了士人的正统意识。而与汉人传统意识相违背的清朝,取代明朝后,士人就对清朝带有极大的敌对情绪,他们借助思想文化艺术,表达自己的儒家思想意识。生活在明清交替时期的道家思想家、书法家以及医学家的傅山,可以认为是当时士人思想的代表人物。他不仅为当时书法变革做出了巨大贡献,而且有其独特的书法理论也使明清时期书法发生了巨大变革。

一、傅山及其书法艺术分析

傅山,字青主,别号石道人等,汉族,山西太原人。傅山生于明朝万历三十五年(1607年),卒于清朝康熙二十三年(1684年),是明清之际著名道家思想家、书法家以及医学家。傅山一生著作颇丰,在书法艺术方面更是造诣颇深,被世人誉为“清初第一写家”。傅山的书法理论及创作实践,是留给后世的宝贵财富,非常值得后人学习,在书法史上占有重要地位。明朝政治局势、社会风尚以及思想意识等,对其学说观念、心态以及书风都产生了重大影响。傅山层积极奔走于抗清活动之中,其书法艺术能够有效体现其遗民心胸。傅山“四宁四毋”书法理念及其美学观点,是其当时心态的真实写照。其晚年很多作品,都能够表现出他超虚静动的高旷心境。

二、傅山书法艺术特色分析

傅山借助其书法,不仅表达了其独特见解、与众不同的审美观,而且其个性也在书法艺术中得到了释放。同时,其书法艺术也显示出其思想艺术的高度。

1、运笔方式

傅山书法运笔方式与传统笔法截然不同。传统笔法中的笔锋转变以及整体效果,在傅山书法中都被忽视。傅山书法借助直接与流畅的笔墨,虚实结合的视觉效果,更多的是表达自己真情实感。傅山书法打破了传统的方式与束缚,借助独特的书法线条变化,有力彰显了自己“四宁四毋(宁拙毋巧、宁丑毋媚、宁支离毋轻滑、宁真率毋安排)”的艺术主张。然而,在当时社会情况下,没有人能够接受也无法理解傅山的书法艺术。

2、书法体系

傅山经常借助其作品中线条与笔墨的聚散组合,表达自己前期失意、后期亡国悲哀心绪以及壮志难酬等无法言说的内心世界。其作品不追求传统书法的一笔一划工整与刻意的对称,而是依据内心追求、整体意境与和谐,表达出了其无功利的纯真心态。其书法体系完全打破了传统美学束缚,因此,其书法作品不仅能够唤起观众视觉冲突,而且其作品的自然美也非常容易被观众接受。同时,空间错落不一的傅山书法作品,不仅非常符合今天人们的审美观,而且对当时书法发展具有极大影响。傅山书法作品,技法层次上追求没有细部的雕饰刻画,没有构图的均衡和谐,体现了宁拙毋巧的艺术主张,让人感到刚键古拙之美。傅山在书法中,有机借用了篆隶中的古拙、质朴及率真,其行草作品行云流水、古朴盎然。传统草书作品无不体现作者浪漫情怀,以及对个性解放的追求,而傅山却有意在字法上宽松自由、字形上复杂披纷,进而表达自己复杂而矛盾的心境。同时,其书法线条柔中带刚,极富韧性拉力,把傅山对故国的无限眷恋之情表达的淋漓尽致。同时,其作品也反映出傅山百折不挠与以柔克刚的精神,极富艺术感染力。

3、章法形式

傅山书法作品总是给人以结构奇特、无迹可寻之感,没有传统技巧,没有对角度与力度的刻意追求,找不到平衡感。因此,其作品总是给人以酣畅淋漓之感,给观众以视觉冲击。观其作品,可感受到其书法笔墨随意自由,进一步领悟其宁真率毋安排的书法理念,不受任何束缚而尽显人性。尤其傅山大轴行草书法,章法更是信手拈来,气韵畅达、神采飞扬,似乎万马奔腾,给人以奔放不羁之感。傅山书法作品所体现的艺术形式,均显示出与深层人性、宇宙自然的融合,让人感受到生命的节奏与自然的境界。

4、个性表现

传统书法作品讲究精致美、对称美以及修丽美,然而,傅山借助其书法作品对其性格与感情进行诠释,追求自然、简单没有刻意表现,也不去注重一笔一划之间的流畅。在其书法作品中,其个性也借助其宁丑毋媚、宁支离毋轻滑的艺术主张,表露无遗。

三、傅山书法艺术影响分析

由于客观环境以及社会背景影响,傅山书法艺术虽然没有在当时得到世人认可,然而其书法理论以及“四宁四毋”书法理念,依然对明清时期书法以及后世书法艺术发展产生了巨大影响。

1、对明清时期书法影响分析

首先,改变了传统书法模式。傅山作品以其大气豪放、线条夸张而不羁之势,给人以心理上压力与紧张感,不再是具有传统书法所注重的线条角度、落笔轻重,不再对工整字体与整体完整予以追求,而是借助没有章法的夸张以及字体结构失去原来的平衡,打破传统书法的固有模式,来表达自己孤独的情怀。其次,促进了明清书法创新。虽然当时人们没对傅山作品及书法理论予以过多关注,然而其书法打破了传统书法束缚,却丰富了当时书法类型,在一定程度上促进了明清书法创新,为明清文化发展起到了重要作用。

2、对当代书法影响分析

傅山的“四宁四毋”书法艺术主张,对当代书法发展具有影响深远。傅山“宁丑勿媚”的书法美学思想,不仅体现了他对统治阶级御用艺术的抵触,而且也体现了他对奴性的批判。他这一思想,对今天我们打破传统束缚,追求真我具有一定积极意义。他的作品恰恰与我们找寻真实自己的心境产生了共鸣。同时,傅山“宁拙毋巧”的书法美学思想,反映了他对造作妩媚装饰美的反感,对事物质朴美对欣赏、对纯朴自然美的赞赏,蕴含了傅山人性的本真。这与今天我们对真实美感的追求以及解放天性是一致的。傅山的书法给当代人们以深刻启迪。

四、结语

傅山书法用笔如行云流水,傅山行草如万马奔腾,傅山书法艺术给人以放荡不羁之感。处于书法艺术发展重要转折时期的傅山,打破了传统书法束缚,其书法理论以及书法作品具有鲜明的时代特色。其作品不仅表现了其独特的书法艺术风格,而且也表现了他深沉与真挚、悲壮与神圣的感情。分析研究傅山书法,不仅能够了解当时书法改革情况,而且能够感受傅山那不随波逐流的爱国之心,对书法艺术的追求。同时傅山人品与书品一样值得我们去研究与摸索。

摘要：傅山不仅为当时书法变革做出了巨大贡献,而且有其独特的书法理论也使明清时期书法发生了巨大变革。傅山借助其书法,不仅表达了其独特见解、与众不同的审美观,而且其个性也在书法艺术中得到了释放。傅山书法作品,技法层次上追求没有细部的雕饰刻画,没有构图的均衡和谐,体现了宁拙毋巧的艺术主张,让人感到刚键古拙之美。傅山书法作品不仅表现了其独特的书法艺术风格,而且也表现了他深沉与真挚、悲壮与神圣的感情。

关键词：傅山,书法艺术,宁拙毋巧