关中民居与油画的对接来自于画家对民居美的发现与挖掘, 来自于民居背后的人文历史价值, 更来自于本土文化浸润下对民族之根脉的承袭。基于陕西关中地区黄土台塬与平原兼而并生的地貌特点, 使得民居顺应地理条件而筑, 村巷之间道路笔直, 户户毗连, 形成居住群落。关中民居多为单坡屋顶建筑, 由厅房、厦房与门房围合出方正的工字型庭院, 外观简括、厚重, 加之树木的陪衬, 农具的摆放, 生活物品的陈设, 高低层次错落有致, 体现出一定的历史韵味与视觉美感, 激发起油画家描绘与创作的热情。
一、关中民居生态释义
从古至今, 关中民居一直蕴含着可持续发展的生态意义, 居住环境富于典型性, 拥有着协调居住环境的设计智慧与内涵特质。传统民居保有着绿色生态理念, 在长期发展中, 不受外界干扰, 自足、自乐、环保, 使用黄土、实木、青砖等自然与人工材料铸就了民居的辉煌, 积累了大量节能与生态的理念与经验, 使关中人民自给自足, 自得其乐并繁衍生息出蓬勃的关中文化。传统的风水理论、儒家学说、哲学思想与朴素的生态观对关中民居的选址起着至关重要的作用, 民居一般建筑在向阳、邻水、避风之地, 适宜于人们的居住、劳作与出行。四合院的结构与型制也符合传统文化的“四象”、“四时”与“四方”理论, 以及五行观的运用。南北贯穿着中轴线, 并形成东西的对称关系。由于地理条件的优越, 关中人具有着守土、守望家园、农耕持家的意识, 这也预示了人与自然的和谐相处, 昭示着农耕文明的繁荣, 显示出商业意识的薄弱。方正而平直的院落正符合了关中人的这种憨厚、耿直的劳作态度与对土地的热爱和眷恋。
传统关中民居以天然材料而建筑与生成, 蕴含着朴素的生态理念, 参与生态循环, 与周围的山林、水泽、旷野相融合, 实现物质流与能量流的交互渗透与平衡运转, 最终达到生态的平衡与可持续的发展。生土墙的建筑材料即是以崖边沟畔的黄土为原料来制作, 天然而具有保温、保湿功效, 在制作夯土时没有材料的消耗与对空气的污染, 属于可降解材料, 透气性好, 通常与砖结合使用, 使得建筑更为结实耐用。单坡屋顶采用木结构, 与芦苇篦子、瓦片、木椽、草泥构成了顶部会呼吸的空间。水窖与涝池并用, 解决了渭北旱塬吃水与用水难的问题。树木花草的栽培与点缀, 不仅可以美化民居, 还起到了改善环境、居住与生存的作用。然而, 关中民居的居住材料、型制随着时代的发展正在发生着变化, 已不再有对过去传统的尊崇, 而变为对新材料的追捧, 用混凝土砌块、红土砖代替了夯土墙, 这是文化的没落还是崛起?值得我们去深醒和反思。
二、关中民居油画的风格类型
关中民居油画立足于表现民居的地域特点与风格面貌, 以陕西本土画家的绘画居多, 呈现出风格类型的多元面貌。基于画家对关中民居不同层面的认知与表现, 从表现手法上大体可概括为写实、表现与意象三类。写实的关中民居油画作品, 具体描绘出民居的外在结构与型制特点, 大到外形轮廓与民居的高低错落, 小到一片瓦砾、一块砖头的描绘, 都细致入微, 深入刻画, 体现出画家超强的写实能力与造型水平。在色彩运用上则以民居的固有色为主, 画面呈现出统一的灰色调, 高雅柔和。空间营造具体而深远, 呈现出幽深之感, 表现出历经岁月洗礼与历史沧桑的关中民居特有的质朴与厚重美。
表现性的关中民居油画作品则突出了强烈的色彩与大胆的运笔, 画面厚重, 肌理丰富, 气息贯通而酣畅淋漓。表现性的用笔体现在对民居不同区域的刻画上, 颜料运用厚实, 色层叠加有度, 色彩主观大胆, 运笔收放自如。对主体的塑造明确, 线条运用流畅, 造型已突破写实的窠臼, 呈现出更为主观的具象表现形式, 画面回归本体语言的阐释。谌北新的关中民居油画便呈现出这一风貌, 不拘一格, 表现了画家内心的狂热与激情的迸发。而意象关中民居油画作品, 整体传达出写意的特质, 画面抒写性加强, 不在于对具体民居的描绘, 而是一种整体的“意”的把握, 是在似与不似间的一种较量, 是画家经过主体内省后对于关中民居的形与意的提取, 重在“意”的感受上。秦赞军的油画便具有这样的特质, 以意象来传达出关中民居的深层次意味。
三、关中民居油画的人文内涵
关中民居油画表现了民居的厚重与朴素, 阐释了画家对民居的认知与理解, 佐证了民居的历史价值与人文内涵。正是因为民居与油画的结缘, 才使民居油画呈现出其内容上的具体性, 题材上的丰富性与表现形式的多样性。关中民居油画的人文内涵表现为对民居历史的追溯, 对民居型制的认识, 对民居生态文明的探索, 对民居色彩的感受, 对民居内在结构的把握等, 不一而足。画家要绘画关中民居, 首先需要研究民居背后的人文内涵, 只有通过对人文内涵的把握, 才能创作出具有精神品质与深厚内涵的油画作品, 才能在民居油画的道路上深入发展并攫取出精华所在。如西安美术学院潘晓东的油画作品里, 便有对于关中民居的具体描绘, 他从具有情调, 主题突出的画面里表现了关中民居的朴素之美与人文内涵, 使民居与关中的黄土、绿树、牲畜融于同一画面, 气氛宁静, 具有深切的精神家园意味, 突出了关中民居的单坡屋顶特点。
研究关中民居的形制特点、历史渊源与发展脉络, 以油画语言来阐释民居的文化内涵。画家需从其外观的面貌、组织的方式、空间的尺度与平面的布局入手深入探讨民居的内外特点, 并从细节入手, 了解其材质的运用、装饰的手法、色彩的搭配等技术, 用绘画来还原与表现关中民居, 并通过表层探讨来深入实质内核。
摘要：关中民居从传统历史中蔓延而来, 适宜于关中平原的气候特点, 发展出具有自身特点的鲜明面貌。在具有实用功能的基础上蕴含着建筑者的智慧, 并秉承着历史文化底蕴。它得益于黄土的厚重, 受教于礼法的中正。它在城市、村镇、乡间表现为原始的土墙、青瓦、木梁的单坡屋顶厦房、三合院、四合院布局, 并因朝代的更替由廊院式向庭院式过渡。其外观的朴素之美与内容的丰富性促使油画家们拿起画笔进行描绘, 并从中探讨出关中民居油画的风格类型, 表现手法与人文内涵。以期这种研究能促进油画创作的发展, 对关中民居的改良与保护具有一定的启示, 促使民居油画实用价值和审美要意的体现与生发。
关键词：关中,民居生态,油画,创作