古体新作诗词

古体新作诗词（共11篇）

篇1：古体新作诗词

古体新作诗词

1、阳关曲·雪意

竹松威武爱朝阳，凛冽寒风展绿装；

洒飘白雪一身杰，生气然然春意扬。

2、新荷叶·追梦时刻

梦里中华，祥云野鹤翱翔。一派春娇，坐看景色霞光。

东升紫气，图画生、百凤朝阳。和谐相耀，风吹大地梳妆。

追梦人们，众成城激情扬。滚石爬坡，踏冰留印坚强。

睡狮已醒，雄风正、热血担当。振兴共唱，享平安路康庄。

3、卜算子·咏雪

孕育在空中，成长飞天外。

狂舞扬扬洒洒飘，形象非常帅。

死也不回宫，只把田园卫。

化为春泥报土恩，岁岁身姿伟。

4、忆少年·复苏

冬来天冷，冬来落叶，冬来飞雪。

阳光耀相暖，冷霜侵寒骨。

柳暗花明溪水涌，又临春、荫梓蓬勃。

复苏尚扬志，意气和风发！

篇2：古体新作诗词

【莺啼序】赞红颜

红颜美姿飒爽。正豪情万丈。

旧时节,薄女尊男,可叹悲泪花葬。

喜今日,和谐盛世,英男靓女同声唱。

舞春风共乐。须眉巾帼谁让。

水秀山青,莺歌燕舞,看丽人新样。

梅花赋,颂月吟词,神州歌声朗朗。

党施恩,改革开放,强秀女,心怀鸿想。

展风姿，万业千行，丰功开创。

书香翰墨。妙笔生花，美诗华词畅。

酬大志、身献伟业，红袖添香，不辞艰辛，赤心向上。

讲堂执教 ，一尘不染，李挑天下三千秀，品才兼，民富国家旺。

娇娥若玉，芳影婀娜风华。胜似瑶台佳酿。

沉鱼落雁，闭月羞花，秀赋心内藏。

丽君志，西施玉骨，咏絮文风。清照词范，须眉皆仰 。

惊人丽艳，才华横溢，双手擎起兰天半， 向前攀，再把高歌吭!

今朝气贯长虹，笑谱新篇，未来无量!

七律.早春

城郊野外水流溪，

雾绕群山万木萋。

两只蝴蝶丛中戏，

一对黄莺掠翠堤。

柳树枝头芽供眼，

荒坡草地绿颜迷。

喜看龙年春到早，

农夫整具待扶犁。

五言排律.古城春色

古城三月春，大地气温馨。

万木娇芽吐，千山菌草芬。

桃花绽艳蕊，油菜万枝金。

岸柳婆婆舞，画船荡乐音。

楼台叠玉翠，水榭江中伸。

溪水芳村绕，风筝接白云。

金鸡报晓唱，小鸭池塘奔。

紫燕凌空舞，黄莺奏口琴。

花前情侣俏，月下骚人吟。

学子勤用意，农夫田野辛。

人流步履快，车水往来频。

篇3：古体诗词五首

——油菜坡苏氏公祭进山老祖

二月十六风雨天，不辞劳累朝荆山，

安天顺宏开五世，老幼同拜祖墓前。

康乾盛世必刚公，祖籍荆门鹅公湾，

扶妻携子离故土，油菜坡处把身安。

开枝散叶落家岭，躬耕农桑种麻田，

从此门楣渐壮大，添丁进口瓜瓢绵。

香火延绵十二代，人才辈出功名显，

寻根问祖不忘本，饮水解渴更思源。

今夕清明大祭礼，锣鼓长号震霄汉，

跪敬三柱龙头香，五彩花吊迎风展。

重温族规八条令，壮志凌云天地宽，

同根同脉为至亲，同心同德金可断。

能文能武创财富，是尊是贵尚节俭，

表优评模第一条，百善之首孝当先。

誓言人人莫相忘，修心养性作理念，

多种善因结善果，福寿双至合家欢。

苏氏子孙多努力，从我做起莫等闲，

祖德留香有余荫，本枝一脉长久传。

2.江城子·祝寿

令行桂月初一头，逢华诞，茶代酒。香茗点点，自祝半百寿。梦绕少年轻狂事，心怎舍？情切处。 功淡名泊于江湖，两相忘，甘与苦。随心逐意，结伴山水游。浪花淘尽春颜色，过天命，念当休。

3.浪淘沙令·龚上行

轻车山间行，阅过美景。丹桂应节花袭人，曲径通幽梅子园，最好修身。 晚稻初长成，布衣欢心。镰刀板仓显本领，丰收在望五谷中，来酬人勤。

4.蝶恋花·梦里忆君

一枕清梦来聚首，待见君颜，无语话离愁。泪眼相看情自苦，彷徨总把春来误。 南北遥望难牵手，孤寂凭窗，冷月伴清秋。君心子心若相守，敢叫顽石也点头。

5.沁园春·秋殇

雨敲梧桐，点点生寒，冷露初偿。无语扶桥栏，心念悠悠；云水渐远，徒添离伤。白露节瘦，铅华褪去，枉留花托自彷徨。握不住，红尘纤纤手，梦赊西窗。 任风吹落颜色，只许给冬雪与秋霜。凋零还相惜，愿作他年，九九天来，绿现枝上。时序轮回，九斤城外，联袂过处衣摆香。觅好句，又恐俗气撵，且慢思量。

篇4：古体诗词整合

1、咏蝉

知了声声唱，隐身桑柳桐。

只将清露饮，执意唤秋风。

2、北国凭吊

红豆江南树，不时伤客心。

畿辅荒原上，嚎啕故人魂。

3、宿鸭湖上

飞舟向烟渚，鲢鲤乱飞窜。

借问导游人，蟹虾上佳宴。

4、游南海禅寺

惶惶南海寺，窅窅钟声远。

江瀚满斜阳，清辉映禅殿。

禅路松枫黯，江边野草深。

伤心小南海，古迹一无存。

6、送明乘上人

南海千年寺，噌吰钟声远。

佛堂击空磬，月色润禅林。

7、龙门晚眺

极目苍山远，晚霞映碧空。

篇5：古体诗词

如丝苣甲饤春盘，韭叶金黄雪未干。

旅饭二年无此味，故园千里几时还。

异方时节三巵酒，残岁风烟一惨颜。

篇6：古体诗词鉴赏

钧岛南沙被掠抢。

同声抗,主权神圣谁能让。

民富国强军力壮，痛击菲越开一仗。

誓把贼人全埋葬。

篇7：古体诗词有可能再现繁荣

诗词当随时代

“笔墨当随时代”，一种文学艺术样式有无生命力和能否为大众接受，在于能否反映时代生活。诗词亦当如此。

1955年台湾诗人节，于右任就说，诗词“一、发扬时代的精神，二、便利大众的欣赏。盖违乎时代者必被时代抛弃，远乎大众者必被大众冷落……此时之诗，非少数者悠闲之文艺，而应为大众立心立命之文艺”。其实，诗词与时代、大众紧密相连，是一切开明的前瞻的文化工作者和诗人的共识与共同追求。一部文学史或诗词史，实际上也是在时代不断演进中适应时代的历史。

我们看到，在世纪交接的时代，作为传统文化精粹的中华诗词，经历复苏，走向复兴和初见繁荣。深厚的传统和丰富多彩的现实生活，令诗词展现出空前的活力和时代精神。在创作题材和内容方面，国际国内大事、社会生活、个人经历、艰苦磨难、日常情趣、旅游咏物、田园风光、哲思感悟、朋友酬答、内心独白、相思爱情……纷纷入诗，各具风采。

近年来，每逢大事、节庆、纪念日都有大批诗作产生。在纪念香港回归诗词大赛中，贺苏老人“七月珠还日，百年雪耻时。老夫今有幸，不写示儿诗”的五绝，短短20字，形象、深沉、集中而典型地反映了沧桑老人对香港回归的喜悦；还有，一些反映农民和基层的诗作具有鲜明时代特征。吕子房的“浪淘沙·巴山背哥”写道：小子走巴山，踏遍渝川。背星背月背朝天。呵嗬一声忙拄地，仰首岩悬。日夜顶风寒，脚破鞋穿。为儿为母为家园。苦命二哥背不尽，背起人间。写小人物的环境艰窘和拼命生活，画面生动，跃然纸上。

爱情是诗歌的永恒主题。红豆大奖赛一首获奖诗“南国春风路几千，骊歌声里柳含烟；夕阳一点如红豆，已把相思写满天”，形象、概括、洗炼，有很高的美学价值，是公认的佳句。

反映社会各层面的作品如生活本身一样色彩斑斓。请看一则“打工老汉·鹧鸪天”的叙述：

幼女辍学卖豆芽，老父打工走天涯。日背砖块汗如雨，夜宿工棚霜似花。

停烟酒，不喝茶，分分积攒寄娇娃。偶闲也作登楼望，万户千灯不是家。

短短数语，包含相当大的信息量：农村孩子辍学，贫困，进城打工，城乡差别，民工情绪等，表现得生动、真切、委婉、深刻，且娓娓道来，怨而不怒，把握得体。

再如李申写“双枪老太塑像”，“远离战火久。事理乱成堆，老太双枪在，不知该打谁”，反映了时间推移、社会变迁中观念的碰撞和演变。亦庄亦谐!而一首“送儿出国”题材的五绝，更道出天下父母的心声：“叮咛千百遍，默默理征衣。天下爹娘愿，盼飞还盼归。”

重要的是，诗人们没有放下批判谕讽的传统武器。《中华诗词》的“刺玫瑰”专栏，就以专门发表讽刺诗博得各界好评。一则“下马石”：独立皇陵侧，端居孔庙前。干官皆下马，一石冷无言；一则《读西游记》：一路西天遭劫灾，百般请得救兵来。神仙摆下玩猴阵，那个妖精没后台!或冷峻机警，或诙谐深刻，各有千秋。

此外，关于哲思和感悟心路历程的诗句，也时见光芒，如宋晓梧的佛魔：魔为偏执佛，佛是端正魔。细数千秋史，佛魔一纸隔!哲思、彻悟于平白之间。

总之，孔夫子说的“兴观群怨”的功能于当代诗词都有表现，且更见广泛、深刻。由此表现了中华诗词深伟的蕴力和活力。

有了时代精神。诗词可能繁荣

构成诗词时代精神的要素，大略是三个方面。

一是相当的数量与质量。当代诗词同历史上的诗词高峰相比，究竟怎么样呢?首先，诗词尤其是词，以毛泽东为代表，呈现一大高峰。当代诗人聂绀弩、刘征等的创新与作品，庶几与过去的高峰比肩。出现了一批具有新的意象、新的视角、新的语言、新的哲思的好诗词、诗句，如珠似玉。如刘征(水调歌头·中秋赏月)“我谓月，且欢笑，勿神伤。管它阴晴圆缺，只当捉迷藏”的豁达奇语、(卜算子)“且莫叹荆榛，毕竟多芳草。检点人间万古愁，一点丁丁小”的哲思、彻悟……

总之，对于当代诗词的基本估计是，数量绝对超过以往；精品亦有相当篇章。当然，当代的大家、名家不及以往那样耀眼，精品的比例尚远不如唐宋。下大力气提高质量多出精品，是首要任务。

二是显著的特色优势。精短、典雅、押韵、上口，便于记忆，易于流传，诗词原有的这些优势，在快节奏的当今环境中充分展现，更能契合社会氛围和大众需求，显示着蕴力、魅力、耐力。我们不妨做个比较。关于匈牙利诗人裴多菲的一首名篇，茅盾1923年译本是：

我一生最宝贵：恋爱与自由。为了恋爱的原故，生命可以舍去；

但为了自由的原故，我将欢欢喜喜地把恋爱舍去!

而殷夫1929年的译本是：

生命诚宝贵，爱情价更高；若为自由故，二者皆可抛。

同一作品，都是名家。由于形式不同，效果和社会影响显然不同。

优势在诗词方面。

三是空前的社会支撑。从实践论的角度看，大众的认同和流传，是检验文化艺术包括新诗旧诗重要乃至唯一的标准。

如果要问。当今，什么文化艺术形式离我们最近、接触最早?答案是诗词。以儿童普遍学习“鹅，鹅，鹅”和“床前明月光”为例，孩子的父母和祖父母、外祖父母等，无疑要对此有最简单和基本的接触。特别是，随着社会成员文化水准的普遍提高，更多的人(全国以百万计)接触、了解和喜爱诗词并且提笔写作。这种认同和普及，使得诗词获得前所未有的社会支撑，具有广阔的复兴和繁荣前景。

诗词的流行或传诵，有赖于内在质量和外部环境的契合。

当今社会环境对诗词的影响表现为两重性，一方面，社会发展有利于诗词复兴；一方面，文化的丰富多样约束和限制了诗词的独尊。

封建社会，诗词长期处于尊贵地位。科举考试必有诗词，清朝甚至明确由皇家钦定用韵。兼之诗词形式短小精悍，概括力强，有韵律，易传播，没有其他艺术形式与之匹敌、并列，使之成为独领风骚的艺术形式。

当今时代，文化艺术呈现多种样式，且平面媒体和电视广播以及网络的兴起，使得社会大众的文化需求有多项选择。在诸多文学形式中，诗词不再是文人必须掌握的，不是最时髦和最有视觉冲击力的。精品佳句不少，流行传唱不多。然而，我经过分辨、思考发现，诗词能够融入社会而不被排斥，很可能出现新的繁荣和普及。虽然不再是独领风骚，但也是传统和现代谐和、风流独具的角色!

总之，与时俱进，继承创新，求正容变，众多社会成员参与，大批量较高水准的作品反映丰富多彩的时代生活，就是诗词的时代精神。

如何医治“盛世诗病”

时代与大众，普及与提高，继承与创新，复兴与复古，是当代诗词面临的主要

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课题，亦有误区和偏颇。我以为突出的是两个方面。一是脱离现实，盲目复古。有一种主张，回避社会，远离大众，完全置身于个人天地，自我陶醉，对社会一概采取冷漠置疑排斥和批判态度，甚至提出“回到唐宋”的口号。

其实，历史上任何成功的复兴或复古都是改革，而不是倒退、回到原来。清代叶燮指出：“诗词正变几千年，盛衰之所以然。”诗词同其他文学艺术一样，不可能回到唐宋，不可能脱离现实生活。

另外，就是故弄玄虚，生僻艰深。别人看不明白，自己说不清楚。

无疑，民众了解、广泛流传的当然是通俗晓畅的作品。艰难用典，佶屈聱牙，何以欣赏?“细数流传千古句，皆从平白语中来。”

二是标语口号，盛世诗病。

如今国泰民安，节庆多。有关节庆和纪念题材的诗，易将事件和政策术语人诗，易生豪言壮语，搬用标语口号和套话，成为“伟大的空话”，姑且称作“盛世诗病”。政论可以如此，报告可以如此，外交辞令可以如此，但诗词则断不可以如此。毛泽东早就说过，“我们的要求则是政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。缺乏艺术性的艺术品，无论政治上怎样进步，也是没有力量的”。遗憾的是，当前这类作品较多，甚至包括一些大赛中获奖的作品。

如何解决诗词较为突出和普遍的问题?从写作的角度是大处着眼、细部着手。以小见大，见微知著，方是功夫，更是古来诗人成功的要诀之一。

诗词的美妙和感染力得之于细节的描写。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”写初春；刘禹锡“朱鹊桥边野草花”、“旧时王谢堂前燕”写变迁；辛弃疾“七八个星天外，两三点雨山前”写春夜；尤其是孟郊的“游子吟”，以细线、寸草寄情，以“密密缝”写母爱，朴实真挚，深刻动人，千百年来为人们喜爱。

毛泽东的词作，小到“忆秦娥·娄山关”的“西风烈，长空雁叫霜晨月”，大到“沁园春·雪”，其中不曾有“革命”、“红军”等政治词语，但其间饱含着浓烈的革命和光明的内涵，是用艺术形象而不是用概念说话。就写诗而言，立意高、气魄大和具体描写非但不矛盾，反而是依赖于具体、鲜活的描写。如获建党90周年大奖赛一等奖的徐绪明的“鹧鸪天”：合是梅花清秀姿，生来不怕雪霜欺。一从亮相南湖后，九十年来放愈奇。勤管理，莫松弛，务防虫蛀干和枝。植根大地春长驻，花俏花香无尽时。作品以梅花喻党，着力细节描绘，摆脱大话套话，得奖理所当然。

诚然，我们不排除豪言壮语和大气魄，而是要大得有理、适度，有奇思妙语。主要着力点是描细节，塑形象，用艺术的形象的语言写诗。

需要指出的是，诗词创作与其说具有理论的品格，不如说更具实践的品格。诗人成功的要义在实践。融入时代，重在磨练，终究还是以作品说话!

篇8：古体拟韵诗词

1、残花

花帘自卷兰杆外，

鞋底沾泥惹残花。

杯水更着清商乐，

款袖随风不复答。

2、潭沟

山草萧索雾蒙蒙，

小路无人脚轻轻。

水入石山成骨髓，

山长水眉显精神。

3、青龙寺

东西无路两丘壑，

南北通人少荒村。

香火只是需时有，

厌听庙会锣鼓声。

4、春雨

林花孕香郁，暮雨浸飞尘。

掬月水犹冷，春梦了无痕。

5、秋游温泉

枫叶羞红为秋感，

雁过潭底水留痕。

冷风吹得人影痩，

清霜絮染菊花肥。

6、醉赏秋月

三行秋雨略淡雅，

林中红叶暗双飞。

山尖冷月浑如醉，

拈来浮云乱描眉。

7、秋眠

枯松梦史记，寒鸦写诗章。

红叶冷云木，飞霜品茶香。

8、仁寿山抒怀

水流桃花渡，风清唇舌香。

山高天如井，人小影难寻。

白云偷相觑，神仙楼上逢。

篇9：古体诗词审韵之我见

古体作为中华文粹，理当继承发扬，写古体就会遇到格律问题。谈到格律，首先是韵，而平仄随韵而定，比如在新韵（我文中出现的新韵皆指中华诗词学会于5月颁发的十四部新韵）中为平声的屋，竹等字，在古韵中则为入声，论平仄则为仄。所以，作者在投稿时应注明所选韵。

提到韵，其实只有两种。一种是古韵，一种是新韵。古韵依体而别，即诗用“平水韵”，词用“词林正韵”。“平水韵”最初是由南宋平水人刘渊所编，其《壬子新刊礼部韵略》共一百零七韵。因刘渊为平水人，人称“平水韵”。今日已佚。在“平水韵”佚失之前，金代王文郁编写《平水新刊韵略》，把“平水韵”一百零七韵并为一百零六韵，即后世通行的“平水韵”。清代将平水韵称为“佩文诗韵”，也是一百零六韵。至于词韵，有沈谦《词韵略》，戈载《词林正韵》，后者视为标准。《词林正韵》分舒声韵（包括平、上、去声字）为十四部，入声韵为五部，共十九部。网上所见的《词韵简编》就是其常用字本。至于词谱，则有清万树《词律》，清王奕清《钦定词谱》，清舒梦兰《白香词谱》及龙榆生《唐宋词格律》等。《钦定词谱》体大精深，收词牌八百二十六调、二千三百零六体，但多作为别谱有疑时核对之用。

关于古体写作，如用古韵，则最好对不确定的字查下韵书，网上所传的古韵查询并不准确，还是以书本为准。另外，建议投稿时在作品下附注全诗格律，全词格律及词谱。当然，注明韵是首要的`。

再说新韵，也有两种，不分体裁，即写诗或写词均可选用，一种是中华新韵府，一种是中华新韵。由广东诗词学会洪柏昭等编纂《中华新韵府》，将平、上、去分为十九个韵部，入声五部。主要从十三辙普通化而来，但保留入声，不过是中庸之意，说到底，只是一种简单化了的古韵。而中华诗词学会于205月颁发的中华新韵在“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”的原则下制定，是真正意义的新韵，完全取准于普通话，最适于讲究内容重于形式的写手选用。上面提到的中华新韵府也说取准于普通话，但普通话没有入声，而且那是南方人编的，他们在说粤语。至于所谓的普通话韵，如果他确依字典，则为中华新韵的狭窄用法，不必另外注明韵为普通话韵，而且本来没有这种韵，是部分写手臆造的。

不管是用古韵新韵，首先写手应很清楚你用的韵并完全掌握，不要古今夹用，因为那样将没法判断诸如孤平三平等诗家大忌。其次编辑应对各种韵熟练掌握，不要一知半解。个人曾作过类似工作，确实很累。

最后是我对写手的建议，就以我个人的几首作品为例来示范一下吧。

诗如下：

七律·试问

当代几人真才子？耳熟只有古人名。

相如辞赋惊皇问，灵运诗篇论斗评。

依旧青山多妩媚，缘何词笔不玲珑？

风骚已历千年韵，可叹长江浪涌东。

格律为：

七律·试问/新韵

当代几人真才子？耳熟只有古人名。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

相如辞赋惊皇问，灵运诗篇论斗评。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

依旧青山多妩媚，缘何词笔不玲珑？

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

风骚已历千年韵，可叹长江浪涌东。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

此诗韵为中华诗词学会之中华新韵。如果通过发表，请删去后面格律部分。

浣溪沙·读李白诗/新韵

奇句疑从天外来，

一读如见好花开，

雄兵十万卷中排。

最是怡情诗酒事，

难得挥笔鬼神才。

诗家天子酒仙白。

格律为：

浣溪沙范晾畎资?

奇句疑从天外来，

中仄中平中仄平，

一读如见好花开，

中平中仄仄平平，

雄兵十万卷中排。

中平中仄仄平平。

最是怡情诗酒事，难得挥笔鬼神才。

『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。

诗家天子酒仙白。

篇10：新作诗词

五绝–族人遇

(为其“和国侨办副主任马儒佩合影，我的娘家人”而作)

沛绅常任副，

儒马驭国侨。

大会堂中座，

晶如伴乐淘。

望蓬莱–政协声

(为其“和著名演员、投资家迟重瑞与陈丽华夫妇合影留念”而作)

群英偎，

幻化遇唐僧。

富贵云集呈瑞丽，

人民大会政协声。

祈愿照心灯?

五绝–合影厉

(为其“和司马义?铁力瓦尔地合影留念”而作)

会堂迎岁演，

司马义亲临。

党委新疆治，

晶如亦可陈。

五绝–京剧腕

(为其“和京剧大腕孙萍合影留念”而作)

会堂集大腕，

京剧坐孙萍。

玉立身边影，

晶如脉脉擎。

五绝–民宗委

(为其“和全国政协民族宗教委主任朱维群合影留念”而作)

政协宗教委，

领主任维群。

统管民族事，

晶如玉树临。

五绝–笑星影

(为其“著名笑星张保和团长到访中国生产力促进中心协会”的.合影留念而作)

笑星张宝至，

生产力中心。

促进和谐世，

猴年欲问津。

五绝–敬**

(为其在20XX年首都各民族人士迎春茶话会上“和那仓**合影留念”而作)

首都茶话会，

藏地那仓佛。

转世**现，

晶如涉猎博。

十六字令–福娃逐

(为晶如回到嘉里大酒店后秀出的一对福娃“它俩是我的好朋友”而有感)

途，

万里飞天向华逐。

福娃供，

宝玉悟晶如。

十六字令–双牛比

(为其出席龙贝世纪的高端会现场发出的感慨“牛逼的龙贝集团董事长韩烽和他牛逼的团队”而有感)

韩，

虎斗龙争总裁蟠。

牛逼贝，

篇11：菊味轩诗词新作

过绩溪，时油菜花盛开

清秋黄菊最宜诗，春菜花黄诗更宜。

寄语春来陶靖节，菜花多植到东篱。

过扬溪

小镇悠然倚翠微，十分新绿拂行衣。

二三牛犊当街卧，四五鸡雏结伴飞。

市上怀钱春可买，花前不饮计全非。

疏枝挂日人家好，半启柴门唤燕归。

与止戈游新安江

男儿挟书剑，踪迹白云滨。

天展东南碧，地分吴越邻。

一江匆逝水，万事过来人。

皓首同游处，春风岁月新。

新安江渡口

古渡浪淘今古沙，茫芒枷岸噪归鸦。

风波不要春凭据，在碎一江三月花。

扬溪小巷

溪声隐隐竹篱斜，篱下鸡鹅对客哗。

断柳才烟春未半，好花开到野人家。

将游吴门，忆旧

小巷深深双燕燕，春风有约三月半。

姑苏城内多少花，最忆吴侬软语软。

吴侬软语阿谁家，烟摇杨柳门半斜。

门中之人今在否，江湖一梦岁已赊。

游同里即景（二首）

其一

清风习习织柔条，一曲船娘半带娇。

唱到退思园里梦，斜阳已渡第三桥。

其二

芳径朱栏隔翠条，旗亭古里乌声娇。

吴王越相皆尘土，惟见渔舟泊市桥。

咏萤

夜风难灭荧荧火，苔径莓阶一点斜。

一点光微明胜月，莫飞入不读书家。

友人示我去年摄旧影

逝水匆匆匆又还，今年还作去年看。

春风吹梦到闲牖，花落乌啼两不关。

游庐山黄龙寺

古寺风云里，神龙野殿间。

首瞻三宝树，尾拂万重山。

有客皆罗拜，无人独犯颜。

谁凭三尺剑，逆取一鳞还。

九江即景

西风出远岭，月满九江城。

一叶浮空下，迟迟不肯行。

谢匡庐友人赠云雾茶

云雾茶新对雨烹，春壶一醉慰平生。

枯肠水沸如鸣瀑，中有匡庐三叠声。

金川河整治指挥部邀游新治十景（二首）

鸟唤江城暮，苍烟夏已深。

草间三径客，波底一楼岑。

把卷读明月，携壶倾苦吟。

金川河上望，千古阅浮沉。

何处先师叹逝川，长亭古堠路绵绵。

诗吟六代两平仄，月照三生半缺圆。

江水曾经分帝业，涛声依旧似当年。

一桥横亘天南北，阅尽人间愚与贤。

友人示我高二适先生四十年前游京口

旧作今体五首，即兴次韵追和

其一

十载江湖未放舟，相期诗酒共谁酬。

一高天上精神在，前辈风流歌润州。

其二

漠漠烟云冷锁江，金焦今古两茫茫。

浪花未谢人先谢，空说孙刘龙凤祥。

（戏曲《龙凤呈祥》演刘备招亲故事，发生地在镇江）

其三

伽蓝六代老金山，纵览江天独倚栏。

眼底鱼龙空寂寞，胸中豪气讵全删。

疾风拨浪鸥千點，皓月当头玉一盘。

最是高僧诵经处，不知何处有人寰。

其四

残照林间东复东，吸江楼上对遥峰。

布帆飞去寻新岸，水鸟吹来听晚钟。

图画一帧人自入，蓬壶几点梦能通。

难忘瘗鹤碑前颔，大字千秋风雨中。

其五

勒马临江北固山，大雄宝殿水天间。

孙刘和战女郎恨，荆楚怨恩虎将顽。

樵子啸风依古树，渔舟载月泊深湾。

海门一别春归去，白发三千拟再攀。

丙戌腊尾即兴

腊尽灯寒岁欲休，纷纷往事为人留。

未春老鸭已先暖，不寐荒鸡岂有忧。

浊洒催开看花眼，残霜难舍暮年头。

莫言甚矣吾衰矣，梦里推敲力尚遒。

老山林场邀赏秋色，此地将建宋词人张

孝祥墓

黄叶二三敲客头，风高雁度老山秋。

卅年肝胆照千世（张卒年甫三十余），

两宋笙歌听六洲（《六洲歌头》系张名著）。

词赋平生身外了，兴亡满腹冢中留。

空余芳草萋萋碧，中有古今不尽愁。

戊子秋过扬州

离家少小月当头，白首来寻故国秋。

二十四桥无觅处，空劳明月照扬州。

秋夜即事

掷笔浮生外，儿啼闹比邻。

窗前红叶树，灯下白头人。

淡月光初满，寒虫语转真。

枕中无一事，睡醒是明晨。

重阳漫忆

一岁三之二，星移脱木中。

人因七情老，菊为九秋容。

负我登山足，由它落帽风。

良宵何所忆，有忆也朦胧。

自题山中古屋图

荒山茅屋古，信笔一图之。

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路远云行苦，峰高秋到迟。

微风红叶落，寒乌白头低。

知有大贤卧，不知归未归。

惜春

花间何计挽留春，山寺访僧一笑论。

半日浮生闲未得，寻诗觅句也劳人。

钟山陵园有古全桂

四季调风雨，群芳各有时。

色真金足赤，香冷月中遗。

丽质春无份，浓妆老更宜。

名园谁作伴，大帝紫须儿。

（地近孙权墓）

永根携网霖上人写兰册页来属题，敬作韵语，亦用感怀

上人之兰造化工，花花叶叶生春风。

狮岭谷深饶芳草，一一呼吸同天通。

幽哉满纸摇曳中，依稀故人来相逢，

使我长映夕阳红。

壬辰孟夏止戈兄有张家界十日之游，归来示我所摄奇景，并赠山中雪蕊茶

造化之门十日探，洪荒静里野禅参。

有山皆立壁过四，无瀑不成江倒三。

天上厉风老神女，云中卧客大奇男。

斯游极乐未吾与，玉茗同君两腋酣。

题青年画家赵彦博临元大痴学人富春山居图卷后

忆昔富春三游江，一游一豫皆欠章。

风烟无限携不去，欲把秃笔图其详。

吾笔那比古人笔，八百年前黄公望。

初创文人画第一，至今百世传其芳。

孤村平远迫霄汉，极目苍烟飞遐荒。

群峰不辨其名姓，峰峰曾经吾徜徉。

笑吾腕选无神鬼，拂纸叹息空彷徨。

昨来浙东王老板，示我画卷盈丈长。

作手如花当三月，临池十载声已扬。

大圖小轴浅深墨，仙灵窟宅神开张。

吾今一饭三遗矢，兀坐面壁情堪伤。

尤阴欠我三生债，谁能还我年少郎。

陵园赏梅杂言

我家南窗下，疏影数枝迓。

去年我手植，今年已古冶。

东风来时深闭门，不教春光门外泻。

日日对花独举卮，伊恋我兮我恋伊。

知己自古难再得，一日不见苦相思。

今我乘兴钟山去，钟山梅花正盛期。

游人鱼贯行，我乃尾随之。

花我两不识，识也未相知。

千树万树红欲滴，举目谁是真知己。

人无知己不成欢，花无知己红尽洗。

翠羽啾嘈罗浮梦，风寒相袭夜如此。

归家还倚南窗下，我家之花已落东风里。

壬辰立秋

又教万象感秋天，驹足从来不待鞭。

底火尚存盆十八，仙槎已渡浪三千。

物华半老人惊瘦，游子未归月自圆。

却喜御河桥畔柳，柔条还弄九春烟。

七十年前初中老同学远道来会，无胜感慨

少小交情老更稠，关河八百阻吟眸。

几窗灯火不胜夜，一叶惊风苦作秋。

天上繁星从细数，囊中奇句已难搜。

开函如见春风面，白发几丝付远邮。

报秋

酒肠诗骨卧闲庭，换物移星在视听。

一叶芭蕉千点雨，报秋用得许多声。

久病不出门，今始一顾夫子庙

河房泊水得春浓，文德桥前觅旧踪。

新叶生于不觉处，古梅寒在最红中。

静心惯听皮黄鼓，养性只宜田舍翁。

一别经年夫子庙，来帆去棹两匆匆。

次韵奉和羽闲咏深秋

腊月花飞香满天，东君好事着先鞭。

心肠冰雪时三九，尘上功名路八千。

爱作文章无得失，饱经世味悟方圆。

随时喜怒有诗酒，多恐风流总化烟。

今宵

梦中得句醒成空，可惜今宵心血红。

入室翻吾诗数页，不求甚解是春风。

苏州即事

吴门烟水酒杯中，人面依稀今更红。

三月桃花无别事，去年枝上认东风。

癸巳清明应莫愁湖主人邀赏海棠

昨夜海棠梦，今朝一笑醒。

纷纷开笑口，明日是清明。

二O一三年五月十六日南京市文联与上海音像出版社合办吾京剧唱腔欣赏研讨会

旦生净丑转如梭，击鼓鸣锣只刹那。

解释人间惟有戏，挽留逝永正须歌。

声来丝竹色来肉，酒是神仙诗是魔。

今世不虚一回走，春花秋月镜新磨。

诗成，次韵和者逾十：颇得冰心相照之趣，爰叠前韵致谢

走边趟马若巡梭，将相帝王居有那。

为爰鬼门关上走，不辞浮世梦中歌。

三生已误三杯酒，一剑难降一丈魔。

急急风催回首处，千秋万世尽消磨。

（戏曲多演古人戏，其上下门俗称鬼门关）

次韵酬常国武兄长夏

其一

文章君李杜，老去买梁园。

久恋不思蜀，何殊新续弦。

勤磨三寸墨，尽洗百年烦。

无限罗浮梦，逢场更遇仙。

其二

日月磨人苦，年华一掷销。

袖身无宝剑，格鬼只铅刀。

牛马百千走，乐哀三七挑。

朱炎满世界，退却尚期遥。

叠前韵续和

其一

幽人贪独乐，高卧读书园。

月照高低枕，光移上下弦。

有闲真有味，无想即无烦。

胜似张君瑞，西厢伴丽仙。

其二

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不尽长江浪，前朝逐浪销。

黄沙沉白骨，荒冢出残刀。

思古情千结，怀人灯半挑。

浮生多昨日，弃我去遥遥。

再叠前韵

其一

江左农耕地，劳歌韵未销。

秋风开广宇，缺月挂镰刀。

户户炊新熟，肩肩担满挑。

高楼今放眼，布谷一声遥。

其二

达者长年少，胸中有乐园。

白头梦春草，青眼到歌弦。

离合应无恨，推敲不厌烦。

会当书百卷，声动大罗仙。

三叠以和

其一

休谓主人老，风光占小园。

看花眸不雾，作草箭离弦。

文载千秋道，浪淘三伏煩。

东邻西舍好，惜未遇苏仙。

其二

浮世网开一，心枷犹未销。

空怀佳色菊，岂有斩麻刀。

甘苦舌能味，重轻担自挑。

记君高处语，前路尚迢遥。

次韵奉和国武兄独居老年公寓

其一

秋月春花弹指过，老来翻觉四时多。

千年不断秦淮梦，江左风流供哭歌。

其二

寓公生计为谁谋，避世艰于避白头。

双鬓丝丝抽不尽，好为人世著春秋。

其三

破除万事诗多作，断送一生总不知。

欲步先生尘后舞，而今不信五更鸡。

其四

念载交情一转头，嘤鸣求友本无由。

从来旧雨胜新雨，长使心田绿不休。

其五

万事纷纷总未央，百年头绪理还长。

但凭两字养生诀，成峰和尚是灵光。

其六

莫诓先生方外客，井天旧宅尚心中。

一床旧梦依稀在，解道人生不是空。

其七

万树横江遮客眼，涛声日夜打窗来。

酒肠诗腹君须饮，笑我当歌不举杯。

其八

一唱三叹五味陈，良宵两处不眠人。

平生多少不如意，且付江楼一缕云。

其九

欲来便策蹇驴鞭，思去即呼快马前。

此是人生真自在，还家一笑七层轩。

其十

眼远俗尘心远忧，深深庭院卧云楼。

与君唱和诗千首，共领风骚五百秋。

次韵答国武杂陈近况

其一

朱炎昔避南朝寺，几度清凉山下过。

想见今年如往岁，风光三夏短裙多。

其二

出门一笑仰青天，战马将军已百年。

何物大江横赤县，三分是水七分烟。

其三

登楼远对浪头高，妙语东坡一字淘。

偏是自家淘不尽，风流历劫更昭昭。

其四

万事由天奈若何。若非仙佛印为魔。

十年不做扬州梦，毕竟金陵梦更多。

其五

红楼一段梦生死，三国几回话废兴。

写到不堪回首处，几番掷却管城兄。

其六

苍狗白云无日无，七情六欲有真如。

百年若问事多少，万斛只消茶一壶。

其七

病多翻觉不成忧，卧榻相思付远邮。

几树新蝉鸣不住，一声才唱已涵秋。

其八

读书非福亦非祸，玩戏是虚也是真。

得失两难天不管，随缘哭笑万年春。

其九

青梅煮酒论英雄，往事千年风雨中。

一震今宵威尚在，还如孟德戏刘公。

其十

前贤削发真逃世，底事而今也秃之。

梦断南朝四百寺，满楼烟雨杜郎诗。

病痛逾月，作壮语医之，遂霍然

华佗扁鹊术难施，病榻维摩谁与医。

三日休闲三日药，半城风雨半城泥。

艰难双鬃搔全短，寂寞余生尚可为。

一字惊人真快意，春来老骥望旌旂。

二0一五年元旦寄国武

端气清光岁满盈，熙熙万物共争荣。

主人对镜一双眼，好鸟试春三五声。

不论后先花自发，无分长幼客添庚。

有心多做阿连梦，笔秃如吾尚可耕。

初春有感

高楼燕尾剪泥香，老树繁芽日寸长。

路上行人千百貌，案头小字十三行。

放开青眼阅嚣市，醉倒春风接远荒。

亦有平生难了债，岱宗九面大河黄。

宿扬州惜余春堂

日一暂身寄，吾楼稳可依。

故乡留晚景，白首惜余晖。

破睡听霜落，开门送月归。

巷深人不见，落叶故飞飞。

立彬邀余夫妇与止戈兄同游仪征，过十二圩即兴

圩称十二旧江防，雾散沧波见远航。

未卜前途鱼过网，难忘社稷燕还乡。

四轮漫逐东风尾，七碗频甘诗客肠。

烦恼菩提余幻影，探春一日为春忙。

路

一岁春秋一岁人，匆匆过了三冬雨。

去年曾共柳绵狂，今年却被东风误。

夫子庙中有鬼神，秦淮河上看今古。

远天长在近天无，不断向前惟有路。

法曲献仙音

（癸巳深秋，羽闲女史与诸青年诗友光临寒舍，作诗酒良会。羽闲作词记乐，余次韵继之。）

溪水兴波，清风生坐，多少人间闲话。老病无心，此生未已，长街短巷车马。看云雁渐远，斜阳过寒舍。秋光冶，酒盈樽，月明粲瓦。谁便道，记得儿时啼夜。对影舞参差，恨此情，霜笔难画。人在高楼，念而今梦长缘寡。莫匆匆醉了，醒着一肠牵挂。

水龙吟

（登赏心亭次稼轩韵）

登临何处赏心，秦淮秋老楚天际。西风弄影，层云长绕，苍山高髻。光景依稀，当年闲客，白头老子。对半亭斜日，一行啼雁，南朝梦，三生意。席上鲜鲈漫脍，问稼轩，谁犹记未。百年忧愤，匆匆已作，东来紫气。度曲风流，大江不尽，古今同此。笑多情，我有丝巾布帕，搵前人泪。

扬州慢

（癸巳小雪前三日辽汤，次白石道人韵）

江左巧霜，行人半老，西风十里兼程。看今年柳色，喜一郭犹青。笑此日重来割据，名湖瘦处，骚客酒兵。听平山断续疏钟，余响满城。扬州无恙，念姜郎，旧梦频惊。纵二十四桥，望中还记，难了前情。却待黄昏时候，招明月，聆我心声。向寒波照影，朅来满面尘生。

霜天晓角

（癸巳冬，杜海邀余夫妇与国武、玉洗等晚宴于百年老店“小觉林”。店以素食著名维扬。）

十年一觉，梦断江南北。举世风尘仆仆。旧时酒，三杯足。黄粱几度熟。东坡耽美肉。真恨圣贤诳我，菜根好，味堪嚼。

蝶恋花

（刘鹤守先祖俊厂为清季词人，遗著有《花雨楼词草》。强邨赞以“玲珑其声，窈曼其旨”云云。鹤守为之出版面世，赠余一本，嘱追和之，兹次其卷首《蝶恋花》韵一阕。）

白石碧山春色早。禅悦居幽，收拾诸烦恼。一百年前今梦到。鸡声马影长安道。雨雨风风谁不老。绝妙词心，总是花间好。酒债歌衫休醉倒。要留醒眼寻芳草。