秦时明月读后感

2024-05-02

秦时明月读后感（共10篇）

篇1：秦时明月读后感

《秦时明月》读后感

一直以来总想自己写篇读后感或观后感，提笔却总是放笔，亦或是因为百度的力量太强大了，亦或是好久没自己动手写点东西的手已拿不起那支沉睡的笔了吧。最近刚看完《秦时明月》心中感慨万千，正好碰到幸福心理学老师的写读后感的作业，终于，以键盘代笔，敲出了一些自己的东西。以史为鉴，以笔为骨，读温世仁的《秦时明月》吸引我的不光只有刀光剑影的各种打杀，不光只有纷杂社会的种种扑朔迷离，也不光只有回环曲折的故事情节及故事主人们的爱恨纠缠，亦有作者通俗易懂但不失高雅的文笔及丰富的想象力。

作者站在历史的高峰，以“荆轲刺秦”开始带我们畅游历史的隧道，开始了一串神奇的历史遨游。

自秦始皇嬴政统一六国之后，为加强对自己来之不易的江山的统治，加重徭役赋税，发明种种酷刑，打击江湖势力，以至于民不聊生，也使各方反秦势力暗流涌动。荆轲刺秦便是一段传奇历史的开端了，身怀荆轲骨肉的丽姬在入宫后产下荆天明，始皇爱屋及乌，视天明为己出，教其文武道德，虽处深宫，始皇一家倒也其乐融融。然而荆轲的觐见打破了一切静寂，随着刺秦计划的失败，荆轲丧命，丽姬自刎，天明从此也流落江湖，终以逃亡为己任，好在一路有“天下第一剑”盖聂的保护与爱惜，才使得天明在八岁逃亡之后至十

五岁时已是一名身手颇高的少侠，在这期间，种种阴差阳错，他又有除了盖聂之外的多名“师父”，因此其武功可谓不凡。然而，最重要的是他在此期间认识了高月，项羽，刘毕三个好伙伴，他们的友谊既轰轰烈烈也普普通通，着实令人羡慕。其实此时，与高月的友谊随着时间的流逝，青梅竹马的他两已互相在彼此心中占有不可替代的地位。

随着岁月的流逝，天明身边的一切在发生着巨大的变化，先是一直将自己视为儿子的盖兰姑姑被暗害，再到后来高月被误解被迫离开，桂陵城失守，与师父朋友走散，过着以天为父，以地为母的乞讨生活，就这样又过了八年，就像他在秦宫的八年衣食无忧的生活要形成鲜明呼应一般，命运似是在和他开了一个令人啼笑皆非的玩笑。。。。。

与此同时，曾在他身边的人也在发生着或巨大或微小的变化。首先是在他的不信任下离开的高月，心灰意冷下投师高手，将自己打造成一个武功极深的仙都神宫宫主，但爽直的性格却在江湖上落下一个“妖女”的称号，其中缘由只是对荆天明的由爱生恨；另外，项羽，刘必等都不再是当年的傻小子了，个个出变成江湖人物，举足轻重。正是这样，才使得江湖风云巨变，以前的或真诚或友谊或生死之交皆已成回忆，令失望的荆天明无所是从，因为他的身份已不单纯只是当年的“傻小子”那么简单了。一方面他站在天下人的角度就应该杀了将自己视为己出的始皇，而作为始皇的二皇子，他更适合为父皇分忧，扫平天下。。。。。。

终于，在爱恨情仇面前，一切出人意料，始皇在长生不老药练成后却未能如愿而终老，江湖再次随着仙药的毁灭归于暂时的宁静。与此同时，项羽的百万雄师在乌江蓄势待发。

纵观天明的感情，包括亲情，友情，爱情，感触颇深，从锦衣玉食的皇宫，到逃亡的风餐露宿，再到孤身一人的乞讨生活，再到一人之下万人之上的鬼谷谷主，他的内心由最初的幼稚到对外界的排斥再到对感情的认真而至最后的风轻云淡，见证了一代帝王统治下的江湖风云，亦梳理了人世间繁杂的贪念与内心的善良，值得深思。

虽然友情的叛变总是与内心的贪念同步，虽然爱情的甜蜜总是敌不过心底那个虚幻的“美好生活”，虽然亲情的短暂拥有总是习以为常令人悚然，然而，最终结局还算完美，经历了各种人，各种事变故的荆高二人毅然回到了最初的甜蜜，多了难得可贵的生命般的互相珍惜，很是令人欣慰。

以《秦时明月》为镜，我看到了爱恨情仇，终究将化为土灰，唯一留下的是自己内心的平静与历史的书卷。站在历史茫茫原野，一切遗憾，一切壮观，一切惊叹，均如流水般消逝在历史的长河中。终究，在人性各种贪念背后尚存的善良本性以及心灵深处的那抹光辉一直存在。

篇2：秦时明月读后感

郑中实验学校 s904 荆杉

梗概

《秦时明月》台湾作家温世仁先生的遗著，取用历史人物，但故事为原创。温世仁先生病逝后由相声瓦舍续写。

这部书讲述的是秦国时期荆轲之子荆天明从出生到最终成为一代武侠的生命历程，从逃出秦宫，拜师盖聂，结识项羽、刘毕、高月等人、到解救儒家弟子、重返秦宫、归隐乌江之畔真是环环相扣、扣人心环、引人入胜、步步惊心啊。全书共八册，第一册《荆轲外传》主要讲述秦王霸占荆轲之妻丽姬，不聊丽姬却已有身孕并在宫中产下一子，起名为荆天明。以及后来，荆轲刺秦失败，丽姬服毒自杀，托儒家大师伏念将孩子辗转托付给盖聂。第二册《百步飞剑》主要讲述盖聂带荆天明逃至楚国隐居，并教天明武功，天明则结识了项羽、刘毕、高月等人。第三部《夜尽天明》讲述楚国被灭，天明、刘毕、项羽、高月四人离家探险的精彩历程。第四部《诸子百家》讲述秦王大举攻齐，诸子百家各路英雄齐守桂陵城。第五部《万里长城》讲述桂陵失守，齐国被灭，众人走散。第六部《焚书坑儒》讲述八年后，始皇焚书坑儒，荆天明力救儒家。第七部《始皇之死》讲述秦始皇为自己兴建陵墓，同时求取仙丹。第八部《亡秦必楚》讲述秦国灭亡，荆天明在好友项羽死后，隐居乌江之畔

读后感

人生在世，能得几位知己？多半只是被人误解罢了。人生在世，莫管他人闲言碎语，只要不违背自己的本心就足够了。

——题记文中有三个片段，我记忆尤深。

桂陵。城内。

诸子百家，苦守桂陵。传来情报，众人之中，有一少女是敌人的奸细。高月受到真正的奸细的诬陷，连和他一起长大的荆天明也不相信她。高月，在一位老婆婆的陪同下，蹒跚离开。

桂陵。城头。

秦军在城墙外，屠杀百姓，扬言若不打开城门，就会屠杀全城百姓，如若投降，可保百姓性命。荆天明闻言跳上城墙，打开城门。百姓得救，桂陵失守。旧友和荆天明决裂。

鬼故。仙山。

众英雄受到包围，即将全军覆灭。荆天明百般无奈，亮出秦皇二皇子身份。救下众人性命，众人却和荆天明反目成仇。

高月，荆天明他们都是好人，都是英雄，却屡屡被人误解。高月被人叫成妖女，荆天明则被迫与乞丐为伍。可是，他们都没有抱怨苍天无眼，也没有妄自菲薄，他们依然我行我素，把所有的污言秽语默默承受。他们选择了坚强。是什么让他们这样选择？

或许，是信念。

他们虽然被误解，却始终坚信自己是正确的。高月，坚信总有一天真相会大白，总有一天天明会相信她，所以她选择默默承受。高月，有清白的信念，她不痛苦。荆天明，则相信，他是为了救下全城百姓，也是为了救下诸子百家才打开城门、亮明身份；他相信，他这么做绝不是投降，而是为了抗秦大计。天明，有仁义的信念，所以，即使沦为乞丐他也无怨无悔。

但是，我认为，他们这么做是因为坚守本心。

人的一生，就是由无数个元素拼成的图画，但是无论一幅图画是多么的多彩，他都会有一个基调，那就是本心。本心，是一个人最初的品质，目标。高月的本心是善良，荆天明的本心是仁义。他们都是坚定了自己的本心，所以他们才会无视掉那些挫折与打击。

书中如此，恐怕对于我们现代人而言亦复如是。我们生活在人世间，哪能不受到什么误会、误解呢？但是，我们应该坚信自己，只要自己所作所为不违背自己的良心、本心，便能行得正坐得端，被人一时误解又有何妨呢？我喜欢这样一句话“故已着本色于世，吐芬露芳于天地之间，世人赏与不赏，皆无愧怍矣。”

人，就像这桃花一样。坚守自己的信念，本心，就没有愧怍了，别人的误解也就成为了过眼云烟。

优美片段

日昏黄，暮苍茫。彤云如絮，掠过黯淡的苍穹，将天空划出一道血口，染红垂天云翼，一只淌血的孤雁，盘旋在疮痍满目的大地之上，悲凉静肃地凝视着即将颓倾的濮阳楼堞。

名城遭戮，天地寂寂。

终于，他拄着剑柄摇摇晃晃地站了起来，拖着疲惫的双腿，跌跌撞撞地走下山去。连日来他疯狂地奔跑，不觉间已攀上了这座山的峰顶。可惜，他早忘却了高峰的意义，一径只徘徊在自己的低落中。

过了几天，荆轲在此拄剑上山。他登上山峰，站在那块岩石上，向远处眺望。他只盼望丽姬在他的视野中忽然出现，走到他的面前。他朝悬崖边走了几步，看着山下的羊肠小道，蜿蜒曲折，有行人在走，如蚂蚁爬行……他突然想到，活在这世间是如此孤单，如此乏味！

天明仍是无语，他那执着的神情，让盖兰忆及第一次和荆轲相遇的情景，仿佛也是这样一个不平静的月色之下。如今，景物依旧，人事全非，她已不再落泪，学会了坚强。

落月乱云，远处山影重重，身边一条幽黑的河流偶尔闪过一道清冷的光辉。故人遗愿，烈士重托，又如何不负殷切厚望？

长夜无语，故情不灭。

此一去，长路漫漫，天涯飘零，故国家园而今安在？

只有山水恒久如初，历经万世而不醒。

归处是何处？何日见天明？

答案只有一种——不能够停下脚步，就只有不断前进。

篇3：《秦时明月》的视觉表现探析

关键词：动画影片,秦时明月,视觉表现,中国风

《秦时明月》系列动画影片凭借其磅礴的历史背景、跌宕起伏的故事情节、紧张凌厉的武侠场面、精美的视觉效果及其具有的中国特色等众多艺术元素, 获得了良好的社会与经济效益[1]。其电视版动画取得了20亿新媒体点击, 100项奖项, 37个国家及地区发行等业绩;2014年推出的电影版动画《秦时明月3D电影龙腾万里》, 获得了6000万元的票房收入, 同名游戏月流水总量也超过1亿元[2]。在很大程度上, 《秦时明月》系列动画影片的成功与其视觉表现的成功是分不开的。该作品的角色、场景、镜头及动作等视觉表现方面, 洋溢着浓郁的“中国风”并融入了时尚视觉元素, 力求用现代化的技术手段展现中国文化, 值得国产动画学习和借鉴。

一、浓郁的“中国风”中融入了时尚视觉元素

在视觉表现方面, 《秦时明月》系列动画揉进了中国水墨画的风格, 融入了现代网络游戏中的造型元素及其他时尚元素, 使影片在视觉中既带有中国水墨画气韵又带有时尚气息[3]。如动画片中秦始皇嬴政的服装设计, 基本上遵循了传统文化中皇帝服装的款式和色彩, 黑色的袍服, 红色的下衣, 有利于表现特定时空中的帝王形象。再如雪女的角色造型, 明显地借鉴了敦煌壁画中飞天的造型, 其上身的裹胸与颈部的装饰物, 双臂飞舞的白色薄纱, 使她的造型具有鲜明的中国特色。而且, 该形象以现代的色彩理论为指导, 选用白色与蓝色作为主色, 表现出冰冷与凄凉的感受;裙子底部还采用了当代雪花的装饰图案, 这样的设计既符合现代人的审美观念, 又增加了时尚气息[4]。当然, 在其他角色设计中, 创作者依旧坚持传承传统文化并融入现代时尚视觉元素的理念。如有些角色的裙子设计为双层短裙鞋子设计为高筒靴, 利用古代祥云元素作为装饰, 等等。从动画本体特征上说, 尽管动画具有浓厚的商业色彩, 尽管动画是传播民族品质的载体, 但动画也是具有鲜明时代特征的艺术。毕竟传统文化并不是孤立于现代文化之外而存在的, 而是与现代文化一脉相承、相互关联的。倘若《秦时明月》在视觉表现方面仅采用传统视觉元素, 可能会产生传统视觉元素与观众审美需求相去甚远而造成难以理解的结果, 那么, 就不会获得观众的认可和欢迎。正是由于该片将传统与现代的视觉元素相互融合, 使之成为统一整体, 创造出的画面既具有强烈的“中国风”又具有时代感, 进而拉近了影片与观众之间的距离, 使之更容易获得观众的理解和认可。

另外, 《秦时明月》不拘泥于“照搬”传统视觉元素, 还运用现代色彩与情感的理论、镜头语言的理论指导影片的视觉表现, 发挥出色调、镜头的作用, 有力地增强了影片的视觉感染力, 激发了观众的审美热情。一般来说, 视觉上的色调不仅可以渲染影片的气氛, 而且可以表现、烘托角色特定的内心情感, 对于增强观众对画面的视觉感受力, 引导观众进入影片的深层审美均具有积极作用。在该点上, 《秦时明月》基本上做到了。至于镜头的景别、拍摄方式等镜头语言的运用, 则有些美中不足。如有些观众认为, 《秦时明月3D电影龙腾万里》似乎还可以从动画电影中看出电视版动画的影子, 在镜头运用上存在不够连贯、拖泥带水、节奏缓慢的弊端。

二、先进的三维动画技术手段营造新的观影体验

纵观全球“合家欢”式的动画影片, 之所以能吸引更广泛的观众, 一个重要原因在于采用先进技术营造完美视觉体验。这不仅是好莱坞动画影片追求的方向, 而且是《秦时明月》所追求的。在《秦时明月之诸子百家》中, 创作者应用了多种新型软件和插件。三维制作部分采用了64位3ds Max软件, 利用其更大的内存空间进行工作, 支持制作规模更大的群体角色动画, 更大的场面, 以及更多的细节。为了增强影片视觉上细节的表现力, 创作者还使用到数字雕刻软件, 对模型进行细节的精雕细琢, 然后采用法线贴图技术表现视觉上更加丰富的细节。创作者还采用了巴西2.1版本的渲染插件, 用来提升多核处理器的整体渲染能力, 将图像分辨率由标清级别提升到高清级别。在后期制作中还应用了电影合成软件FUSION, 把后期的序列帧转向高动态图像 (HDRI) , 为调色精度的提高带来更大空间和灵活性。

三维动画技术手段在《秦时明月》中的应用, 强化了场景、角色及其动作的表现效果。2014年暑期档的《秦时明月》, 因为具有了更加逼真的角色、宏大的场景、细腻的材质及精益求精的渲染, 已经让该片初具好莱坞大片的观感, 所以被很多观众赞誉为“看不出是国产的动画电影”[5]。在场景方面, 电视版《秦时明月》一般运用所谓“讨巧”的做法, 如在远景和中景的处理上采用手绘方式表现, 只有在近景上才使用三维方式。采用该方法的优势在于既能保证影片画面的基本质量, 又能节省开支, 提高效率。而在电影版《秦时明月3D电影龙腾万里》中, 为了保证画面在大屏幕上的精致, 采用了全三维技术搭建“虚拟场景”的方式, 建造了沙漠、雪景、楼阁等众多三维模型, 增强了画面的立体感和空间感, 从而为观众提供了更为真实的视觉体验。

在角色方面, 《秦时明月》采用卡通渲染技术、法线贴图等动画技术, 使影片的画面兼具手绘动画的精美细腻。这种视觉效果是传统手绘方式难以企及的。传统动画制作方式的角色设计, 由于要考虑下游生产的工作量大小问题, 因此设计的角色造型不能太复杂, 或者说造型必须简洁, 图案也不能太多, 所以在视觉表现上存在很大局限性。而《秦时明月》采用三维动画技术实现卡通效果, 角色造型的复杂程度、图案的多少和繁复程度不再对生产有太大负面影响, 因此可以实现传统手绘动画制作方式实现不了的复杂、精美等视觉效果。如电影版《秦时明月3D电影龙腾万里》, 创作者为了女主角身上的一个饰品———小珠子的表现, 甚至采用较为费时耗力的贴图方式表现, 从而在细节上给观众呈现出更加精美细腻的视觉效果。

《秦时明月》角色之“动” (包括面部表情和肢体动作) 的成功之处在于武术动作的中国形式。在角色肢体动作方面, 为了使动作更流畅, 《秦时明月》采用了动作捕捉技术 (该技术是通过镜头捕捉真实的演员做各种动作的数据, 然后赋予虚拟角色并直观呈现出来的一套软件和硬件) 。除此之外, 该片专门聘请资深武术导演精心设计武术套路, 以使片中的武术动作与角色性格相称并符合中国武术形式。新技术手段的使用和武术人才的参与, 使该片的角色肢体动作流畅且较生动。

即便如此, 还是有细心的观众觉得影片的“服装和身体状态缺少变化, 打斗场面不够凌厉”, 与国外动画片相比还存在不小差距[6]。而在角色表情方面, 《秦时明月》系列动画则不尽如人意, 主要表现在“影片的人物五官偏僵硬”[6]。面对作品, 人们不难发现角色面部“僵硬”的原因:其一, 角色面部肌肉运动影响范围过小, 致使面部“僵硬”。人类面部表情是一系列复杂的、多样的运动过程, 表情的复杂在于参与表情形成的肌肉数量多, 如愉快的表情由额眉部肌肉放松, 眼部肌肉环形收缩与扩张, 面额部肌肉上提与扩张, 嘴部肌肉上翘与后缩所形成。表情的多样则在于不同人的表情呈现方式和程度也会不同。如笑是反映内心的一种面部表情, 会呈现出“会心微笑”、“付之一笑”、“仰天大笑”、“不觉失笑”、“似笑非笑”、“不笑强笑”和“皮笑肉不笑”等多种状态。而在该片中, 仅用眼部和嘴角部少数部位参与表情的表现, 且角色面部很多时候都处在一种没有情绪变化的阶段, 使观众很难通过角色的表情揣摩其内心情感。同时, 表情是一个运动过程, 而不是一种结果。在影片中, 角色的表情变化没有酝酿、释放、平静的一个过程而显得唐突, 致使表情表现简单而“僵硬”。其二, “压缩”与“拉伸”的夸张手法几乎没有运用, 致使视觉感染力降低, 使观众认为角色面部“僵硬”。“压缩”与“拉伸”是动画中表现角色表情的重要艺术手段, 对于增强角色表情感染力和幽默感具有重要作用。然而, 在该系列片中, 观众几乎是看不到角色面部“压缩”与“拉伸”这种现象的。如果《秦时明月》能从该方面加以重视和改进, 那么会进一步增强影片的视觉表现力。

三、《秦时明月》视觉表现对中国动画影片创作的启示

在国产动画发展过程中, 《秦时明月》系列动画无疑是浓墨重彩的一笔。在他人还为争辩动画“民族性”与“世界性”喋喋不休之时, 它积极实践“民族化动画”的创作道路, 坚持“历史为骨, 艺术为翼”的理念, 创作的动画影片受到观众的持续认同, 发行到全球三十多个国家及地区, 获得了良好的社会和经济效益。《秦时明月》“再次印证一个简单的道理, 民族的才是世界的, 在面向国际的同时, 国产动画真正的立足点始终是‘本土化’”[1]。该片在视觉表现中把传统与当代元素有机融合, 创作出的画面既具有强烈“中国风”又具有时代感的视觉效果, 拉近了视觉表现与观众审美需求之间距离, 使之更容易获得观众的理解和认同;《秦时明月》还善于借用新的三维动画技术, 想方设法增强影片的视觉表现力, 给观众带来了新的观影体验。这些视觉表现的成功经验, 值得后来的国产动画影片学习和借鉴。虽然该片被有些观众认为“看不出是国产的动画电影”而褒奖有余, 但还是有观众对影片中角色表情“僵硬”、动作缺少变化等缺点提出意见。观众中客观的建议和意见, 给今后国产动画影片提供了努力方向。由此可以预计, 此后国产动画的艺术与技术门槛将有明显提高, 观众对动画影片视觉上的要求将与国际大片不相上下, 甚至要求会更高, 在视觉效果上没有特色的、达不到观众心理预期的动画影片, 将很难获得国内外市场和观众的认可。

参考文献

[1]李云灵.国产动画真正的立足点始终是“本土化”[N].东方早报, 2013-7-16 (20) .

[2]赵丽.动画电影《秦时明月之龙腾万里》多元突破[N].中国电影报, 2014-9-19 (20) .

[3]徐淑苹, 钟文才.浅析动漫《秦时明月》[J].电影文学.2011 (12) :47-48.

[4]高磊.动画片《秦时明月》之角色形象研究[J].声频世界2013 (5) :37-38.

[5]宋磊.2014年暑期档国产动画电影观察[N].中国文化报, 2014-9-17 (005) .

篇4：秦时明月汉时关

长城在古老的冷兵器时代，抵御擅长骑射的游牧民族，是极其有效的。汉代称长城为塞垣。河西汉长城东起令居（今甘肃永登），西至盐泽（今新疆罗布泊），北到居延海，呈“丁”字形，全长一千多公里。《汉书》中把居延的一段长城称为“遮虏障”，这个名字形象地道出了修建长城的目的和长城的功能。河西汉长城无论从材质、修建方法和外形上都与秦长城、明长城有所不同。由于河西地区多戈壁、沙漠，土质粗糙松软，风力又强劲，对墙体的侵蚀特别强烈，所以如果单纯以沙土筑墙，就不可能筑得很坚固。古代河西人民创造了以当地盛产的红柳、芨芨、芦苇、罗布麻等天然植物的枝条为骨架，用沙土、碎石分层叠压夯筑的方法修筑了汉长城。

经历了千百年的风雨侵蚀和人为破坏，现在大部分地段的河西汉长城已被破坏，但在人迹罕至的玉门关一带还保存得较为完好。如果要去看汉长城，玉门关是最好的选择。

今天，一提起长城，人们首先想到的是伟岸壮观的明长城。当然，要说宏伟和气派，汉长城无法与明长城相比，但是它却拥有另一种完全不同的美，一种寂寞的、深沉的、超脱的美，一种能让人落泪的美。汉长城用泥土做血肉，用芦苇做筋骨，同时拥有坚硬和柔韧的品质。它身上深刻的纹路仿佛是战争留下的伤口，还在撕裂地疼痛。面对汉长城的时候，你也许什么也说不出来，只想轻轻地抚摸它，问它：2000年了，你的忧伤愈合了吗？

古代 “信息高速公路”——汉长城烽燧

长城、关隘和烽燧筋骨相连，血脉相通。说到长城不能不说烽燧。

烽燧也叫亭障，是河西长城沿线建造的军事守望据点。长城沿线每隔5公里建造的小城堡叫“亭”或“燧”，隔若干个“亭”或“燧”，有一个大的城叫“障”。亭障上有发出警报的设施——烽燧。

守护烽燧和观察敌情的士兵被称为“斥候”，他们的职责是发现敌情并及时报警。汉代烽燧上使用的报警信号比较复杂，但大致可以分为四种：一是烽表，就是用红布和白布缝成帆状物，当匈奴入侵时就悬挂在亭障的高竿上，按入侵者的多少及远近而增减数量，一燧挂烽，他燧照传，后方的士兵得到消息就可以做好准备；二是烽烟，即焚薪取烟，亭障有烟囱，焚薪之烟通过烟囱直上天空，白天易于使远方看到，这是在情况紧急的时候使用的；三是苣火，就是在夜间点燃柴薪悬上高竿，也根据入侵者的多少及远近增减数量；四是积薪，就是把大堆的柴薪点燃，是在最紧急的情况下才使用的，这种信号一旦出现，就说明马上要开始战斗了。现在玉门关旁还留有几处很大的积薪。

西汉的这种报警方法速度很快，可以日传千里，在当时世界上是最先进的。著名历史学家向达先生曾估算：敦煌距长安4000余里，若在敦煌发现敌情，大约只需两三天，就能把消息传到长安，比今天的汽车还要快！所以有人形象地把长城烽燧比作古代的“高速公路”。

今天，在河西明朗的天空下，看着一排长长的烽燧延伸向无尽的远方，舒展着自己的筋骨，你体会不到岑参诗中的凄凉，只有面对这壮观美景由衷赞叹！

悠然玉门关

玉门关自西汉元封四年（前107）随长城的修筑设置以来，一直伴随着丝绸之路的兴衰。由于政治、军事、民族和丝路改道等多种复杂的原因，玉门关关址也经历了多次变迁。宋代以后，因中国和西方的陆路交通逐渐衰落，玉门关遂废，历时1140余年。

汉代玉门关故址位于甘肃省敦煌市西北80公里的戈壁滩上。现存城垣完整，呈方形，东西长24米，南北宽26.4米，残垣高9.7米，全为黄胶土筑成，面积约633平方米。西墙、北墙各开一门，北门外不到百米是疏勒河，城北坡下有东西大车道，是历史上中原和西域诸国使者、商人及邮驿来往之路。

历代，人们对玉门关的感情是复杂的。玉门关象征着温暖的家园。班超半生经营西域，年老时发出了“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关”的悲凉感慨。玉门关又象征着艰难的异地他乡，所以王之涣吟道：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”总之，这座关隘就是生死、离别的界限，就是故土与异乡的分野。

今天，玉门关已经被作为一处旅游景点向游客开放，但因为路途遥远，交通不便，去看它的人并不多，看过它的人中也没有多少会对这座残破的、孤单的土城发出赞叹之声。驼铃已远去，丝绸已远去，铁骑已远去，所有曾经有过的热闹繁华都早已远去，并且不会再回来。但是，玉门关并不介意，它仿佛早已超脱了一切对虚荣和浮华的渴望，从那铁血嘶鸣的厚重历史中挣脱出来，显示出一种别样的安详和从容的气质。

尽管我们的世界不可避免地将越来越喧闹，但总有一些地方会长久地宁静下去、从容下去、悠然下去，并且为那些在热闹繁华中疲倦了的人们守望，等待他们来寻找、来亲近。

玉门关就是这样的地方。

寂寞阳关

余秋雨在他的《阳关雪》中说：“文人的魔力，竟然能把偌大一个世界的生僻角落，变成人人心中的故乡。”没错，有多少人因为王维的一首《渭城曲》而熟悉阳关，又有多少人因为一曲如泣如诉的《阳关三叠》对阳关产生了无限遐思……

阳关故址位于敦煌市西南70公里的南湖乡西侧，是丝绸之路上通往西域南道的门户。阳关因位居玉门关之南，古以南为阳，所以得名“阳关”。它身边美丽的南湖就是传说中飞出天马的渥洼池。

如今阳关关城早已湮没，它没有玉门关幸运，没能抵御住岁月的剥蚀，仅仅在一座红色的砂质山峰上，残留有被称为“阳关耳目”的烽墩。遗址周围看不到断垣残壁，只有在沙丘之间暴露出板结的地面。墩台南侧，是一片四五公里见方的凹地，人称“古董滩”。以前这里遍地都是古代遗留，什么玉器、陶片、古钱、玛瑙、各种古代兵器等等，所以经常能在这里捡到不少宝贝，老百姓就叫它“古董滩”。后来，来这里的人多了，遗物就渐渐少了，大风过后，在远离人群的地方才有可能捡到，所以也没有多少人那么辛苦地去寻找，如果你是个有心人，也许会在这里捡到穿越时空而来的小纪念品。

西出阳关无故人。自古以来阳关似乎就是作为离别的标志而浸透着浓浓的悲情色彩。虽然今天阳关故址已不复存在，但阳关却比玉门关热闹得多，因为在阳关可以看到大片美丽的绿洲、美丽的南湖，这里还开发了葡萄长廊供游人休闲。今天来这里的人大多是来欣赏它独特的自然景致和享受那曾经迷倒吕光士兵的葡萄酒。

因为路途遥远，交通不便，去玉门关的人比较少，但去了的人就能看到玉门关。而来阳关的人却看不到阳关，反而被别的事物吸引了目光。所以，这里的热闹其实和阳关没有多大关系，古老的阳关无奈地置身于这热闹中，满心寂寞。

大汉肩水金关

肩水金关位于甘肃省金塔县城东北152公里处，西边就是温柔舒缓的黑河。

肩水金关故址属居延遗址的一部分，为汉代烽燧关城，是当时进出河西、南北交通的咽喉，取名金关，含有“固若金汤”之意。金关建于汉武帝元狩二年（前121）至太初三年（前102），距今已有2000多年的历史。其主要建筑有两座对峙如阙的长方形夯土楼橹构成的关门、烽台、坞和方堡等遗址，现仅有一座8米见方的烽台。

肩水金关故址虽然保存得很不完整，但出土文物极为丰富。1930年，西北科学考察团在此发掘汉简850枚；1973年，甘肃省居延考古队又发掘出汉简1万多枚，发掘其他实物1311件。居延汉简内容非常丰富，不仅记述了居延地区屯戍活动的兴衰，而且保存了西汉中期到东汉初年的重要文献资料。这些文书涉及当时的政治、经济、军事以及文化、科技、哲学、民族等领域，更为可贵的是，其中包括完整的和比较完整的簿册70多本，这为简牍研究提供了极大的方便和准确性。

肩水金关残城夯土的色泽里含有一种忧伤的意味，带着一种经风沐雨后的成熟，还带着点见多识广的漠然。平静舒缓、坦坦荡荡的黑河从它身边从容流过，它们在透明的逆光里构成一幅神秘缥缈的剪影般的图画，让人不由得沉醉其中。

篇5：秦时明月的观后感

蒹葭苍苍未有霜，墨水盈盈更阻长。天明有夺月光色，残夜无留女子香。

云逐萤绕留恋处，情迷人醉温柔乡。星垂平野舟渐近，月儿引至蓉儿旁。

易求神女救盖聂，难料秦人弑燕王。了得剑客几多痛，奈何医者心悲凉。

英雄末路耻未雪，美人绝世泪先尝。应知重诺半生债，不问敢爱一身伤。

前天我终于看完了《秦时明月》，一夜无眠，只为等“二十一“集的结局，失望却暗示我它只有二十集。仿佛应了月神的一句“一切都是注定的”。

篇6：《秦时明月之万里长城》的观后感

“月光死，女子香。泪断剑，情多长。”胡彦斌的一首销魂的《月光》，唱出了英雄的孤独，也勾画出我们对于那个英雄辈出时代的向往。不得不佩服该片的编剧，天马行空的想象力与磅礴厚重的中华文化结合的恰到好处，以至于自己曾真的认为古代中国有人掌握如此强悍的机关术。在这个剑、侠、宗派、天下所交织的世界里，各路英雄好汉依次登场，上演了一幕幕精彩的好戏。

从《百步飞剑》到《夜尽天明》，从《诸子百家》到《万里长城》，动画版的《秦时明月》已经陪伴我们走过了五六个年头，在不断培养出一批批粉丝的同时，影片本身也在成长。《秦时明月》还会有好几部在未来几年陆续推出，但是我觉得第四部《万里长城》具有里程碑的意义。我是从《夜尽天明》开始接触这部动画片的，这一部侧重于对墨家机关城以及墨家机关术的描写。《诸子百家》则将世界观扩大，把儒、墨、道、农、兵、阴阳、纵横各家之间的关系梳理清楚，逐步明确了故事发展的主线。但是，这两部都存在着硬伤，那就是故事发展的太过缓慢。以主人公天明为例，可能导演太想从他身上展现友情、信仰和勇气的含义，以至于个人的回忆、借景抒情以及非常浪漫的慢动作刻画几乎贯穿了全剧，甚至有整整一集都是通过这样来表现的。明明外面的情况已经万分危急，但是主人公内心还在慢慢回忆着月儿、盖大叔，作为观众真的很着急。可能是由于技术条件的限制，高手之间的打斗场面显得十分简单，由于画面精彩程度的缺失，导演只能通过放缓节奏、增加内心语言以及描写周围人惊讶的表情来弥补。但是，这些问题到了《万里长城》基本上就被解决了：情节环环相扣，高手们的招式也可以尽情展现了。这实在是为影片增色不少，我们还有什么理由不去期待下一部《君临天下》呢?

在剧情方面令我印象最深刻的是对赤炼身世的描述。本以为她只是卫庄身边的邪恶属下，却不想她原来竟是韩国的公主。当卫庄从地狱、死亡中回来后，她重铸了自己，莲公主变成了赤炼。卫庄的冷酷无情，与赤炼对他的处处关心形成了鲜明的对比。到底是什么让她死心塌地地待在流沙?回忆的美好，现实的残忍，明明活在自己的世界里，被刺痛后却不愿承认。“身背着使命的人永远是孤独的。”赤炼的一往情深在卫庄的纵横天下面前显得如此渺小，同时也令观众唏嘘：一个反派原来也可以令人感动。

这部影片还有一个很重要的特色，就是“历史为骨，艺术为翼”的创作原则。秦皇东游，徐福东渡，李斯和韩非的恩怨，韩信的胯下之辱，张良桥下等老人得到黄石天书···尽管这些历史典故都集中在桑海这座小城发生，却让人感觉这一切衔接的是如此恰如其分。当少羽和石兰坐在山崖上仰望星空时，我相信无数观众都在祝福他们，当石兰对少羽说自己出生时因为天上下着小雨所以母亲取名“小虞”时，在惊讶的同时却又感觉实在情理之中。真的被这个故事给征服了。

篇7：观秦时明月有感

《秦时明月》是我国第一部三维动画片，讲述了一位名为荆天明的少年与朋友们发生在秦国扫六合时期的故事。

这篇历史故事有虚有实，却也说明了我国灿烂的文化，高深的武功，精湛的剑术，无与伦比的智慧，盖世的英雄豪气，秦皇的残暴与霸气，人们无力的反抗。正邪的交错，不分对错。历史似乎在此重演。

荆轲刺杀秦王，白起坑杀四十万赵军……精湛的机械术，让人们在娱乐的同时也了解了历史。这篇故事不仅是供人们娱乐，也告诉了人们一个深刻的道理。

天明与少羽在开始的故事中似乎并无什么令人关注之处，可后来，他们在墨家禁地的机关中找到了自己的能力所在，找到了人生的亮点。少羽不惧怕地下的万把利箭，硬是将月儿与天明送到了对岸；天明不顾百万丈深渊，在一根根小小的细铜柱上跳到了对岸，为月儿与少羽打开了通道；少羽在天明与月儿即将跌入万丈的深渊时，克服了心中的恐惧，救起了他们。

每个人都有自己的位置，只要你努力去探索，就会找准自己的位置。

墨家子弟们在卫庄的刀前毫不畏惧，仍敢做出绝命的手势，这是何等的英勇。

篇8：秦时明月读后感

1 角色造型特点突出,讲究写实性

就三维动画《秦时明月》而言,对动画作品的选材是角色造型成功的一个主要因素。《秦时明月》借鉴了我国影视作品的创作风格,选用武侠题材进行创作,并在故事情节处理上运用了许多虚幻成分,这种创作手法,不仅使该作品特点鲜明,个性突出,而且为设计师创造了无限的想象空间。在动画作品创作中,如果要提升作品艺术内涵,就必须注重角色造型,只有角色造型特点突出,作品的故事情节才会更加引人入胜。同时,也会大大提升作品的受欢迎程度。由于我国历史悠久,疆域广大,人口众多,各民族文化相互交流,不仅造成了民族文化的多样性,同时,也促进了艺术形式的多样性。多样化的艺术形式为动画创作提供了平台,增添了动画创作的审美情趣。三维动画《秦时明月》造型设计中,就采用了许多我国传统民族图案与色彩,这些民族艺术,给人以视觉上的深刻印象,大大提升了作品的审美情趣。另外,浓厚的东方气质也是三维动画《秦时明月》人物角色造型的一大亮点,如墨家医仙端木蓉,亮丽柔顺的长发,水润的樱桃小口,还有那纤细匀称的身材,角色造型不仅具有东方美感,而且符合中国人的审美情趣。还有片中主要角色聂盖,剑眉星目,挺直的鼻梁,长发乌黑,角色造型显得极具英武之气,非常相符中国人心中的侠客形象。在《秦时明月》的角色造型中,还贯穿着浓浓的中国意味。无论是角色造型的发型、服装,还是角色造型的色彩、道具,处处都体现着时空关系,符合这个历史时期的造型特征。如片中宫廷官员服饰多数是黑色,主要因为在历史文化中秦代服饰崇尚黑色,在《秦时明月》的角色造型中,这些带有标志性的角色特点处处可见。

2 运用民族风格色彩搭配,提升角色造型设计品味

在《秦时明月》的角色造型设计中,色彩的表现令人印象深刻。色彩的想象力也被设计者发挥到了极致。色彩很好地衬托了角色性格。通过色彩的对比、搭配,角色的性格、身份更加具有感染力。在《秦时明月》中,每个人物都有自己的色彩,角色造型选用的颜色比较规范化,系统化,例如,片中少羽的角色造型色彩就非常有特色,上装是紫色的,长裤是白色的,同时,还扎着一条黄色的绸带,这样的颜色搭配,衬托着少羽的性格特征。白色代表着清洁高雅,紫色代表着优雅和华丽,而黄色不但丰富了画面,而且还增添了色彩的跳跃感。这样的色彩对比角色造型,充分表达了一个14岁少年智勇双全、生气勃勃的特质。同时,通过这样的色彩搭配,也表达了少羽的身份地位。片中反派人物宦官赵高,角色造型的色彩表现也令人印象深刻。红色的头发、偏灰的皮肤突出了人物性格的阴险狡诈,在以往色彩表现中,红色本是积极活泼的色彩,但是,设计师将宦官的头发设计成红色,却让人有一种阴森恐怖的感觉。为显示宦官赵高的身份地位,设计师还在其服装搭配上,选用了红、棕、黑的颜色,这种颜色搭配,更加强调了赵高阴暗、狠毒的角色性格。秦国宰相李斯计谋多端,心思缜密,性格沉稳。在角色造型色彩设计上,设计师选用深色系,在《秦时明月》中,李斯头发黝黑,肤色较深,其所穿的服装多为深蓝色,偶有亮蓝色花纹作为点缀,这样的色彩给人以即沉稳老练,又计谋多端的感觉。人物的角色造型通过色彩的成功参与,使人物的个性更加鲜活,人物情感更加丰富。

3 结语

三维动画《秦时明月》制作精细、创意十足,表现形式别具一格,尤其是在角色造型上,更是汲取了民间文化的精髓,角色造型体现出浓郁的中国民族气息,使画面细节更加丰富,视觉效果更加华丽,令人耳目一新。我国的动画之路还很漫长,希望中国动画能够在创新的基础上,不断汲取民族养分,创作出更多更好的动画作品。

摘要：动画角色造型设计,影响着作品的受欢迎程度,因而动画要想获得受众认可,满足社会大众的审美品味,就必须在设计角色造型上有所突破。与传统二维动画相比较,三维动画利用丰富的材质和手段,可以使角色造型更逼真、更精美、更自由。本文以动画《秦时明月》为例,简要分析了三维动画的角色造型。

关键词：三维动画,《秦时明月》,角色造型

参考文献

[1]闫倩倩.国产动漫形象的缺失与塑造——以首部国产大型武侠3D动漫系列剧《秦时明月》为例[J].南昌高专学报.2010(06)

[2]吴珊.“卡通渲染”对动画片风格的影响——以动画《秦时明月》为例[J].艺海.2008(01)

篇9：秦时明月，予我风华

那年，赵高与李斯等人设计杀害公子扶苏，秦宫正经历着一场血腥的皇位之争。子婴深知不宜锋芒毕露，他不问不争，掩藏锋芒于暗处，静待风云变幻。

胡亥继位后斩杀旧臣，但凡有才能的皇子都在劫难逃。子婴本不愿卷入纷争，可听闻胡亥欲加害蒙恬时，他再也忍不住内心愤怒！大殿上他长跪不起，冒死为蒙恬求情。本以为那日便是自己的死期，可胡亥没有加罪于他。或许身为帝王的胡亥还有一丝善念，不想成为真正的孤家寡人。子婴忘了自己是怎样走出大殿的，只是心如被凌迟般痛苦，为何留他性命？为何让他生不如死？为何大秦的河山要交给这样一个人？

走出殿外，他拂去衣袂上的灰尘，堂堂大秦公子竟也这般狼狈，他幽怨地看向皇位，为了保住大秦江山，为了黎民百姓，他定要得到它。

而后三年，咸阳宫上演着一幕幕荒唐悲剧。胡亥残害手足，赵高指鹿为马，子婴看着胡亥一步步走向赵高为他、为大秦江山挖下的坟墓。他明知胡亥骄横放纵，却无从劝阻。虽为血亲，但奈何已成陌路。

胡亥被赵高逼得自刎于内宫，听闻临死之时才知悔过，宁为平民不做帝王，可惜为时已晚。子婴望着月夜下的秦宫，目光清冷又悲伤，胡亥肆意诛杀无辜是死有余辜，可为何自己心中还是漫过一丝伤痛？

幼时他们也曾策马而过骊山，共饮杯中酒，携手看山河，当年的那颗赤子之心还未老去便被遗忘。那一刻他恍然醒悟，或许自己最初便恨错了人。他不该恨胡亥的狠毒，不该怨扶苏的仁慈，这些人不过是被赵高蒙蔽了心智。这些年他卧薪尝胆，不就是为了有朝一日能为那些逝去的人报仇洗冤，却从未认清真正的敌人是谁。胡亥吗？他不过是傀儡，那搅动风云的赵高才是罪魁祸首。

子婴以为胡亥一死，自己便可保住王位。可谁想赵高欲自立为王，他果然低估了那个小人的野心。得知此事，子婴立即联合群臣反之，一时间朝野大乱。赵高的如意算盘也彻底落空，只得将玉玺归还于他。虽然得到王位，可赵高还是步步紧逼，以民变四起为由，让子婴不得称帝只能称王。

秦王如何？皇帝又如何？子婴早知天下已乱，他唯一能做的便是杀奸臣，还朝堂一片清明。至于以后会发生何事，他不愿想亦不敢想。

赵高一脸关切地劝谏子婴接受传国玉玺前最好去宗庙斋戒，以慰民心。他压抑着内心的愤怒，冷冷地迎合赵高。夜深之时，宦官韩谈面色凝重地走出子婴的寝宫，殿宇之内剩下他一人。月影淡淡映入窗前，为寂静的夜笼上一层忧伤。他置身于黑暗，却并不恐惧，反而多了一丝心安。就在刚才，他与韩谈商议了几日后诛杀赵高的计划。谈话之时，他的声音不停地颤抖，不是怕死而是怕输。若是败了，他有何面目去见故人。

赵高与楚国早有约定，灭秦国皇室宗族后瓜分土地，在关中称王。如今要他到宗庙敬祀祖先，不过是想趁机杀死他。不过纵使赵高棋高一招，也休想伤他一分一毫。子婴与胡亥不同，他不会给任何人伤自己的机会。

斋戒那日，子婴谎称重病缠身，卧榻不起，意欲诱敌深入。果然，赵高亲自来看望子婴，并未带一兵一卒。他踏进咸阳宫的刹那，宫门忽然紧闭，当赵高察觉到危险时已身首异处。眼前的一切如梦境般，若不是亲身经历，他怎能相信赵高已亡？他赢了！子婴痴笑着跪在宗庙前，诉说着心中喜悦，双眸浸满泪水，空荡荡的皇城只剩他一人。原来，自己早已是孤家寡人……

不知过了多少日夜，他从梦中惊醒又睡去，想要挽救大秦，却只能空守着一座城。听闻刘邦的大军逼近咸阳，已入关中。明日他便要派领将率兵至峣关抵御，这一切不过是垂死挣扎。他知道刘邦真正的意图，不愿让将士们送死。他不得不接受大秦命数已尽的事实，又何苦让那些将士白白丢了性命？

刘邦在蓝田一带两度大败秦军，达到灞上后派人劝降，此情此景不过是子婴意料之中。空荡荡的咸阳宫已听不见宫人的窃窃私语，唯有燕雀留下声声凄鸣。子婴褪去华服，一身素衣静坐在内宫。兵临城下，不知该喜该忧？他落下最后一颗棋子，天下之局并未结束，剩下的棋局已不属于他。

他用麻绳绑缚自己，坐上马车，手中拿着玉玺和兵符，亲自到刘邦军前投降。一路上，他忘记国破家恨，望向远处的亭台楼阁，青山绿水。这些年，无论是始皇帝还是胡亥，恐怕都没有认真地看着自己的宫殿。昔日大秦统一六国，谁能想帝国之梦如此短暂。

若故人未亡，或许一切都不会变更。他们兄弟依旧可以扬鞭策马，促膝畅谈。怎奈世间之事纷杂，身边之人薄幸，本就生在帝王家，如何清心寡欲？正如那年，他看到胡亥登上皇位，心中分明怨恨不已。若登上皇位的人换作别人，难道他就能释怀？如此想来，今日之果倒不失为一种了结。

见到刘邦后，他交出虎符，樊哙提议杀了他，刘邦却不愿如此。此后，子婴被囚禁在宫中。秋风萧瑟夜更寒，如眼前的大秦在哀伤哭泣。

刘邦没杀子婴，可项羽却容不下他。一月后，项羽入咸阳城，纵火屠城。火光染红了天边，残阳几许？故人何处？不曾想，秦时明月已成故梦。咸阳城中充满着痛苦的哀号。子婴当初投降不过是为了要保住城中百姓，可此时还是迎来了血染城池的下场。

子婴孤身走在咸阳城中，眼中没有恐惧只剩安然。他已无力守护这座城，不过终有一日，这天下将会没有纷争，朝野清明。楚军从他身边经过，刀剑毫不留情地向他挥去。子婴死于项羽入城那日，将死之时，他只是用尽最后一口气，挣扎着抬头看了项羽一眼，连这一眼也是云淡风轻，而那时的项羽并不明白子婴的眼神，更没预见自己后来的覆灭。短短46日的帝王，他已然无憾。若是有来生，只愿化作砖石，独守这座城。

他是烟火盛放后坠落的烟尘，看得见盛世灯火却要独自面对灭亡。陌上君徘徊却留不住昔日清风，今朝唯有归去……

恋解语

对于统一六国的大秦帝国，不管是雄才大略的秦始皇，还是昏庸无能的秦二世，大家都耳熟能详，但作为“秦三世”的子婴却被历史遗忘。作为君王，他仁爱有节，却在乱世云烟中悄悄凋零，留下的只是史书中模糊的身世之谜和后人的一声叹息。