《秦时明月》里的句子（精选7篇）
篇1：《秦时明月》里的句子
<<秦时明月>>中应该记住的句子
《万里长城》篇
1.岁月沉淀,苍生不过是一瞬间。在洪荒的潮流里。剑，劈开了一个时代。
2.天下，铭刻剑上的誓言，赌上一切的荣耀。
3.一滴清泪洗去悲伤，南风吹过平原，滴血的花将如何盛开？
4.散落的棋子躺在沟壑纵横的棋盘上，正如乱世中的命运，不知何去何从。
5.命运如同一只不停旋转的陀螺，可以扭转它的，只有它自己。
6.天下间，每个人都会有那么一段记忆，是他一生都不愿提及的伤。
7.手中有剑，便握剑前行；手中无剑，便忘剑前进。剑客本就是一柄出鞘利剑。
8.这一瞬的温暖，我愿用一生去换取。
9.铭刻于黑暗中的语言，消逝在漫漫长夜里。黎明时，战火中，重生。
10.未来的变数太多，而我所能做的，就是走好这一步。
11.一条无限延伸的思绪，一场浮华落空的梦境。结局，宿命。
12.选择不同，命运自然不同。
13.失败，总在成功之前发生，成功路上，放弃就是失败。
14.有些人永远都屹立在巅峰，铭刻在明灭不定的青史里。即使被尘世遗忘，也闪耀着永恒。
15.在这布满硝烟与瓦砾的乱世之中，没有人能纤尘不染地活着。
16..我，宁愿死作剑上的铭文，也不要被遗忘地活着。
17.从我学会奔跑那一刻起，我就开始不停地向前奔跑，因为我不敢回头，怕回头看见的，是你眼角的失望。
18.拿起是实力，放下是智慧。
19.在烈火中重塑一个自己，一个不再停留于故国的我。
20.剑与人最大的不同，就是人随时都可能背叛，剑却永远忠于主人。
21.情由无生有，一旦有了，便万劫不复。
22.你没有归期、而这正是离别的意义。
23.是命运将我们推到了对立面上，我们能逆天而行？
24.扯不断交织的红线，谁与谁命运的牵连，风与速较量的幻境，光与影竞逐的瞬间。
25.在无路的旅途上奔跑，将流光抛至身后。
26.你的命，如物，却不在你手中。
27真正的剑，诉求的不只是利刃锋芒，我希望这光能照亮苍生心底的废墟。
28.每一个运筹帷幄的身影背后，都是命运看不见的手。
29.生命在凋谢，一如白蛾扑火般惨烈。命运又轮回，化作破茧成蝶的喜悦。
30.危险，永远挡不住心之所向！
31.命运不允许我们做出其他的选择，我们只能勇往直前。
32.生命，如虫翼般轻薄脆弱，似野草般顽强坚韧。
33.舍弃一切去做一件事，没有值不值得，只有想不想。
34.强者，不在于俯瞰众生的高度，而在于众人心中铭记的深度。
35.试着相信梦吧！或许，当你为之开始努力，便无所谓不可能了。
36.乐土掩藏在每个人心底深处，犹如一场镜花水月。
37.梦想会指引我们，从伤疤里绽放光芒，长出翅膀，即使流尽鲜血，也再所不惜。
38.风卷雨击里历史默然转身，乱世的帷幕，砰然落下。
39.记忆在时间中尘封，往事如流水匆匆逝去，生命花瓣在冬夜飘零，犹如停留叶面的晨露。
人们都在追寻一片乐土，可以远离战火和纷争，享受上苍给予的快乐与宁静，背负着坎坷命运的大地上，这样的梦想似乎遥不可及。曾经有这样一个人，他的梦就是要把虚无的遥远变成触手可及的真实，即便是去白日的阳光，永远行走在黑夜的暗影。岁月不断沧桑残酷，破晓分割黑夜白昼，当天边的北斗星再一次升起，这个梦将被无尽的延续...40.曾经广阔而辉煌的冀益平原 都在新世界的阴影中 化作沙尘 曾经至死不休的顽强抵抗 在无情的铁蹄下 逐个崩塌 曾经纷乱割据的豪强 被熔铸成完整的疆土 曾经震耳欲聋的喧哗 最终沉寂为一个声音--嬴政！
盖聂篇
1.有些梦虽然遥不可及，但并不是不可能实现。只要我，足够的强。
2.所谓强者，就是必须站在所有人的顶端吗？
3.杀戮，永远不是变强的理由,一个人,若以打败别人而证明自己,那么，他就已经输了。
4.手中的剑为什么而挥动，只有靠你自己去寻找答案。
5.盗跖：看起来你打算为自己做一把剑？
6.如果提出的问题本身就有问题，答案又有什么意义呢？
7.所有的人拼死战斗，才有生存下去的机会。
8.这个字念“侠”，这个字的左边是一个“人”字，它表示一个人的行为；而右边是一个“夹”字，是一个大的人带着两个小的人，它是说：有力量的人帮助弱小的人。
9.你什么也不肯放弃，又得到了什么？
10.我只是想让你明白一个道理。勇敢，不是通过让别人为他担心来证明的，尤其是那些关心他的人。强者，是能够让他的朋友、亲人感到安全和放心。
11.要想成为强者，就不要回避心里的恐惧。
12.恐惧并不是弱点，强者，是要让你的敌人比你更恐惧。
13.失去了家园的人们，也失去了做人的尊严，失去了自己的名字，失去了祖祖辈辈的姓氏。在这条苦难的路上，必须像动物一样的生存。这样动荡不安的世界，没有人可以选择自己的命运，即使拥有强大的力量，也无法改变历史的潮流。没有战火，没有残杀，到底有没有这样的新世界？这条路通往哪里？也许只有我们的后一辈才能亲眼看到。
14.永远变换不定的世界，如同一场无法醒来的梦境，世人在梦中迷失方向，从此再找不到回家的道路。谁来安慰哭泣的孩子？为她擦去停止不住的泪水。人们在等待一个英雄，带领他们寻找传说中的乐土。
15.狼，是种很奇特的野兽，他总是行走于寒冷幽冥之中，总是故意躲开阳光，生怕暖洋洋的温度，使它淡忘了生存的这个世界是多么残酷和偏狭，为了使他们记住这一点，它非常的痛苦、坚忍，即使对待自己的同类，也没有丝毫的影响。狼，或许是这个世界上，最顽强最可怕的动物。有很多人，就像狼一样活着。
16.我的梦，与你不同！
17.失败的人只有一种。就是在抵达成功之前放弃的人。
高渐离篇
1.我不在意任何世俗的牵绊，我所希望的，就是能够陪你，走到生命的尽头。
2.北岭有雁，羽若雪兮，朔风哀哀，比翼南飞，翼折雨兮，奈之若何，朔风凛凛，终不离兮。
篇2：《秦时明月》里的句子
2.末路陌路细碎尘埃，怨景愿景彼岸花开。
3.这山长水远的人世，终究要自己走下去。
4.人生一世，浮华若梦，总有一人，视你如命。
6.带着我的长安，闯入你的江南;用我半世烟火，许你一世迷离。
7.千番喜悲，万番醒醉。浮生几回，便问几回。何为是非?何为错对?求只求那烟花不碎。
8.若是有缘，千山暮雪，万里层云，终会相遇。若是无缘，自此一别，天涯海角，再难重逢。
9.有缘相遇，无缘相聚。天涯海角，但愿长忆。有幸相知，无幸相守。沧海月明，天长地久。
10.望不穿。流年错。阑珊般锦瑟年华。月黄昏。梦里木槿花开。一曲离 伤。终落尽。唯剩荒芜。
1 1. 你若盛开，清风自来。
12.玲珑骰子安红豆，入骨相思君知否?
13 . 清风起，天下寂，付一笔流水随落花意。
14.青青子衿。悠悠我心。但为君故。沉吟至今。
15.雨纷纷，旧故里草木深，我听闻你始终一个人。
16.转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅，来世你渡我，可愿?
17.一步踏尽一树白，一桥轻雨一伞开。一梦黄粱一壶酒，一身白衣一生裁。
18.西风瘦马，人在天涯，离歌唱罢何处是家。管谁君临天下，一杯新茶闲数落花。
19.我心相属，日久月长。与卿相依，地老天荒。我自相许，舍身何妨。欲求永年，此生归偿。
20.既不回头，何必不忘。既然无缘，何需誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。
21.择一城终老，约一人白首。
22.你的路途，从此不见我的苍老。
23.叹当年，悔当初，只是流年难停下。
24.若问何处似经年，风月若此随尘烟。
25.愿得一心人伴我，浮生两茫茫;江山寻梦，年华不往。
26.人生最感叹的莫过于一见如故，最悲哀的莫过于再见陌路。
27.与君别来沧海萍踪，絮絮语罢待晓钟。自而今后他朝会无期，各自珍重!
28.陌上时节漫天纸鸢，忽忆历历旧誓言。桑田怎敌得海陆变迁，不尤不怨!
29.一样花开一千年，独看沧海化沧田;一笑忘穿一千年，几回知君到人间。
篇3：《秦时明月》的视觉表现探析
关键词：动画影片,秦时明月,视觉表现,中国风
《秦时明月》系列动画影片凭借其磅礴的历史背景、跌宕起伏的故事情节、紧张凌厉的武侠场面、精美的视觉效果及其具有的中国特色等众多艺术元素, 获得了良好的社会与经济效益[1]。其电视版动画取得了20亿新媒体点击, 100项奖项, 37个国家及地区发行等业绩;2014年推出的电影版动画《秦时明月3D电影龙腾万里》, 获得了6000万元的票房收入, 同名游戏月流水总量也超过1亿元[2]。在很大程度上, 《秦时明月》系列动画影片的成功与其视觉表现的成功是分不开的。该作品的角色、场景、镜头及动作等视觉表现方面, 洋溢着浓郁的“中国风”并融入了时尚视觉元素, 力求用现代化的技术手段展现中国文化, 值得国产动画学习和借鉴。
一、浓郁的“中国风”中融入了时尚视觉元素
在视觉表现方面, 《秦时明月》系列动画揉进了中国水墨画的风格, 融入了现代网络游戏中的造型元素及其他时尚元素, 使影片在视觉中既带有中国水墨画气韵又带有时尚气息[3]。如动画片中秦始皇嬴政的服装设计, 基本上遵循了传统文化中皇帝服装的款式和色彩, 黑色的袍服, 红色的下衣, 有利于表现特定时空中的帝王形象。再如雪女的角色造型, 明显地借鉴了敦煌壁画中飞天的造型, 其上身的裹胸与颈部的装饰物, 双臂飞舞的白色薄纱, 使她的造型具有鲜明的中国特色。而且, 该形象以现代的色彩理论为指导, 选用白色与蓝色作为主色, 表现出冰冷与凄凉的感受;裙子底部还采用了当代雪花的装饰图案, 这样的设计既符合现代人的审美观念, 又增加了时尚气息[4]。当然, 在其他角色设计中, 创作者依旧坚持传承传统文化并融入现代时尚视觉元素的理念。如有些角色的裙子设计为双层短裙鞋子设计为高筒靴, 利用古代祥云元素作为装饰, 等等。从动画本体特征上说, 尽管动画具有浓厚的商业色彩, 尽管动画是传播民族品质的载体, 但动画也是具有鲜明时代特征的艺术。毕竟传统文化并不是孤立于现代文化之外而存在的, 而是与现代文化一脉相承、相互关联的。倘若《秦时明月》在视觉表现方面仅采用传统视觉元素, 可能会产生传统视觉元素与观众审美需求相去甚远而造成难以理解的结果, 那么, 就不会获得观众的认可和欢迎。正是由于该片将传统与现代的视觉元素相互融合, 使之成为统一整体, 创造出的画面既具有强烈的“中国风”又具有时代感, 进而拉近了影片与观众之间的距离, 使之更容易获得观众的理解和认可。
另外, 《秦时明月》不拘泥于“照搬”传统视觉元素, 还运用现代色彩与情感的理论、镜头语言的理论指导影片的视觉表现, 发挥出色调、镜头的作用, 有力地增强了影片的视觉感染力, 激发了观众的审美热情。一般来说, 视觉上的色调不仅可以渲染影片的气氛, 而且可以表现、烘托角色特定的内心情感, 对于增强观众对画面的视觉感受力, 引导观众进入影片的深层审美均具有积极作用。在该点上, 《秦时明月》基本上做到了。至于镜头的景别、拍摄方式等镜头语言的运用, 则有些美中不足。如有些观众认为, 《秦时明月3D电影龙腾万里》似乎还可以从动画电影中看出电视版动画的影子, 在镜头运用上存在不够连贯、拖泥带水、节奏缓慢的弊端。
二、先进的三维动画技术手段营造新的观影体验
纵观全球“合家欢”式的动画影片, 之所以能吸引更广泛的观众, 一个重要原因在于采用先进技术营造完美视觉体验。这不仅是好莱坞动画影片追求的方向, 而且是《秦时明月》所追求的。在《秦时明月之诸子百家》中, 创作者应用了多种新型软件和插件。三维制作部分采用了64位3ds Max软件, 利用其更大的内存空间进行工作, 支持制作规模更大的群体角色动画, 更大的场面, 以及更多的细节。为了增强影片视觉上细节的表现力, 创作者还使用到数字雕刻软件, 对模型进行细节的精雕细琢, 然后采用法线贴图技术表现视觉上更加丰富的细节。创作者还采用了巴西2.1版本的渲染插件, 用来提升多核处理器的整体渲染能力, 将图像分辨率由标清级别提升到高清级别。在后期制作中还应用了电影合成软件FUSION, 把后期的序列帧转向高动态图像 (HDRI) , 为调色精度的提高带来更大空间和灵活性。
三维动画技术手段在《秦时明月》中的应用, 强化了场景、角色及其动作的表现效果。2014年暑期档的《秦时明月》, 因为具有了更加逼真的角色、宏大的场景、细腻的材质及精益求精的渲染, 已经让该片初具好莱坞大片的观感, 所以被很多观众赞誉为“看不出是国产的动画电影”[5]。在场景方面, 电视版《秦时明月》一般运用所谓“讨巧”的做法, 如在远景和中景的处理上采用手绘方式表现, 只有在近景上才使用三维方式。采用该方法的优势在于既能保证影片画面的基本质量, 又能节省开支, 提高效率。而在电影版《秦时明月3D电影龙腾万里》中, 为了保证画面在大屏幕上的精致, 采用了全三维技术搭建“虚拟场景”的方式, 建造了沙漠、雪景、楼阁等众多三维模型, 增强了画面的立体感和空间感, 从而为观众提供了更为真实的视觉体验。
在角色方面, 《秦时明月》采用卡通渲染技术、法线贴图等动画技术, 使影片的画面兼具手绘动画的精美细腻。这种视觉效果是传统手绘方式难以企及的。传统动画制作方式的角色设计, 由于要考虑下游生产的工作量大小问题, 因此设计的角色造型不能太复杂, 或者说造型必须简洁, 图案也不能太多, 所以在视觉表现上存在很大局限性。而《秦时明月》采用三维动画技术实现卡通效果, 角色造型的复杂程度、图案的多少和繁复程度不再对生产有太大负面影响, 因此可以实现传统手绘动画制作方式实现不了的复杂、精美等视觉效果。如电影版《秦时明月3D电影龙腾万里》, 创作者为了女主角身上的一个饰品———小珠子的表现, 甚至采用较为费时耗力的贴图方式表现, 从而在细节上给观众呈现出更加精美细腻的视觉效果。
《秦时明月》角色之“动” (包括面部表情和肢体动作) 的成功之处在于武术动作的中国形式。在角色肢体动作方面, 为了使动作更流畅, 《秦时明月》采用了动作捕捉技术 (该技术是通过镜头捕捉真实的演员做各种动作的数据, 然后赋予虚拟角色并直观呈现出来的一套软件和硬件) 。除此之外, 该片专门聘请资深武术导演精心设计武术套路, 以使片中的武术动作与角色性格相称并符合中国武术形式。新技术手段的使用和武术人才的参与, 使该片的角色肢体动作流畅且较生动。
即便如此, 还是有细心的观众觉得影片的“服装和身体状态缺少变化, 打斗场面不够凌厉”, 与国外动画片相比还存在不小差距[6]。而在角色表情方面, 《秦时明月》系列动画则不尽如人意, 主要表现在“影片的人物五官偏僵硬”[6]。面对作品, 人们不难发现角色面部“僵硬”的原因:其一, 角色面部肌肉运动影响范围过小, 致使面部“僵硬”。人类面部表情是一系列复杂的、多样的运动过程, 表情的复杂在于参与表情形成的肌肉数量多, 如愉快的表情由额眉部肌肉放松, 眼部肌肉环形收缩与扩张, 面额部肌肉上提与扩张, 嘴部肌肉上翘与后缩所形成。表情的多样则在于不同人的表情呈现方式和程度也会不同。如笑是反映内心的一种面部表情, 会呈现出“会心微笑”、“付之一笑”、“仰天大笑”、“不觉失笑”、“似笑非笑”、“不笑强笑”和“皮笑肉不笑”等多种状态。而在该片中, 仅用眼部和嘴角部少数部位参与表情的表现, 且角色面部很多时候都处在一种没有情绪变化的阶段, 使观众很难通过角色的表情揣摩其内心情感。同时, 表情是一个运动过程, 而不是一种结果。在影片中, 角色的表情变化没有酝酿、释放、平静的一个过程而显得唐突, 致使表情表现简单而“僵硬”。其二, “压缩”与“拉伸”的夸张手法几乎没有运用, 致使视觉感染力降低, 使观众认为角色面部“僵硬”。“压缩”与“拉伸”是动画中表现角色表情的重要艺术手段, 对于增强角色表情感染力和幽默感具有重要作用。然而, 在该系列片中, 观众几乎是看不到角色面部“压缩”与“拉伸”这种现象的。如果《秦时明月》能从该方面加以重视和改进, 那么会进一步增强影片的视觉表现力。
三、《秦时明月》视觉表现对中国动画影片创作的启示
在国产动画发展过程中, 《秦时明月》系列动画无疑是浓墨重彩的一笔。在他人还为争辩动画“民族性”与“世界性”喋喋不休之时, 它积极实践“民族化动画”的创作道路, 坚持“历史为骨, 艺术为翼”的理念, 创作的动画影片受到观众的持续认同, 发行到全球三十多个国家及地区, 获得了良好的社会和经济效益。《秦时明月》“再次印证一个简单的道理, 民族的才是世界的, 在面向国际的同时, 国产动画真正的立足点始终是‘本土化’”[1]。该片在视觉表现中把传统与当代元素有机融合, 创作出的画面既具有强烈“中国风”又具有时代感的视觉效果, 拉近了视觉表现与观众审美需求之间距离, 使之更容易获得观众的理解和认同;《秦时明月》还善于借用新的三维动画技术, 想方设法增强影片的视觉表现力, 给观众带来了新的观影体验。这些视觉表现的成功经验, 值得后来的国产动画影片学习和借鉴。虽然该片被有些观众认为“看不出是国产的动画电影”而褒奖有余, 但还是有观众对影片中角色表情“僵硬”、动作缺少变化等缺点提出意见。观众中客观的建议和意见, 给今后国产动画影片提供了努力方向。由此可以预计, 此后国产动画的艺术与技术门槛将有明显提高, 观众对动画影片视觉上的要求将与国际大片不相上下, 甚至要求会更高, 在视觉效果上没有特色的、达不到观众心理预期的动画影片, 将很难获得国内外市场和观众的认可。
参考文献
[1]李云灵.国产动画真正的立足点始终是“本土化”[N].东方早报, 2013-7-16 (20) .
[2]赵丽.动画电影《秦时明月之龙腾万里》多元突破[N].中国电影报, 2014-9-19 (20) .
[3]徐淑苹, 钟文才.浅析动漫《秦时明月》[J].电影文学.2011 (12) :47-48.
[4]高磊.动画片《秦时明月》之角色形象研究[J].声频世界2013 (5) :37-38.
[5]宋磊.2014年暑期档国产动画电影观察[N].中国文化报, 2014-9-17 (005) .
篇4：秦时明月汉时关
长城在古老的冷兵器时代，抵御擅长骑射的游牧民族，是极其有效的。汉代称长城为塞垣。河西汉长城东起令居（今甘肃永登），西至盐泽（今新疆罗布泊），北到居延海，呈“丁”字形，全长一千多公里。《汉书》中把居延的一段长城称为“遮虏障”，这个名字形象地道出了修建长城的目的和长城的功能。河西汉长城无论从材质、修建方法和外形上都与秦长城、明长城有所不同。由于河西地区多戈壁、沙漠，土质粗糙松软，风力又强劲，对墙体的侵蚀特别强烈，所以如果单纯以沙土筑墙，就不可能筑得很坚固。古代河西人民创造了以当地盛产的红柳、芨芨、芦苇、罗布麻等天然植物的枝条为骨架，用沙土、碎石分层叠压夯筑的方法修筑了汉长城。
经历了千百年的风雨侵蚀和人为破坏，现在大部分地段的河西汉长城已被破坏，但在人迹罕至的玉门关一带还保存得较为完好。如果要去看汉长城，玉门关是最好的选择。
今天，一提起长城，人们首先想到的是伟岸壮观的明长城。当然，要说宏伟和气派，汉长城无法与明长城相比，但是它却拥有另一种完全不同的美，一种寂寞的、深沉的、超脱的美，一种能让人落泪的美。汉长城用泥土做血肉，用芦苇做筋骨，同时拥有坚硬和柔韧的品质。它身上深刻的纹路仿佛是战争留下的伤口，还在撕裂地疼痛。面对汉长城的时候，你也许什么也说不出来，只想轻轻地抚摸它，问它：2000年了，你的忧伤愈合了吗？
古代 “信息高速公路”——汉长城烽燧
长城、关隘和烽燧筋骨相连，血脉相通。说到长城不能不说烽燧。
烽燧也叫亭障，是河西长城沿线建造的军事守望据点。长城沿线每隔5公里建造的小城堡叫“亭”或“燧”，隔若干个“亭”或“燧”，有一个大的城叫“障”。亭障上有发出警报的设施——烽燧。
守护烽燧和观察敌情的士兵被称为“斥候”，他们的职责是发现敌情并及时报警。汉代烽燧上使用的报警信号比较复杂，但大致可以分为四种：一是烽表，就是用红布和白布缝成帆状物，当匈奴入侵时就悬挂在亭障的高竿上，按入侵者的多少及远近而增减数量，一燧挂烽，他燧照传，后方的士兵得到消息就可以做好准备；二是烽烟，即焚薪取烟，亭障有烟囱，焚薪之烟通过烟囱直上天空，白天易于使远方看到，这是在情况紧急的时候使用的；三是苣火，就是在夜间点燃柴薪悬上高竿，也根据入侵者的多少及远近增减数量；四是积薪，就是把大堆的柴薪点燃，是在最紧急的情况下才使用的，这种信号一旦出现，就说明马上要开始战斗了。现在玉门关旁还留有几处很大的积薪。
西汉的这种报警方法速度很快，可以日传千里，在当时世界上是最先进的。著名历史学家向达先生曾估算：敦煌距长安4000余里，若在敦煌发现敌情，大约只需两三天，就能把消息传到长安，比今天的汽车还要快！所以有人形象地把长城烽燧比作古代的“高速公路”。
今天，在河西明朗的天空下，看着一排长长的烽燧延伸向无尽的远方，舒展着自己的筋骨，你体会不到岑参诗中的凄凉，只有面对这壮观美景由衷赞叹！
悠然玉门关
玉门关自西汉元封四年（前107）随长城的修筑设置以来，一直伴随着丝绸之路的兴衰。由于政治、军事、民族和丝路改道等多种复杂的原因，玉门关关址也经历了多次变迁。宋代以后，因中国和西方的陆路交通逐渐衰落，玉门关遂废，历时1140余年。
汉代玉门关故址位于甘肃省敦煌市西北80公里的戈壁滩上。现存城垣完整，呈方形，东西长24米，南北宽26.4米，残垣高9.7米，全为黄胶土筑成，面积约633平方米。西墙、北墙各开一门，北门外不到百米是疏勒河，城北坡下有东西大车道，是历史上中原和西域诸国使者、商人及邮驿来往之路。
历代，人们对玉门关的感情是复杂的。玉门关象征着温暖的家园。班超半生经营西域，年老时发出了“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关”的悲凉感慨。玉门关又象征着艰难的异地他乡，所以王之涣吟道：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”总之，这座关隘就是生死、离别的界限，就是故土与异乡的分野。
今天，玉门关已经被作为一处旅游景点向游客开放，但因为路途遥远，交通不便，去看它的人并不多，看过它的人中也没有多少会对这座残破的、孤单的土城发出赞叹之声。驼铃已远去，丝绸已远去，铁骑已远去，所有曾经有过的热闹繁华都早已远去，并且不会再回来。但是，玉门关并不介意，它仿佛早已超脱了一切对虚荣和浮华的渴望，从那铁血嘶鸣的厚重历史中挣脱出来，显示出一种别样的安详和从容的气质。
尽管我们的世界不可避免地将越来越喧闹，但总有一些地方会长久地宁静下去、从容下去、悠然下去，并且为那些在热闹繁华中疲倦了的人们守望，等待他们来寻找、来亲近。
玉门关就是这样的地方。
寂寞阳关
余秋雨在他的《阳关雪》中说：“文人的魔力，竟然能把偌大一个世界的生僻角落，变成人人心中的故乡。”没错，有多少人因为王维的一首《渭城曲》而熟悉阳关，又有多少人因为一曲如泣如诉的《阳关三叠》对阳关产生了无限遐思……
阳关故址位于敦煌市西南70公里的南湖乡西侧，是丝绸之路上通往西域南道的门户。阳关因位居玉门关之南，古以南为阳，所以得名“阳关”。它身边美丽的南湖就是传说中飞出天马的渥洼池。
如今阳关关城早已湮没，它没有玉门关幸运，没能抵御住岁月的剥蚀，仅仅在一座红色的砂质山峰上，残留有被称为“阳关耳目”的烽墩。 遗址周围看不到断垣残壁，只有在沙丘之间暴露出板结的地面。墩台南侧，是一片四五公里见方的凹地，人称“古董滩”。以前这里遍地都是古代遗留，什么玉器、陶片、古钱、玛瑙、各种古代兵器等等，所以经常能在这里捡到不少宝贝，老百姓就叫它“古董滩”。后来，来这里的人多了，遗物就渐渐少了，大风过后，在远离人群的地方才有可能捡到，所以也没有多少人那么辛苦地去寻找，如果你是个有心人，也许会在这里捡到穿越时空而来的小纪念品。
西出阳关无故人。自古以来阳关似乎就是作为离别的标志而浸透着浓浓的悲情色彩。虽然今天阳关故址已不复存在，但阳关却比玉门关热闹得多，因为在阳关可以看到大片美丽的绿洲、美丽的南湖，这里还开发了葡萄长廊供游人休闲。今天来这里的人大多是来欣赏它独特的自然景致和享受那曾经迷倒吕光士兵的葡萄酒。
因为路途遥远，交通不便，去玉门关的人比较少，但去了的人就能看到玉门关。而来阳关的人却看不到阳关，反而被别的事物吸引了目光。所以，这里的热闹其实和阳关没有多大关系，古老的阳关无奈地置身于这热闹中，满心寂寞。
大汉肩水金关
肩水金关位于甘肃省金塔县城东北152公里处，西边就是温柔舒缓的黑河。
肩水金关故址属居延遗址的一部分，为汉代烽燧关城，是当时进出河西、南北交通的咽喉，取名金关，含有“固若金汤”之意。金关建于汉武帝元狩二年（前121）至太初三年（前102），距今已有2000多年的历史。其主要建筑有两座对峙如阙的长方形夯土楼橹构成的关门、烽台、坞和方堡等遗址，现仅有一座8米见方的烽台。
肩水金关故址虽然保存得很不完整，但出土文物极为丰富。1930年，西北科学考察团在此发掘汉简850枚；1973年，甘肃省居延考古队又发掘出汉简1万多枚，发掘其他实物1311件。居延汉简内容非常丰富，不仅记述了居延地区屯戍活动的兴衰，而且保存了西汉中期到东汉初年的重要文献资料。这些文书涉及当时的政治、经济、军事以及文化、科技、哲学、民族等领域，更为可贵的是，其中包括完整的和比较完整的簿册70多本，这为简牍研究提供了极大的方便和准确性。
肩水金关残城夯土的色泽里含有一种忧伤的意味，带着一种经风沐雨后的成熟，还带着点见多识广的漠然。平静舒缓、坦坦荡荡的黑河从它身边从容流过，它们在透明的逆光里构成一幅神秘缥缈的剪影般的图画，让人不由得沉醉其中。
篇5：观秦时明月有感
《秦时明月》是我国第一部三维动画片，讲述了一位名为荆天明的少年与朋友们发生在秦国扫六合时期的故事。
这篇历史故事有虚有实，却也说明了我国灿烂的文化，高深的武功，精湛的剑术，无与伦比的智慧，盖世的英雄豪气，秦皇的残暴与霸气，人们无力的反抗。正邪的交错，不分对错。历史似乎在此重演。
荆轲刺杀秦王，白起坑杀四十万赵军……精湛的机械术，让人们在娱乐的同时也了解了历史。这篇故事不仅是供人们娱乐，也告诉了人们一个深刻的道理。
天明与少羽在开始的故事中似乎并无什么令人关注之处，可后来，他们在墨家禁地的机关中找到了自己的能力所在，找到了人生的亮点。少羽不惧怕地下的万把利箭，硬是将月儿与天明送到了对岸；天明不顾百万丈深渊，在一根根小小的细铜柱上跳到了对岸，为月儿与少羽打开了通道；少羽在天明与月儿即将跌入万丈的深渊时，克服了心中的恐惧，救起了他们。
每个人都有自己的位置，只要你努力去探索，就会找准自己的位置。
墨家子弟们在卫庄的刀前毫不畏惧，仍敢做出绝命的手势，这是何等的英勇。
篇6：秦时明月语录
2、痛苦，是保持清醒的最好方式。
3、你什么也不肯放弃，又得到了什么?
4、永远，不要爱上一个以剑为生的男人。剑，本身就是孤独的。
5、有些时候后悔本身就是一种无法偿还的代价。
6、只有经历真正最重伤痛的人，才有坚不可摧的心脏。这心脏产生的血液，本身就是有毒的，比蛇液要毒很多。
7、无论命运把我带到何方，我的心都是自由的。
8、若今生顽疾难化，逃不脱命匣。来世，你可愿将韶华折煞，许我一卦，卦里我命无双，一世容华。
9、月如钩，照春屏。玉漏催，酒半醒。独夜孤，有所思。种情深，转成痴。天涯同，相见难。咫尺近，别亦难。此情深，俩地牵。
10、情有无中有，一旦有了，便万劫不负。
11、我不在意任何世俗的牵绊，我所希望的，就是能够，陪你走到生命的尽头!
篇7：秦时明月语录
2.嬴政的目的很清楚，就是要让诸子百家自相残杀。
3.晚辈儒家张良。
4.前辈过赞了，不敢当。
5.其实我一直在思考一个问题。
6.当一件事情变成天下大事之时，凡天下人都无法置身事外。不管他是否愿意。
7.明主之道，在申子之劝独断也。本门尊长孟子也曾说过，民为贵，君为轻。只有能够理解民为贵的君，才是我们天下的王。
8.子房不过是众多儒家弟-子之一。
9.子明，子羽，你们两个跑哪去了?找了你们半天。