山路弯弯的优美散文

山路弯弯的优美散文（精选5篇）

篇1：山路弯弯的优美散文

山路弯弯的优美散文

中国文艺家俱乐部的一位友人打来电话，要我立即去一趟萍水县，尽快找到潘国兴。他说由全国数百家报刊媒体协作、数千名作家、记者和文化宣传工作者参与的“中国世纪大采风活动”已经拉开了序幕。组委会组织的采风团要到有关地区进行定向采风，而做为采风团成员之一的潘国兴总是难以和他取得联系，事先寄给他的信函如泥牛入海，打给他的电话总也没人接。

潘国兴就在萍水文联，为什么会找不到他?这就怪了。

刚才路过编辑部我看到萍水的李国友又来送交稿件，这件事想交给他代办又感到不妥。好在这里与萍水同属于一个地区，萍水县离这儿不远，还是亲自去吧。放下电话，我和同事打好招呼便离开报社，迎着料峭的春风，匆匆赶向了汽车站。

在早，我和潘国兴本不认识。我们由相识到相知还得缘于几年前报社举办的那次爱国主义教育活动而去异地采风的行程中。

那年清明节，我们集结起一批文学工作者乘车西行，首先去了距萍水县城四十公里处的云蒙山，去悼念当年为了部队和群众撤离、撤出日寇的“铁壁合围”而把敌军主力引上蒙山断崖上的那几位烈士。

我们一行二十多人，来到云蒙山下一个叫柴沟堡的小村停下车，找了一位向导，便沿着烈士当年走过的崎岖山路向着群岭环绕的主峰走去了。走到山腰，我看到有位十一二岁的男孩儿手拖一只白色的蛇皮袋子正在那里采药。我好奇地向他走去，来到他的身旁，见他带着补丁的上衣衣袋里露出了半截儿语文课本，与读小学五年级我女儿那课本儿的封面一模一样。近午的阳光把孩子那单薄的身影投到了地上，我见他把药袋儿放在一旁用一把短柄的山镐开始刨寻山地的药草，山风吹动着他的衣角，也吹拂着他那显然是因缺乏营养而显出那种灰黄色的头发。我盯着他脸上的点点泥迹，便蹲下身来问他为什么不去上学而要孤身一人到这里采药。

起初，男孩儿对我并不理会，当听到我的问话，那停落的山镐没再扬起，他看了看我，便把头缓缓地垂下了。我拉过他的药袋儿，见里面药草的根茎五颜六色，有黄的、红的、紫的、灰的……我抬头刚想再向他问一点儿什么，猛然，我惊呆了：见大滴大滴的泪珠儿已然从他那偏转的脸颊上临风而落。他的脸颊偏转，想必是不想让我看到他那流淌的泪水，可我还是看到了。

这时，从后面赶来的几位伙伴儿悄悄地站在了我的身边，望着眼前的情景默然无语。

我禁不住又问：“孩子，你为什么不去上学读书而要孤身一人到这里采药呢?你不感到孤独不感到害怕吗?”

男孩儿这才抬起衣袖狠抹了一下脸上的泪水，哽咽着告诉我：“叔叔，我不害怕，有爸爸在那里跟我做伴儿。”顺着他抬起的手指望过去，我见那里有一座坟茔!随后，他又断断续续地对我说：“妈妈病了，躺在这里的爸爸莫非就真的再也不回家，再也不管我们了吗?我好想去学校里念书啊，连做梦都在想。可我的书怕是再也念不下去了。我瞒着妈妈自个儿跑到这里来，想刨些药草卖点儿钱先治好妈妈的病。”

孩子把话说完，抬头看了看我，便折转身子，寻寻觅觅地向前走去了。

山风撞响了前方的峭崖，凄厉而又悠长的回响在峰头回荡。临风而立，我见身边的那位陌生男子把自己背袋儿里的食物默默地掏出来了，连同数张拾元的纸币，全都塞入了孩子的药袋里。他放得很轻很轻，而我却感到很重很重……

我望着他，该有四十几岁的年纪，高高的个子，脸色紫红，神态凝重。在这位男子的带动下，不，应该说是在他的启发或是提醒之下，我身边的几位伙伴儿全都向这位孩子做出了各自的表示，自然，也包括我。而后，我们便缓缓地离去了，继续向着远处的峰头走去。走出了百十米，忽然，从身后传来了孩子的哭叫，我回头望去，见他正跪地向北，向着我们的背影以头抵地，而后又仰向苍天哭叫着：“叔叔，叔叔啊，你们好走……”显然，他正在给我们磕头。

在向主峰攀登的那弯弯的山路上，通过同行者李国友的介绍，当我知道前边陌生的男子就叫潘国兴时，我惊愣了，站在了那里说：“在早，我就读过他的文章啊!”那时，李国友就担负着萍水县的宣传报道工作，因为常去报社送交稿件，所以，我和李国友很熟。

攀上主峰，我们站在峰头上极目远天壮丽的山河，心潮澎湃。遥想当年那几位烈士，以边打边退的战术把日军的大部队引向这里，让部队和群众安全地突出了包围以后，他们就从这里，满怀着对这个世界的无限眷恋之情，纵身跳下这万丈悬崖时，身边的潘国兴深情地对我说：“看到山畔那个失学的孩子，做为今天走来的这又一梯队的我们，实在应该有所为，亦该有所不为呵!”做为文友，自那以后，我与潘国兴也就有了最初的交往。

从主峰上走下来，我们从向导那深切同情的惋叹声中知道了孩子的父亲死于一场意外的爆炸。这个山村生产烟花爆竹的历史已经很久了，几乎家家都有鞭炮作坊。尽管当地政府三令五申，不准擅自生产，可因为这里生活水平和生产条件的滞后，有些人还是抱着宁肯挨炸的危险，也不愿自己的家人挨饿。由此，潘国兴从向导那里知道了孩子的姓名，自那以后，他每月便从自己的工资中抽出一百元，及时寄到云蒙山下那位重又走进学堂的孩子的手里。

采风活动结束，大家回到各自的单位，不久，地区电视台便播出了潘国兴的配乐散文《情系云蒙山》。那荡气回肠、震人心弦的语句，至今还萦绕在我的耳边——

已说不清我漂泊的心灵，是从何时启程，怀着对英雄的崇仰，我从冰封雪飘的北国——那杨靖宇的墓地出发，披一身万里江流的风烟，到林则徐的坟茔，从三元里，到台儿庄……关山处处，哪一处呵，才能标示出中华儿女的铁骨雄风?卢沟桥的流水，曾洗去我仆仆的风尘，宛平城头的落雨呵，曾打湿我的感情。我一路走来，走向了云蒙山，一步步，登上了壮士浴血杀敌的峰顶。

久久地瞩望着这突兀的连峰，一缕情思像从绽满绿意的幽壑中悠悠飞起的一串蒲公英的飘蓬，总想飞抵那血沃的神峰上绽开一蓬葱茏，拓开思索的根须，去探知这块大地的精蕴。睁开金星般的望眼，去窥破石隙岩缝中，所深藏的内容……

历史的风烟在眼前聚散，那一座座英雄儿女的连峰呵，岂不正是从那岁月深处蜿蜓而来的又一道长城?这雄风回荡的峰头呵，你就是我苦觅已久的中华魂的祭坛，向着你，我激情难收，眼含着热泪躬身致敬。

看溟蒙的的岚烟中，那直上云天的刀山剑峰，那大小小的无名的山冢，组合成了你的威仪，那流长源远的萍水，携众壑之源汇聚成你的气宇和感情。

烈士已领千古雄风慷慨而去了，昔日爆炸的弹光，染红了校园迎春的蓓蕾。杀敌的呼号，已汇入那漫山的.林涛声中。勇士跳崖时那悲壮的神姿呵，在我的心壁上，至今还留有着明晰的投影。在我们民族沉沉的午夜，溅起了东方一缕血红色的霞光，致使萍水河畔的桃花呀，在一年一度的清明时节，祭撒下一片又一片落红……而今，我来了，做为又一梯队的后辈儿女，要该怎样奉上我的这份赤子之情?云蒙山呵，让我向着烈士跳崖的万丈绝壁，以你的灵光对我扫描吧，看我灵魂的位置，在你的坐标上，该怎样标定。而对邪恶的歹徒，我出击的步履是否雷厉?面向勤劳淳厚的山民，我可像孺子一样谦恭?想到山畔失学的药童，我那手中过溢的酒杯呀，可会随着我的良心微微颤动……

云蒙山呵，假如让我作为你岩壁上的一棵山枣树，一棵由于你精蕴的滋养缘春而舞的绿色精灵，那么，出生入死，我便与你厮守在一起了，硬铮铮的枝桠，向你张开遮护的一蓬，一年一度，总要把一地落果，撒进大地母亲的怀中。

云蒙山呵，我祈望着你的山风，能给人间铺开一片绿色温馨的梦境。我愿在你的风中起舞，愿在你的风中去陶冶我的灵性。我定定地伫立在这里，在你的风景中，永远护卫着你那扶正压邪的出鞘般的剑峰。

抗洪救灾时，做为报社的记者我又一次去了萍水县。那条蜿蜒的紫萍河自云蒙山山地流出，从萍水县域穿流而去。每年雨季，山洪暴发，河道中那滚滚的奔涛如狼嗥牛吼，所以，当时的防汛形势极为严峻。

我到了那里以后，根据萍水宣传部胡二青的述说，连夜便写出了萍水当时的主要领导张建新在紫萍河河堤发生险情的刹那间，果断地跳进汹涌的激流以身堵住溃堤并同群众一道制服水患的那篇报告文学并在报纸上发表以后，不知为什么，我再见到潘国兴，他就对我显出了那种“敬而远之”的神态。

出于自己的本意，我想发现能与我们的人民血脉相连的优秀公仆，并能写出他们舍生忘死的英雄品格竟是那么强烈，以至使我挥笔达旦。可遗憾的是十天之后我才知道自己犯了一个美丽的错误——我的那篇报告文学是失真的。张建新根本就不曾跳进文中所述的紫萍河那溃堤的激流中。所谓的溃堤，只是田原上一条泄水毛渠的堤埂。据知情人讲，当时张建新做为抗洪救灾的总指挥带着胡二青等人巡行到那里，为堵水，张建新只是趟进了那条一时难以用土石堵挡的溃流中。

知道了实情，我当时的那种懊恼和痛悔之情是他人难以体味的。这时，我才知道潘国兴为什么会对我“敬而远之”了，因此，在自己的心目中我对他愈加敬重了。

在几家很有影响的国家级的刊物上，我曾几次读过潘国兴的作品。他那独特而又幽默的智性语言所表述出的深刻的思想及精湛的艺术性确曾倾倒过很多人。他文中隐隐闪烁的那种被逼仄于矮檐之下而位卑未敢忘忧国的主人公的形象也曾赢得评论家们的一致好评。文如其人，眼界决定了价值取向。他的作品总是着眼于时代的苍茫之处，总能给人以一种居高望远过目难忘的印象。

来到汽车站，买好车票刚上车，我便发现了坐在车上的李国友。他见到我，赶忙站起身来。走到他的近前，当我告诉他我要到萍水去找潘国兴时，他忙笑着拉我同他坐在一起。

我问：“你和胡二青还在分管宣传工作?”

他说：“胡二青早在张建新离任前夕就调到文联坐了那里的第一把交椅。”

“呃——，前一段时间有人吹吹打打，去了胡二青家要给他发丧的那件事已成为人们的笑谈，现在他去那里坐一把手，他能行?”

李国友望了望我，目光里透出的是满腹的复杂。他欲言又止，最后乐了：“时下不是有这样一句顺口溜?‘说你行你就行，不行也得行;说你不行就不行，行也不行’。凭心而论，就是两个胡二青绑到一起也不顶一个潘国兴。潘国兴是国家级会员，有那么多的作品。可潘国兴在官场上是：‘寡妇睡觉，上边没人’的那种‘行也不行’的人。胡二青是说‘孔子写的唐诗他读了不少’的那种‘不行也行’的人。在他们单位，是兔子驾辕老虎拉套。至于谈到有人去了胡二青家要给他出丧这件事虽说有碍于安定团结，可事出有因，毕竟也反映了一种民意，民意难违呀……”

不知怎么，我这时忽然想起使我泛酸的那篇报告文学，心便开始下沉。我扭转话题：“潘国兴在干什么?寄给他的信没有回音，打给他的电话怎么总也没人接?”

此时，司机按响了喇叭，车窗外的景色向后退去，汽车向着萍水驰去了。

“你要找他还得沿着那年我们爬山的路线从萍水县城一直往西去，到云蒙山下的柴沟堡去找他。”

“噢——他在深入生活。”

“什么深入生活?我看他是在体验生活。现在下乡是一种体验，原来“下海”也是一种体验……”

“潘国兴下过海?怪不得人们总说他发了。”

“下过，那是在那年我们爬山回来以后的事，而且是真的发了。只是后来有规定凡是“下海”人员在去留两条路中任选一条时，因他不愿与母体割裂才重又回到了单位。用他自己的话说叫‘改邪归正’，实际是他再一次体现了自身的能力，火了一把后的凯旋而归。”

“这么说老潘现在是‘鸟枪换炮’，他的日子该比以前好了。”

“好了?他当初‘下海’要是真被海水淹死了，那‘好’便是‘了’，‘了’便是‘好’，追悼会上的悼词肯定都会拔高。问题出在当他听到有人给他捎话说‘老潘挣了那么多钱也不向领导做一做表示’时，你猜他会怎么回答?他说我送出去的钱如果真能把那些贪钱的官吏噎死，那我肯定要送，就是上刀山下火海也要送得一分不留。可遗憾的是我的愿望不能达到。再说，目前我的钱又实在太少，而我要做的事情又实在太多。我的上司神通广大，生财有道，根本就不需要我去扶贫。你想，他的态度如此‘恶劣’，别人能不磨道里截驴、能不毁他才怪?”

“是吗?”我笑了。“在这朗朗乾坤之下，谁还能把他怎么着喽?”

“怎么着喽?”李国友笑了笑：“说来话长——那年，我和潘国兴一起上山下乡，他是我们的队长。后来分配工作，我俩又一同去了教育界。那时候的热门工作是“听诊器、方向盘、木头疙瘩售货员。”“木头疙瘩”自然是指单位的公章了。教师的社会地位低下，被排在地富反坏右后的第九位。因为那时物资缺乏，商业系统是个使人眼热的地儿，因而在转工时，潘国兴从教育系统被朋友“挖”到了商业部门。潘国兴那时就开始在外发表作品，并引起了文学界对他的注意。因而在文联组建时，潘国兴便顶着一顶“工人身份”的帽子调入文联才又走进了作家的队伍里。竞争激烈相互倾轧的官场决不亚于战火纷飞相互残杀的战场，为了争得某个官位人们有时可以拼得你死我活。可潘国兴在这方面偏偏弱智。尽管这样，有人还是怕他跑到自己的前面阻碍了自己的官路而会时时“压”他。“压”他的最好的说词就是他的“工人身份”。后来潘国兴在单位感到压抑，这才去了商海荡舟。话再说回来，如果他下海“淹”死了，那是他活该倒霉，如果他满载而归，自然又会有人眼红。潘国兴回到单位以后因他总也不能“理解”领导的意图，听说胡二青还通过关系让人办过他的案子。当那一个个吹起的肥皂泡全都破灭以后，事情的是非曲直水落石出，主管这件案子的那位领导百感交集，失声痛哭。在日后政府召开的山区脱贫会议上，潘国兴也就申请去了地处偏远、任务坚巨、难点也最多的柴沟堡”。

汽车到站，我同李国友搭乘一辆出租车路过萍水县政府大院，见那里正在举办一场乒乓球淘汰赛，气氛显得热烈而又紧张。我瞥了一眼，忽然想到：如果这里的官场也能实施优胜劣汰的规则，属于强者地位的未必会是真正的强者，居于弱者地位的也未必会是真正的弱者。目前，在这跑官、要官、买官、卖官成风的官场，潘国兴，你所具有的那种熠熠闪光的优秀品格在这里全被湮灭了……

出租车沿着紫萍河的堤岸向西驰去。隔着车窗我见一河春水清浊同流……

在阳光下闪着灿烂的波光自这里远去了。车子走了一个小时，我们才在云蒙山下柴沟堡的一个小店旁边停下来。经过打问，来到了潘国兴的住处。房东得知我们的来意，便说：“这几天老潘同村上的干部不知从哪里弄来了那么多的果树苗，要村民们抓紧时机栽在各自承包的荒山地角。他说一定要让这里的荒山全部绿化，一定要改变这里年年栽树不见树的状况。今天一大早他们就走了，去了那大山深处。”

望了望西斜的阳光，按照房东指示的方向我们沿着那弯弯的山路走去了。当我们重又来到那个孩子采药的地方，见远方的白云深处，人影如蚁。我们向着那里大声呼喊着：“潘国兴，潘国兴……”

群峰发出了回应。我们的呼声在山间回荡，飞出了山外，传得很远很远。

篇2：山路弯弯的优美散文

一鼓作气爬上山顶，山上有一个梨园，要是树上挂满了梨子，我们绝不敢越雷池一步，因为园子的入口写着八个大字“小心爆弹，严禁偷窃”。但要是主人已经摘了梨子，我们便会小心翼翼踏进这片禁区，偶尔也会有点收获，隐藏得很深的梨子被我们发现，那种兴奋劲不亚于哥伦布发现新大陆。

接着，是一段山间平路，站在路上俯瞰山下，肥沃的山土种满了庄稼，春天以小麦、油菜为主，夏天则是金灿灿的黄花菜，每次走到此处，那些读过的田园山水诗喷涌而出，王维的《渭川田家》最贴心意：

“斜光照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟《式微》”

下得山来，便到了八十年代大名鼎鼎的山河村，“志在山河换新秋”，那时的山河是湖南集体主义经济的典型，与河南的南街、江苏的华西、天津的大邱庄齐名。这里有一条宽阔的环村公路，路旁分布好几家村办企业，如灯泡厂、编织厂等。一派欣欣向荣的社会主义新气象，羡煞我们这些世代贫穷的人们。

二十多年了，也不知这个村发生了什么变化。

过了山河，要经过一个水库大坝。听说修水库死了好几个人，这里地势险峻，山高沟深，一下子上到山顶，一下子沉到沟底，落差极大，想来那时的建设却也不易。记得一次经过此地正好在看那本《少年皇帝康熙亲政记》时，对书中的宫廷政变，“侯门深似海”便有一种很直观的感受。

再经过几上几下后，到了比较熟悉的地头，长冲，进入了本乡地界。这里也有一个百步梯，一色的石板路，两旁都是黄花土。因为是下坡，所以走起来格外轻松，山脚下有很多初中的同学，马路边的长冲电影院读初中时学校组织来看过几次电影，而且这里还有一位现校友，大多数时间我们结伴回家，在这里与他分手后，离家越来越近了。

在路边的一个水井补充了体能后，开始走上那条狭长垅中大道，也是石板路，两旁都是稻田，挨着的是一个又一个大屋。那段时间对农村题材的小说很感兴趣，周立波的《山乡巨变》、《暴风骤雨》、克非的《春潮急》、柳青的《创业史》一部部都看完了。走在这条田间道上，很自然地想起生宝和改霞在散发稻香的田野散步，谈理想、谈人生，觉得这真是人间最美好的事，只是你的“改改”不知在何处。

到了黄家边，就像半只脚踏进自己的家门。

你想到了那次难忘的夜行经历。那天清早我去后山约石牯去学校看高考分数，看完分数后，天色已晚，在小站照旧没搭上车，你和石牯、梅子相约一起回家，一路紧赶慢赶，到了这条垅中大道时，天已完全黑下来，那是一个没有月亮的晚上，真是墨黢黢黑，好容易摸索着走过这条田间石板路，生宝和改霞早跑到爪哇国去了。接着走上渠道路，你虽然拄了一根树枝拐杖，还是不小心摔在渠道里，幸亏渠道干干，还没到放水时节。从渠道里爬起来继续前行，很快把梅子送到家，接着石牯也到了家，而你还要翻过一条山间小道才能到，虽然路很短，但这条路，夜晚走起来很瘆人，中间有一片黑压压的密林，两旁是坟地，乡人传说的“沙子鬼”就来源于此。你几乎一路狂奔跑出这片密林，一直跑到那个熟悉的高台才彻底放松下来，你能看到自家的灯光了，也就在此时，你听到石牯和他的父亲打着电筒追上来了，他们用电筒照着，你一路疾奔回家。

回到家已是八点多，家人已经吃了饭，在阶基上聊天，你却一直沉浸在这次难忘的夜行中，兴奋、期待、略带一点点紧张。

篇3：山路弯弯的优美散文

美, 是人类的理想。如何把新闻作品写得更有文采, 更美, 更有情感, 更受读者的欢迎, 进而能感动读者, 走进读者的心里?新闻界老前辈穆青用其一生的实践给了我们最好的答案。穆青的新闻作品, 尤其是其通讯的散文化写作特色, 给人留下强烈而又精彩的印象。

在上个世界的六十年代, 新闻界著名的老前辈穆青就曾经创造性地提出了“用散文的笔法写新闻”的观点, 这一观点打破了新闻报道在形式上的束缚。穆青说:“我觉得, 从广义上说, 新闻即是散文的一种。因为散文无非是告诉读者发生了什么事, 这件事有什么意义, 散文中的叙事文不也是如此吗?既然叙事文可以这样写, 也可以那样写, 为什么新闻就只能按照死板的公式去套呢?我看只要事实能交待清楚明白, 在写作上可以突破老一套的公式, 不一定非得第一段写导语、第二段写背景、第三段写……可以百花齐放, 大胆创造。”

以穆青之道, 我们赏析其新闻作品, 笔者认为散文化新闻的写作主要包括以下几个方面的内容:

第一, 穆青的新闻报道语言似散文般优美, 具有很强的可读性。反映一个个不同的人、一件件不同的事这才是新闻作品的特点所在, 每一个人之间的性格不同, 所说的话自然也不相同。介于此, 新闻老前辈穆青非常细致入微地观察人物, 对于不同的人物形象使用不同特点的语言。例如在作品《两张闪光的照片》中对人物的刻画, 简单几笔, 就生动形象地把一个不惧怕生死的农民英雄刻画得栩栩如生, 吸引了广大读者的好奇心, 另外也增加了其感染力。

许多的新闻界朋友都认为, 新闻作品不等同于小说需要纪实, 只要说清意思就行了, 没必要过于追求语言的华丽、优美。穆青则不是这么想, 所以我们看他的新闻作品, 文章都充满诗意, 字里行间之间充满深情。在他的作品《为了周总理的嘱托》中, 作者集描写、叙述、抒情、议论等多种写作手法与一体, 悲愤与苍凉并存, 发人深省。

第二, 使用白描手法展现事实。《为了周总理的嘱托》中有一段关于周总理与农民科学家吴吉昌的对话, 其中白描手法的运用, 可谓是穆青作品中的典范。在文章中穆青通过对两位老人白描手法的运用, 一方面描绘了周总理对吴吉昌的期望很大;另外一方面也说明了农民科学家吴吉昌身上的担子沉重而艰巨, 更深度刻画了吴吉昌坚决完成任务的决绝。穆青把两位老人家的对话这一段放在了报道的开头, 这样既起到了引子的作用, 也为下文农民科学家吴吉昌在文革被当作“敌人”时仍不屈不挠地为科学为真理而斗争的精神做了铺垫。

白描的写作手法在文章中的运用, 很容易起到一个传神的作用。以少胜多, 不作过多的雕饰, 寥寥数语, 声态毕现。白描的手法在形式上与叙述并没有多大的区别, 经常被人混为一体, 所以我们有时候听人说, 所谓的白描就是描写与叙述的高度结合, 其实这种说法是错误的。白描只是以单纯的质朴的文字, 淡淡几笔抓住对象的重要特征, 通常不设喻, 少修饰, 简明生动不加渲染地勾画出形象来。使用白描手法, 正是写散文化新闻不可缺少的一种表现形式。

第三, 注重描写对象的细节。所谓的细节描写就是指在事件中, 那些细枝末节的部分。要知道事件的构成要素之一就是细节, 细节的重要性还体现在事件上, 无细节就无事件。对于一个事件的描写就该恰如其分地运用细节描写, 如果缺少了细节描写, 就会缺少形象, 形象就没有血肉。众所周知, 文学上的细节描写分为两种类型, 一是典型性细节描写, 二是非典型性细节描写, 它们之间的运用也不相同, 要是想突出文章的主题, 描绘人物形象就应该运用典型性细节描写;要是想反映现场面貌、事件背景就应该运用非典型性描写, 采用非典型细节描写还可以增加文章情趣。

穆青一直很看重细节描写, 而且他认为细节描写最具有表现力, 要想恰当地运用细节描写, 准确而又生动地运用细节描写, 就应该在平时的采访中多留心观察, 观察生活中的典型事件、典型人物。细节描写还有一个好处就是有很强的现场感, 现场感对于新闻报道来说非常重要。要知道语言文字并非是电视机, 能够直观明了地动态展现给观众, 但是借助于细节, 我们就可以把场景写得充满画面感。在穆青的文章《铁人王进喜》中有一个细节, 铁人王进喜开始的时候, 不会写“矛盾”这两个字, 就在本子上画了一个贫农, 一个地主, 用来表示矛盾的意思。这个细节道出了千言万语, 表面上平平谈谈, 其实则是暗流涌动, 让人对于王进喜的细节过目不忘。

仔细阅读穆青的作品, 发现他在很多的作品中都通过大量生动的细节表现主题。新闻叙述不能虚构, 它是对真实事件的真实刻画, 但你的文字又不能写的太过于贫乏, 要深刻感人就需要花大力气思考, 深入挖掘生活中的感人细节。

第四, 采访写作饱含热情, 情感奔放。对祖国的热爱, 对党的热爱, 对人民的热爱, 对劳动者的热爱, 使穆青的笔调一直饱含着激情。用他的话说:“我一直主张记者应该拥有激情。我完成一些新闻作品的过程往往也是一个激动的过程。”

农民科学家吴吉昌深受迫害, 却顽强与之斗争, 不屈服于困难险阻, 穆青在对其进行报道的时候, 常常抑制不住内心的激动与愤慨。而焦裕禄的事迹, 作者是流着泪采访, 流着泪写作的。在其《历史的审判》中, 对林彪、江青等反革命集团, 作者嗤之以鼻, 无情地鞭笞与声讨。面对生机勃勃的珠江三角洲, 穆青老前辈万丈豪情跃然纸上, 唱起了“大江日夜流, 风帆起珠江”的高亢之颂歌。穆青说:“ (写通讯报道) 要积极投身于英雄人物为之献身的伟大事业, 热爱人民, 热爱生活, 有一种高度的革命责任感, 加上火一般的激情。”“要使读者动感情, 首先记者自己要动感情。”穷其一生, 老前辈之所以有如此多的新闻名作被读者记住, 除了其爱憎分明之外, 还有其对于新闻报道形式孜孜不倦的追求与探索。

真实性是新闻活的灵魂, 时效性是新闻的生命所在, 新闻必须必备真实性与时效性这两个最基本的要素, 在现今社会中, 记者是新闻事件的组成部分, 有记者的新闻才算的上真正意义上的新闻。在新闻事件的报道中, 记者必须第一时间出现在事件现场, 对新闻事件的报道必须真实、准确、客观的再现事件发生的起因、经过、结果、影响等, 不能在报到时参杂自己的主观情感与自己对事件的评述, 这样, 违背了新闻报道的客观性, 在一定程度上会影响舆论导向。所以, 记者在新闻报道中, 要切实明白自己的角色, 为自己的角色寻找准确的定位, 不能超越角色要求报道新闻事件。

1新闻记者的角色误区

新闻事件是社会生活中方方面面的事情, 大到国家政策法规实施的社会效果事件, 小到家庭纠纷、邻里矛盾, 新闻记者作为这些事件的可能主角, 在新闻事件到报道中无形之间就会忽略自己的角色定位, 在新闻事件的报道时参杂自己的主观情感, 对事件进行评价论述, 有些记者甚至站在一方当事人的立场报道新闻事件, 忽略了自己采访者、报道者的身份, 严重的影响了新闻的真实性、客观性, 与新闻的价值造成了严重的冲突。

1.1角色越位

新闻记者在新闻报道中的角色越位是指新闻人员在报道新闻事件中, 自己的语言、表情、动作、态度的表现形式直接超越了自己的工作职责传播新闻事件的现象。这种现象在新闻事件的报道中具有一定的普遍性, 新闻记者在报道新闻事件时, 忘记了新闻的基本属性与自己的角色定位, 在报道时混入自己的主观情感, 没有客观公正的报道新闻事件的原始面貌, 使民众在评论新闻事件时, 由于受记者先入为主的扭曲报道评论影响, 社会民众不能客观公正的评论新闻事件, 形成错误的舆论导向, 对新闻事件中的一方当事人造成不公平的社会待遇。

新闻事件中的记者角色定位

文丨武钊

摘要:随着社会的不断发展, 新闻报道在民众生活中越来越获得关注, 民众对新闻事件发表自己的观点和看法, 是社会舆论的有机组成部分。记者是新闻事件的观察者与直接报道者, 客观、公正的新闻报道是民众对新闻事件形成正确认识的提前, 影响着民众对新闻事件的判断力和舆论导向, 所以, 记者必须在新闻事件中找准自己的角色定位, 客观、真实的报道新闻事件。

关键词:新闻记者;角色;品质

参考文献

[1]穆青等编.《穆青论新闻》, 新华出版社, 2003年版

篇4：山路弯弯的抒情散文

河流的岸，是沙子是石头，是绿草是粮食，是蓝天白云是杨柳岸晓风残月;

生活的岸，是亲人是儿女，是幸福是甜蜜，是相敬如宾是桃花灿烂的微笑。

有的人在河流的岸上散步，趁着无限好的夕阳，将一天的疲乏倒入水中，将心灵的灰尘统统让水拂去;面对两岸的大山，发出风景这边独好的感叹!

有的人在生活的岸上打拼，趁宝贵的青春年华，宁愿沧桑露宿不计苦累，宁愿马不停蹄一直长途跋涉;迎来鲜花和掌声，眼眶盛满激动的莹莹泪花!

站在河流的岸上，我尽情欣赏大自然为我创造的瑰丽奇景，来修饰我失色的人生;

站在生活的岸上，我尽情享受生命之约和亲情的无以伦比，来圆满我短暂的人生。

篇5：山路弯弯山路长作文

幼时，爷爷曾拉着我的手，在那弯弯曲曲的山路上散步，走着走着，前方的浓雾一点点散去，后方的雾气一点点聚拢来。我们一老一小欢快的脚步，山间鸟儿清脆婉转的叫声洒满了那条曲折的山间小路。云雾如同时间一样消散开来，山路像人生一样变得漫长弯曲。突然，前方出现了一家破烂不堪的杂货店。“累了吧，走，爷爷给你买好吃的去。”我高兴得屁颠屁颠地跟着爷爷进了门。爷爷带我买了我最爱吃的糖果。在回家的路上，单调的雾气里发出一阵阵欢快的笑声，径直传到了山路的尽头。

渐渐的，我离开了故乡，去到遥远的城市上学了。在幽深的被浓雾包裹的山谷里，山上的路途更加漫长了，我的心头被一种沉重的东西包裹着，说不清道不明。老家山路的那一道道弯，深深地烙印在我的心头。

现在，我五年级了。在刚过去的春节里，我终于可以和父亲一起走在那条熟悉的山路上了。一路上我兴奋地问这问那。突然发现，当我的脚再一次踏上这山路时，一种熟悉的感觉重临心头，是那么的坦然。

那天的山很清晰，没有以往日云雾的环绕。脚下的路也不再像记忆中那样曲折不平。