高音地震小区

高音地震小区（精选6篇）

篇1：高音地震小区

读者们你们相信吗？我住的小区一遇到大声音，地震就会出现，所以家家每天都防备着，就由于这个我们小区科学十分发达，像飞行器、地底救生器、随身小飞机等都是十分简单的工具，

可是我们科学再发达也难避免，因为我们小区有一个人，她就是邹鱼江写的《我的邻居》中的大嗓门教师的表妹，她的声音比大嗓门教师的嗓门还高，这不近几天她迷上了唱歌，不好！楼房要倒了，快在头上按飞行器，安全飞起，唉房子还要盖，

 

 

篇2：高音地震小区

国家地震安全性评定委员会组成评审专家组，于2015年1月26日召开评审会，对山东省地震工程研究院承担完成的《济阳县城区地震小区划报告》进行了评审。专家组在审阅报告的基础上，听取了项目组的汇报，经质询与讨论，并通过复审过程，形成评审意见如下：

一、系统收集了区域范围内的地震地质、地震活动性、地球物理等资料，评价了区域地震构造环境和地震活动性。

二、在资料收集的基础上，完成了地震地质调查和地球物理勘探等工作，对近场区广饶-齐河断裂等主要断裂的活动性进行了鉴定，评价了近场区地震构造和地震活动性。

三、通过概率地震危险性分析，计算了区划场地各控制点50年超越概率63%、10%、2%的基岩水平向峰值加速度及反应谱。

四、完成了场地地震工程地质条件勘察等工作，确定了各控制点土层地震反应分析模型和参数，通过场地地震反应计算，编制了工程场地50年超越概率63%、10%、2%的地震动参数小区划图及使用说明（详见附件）。

五、依据地震工程地质条件勘察结果，进行了工程场地地震地质灾害评价，编制了地震地质灾害小区划图及使用说明。

报告基础资料扎实，工作方法和技术思路正确，符合国家标准GB17741－2005《工程场地地震安全性评价》的要求，结论可信。专家组同意该报告通过评审。

国家地震安全性评定委员会

篇3：高音地震小区

1 水利水电工程及其周缘地区诱发地震危险性在空间方面的研究

水利水电工程属于国家的大型建设, 是利国利民的项目, 涉及到的区域往往非常大, 但是不同地区的不同地质情况会对水利水电工程建设产生不同的影响。在水利工程蓄水工作完成以后, 不同区域的不同地点所能引发的地震级别和地震危险性有很大区别, 并不完全一样。一些地质情况比较稳定的区域可能诱发的地震级别相对较小, 不稳定地区的地震级别相对较大。从以上分析可以得知, 水利水电工程所诱发的地震与自然发生的地震一样, 在空间上存在不均匀性, 这也就是人们常说的存在地震中心带。本文对湖北省某水利水电工程项目进行了初步调查, 从调查中可以知道, 该工程自蓄水以来, 对地震情况进行观测和记录, 记录显示, 工程项目及其周缘地区的不同位置, 地震的发生情况和位置各有不同, 出现了不均匀现象, 此外在工程项目的周围村镇存在明显的地震密集区。另外除了对湖北省水利水电工程进行调查外, 还对其他地区进行了调查, 得出的一致结论是水利水电工程及其周缘地区诱发地震现象在空间上都存在不均匀性, 这也被称为是水利水电工程项目诱发地震的一个本质特征[1]。

2 水利水电工程及其周缘地区诱发地震危险性小区划

2.1 水利水电工程诱发地震危险性小区划的基本意识

从上文的论述可以得知, 水利水电工程在诱发地震方面存在空间不均匀性, 因此在对项目诱发地震的危险隐患进行估测或评估时就要按照整体-局部-整体的思想进行宏观评价和预测。另外, 水利水电工程的负责部门还要对工程周缘地区的各个位置进行不同的探测, 找出存在地震危险的可能性有多大, 并做好记录进行提交。简单的说, 地震烈度区划和地震小区划的工作思想以及工作流程大体相当, 都需要对工程项目周缘地区诱发地震进行小区划研究, 才能更加直接的对工程选址及工程设计提交参考数据。具体来讲, 水利水电工程及其周缘地区诱发地震小区划工作就是在整体评估与测量的基础上, 然后再根据周缘地区的不同特点, 按照不同的时间段, 将工程所涉及到的地区进行单元性的划分, 综合地震发生的条件和本地区的环境, 再利用地震预测模型和先进的测量技术对各个单元地震危险性进行计算和分析, 通过计算得出的数据制作成地震危险性分布图, 以利于在以后的工作中对水利水电工程在该地区的地震发生情况进行估测。水利水电工程引发的地震相对于自然地震来讲更为复杂, 涉及到的因素更多, 所以属性较为特殊, 因此在预测过程中要采用多种方法, 不能单单只利用自然地震的预测方法对诱发地震进行分析[2]。

2.2 诱发地震危险性小区划的方式方法及原理

本文对一些水利水电工程诱发地震的情况进行了调查分析, 结果表明, 影响地震发生的因素以及诱发地震产生的因素有很多, 呈现复杂性状态。水利水电工程及其周缘地区诱发地震危险性的大小, 所涉及到的因素有很多, 比如, 环境条件中的岩石分布、断裂情况、水库的荷载能力以及夹层角度的大小等等, 不同的地质特点以及水文情况都会影响到地震危险性的大小, 这些元素有机的组合在一起会引起地震的发生, 并且元素越多, 地震危险性越大。不同的诱发地震因素放在一起也会对地震的危险性产生不同的效果。在现阶段, 对水库诱发地震的地质条件和成因没有统一的认识。所以要综合一切因素来考量, 这样耗费了大量的人力物力, 对水利水电工程的发展十分不利, 也不符合社会发展的实际要求。基于此, 有关部门在建立水库诱发地震的预测机制或预测模型过程中, 需要把诱发地震的各种因素都作为随机变量去考虑。使用数学函数去计算各方面的关系, 要把诱发地震的多种原因或多种元素看成是一个整体的函数F, 而各个因素可以看成是一个自变量X, 地震性大小的结果为Y, 那么可以在水利水电工程蓄水池完成以后把各项环境资料进行汇总, 然后通过函数计算和概率不统计知识对水利水电工程诱发地震的预测模型进行建立[3]。

对危险性小区划方式方法方法的研究可以从以下几个方面进行分析:首先, 选择带有地震观测台, 并且极易发生地震的地区, 根据水利水电工程及其周缘地区发生地震的特点, 把水利水电工程区域分成多个单元, 对整体环境和地震发生特点进行分析, 把这些数据进行统计分类, 通过组合以及概率知识对预测模型的参数进行确定, 综合来讲是对不同地区诱发不同活动的地震进行危险性测评, 并用数学方法表现出来, 用曲线及概率来解释地震发生的情况, 最后这些情况需要反应给工程师, 使其对水利水电工程的进行重新规划和建设, 减少地震发生的可能性[4]。

2.3 以某水库为例对该小区划进行研究

本文收集了湖北省某水库的资料, 对工程周缘地区个单元的有阵总体环境进行分析。选取的诱发地震因素有地质岩层情况、熔岩情况、断裂和荷载能力等。根据不同诱震元素的分布情况, 把他们分成微地震、小地震和频繁地震以及破坏性地震几种情况, 对工程项目周缘地区的各个单元因素存在状态进行研究。经过工作人员的努力和统计, 得到了不同地震等级数据和在不同因素状态下, 地震发生的严重性概率, 根据这些指标工作人员建立起了该地区的地震危险性的评估概率模型。根据这些实际的调查数据, 在水库实际情况绝对真实的情况下, 工作人员发现引发地震的环境和地震的结果之间存在密不可分的关系, 以上的这些调查数据对地震的评估和预测起到了积极的促进作用, 对有关部门考察水利水电工程周缘不同地带的诱发地震情况也有显著的推动力[5]。

3 结束语

综上所述, 可以看出, 影响水利水电工程诱发地震的原因有很多, 并且不同的诱震因素组合在一起也会对地震的严重性产生不同的影响。本文讨论了水利水电工程及其周缘地区诱发地震危险在空间上的表现, 这种不均匀性也印证了地震的发生特点, 因此工作人员要充分认识到, 在水利水电工程开始之前要对不同空间位置诱发地震的危险性进行分别得测量和评估, 这样才能全面的不落细节的对地震危险进行定量的表达, 才能给予设计部门一个完美的答复。水利水电工程及其周缘地区诱发地震危险性小区划需集合多种方法和途径进行一一解决, 从而减少危险性的发生可能。

摘要：国家经济的发展和人们生活水平的提高离不开社会各行各业的贡献, 尤其是水利水电工程, 这是与经济生活紧密相关不可分离的工程项目, 因此在构建水利水电工程的过程中需要对各项工作进行细致分析, 以用最优的性能来服务社会的发展和人们的生活。水利水电工程在国家建设中属于大型工程, 因此在地质不稳定地区极易引发地震等灾害。基于此, 本文对水利水电工程及其周边地区诱发地震危险性小区划进行研究, 从而减少因工程建设引发地震的可能性。

关键词：水利水电,周缘地区,地震危险性,研究

参考文献

[1]张秋文, 王乘, 李安然等.水利水电工程及其周缘地区诱发地震危险性小区划研究[J].岩石力学与工程学报, 2014, 23 (17) :2925-2931.

[2]谢和平, 邓建辉, 台佳佳等.汶川大地震灾害与灾区重建的岩土工程问题[J].岩石力学与工程学报, 2011, 27 (9) :1781-1791.

[3]孙常新, 吕晓春.基于改进动力强度折减法的隧道地震破坏机理探讨[J].现代隧道技术, 2014 (6) :41-49.

[4]马文涛, 李海鸥, 徐锡伟等.利用水库诱发地震数据库快速为政府部门提供汶川M_S 8.0地震灾害对策[J].地震地质, 2012, 31 (4) :792-798.

篇4：美声男高音的高音训练技巧

一、美声男高音解决高音问题的难点分析

(一)技术方面

技术是美声男高音难以获取高音技巧的主要因素之一。技术方面的原因主要表现在喉头的位置、真假声混合以及换声区等方面。首先从喉头的位置来看,每们声乐学习者和训练者都会发现,在歌唱的过程中喉头的位置、呼吸的深浅等都会对声音质量产生直接影响。很多歌唱者都会存在喉头上提或者过度压低的问题,这些都会影响到歌唱效果。当喉头上提时,所发出的声音会缺乏弹性、出现紧绷的问题。而当喉头故意压低时,又会出现声音空乏不稳定等问题。喉头位置的不稳定,尤其是男高音,会对歌唱造成直接影响,声音状态也无法得到统一。可见解决喉头稳定问题,是男高音实现高音过程中首先要面对的难题;其次是在真假声混合方面。所谓真假声混合,就是将真声与假声结合起来,实现真假声过渡时的自然流畅、不留痕迹。作为美声男高音,如果在歌唱时只会运用真声,那么在达到了自然声区的极限之后,就容易出现声音紧、干、卡的突出问题。这就需要利用真假声混合来解决这一问题。但是,很多男高音在运用真假声时,都处理不好真假声的比例。如果比例处理不当,就很容易出现破音或高音上不去的问题;最后是在换声区的实现方面,换声区的实现与真假声混合有着密切的关系。通常情况下,美声唱法中的抒情男高音是以小字二组作为换声点的,换声时以换到头声为主。人们称之为掩盖或者关闭,以实现头腔的共鸣。比如在歌剧《卡门》中第二幕的男高音咏叹调《花之歌》中,其第一个音就是小字二组的F音,而且要求进行弱唱,因此,就必须利用头腔共鸣,来轻松达到,且不会出现卡音的问题。另外,有些男高音在训练时,往往急于获得高音,在还没有解决中声区和换声区问题时,就急于练习高音,这种方法也存在较大误区。

(二)生理方面

生理问题也是造成“难高音”的主要原因。歌唱者的心理状态、身体状况都会直接影响其歌唱状态。如果男高音在歌唱时,心理过度紧张,身体过度劳累,就会出现高音上不去或者破音的问题。尤其是心理素质方面,很多心理素质较差的人,虽然在台下发挥的特别好,但一正式上台就会出现紧张、大脑空白等问题,这样自然会影响到高音区的发挥。此外,还有一个就是发声习惯问题,有些男高音为了达到理想的高音,往往会去高负荷的训练,这对嗓音会造成严重的影响,甚至损害,不利于男高音的稳定成长。

二、美声男高音的高音训练技巧

(一)中低声区的稳定性训练

中低声区的良好、稳定是解决高音问题的前提条件。中低声区通常是声乐作品表现的主体部分,也是歌唱艺术发展的基础。美声男高音尤其要注重低声区的稳定性问题。如果在低声区存在气息、喉头配合不当等问题,那么对于实现漂亮的高音就是很难的事情。低声区的不良发声习惯如果被带到高声区,歌唱者的声音就容易失去控制。因此,要想实现高音,就必须建立稳定、优质的中低声区。中声区的稳定训练主要包括以下内容:

1.气息稳定训练:气息是控制声音的主要因素。在气息稳定训练时,应该采用软起音的方法,应先出气再出声,也就是在准备发声的一瞬间,先将声门关上,以阻挡气息通过,然后利用气流将声门轻轻打开。从而使发声能够平稳而轻松,发出的声音也会更加自然、圆润。正确的气息运用可以将喉部多余的力量摆脱掉,对歌唱者的音量、音域及音色也会产生积极的影响。

2.喉头稳定训练:解决喉头稳定的问题,其实很简单,但需要系统的理论知识及科学的练习相结合。喉头稳定并不是越低越好,而应该适度、恰当。在中低声区练习时,采用“啊”元音的训练方法,可以将喉头尽量打开。而且声音要尽量做到饱满、圆润、力度适中。喉头附近的肌肉不能过于紧张、也不能捏着嗓子唱,应该找到要打哈欠、松开的感觉。

3.共鸣稳定训练:在进行中低声区训练时,必须有稳定而良好的气息支持和正确的打开腔体,同时还需要中低声区的高位置、面罩共鸣。这也是获得高质量高音的关键。男高音在唱中低声区时,使用的胸腔共鸣较多,比较注重其声音的厚实性。进行胸腔训练时,应当将喉头适当压低,从而拉升喉咽腔到鼻咽腔的共鸣腔体,使喉头能够与气管靠紧,产生胸腔共鸣。为了提高原音、泛音质量,应适当放松舌肌及颈肌,用最少的气息来达到最好的发声效果。

(二)换声区的平稳过渡训练

换声区的平稳过渡是解决高音重要途径。在获得了良好的中低声区状态后,就需要考虑换声区的过渡问题。对于美声男高音来说,换声点就是“关闭过渡区域”,是真假声结合的关键性问题。可以说换声区训练就是关闭唱法的预备阶段,也是重要训练阶段。如果是初学者,在进行换声区训练时,只要做到基本的喉咙打开,并能够保持即可。可以在保持舒适、自然的状态下,在自然声区进行不断的练习,没必要去完全依据那些概念性的东西来练习。如果能够将自然声区练习好,在练习中低声区时也能够做到腔体打开,并保持高位置歌唱,在唱到换声区时,在“啊”中融入一些“o”的母音成分,往上唱时再加上一些“u”的母音,这样便可以较为平稳而轻松的过渡到高声区上。

(三)高音区的获得训练

1.哼鸣训练:哼鸣训练是获得高音的最有效手段。哼鸣训练主要包括开口哼鸣和闭口哼鸣两种,其母音可以是“m”。闭口哼鸣就是将舌头较为松弛的平放在下腭内,让鼻腔、口咽腔以及喉腔处于放松打开状态,牙齿也自然的张开。开口哼鸣就是在闭口哼鸣的腔体状态下,将嘴唇打开,并变换母音。哼鸣训练过程中,应该保持身体的自然放松,同时集中精神、打开胸腔。哼鸣训练时,还需要保持喉头的稳定,避免过渡压挤喉头,在深吸气状态下下,将喉头放在最低的位置。另外,哼鸣时,应该使声音集中在鼻腔的顶端,无论高低音怎样变化,都要保持一定的高位置。

2.弱声高位置训练:弱声训练主要包括小声高位置和半声高位置。通常情况下,轻声训练是指轻声唱或者小声的唱,而弱声训练则需要将头腔共鸣与假声结合起来,是在哼鸣的基础上让气息逐渐下沉,声音紧贴头腔上。小声高位置练习时,练习者的气息与口腔及其它各腔的状态都应该保持住。利用哼鸣练习来体验头腔共鸣和气息下沉的状态,运用“啊”音进行练习。小声高位置这种练习方法可以有效稳定喉结。歌唱者可以多做一些深呼吸练习、打哈欠练习等;半声高位置练习是在小声高位置的基础上进行的练习,与小声高位置的区别就在于气息和音量。半声高位置是利用假声与真声结合形成混声的练习。半声高位置练习时应该有憋气的感觉,同时注意对气息量以及位置的控制,避免将气息一下子放出来。而且还要注意嘴唇的力度,练习以“啊”音为基础,在嘴唇合拢后可采用“o”或者“u”音。母音的变化一定要根据需要进行积极的调整。

三、结语

美声男高音的高音训练,较其它声部难度更大,需要在其它声部训练成熟的基础上进行,也需要拥有良好的理论知识作为支撑。进行高音训练时,即要持续而反复的训练,又要不断总结经验。而且通过探讨我们可以发现,美声男高音实现“优质高音”的训练方法有很多,但并不是每种方法都适合所有人群,需要歌唱者结合自身的条件及实际情况,积极选择适合自己并能够充分发挥其效果的方式方法,这样才能实现高音质量的持续提升。

摘要：在美声唱法中,男高音的高音问题一直是一个较难解决的难题。本文结合笔者训练及学习心得,对美声男高音的高音训练技巧问题进行了深入而透彻的研究。本文首先分析了美声男高音在实现高音过程中,存在的主要阻碍及难点,通过分析可以帮助我们清晰的认识到实现男高音必须面对的问题。最后,文章对美声男高音的高音实现方法及相关的训练技巧进行了探讨。通过探讨来进一步解决男高音的高音训练难点,同时,也为声乐歌唱者或学习者提供可靠的参考依据。

篇5：浅谈男高音如何建立高音区

一、高音难唱的主要原因和表现

(一)技术上的原因

首先就是关于喉头的位置问题,这应该是每一位声乐学习者都要注意的问题,因为在我们歌唱过程中喉头的位置与呼吸的深浅、共鸣有密切的关系,喉头的位置会直接影响声音的质量。我们常常会出现喉头上提或者认为压低的问题,这些都将会导致不同的问题出现,喉头上提,发出的声音是很紧的,没有足够的弹性,但是如果不是自然放松,而是认为的故意压低喉头则又会使唱出的声音空闷摇晃,甚至还有可能影响音准,喉位不稳便会随着音高变化而上下移动并且还会使声音特别僵,声音状态不统一,我们一直所说的喉头向下稳定,那么稳定到什么程度?也并不是越向下越好,掌握好一个合适的度才是最好的,才能保证共鸣管道的通畅。

其次就是真假声混合的问题。实真假声混合就是将真声和假声做一个结合,让真假声的过渡痕迹尽量不明显,作为男高音,如果在歌唱过程中只用真声歌唱,到了自然声区的极限之后就开始出现紧、卡、干的现象,这种情况很常见,却很难解决,这个时候就需要进行真假声混合来解决,这种方法是一种很抽象的感觉,需要开动大脑去体会、感悟。真假声的比例多少是和所演唱的歌曲的音高有关系,需要哦根据不同情况进行调整,音越高假声的比例也就越高,调整不好就会出现唱不上去或者破音的现象。

最后也就是换声区,其实可以与真假声混合有密切的关系,一般的抒情男高音以小字二组(﹟F)为换声点,换到以头声为主,有人称“掩盖”也有人称“关闭”实际上就是有了头腔共鸣,关闭需要提前做好准备,例如《卡门》第二幕男高音咏叹调《花之歌》的第一个音是小字二组的F,并且要求弱唱,就必须走头腔,这样会容易很多,否则会在起音就卡住,在什么时候准备过渡,比例多少都是依照每个不同的人和不同的歌曲灵活调整的,还有一个问题就是切记不能急于上高音,一定要把中声区的问题解决了在练习高音,否则会适得其反。

(二)生理上的问题

首先是精神问题:对于歌唱者来说,人的精神状态好坏直接影响着歌唱的状态,本身情绪的好坏也会影响歌唱状态,身体过度劳累或者歌唱状态不积极,有气无力、没有歌唱的欲望等等,都会造成高音上不去或者破音的现象。其次就是心理素质,有很多心理素质差的人,在台下发挥的特别好,一上台就开始莫名的紧张,从心里到身体都紧张,身体不受控制,唱到高音区一定会上不去或者破音。还有一个就是要有一个良好的发声习惯,不要再距离运动之后或者刚睡醒就唱歌,身体劳累,嗓音超负荷工作不仅高音上不去还会损坏声带,造成声带充血。所以有一个好的习惯和好的心理素质对于歌唱者来说尤为重要。

二、解决男高音高音难的建议

(一)换一个“思维方式”对待“过渡音”与“换声”的问题

作为初学者起初最好不要有太多概念性的想法只要能够做到最基本的喉咙打开并保持即,尽量在一个比较舒服、自然的情况下在自然声区不断练习,完全没有必要去死磕所谓的概念性的东西。很多人在学习到小字二组的d、e喉咙就开始变紧了,这也就说明他的发声可能存在问题,要么气息上提太浮,要么声音太重太使劲, 按照男高音的标准来说这些音应该并不困难。如果能够把自然声区练习的很熟练没有问题,在练习中低声区时要深呼吸、打开腔体、保持胸腔支点、在中低声区也要保持高位置歌唱,唱到换声区时在“啊”中融入一些[o]母音的成分、在往上唱时加上[u]母音,这样就可以轻松做到比较自然的过渡到高声区上来。

上面的这一条练习是一个八度的大跳,也适合男高音扩展音域练习,在练习时要找到贴着咽壁吸着唱,从而打开喉咙,低音“a”找真声的感觉,高音“o”要混合找真假声结合的感觉唱,后面的“a”在找回真声的感觉。一只唱到再高的声区加入“u”,唱到a2和降b2的音区时(a+u)的音色要向(a+o)的感觉上靠拢,从而加强高音区声音的亮度,这一条发声练习,不仅能够找到(a啊、o哦)的混合共鸣,起到扩展音域的作用,还能够锻炼呼吸,很适合男高音练习。

(二)稳定喉头做好科学的发声练习

之前提到的喉头稳定问题其实想要做到也不难,需要一个明确的理论知识和科学的练习,要明白稳定喉头并不是越低越好,而是恰到好处,在中低声区练习“啊”元音,通过“啊”元音的练习可以把喉部尽量打开,而且中低声区的声音一定要做到圆润饱满、力度合适、声音通畅,只有把中低声区唱好,才能为将来高声区打好基础,因此拥有一个好的中低声区对于男高音来说至关重要。

(三)练就一个良好的心理素质

作为一个歌唱者来说,舞台、观众是必须会面对的,因为我们是在舞台上生活的人,但是之所以常常在各种演出比赛中失力,就是因为他们并没有一个强大的心理素质做支撑。所以作为学生的我们, 在学习过程中要经常锻炼自己的心理素质,让自己的内心强大起来, 要努力把台下的实力全部发挥出来,良好的心理素质还应该在学习中不能畏惧所谓的“高音”,不能一到高音区就不自觉的躲避,应该直面而上经常锻炼,才能使自己的各个发声机能越来越强大。

(四)如何建立高声区

1.气息的重要性。

气息对于每一位声乐学习者来说都是至关重要的部分,没有一个好的气息不管什么方法都无存下手,在声乐中如果声音是船,那么气息就是水,谁能载舟亦能覆舟,唱歌就如同是水上行舟,气息与声带相互作用,声带闭合有支点。但是如果气息运用的不好就有覆舟的可能,可能会出现破音以及其它状况,吸气过猛会冲击声带从而使得喉头上提发出很僵硬的声音,有时还会影响音准。相反, 气息太弱,声带闭合不好就会出现偏低或者声音太轻的问题。在歌唱过程中应该尽量保持气息的流动性,尽可能的把气息吸入腰腹的周围,有很多同学会错误理解老师的意思,在歌唱时为了保持气息故意把肚子鼓起来,这种方法是不可取的这样的气息不但僵硬死板而且声音也会僵硬,起不到气息支持声音的作用。我个人认为叹气式的方法是解决这一问题最有效的办法,当气息在进入腰腹的周围后通过叹气的方式慢慢叹出,与此同时我们要求腰腹仍然保持一个吸气的状态,这样一来正确闭合的声带则会被不断流动的气息吹响,从而发出美妙的声音,也是高音区建立的基本和前提条件。

2.科学的运用头声。

头声也就是我们所说的头腔共鸣,人们也常常称为高位置的声音,想要建立一个稳固的高音区,并且彻底的解决高音上不去、高音唱破的问题,就必须要熟练掌握头声的用法,通过用头声去歌唱,意大利著名的男高音歌唱家卡鲁索曾经说过:“谁获得了头声, 谁就获得了歌唱的青春!”可见男高音获得头声的重要性。头声就是产生是在软腭附近鼻窦处的腔体里所产生的共鸣。这种声音一般是特别有穿透力且特别纯净的。至于我们如何才能找到头声,这就需要我们做一些科学的练习,首先要学会所谓的“掩盖”先把软腭抬起贴紧鼻子形成一个腔体,把声音唱在这里使其产生共鸣。可以用“U”和“I”母音结合起来做练习。把下巴放松,使口腔充分张开,这也就是关闭唱法。

沈湘教授曾说过:“关闭是一项很重要的练习,是练好换声区的关键”。换声区的练习不能着急,需要经过时间的磨练真正掌握换声的感觉,换声区换好了声音会变得自如、音色也会柔和。上面这条练习是一条练习“闭口哼鸣”的练习曲,在哼鸣练习时要在心里念出“a、e、i、o、u”五个元音字母,用心去体会不同的母音混合的感觉,在练习时要尽量打开咽腔,让小舌头轻轻抬起,做好打哈欠的状态,表情要放松微笑,这样一来不仅喉位自然下方,也有利于挂住“高位置”,在五个母音转换的过程中舌头要放松不能紧, 这条母音练习非常适合中声区的训练,所以在做关闭练习之前,我们一定要先找到五个母音混合在一起的感觉,把呼吸和共鸣稳定好,为换声区的“关闭”做好准备。

三、结语

篇6：探索男高音的奥秘

其实在意大利男高音会通过不同的嗓音的条件和音色来划分很多种类型, 从而来演绎意大利不同歌剧的男高音主角, . 需要强调的是, 不是所有男人都能唱男高音, 这得需要看他的声带来决定, 通常声带长的越短, 那唱男高音的机率会很大, 相反, 声带长得越长, 那就比较适合唱一些男中低音声部.男高音在歌剧中占有重要地位, 男主角多为男高音演绎, 一部歌剧里男高音的分量十足, 最夸张的是, 一些观众不惜花高价票来看整部歌剧, 可能就想听到男高音在戏里的那一个漂亮的高音, 所以由此可见, 男高音是最能激发人们看歌剧的激情和热情的.学术界对于男高音的类型有不同的说法, 其中, 声部划分将男高音基本归纳为四种类型:轻抒情男高音、抒情男高音、戏剧抒情男高音、戏剧男高音。最早期还有假声男高音, 是从阉人歌手演变而成的, 但是现在很少有看到, 众多的歌剧里基本上也用不到。

首先, 我们先来认识一下轻型抒情男高音.这种类型的男高音较适合演轻歌剧, 还有喜歌剧, 浪漫主义时期的作品, 这些作品规模较小, 轻快活泼, 多为莫扎特或罗西尼等所著.对爱情比较痴迷是这个人物的特征, 通常饰演这种角色的男高音多为王子或是绅士, 为了取悦他心目中的对象而唱起优美动听的咏叹调, 从而想要得到女士的芳心, 与其他男高音的类型相比, 轻巧和灵活是轻型抒情男高音的声音特点, 愉悦和漂亮的音色也正是这个声部的艺术特征。广为人知的莫扎特的巨作<魔笛>里的男主角塔米诺正是这一类型男高音的典型角色, 第一幕的<美丽的肖像>唱出了这个类型男高音的声音特点, 从这首歌的声音和本身的型号上看, 轻型抒情男高音是男高音声部最小型而又很相对很轻的声音。一般来说, 轻型男高音都是非常瘦高的, 且具有苗条帅气的形象, 这样的演员更有助于剧目的演绎效果, 就如同中国京剧里面的“小生”一样, 如果让“老生”去演活泼又机灵的“小生”, 那恐怕很难会被观众所接受, 轻型男高音的代表人物有:老一辈的歌唱家Nicolai Gedda新一辈的歌唱家Juan Diego Florez.

抒情男高音比轻型抒情男高音的音色更具有厚度, 穿透力更强一些, 明亮和甜蜜的音色是抒情男高音的音色特征, 而且这个声部的声音必须要有很好的音乐连贯性, 并做到声音的上下统一.抒情男高音在刻画剧情人物时更深情、更富于幻想, 好比男人过了三十岁以后较成熟的形象.从声乐技巧角度看, 抒情男高音更加注重刻画人物的内心情感, 而不是过多表现人物华丽愉悦的外表。歌剧所表现的是这些人物儒雅的举止、高尚的情操和温柔的爱情, 而真实主义歌剧中的男高音角色则多半是那些具有浪漫主义气质的艺术家。因此, 抒情男高音声部就成为了在音乐上塑造真实主义人物的最佳选择。典型角色如:《艺术家的生涯》中的鲁道夫, 《茶花女》中的阿尔弗莱德, 法国歌剧《浮士德》中的浮士德等。著名的抒情男高音歌唱家代表有:如鲁契亚诺 ? 帕瓦罗蒂、贝尼亚米诺?吉利、何塞?卡雷拉斯等。

从历史的角度来看, 抒情男高音声部的产生是歌剧艺术发展的结果。进入19世纪后, 作曲家们把自己的注意力更多地集中在塑造真实主义角色上, 这些角色包括具有浪漫色彩的诗人、哲学家和艺术家形象。抒情男高音声部是由于这些人物的出现而产生。

抒情男高音是许多典型的歌剧中所需要的较理想的男高音。他们音色应该是热情、浪漫、充满激情和活力, 富于歌唱性, 必须具备能在高音上持续的能力, 并能使高音保持一种圆润和有生气的音色。也因为这样的特点, 抒情男高音也是演唱艺术歌曲的最佳声部。

抒情戏剧男高音同抒情男高音有些微妙的区别, 他们色彩较暗, 具有强大的戏剧力量和声音张力。声音重量介于轻型和重型之间, 声音热情饱满。是一个包含了多种声音特征的男高音声部, 歌唱能力即具有抒情性又具有力量性。著名戏剧抒情男高音歌唱家有:恩里科?卡鲁索、普拉西多?多明戈等。

这个声部的很多角色是英雄或者女主角的情人, 具有强烈的占有欲和嫉妒心, 当他们无法实现自己对爱情的期盼时, 嫉妒心会使他们产生强大的报复行动, 其结果总是以悲剧结束自己的生命和爱情。典型人物如:《托斯卡》中的卡瓦拉多西, 《卡门》中的唐 . 霍赛。这些角色如由那种在歌唱中保持有很强抒情性然而又具有相当号头和戏剧性的抒情戏剧男高音来演唱, 是最为理想不过了。这类型的嗓音兼有纯美和戏剧性的特质, 在歌剧界, 这种集抒情性和力度为一体的男高音在所有男声声部中是非常有价值的。

戏剧男高音是男高音中最大号的之一。他在戏剧性或悲剧性的特定情境中是通过声音和表情来显示出慷慨激昂的炽烈情感。很多角色都表现英雄或遭受打击的受害者。执着、肯与付出、不计后果是这个声部的性格特征。在感情宣泄上往往带有宣叙性的特点。典型角色比如:《图兰朵》中的卡拉夫, 《奥赛罗》中的奥赛罗等。戏剧男高音也可唱一些抒情戏剧男高音的角色。