环太平洋观后感

环太平洋观后感（共13篇）

篇1：环太平洋观后感

对不起~一兴奋就上纲上线了哈。

我想说的是，越是技术宅向的导演，越应该懂得物尽其用；暴敛天物这种人神共愤的没品行为应该属于某些二货导演，而不应该是自诩极客达人的哥儿魔。而且，作为资深宅，自然该懂得宅男们的恶趣味。片中机甲与怪兽的肉搏战，就算是片中最嗨的香港夜战，如果“危险流浪者”不亮出那把冷兵器，我还真嗨不起来。主要原因，在于托罗老师的动作设计太单调了，而且没有悬念，缺乏紧张感。

我们不用要求对战双方像中国功夫片那般奇招尽出，而是说能否在符合各自物理设定的情况下，延伸出一些既新颖又理所当然的动作设计来。言语一时难以说清，试举一例为证：彼得·杰克逊《金刚》中大战霸王龙的段落，是个人认为西方导演在动作编排上的最高成就。小到符合角色生理特征但又出人意料的动作细节，大到整个场景一波三折的曲折设计，乃至动作连贯起来看的双方战略战术，无不考虑精到，是那种让人一边悬着心（紧张）一边拍大腿（兴奋）的设计。《环太平洋》中的香港大战，就欠缺这样的火候。托罗可能没有意料到，他所表现的画面更多是刺激了观众的破坏欲，而非对机甲与怪兽纯粹战斗的观赏欲——我个人认为这两种感觉有联系，但不是一回事。我认为后者是主要的，前者只是后者的附带效果。

篇2：环太平洋观后感

《环太平洋》中的怪兽（Kaiju），除了大体轮廓造型外，别的细节还真不多，以至于有时候看起来像是只做了初级纹理渲染的大号模型——对于特效技术帝们而言，这显然有些难以接受。不过，我认为如果从电影设定的角度来说，这种“粗糙”还可能是更高层次一种真实。

片中的怪兽有多大？它们个头有些区别，但基本上都有二、三十层楼那么高。为了营造一种身临其境的真实感，哥儿魔摒弃了奇观视角，不在摄影上玩噱头，多以现场人类的视角来展现怪兽与机甲的大战。这样一来，“细节”就不是那么重要了，因为要在模拟人类视野的画面中放下如此大的怪兽，必然得拉大距离，在那么远的距离下，怪物身上有个肉瘤三个乳头几道褶皱之类的细节都是看不到的。

用CG特效做怪兽这种完全虚拟的角色，但凡讲究点的都会由内而外建模，也就是从骨骼、肌肉系统做起，一直做到皮肤和毛发系统。负责本片视觉特效的，是行业翘楚工业光魔，按理说，构建这种“由内而外的美丽”应当不在话下。但《环太平洋》中的怪兽省略掉了骨骼肌肉系统，只有轮廓体格模型来供动画部门参考。

篇3：环太平洋观后感

关键词：阻尼振荡,动力学方程,时耗误差分析

0 引言

“环太平洋垃圾带”, 位于美国加利福尼亚州和夏威夷之间[1]。在过去60年间, 这个垃圾带的面积一直在逐渐扩大。这里的垃圾多达1千万t。这里的垃圾种类繁多, 有塑料袋、拖鞋、儿童玩具等。垃圾带所在海域的海水都充斥着有毒的化学物和细小的塑料碎片, 而这些又被鱼类吃到肚子里。据悉, 现在每条海鱼的肚子里最多能发现26块塑料碎片。有专家还警告称, 这些被鱼类吞下的有毒物质将进入人类的食物链中, 危害到人们的健康。现如今, “环太平洋垃圾带”的形成原因吸引了各国专家学者的广泛关注。

1 在二维坐标系中动态模拟垃圾的形成

1.1 模型建立

洋流作用是海洋垃圾带形成的主用因素, 这里以北太平洋大垃圾带为例, 来研究其具体形成。在模型中选取了如图1白线所示的三大主要洋流, 之后以作图的底边为x轴, 左边为y轴建立二维坐标系, 从而将实际图像简化为右图, 并用3条直线代表所选择的洋流。之后, 我们标定不同的点来代表漂浮的垃圾。为了实现动态模拟, 将定每条直线具有沿图示方向 (实际洋流方向) 的速度, 并且每一个标定的点具有自己的速度, 他们的具体速度与三条直线有关。如图2所示, 如果一个点距离某条直线的距离不超过D, 便认为它在同直线平行的方向上具有和该直线同样的速度大小。同时在于该直线垂直方向上具有速度, 方向远离直线。点在平行直线方向上的速度表明在实际情况下它受到洋流动力影响的结果。而在垂直方向上, 之所以选择, 是把洋流在垂直方向上对漂浮物的影响等效成波的阻尼振荡[2], 离直线 (波源) 越远, 振荡便越弱, 反应在该模型中便是速度越小。式中β表示阻尼系数, A表示振荡幅度, 开放表示速度为能量的开放[3]。它们在模型中的具体取值基于事实数据和我们所作出的假设。这样一来, 对于任意一个标定的点, 它便具有了速度, 在某一时间后运动到新的位置, 并由新的点与线的关系决定新速度并持续运动下去。这样一来, 并可cv以在A这e个d二维坐标系中动态模拟真实的海洋情况。

1.2 参数确定

通过与谷歌地图截图对比, 我们得到, 所选定的3个洋流在系统中分别为以下3条直线:

点到直线的距离由计算

根据实际洋流速度数据设3条直线的速度分别为。为了简化问题, 另所有。在模型实际计算中我们通过在x, y方向合成3条直线对点的速度作用来最终计算出该店的实际速度。下面为3条洋流对周围点的速度影响

其中θ1, θ2, θ3是线L1, L2, L3与x轴所夹的锐角。

1.3 模型解决与结论

改变总时间K得到如下的结果:

图中的黄色圆圈为初始点的位置, 代表假设的最初垃圾位置。考虑的实际情况, 在几大重要航线和海岸线上随机布点来表示初始位置。图中的白色圆点表示时间K后垃圾最终的位置。如图中所呈现的, 垃圾最终将会在三的洋流所形成的环流圈内并随之循环。这个结果和当前的实际情况非常接近。从而, 我们的模型很好的解释了垃圾带的形成, 并肯定了洋流作用在这个过程中的重要性。

2 误差分析

基于Matlab程序设计对动态模拟中不同K值情况做算法时耗误差分析[4]如下:

误差数不超过5%, 从而证明了动态模拟过程稳定性良好。

参考文献

[1]http://www.dianping.com/group/ilovegz/topic/2712118.

[2]张天瑜.基于MATLAB的RLC阻尼振荡电路仿真分析[J].安徽电气工程职业技术学院学报, 2007 (1) .

[3]林亮亮, 张飞龙.阻尼振荡的数学本质分析[J].军械工程学院学报, 2005 (4) .

篇4：2012年环太平洋军演

2012年的环太军演共有22个国家、42艘舰船、6艘潜艇、超过200架飞机和25000名士兵参与，从6月29日至8月3日在位于夏威夷群岛周边举行。通过参与本次世界最大规模的海事演习，参演国家可以获得一个独一无二的机会以增强自己确保航道安全和维持海上安全的能力。本次环太平洋军演是自1971年举行相关演习的第23次。

2010年环太平洋军演时，方案设计主管卡尔·贝克尔曾明确提出，近年来该系列演习目的就是防备亚太地区国家崛起的新兴军事力量，其中包括中国。2012年军演，中国是唯一没有参与军演的太平洋地区大国，俄罗斯将首次派兵参加。

美军方面说，这次演练的能力包括灾难救援、海事安全、海域控制和复杂作战，课目包括两栖作战、 火炮、导弹、反潜和防空演练，反海盗、扫雷、排爆、潜水及打捞等项目也在其中。根据美国的国防新战略，亚太地区将是其国防安全重心。但由于面临军费削减， 美国需要盟友与伙伴国家帮助承担部分安全职责、提供基地等设施。近来，美方与该地区国家频繁接触，希望得到它们对美国转向亚太的支持。

此前，为纪念朝鲜战争爆发62周年，当地时间6月22日，韩美已经举行了大规模的实弹演习。

篇5：《环太平洋》观后感

这部电影非常有意义，它为我们讲述了许多关于人类生活的道理：

一个人正义感和求生欲望是战胜一切困难的基础与前提。一个人如果没有正义感，这人就不会对这个社会负责任;一个人如果没有任何求生欲望，那么这个人就理解不了生命的价值与意义。

在面对巨大的恐惧时，人们必须要齐心协力，团结一致，这样是有效保护自己、消灭恐惧的最佳方式。

同时，我们也要利用科学技术，因为，它不仅是生产力，也是战斗力，只有人们不断的创新和发展科技技术，才能在人类社会上的安全和发展产生更大的推动力。

篇6：《环太平洋》观后感

《环太平洋》讲述了：怪兽因为地球污染日益严重，越来越成为它们赖以生存的环境而袭击地球、消灭人类、占领地球。电影中死了不计其数的人，最终人们依靠自己的聪明和勇气，操控着机甲战士战胜了怪兽，人类终于成功保卫了家园。

看了这部电影，我有很多感想：现在人们都乱扔垃圾，很多工厂都乱排污水，环境变得越来越差。万一以后真的出现了怪兽，而人类没有能力、能源来抵抗，那时候该怎么办呢?现在有一条新闻说要在台州建一个大型石油化工厂，那么旁边的空气和水肯定会受到污染台州就会一片死气沉沉。

篇7：《环太平洋》观后感

《环太平洋》观后感1

一天，我去新三和电影院看了《环太平洋》这部电影，看完之后，我泪流满面。

这部电影说了在美国，邪恶强大的怪兽入侵，数百万条生命毁于一旦，人们叫苦不迭，便创造自己的怪兽：机甲战士。罗利在打刀锋头时，哥哥被抓走，残酷的死去，罗利悲痛万分。五年后，罗利与麻子又组成流浪者，还曾一拳一脚阻挡两只怪兽的强势入侵，甚至把一只怪兽打得皮开肉绽、鲜血直流。他们比较终前往缺口，正要炸毁时，来了怪兽，麻子氧气不足，罗利让他先逃为妙。比较后，他手动引爆了炸弹，成功炸毁缺口，并逃了出来。

这之中，他们在浩瀚的太空用锋利的亮剑将怪兽一劈两段，但自己也像离弦的剑一样降落，比较后居然妥妥当当地站在陆地，大家都为他们鼓掌，真是勇气可嘉呀！我对他们而赞叹不已，因为他们遇到巨大挫折永不退缩，勇往直前，比较后战胜困难，解救人类。而我一遇到小小的挫折就想临阵脱逃。有一次，我碰到一个数学的思，冥思苦想，还是一无所获，搞得我心烦气躁，放下笔气，鼓鼓的走了，而自从我看了这部电影之后，我就不会这样了。

比较令我感动的是，教官愿意牺牲自己，进入机甲，并在茫茫大海里，掩护流浪者，并引爆核弹，将两只迎面扑来的怪兽炸得粉身碎骨，但是自己也和伙伴永远的离开人生。他们这种舍己为人的美好品质深深地打动了在场的每一个人。

他们这种知难而进，无坚不摧，以及坚持不懈、舍己为人，特别是维护正义的品质，值得我们学习。我也要努力学习，上课认真听讲，保护地球，保护这个美丽富饶的人类家园。

《环太平洋》观后感2

《环太平洋》是一部科幻片，它讲述了太平洋里出了一种巨型怪兽，它们经常出来吃人，毁坏建筑，给人类带来了很大的灾难。一个对抗怪兽的小组猎人军事计划成立了。人类用最先进的技术研制出很多用脑电波控制的机甲战士与怪兽作战，机甲战士由人控制，一台机甲战士上的人要进行通感，也就是作战想法一致，机甲战士的战斗力才最强。

罗利和他的双胞胎哥哥一起控制着危险流浪者，他们杀死了很多怪兽。在一次作战中，他们受到了已倒地的怪兽的突然袭击，他的哥哥牺牲了。因为通感的原因，罗利同样感受到了哥哥死亡时的痛苦，于是，罗利离开了特种兵部队。五年后，凶恶的怪兽已经升级为第四代，机甲战士的战斗力却还和从前一样，人类受到的伤害更大了。罗利被请回来与一个叫麻子的女战士一起接受命令，重新控制危险流浪者作战，他们克服了很多困难，终于在科学家的指挥下，堵住了太平洋的缺口，彻底消灭了怪兽。

我特别佩服罗利，在最后与怪物作战的20多秒里，因为氧气不足了，罗利觉得太危险，就让麻子先离开了机甲战士，这种爱情至上的精神（因为罗利很喜欢麻子）太令人感动了；另外，我认为，当时罗利本来是与哥哥一起执行任务的，哥哥竟然被怪兽吃掉了，罗利也同样感到自己也被怪兽吃了，这种错觉一直影响着他的作战技术，最后他终于克服了这种错误情绪，出色地完成了任务，是多么有毅力啊！

有趣的是在8月5日的全国青少年创新大赛上，我也见到了一台脑电波控制的机器，还试用了一下。我和我的朋友羊羊进行了一个双人对战，我们分别戴上测试脑电波的帽子，然后拼命想让机子上的小球向对方移动，想得越使劲，脑电波越大，小球就向对方滚动的越快，滚到头，就胜利了。可惜，我的脑电没有羊羊大，败给了他。青少年都能制作出像科幻片里的武器一样的模型，也许在将来人类真能制造处机甲战士。

《环太平洋》观后感3

另外让人吐血的是：除了英雄机甲，其他机甲设定的法宝基本沦为摆设。作为最先进的第五代机型，尤里卡突袭者的设计貌似突出了胸前的导弹阵列，但那玩意对怪兽跟蚊子叮大象似的，几乎没作用。如联想到影片一开始给出的故事，人类在与怪兽的最初遭遇战时，就学到了“常规热武器无用”这个教训，更让人难以理解尤里卡如此无聊无用的设定。第五代机型另一大特点是速度，电影对此不仅无表现，干脆还直接让尤里卡在关键时刻当机了：WTF！不带这么抬爱美帝英雄机型的。

影片更让人阶级斗争思想上头的，是对中、俄机甲的弱化处理。不让打赢就算了，连展示法宝——如果有的话——的机会都不给。其实，论外型设计，中、俄机甲相对于另两款是更有特色的。俄罗斯的“大头怪婴”造型，总让人期待它会不时来招铁头功什么的，至少得让人看到那么明显不合比例的头部设计的.功用吧，没有——仿佛如此设计的唯一功用是让该机甲看起来更蠢笨。

最可怜的是天朝机甲“暴风赤红”，白白浪费了三只手的畸形pose，我原本还期待它靠多了一只手的便利、展示下啥子“咏春日字冲拳”的连绵迅猛，或者用三只电锯将怪兽凌迟得连它妈都认不出来…….结果还是什么都没有，连“用其中两只胳膊架住怪兽双臂、然后剩下那只手抽冷子来个勾拳”这种最简单的花招都没有！呜呼哀哉，托罗老师你的设计图纸就是为了浪费偶们的感情么？如此这般压制中俄，抬高美帝，难道忘了自己也是第三世界出身么？难道你身上流的不是贫下中农的血液么？

《环太平洋》观后感4

最近，《环太平洋2：雷霆再起》这部影片上映，引起了不小的反响，我观看了这部影片之后也有不少感想，暨此写了这篇影评。

《环太平洋》这部影片的独特之处在于它使用了全球各地的演员，影片中语言种类也较多，我感觉这种做法十分新颖。而剧情也是公认相当不错的，尤其是最后时刻两台机甲分别时的情景，让无数观众都禁不住潸然泪下。《环太平洋2》沿用了上一部的特点，以第一部主角的儿子来担任主角，也让电影的情节更加丰富。但是，我个人认为第二部并没有比第一部所带给我的感触更加深刻。

随着人类的科技越来越发达，电影中高科技的物件当然也会越来越多，这固然是一件好事，但在吸引更多人眼球的同时，似乎也在不经意间丢掉了一些影视作品真正需要追求的那种“感觉”。在第二部中机甲与怪兽对抗时，开头的两只四代怪兽看起来似乎很弱，被人类操纵的机甲轻松地打败，而四代怪兽在第一部中却是最强的，几乎不可战胜的存在。第二部中尽管也有许多感人的情节，但总体相比第一部似乎还是相形见绌。第一部中机甲的能力完全没有第二中那么强大，他们之所以胜利，全都是倚仗人们宝贵的精神和智慧。而第二部虽然最终也是依靠人类的智慧取胜，但最终的时刻并不像第一部那样催人泪下。

但不可否认的是，这确实是一部好电影。整部电影中最令我感动的，是男主角在出征前对学生们说的那段话。他的演讲并没有他父亲那样滔滔不绝、引经据典，句句都说得头头是道，却有着更强的感染力，更能振奋人心，令我感到十分敬佩。

影片的最后还为我们留下了惊喜：在续集中，人类或将亲自拜访制造怪兽的外星文明——“先驱”的星球！这令我感到期待，希望能早日看到《环太平洋》系列的新作品！

《环太平洋》观后感5

昨天，我们一家三口去蓝天影城看了《环太平洋》，爸爸说网上对《环太平洋》评价很高，值得去看。

影片主要讲了在20xx年11月，第一只类似于哥斯拉的怪兽从海上向日本大坂进攻，各国元首启动了“贼鸥”计划，生产了一些机甲，强有力地阻止了怪兽的进攻，罗利和他哥哥就是其中一对控制机甲的组合。但后来一次战斗中，怪兽将罗利的哥哥杀了，罗利幸存下来。时隔五年，将军将罗利从工地里找了回来，又重新开始了杀怪之路，他的副驾驶叫麻子，他们俩共同驾驶足有30层楼高的“危险流浪者号”机甲，将两只与它同高的怪兽消灭了，肉搏时，就像两座大厦在撞击。故事还远不止这样，最后一战时，罗利的机甲和另外一台机甲深入太平洋，想将传送怪兽的裂缝炸掉，但被三只怪兽打得很惨，在千钧一发之际，那台我叫不出名字的机甲引爆了核反应堆，做了一回“清道夫”，然后，罗利与麻子小姐驾驶机甲深入太平洋下的裂缝，引爆了机甲，将自己弹射出去将裂缝摧毁。看得我心都揪起来了，怕机甲不能进入裂缝，不能将裂缝摧毁。

看完了这个大片，我被他们那种敢于牺牲的精神打动，这就让我想到了那些英雄。比如为战斗的胜利在抗美援朝中英勇牺牲的黄继光。总部让黄继光所在队伍在天亮前夺下高地，黄继光经过请求担负了这项任务，在他前进途中，腿被机枪打穿了，他仍坚持匍匐着前进，路上的血一直随着他的身体延伸到碉堡下，看到猛烈射击的枪口，他突然跳起来，用胸膛堵住了它，为部队进攻赢得了机会。这跟电影中做“清道夫”的两位勇士多么相似啊！

在《环太平洋》中，我看到了一种精神，那是集体至上、人类至上的精神。

《环太平洋》观后感6

这是头一部像模像样的机甲电影，与大国沙文内核的同类片相比，一颗向高达致敬的心让《环太平洋》与众不同。它毋庸置疑地创造了罕见的视效奇观——传统特效与数码化特效的合成制造出气势恢宏的逼真场面，CG制作的怪兽与真实拍摄的镜头无缝融合。由人类战士使用通感操控的贼鸥战甲队和来自平行宇宙的庞大硅基生命体海上对峙，声势浩渺雷霆万钧；每个画面都充斥着末世审美情趣，摇摇欲坠的人类城邦与哥斯拉般的巨型怪兽从未如此真实地呈现在眼前。

在一片高科技电子游戏的喧嚣中，万能的美式英雄主义被冲淡到几乎全然体察不到，主角的存在感也十分稀薄。为了避免混乱的打斗和色差不大的金属色镜头会把观众提前轰入灾难疲劳状态，电影中安排了多段零散桥段来中和密集的混战。成也萧何败也萧何，这些小桥段闪亮而无力。比如汉纳姆与菊地凛子的格斗，朗·普尔曼开办的怪兽器官黑市，两个举止癫狂的科学怪胎以及差点儿演成《异形》戏码的怪兽胎儿，若即若离地附着在故事主线的周围，仓促开始仓促结束，既没推动剧情，也没给电影本身加分。强塞零散桥段的代价是缩减精彩搏杀场面，冗长铺垫之后匆匆忙忙把怪兽送回老家，分明是机甲电影却看不过瘾机甲大乱斗，废话连篇的台词和无休止的创伤回忆像是生在这部电影上的天花。

“地狱男爵”朗·普尔曼算是片中最出彩的演员，但他的演技还没来得及打开就合上了，而菊地凛子呆板的浓妆让人想起《生化危机5》里的李冰冰，伊德瑞斯·艾尔巴一定是被角色本身束缚了才表现得像新人一样惊慌失措，伯恩·高曼从电视剧到电影的跨越还需要等待好机遇。本来，出于对特效大片的宽容，没有人会指望《环太平洋》有《盗梦空间》般复杂的编剧，如此欠缺说服力的台词加上演员们不尽如人意的表演却让铁皮战甲成了空壳，也让这部电影与史诗级的殿堂错肩而过。如果演员能再有点儿追求，《环太平洋》说不定就能从B级片风格里脱胎换骨。

《环太平洋》观后感7

事实是：我和我的小伙伴们都猜错了。

《环太平洋》中的怪兽（Kaiju），除了大体轮廓造型外，别的细节还真不多，以至于有时候看起来像是只做了初级纹理渲染的大号模型——对于特效技术帝们而言，这显然有些难以接受。不过，我认为如果从电影设定的角度来说，这种“粗糙”还可能是更高层次一种真实。

片中的怪兽有多大？它们个头有些区别，但基本上都有二、三十层楼那么高。为了营造一种身临其境的真实感，哥儿魔摒弃了奇观视角，不在摄影上玩噱头，多以现场人类的视角来展现怪兽与机甲的大战。这样一来，“细节”就不是那么重要了，因为要在模拟人类视野的画面中放下如此大的怪兽，必然得拉大距离，在那么远的距离下，怪物身上有个肉瘤三个乳头几道褶皱之类的细节都是看不到的。

用CG特效做怪兽这种完全虚拟的角色，但凡讲究点的都会由内而外建模，也就是从骨骼、肌肉系统做起，一直做到皮肤和毛发系统。负责本片视觉特效的，是行业翘楚工业光魔，按理说，构建这种“由内而外的美丽”应当不在话下。但《环太平洋》中的怪兽省略掉了骨骼肌肉系统，只有轮廓体格模型来供动画部门参考。

更有甚者，片中不乏惨烈大战中怪兽肢体折断、躯干受伤的场景，但你根本看不到伤口的细节——实际上，你看到的，会像是一大块发着浅蓝色荧光的果冻；而某些怪兽还有荧光纹身……我个人的理解，这一点都不酷，只能说是“好玩”，哥儿魔是在用这种故意粗糙的设定，来还原那种缺乏细节的童真幻想。

《环太平洋》观后感8

首先，影片给我的震撼感远大于以前看过的任何一部电影，场面的壮观、视觉的冲击、精神的震撼，可以说都是一种享受。

《环太平洋》讲述了在20xx年11月发生了一件重大事件。由太平洋海底的一个洞穴中出现，接着攻击了人类城市 。为了抵御海底不断出现的巨型怪兽攻击沿岸城市，中国、美国、日本、俄罗斯、澳大利亚等环太平洋国家组建了一个名叫“贼鸥”（Jaeger）的巨型战甲队，联合向怪兽发起反攻。一般的剧情，震撼的特效，相信这是大家公认的对这部电影的评价，而我的一切感受，都是围绕它这令人赞叹的特效展开的。当我看见主角的哥哥被拖出流浪者号的头部时的镜头，在赤红风暴被断头，爪子刺入驾驶舱的那一个瞬间的镜头，加上毛子被喷酸液然后被夹攻拆机，两位驾驶员在水中挣扎的镜头，我都深深地感觉到无助，渺小和惊恐。我们人类创造出了“贼鸥”，但是没有“贼鸥”，我们就什么也做不了。

看完感觉人类好渺小，自身的一些限制，没有什么特殊功能，只能借助机械的力量来达到与怪兽同等的对抗程度，结果遇见了高级怪兽就完了。虽然最后经过殊死搏斗，人类战胜了怪兽，但这个代价是很大的。所以是不是折射出编剧的一种深深担忧，对于未知的世界，浩航的宇宙，有太多太多我们不理解的内

容了，人类的前途如何，没有人知道，在更高级的生物面前，人类无法抵抗。

另外环保的主题是本部电影的一个深意，顺应了流行的电影思路。怪兽之所以入侵地球是因为现在被人类污染了的地球对怪兽来讲就是生活的天堂，而远古时代的地球因为环境很好，让怪兽无法生存，所以怪兽之所以来，原因在于人类自己。所以人类的磨难很多来自于自己的不作为，值得人深思。

《环太平洋》观后感9

一天，我去新三和电影院看了《环太平洋》这部电影，看完之后，我泪流满面。

这部电影说了在美国，邪恶强大的怪兽入侵，数百万条生命毁于一旦，人们叫苦不迭，便创造自己的怪兽：机甲战士。罗利在打刀锋头时，哥哥被抓走，残酷的死去，罗利悲痛万分。五年后，罗利与麻子又组成流浪者，还曾一拳一脚阻挡两只怪兽的强势入侵，甚至把一只怪兽打得皮开肉绽、鲜血直流。他们最终前往缺口，正要炸毁时，来了怪兽，麻子氧气不足，罗利让他先逃为妙。最后，他手动引爆了炸弹，成功炸毁缺口，并逃了出来。

这之中，他们在浩瀚的太空用锋利的亮剑将怪兽一劈两段，但自己也像离弦的剑一样降落，最后居然妥妥当当地站在陆地，大家都为他们鼓掌，真是勇气可嘉呀!我对他们而赞叹不已，因为他们遇到巨大挫折永不退缩，勇往直前，最后战胜困难，解救人类。而我一遇到小小的挫折就想临阵脱逃。有一次，我碰到一个数学的思考题，冥思苦想，还是一无所获，搞得我心烦气躁，放下笔气，鼓鼓的走了，而自从我看了这部电影之后，我就不会这样了。

最令我感动的是，教官愿意牺牲自己，进入机甲，并在茫茫大海里，掩护流浪者，并引爆核弹，将两只迎面扑来的怪兽炸得粉身碎骨，但是自己也和伙伴永远的离开人生。他们这种舍己为人的美好品质深深地打动了在场的每一个人。

篇8：环太平洋观后感

关键词：译者主体性,电影字幕翻译,《环太平洋》

一、引言

国内外对“谁是翻译主体”这一问题尚未有统一的认识, 传统译论重点放于讨论语言层面的问题, 关注的是理想中的译者该如何去做, 其要求译者要严守“隐形人”的规则, 尽量消除译者来翻译过程中的操作痕迹。这忽视甚至无视译者在翻译中的实际地位, 并使之处于尴尬局面。

近些年来, 随着翻译研究的不断发展, 译者主体性也得到了越来越多的学者的关注。本文分析和探讨译者主体性在电影字幕翻译中的体现, 从译者主体性的制约因素入手, 以辅助电影字幕翻译的实践活动, 进而纵深发展译者主体性的研究。

二、译者主体性及其制约因素阐释

1. 译者主体性的内涵及制约因素

许钧在2003年1月《中国翻译》上撰写的《“创造性叛逆”和翻译主体的确立》一文中提到:“所谓译者主体意识, 指的是译者在翻译过程中体现的一种自觉的人格意识及其在翻译过程中的一种创造意识。”而在同一期的《中国翻译》上, 查明建 (2003:22) 提出了“译者主体性是指作为翻译主体的译者在尊重翻译对象的前提下, 为实现翻译目的而在翻译活动中表现出来的主观能动性, 其基本特征是翻译主体自觉的文化意识、人文品格和文化、审美创造性”。

2. 电影字幕翻译和译者主体性的体现

“字幕翻译是为影视剧对白提供同步说明的过程”。 (Shuttleworth & Cowie , 1997) 由此可见, 电影字幕作为电影商品与观众交流的一种特殊手段, 在其翻译过程中必然要受到一些客观因素的制约, 字幕翻译者作为翻译主体也必将影响电影与观众的这一交流过程。

三、电影《环太平洋》中译者主体性限制因素的体现

《环太平洋》是吉尔莫·德尔·托罗执导的一部科幻电影, 于2013年7月31日在中国大陆上映。

本文研究的字幕文本是电影在中国大陆上映时由八一电影制片厂的贾秀琰所译字幕。自上映以来, 本片的中文字幕翻译就成为观众的谈资。网友调侃贾秀琰的翻译实际已经成为了打击进口影片票房的秘密武器, 下文进行详细叙述。

1.译者的文化先结构

译者的文化先结构作为译者主体性的主要制约因素之一, 在译者主体性这个主观性比较强的研究层面之中, 属于比较客观的条件。在《环太平洋》的电影字幕翻译中最突出的例子是颇为大众诟病的“天马流星拳”, 原文是ElbowRocket。贾表示自己是为了致敬日本动漫, 天马流星拳为《圣斗士星矢》中星矢的必杀技。事实上Elbow Rocket出处为《魔神Z》里的火箭飞拳, 跟星矢并无关系。由此可见, 贾在处理异域文化文本时, 想当然的带着自己所熟知的意识形态和审美标准去解读原文本, 导致过度发挥, 引起了极大的争议。由此看出译者的文化先结构对译者发挥其主体性的限定性相当之大, 不同的文化先结构会导致译者在传递原文文化信息时遇到不同的阻碍, 需要译者在翻译过程中认真研究对待。

2.译者的双语文化能力

译者的双语文化能力是指译者在翻译这项跨文化交际活动中所特有的、对原语文化和译语文化之间差异性的敏感度, 以及阐释文化差异、调节文化冲突的能力。

在贾的字幕翻译中出现了语言功底上的基本错误。比如把unpredictable翻译成了“不可控制” , 混淆了pollution和population, 将lost altitude译成缺氧等等。由此可见译者的双语文化能力制约了译者的发挥, 其双语文化能力没有达到一定程度, 如此译者无论怎样按照字面意思去翻译, 其译作也会显得不尽如人意, 遭到观众诟病。可以看出, 译者自身双语文化能力限制译者主体性的发挥。

3.译者的诠释空间

译者的诠释空间说明了译者在翻译过程中的一个“度”的问题。在字幕翻译过程中译者应做好心中有“度”, 切忌想当然地把作者没有的内容和观点加入译作中去。

在影片开始, 制作团队用字幕打出Jaeger为德语中“猎人”之意, 但贾却译为“贼鸥”, 对此贾表示翻译为贼鸥完全是为了拉风跟好听, “就像有时候我们会称某些计划为‘暴风行动’, 它就像一个形容词, 一个拉风的代号。”

译者的诠释空间体现了译者对原作的自主权, 在翻译过程中译者必须以充分尊重原作为基础, 不能夸大译者的自主权。如果译者想当然的强行加入自己的意识或观点而原作中并没有体现, 这样译者就对所译的文本进行随意的翻译和阐释, 过度的发挥了自己的主观能动性。

四、结语

由上文的分析可以看出, 译者的主体性贯穿于整个翻译过程中, 同时, 译者主体性是受到一定限制的, 对这些译者主体性的制约因素加以研究, 探讨这些制约因素的作用极其对翻译过程的影响, 可以促进译者主体性的正确发挥。这些制约因素不仅是对译者的阻碍和约束, 也是促进译者正确发挥主体性的重要因素, 需要译者认真对待。

参考文献

[1]许钧.“创造性叛逆”和翻译主体性的确立[J].中国翻译, 2003, (1) .

篇9：《环太平洋》怪兽电影范本

《环太平洋》里的怪兽就是10倍放大版的“哥斯拉”，而机甲战士也不逊于任何一位被人们所熟知的“变形金刚”，不过也略有不同，可能在设定方面也借鉴了1990年的动画电影《新世纪福音战士》。导演吉尔莫·德尔·托罗很聪明地用了一个极具吸引力的演出阵容，以烘托那些对人类造成死亡威胁的怪兽的强大。

总而言之，影片就是人们一直以来所期望的怪兽电影的样子：不计成本的投入，超一流的特效画面，让狡猾的怪兽令人感觉相当真实——观众能够在整个观影过程中都感到有趣，当然也少不了惊喜。此外，影片还得有几个像样的情节，这在此类电影中很能说明一部电影质量的好坏。

不过，这类电影通常会犯一个毛病：影片总让人感到似曾相识，这就意味着其很难取悦所有观众。从这个角度，吉尔莫·德尔·托罗和崔维斯·比彻姆的剧本有很大突破，他们的故事或来自于很多相同类型的前作，但又有不少新鲜元素。首次的“Kaiju”与“贼鸥”对决发生在阿拉斯加海岸一个飓风来袭的午夜，机甲驾驶员罗利·贝克特和他的哥哥杨斯“火拼”一只有着刺鼻以及穿透金属的巨大颌骨的超级怪兽。这里有两个非常有趣的设定：双驾驶员思维同步把战斗中人机互动画面的操作感和冲击力都提升到了一个新的层次，此外由于“Kaiju”的演变特性，在怪物的攻击后，机甲会对此做出理性的逻辑分析。

然而这是一次失败的战斗，杨斯的死亡与罗利的坠落拉开了影片的序幕，而此时距离电影开场已经过去了18分钟——《环太平洋》的片名这时才出现在大银幕上。哥哥死后，罗利拒绝与人分享他的思想，顽固的态度犹如娱乐圈有名的史蒂文·麦克奎尼。“贼鸥”富有男子气概的指挥官斯塔克·彭特科斯特开导他，应该放下这种执念选定副驾驶人选，以便拯救世界。不过，对电影来说，倔强只是时间问题，最后罗利选择了漂亮的日本候选人MakoMori （菊池凛子饰）。

这里当然也有着驾驶员之间大男子主义的竞争，虽然看起来有点老生常谈，但是罗利与澳洲机甲战士“父子”驾驶员之间的“比拼”非常有趣。不得不说，这是德尔·托罗在密集的动作场景中所使出的明显高于平均水平的电影技巧——他利用这些有着不同个性的角色避免了影片的单调，在引人发笑的同时也使剧情可以平稳发展，不像很多类似影片动作场面过于臃肿。这种处理显得搭配非常妥当，影片中的战斗场面，画面之间不仅连贯而且充满戏剧性，完全没有那种一味为了完成任务的别扭感。

总之，《环太平洋》是一部真正的好莱坞超级大片。不过，影片到最后也没有交代“Kaiju的起源”，显然这也是“超级大片”的惯用手段——或许，我们还有机会看到《环太平洋2》。

篇10：《环太平洋》观后感精选

为什么一氧化碳增高?是因为人类大量排放废气。现在排放的废气已导致南极上空出现臭氧空洞，这就是人类造的孽啊!

我们刚刚也做过一份环保调查记录，也发现了许多污染。我们的中国，雾霾、沙尘暴、酸雨……这些天气灾害都是我们自己贪图小利，随随便便酿成的。现在南部干旱，农田开裂，农民的饮水都有困难;北部洪涝，农田、房屋被淹，人民的生命、财产都受到威胁。我们为我们人类侵犯大自然付出了惨痛的代价!

篇11：环太平洋电影观后感

《环太平洋》讲的是是发生在平行宇宙中的故事：xxxx年11月发生了一件重大事件第一只怪兽（类似于哥斯拉的一种巨型怪兽）由太平洋海底的一个洞穴中出现，接着攻击了人类城市。影片讲述的是这个事件发生十多年后的事情。另外一个宇宙叫做The Anteverse，位于怪兽出现的洞穴的另一端，就在我们这个世界的太平洋海底再往下面5英里的地方。

自从20xx年遭受到巨型怪兽的第一次攻击后，此后数十年间，不断有怪兽从海底的未知世界冒出，攻击洛杉矶等太平洋沿岸城市。怪兽的数量和种类越来越多，攻击次数也越来越频繁，破坏程度越来越严重，人类世界始终笼罩在死亡与恐惧的阴影下。

为了抵御海洋怪兽们越来越频繁、破坏性越来越大的攻击，人类启动了一项名为贼鸥的军事计划，组建了一支配备有最顶尖科技装备的军队对来犯的怪兽进行有效还击。组成贼鸥军队的个体是武装到牙齿的巨型机甲战士，每个机甲战士由两名人类技师操控，装备有厚重的铁甲与最先进的攻击武器。

篇12：《环太平洋》观后感作文精选

从电影开篇的怪物入侵和机甲战士肉搏怪物可以看出本片毫不吝惜大场面的运用。果然后面几场打戏都没有让人失望，场场精彩，酣畅淋漓。尤其是高空缠斗那场戏，危险流浪者号挥出手中巨剑在可以望到半个地球的大气层边缘将巨兽生生劈成两半，一个唯美的慢镜头让我听到全场观众都屏住了呼吸，强烈的画面冲击力刺激着每一位观众的视觉神经。

影片最大的看点就是那一个个直耸天际的机甲战士，这些铁家伙如此之大以至于太平洋和他们相比都成了半米深的水上乐园。在片中还有三个非常有意思的小设计突出了机甲战士不可直视的高大雄伟，一个是开篇爷孙二人在沙滩上捡拾玩具时从海中缓缓走出的危险流浪者号给人一种高山仰止的感觉。还有后来的香港大战中飞起的小鸟和那个被轻轻撞击的牛顿摆球模型与周围超大规模的倒塌毁坏有一种举重若轻的奇妙对比。

与其他科幻片不同的是这些铁巨人并没有炫酷耀眼的各种激光武器，贴身肉搏是他们的主要战斗手段。当两个上千吨重量数百米高的庞然大物厮打在一起时那种拳拳到肉的打击感是那些轻飘飘的激光子弹完全不能比拟的。不过也许是因为怪兽和机甲战士都过于巨大，总给人一种行动迟缓的感觉。倘若能够再假如一些快速镜头来提高战斗时候的速度感和机动性，与打击瞬间的慢镜头向结合相比其视觉冲击力会更上一层楼。

其实本片的剧情及人物设置并没有太多可说的，毕竟是一部主打视听效果的影片，在人物情感方面着笔不多，有限的篇幅内将片中的主要人物塑造的立体丰满，动机明确逻辑通顺，没有拖慢整体节奏，两个插科打诨的学者作为支线依托着主线形成一个整体毫不松散。

影片另一个值得称道的细节就是整部影片的色彩搭配，亮蓝色的怪物血液，幽蓝深邃的大海，灰暗破旧的基地中黄色的灯光，以及颜色各异的机甲战士还有本片主要战场香港五颜六色的霓虹灯这些千变万化的色彩在导演手中仿佛有了生命一般勾勒出了一个流光溢彩的光影世界，巨型机甲与怪兽的大巧不工中净透出一股浪漫色彩着实令人惊讶。

在越来越多的科幻电影追求简洁明快的设计感时本片却反其道而行之，用乱麻般的布线斑驳的装甲营造出无比真实的机械感，透出了一股浓郁的蒸汽朋克气息，庞然大物间的殊死较量仿佛让人回到了奥特曼的年代。将这些渐渐消逝的东西带入未来，揣着怀旧的情感畅想未来，导演深埋在影片中的思想也渐渐浮出水面。

篇13：环太平洋观后感

大绿舰队

环太平洋军演始于1971年，今年是第23次。起始于冷战时期的环太平洋军演最初是为了加强美国及其盟国在太平洋地区的军事合作，应对苏联在太平洋地区的威胁。冷战结束后，美国在联合军演中增加了应对非传统安全的科目，并引入“非战争军事行动”概念。进入新世纪，反恐科目在军演中开始占据重要位置，同时加入了救助难民、船舶搜救等大量人道主义科目。

如今，随着美国战略东移，重返亚太，环太平洋联合军演又有了不一样的意义。军演方案设计主管卡尔?贝克尔说：“演习目的是为了防备亚太地区崛起的新兴军事力量，其中包括中国。”来自22个国家的42艘军舰参加了演习，包括印度和俄罗斯，但没有中国。当被问及这一点，美国军方只是模糊地表示：参演国越多越好。“美国国会在2000年制定然后修改过《国防授权法》，这个法列了十个重大领域，就是说美国与中国在军事和太空等一些领域不可以进行交流和接触。但事情并非铁板钉钉，因为在很多方面，美国总统考虑到国家安全的因素，可以把这些条款免去。”美国华裔国际问题专家薛海培在接受采访时如是评论道。

就在演习开始前夕，6月26日，美军太平洋司令部司令洛克利尔海军上将到访中国。在接受中国媒体采访时，他说：“在某种程度上来看，解放军在崛起，变得越来越强大。但我不太注重这些，我注重的是，它能否确保透明度。”2006年，中国曾受邀作为观察员参加了美军“勇敢之盾2006”军演，但今年环太平洋军演受邀观察员国家是菲律宾。

提及今年的环太平洋军演，有一个关键词就不得不提：大绿舰队。这个流行于美军内部的词语听上去很新颖。对此，美军解释说，由于这一次参演的军舰和战斗机使用的是生物燃料，这样行军打仗比以前更加环保，大绿舰队由此而来。而熟悉美国军事史的人一定会记得美国历史上的“大白舰队”，这是一百多年前西奥多?罗斯福当总统时建立的舰队。而当年正是“大白舰队”让全世界认识到美国是一个新兴的海洋强权国家。而从过去的“白”到如今的“绿”，这当中到底意味着什么？

1907年12月16日上午，美国东岸中部的切萨提克湾口。美国时任总统西奥多?罗斯福站在总统游艇五月花号上，注视着从湾口鱼贯而出的16艘战列舰。它们的舰体都漆成了耀眼的亮白色。这就是历史上著名的“大白舰队”。在总统的目送下，这支钢铁舰队即将展开一次史无前例的环球航行，到世界各地去昭显美国的实力。而这些外形如同白天鹅般优美，却拥有强大毁灭能力的战舰俨然是美国“胡萝卜加大棒”政策的最好缩影。

而此次环太军演中，美国沿袭历史惯例，使用“大绿舰队”的名称，强调的是环保概念。据称，为了此次演习，美国海军耗资1200万美元，采购了45万吨可再生资源，供参演舰船和飞机使用。根据美国海军的计划，到2020年，舰队消耗能源的50%将来自可替代能源，以此降低船队和航空兵部队对传统化石燃料的需求。然而批评人士认为，战争与环保根本就是两个完全不相容的概念。而在当前美国军费缩减的情况下，追求昂贵的生物燃料，显得脱离实际。但在此次演习中，美国军方依然坚持打出绿色牌，甚至在超级大黄蜂战斗机上打上了“能源安全”的标记。

对此，《华尔街日报》的评论说：“大白舰队是美国海军展现胡萝卜加大棒外交政策的经典之旅；大绿舰队则是美国海军借环太平洋军演炒作能源安全概念，目的却无非是争取预算。”

军演所为哪般？

“能力”、“适应”、“伙伴”，正是此次“环太平洋2012”联合军演的主题。近年来，在美国军事战略调整中，“伙伴”一词出现的频率特别高。此次军演就首次出现了美国将领不再包揽演习指挥权的情况。除了演习总指挥仍由美国第三舰队司令官杰拉尔德?比曼担纲，其他关键指挥角色都交给了参演国军方官员。多国联合部队的副司令由加拿大海军少将罗恩?劳埃德、日本海军少将本川文之担任；海上演习由澳大利亚海军准将斯图尔特?迈耶指挥；空中演习由加拿大空军准将迈克尔?胡德指挥。

尽管五角大楼遭遇军费削减，演习的内容却没有缩水。两栖登陆、火炮射击、导弹攻击、反潜、防空、反海盗、扫雷、排爆、水上和水下救援、人道主义救援，一个也不少。值得注意的是，在反潜科目中，担任搜索和攻击任务的主要是美国军舰和潜艇，而扮演假想敌的三艘常规潜艇，则分别来自澳大利亚、加拿大和韩国。其中韩国和澳大利亚的参演潜艇都是不依赖空气推进的AIP潜艇。此前，美国海军曾多次宣称，亚太新型常规潜艇的数量和质量都在不断提高，而美军对这类潜艇作战的经验相对欠缺。在五角大楼新公布的《中国军力报告》中也明确列出中国潜艇威胁，此次军演也给了美军和先进常规潜艇“斗法”的机会。

此外，演习的两栖作战科目涵盖范围大为扩展，包括登陆、搜索、侦察、机械化攻击、防御作战、城市作战、丛林战、直升机机降作战等。美国空军也将参加演习，出动A-10攻击机、F-15、F-16战斗机以及B-52轰炸机等战机对登陆场进行火力打击。美国海军陆战队和韩国海军陆战队还将一道抢滩登陆，预备一旦有需要时，两国部队能并肩作战。

美国国防部长帕内塔日前参加香格里拉对话时明确宣称，美军扩大在亚太的军事存在，主要是通过美国的盟国和伙伴国的合作实施。他说，美国海军正在重返自己的根基之地（亚太地区），其工作的三个重点是：针对一些国家加强防御体系；要强化与传统盟国的纽带，例如日本和韩国等；并与新合作伙伴，例如马来西亚、越南和新加坡等保持良好关系。另外，美国还计划在未来几年里增加在太平洋地区进行军事演习的次数并扩大其规模，以及增加美国军舰访问本区域的次数，并确保访问的地方分布广泛，甚至包括印度洋。