环太平洋之我是奥特曼

第一篇：环太平洋之我是奥特曼

《环太平洋》影评

首先，影片给我的震撼感远大于以前看过的任何一部电影，场面的壮观、视觉的冲击、精神的震撼，可以说都是一种享受。

《环太平洋》讲述了在2012年11月发生了一件重大事件。由太平洋海底的一个洞穴中出现，接着攻击了人类城市 。为了抵御海底不断出现的巨型怪兽攻击沿岸城市，中国、美国、日本、俄罗斯、澳大利亚等环太平洋国家组建了一个名叫“贼鸥”(Jaeger)的巨型战甲队，联合向怪兽发起反攻。一般的剧情，震撼的特效，相信这是大家公认的对这部电影的评价，而我的一切感受，都是围绕它这令人赞叹的特效展开的。当我看见主角的哥哥被拖出流浪者号的头部时的镜头，在赤红风暴被断头，爪子刺入驾驶舱的那一个瞬间的镜头，加上毛子被喷酸液然后被夹攻拆机，两位驾驶员在水中挣扎的镜头，我都深深地感觉到无助，渺小和惊恐。我们人类创造出了“贼鸥”，但是没有“贼鸥”，我们就什么也做不了。

看完感觉人类好渺小，自身的一些限制，没有什么特殊功能，只能借助机械的力量来达到与怪兽同等的对抗程度，结果遇见了高级怪兽就完了。虽然最后经过殊死搏斗，人类战胜了怪兽，但这个代价是很大的。所以是不是折射出编剧的一种深深担忧，对于未知的世界，浩航的宇宙，有太多太多我们不理解的内

容了，人类的前途如何，没有人知道，在更高级的生物面前，人类无法抵抗。

另外环保的主题是本部电影的一个深意，顺应了流行的电影思路。怪兽之所以入侵地球是因为现在被人类污染了的地球对怪兽来讲就是生活的天堂，而远古时代的地球因为环境很好，让怪兽无法生存，所以怪兽之所以来，原因在于人类自己。所以人类的磨难很多来自于自己的不作为，值得人深思。

第二篇：《环太平洋》是大片？

可能之前3d版的《泰坦尼克号》、《功夫熊猫》、《2012》给了我一

些对于大片的期待。这次的《环太平洋》又带了一种新的看法。盔甲机器人和恐龙一样的怪物之间一场惊心动魄的对战在我看来是不仅是一种预测也是一种恐吓。

不可否认，没有人知道侏罗纪时代的恐龙是如何威胁人类的。《环太平洋》正是利用这一点加以电影特效为我们在电影院里展现了2017年的世界。这中间再一次给大众制造了幻影世界末日。人的神经元对接会是未来信息化战争的必要手段吗?环太平洋地区难道一定会成为翻版侏罗纪时代的主战区吗?恐龙的灭绝真是因为曾经的地球环境太过于干净整洁?电影里的恐龙一样的怪物除了会无性繁殖以外居然还会克隆竟然还有人类一样的报复意识。如果照这样推理下去那么人类就是在和未来的变异人类在现存的三维空间里做一场没有休止的思维斗争。

是的，美国的电影特技不错，美国的电影明星够大牌，美国的电影震慑人心，美国的电影。。。。。。总之，一向觉得美国的电影文化占据着世界影圈的半壁江山!在我看来，美国的电影文化实在不能用一个文化渗透就可以形容的。除了用亚裔的演员打开亚洲的市场甚至还把香港作为环太平洋地区的主战场。这一点在最近一年美国的国防白皮书上似乎有所体现。比如美国防部针对中国所实际采取的一些假想敌的活动。那么我们是否可以认为这是一种弱化我们国防意识的招式呢?这就好像把一只青蛙放在渐渐升温的水里直至死亡的实验一样。

虽然我对《环太平洋》有微词，不过不得不承认里面有的观点的确是对的。静下来思考之后，我们可以想到：在几百万年前人类可以战胜恐龙，也许从某种角度上讲是我们自身的生理构造适合地球这样由水和氧气组成的大球体。而恐龙这样的具有强酸型生理构造对于包括今天以前地球环境表示相当的不适应。否则，像已经考证过的恐龙石骨那样，一个体格壮大的哺乳类种群怎会轻易消失呢?再环顾四周，今日的环境已经不仅是简简单单的一个污染，二氧化碳的排放也许真的会给未来的某一种类似于恐龙的怪物以有机可乘。而这正是同胞对于自身存亡的挑衅。

走出电影院之后的瞬间感觉就是美国电影的大片形象不仅是大制作大导演，最重要的是它会让大众的心智慢慢在享受的过程中淡化国防意识。而这正是一个资本主义国家文化服务于政治的体现。难道不是吗?

第三篇：我的《环太平洋》观后感

我的《环太平洋》影评

视效控，机甲控，怪兽控以及日本人请忽略本文。纯属个人观点，勿喷。

朋友推荐外加看《速6》时看到的精彩片花，促使本人抱着很大的热情看了一场3Dimax的《环》，结果是第二天在极端失望的状态下，本人生物钟紊乱起晚了。

做人要厚道，庄子老先生说过：“物无非彼，物无非是。”在烂的片也有它能看的那一面，先说说好听得吧。

优点

一、场面够热闹

这是一部专门为IMAX设计的电影。一场电影131分钟，机甲战士和小怪兽们都很敬业，一波波的打得很卖力。但最忙得还是建筑物们。那玻璃碎的，那楼倒的，那桥断的，汽车、轮船一会儿被压得如同春饼一般，一会儿又成为“板儿砖”砸向对方。为那些默默无闻的NPC致敬。全剧场面可谓宏大，俯角，仰角，全景镜头占据了电影的70%以上，毕竟那些25层楼高的怪兽与机甲小强们的出场还是能让人们肾上腺素有反映的。至于打斗方面，基本还原冷兵器时代的状态，除了两次核爆和4号机“电棍”似的“离子炮”，基本上采用了“王八拳”的野战打法，抱腰，抽嘴巴，大背跨，金属和肉体的0距离较量，基情四射。很是一个“热闹”。至于科技含量由于没有查到具体的相关信息，不敢妄加评论，只从个人感觉说，没有看到什么新意。

优点

二、营销够策略

这是一部专门为亚洲市场设计的电影。本想查一下这部电影的CG特效制作费用，未果。仅仅查到全片制作费用为1.9亿美元，基本持平于《变形金刚》的1.95亿美元。而内地票房12天累计5亿多人民币，截止到昨天为6.4亿人民币，回本看来是问题不大的。《环》是好莱坞典型“美国拯救世界”题材篇。本次却主打的亚洲市场。所谓的亚洲市场，说的在直白一点，首推中国。本以为“怪兽”+“机甲”的经典组合，外加女主的日本身份，策划方可能在日本市场上大大的挖一桶金，结果却是热脸贴了冷屁股。《环》首周三天日本票房仅2亿9829万日元。请注意是日元。首周三天不到3亿日本票房是什么概念?拿近的比，宫崎骏的动画《起风了》已经公映四周，它在第四个周末两天时间的票房仍有5亿1028万日元，仍能完爆《环太平洋》首周三天的票房。往远了比，同样是暑期在日本公映的超级大片，两年前同类型的机甲科幻大片《变形金刚3》，在首周三天的票房也达到了8亿1892万日元，动员观影人数52万6856人，与《环太平洋》也不是一个数量级。好在中国的票房很是给力，据说导演正在筹划拍摄续集。

优点

三、嫁接够多元

这是一部刻意融入“动漫文化”的嫁接电影。与《世界末日》、《独立日》等经典的末日题材电影相比，《环》加入了大量的亚洲元素“机甲”“怪兽”的名字全部用的日文发音，中国战机的“赤色风暴”据说是从常州出品，兄弟三人加之武器“风火轮”怎么看怎么象“金咤”“木咤”“哪吒”。俄罗斯的一对银发夫妇让人联想到俄民间故事里的《雷的新娘子》。

请原谅我就此打住，因为我的智慧也只能把这个片子夸道这个地步了，接下来请允许我尽情吐槽。

硬伤

一、剧情够垃圾

一部影视作品，需要两只腿来支撑才可以前行。一个叫做视效，一个叫做剧情。如果一腿长一腿短，走起来的姿态就会丑陋。

1. 机甲少年们，你们不是两个人多么多么NB才能够达到同步吗?不是兄弟、就是父

子、要么就是相爱的不行的那种才成，最后的黑人将军你是百搭吗。前文把“双驾驶员通感”渲染的多么多么有节操，怎么晚节不保了呢?

2. 4号机甲少年们，你们倒是模拟信号还是数码信号呀?你别告诉我你们面前满屏幕

的数字显示都是模拟的。话说EMP杀伤的和数字电路没太大关系吧，只要是用电路板的装备都会挂掉的吧?

3. 男猪，女猪你们的神同步是怎么做到的呀?所以测试双驾驶员就是你用棍子敲我一

下，我敲你一下，大家敲的时候注意节奏就可以的吗?那我理解为什么双驾驶都是亲戚的缘故了。

4. 4号机的少年们，你们的那把闪着金光的剑是陆面，海面禁用，还是怎么的?非要

让人拉到5万英尺以上才可以拔出来?抑或只是想外加展现一下，自由落体毫发无损的轻功?那个高度落到一个球场上，好歹也要砸个陨石坑的吧?你居然还是单膝跪地的帅姿态，少年呀，你们太强大。

5. 2017年以后这个世界上只有空军和机甲部队了吗?海军和陆军都已经被和谐了?

6. 赤色风暴和切尔诺贝利，你们两个机器就像你们的名字，出来打酱油的。

7. 少年呀，你们的肺是怎样生长的呀?15%的氧气含量，瞬间降到10%。你们的氧气

装置是用易拉罐做的吗?后来我明白了，你们肯定接受过“肺部存氧”的训练，不然你如何能够做到，完全断氧状态下，爬出复杂的驾驶舱，躲过那些会把人搅成肉酱的齿轮，轻松打开那双手就可以解除的核反应堆，然后顺利的回到救生仓然后，在女猪激情的“绞杀”状态下，回归人间的“任务”。

8. 少年们啊，核爆呀，我们说得是核爆呀，太平洋里前后两次核爆，香港毫发无损呀，

一个地震日本就快被淹没了呀。你们天生就是抗辐射的吗?将军的鼻血呀，你浓密的黑发会先脱落的呀，皮肤会先出白斑的呀。核爆愤怒了呀，太TMD不拿豆包当干粮了呀!!

9. 同步测试，MAIKO暴走，大家撤离花了10分钟搞得基地马上就要被摧毁的样子，

MD原来把个插销就可以的呀。我了个去呀，逃生演习吗?

10. 外星人呀，你们也长点心吧。污染严重地区先来北京吧。克隆技术没达到大批量生

产就先别急着移民吧。一代一代的从海洋进化到大猩猩般的怪兽你们是先行调查看过达尔文的《进化论》吧。你们智商那么高还和人脑同步了，就TMD不知道进攻是最好的防御吗?还派两个怪兽盘旋一下，给对方指定一下坐标。怕对方没有入场券还派个“条形码”站在洞口。黑将军和小帅哥的死是白给的吗?

11. 最无厘头的是那个生命之墙呀。电焊呀同志们，电焊的呀，没有保险绳呀。昨天死

了3个呀。你们敢用机器人吗?设计者脑残吗?沿着海岸要修一圈呀?怪兽不会飞的呀。

12. 香港避难所里的孩子们，你们都是话剧社的吗?拍的民国剧吧?

13. 各国的大佬们，你们跟怪兽打了那么多年，开场就说知道有个裂缝，你们故意等着

看怪兽的成长历程的吗?早干嘛去了?

无力了，就此打住。

硬伤

二、情绪够跳跃

参加过“贼鸥”项目的人注定生理和心理都存在着严重的缺陷。以至于情绪跳跃的近乎“神”。

1. 一个亲身体会过哥哥死亡全过程的人5年达到心理完全治愈，敢问你的心理导师

是?

2. 自己的亲儿子死于自杀式捍卫行动，老爸脸上全是骄傲与自豪。

3. 黑将军你确定你对MAIKO的复杂的感情到底是什么吗?

4. MAIKO你铉酷的外形加上复杂的心态，使我我确信怪兽当年不杀你是因为它真心

无法确定留着你是否对入侵地球更有力。你和将军分手的那一幕，让我百感交集，那一句“爹„„..”如鲠在喉。

硬伤

三、暗示够伤人

请原谅我阴谋论和不可知论者的“狭隘”想法，我依然认为《环》在影射，太平洋海域，中国、俄罗斯、美国之后，将成为“日美同盟”的地盘。

最后的最后，我知道这是一部不谈人性，不谈哲学的电影，但我还是希望能看到一些细节。片头有一个标志不知道大家有没有注意到。中间的红星代表力量，外面的盾牌代表防御，最后盾牌上的翅膀代表着希望，但愿真的有一天人类可以团结起来抵御共同的威胁，而不是影片里的那个样子。

借助片尾小段“我的鞋呢?”电影看完了，爷要下炕了。

第四篇：《环太平洋》电影海报的多模态话语解读

○顾阳阳 李健雪

(江南大学 外国语学院，江苏 无锡 214122) [关键词] 多模态话语分析;电影海报;《环太平洋》

中图分类号： H 13 文献标识码：A 文章编号：1672-8610(2013)10-0028-03 当今社会通信技术飞速发展，文化呈现多元化的态势，人们交际的模式不再仅限于言语形式，而是转向以视觉、听觉为中心的非文字形式(如图像、声音、动画、颜色等)。同时，我们把更多的注意力集中到了多模态话语在图像中的应用，尤其是图像在电影宣传海报中的使用。电影海报就是电影的一张名片，传达某种视觉信息，吸引观众的眼球，使尽可能多的观众与之产生共鸣。一张精致的海报除了产生极佳的视觉效果外，还能传递文化内涵、反映电影情节，与电影一起成为传世经典之作。因此，海报设计者往往独具匠心，通过多模态的手段导入文字、图像、颜色等社会符号，使其更具观赏性。观众提高多模态语篇的识读能力，才能领会电影海报内涵。

本文以热映的3D科幻大片《环太平洋》宣传海报为例，从语言学的研究视角深入解读其中的多模态话语，试图探讨电影海报是如何通过言语符号和视觉符号的共同作用构建一个完整的语篇，同时也希望这一研究能提高人们的多模态语篇识读能力。

一、多模态话语视觉分析理论

传统的语篇分析只从语言层面，即语言符号系统和语义结构本身进行单模态的分析。随着现代媒体技术的发展，语篇的数字化使其呈现多模态化，即由图画、声音、动作等各种元素构成的多模态语篇。那么，如何识别多模态语篇?朱永生[1]认为有两种判断标准。第一种是看涉及的模态种类有多少，这是当前语言学界普遍认可的标准。只使用一种模态的话语叫做“单模态话语”，同时使用两种或两种以上模态的话语叫做“多模态话语”，比如用可视电话进行交流，一边用耳朵听，一边用眼睛看对方的表情等等。第二种标准是看涉及的符号系统有多少。有些话语虽然只涉及一种模态，但包含两个或两个以上的符号系统，如连环画虽然只涉及视觉模态，但既有文字又有图画，我们也把这些话语看作是多模态话语。由此可见，分析电影海报也是一种多模态话语解读。

二、《环太平洋》海报的微观意义建构

《环太平洋》是吉尔莫·德尔·托罗执导的一部好莱坞科幻电影，在中国内地公映以来，票房收入成功逆袭北美，成为首部内地表现完胜北美的好莱坞巨作。影片讲述在太平洋的海底突然出现一个虫洞，很多巨型怪兽通过这个虫洞来到地球，对太平洋沿岸的很多国家造成巨大的破坏，人们称这些怪兽为“Kaiju”，并制造了一群巨型机器人“Jaegers”对付它们。这部3D影片的宣传海报给人以震撼的视觉效果，成为一大亮点，为影片的商业成功做了很好的铺垫。海报中图文并茂，不同的文字、图像有不同的字体、颜色、位置和大小。下面将深入探讨《环太平洋》电影海报的再现、互动和构图意义的建构。

《环太平洋》的宣传海报主要展示了两类参与者：一类是威猛的机甲战士，包括澳洲版的尤里卡突袭者(Striker Eureka)、美国版的危险流浪者(Gipsy Danger)和俄罗斯版的切尔诺阿尔法(Cherno Alpha);另一类是英勇的驾驶员，包括潘特考斯特将军(Idris Elba饰)、男主人公罗利(Charlie Hunnam饰)和女主人公麻子(Rinko Kikuchi饰)。海报中比较明显的是机甲战士与驾驶员的整体视线构成的矢量，属于反应过程，其反应者是机甲战士，被感知的现象是驾驶员。这个视线矢量将机甲战士完全拟人化，表现了机甲战士与驾驶员之间进行心理交流的必要性。迎战怪兽侵略者时需要双方通力协作，合为一体，因而机甲战士也是希望通过交流，给予驾驶员勇气和鼓励，消除内心的恐惧和顾虑，积极应战，尤其是一直挣扎在痛失至亲的悲恸中的男主人公罗利。而男女主人公可看作是相对独立的参与者，相互之间没有实施矢量连接，都是目光坚毅地望向胜利的远方，这也反映出了同心协力、共同保卫人类家园的状态。此外，男主人公正下方划出的一道金黄色的曙光，形成一个矢量，将整个世界一分为二，底下是黑暗的怪兽虫洞，上面是光明的人类家园，形成鲜明的对比。这很巧妙地再现了电影的剧情，展示了驾驶员们救世主的角色，冲破黑暗的虫洞，拯救人类，重返光明。整个海报通过矢量构图，准确地反映出了电影的主题和内容，实现了再现意义的构建。 2. 海报的互动意义。互动意义是关于图像的制作者、图像表征的事物(包括人)和图像观看者之间的关系，同时提示观看者对表征事物应持的态度。[6]互动意义主要由接触、社会距离、态度等要素构成。

接触是指图像中的参与者(通常是具有生命特征的人或动物)通过目光与图像的观看者建立一种想象的人际关系。如果参与者直视观看者，属于“索取”类图像;反之，则是“提供”类图像。[7]《环太平洋》海报中两类参与者机甲战士和驾驶员都与观看者之间有直接的眼神交流，似乎在向观看者索取什么东西，存在想象中的人际关系，表明参与者想吸引更多观看者的注意，也体现了海报的宣传功能。

如同人与人之间的社会关系取决于距离，图像镜头取景的框架尺寸也会体现参与者与观看者之间的亲疏关系，包括六种类型：亲近距离：只看得到脸部或头部;个人近距离：头部和肩部;个人远距离：腰部以上;社会近距离：整个人;社会远距离：整个人并且周围有空间环绕;公共距离：至少有四五个人的距离。[3]在这幅电影海报中，我们可以清晰地看到参与者的整个人像，并且他们周围有空间环绕，属于社会远距离。这种设计表明机甲战士及驾驶员与观看者之间是疏远的社会人际关系，营造出一种神秘的科幻色彩，恰好符合影片的题材，使观众能够客观真实地欣赏影片的剧情。同时这种朦胧的距离感反而把观众融入其中，带来感同身受的奇幻体验。

态度主要通过“视角”表达对图像参与者的不同态度，一般采用水平视角和垂直视角。水平视角中，正面角度能够让观众有身临其境的感觉，而斜面视角则将观看者置身事外;垂直视角中的俯视、平视和仰视角度则分别代表了观看者与参与者之间强势、平等及弱势的人际关系。[7]海报中机甲战士及驾驶员的正面角度给观看者带来一种亲临的感觉，好似进入图像中的战斗世界，准备与巨型怪兽生死一搏，誓死保卫人类家园。而从垂直的角度来看，海报中的参与者都是从观看者仰视角度描绘的，反映了参与者处于强势地位。正是这种强势地位的显现，使观众对机甲战士及驾驶员产生崇拜感，仿佛置身其中，期待“救世主”能保护他们，这也更大程度上激发观众观看影片的兴趣。

3. 海报的构图意义。构图意义是指图像的整体构成(表现性与互动性元素彼此关系的方式)即通过各个构图元素的空间组合完成整体的布局，其三种主要机制是信息值、取景和显著性。[8] 信息值是通过各元素在图像中占据不同的位置来实现的，左边的代表已知信息，右边的代表新信息，上方的代表理想的信息，下方的代表真实的信息。整张海报从布局来分析，是上下结构的多模态语篇。上部分占三分之二的版面，主要是机甲战士及驾驶员的整体特写，还有一行标语“为了对抗巨兽，我们创造巨型战士”，代表着概括化或理想化的信息，简明有力地概括了影片的主题。下部分主要有文字及标题，占了三分之一的版面，展示更特定的细节或更实际的信息。特定文字“生存还是毁灭7.31 背水一战”准确地告知中国观众影片内地首映的日期，使观众倍感期待，同时又心惊胆战，仿佛能预知世界毁灭日(7.31)的到来。中文标题“环太平洋”对应“Pacific Rim”，巧妙的翻译展现了太平洋沿岸的很多国家遭受巨兽侵略的悲惨境遇，在机甲战士及驾驶员们的英勇作战下击垮巨兽，恢复了环太平洋地带的和平与安宁。这也与上部分参与者的特写及环太平洋地带的背景互相依托，成为一个紧密连接的整体。而其他一些影片相关的文字信息，如演职人员、制片商和发行商等，都以小字体的形式置于海报的下边缘位置，说明这些文字是相对次要的特定细节。 取景指的是有无取景手段(可通过造成分割线条或实际分割框架的线条来实现)，这些线条割断或连接图像中的元素，表示它们在某种意义上是属于还是不属于的。[4] 整幅海报背景呈现两条分割线条，色彩对比鲜明，上面是墨绿色，展示机甲战士威武的形象和森林般的神秘感;中间是亮黄色，展现驾驶员们英勇的身姿，象征着光明而美好的人类家园;下面是暗黑色，隐藏着黑暗的怪兽虫洞，预示着一场恶战的来临。如此明显的分割线条，与色彩对比鲜明的背景相互衬托，再现了影片科幻的题材，使观看者顿时眼前一亮，为之震撼。 显著性是指图像中的元素吸引观看者注意力的不同程度。可通过被放置的位置、前景或背景、相对尺寸、色调值的对比(或色彩)、鲜明度的不同程度等来实现。海报中机甲战士及驾驶员占据了整个图像的三分之二，体现了他们作为“救世主”在影片中的重要性。美国版的机甲战士危险流浪者被置于中心位置，胸前的“火炮眼”尤其突显它的威猛，显著性最强。从意识形态的角度来看，似乎影片在做“看不见的宣传”，展现美国作为世界警察的角色，宣传美国的价值观和全球战略。此外，男女主人公坚毅的脸部表情凸显在亮黄的色调之下，与底下黑暗的色调形成鲜明的对比，旨在唤起观众对影片中人物个性的关注，显著性较强。文字方面，标题《环太平洋》字体最大，其次是标语“为了对抗巨兽，我们创造巨型战士”，再次是特定文字“生存还是毁灭7.31 背水一战”，字体最小的则是海报最低端的文字说明，因而它们的显著性也是由强变弱。

三、《环太平洋》海报的宏观层面分析

基于以上对《环太平洋》电影海报的多模态话语意义建构研究，结合这部电影本身，下面按照张德禄[5]提出的多模态话语分析综合理论框架，从文化语境、情境语境和媒体层面对其进行多模态话语分析。

首先，多模态交际的关键因素是文化层面，它决定了交际的传统、交际的形式和技术。离开了文化层面，情景语境就无法解释。文化层面包括意识形态和可以具体实现这种意识形态的交际过程。[5]这部电影属于好莱坞大片，隐含着美国式的意识形态，展现灾难面前美国挽救世界的剧情，这一点从美国版机甲战士被置于海报核心位置也能体现出来。好莱坞从来都是美国最好的宣传机器，对美国战略的领会深入骨髓。好莱坞许多大片在选材上下足功夫，不遗余力地宣传美国的价值观和全球战略。这部电影《环太平洋》在题材、剧情、外景、主角等选择上延续了好莱坞的一贯风格，与美国当下的亚太战略不谋而合，怪兽到底是什么不言而喻。[9]因此在文化语境层面，观看者要擦亮眼睛，筑牢意识形态“防火墙”，学会从多个角度去看这部影片。其次，在具体的语境中，交际受到语场、语旨、语式决定的语境因素制约。换言之，交际过程与体裁相适应，以相对固定的交际模式展开。[5]在情境语境层面，电影海报的语场(话语范围)、语旨(话语基调)、语式(话语方式)是通过多模态话语的再现意义、互动意义、构图意义来一一对应表达的，这些内容已在上文中详细解读过。最后，在媒体层面上，不同模态的特点相互联系，共同来实现话语意义。在这个层面上，各个模态都有其形式系统，如视觉系统、听觉系统、触觉系统等。[5]虽然这幅海报表面上看只呈现视觉系统，但透过海报深入到这部3D影片中，能无形中看到巨兽侵袭时人们惊慌狂奔的场面，听到高楼大厦瞬间坍塌的巨大声响，给观众视觉和听觉上的冲击。同时，海报中男女主人公坚毅的神情则是身体语言的体现，这种无声的神情胜过有声语言，似乎在安慰惊慌失措的人们，稳定态势。这里视觉、听觉和身体语言形式同现，共同体现话语意义，激励机甲战士和驾驶员们奋勇作战，早日冲破黑暗的怪兽虫洞，重返光明。

四、结语

在电影海报这种多模态语篇中，图像、文字、颜色、字体等符号共同作用，构建电影主题，使海报能够向观众传达影片的情节，吸引观众的兴趣以达到宣传的效果。通过以上对《环太平洋》电影海报的多模态话语意义建构研究和宏观层面分析，发现图像和文字一样也是社会符号，具有社会功能。此研究有助于加深对多模态话语的理解，同时也希望能提高人们对电影海报类多模态语篇的识读能力。

第五篇：我是太平洋的一滴水(演讲稿)

我是太平洋的一滴水

各位尊敬的领导，各位亲爱的同事：

大家好!

我是来自营运部电话服务协调岗的XXX， 现在请允许我向各位在座的领导表示衷心的感谢，向一起并肩作战的同事们致以衷心的祝福，祝愿你们工作顺利，身体健康，家庭幸福!

今天我演讲的题目是《我是太平洋的一滴水》。 配乐：班得瑞---《无止境的见识》

带着对保险这一职业的崇敬和向往，带着青春的梦想和蓬勃的激情，03年我踏进了这片孕育未来希望的园地。当我穿过它前面的花环，真正融入其中时，才切实体会到工作中平凡、琐碎却又事关企业发展大局的含义。平凡的工作中，有辛酸、有疲惫、更有执着与激情。这激情就是忙碌的身影，是心灵深处一曲人生新的交响，是忠于职守，是敬业，是拼搏，是热爱并献身于自己从事的保险事业。没有英雄的豪言壮语，有的是朴实无华的承诺;没有惊天伟业的事迹，有的是脚踏实地的服务;没有高大伟岸的形象，有的是平凡中忙碌的身影。因为我始终懂得：看似举手之劳的付出，却温暖甚至改变着一个企业的生命。

我是太平洋的一滴水，恪尽职守的工作是晶莹的水滴在跳跃，真诚不懈的付出是剔透的溪流在欢呼。我庆幸，能够徜徉在太平洋浩瀚深沉的怀抱里;我自豪、能够在蔚蓝清澈的太平洋扬帆远航。为太平洋奉献青春是我永恒的追求。

我是太平洋的一滴水，做专员的时候我激情满怀。忘不了炎炎夏日自己在大街小巷穿梭忙碌的身影;忘不了风雪天走街窜巷飘摇的豪情;忘不了那个老奶奶慈祥的目光;忘不了那个客户年年为我准备的绿豆汤;那时候我就坚信：珍惜并努力工作的人才是真正的智者，努力工作迟早会有回报。

我是太平洋的一滴水，做95500坐席的时候我耐心真诚。每当接到客户的电话时，我仿佛看到了电话那端客户期盼的眼神，我能感觉到客户迫切的渴望，我们的职责就是为客户排忧解难，这个时候就要急客户之所急，想客户之所想，我将客户当做自己的家人一样去对待，我用亲切的话语和耐心细致的讲解消除客户的疑问，我努力学习，不断丰富自己的业务知识，提高自己的应变能力和沟通能力，同时用包容和理解拉近与客户的距离，使客户感到被尊重。每当听筒那端传来“你们的服务真好”，我的内心就充满了喜悦。“送人玫瑰，手有余香”，在您为他人解决了疑虑后，其实自己本身也是受益者。

我是太平洋的一滴水，现在做协调我从容淡定。我没有被繁复的协调工作所吓倒，因为我深知，每一个服务件都连牵一个家庭殷切的希望;每一个新契约转办件背后都是业务员老师无尽的念想;每一个转办件的成功解决都是公司卓越的追求。而我是我所有服务对象的载体。我深知自己肩上的责任，所以每个转办件我都尽心竭力的去做到最好，决不允许自己工作的疏忽给别人的利益带来损失。勇于承担，让我们拥有幸运;关爱他人，让我们获得尊重。 我是太平洋的一滴水，作为公司普普通通的一名员工，我们的服务看上去是微不足道的，但是凝聚起来却是无穷的力量，正如涓涓细流汇聚成江河，汇聚成宽阔博爱的太平洋精神。不积跬步,无以至千里;不积小流,无以成江河。在平凡的岗位上，我依然坚守着一份属于自己的追求，我愿把一颗诚心献给事业和家人;我愿把一腔信心留给自己和同事;我愿把满腹爱心送给客户和朋友。就象太阳每天都是新的，而我年轻的心，愿意为我们的太平洋保险事业献上醇香如美酒，清新如春风的执着。

感谢公司，是你给我提供了展现自我的平台和机会;感恩太保，是你为我提供了丰富的养分和力量。我是太平洋的一滴水，我将以新的姿态，展示新的风貌，创造新的成绩，让青春在平凡的工作中焕发出绚丽的光彩， 满怀憧憬的在太平洋宽广丰满的羽翼下迎接新的挑-战，踏上新的征--程!

谢谢大家!