触觉训教练教学设计

触觉训教练教学设计（共4篇）

篇1：触觉训教练教学设计

教学内容：触觉训练

教学目标：

A组：能独立分辨5组物品的软和硬。

B组：在老师的提示下，分辨3组物品的软和硬。C组：用手感知物品的软和硬。

教学重点、难点：能说出用手感知到的物品的软和硬。教学过程：

一、热身操：

（一）手部运动

上学期我们主要进行的视觉训练，这学期我们进行触觉训练，主要是为了提高同学们手部的触摸能力。现在，拿起你的波波球，跟着老师，听着音乐，用你的双手把球转起来。

（二）球操：

二、授新知：

（一）初步感知软硬

师：老师在桌子上放着什么？（盒子）盒子里有什么呢？你们想知道吗？

1、指名2位学生把手伸进箱子里摸：一人拿出海绵，一人拿出木块。

师：这是海绵，这是木块，海绵和木块摸起来有什么不一样呢？让我们都来摸一摸、捏一捏。（让每个学生摸、捏，边摸边告诉学生海绵是软的，木块是硬的。）师：生活中还有什么东西是软的，什么东西是硬的呢？让我们继续从盒子里找答案。

（二）依次摸箱子里的东西，加深对软硬的理解。

1、继续找2名学生从箱子里摸——玩具：小熊和机器猫（先让摸到的学生说，然后让每个学生边摸边说，对A组学生，老师可以问：什么软？什么硬？要求B组学生指出哪个软？哪个硬？）

2、再找2名学生从箱子里摸——玻璃瓶子和塑料瓶子。（让学生摸完，总结时问：什么软？什么硬？）

（三）按老师指令拿自己学具框里的物品。（软糖和硬糖、饼干和面包）

二、课间活动（做球操）

三、巩固

1、师生对答：软，软，什么软？软，软，海绵软。

硬，硬，什么硬？硬，硬，木头硬。

2、软硬物品混合，让学生按指令拿。

四、结课

同学们，通过这节课的学习，我们要学会用你的双手辨认生活中的软硬。生活中还有许多时候是需要用手感知会更准确，比如说水的冷热，质地的光滑与粗糙，衣服的干与湿，材质的厚与薄等，这些内容我们在以后的课程中慢慢来学。

篇2：触觉训教练教学设计

此次由德国讲师主讲的教练员培训是采用了在德国的C级足球教练员培训的标准流程。上午是实践课，下午是理论课（主要消化上午的实践课）多采用提问式和讨论式进行，最后是对比赛的队员进行技术分析然后汇报。

一、热身

1、在德国青训训练课和比赛前的热身中增加了节奏的元素。就是在慢跑过程中增加了击掌的练习，节奏感强整齐度高。德方教练的解释是：有节奏的元素放在热身练习中不会枯燥，孩子们都愿意做。我个人觉得还同时发展了上下肢的协调性。

2、在热身练习中队形多样。我们通常采用两路纵队进行热身练习，德方在此基础上增加了交叉行进；还有圆形队形。特别是两路纵队交叉行进的练习又培养了队员的观察能力，增加的抛接球练习又培养了队员的团结协作能力。

3、有平衡的练习。

4、有球的热身练习和国内差别不大，有一点在抢圈的热身中要求旁边的球员要跑动起来接球。

二、传接球（传球）我们国内通常提的传球就是只针对持球队员而言，要求持球队员传球时脚型要正确、角度和力度要准确等。而对这一技术环节，翻译任奕先生给我们讲，在德国的语法词根里“传球”是指一种桥梁连接的作用，强调的是给球和接球作为一个整体。所以我提议以后我们也应该改变“传球”一词的用法，改为“传接球”。同时为翻译点赞！如何能够更高效的、更准确的将球传到希望的区域内，仅仅这一个较为简单的目的性动作，就已经受到很多因素的影响：自身位置的合理、身体与球的距离、习惯使用的姿势、以及是否能够用最擅长的方式传球、传球的最佳机会、身边人或物体的干扰程度、传球前的目标的锁定等等。在这些因素中，传统训练所强调的传球的个人技术所占的比例已经非常的少了。现在德国在一个简单的传接球训练中就可以覆盖到热身、观察判断、目的性停球、带球、左右脚传球等多个训练目标。德国在这方面对教练的考核非常严格，如果发现一个教练还在使用站桩式的点对点传球训练，是会被吊销教练资格的。传接球的练习设计更接近比赛。强调持球队员主动给信号。举例：A传球给B时A会给B一个信号1（回传）2（转，转身…）。联系到实战中，A发现B身后的防守队员贴得紧则就要喊1，相反则喊2。

三、射门

1、还是强调左右脚均衡练习射门。

2、在带球射门练习中加入信号如喊数、举数，同时培养孩子的反应能力和带球时抬头观察的好习惯；另外让没有进行射门的孩子在一定范围内练习盘带球，宗旨就是让孩子处于运动中（而我们往往让孩子排队等候）

3、让孩子们射门结束后养成捡球的好习惯，也就是养成孩子射门后积极向前随时补射的好习惯。

四、对抗

1、在场外设置自由人，形成局部多打少。一种是在底线设置自由人，重点强调利用纵深、强调球员向前、插上射门；另一种是在边线设置自由人则强调利用场地宽度。

2、对两个经典的大范围转移的训练印象深刻。局部四打一，5-8脚内的传接球后转移到另外一个区域，在另一个区域形成四打一；局部三大二，5-8脚内的传接球后转移到另外区域，谁转移谁加入到另外区域变成防守选手；局部六打三，双方各三个边线自由人，获得球权尽量在本方半场进行传接球。

3、观看德国小孩（U12）比赛会发现他们在场上运用的许多技术都是训练中的内容。充分说明训练和比赛的结合非常紧密。

五、放松强调主动放松，多采用主动慢跑的练习方式，并且是脱鞋后的慢跑；有动态中的简单拉伸，禁止静态的拉伸。有平板支撑练习核心力量。

六、守门员在12岁以前不强调固定守门员位置，并且守门员脚下技术练习很多占70%。在比赛中当拖后中卫用，即当今足坛流行的“门卫”战术，据说在德国诺伊尔式的“门卫”十几个。有个惊人的数据，我在现场的统计，在一节15分钟的五人制足球比赛中德国的小守门员成功传接球的次数26次，而中方守门员只有两次，发角球时守门员压制到中线区域了，给我们的感觉就是德国队直接多了一名队员。我们是该做出改变的时候了。

七、头球其实德国的低年龄球员也没有特别进行头球的训练，而是在训练中引导球员分析球的弧线、判断落点的内容。完成头球前的判断、助跑、起跳、身体在空中的姿态、（头接触球）、落地缓冲都可以练习，头接触球则可以用手接球代替。

八、比赛统计表德方讲师的要求统计比赛中球员的这几方面的数据：

1、传接球

2、交流（呼应）

3、个人移动（跑动）

4、位置交换、5、思想集中。

我们传统的数据统计：

1、射门

2、传接球

3、突破

4、抢断

篇3：论书籍设计的触觉表现

社会物质生活的丰富化与多样化使得消费者对包装设计的体验方式也在发生着新的变化, 一度被人们忽视的身体触觉伴随着新世纪的到来也悄然苏醒。正如日本黑川雅之先生所预言的, 我们正经历着“由视觉时代的20世纪转移到触觉时代的21世纪”。作为特殊商品的书籍, 触觉的表现也被引入到其设计之中。

一、触觉与书籍设计

传统的书籍创意设计以视觉要素的整合为中心, 在设计过程中, 书籍大量的文本信息、复杂的情感诉求、整体的概念传递都让平面的图形不堪重负。然而借用新的印刷材料以触觉与视觉幻象可以有效地弥补单一视觉图形符号的不足。不同触感的印刷材料在书籍中的创意应用, 成为书籍设计探索的一个新的方向。通过对书籍材料的探索与运用, 使触觉表现融入到书籍设计当中, 给读者带来一种全方位的视觉与触觉的感受, 以更加贴近人的情感心理, 激发人内心的美妙感觉, 以更具有体验价值的形式来满足读者新时代下的新需求。

当前书籍设计正试图打破以往以视觉要素为中心的观点, 走出单纯的视觉要素所带来的局限性和缺陷, 走向重视触觉感官的原始特点及与心理情感的共鸣和视觉要素相结合的一条探索之路。一本好的书籍, 不仅要看外观形态和视觉效果的好坏, 也要重视与读者接触时触觉质感的传达, 以及书籍所给读者带来的内心情感的满足。只有兼顾上述条件的书籍设计才能更好地体现书籍自身的价值, 有效地与读者沟通, 从而吸引读者的注意力, 更好地传递出书籍自身的气质特点, 与读者产生情感上的共鸣。

书籍的印刷材料通过多种感知、感觉共同作用于书籍的空间想象。新型纸质材料的出现和不断涌现的非纸质印刷材料, 都为书籍设计的创新与应用带来了无限的可能。不同材料的应用, 使书籍在触觉方面给人以新的感知。

二、纸质印刷材料的触觉表现

“纸张是现代书籍的基本材料, 尽管有木板书、绢锦书等等, 但纸张仍然是成本最低, 携带阅读最为方便, 印刷制作效果最佳的用材。”[1]日本设计家原研哉先生在《设计中的设计》一书中说:“今天, 纸已经不再是媒介的主角, 我们要做的, 是将其从所担负的实际任务中解放出来, 回复到它在‘物质’向度充满魅力的本来面目。”[2]由此可见, 纸质印刷材料仍然具有很大的创意应用空间。如今, 除了传统纸张, 新型纸张也通过独特的纹理触感和视觉呈现, 有效地融入到现代书籍设计中, 展示出书籍独特的气质和魅力, 使纸质媒介的应用得到了新生。

“纸之美, 美在体现自然的痕迹——它的纤维经纬, 它的触感气味, 它的自然光泽, 它由印刷、书画透于纸背的表现力。纸张的美为我们的生存空间增添了无穷享受愉悦的气氛。……纸张中纤维经过揉搓、磨压, 具有耐用结实的美感与实用功能, 书籍用纸具有不可思议的文化韵味, 纸张中凹凸起伏、深深的叠皱纹, 带有不同的色泽, 具有很强的张力, 翻阅触摸时, 竟有意想不到的享受弹拨音乐似的快感……纸张语言是无声胜有声。”[3]由此可见, 纸张的触觉带给读者多么广阔无垠的遐想空间, 展示出纸材的个性特征。

例如柔软是宣纸的特性, 柔软的纸张却能把书籍塑造出建筑般的触觉效果。吕敬人先生为范曾设计的《范曾谈艺录》 (图1) , 用柔软的宣纸为元素, 塑造出一本如传统园林建筑般质感的书籍形态。粗糙的封套纹理, 触摸时犹如建筑的墙体, 蕴含着作者深邃稳重的思想, 很好地体现出一位文人的气质, 也带给读者一种空灵、简约、高雅的心理感受。图2是吕敬人先生设计的《意大利内普里迪小提琴奏鸣曲》, 书籍采用自然的毛边书口设计, 在触觉上模拟出小提琴乐谱用纸的质感, 传递出浪漫、真实的音乐感受。

三、非纸质印刷材料的触觉表现

书籍自诞生之日起, 就经历过各种非纸质材料的运用, 我国古代的竹简、木牍、帛锦以及国外的羊皮等材料, 都在书籍的发展历史中留下了深深的印记。虽然这些材料在历史中逐渐被纸张所代替, 但现在, 版面限制的弱化和出版成本的相对提升, 以及人们对于书籍阅读观念的不断更新, 这些材料和新型现代合成材料也被逐渐运用到书籍设计中。

“新型材料对设计的影响绝非仅仅止于技术性利用的范畴, 而是包含了视觉与触觉的‘整体质感’, 以及对流行趋势所形成的激发作用。”[4]新型材料具有视觉和触觉的双重属性, 不同的新型材料会带来不同的视觉展示外观效果和不同的触觉表现及心理感受。纸张之外的许多材料的创意应用, 使书籍不仅在形态上更加多样化, 还在印刷材料的触觉表现上也更加丰富, 给设计师提供了更大的创意可能。毕竟阅读是双向选择的行为, 读者在触摸材质的同时也可获得最快的精神感知。阅读中, 材料的触感表现给读者提供了更多自主自由的想象空间的延展, 使读者发出对手中书籍的感慨, 也让书籍获得更多的阅读可能。

书籍新型材料的应用, 要符合书籍的整体格调, 不同材料的触觉表现和色彩一样, 也有自己的性格和气质。如柔韧、轻质的塑料;刚硬、冰冷的金属;粗糙、质朴的麻布;光洁、细腻的有机玻璃;平滑、温润的皮革等给人的触感各不相同。从触觉感受来看, 厚重的材料给人稳重、坚实、可信的感觉;轻薄、半透明的材料给人缥缈、浪漫的感觉;粗糙的材料给人原始、古朴之美;光滑的材料给人以流畅之美;柔软的材料则给人以亲和温暖之感。在阅读过程中, 运用不同触觉质感材料的书籍设计作品, 会呈现出不同的外观特征, 给人以不同的触觉感受。这种感受不仅是读者手和肌肤的触觉体验, 更重要的是通过触觉体验触及读者的情感和心灵。如图3所示, 作为阿迪达斯的精装书籍设计, 采用了触感光滑、坚硬的金属作为封面的材料, 既美观漂亮, 又传递出书籍运动和时尚的气息, 符合阿迪达斯的品牌特点。图4的书籍采用皮革作为封面设计的材质, 通过凹印, 在皮革的书籍封面上形成凹凸有致的文字和图形, 给人以平滑温润、品质优良的触觉感受。

新型材料的应用, 还应注重材料之间的搭配, 根据材料质感的不同进行组合, 创造了书籍印刷材质触觉表现的对比。随着社会的不断进步、经济的不断发展, 必将会出现更多的新型材料。通过材料之间的不同搭配, 可以产生不同寻常的视觉效果和触觉感受, 甚至材料的发展可以使人通过嗅觉、听觉也能得到心灵的享受。

随着科技文明的进步, 材料和工艺之间也渐显出不可分割的特性。书籍设计中的触觉表现不仅与印刷材料的选取和搭配紧密相关, 还与工艺表现有关。由于大多数触觉经验经过一定的积累可以转化为间接的视觉体验, 这就使得书籍印刷工艺对触觉表现起到不可忽视的作用。好的工艺处理, 可以用平面的效果来传递触觉的经验, 在提高材料装饰效果的同时, 也使人获得丰富美观的触觉质感。如 (图5、6、7) 起鼓、过UV、烫银、压凹、烫电化铝、烫漆片、覆膜、激光雕刻等工艺手段都各具独特的视觉触感特点, 可以为书籍塑造出个性化的形象。

结束语

书籍设计本身作为一个动态发展的过程, 不再局限于单纯地满足视觉及其功能化的需求, 在今后的书籍设计中, 读者对书籍的触觉体验必将被设计师所重视。传统纸质媒介和新型材料的发展, 必将为书籍设计的触觉表现注入强大的活力, 也必将给书籍形态设计带来新的美的意境的体现。

参考文献

[1][3]吕敬人.书籍设计/书艺问道[M].北京:中国青年出版社, 2008.141页、142页

[2]原研哉.设计中的设计[M].济南:山东人民出版社, 2006.104页

[4]黑川雅之等著.世纪设计提案—设计的未来考古学[M].上海:上海人民美术出版社, 2003.33页

[1]毛德望主编.王钰编著.书籍设计与印刷工艺[M].南京:东南大学出版社, 2008

篇4：完美设计 经典触觉

海外参考价约10000元

很少东西有比经典相机更好的触感，因为它们有皮革包裹的机身和金属铸造的精致部件。富士显然深谙其道，它的新款小型相机外观复古，经典优雅，走的是20世纪50年代的传统风格。它的镜头仿佛蒙上了成千上万次拍摄照片留下的历史风尘，颇有韵味。除了时尚的造型外，令人兴奋的地方还有不少：1230万像素的APS-C传感器和23毫米镜头和独特的混合取景器——它可以在你的景像上显示有用的数字信息，还可以切换到全电子模式——证明那些操控棘轮不仅外观不错，也很管用。

JawboneJambox

海外参考价约1600元

瞧，Jambox就像蓝色的浪花一样浪漫!实际上，想出如此曼妙的设计方案并不困难，为什么之前就没有人这样做呢?这样的设计造型，让原本中规中矩、冷冽清高的音箱瞬间变成了温柔体贴的美丽浪花。除了设计巧妙，作为一款蓝牙音箱产品，Jambox还配备了一对高功率重低音发声单元，可以提供85dB声音输出，而且充电一次可以持续使用十多个小时。音箱大小适合放在手上，触觉舒适，视觉愉悦，听觉享受，真是一款好音箱!

Sonus Faber Toy Speaker

海外参考价约7000元

说到“玩具”，你通常不会把它想象成一台高端音箱，而当你抚摸这台小巧的音箱时，除了它的小巧外，你也绝对不会觉得它和“玩具”有什么共通之处。尽管它只有265mm高，但却能承受最高100W的功率，足以发出震天动地的巨响。外形设计上，它那用防水皮革包裹的外层和漆面显得奢华大气，体现出它不凡的品味和做工。要说它跟玩具有什么共性，那就是：一眼看见它，你就忍不住这里摸摸，那里碰碰，赶紧把它装上试用。

Ultrasone Zebrano Edition 10

海外参考价约18000元

人类生来就会砍树伐木、打猎捕鱼和放纵欢愉，哦对了，还喜欢抱怨天气。不过只有前三种天性才能促发人类创造出Ultrasone Zebrano Edition10奢华耳机。耳机单元用Zebrano木镶嵌，外面涂上4层清漆作为保护，因而更加光泽，耳垫和可调节的头带都装饰着红褐色的埃塞俄比亚羊皮，手感柔和而且还能将噪音阻挡在外。而它那令人难以置信的柔软、舒适和高水平噪音隔离技术，为你带来独一无二的听觉享受。镀钛的40mm发声单元和用Kelvar材料包裹的连线不像其他部件那样天然，但无疑有助于制造欢愉。

Vertu Ascent 2010

海外参考价约39000元