没有伙伴的童年初二作文

没有伙伴的童年初二作文（精选7篇）

篇1：没有伙伴的童年初二作文

没有伙伴的童年初二作文

“还是这么安静啊。”

英坐在高高隆起的山丘上，双手托着腮，目不转睛的注视着远方。风轻轻地略过英的发梢，她的一头有点枯燥的头发随风飘着，就这么飘着。周围一片寂静，英蜷缩在一起，双手环抱着大腿，这样的生活她早已经习惯了，什么都没有，只留下她均匀的呼吸声。

她一点都不喜欢现在的生活，没有任何一个朋友，就只有家里年迈的爷爷奶奶，还有一只会看门的大黄狗。今年她八岁了，但还没上过学，家住在一个很偏远又有点美丽的山沟里，从家到学校至少要走十公里，最重要的是家里没钱供她读书，每次爷爷奶奶从不知名的地方拿来几本书，英总会像一匹饿狼，贪婪的去阅读它。

“英子——”一声呐喊打破了这种平静，英知道是奶奶叫她回家吃饭了，英站起身，双手放在嘴前，做出一个喇叭的形状：“来啦——”

“奶奶，为什么这里没有人陪我玩?”英抬起头注视着奶奶。奶奶摸了摸她的头说：“英子，对不起，奶奶也不知道。”英失望的低下了头：“奶奶，那我们多久离开这里?”奶奶怔了怔，她还从来没有考虑过这件事，奶奶握着英的手走着，沉默了一会，随即说着：“等你爸爸妈妈回来就可以了。”“可是他们一直没有回来，他们还会不会回来?”“会的.，他们一定会，英子这么可爱，他们怎么忍下心不要你?”英笑了起来，她知道她会有朋友的，会有倾听者的。

英每天都坐在那个山丘上，她是多么期待有一天有一个小人从那里出现，但她怎么也等不到。

英这天没有去山丘了，她坐在家门口的门槛上，呆呆的看着前面。那条大黄狗走到她面前，舔了舔她小小的手，英晃过神，摸了摸大黄狗的头，努力扯出一抹微笑说：“狗狗，你说我会不会有朋友?其实，我并没有很期待我的爸爸妈妈能够回来，我只想有个可以玩耍的朋友，我真的好孤独。”英哭了，那是她第一次哭，大黄狗用脑袋蹭了蹭英的脸颊，英抱着它的头，哽咽着：“狗狗，我真的不想待在这了，我想出去，我想听见其他人的声音，我也想要有个朋友啊!”

英的泪就这么流着，她每天都和树啊，草啊，风啊这些东西说话，可它们一声都不坑，一个表情都没有，英明知道自己不会有朋友，但总是执着的等待着，她的童年，没有伙伴。

又一年冬天，下了很大的雪，英在山丘堆了个小雪人，她是多么的开心，尽管手早就已经冻的通红的了，她就这么注视它。看呐看呐，它多么美丽，多么像一个人啊，英靠在它的身边，就这么靠着它，大雪落在英的身上，英多么希望自己也变成一个雪人，那样就有朋友了，英笑着，她知道她马上就有做梦都想要的朋友了。

英睡了，在大雪中睡了下去，雪掩盖了她半个身子，但她的嘴角仍然还弯着，她啊，就是这么的执着啊。

“英子——”奶奶的声音又响了起来，山间的回声嘹亮，但英再也回应不了，因为她变成了一个雪人，和旁边的雪人一起玩去了。

篇2：没有伙伴的童年初二作文

人的一生中最温暖、最持久的友谊是在童年时代建立的。大部分的人都会有几个从小和自己同悲同乐、共度童年的小伙伴。父母要多动脑筋，鼓励和帮助宝宝交友。

一、尽量创造条件让宝宝多和小伙伴玩耍

宝宝并不会自然而然就能交到朋友的，现在的宝宝都是独生子女，回到家里通常都是自己一个人。一个宝宝只有经常和小伙伴在一起，才能增进友谊。因此，父母要为宝宝交友牵线搭桥，例如多和邻居打交道，多邀请小朋友到家里玩耍，多带孩子去家里附近的公园玩耍，多和亲戚中有同龄小孩的家庭交往等等。

二、让宝宝自己选择朋友

父母一般都希望宝宝交上品学兼优的朋友，但事实上宝宝并不懂分辨。家长不应该强行让宝宝断绝和有不良行为习惯的小朋友交往，而是应该引导宝宝，让孩子自己分辨哪种友谊要得，哪种友谊不值得。比如如果宝宝有个朋友喜欢和人争辨，生活习惯也不好，到家里玩不经允许就到厨房里拿东西吃，还到处乱翻东西。父母可以向宝宝提出来自己的见解，但决不强求宝宝停止和这位朋友来往。很快在接触中宝宝会亲身感到这位朋友蛮横、粗俗，就不再愿意来往了。

三、尊重宝宝的性格

宝宝的社会需求也是有差异的，这和他们天生的性格有关。交朋友不重数量，质量才是最关键的。适合宝宝的朋友，哪怕他只想要一个，也是足够的。不要强迫宝宝和不喜欢的小伙伴玩，但可以教育宝宝多观察一些别的伙伴的优点，让他学会欣赏他人。

四、培养宝宝的兴趣

如果你不会游泳，你就不会被邀去游泳;如果你不会跳舞，你就不会被邀去参加舞会。如果宝宝有一些特长，就会增加他们的自信，并为他们结识新朋友提供了机会。友谊建立在共同兴趣的基础上。如果你的孩子朋友不多，那么就培养他们的广泛兴趣。这样，在参加共同的活动中可以建立朋友之间的友谊。

五、父母要做好榜样

篇3：让学生把作文当做最好的伙伴

一、一起游戏

爱玩是孩子们的天性，游戏是孩子们最正当的行为。让游戏渗入作文训练中，或者说让学生在游戏中作文，和作文一起游戏，玩中学写，写中再现玩趣，作文也就成为稀松平常的事了。学生有话可写，有情可抒，有感可发，和作文一起分享游戏的快乐，再也不会感到作文是一件痛苦的事。四年级第三单元上的习作，要求学生写一篇游戏的文章。同学们对我说：“杨老师，我们没做过什么游戏，你帮我们做吧。”我想，是呀，作文来自生活，学生不活动，怎么能写出文章来呢?于是，我马上利用班会进行了一次“丢沙包”的游戏。做完游戏，我让同学们说说：“给你印象最深的是谁?”有的说：“是张俊同学。”有的说：“是岳晓忠。”我：“为什么呢?”大家七嘴八舌。“张俊真可爱，摔了个屁股墩。”“岳晓忠很机灵，闪过好几关。”我让同学们抓住两位同学的动作、表情来说一说。教室里一下子热闹开来。于是我趁热打铁让学生写，结果同学们在文章中写道：“最后只剩下岳晓忠了，别看他人小，可他可灵活了!徐宏强瞄准他的头，他向下一蹲，躲过了;孙佳伟打他的身子，他来了个三百六十度的大转弯，沙包擦身而过;徐宏强打他的腿，他纵身一跳，沙包从他的胯下蹿了过去。徐宏强面对着岳晓忠做了个假动作，才把他打中。同学们高兴地欢呼起来。”“再看张俊，刚想跑，被吴涛挤了一下，他摔了个屁股墩，想站起来，可地上太滑，又摔了个四脚朝天。周超见机会来了，便向张俊投去。只见张俊把两只手都举起来了，好像投降似的。周超并不手下留情，还是把沙包扔在了张俊身上。同学们看到这情景，都哈哈大笑起来。”不到30分钟的时间，一篇三四百字的作文写好了，学生真正体会到了作文的快乐。事后，学生一直追问我什么时候再上作文课。

二、一起聊天

作文是最忠实的伙伴，天天陪伴着同学们。当你烦恼时，可以向它倾诉;当你快乐时，可以和它分享;当你痛苦时，它会给你安抚当你愁闷时，它会悄悄陪着你，让你不觉得孤独。有位叫王嘉俊的同学在日记中写道：“今天父母布置的家庭作业，一如既往，还是一张考卷，必须今天完成。不知道几点能睡!眼看闹钟已经敲响十下，忙碌了一天的人们都安静地入睡了。夜色多么深，周围多么安静，只有桌子上的钟还在‘嘀嗒嘀嗒’地响着。熟悉的呼噜声从房间里接二连三地传过来，看着睡得甜甜的父母，我目瞪口呆，太羡慕大人了。他们不用写作业，不用写作文，真是太舒服了。望着眼前洁白的稿纸，握着手里千斤重的笔，我一动都不想动，脑子里更是一片空白。我使劲地挠着头，眼皮快要打架了，一不留神，我睡着了。”

烦恼的时候，和作文说说自己的心里话，排解心中的烦恼。作文是最好的倾诉对象，你可以尽情地对它说，没人打搅，没人干涉。

三、一起生活

生活是写作的源泉，作文就是把我们周围的生活写出来，把我们平日所见、所闻、所做、所想的写出来，叙述喜闻乐见的事情，刻画具体可感的人物，描写时时变化的风景，抒发自己的真情实感。房前屋后栽了竹子，乘凉时，观察一下它的各种姿态，欣赏一下它轻轻摇曳的竹影，把园中之竹变成眼中之竹，进而变成“胸中之竹”，这样，写起来，挥洒自如，得心应手。我班的奚晨同学去过苏州大公园后，在日记中写道：“十月，我去苏州大公园游玩。满眼秋色，使我惊叹不已。随着一阵清风，树叶都飘飘悠悠地落了下来，犹如一只只快活的鸟飞了下来，又像一只只美丽非凡的蝴蝶在空中翩翩起舞。虽然到了秋天，但泥土上的小草还是翠绿的，树上的叶子有一些也是绿的。一片片黄色大小不同的树叶落在了绿草上，犹如一块绿地毯上扎染着金色的碎花。”生活中可写的东西太多太多，校长的讲话，老师的讲课，父母的叮嘱，上学路上的风景，交警指挥，餐桌上的闲聊，一次实验，一次体验，一阵风雨，一张照片，一个过客，一次电话，等等，只要留意生活，只要真心去感受生活，作文就会成为你生活的忠实记录者，成为你最好的伙伴，让你深刻体会生活的滋味，丰富敏感的心灵。

四、一起学习

学生用心去学习，认识大自然的规律，把握教学的奥秘，体会语言的玄妙，深入旋律的世界，参与体育运动，解读形与色的世界，实际就是积累信息，这些信息都可以转化为文字。

（一）学习语文

语文课本中的文章即是学生学习的范文，可以领悟作者的写作技巧，又提供了练习材料，在学习中写作文，在作文中提高阅读的能力。学了《放风筝》，学生可以练习一下扎风筝，再写《扎风筝》，借鉴书中关于风筝的外形描写，可降低难度;学生在学中动手，动中练写，以课文为基础，可强化对课文知识的吸收。学了《凡卡》，续写一篇，想象一下凡卡的结局，或者给凡卡写一封信，告诉他怎么追求自己的幸福生活。学了《长城》，想一想劳动人民是怎么修筑长城的，描写一下当时修筑长城的场面。

（二）学习自然

自然课一般都要求学生动手做实验，并观察实验情况，总结观察结果，有时在课堂制作一样东西，这些都是很好的作文材料。观察实验，可及时做好观察记录，并通过一定的分析得出结论，这就是作文。我班的包晶萍同学在《我发现蝉的鸣叫来源于腹部的发音器》中写道：“来到姐姐的房间，我开始对蝉做手术。但手术开始并不顺利，嘴巴找不到。我看见蝉的翅膀在颤抖，我就把它的翅膀给拔掉了，但它还是在叫。到了深夜，我觉得好困，一转身，我发现蝉的腹部有一个小黑点，便用针把那小黑点捅破。蝉突然不叫了。连续几天，我抓到了十几只蝉，我把它们腹部的黑点捅破，它们都不叫了。这时我才明白，原来那个黑点就是一个发音器。”如果把实验的经过一一写清楚，就会是一篇不错的文章。

（三）学习画画

画画就是教人学会“看”，学会观察、欣赏大自然，训练学生观察形状、色彩的能力。学生的作文可以用画来再现，看到一幅画，可以用文字来表现。观察的表述过程实际就是再现一幅幅画，再用文字写出来，作文和画画关系十分密切，和作文一起画画尤为重要。包阳同学在《游无锡鼋头渚》这篇文章中写道：“离开码头，我们来到了樱花长春堤。只见那里到处是樱花，仿佛走进了花的海洋，我情不自禁地捡起一片花瓣，闻了又闻，好香啊!真是沁人心肺!走近一看，好美呀!樱花白里透一点红，满树的花把叶子都盖住了，如果你不仔细找，是很难找到叶子的呢。这时，有的同学跑上前去把树摇了几下，只见樱花纷纷落了下来，好像下了一场花瓣雨。”面对这样的场景，学生如果能用眼睛去摹画，去勾勒，去着色，就会发现大自然的美。

篇4：没有找到理想的伙伴

于天宏(《艺术财经》出版人)

整理：孙国胜

翻译：萧茜元

地点：798艺术区Hadrien de Montferrand画廊

时间：2010年4月27

2007年，法国著名拍卖公司艾德拍卖(ARTCuR|AL)与阳光传媒集团联合组成阳光艾德拍卖公司，并于2008年初在上海举办了艺术晶拍卖会。阳光艾德在举办了首场拍卖后就消失在人们的视野中。今年4月底，法国艾德拍卖战略委员会主寤罗朗·达索先生来到他在中国与人合作创办的Hadrien de Montferrond画廊，趁此机会，《艺术财经》出版人于天宏先生采访了达索先生，请他独家回应了艾德拍卖离开中国以及他个人又在中国合伙开设画廊的原因。

在中国经营纸上作品能成功

于天宏：你们画廊的标签上写着“第一个原创纸上画廊”，我觉得Hodrien de Montferrand画廊的定位很特别，很有意思，为什么在中国开设一家经营纸上作品的画廊?

达索，我收藏了1920－1960年欧洲重要艺术家如席勒、蒙克、毕加索、克里姆特等现代大师的纸上作品，对纸上作品非常喜爱。在欧美成熟的芝术市场里，收藏家对纸上作品有偏好，他们很喜欢舢摸纸上作品的质感，会把它们放在书页里面保存或者放在抽屉里，这个欣赏和收藏的过程都是非常私密和亲密的。另外艺术机构也很重视纸上作品，一方面他们能够支付的起，另一方面纸上作品是种非常有参照性的作品，是艺术家作品最初的灵感来源，它和最终的油画作品的差别就像你写日记和写正式的自传的差别，这两者是完全不同的。纸上作品可能更贴近艺术家最初的想法，是最初的灵感、思想在纸上的直接表达。

另外，中国不是我们的国家，对于我们来说是个新地方，我们要来中国开画廊，必须做些有特点的东西才会引起大家的注意，才能站稳脚跟。中国月前还没有专门经营纸上作品的画廊，在纽约、伦敦这样的画廊有很多，我们如果开在那里可能不会成功，但是在中国有可能脱颖而出，所以我们将Hadrien de Montferrand画廊定位于经营和展示纸上作品。

于天宏：我本人看好你们经营纸上作品这个方向。但因为纸上的作品比较便宜，利润相对也比较低。您是一个成功的商人，我相信您也希望这个画廊能够在这个商业上取得成功，我的问题是你们在运营一个画廊的时候，不管你是做纸上作品，还是做油画，还是做其他的方面艺术品，它的成本是一样的，但是因为纸上的利润和价格都比较低，而且也是一个新的市场，从生意角度来说，你们是不是可以长期忍受低利润这样一个状况?

达索我自己本身也是个收藏家，同时也赞助很多艺术机构，但是画廊不是非营利的机构，Hadrien de Montlerrand画廊最终还是要营利的，这是第点。另外纸上作品并不是都很便宜，它的价格跨度大概是5千－20万美元，5000美元算是很便宜，很多人都能接受，但是20万美元是非常贵的了。

说到成本问题，事实上做纸上作品画廊的成本不像别的画廊那么高，而且成本对我们来说并不重要，我们可以负担的起。并且已经有藏家可以出20万美元来买纸上作品，所以我觉得纸上作品未来的市场可能性很大。我们画廊从一开始就和许多重要的艺术家进行合作，比如说刘小东、丁乙、郭伟这系列的艺术家，市场上对这些艺术家纸上作品的需求也是很大的。我们和这些优秀的中国当代艺术家建立了很好的关系，这对于我们来说也是很重要的。

于天宏：我是不是可以说，你们当时确定以纸上作品为你们经营的主要方向，也是因为达索先生本身在拍卖领域和收藏纸上作品的欧洲收藏家方面有很好的资源。

达索

在中国和艺术家、收藏家保持良好的关系是非常重要的，当然对于自己，因为我是法国人，要和自己的国家，也要和当地的收藏家以及艺术领域的人们保持良好的关系。我们和西方的美术馆和收藏家有很好的关系网络，我们也会为他们做一些艺术咨询的工作，告诉他们什么样的中国艺术品适合其收藏。我非常幸运的在法国结识了如黄永砅、王度、严培明、赵无极等华人艺术家，他们都是很早就去到法国，我还曾经帮助黄永砅在法国做过展览，和王度一起上过电视节目，他们偶尔也会送我一些纸上作品，因此我也收藏了许多中国艺术家的纸上作品。他们听说我在中国开设了这样一家经营纸上作品的画廊时，都表示很支持，也很愿意跟画廊合作。

阳光传媒不是理想伙伴

于天宏：艾德拍卖行曾经在2007年进入中国和阳光传媒合作成立“阳光艾德拍卖公司”，2008年在上海进行了第一场拍卖，如今过去两年了好像再也没什么消息，不知道现在的情况如何。

达索：对于我来说，一个事业要在世界范围内取得成功，首先必须要找到很好的合作伙伴，因为任何一个公司都不可能靠自身就成功，所以现在很重要的就是在中国要找到一个很好的合伙人。法国艾德拍卖行2008年1月举行了首场拍卖，我自己认为并不是特别成功，从那时起我们就致力于发现好的中国拍卖公司，然后能够成为他们的合伙人，一起把生意推进。艾德需要跟在中国做得很专业的拍卖公司合作，但还是需要时间，我们现在也正在找。

于天宏：是不是我可以理解，就是说在过去的两年里头，您的拍卖公司在中国的情况进展的并不是很顺利，而且原因是在合作伙伴这边出了一些问题。

达索：是的，在合作进行了一场拍卖后，我觉得合伙人不是很合适。当然这个合伙人在其他行业里经营的都非常成功，但是进行艺术品拍卖这项业务不是很专业。我和吴征(阳光传媒创始人)现在依然是很好的朋友，我们有别的项目可以合作，但是做拍卖我还需要找其他的合作伙伴。

于天宏：你理想中的合作伙伴是什么样的?我也希望有人看到我们的杂志以后会来找你。

达索：我理想中的合伙人，应该是一家专业的拍卖公司，它的规模应该和艾德在欧洲是差不多的，我们的合作应该是1+1＝3的，而不是1+1＝2。合作伙伴不一定是很大的公司，但是在经营项目上应该和艾德拍卖公司类似，我知道您认识很多行业的顶尖人才，如果有的话可以介绍给我。另外我也想咨询一下您，我们如果来中国进行拍卖最好是找什么样的合作伙伴?

于天宏：如果您要到中国来进行拍卖，我觉得一定要像你们做画廊一样，选择一个更有意思的方式来做可能会比较重要。为什么这么说呢?比如说他希望找到的合作者是在中国很成功的拍卖行，您就很难来跟它合作。因为它已经很成功了，所以条件会比较高。如果是不太成功的，他去跟他们合作。我觉得也没有意义，这是我觉得他在选择上比较困难的一个问题。这是第一个。

第二个是说，我知道艾德拍卖在欧洲有它自己比较特殊的经营风格和方式，所以它可以在欧洲与苏富比、佳士得来竞争。所以您要选择特别

的路去走，不拿自己的短处去跟别人的长处比，要凭自己的长项先站住脚。

所以在这里我想问一下，艾德拍卖公司是怎么在苏富比和佳士得等拍卖大鳄中间求生存的?在中国也需要这样的精神和方法。

达索我们生存的关键是为拍卖行找到了正确的定位。我们的拍卖并不是在拍最高价位的作品，也不是给最高级别的收藏家服务的，我们在中端的市场中找到了合适的位置。在中端的市场中我们是做的最好的，我们经营邮票、古籍、当代艺术等等品种很多。比如说一个客户有一件毕加索的作品有意拍卖，这件作品是毕加索很普通的作品，如果放到苏富比和佳士得等大拍卖行最多也就是放在下午场的小型拍卖中，不会得到很好的重视。但是如果给艾德拍卖，我们的员工会非常的重视，把它拿到夜场拍卖中重点推出，这样对于客户来说会取得更好的结果。所以，艾德在中端市场中求得了生存。

拿出好的作品比降价促销更聪明

于天宏：能不能简单说一下在金融危机后，欧洲的艺术收藏发生了哪些变化?

达索：在2008年金融危机后，全球大的拍卖行的利润都下降了20％～50％不等，但是他们还在盈利，并没有亏损，艺术品市场相对其他行业还是受到的影响较小。并且在2009年2月，金融危机最严重的时期，佳士得伊夫圣洛朗的收藏专拍也拍出了很好的成绩。还有一件特别有意思的事，在2009年有两个重要的博览会——弗瑞兹艺术博览会和巴黎国际当代艺术博览会(fiac)。这两个博览会在金融危机下作法不同，弗瑞兹艺博会的组办方告诉参展的画廊商说你们把作品的价格够降低到大家可以承受的状态，而巴黎国际当代艺术博览会就跟大家说，你们要带最好的作品过来，然后最后的结果就是后者的影响力超过了前者。所以对于收藏家来说，他们从未停止收藏，即使是在很大的经济危机的时候，他们仍然不但要买，而且要买质量好的作品，所以就说在艺术行业来说是不存在太大危机的。

于天宏：您刚才举的圣洛朗的拍卖只是一个特例，如果市场不存在危机，那么为什么所有的拍卖行营业额都在下降。这之间会不会有一个逻辑上的矛盾?

达索：其实我们俩说的都没错。危机确实是存在的，由于危机，许多大藏家不愿意把高端的藏品拿出来卖，所以造成了整个成交的下滑。因为在这个时候拿出来，可能获利很少，而且在法国在艺术品上获利是不用交所得税的，这很有利于艺术品拍卖，所以他们会把精品尽量的放在更适合的时候拿出来拍卖。所以不管什么时候，只要有好的作品比如圣洛朗先生的藏品出现在市场上，来自欧美、俄罗斯、日本以及中国的买家都会前来竞投。

欧美藏家从未放弃中国优秀的当代艺术

于天宏：我想问最后两个问题，一个问题是说在欧洲的拍卖市场，来自中国的收藏家是不是很多，他们有没有买过一些比较重要的作品，这是第一个。第二个问题，我想问一下现在欧洲重要的收藏家因为中国当代艺术价格很高，涨得很快，是不是已经失去了对它的兴趣?

达索

当然，目前中国的收藏家已经具备很强的实力，在国际拍卖会上包括香港、台湾以及大陆的藏家能占到10％左右。第二个问题，中国的当代艺术首先应该是中国的，然后才是世界的。如今欧美藏家对中国当代艺术兴趣的减弱，并不是指所有中国当代艺术家，对那些卓有成就的艺术家依然保持着浓厚的兴趣，这也是我们为什么在中国开设画廊的原因，我们相信中国当代艺术一定会做得更好。

罗朗·达索(Laurent DassauIt)

篇5：童年的伙伴作文

同同比我大一岁，和我一样高，一头短卷发，平刘海，她那双水灵灵的大眼睛因为刘海而若隐若现，高鼻梁，厚嘴唇。虽然她是娃娃脸，可她太黑，脸看上去很脏似的。

她长得这么平常，为什么说她是我们伙伴中最特殊的呢?因为她是我们当中最傻”的一个。她经常把自己的东西分给朋友，无缘无故捡起地上的垃圾扔进垃圾桶我们都在背后笑她，骂她傻”，她知道后也不解释、不狡辩”。

不过她最傻”的一件事莫过于此。一次，我们伙伴几个偷偷地跑出小区到大门外玩耍，小区大门口正对着车辆川流不息的马路。同同特意叮嘱我们别跑到马路上玩。我们那时听着还有点气愤，凭什么指挥我们。看，马路中间有一条小狗。”一个伙伴叫道。一看，果然有一条小狗颤颤地站在马路中间。又有人说道：它会不会被汽车压扁啰?”这时迎面来了几辆汽车，但小狗没有跑开的任何迹象。突然，一个人冲了过去，一把抱起小狗冲向马路边。原来是同同将小狗救了，但她也引来了汽车司机的不少谩骂。

篇6：我童年的伙伴作文

这是爷爷的一辆旧自行车，据说这辆自行车还是我刚出生时买的。 现在这辆自行车已经锈迹斑斑，两个车轮的轮胎也不知更换多少次了，车前的那个篓子已经锈穿了一个大窟窿。车虽然破旧，但骑起来还灵便。我八岁生日那年，妈妈给我买过一辆“安琪儿”名牌自行车，可没过多久就被偷走了，但我不担心小偷会光顾这辆旧自行车。

我很小的时候，爷爷骑着这辆自行车，他总是慢悠悠地踩着，我站在自行车的车架上，有时会用手比划着“槍”的样子，闭上左眼，瞄准树木，嘴里“啪啪啪”地叫着，真像一名解放军战士；我有时会扑在爷爷的背上，摆弄出各种姿势，过路人会把目光投向我，还说我像个“杂技演员”呢；还有时我会手举风车，让风车“哗哗哗”地旋转着，风车上画的小动物会翩翩起舞。

我长大些了，也学会了骑自行车。我经常骑着这辆自行车去逛街、郊游、游泳、滑冰、打靶；我还会骑着这辆自行车去参加同学的生日聚会、去学特长。最令我难忘的还是我骑着这辆自行车，和小伙伴们围绕校园的600米环形走廊进行比赛。比赛时，小伙伴们一个个以风驰电掣般的速度你追我赶，每次我都冲锋在前。有时我还会露一手——把双手高高举起，骑着自行车摇摆着前行 。

篇7：童年的伙伴小学作文

朱睿的长相与众不同，他长着厚嘴唇，大鼻子，但最引人注目的还是那双炯炯有神的丹凤眼。我们总是心有灵犀，要么我做他学，要么他做我学，要么一起做，比如那次的“果酱事件”就是我们心有灵犀的证明。

一个周末的下午，朱睿来我家玩，我们游戏的目标就是找果酱。说干就干，趁父母不在家，我们就开始了“大扫荡”。我看了床下，没有；看了厨房，也没有。还是朱睿眼尖，发现了放在柜子上面的果酱瓶。可我们个子太小，根本够不着，怎么办呢？经过商量，我们决定让一个人站在另一个人的肩上。于是，我让他站在我的肩膀上，他却认为这样不够义气，应该让我站在他的肩上。但他还是抱怨了一句，说我太重了。

我站在他肩上坚持了1分37秒，马上就要拿到果酱了，却因为身体失去平衡，摔了下来，还碰掉了果酱瓶。朱睿眼疾手快，丢开了我，接住了果酱。不过这代价有点大：我倒在餐桌上，还碰掉了一个大花瓶。“咚咚咚……”花瓶顽强地在地毯上跳了几下，最终撞到墙角，碎了！我们呆住了，身子僵硬，像两尊石雕。我们心急如焚，想赶紧逃离“案发现场”，可大门似乎很远，一想到还要开门，我们俩就感受到了一种深深的绝望。

“吱呀——”突然，门开了，妈妈回来了。我们站得更僵硬了，像死机的电脑一动不动。妈妈一脸惊讶的表情，她肯定发现了什么，比如破碎的花瓶、乱糟糟的房间、惊慌失措的我们和手里的“罪魁祸首”——果酱。

但老妈很快就镇定下来，她热情地招呼朱睿吃水果，还不忘气呼呼地瞪了我一眼。我松了口气，朱睿也一样。就这样，我们的友情终于得以延续下去。