铜雀台观后感

铜雀台观后感（精选13篇）

篇1：铜雀台观后感

看过片子以后，真的想尊称汉献帝为当之无愧的中国第一位“影”帝。你以为的那个懦弱的皇帝，不过都是平静的表象，可要知道平静的海面下通常都是暗涛汹涌。《铜雀台》中的汉献帝就是这样一个面对曹操看似懦弱的人，可实际上你看他，让我记忆特别清楚的是他唱几段《蒹葭》时每一段的眼神，总是多了那么一份对权力的渴望。其实看片时就在想，怎么能有一个人，可以“双面”到如此地步，怕是演员都不能做到如此地步。若是放到现在，绝对是可以去奥斯卡拿小金人的超级实力影帝。

太多的人知道汉献帝，因为喜欢三国。但是无论你看了多少电影和书籍，你对汉献帝的印象永远停留在“傀儡”“软弱”等这种词语上，但从来没有一部能像《铜雀台》这样让人对汉献帝这个印象中“木偶”一样的人物充满如此多的思考。苏有朋与汉献帝，起码在影片中的灵魂达到了足够的融合，在看苏有朋这位“汉献帝”的那些或阴郁或悲戚，或欢笑或淡定的面部表情里，似乎都能体味到历史中的汉献帝真实的心情其实应该如此!

苏有朋在用心演这个没实权的皇帝，并且把这个皇帝演活了。虽然说应该是有点戏说的成分，但是却不会让人质疑历史的真实性。虽然大部分时间汉献帝需要装疯卖傻，虽然这个人也会贪生怕死，但暗藏的心，谁能懂?曹操?灵雎?伏皇后?不，你要知道，在历朝历代，每个皇帝他相信的人只有自己，所以也只有他自己才最清楚真实的.自己。

《铜雀台》里的汉献帝，有一颗不甘的权力之心，所以才会十年策划一场阴谋的人。“蒹葭苍苍，白露为霜……溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”这首诗经在此被赋予了特别的含义。本来是一首描写爱情的国风，被苏有朋老生的唱腔每次一出，看似悲凉，但我好像都看到了一位不甘被束缚的人想要逆袭的决心。“溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”，这是一种无奈，更是一种渴望。无奈的是乱世，渴望的是不愿当傀儡的自由与解脱。

风云变幻、波澜云诡的东汉庚子年，天象即将“四星合一”，改朝换代之际，这部步步为营的杀曹大戏里不能没有汉献帝，更不能只有一个懦弱的汉献帝。要的绝对是一个心怀大志，却不能改变乱世的汉献帝，只有如此，历史才能无限精彩，就跟电影一样，越波澜才会被观影者铭记。而演员是一样的，只有尝试不一样的东西，只有演出不一样的自己，才是更牛掰的成长。

所以所谓的汉献帝悲哀，不过是改朝换代的无法更改的历史的悲哀。历史中的汉献帝若如电影所演如此，那足矣。因为尽力过，于是已足够。而苏有朋，这一次足够出彩，足够颠覆，作为汉献帝的他足够了。

卧薪尝胆的隐忍也好，随风飘摇的懦弱也罢，反正，我在这里看到了一个不一样的汉献帝!一个忍辱偷生、任人摆布却又心有不甘“汉献帝”。

篇2：铜雀台观后感

故事情节不是很复杂，但是却演绎的很唯美。看完这部影片之后，我对曹操这个人有了新的认识。其实仔细想一想，一个历史人物，无所谓对与错，毕竟他已经化为了尘土。我们把他扶起来拷问他的好与坏有什么意义呢?剧中，曹操知道灵雎是来杀他的，直到最后才说破。因为那个时候他已经对灵雎有了感情。

在入曹营之前，灵雎就有了一位恋人，他也被赋予了和她一样的杀曹操的使命。灵雎在与曹操接触之后，她的心也起了微妙的变化，她看到百姓热爱曹操，希望天下太平。因此她有些反悔了，不在想杀曹操。尤其是看到曹操是那样的孤独，看到他为了天下太平不杀汉献帝，让她的思想有了很大的改变。

影片中许多对白很值得回味。灵雎问曹操：“你就不怕有人杀你吗?”曹操回答：“没有人可以进得了我的心，又怎么可以近得了我的身……”是啊，如果没有人可以走进我们的心，我们又怎么会受到伤害呢?许多时候最伤害我们的人，不就是我们曾经最爱的那个人吗?

在得知自己的儿子参与了刺杀自己的行动之后。曹操说：“我可以活到现在，就是因为我谁也不相信!”想一想看，这样的人生该是多么的悲哀。一个人连一个可以相信的人都没有，他又该是怎样的孤独?

灵雎在影片中说：“生未尝不是一种痛苦，死又何尝不是一种解脱!”在她与死去的恋人跳下悬崖的那一瞬间，她的解脱让却那个在崖上的曹操重新回到了孤独中。

完美的爱情，总是被编纂成悲剧的结尾。真挚的爱情，总是在失去后，才让人们顿足捶胸!因此，我们要懂得珍惜，学会呵护那个爱你的人和你爱着的人。爱，就是这样。有的时候一种成全背后，却是另一个爱你的人一种心甘情愿的牺牲。而有的时候，我们自己却不会感觉得到。

篇3：赵林山《铜雀台》往事

——赵林山

《铜雀台》首映那天，9月26日，中秋国庆双节将至，忙碌的京城比往常更加的行色匆匆。直到深夜，五环路才没有了白日的拥堵，赵林山已经开车兜了一圈又一圈。或许是为了平复内心的激动，或许为电影的票房紧张，或许是多年的梦想一旦实现，人处于放空状态后的手足无措……太多或许，终于被一个朋友的电话拉回现实。“林山！哥儿几个都等着为你庆功，你要半个小时内能赶到，你就票房大卖，如果赶不到，你的票房就……”半个小时后，赵林山准时出现。

天台上聚着阿甘、刘奋斗、于文乐、伊能静等十几个朋友，大家听说他紧张地在五环路兜圈子，便一番开导。刘奋斗说，“兄弟，你知不知道自己干了件什么事，别说你一个新导演，我拍了这么多年电影，也没有哪个老板给我一个亿，圈里多少人想找发哥也没戏，你把这事撺掇成了，无论票房多少你都算成了。”

“曹操墓”带来的转机

赵林山七年北漂，尽管拍了上百部广告片，但在影视界的确寂寂无名。百度介绍寥寥数笔，东北籍、广告导演出身，《铜雀台》是其电影处女作，投资过亿，阵容鼎盛，由周润发、刘亦菲、苏有朋、伊能静等大明星挑梁，倪大虹、姚鲁等戏骨担扛。

在《铜雀台》宣传期，相比于赫赫有名的众主演，很多人看到导演赵林山的名字一头雾水，心里最大的疑问是：这位新导演怎么请动了周润发？

在两年多的剧本创作阶段，初闯江湖的赵林山每当与人提到要找周润发演曹操时，都被人看作疯子、骗子，以为他拿着剧本到处忽悠。赵林山说，“我是个新人，我没有任何思想负担，但我也确信，越是好演员越需要好剧本。”

两年前，赵林山拍广告的身价已然不低，一条可达七、八十万，他把广告公司关张后全力投身电影，自己在剧本上投入了近两百万，《铜雀台》先后经过五个编剧的创作。

创作起源是赵林山对三国故事的迷恋。上小学时，买不起小人书的赵林山常与老师家的小孩“拍元宝”，因为对方用三国故事的小人书叠元宝，他赢了，就把元宝一页页拆开来如获至宝的看，那时起他便喜欢曹操。“我不知道为什么，就是不喜欢特别具体的人，比如一说红脸就想到关公，一说智谋就想到诸葛亮，这些太具象的人让你没有发散想象的空间，但曹操就不知如何形容他，他是一个多面体。”

当赵林山把视角锁定在曹操身上，开始寻找创作角度，他并不想重复大家耳熟能详的老故事，也不想再去造一个朝堂上的奸雄或战场上的霸主，历史的缝隙中一定有空白可以寻找和想象。从这个出发点，赵林山先后找过数个编剧，但始终不太满意，直到曹操墓发掘的新闻出现，剧本才有了新的转机。

这条新闻出来时，赵林山一下子被事件的传奇性震惊了。墓中除了发现曹操的棺椁，还有一个二十多岁的女孩。这对于创作来说就有了灵魂和脉膊，可以顺着这条线索去发挥想象，可谓拔云见日。这时侯，赵林山的编剧是汪海林。他说，这个转折点固然重要，前期的创作积累也至为重要。

看过电影的观众，都认为《铜雀台》解读曹操的视角很新颖。片中的曹操更人性，展现了他在朝堂之下的情感世界，他晚年生活的孤独，被头疾折磨的苦况，以及对汉室江山的忧心忡忡。

“我对曹操更多的是同情和理解。当一个人离成功最近的时候，一定会经历很多无奈的事情，包括权谋手段这都是必经的过程。以往曹操的塑造大多着眼他神勇的一面，这次我想让他回归为人，他除了在朝堂和战场之外，他脱下面具是怎样的人？比如说曹操称帝的野心，很多作品并不压制，我表现为挣扎，在含蓄的观望。那幅挂在铜雀台的地图，是一个政治隐喻，江山还未统一，天下还在分治，他的宿命告诉他要死在这个节点，将来谁能坐得起这把交椅？他一直在观察。戏中大量他与曹丕和汉献帝的互动，曹丕更像年轻的曹操，有野心有权谋够狠辣，所以他的眼里看到了未来。晚年曹操开始懂得了大爱，也没有了斗志，只剩一个理想。电影名为《铜雀台》，是一个写照，也是属于曹操的象征符号”。赵林山说。

剧本成了，找谁来主演，赵林山心中从未放弃的目标就是周润发。他认为，这个角色的成败，将决定着自己未来导演之路的格局。“如果我是一个容易后退的人，我可能会去拍一个几百万投资的小电影，那我现在根本就做不了《铜雀台》。”

发哥的下午茶

很多人认为，周润发既不缺钱又不缺剧本，众多名导等着他的档期，他能看上一个新导演似乎是不可想象的。可贵的是，新人百无禁忌，他胆子大，敢出错，他没有专业的导演理论做支撑，却有自成一派的创作方式。

剧本完成之后，赵林山通过中间人把本子递给周润发。他对中间人说，发哥的案头肯定有很多剧本，你一定想办法让他尽快看到我的剧本，不要压在队尾。七天左右，赵林山接到了周润发太太的电话，发嫂说，他很喜欢剧本，过几天我们会到北京，见面聊一下吧。

“对我来说，这就是看到亮儿了。”赵林山至今描述当时的场景，仍旧难掩兴奋。

十天之后，发嫂又给赵林山电话，告诉他第二天两点在千禧酒店见面。“约在两点，但我十二点到了酒店，又兴奋又害怕堵车，竟然提前了两小时。到了酒店，我自己先点了个套餐吃，然后拿出电脑做功课，想着他们要了解什么，我做为一个新导演应该有一个什么姿态。这时候，我突然觉得理论的重要，有点书到用时方恨少的感觉。”

在差十几分钟两点的时候，赵林山敲开了发哥的房间，发现是很大一个包房，餐桌上摆满了吃的。他恍然大悟，发哥约两点，是广东人吃下午茶的时间。“差五分两点时，发哥推门进来，很酷！还是小马哥的样子，他进来的第一句话是：我喜欢你的剧本！”

这是赵林山第一次见到周润发本人，内心的激动是无法言喻的。之后发嫂让大家坐下一起吃东西，不断地夹菜给他。因为不敢浪费，中午自己又饱餐一顿，赵林山说吃得很撑，真是终身难忘的一顿饱饭。

大概三小时的见面时间，一个小时发哥在谈剧本，在聊自己对人物的想法，剩下的时间，他把从嫠源拍回来的油菜花海拿给赵林山看，边看边说，“咱们的电影要用这个色调”。说到这儿，赵林山又吃了一颗定心丸，他知道这事成了。

一部电影的核心人物确定，此后的路便顺当了很多。因为业界希望与周润发合作的投资人不少，找投资的过程过算顺利。其他主创也似乎跟着吃定了这颗定心丸，有被故事打动的，有被人物吸引的，一一加入其中。特别是档期紧张的刘亦菲，在即将与好莱坞一部电影签约时，被《铜雀台》中深受曹操喜爱的灵雎打动，犹如灵雎附体般的，不顾经纪人劝阻，推掉了一部国际大制作，接了灵雎这个角色。

“或许大家觉得新导演的不容易，能够用几年完成一个剧本，能够把周润发谈下来，也已经说明问题，不用再对他考验了。”赵林山说。

主演确定后，正逢《金陵十三钗》制作完成，赵林山把整个班底搬了过来，摄影美术音乐、服化道，甚至连做饭的厨师都一齐带了过来，他说“就像整个团队换了一个导演”。

事实上，即便开机后，一部电影仍要经历主创之间磨合，也存在导演对团队把控力失效的问题，圈中更是一度爆出大演员炒掉导演的新闻。赵林山做为电影圈的新兵，自然要面临形形色色的问题。他说，“这种事情一定要提前消化掉，你要保证你的核心环节不掉链子，整个制作过程才能保证顺利。我们在开拍前的五六个月，我几乎天天都在跟发哥或其他主创电话沟通剧本，让他们及时提出自己的意见，我去积极解决这个问题。只要不是开机之后，任何问题都可以在前期解决。”

电影就在那儿

赵林山说，对电影，他从来没有离开过。

他是1975年生人，吉林艺术学院学习三维动画，毕业一年后去吉林电视台扛摄像机，做编导，再到广告导演，电影导演，似乎注定与影像结缘。

他回忆起小时候看露天电影，每当村里来了放映员，他一整天都是雀跃的，跟着放映员来回跑，帮忙做这做那，问东问西。放映员走后，他自己做了个木头箱子，绑着手电筒，找块布，琢磨怎么能把剪影投到布上，玩得十分开心。“其实我觉得每一天活着，都是为电影做准备，能拍广告的时候，我说总算是摸到真正的影像了。”

从做广告导演的那天起，赵林山就在说服客户拍故事化的广告。他记得七八年前有一个酒楼来找他，他最初不大相信，因为一般酒楼会去电视台找个摄像，花点小钱拍拍菜品、拍拍环境。他当时对人家说，我们公司拍片挺贵的，您能接受吗？老板说，我知道别人是那么干的，但我不想，然后给他讲酒楼的历史缘源和发展故事。“我们可以说是一拍即合，我专门写了剧本，专程去西湖拍了第一组镜头。”在广告公司结束之前，赵林山已不记得大大小小拍过多少条广告，但这段经历对他十分宝贵。他说，“拍广告是很好的历炼，它更多的强调构图和记忆点，要在瞬间传达出细节的感觉，追求凝炼和细腻。”

来北京后，赵林山在解决了自身生存，又赚了点钱后，开始不务正业，广告片交由原来的下属去做，渐渐解散公司。之后他做得最多的事是几乎一部不落地看中国电影，或者去探偶像张艺谋的班，去感觉电影究竟是怎么回事，去交了一帮电影圈的朋友。

篇4：越剧《铜雀台》观后感

作为曹植粉，从昨晚起，我华丽丽地倒向了曹丕的阵营。之前喜欢曹植，确实源起越剧王子赵志刚，他当年“白马金羁任驱驰”的出场，真是意气风发，英俊飒爽，他有符合魏晋风骨的气质，也有明亮又纯良、率性又张扬的意态。（必须声明：当年看《曹植与甄洛》，我还真不是王子粉，我是冲甄洛去的）我的“叛变”，丝毫不是因为标新哥哥演得不好，个人认为，他的曹植是被编剧和导演大人给黑了。

谁能给我解释下，曹植在第一场父兄离开后，干嘛非得对着甄洛笑这么几声？这显得骨头很轻，导演你知道吗？活脱脱把人家建安高才导成了登徒浪子，把情痴成功塑造成花痴，这是要闹哪样啊？

从喜欢曹植到中意曹丕，其实就是从感性到理性的成熟过程。戏里的曹植，除了美酒就是美人，风花雪月，言行放纵，稍不顺心就自我沉沦自甘堕落，你丫就这点出息，失望的人除了把你捧在手心里的老爹，还有大批植粉啊！生在帝王家，没谋才就是没出路，纵有天赋诗才，就凭这任性的孩子气，情比慧重，连像崇祯皇帝那样挂歪脖子树的勇气你怕是都没有啊。即使你即位，也顶多是李后主的殷鉴。难怪曹操明知是曹丕设计陷害，还是立他为世子，生子如羊不如生子如狼呐，江山得靠狼来守啊。

说到羊和狼，羊狼同窝还不是最可悲的，最可悲的是羊不知道自己是羊，还偏要一而再再而三去挑衅那头狼“有本事你来咬我啊？”这是勇敢吗？这比莽撞还傻，这叫找死啊，亲！天真的二愣子文青，失势不识相，连留得青山在，不怕没柴烧的道理都不懂，更别提什么谋定后动了。所谓的真性情，太过浮躁。

我很认同轻云姐姐的观点，这出戏就是在论证曹丕夺位的合理性。曹丕、曹植兄弟二人，在曹操跟前的待遇，前者更像是一个臣子，而后者才是儿子的感觉。前者有着惶恐心理，生怕一着不慎失去眷顾，后者大有“被偏爱的有恃无恐”的优越感。曹丕抱得美人归，哪有半分春风得意？甄洛纵然绝色倾城，可毕竟是败将遗孀。曹操指婚崔琰之女嫁于曹植，为他打下在朝在野的深厚基础，赢得权臣拥趸。这番用心可谓良苦，可曹植拎不清啊，美人江山你都想要，真以为什么好事都给你摊上了，你让别人怎么混？

审时度势是曹丕的特长，作为儿子，曹操废长立幼的意思，是插在他心头的第一把刀。而第二把刀则是他老婆甄洛捅的，叔嫂间别有幽情，彼此都以死相护，这么顶高大上的绿帽子戴着，谁是曹丕都会气得发疯吧？捅他第三把刀的人就是为保“天下文章”的名士们，他们的力保起的是反作用，触怒天子之威。曹丕要是给曹植活路，那曹植会给曹丕脸面吗？万箭穿心，习惯就好。综上想想，我觉得曹丕也挺可怜的，他对曹植的恨意，应该算得上情有可原吧。当然啦，我不是支持他残害手足，但我理解他的委屈和缺爱。更何况，他的谋才心计，作为一国之君，远比曹植合适。

篇5：铜雀台观后感

铜雀台

作者：刘长卿朝代：唐体裁：杂言 娇爱更何日，高台空数层。含啼映双袖，不忍看西陵。

漳河东流无复来，百花辇路为苍苔。青楼月夜长寂寞，

碧云日暮空徘徊。君不见邺中万事非昔时，

古人不在今人悲。春风不逐君王去，草色年年旧宫路。

篇6：铜雀台观后感

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铜雀台（一作张瑛诗）

作者：张琰  朝代：唐 君王冥漠不可见，铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟，

高殿沈沈闭青苔。青苔无人迹，红粉空自哀。

篇7：周润发：“铜雀台”上的脱口秀

妙语卖萌，谐趣十足

周润發一身条纹西装笑盈盈地走上台，身边还有6名身着片中戏服的“带刀护卫”，正当人们对这种出场阵势感到惊诧时，周润發一开口就“卖萌”道：“我是三国里最大的CEO嘛。所以我带着我的团队来了！”顿时笑翻全场。

电影里周润發深陷重重阴谋，人人都想杀死曹操。现场有记者问：“生活中，如果爱你的人有一天也很想杀你，你会作何感想？”周润發答道：“我怕什么？我太太每天都想杀我！我讲错话，做错事，她都想杀我啊。不过没问题，我一样爱她。”边说还边指了指身边古装士兵手握的长刀短剑，“我跟你讲，我的颈椎比刀还要硬。所以不用怕的。曹操没人杀得死，太硬了。”周润發回答得如此幽默巧妙。惹得台下一片笑声。

当被问到对票房的期待时，周润發立马调侃起發问的记者采：“你有没有买明天零点场的电影票？”在得到否定答案后。他大为惋惜地说：“你都没有买票来支持，你都不关心我，不爱我。哎呀，我压力好大啊，几个礼拜都没睡好了。”现场又是一片大笑。

还有记者请周润發“评价一下其他演员”。影片中，周润發饰演的曹操和刘亦菲饰演的灵雎之间有感情纠葛，而谈到与这位小妹妹的合作，周润發哈哈一笑。回答说：“她是演技特别好的美女，我看她很年轻，她看我也年轻，我们走在一起就很年轻，所以跟她对戏的时候都希望我留住每一分每一秒。”说到这里，周润發突然话锋一转：“当然，那时候我的太太不在。”逗得大家又是一阵哄笑。

至于片中扮演汉献帝的苏有朋。周润發对他的评价更是上了一个层次：“苏有朋是我很尊敬的前辈，当然我是指他唱歌的时候。我还没唱歌，所以唱歌他是我的前辈，演戏我是他的前辈。”说得苏有朋很是受用。

对于饰演太医吉本的姚橹，周润發更是语惊四座：“你就是个‘小三’，因为我们合作了三部戏。”说完。周润發还连连献出飞吻，萌得极其友爱，笑翻全场，

自嘲调侃，巧避锋芒

当天，还有记者尖锐提问，而口才不凡的周润發，都一一迎刃而解。这不，有记者问起了敏感的片酬问题：“众所周知。你的片酬都是以好莱坞标准计算。听说早先还因为这种算法，与《黄金甲》的制片方闹得不愉快。后来拒演《赤壁》，是否也是因为片酬？这次演《铜雀台》，你能透露一下你的片酬吗？”

没想到，周润發不慌不忙。展现出他一贯的幽默感，以自嘲的方式绕开了这一话题：“我的片酬，大家都知道啊！我每天除了两顿饭之外，每一分钱都不在我自己的口袋里。说起来我应该是剧组里工资最低的一个了，因为挣的钱要全部上缴，交给老婆管。”说完，周润發又借《铜雀台》开起了自己的玩笑。“电影中各方人马为了‘杀曹’用尽‘情色权谋’各种方式，因此曹操头疼不已，经常有病。其实，不单曹操有病。我也有病，我有‘妻管严’。我做的所有事情都是围绕我老婆，因为片酬都是她拿去做投资了，每个月只给我200块钱，我在现实里面是狗熊，不要被银幕上的我骗了。”现场哄堂大笑。而他的这一番自嘲调侃的话语。不仅轻松化解了难题，也彰显了他们夫妻的感情很好，不禁令人油然而生敬意。

紧接着，记者又问道：“你这些年一直在内地拍戏，为何鲜有与女主角传出绯闻，是不是因为太太管得严？”周润發依旧没有回避，而是哈哈一笑，回答说：“也有关系啦。戏里见到的美女太多。但戏里的美女都是不实在的。现实中我太太也是美女，还是现实点好吧。”周润發自然随性的话语，十分巧妙地化解了人们对他从影多年为何一直没有绯闻的疑惑。

直抒胸臆，令人回味

《铜雀台》首次在电影中正面描绘曹操这样一个极具争议的历史人物，这也是吸引周润發加盟的重要原因。有记者问周润發：“你觉得这一版曹操与以往究竟有何不同？”

周润發直截了当地回答说：“这是一个不同于以往的曹操，他不是一个空泛的英雄，你抛开‘曹操’两个字来看他，他就是我们身边的人，他是一个好的父亲，一个好的领导，一个好的CEO。曹操很忙，他家事、国事、房事都关心，房子的事还挺多。”周润發一语双关地将自己诠释的曹操幽默地表现了出来。一阵笑声之后，周润發又补充道：“片中曹操的角色有很多地方和我很相像，我感觉人有不同的层面，我这个人也有很多黑暗的地方你看不着，每个人都有，可能在家里我太太看得很清楚。”周润發毫不讳言自己“有黑暗的一面”，尽显真诚，博得了又一阵热烈的掌声。

现场，还有记者极尽赞美之词，大力夸赞周润發是“演技之神”“第一位入选中学教科书的中国演员”，说周润發“很迷人”。面对记者的溢美之词。周润發却并没有欣然接受，而是谦虚道：“我并不迷人。周润發不是最英俊的人，我很邋遢，也很平凡，但是我因為演过的角色而受到欢迎。大家都记得我是许文强、小马哥，是这些好的角色帮助了我。”现场爆發出长时间的热烈掌声，表达了对周润發谦逊精神的由衷敬意。

还有记者问道：“你在片场给人的感觉总是气势十足，霸气外露，是因为你是‘男一号’‘大英雄’吗？”周润發微微一笑。回答说：“在片场，我不是‘大英雄’，我就是个‘小工’。老板付了钱。导演让我怎么演就怎么演。所以一喊开始，我就是他们的奴隶。其实这30多年来，由第一天开工至今。我只当自己是一个普普通通的打工仔。只要给我一份工作，就可以了，我就很快乐了。”丝毫没有矫揉造作。周润發一番發自肺腑的话，深深感染了现场所有的人。

篇8：电影《铜雀台》影评

111452班 11145223号 赵文杰

熄灯以后，用电脑电池看完电影《铜雀台》以后，我久久不得入眠。还在朋友圈发了一条心情，初次接触《铜雀台》，不得不说，它给我的感觉很不错。

用网上写影评的那些家伙的话来说，这是一个很中国的故事：三国的背景，传奇的枭雄，权力的争夺，宫廷的权谋，甚至于美人英雄的爱情，还有那大而空洞的“天下苍生”„„

先打打演员表：苏有朋饰演“汉献帝”，把一代废帝精神极度压抑以致行事极度乖张放荡的点把握的很好；邱心志饰演心狠手辣的曹丕，刘亦菲饰演貂蝉和吕布之女灵雎亦有突破，发哥饰演曹操的表演一如既往hold住全场，总体来说演员表演全体合格。

这部电影的主题其实还是很陈旧。以三国为题材的电影，电视剧，MV等等，已经非常之多了。不客气的说，演古装，我们中国有五千多年的历史，三国不过短短百年。就这么短的时间，就这点破事还要一次又一次的拿出来，演过来演过，真的有点„„

电影主题陈旧，哪怕它给曹操正了名。我甚至一直认为对于这样一位哪怕在整个中国历史长河中，文韬武略，治世武功都耀眼的英雄来说，现在再来讨论他是否忠心汉室是否有必要，观众会对这种主题的讨论怀有兴趣吗？他的伟大早就应该脱离出狭隘的忠臣孝子的传统政治道德评判体系，用给这样一位人物正名的初衷作为影片最后的注脚显然无法将影片推上一个新的档次。更何况全片曹操对汉献帝的轻视之意贯彻始终，你很难相信曹操最后对这样一个始终看不上的“阿斗”，老泪纵横地说，其实我是想当张良的呀，可惜你不上劲呀。但是全片导演没有安排任何辅佐劝言，谆谆教导的情节，观众看到只是曹操在朝廷上飞扬跋扈，任意诛杀朝臣，甚至刺杀皇后的场面。你要是汉献帝，经历过这些岁月，最后曹操跟你说其实我一直是忠心于你的呀，你信吗？反正我不信，但是大家最后看到的只是曹操表了忠心，降下地图，发了一通壮志未酬，恨铁不成钢的感慨，但是包括皇帝在内，所有观众都没有被这种剖白感染到，所以我也很难对这个人物产生共鸣。

但是影片把握的很好的一点在于点出了英雄暮年的感慨，起始点定在关羽死后，三国演义中写道曹操惊见关云长首级之后，受惊过度，随后顽疾复发，一病不起。影片选取点在这里，也就顺理成章带出了一代枭雄暮年的苍凉。他算计了一辈子，杀了一辈子人，到老也终究厌倦。他夜夜噩梦，惊扰未眠；他怀念故友，设置祭台；他原谅意欲弑父的逆子，那一抱意义万千，说“别叫父王，叫阿爸”，脑中闪过的是他小时朝自己飞奔而来的映像；他容忍心怀异心的佳人在旁伺候，只为记忆中的一缕柔情；甚至于最后谋逆的太医在自己面前自刎，他意欲阻止，怕是忆起了那些在旁随侍的日子，虽有异心却真实。他见过最惨烈的尸横遍野的惨景，见过无数骨肉分离的人间惨剧，到老了，他累了，他甚至不愿再杀戮，心变得更加柔软。此时的曹操更愿意去留住一些东西，而不是毁灭。我觉得片中，他去看自己陵墓修建的情节着实安排得很好，可惜之处是编剧没有写好词，导演没有排好景，那种萧瑟淡然的感觉没有出来，没有点出曾经征战沙场的英雄探看自己最终归于尘土之处所的悲凉主题，很是可惜。

第1页 如果导演只是把握上述主题，围绕一点展开全景，将重点放在表现一代枭雄的末路，而不是急于给他作历史上的正名，恐怕这部片子还会更上一层台阶。可偏偏导演和编剧在前两个主题又塞进一个这样的大概念，自以为自己会调配平衡得很好，其实顾此失彼，以至于哪一个主题都没有突出。

当然，我认为这其实是一部很不错的影片，甚至我认为这是中国内地现有制作水平下拍出来的优秀历史大片之一。它有一定的历史观，情节上也比较流畅，虽然太医最后叛变曹操的设置很是老套。

再配上讲究的服装设计，场景布置，全片诗经音乐贯彻始终，曹操的短歌行穿插其中又多了些刚劲苍凉之感。演员表演都在水平线之上，苏有朋惊喜地抗住了这个角色，并没有一味地从一个懦弱的低姿态去诠释汉献帝，反而采用一种压抑环境下疯癫的方式来表现人物内心的苦闷纠结，演出了层次。

在写这篇东西之前，我也上网看了很多关于《铜雀台》的影评，褒贬不一，差评多于好评。说实在的，我实在气不过那么多烂评。明明是一部比较优秀的电影，却被人说得一无是处。许多评价，一看就知道根本就没去看过这部电影，或者说是没有用心去看这部电影，也就是看了也没看懂，不过是按照从小被洗脑后对曹操的印象来瞎说一通。当然，任何东西都不会是毫无瑕疵完美无缺的。在冷静客观的重新看过之后，我也在前文中论述过了，这部电影所存在的缺陷，网上的差评也并不是全部毫无道理可言。当然了，纵观总体来说，这部电影其实不失为一部好电影，总体能有85分的水准。

那么究竟是为什么，一部大成本，大投入，大制作，而且制作还很精良，电影总体评分还很高的电影，为何遭受如此冷评？落得如此境地？如此之悲哀？

在我看来，这样一部用心制作的国产电影，之所以遭受如此的评分，其实内在反映出了观众对此类题材电影的厌倦，对这类故事反映的传统权谋术数的厌烦。甚至美女再多露一点美背都无法使观众的兴趣长时间集中在银幕上。

回想曾经的《英雄》《夜宴》《无极》等诸多内地大片，居高的票房，如潮的好评，何其之辉煌。理所当然的，我国诸多著名导演，编剧，制片人们，或是在初尝甜头，或是眼红嫉妒之后，纷纷效仿。一时间中国电影界出现了一股热潮，此类题材的电影一时之间如雨后春笋般出现。大手笔，大制作，明星阵容„„一轮又一轮地狂轰乱炸观众们的眼球。

刚开始时，观众们纷纷狂呼痛快，好评如潮。当然了，慢慢的，观众们都不干了，这一轮又一轮金灿灿的电影大餐让观众们感觉到了厌烦，简单的说，就是闪瞎了观众们的眼睛。好比让一个外地人来到南昌，吃南昌的米粉，吃一次两次，或许外地人会觉得很好吃，但是让他一遍又一遍，一餐又一餐的吃下去，他还能受得了么？这里也是一样，观众们受不了了。我想陈凯歌拍《赵氏孤儿》毁誉参半，拍《搜索》却普遍好评就是最好的例子。

《铜雀台》这部电影，正是在这样的一个市场环境之下出生临世的。这也是导致它如此境地的罪魁祸首。

总的来说，我觉得其实单纯的从电影角度上来说，《铜雀台》这部电影还算是比较优秀的。当然，网络上有一些“资深”影评家说这部电影《铜雀台》这部电影节奏偏慢，导演剪辑功力欠佳。对此，我是一名普通观众，我不是专业的，所以我也不好发表什么观点去反驳“资深”。好吧，回到刚才的话题，我觉得，这部电影算是很优秀，然而它是“生而不逢时”。观众们纷纷抱着“厌烦”、“抵触”的心理去观影，姑且不说电影是否真的优秀。观众们在看的时候，已经在心

第2页 中给这部电影划上了一个大大的“叉”。这部电影就算再优秀，又能如何？H7N9入侵人体，可是如果人体对这种病毒具有很强的抗性，H7N9还能厉害的起来的么？

《铜雀台》一出世就遇到如此尴尬的市场环境，也就注定了它的成就。大多数观众甚至不太关心它拍的怎么样。不可不谓为电影的悲哀。这也应证了那句话━━时势造英雄。曹操若是生在盛世，凭着他曹家那样的地方二流家族，恐怕一辈子都只能当他那个小小的校尉。

所以，网上那些写影评的人，就是抱着这样一个先入为主的抵触心态去看完全片，写出来的影评，那自然，是骂声一片喽。

一部《铜雀台》，本为英雄，却生不逢时，这，正是它最大的悲哀。

篇9：铜雀台影评

近年来，华语电影市场的古装大片趋势正在一路走低。从眼下看，正呈现着一种转轨和变革的趋势，当《铜雀台》作为导演赵林山的处女作却展现出高于华语古装大片普遍水准之后，给大家带来的不只是耳目一新之感，更多的是一种有保留有突破的结果。

这种保留与突破，使得观众跟随编导，换了个玩法来重写三国杀故事。

先说保留，作为广告导演出身的赵林山抓住了古装华语大片的精髓，对于注重视觉感受的古装大片，杀手锏无外乎是自成一派的视听风格与富有冲击力的动作场景。在以往的很多华语大片中，独缺的便是前者，视听效果上如何将二者与文戏的融合，与剧情的契合才是好方向，去脱离单纯的猎奇与冲击。

好在这一次无论是文戏还是动作场景，本片都把握住了吸引观众的要素。以视听风格为例，很像《夜宴》开篇，稍纵即逝的那些黑武士策马扬鞭的黑夜画面，加上漫天风舞的飞雪，倍加厚重之感；而配乐上，梅林茂显然比古装大片惯用的赵季平与谭盾，整体更适合这种杀戮故事，很多场面里那种步步惊心的试探与杀戮前的序曲，都用绝佳的节奏与弹拨，给观众倍增紧张之感；至于很像是《黄金甲》的双方拔剑对战镜头，双方剑身互擦冒出的火花配合上演员面部的特写，让这一切变得瞬间剑拔弩张起来。实际上赵林山还是有所保留，在这些过程中，逃不开摄影赵小丁所掌镜记录下的对称画面，或者宫廷大殿，它们是让你将这部戏与前任所有古装大片联系起来的最佳场景。当然，也是务必出现的场景。除此之外，这部戏还是遵循了古装大片不太“接地气”的无奈与瑕疵，没有出现市井与生活气息的片段。只剩宫廷内斗与兵变杀戮。

但是，纵使这般，《铜雀台》已经做到了很好的效果。它平衡了必要的武打场面与推进剧情的文戏之间的关联。所有本片的武打场景，都依托想象力有效拓展了空间，杀曹第一幕，将弓弩与绳索之间的效用发挥到了极致。虽然刚刚提到了《黄金甲》，但需要放心的是，本片的动作场景早已脱离了群演们群众做团体操的年代，很多演员的面部特写捕捉了他们的一切。在这种处理下，他们不再是棋子，而成为了活生生的有恐惧，有喜怒的个体。除此之外，每一刻的打斗都配合着主角之间的关联，穿插在剧情之中，毫不突兀。至于文戏，需要感谢两点：那便是演员们群众的出色发挥，以及摄影给出的空间。先说摄影，比起大部分影片为了追求风格化，不再老老实实抓表情，求细节的结果。赵小丁的中景，配合着演员面目表情的特写，完整的捕捉了每一瞬稍纵即逝的细微表情。虽似舞台剧般事无巨细，却是刚刚好，火候正酣。

周润发最后完成了《赤壁》时无法出演曹操的遗憾。毫无疑问，他是整个华语影坛最适合完成这个最具争议枭雄的演员。那种不怒自威和超强霸气无人能敌。尤其是在一些文戏的对话环节，这个曹操显得深不可测的同时，也演出了一个臣子的忠心与不被明白的无奈。在结尾，那个失魂落魄的背影令人动容。苏有朋的进步之大令人为之兴奋，回想起五一档期的《杀生》中略显遗憾的表演，这次的汉献帝一角更具挑战的同时，也层次感更分明。时时刻刻都浮夸却时时刻刻都适度，这个汉献帝不一般。

与此同时，这也是笔者印象中苏有朋从影以来最精彩的表演。刘天仙虽然依旧时而木讷，且她与玉木宏的那段感情戏与主线稍感脱线，却已经不再是那个在《鸿门宴传奇》时总让人出戏的她，发奋可见，发展空间有之。

篇10：铜雀台经典台词语录

三国鸿篇巨制《铜雀台》由赵林山执导，周润发、刘亦菲、玉木宏、苏有朋、伊能静、邱心志、姚橹、倪大红等联合主演。

简介：曹操（周润发 饰）的部属、尤其他的公子曹丕（邱心志 饰），希望借此良机推献帝禅位、曹操登基；同时反对曹操的势力，也加紧了行动，无人知晓四星合一之时，大汉天下将发生何种惊天动地之事。关中，马超、韩遂的俘虏营后方，少男穆顺（玉木宏 饰）、少女灵雎（刘亦菲 饰）被一支铁骑掠走，押到一个巨大陵墓里，进行残酷的训练，他们将被塑造成铁血死士，完成一个不可告人的惊天任务。五年后，曹操盛殓关羽，回到铜雀台，灵雎一袭红衣出现在曹操身旁。柔弱的汉献帝（苏有朋 饰）、野心勃勃的伏后（伊能静 饰）对曹操的归来噤若寒蝉，大臣们亦是各怀鬼胎。四星即将合一，一出“杀死曹操”的阴谋大戏正在紧锣密鼓的谋划着……。

1、孤不怕遇到敌人，只怕遇到愚蠢的敌人。

2、近不得孤的心，就近不得孤的身。

3、孤能走到今天，就是从来不相信任何人。

4、老骥伏枥，志在千里。

5、与你生在同一个时代，是朕的悲哀。

6、以前我当自己是神，现在我才知道自己不是神。

7、天下为民所有，从此骨肉不分离。

8、那一剑必须刺下去，刺过这动荡的天下；刺过这命运的不公。

9、今日共赴禽兽之宴。

10、曹丕跟伊能静饰演的皇后上床之前对她说：日后，天下若是我的，我将封你为皇后。

11、我能走到今天，因为我谁都不相信。

篇11：曹植《铜雀台赋》原文与翻译

仰脸望天，天空显得无比开阔，低头看地，地上记载着丞相的伟绩.

这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。

美丽的飞阁高接云天，远远地连着西城。

可以看到漳河之水曲弯流长，亦可看到座座花园郁郁青青。

(在这里)左右还有另两座高台，台上有龙凤的金玉雕像。

而东西两侧又有两座高桥，如同空中彩虹一般。

(在这里)低头可看到皇都的宏大壮丽之美，抬头则见云霞的轻慢浮动之美。

(于高台上)喜悦于众多才子的争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。

(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔，闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。

直达天云的高台既然都已经立起来了，那么家父的愿望必定能实现!

对天下施以仁政，使得人们对京都倍加恭敬。

这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世，这种人岂明白到底何为圣明之君?

就(像家父管理的)这样已经很好了!恩惠和恩泽已经远扬于天下了!

这般成功地辅助了皇帝，安定了四方啊!

(家父)顺天地的规律而行，其辉煌的光芒如同日月一般!

(这般人物)应该永远尊贵而没有终止的一天，其地位会和东皇太一般，其年岁也会和东皇太一一样长寿。

(他会)拿着龙旗遨游天地，驾着鸾车周游浏览。

其恩德广布五湖四海，美好的事物越来越多，百姓也安康。

篇12：曹植《铜雀台赋》原文与翻译

《铜雀台赋》原文

《三国志》版

从明后而嬉游兮，登层台以娱情。

见太府之广开兮，观圣德之所营。

建高门之嵯峨兮，浮双阙乎太清。

立中天之华观兮，连飞阁乎西城。

临漳水之长流兮，望园果之滋荣。

仰春风之和穆兮，听百鸟之悲鸣。

天云垣其既立兮，家愿得而获逞。

扬仁化于宇内兮，尽肃恭于上京。

惟桓文之为盛兮，岂足方乎圣明!

休矣美矣!惠泽远扬。

翼佐我皇家兮，宁彼四方。

同天地之规量兮，齐日月之晖光。

永贵尊而无极兮，等年寿于东王。

广为流传的另一个版本

从明后以嬉游兮，登层台以娱情。

见太府之广开兮，观圣德之所营。

建高门之嵯峨兮，浮双阙乎太清。

立中天之华观兮，连飞阁乎西城。

临漳水之长流兮，望园果之滋荣。

立双台于左右兮，有玉龙与金凤。

连二桥于东西兮，若长空之虾蝾。

俯皇都之宏丽兮，瞰云霞之浮动。

欣群才之来萃兮，协飞熊之吉梦。

仰春风之和穆兮，听百鸟之悲鸣。

天云垣其既立兮，家愿得而获逞。

扬仁化于宇内兮，尽肃恭于上京。

惟桓文之为盛兮，岂足方乎圣明!

休矣美矣!惠泽远扬。

翼佐我皇家兮，宁彼四方。

同天地之规量兮，齐日月之晖光。

永贵尊而无极兮，等君寿于东皇。

御龙旗以遨游兮，回鸾驾而周章。

恩化及乎四海兮，嘉物阜而民康。

愿斯台之永固兮，乐终古而未央。

小说《三国演义·第四十四回》中的《铜雀台赋》：

从明后以嬉游兮，登层台以娱情。

见太府之广开兮，观圣德之所营。

建高门之嵯峨兮，浮双阙乎太清。

立中天之华观兮，连飞阁乎西城。

临漳水之长流兮，望园果之滋荣。

立双台于左右兮，有玉龙与金凤。

揽二乔于东南兮，乐朝夕之与共。

俯皇都之宏丽兮，瞰云霞之浮动。

欣群才之来萃兮，协飞熊之吉梦。

仰春风之和穆兮，听百鸟之悲鸣。

云天亘其既立兮，家愿得乎双逞。

扬仁化于宇宙兮，尽肃恭于上京。

惟桓文之为盛兮，岂足方乎圣明?

休矣美矣!惠泽远扬。

翼佐我皇家兮，宁彼四方。

同天地之规量兮，齐日月之辉光。

永贵尊而无极兮，等君寿于东皇。

御龙旗以遨游兮，回鸾驾而周章。

恩化及乎四海兮，嘉物阜而民康。

愿斯台之永固兮，乐终古而未央!

跟《三国志》中的《铜雀台赋》相比，《三国演义》中的《铜雀台赋》有很多内容为后人自行添加，如“揽二乔于东南兮，乐朝夕之与共”。

《铜雀台赋》翻译

跟随丞相，游春观景，登上了铜雀台，欢娱之情油然而生。

仰脸望天，天空显得无比开阔，低头看地，地上记载着丞相的伟绩.

这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。

美丽的飞阁高接云天，远远地连着西城。

可以看到漳河之水曲弯流长，亦可看到座座花园郁郁青青。

(在这里)左右还有另两座高台，台上有龙凤的金玉雕像。

而东西两侧又有两座高桥，如同空中彩虹一般。

(在这里)低头可看到皇都的宏大壮丽之美，抬头则见云霞的轻慢浮动之美。

(于高台上)喜悦于众多才子的争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。

(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔，闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。

直达天云的高台既然都已经立起来了，那么家父的愿望必定能实现!

对天下施以仁政，使得人们对京都倍加恭敬。

这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世，这种人岂明白到底何为圣明之君?

就(像家父管理的)这样已经很好了!恩惠和恩泽已经远扬于天下了!

这般成功地辅助了皇帝，安定了四方啊!

(家父)顺天地的规律而行，其辉煌的光芒如同日月一般!

(这般人物)应该永远尊贵而没有终止的一天，其地位会和东皇太一般，其年岁也会和东皇太一一样长寿。

(他会)拿着龙旗遨游天地，驾着鸾车周游浏览。

其恩德广布五湖四海，美好的事物越来越多，百姓也安康。

希望这台子永远牢固，快乐的心情永远都不会结束。

篇13：同谢咨议咏铜雀台原文及赏析

穗帷飘井干，樽酒若平生。

郁郁西陵树，讵闻歌吹声。

芳襟染泪迹，婵媛空复情。

玉座犹寂寞，况乃妾身轻。

译文

铜雀台上飘着灵帐，就像死者活着一样供给他酒食。

曹操墓地的树木都长得很茂盛了，他哪里还能听到妄伎唱歌奏乐的声音呢?

妾伎们落泪，空余感伤之情，死人也不知道。

曹操这样的人物尚有一死，妾伎又何足道呢!

注释

谢咨议：名璟。咨议，官名。

铜雀台：建安十五年(210年)曹操所建，在今河北省临漳县西南古邺城的西北隅。

穗(suì)帷：即灵帐，帷，亦作帏。

井干(hán)：汉代楼台名，这里借指铜雀台。

郁郁：形容树木茂盛。

西陵：曹操的葬地。

讵：岂。

芳襟(jīn)：指妾伎的衣襟。

婵媛(yuán)：情思牵连的样子。这两句是说，妾伎们落泪，空余感伤之情，死人也不知道。

玉座：帝位，这里指曹操的灵位。

赏析：

诗人描写祭奠曹操的“盛况”：铜雀台上，歌吹洞天，舞女如云，素白的灵帐，在西风中缓缓飘荡着;曹操的儿子们，供奉先父的亡灵，摆酒设祭，就像曹操活着的时候侍奉他一样。好一个“樽酒若平生”，一种庄严肃穆和隆重热烈的场面，宛然在目。同时，又令人油然想见曹操“平生”把酒临风、横槊赋诗的盖世雄风。然而，生前的气壮山河与死后的隆重庄严，乍看虽颇相仿佛，前后如一，细味却有不胜悲凉之感。逝者如斯，只能“樽酒若平生”了，但反过来说，又不能“樽酒若平生”。一句平白如话的诗，包涵了多重的意蕴，既是描述，又是感慨，留给人们广阔的想象余地。而“郁郁西陵树，讵闻歌吹声”，又与上两句有同工异曲之妙。西陵墓地，树木葱茏;铜雀台上，歌吹沸天——可是，死者长眠地下，不能复闻丝竹之声。这似乎是为铜雀台上的伎妾们设辞，传达她们哀婉的心曲。而从诗人所处的历史地位、历史的角度细加品味，则尤感意蕴丰厚，韵味无穷;时代渺邈，年复一年，魏家天下早已改朝换代，如今已没有人为曹操一月两次，歌舞酒乐，侍奉如常;铜雀故址，西陵墓地，百草丰茂，杂树丛生，而今已不能听到什么歌吹之声。所以，诗人禁不住要为那些无辜的妾伎们悲泣感伤了。芳襟翠袖，徒染悲泣之泪;婉转缠绵，空余伤感之情。连曹操这样的盖世英雄尚且不免“玉座寂寞”的悲哀，更何况那些地位低下、身轻体贱的妾伎们呢。

表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的.寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。