《雉带箭》韩愈诗词鉴赏（精选3篇）
篇1：《雉带箭》韩愈诗词鉴赏
《雉带箭》是唐代文学家韩愈创作的一首古体诗。此诗主要写将军射猎的场面，体现了作者善于捕捉艺术形象来描述客观事物的艺术手法。
雉带箭
唐代：韩愈
原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。
将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发。
地形渐窄观者多，雉惊弓满劲箭加。
冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。
将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕。
译文
原野上火光冲天 ，火势盛大，野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，又吓得急忙躲藏起来。
将军想当众表演自己的神功巧技，故而，骑马盘旋不进，拉满劲弓，却并不轻易发箭。
野雉受惊而飞，蓄满待发的弓箭也同时射出，野雉应声而中。
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起，一番挣扎之后，终于精疲力尽，染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
将军仰天大笑，把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前，随行军吏都来向他祝贺。
篇2：《雉带箭》韩愈诗词鉴赏
全诗十句，除“雉惊弓满劲箭加”一句正面描写射雉以外，其他均从不同角度的侧面烘托，巧妙地暗示将军的射技。一看诗题，读者很容易想到一只美丽的雉鸡带箭落地的形象。在这猎物飞动的形象引领下，读者很自然便进入到人马纷繁的观猎场地。将军出猎，随从军吏必定很多，也很热闹，然而诗人却以一个“静”字来形容，“此时无声胜有声”，从猎人员屏气凝神，把注意力集中到猎物和将军射猎的情态上。看到雉鸡“出复没”，满以为将军要放箭一射，而他偏偏引而不发。三、四句分别叙写了将军的心理活动和神态：自信射技不凡，雉鸡飞不掉，逃不了;要选择最能表现自己本领的`时机借以使人敬服;其神·2725·《唐诗鉴赏大典》
态则是“盘马弯弓”，踌躇满志。“地形渐窄观者多”，雉鸡无处藏身，观众聚集拢来，这才是大显身手的好时机。“雉惊弓满劲箭加”句，写引弓劲射的一刹那。一个“满”字，一个“劲”字，一个“加”字，突出地表现了将军的身手不凡。雉鸡中箭之后，好象没有什么好写了，然而诗人的笔锋突然一转，“冲人决起百余尺”，雉鸡冲人直上高空，带着雪亮的箭镞和沾洒鲜血的红翎，在空中挣扎，力尽筋疲后，翩然堕落。面对这一精彩的场面，将军仰天大笑，军吏赞不绝口。在有声有色、有说有笑的热烈场景中结束了射雉过程，将军也志得意满地达到了他“以巧伏人”的目的。
篇3：浅论韩愈诗词的文学风格
韩孟诗派的诗歌创作主要表现为奇险怪的创新趋向, 这也是韩愈诗歌风格多样化背景下的主导性审美追求。胡仔在《苕溪渔隐丛话》中讲:荆公云:诗人各有所得, 清水去芙蓉, 天然去雕饰, 李白所得也。或看翡翠兰苕上, 未掣鲸鱼碧海中, 老杜所得也。横空盘硬语, 妥帖力排再, 此韩愈所也。”阐述了李白、杜甫、韩愈各自不同的审美理, 韩愈鲜明地提出了诗歌崇尚奇险的主张。韩愈歌“奇崛险怪”的艺术风格具体表现在语言、艺术思、主观思想感情等方面。他好用奇字新语, 正如袁枚所说:“昌黎好生造字句, 正难其自我作古, 吐词为经, 他人学之便觉不妥耳。”韩愈在岳阳楼别窦司直》、荐士》、《送无本师归范阳》等名篇, 遣词造句都诙诡奇崛, 造成独特的效果。同时, 他对同时代诗人作品的评价也体现了他诗歌语言尚奇的审美标准, 如“横空盘硬语, 妥帖力排界”其实便是他对孟郊诗歌的评价。所谓“硬语”, 即语言文字要奇诡怪异;“横空”即纵横空中;“力排界”即诗歌要笔力雄健, 而要做到诗歌语言的奇险必须具体以下条件:第一, 要通过大量的读书, 积累丰富的书本知识, 这是追求奇险语言的前提条件;第二, 诗人要有创新精神, 要狂放不羁, 这是创作险怪诗的主观条件;第三, 要花费心思雕饰语言, 他称赞孟郊的“苦吟”与贾岛的“推敲”, 认为精雕细刻、苦思冥想是写出险语怪词的必要条件。韩愈认为, 只有勇敢大胆、充满自信才能创作出不同于世俗的险语奇句, 因此在他的诗作中经常出现一些奇崛险怪的动词, 如刮、斫、拗、崩、劈等。
在《秋怀》中他这样写道:“世累忽进虑, 外忧遂侵诚。”天性的执著和“世累”、“外忧”使他不可能淡泊世事、逃避现实, 而生活的窘迫也必须靠入仕维持家资。韩愈在《从仕》中感叹:“闲居食不足, 从仕力难任。两事皆害性, 一生恒苦辛。”此时的韩愈便处于一种失意的人生与压抑的心态下。作为艺术家应该是生性孤独, 好深思, 爱正义, 慷慨豪放容易激动的人, 一旦流落于萎靡与腐化的人群中间, 周围尽是欺诈压迫、专制与不义, 连自己的生命也受到威胁, 觉得活着不过是苟延残喘, 在备受奴役的缄默之下, 他的伟大的心灵和悲痛定会在艺术上尽情倾诉。所韩愈天生具有争奇斗胜、不安平庸的个性, 这种个性促使他在继承前辈诗人的基础上要有所创新, 而创新意识是韩愈形成险怪诗派的重要原因。韩愈力图在李白、杜甫诸大家之后, 发展诗的技巧, 并给诗的发展开拓出新局面。赵翼曾这样解释:“李、杜之前, 未有李、杜, 故二公才气横恣, 各开生面, 遂独有千古。至昌黎时, 李、杜已在前。纵极力变化, 终不再辟一径。惟少陵奇险处, 尚有推扩, 故一眼觑定, 欲从此辟山开道, 自成一家。”因此, 韩愈既继承了李白雄奇的浪漫主义风格, 同时又继承了杜甫“语不惊人死不休”的艺术追求精神。
韩愈对奇情、奇景的天性爱好与一生的多次贬谪而遍览天下奇观的经历有关, 而天下奇观为他的诗歌创作提供了丰富的素材, 所以在他笔下常会出现嶙峋神秘的高山、荒寂无人的古刹等不平凡的景象。总之, 韩愈好奇反俗的个性特征和勇于探索创新的艺术追求, 促成了令人耳目一新的险怪诗风。高度自信的自我评价对韩愈独特诗风的形成也有着非常重要的影响。高度自信是韩愈的主要心理特征, 他在《进学解》中对自己的才、学、识、德诸方面都进行了高度的评价。然而, 事实上韩愈“公不见信于人, 私不见助于友, 跋前踬后, 动辄得咎”, 在任官期间又因正义之举而屡遭贬谪, 甚至危及性命, 面对种种不公正遭遇, 韩愈内心的苦闷可想而知。“多情怀酒伴, 余事作诗人”, 韩愈没有把诗歌创作看成正经事, 把诗歌看作“多情”之时所做的“余事”, 这更能反映他真实的创作心态。
摘要：作为“唐宋八大家”之首的韩愈, 不仅在古文改革和创作方面取得了卓越的成就, 而且在诗歌风格的探索方面也独树一帜, 并因此成为中唐韩孟诗派的核心人物。韩愈一生实践对诗歌多样化艺术风格的追求, 他的诗歌风格的变化与他的人生经历是一致的, 有着一个纵向发展的过程。