国产电影《大鱼海棠》优秀观后感（精选14篇）
篇1：国产电影《大鱼海棠》优秀观后感
国产电影《大鱼海棠》优秀观后感范文
认真品味一部作品后，相信你会有不少感想吧，需要回过头来写一写观后感了。在写观后感之前，可以先参考范文，以下是小编为大家收集的国产电影《大鱼海棠》优秀观后感范文，欢迎阅读与收藏。
国产电影《大鱼海棠》优秀观后感范文1有些鱼是永远关不住的，因为它们属于天空。-----题记
所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼。或许这很荒.唐，但这是十分深刻的话。
大鱼和海棠各取一字就是大海，而大海正是两个平行世界的交集，一个相当于我们的人类世界，正常的天空和海洋，然而另一个世界是在海洋下的，他们的天空连接人类世界的海底。
椿用自己一半的寿命换取了在人类世界因救她而死的一位人类男孩。并以古书中所写“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也”为那个人类男孩取名为鲲。
百日荷花，不如一夜海棠。
海棠花，又名断肠花，思乡草。椿的爷爷因救中了双头蛇毒的湫而死，死后化作海棠树与死后化作凤凰的椿的奶奶一起守护着椿。海棠花的寓意正表明着对奶奶的思念，同时也有椿和湫之间的思念。
生死相依，这是一种多么美好的情感!
鲲一点一点的长大，椿的村子也面临着巨大灾难。夏日飞雪，这是不祥之兆。
在村民发现鲲后，凤很伤心地告诉椿：“把这怪物交给我们!”毕竟是自己的救命恩人，她怎么容忍别人说它是怪物!
鲲为了救椿，付出了自己的生命，椿为了救鲲，不惜一半寿命的代价，湫为了救椿，舍弃自己的生命，椿的爷爷为了救湫，不惜丢掉性命;椿为了救村民，也不惜丢掉性命。
守望重回，爱苦别离，生命轮回本就是一场奇迹!这样的奇迹也是因为有爱的支撑!所以，爱一个人，攀一座山，追一个梦，我们不妨大胆一些!
所有人都不惜自己的生命去换别人的生命。灵婆说：“只有我们这些老家伙才会想着怎么多活一天。”如果不快乐，那活着又有什么意思呢?
是啊，不快乐地活着，无非是比死去更大的痛苦。湫最大的快乐，就是椿能快乐;而湫最大的痛苦，也是因为椿的痛苦，所以，为所爱的人付出是湫最大的快乐!为所爱的人付出是人生最纯洁的幸福。
灵婆的时日已不多，它选择了让湫来做自己的继承人，来掌管所有人死去的灵魂，这项工作必须有人来做，湫为了椿肯付出生命，那他的心灵一定是最纯洁无暇的。
一个心灵纯洁的人也一定是一位好人。
人之初，性本善，我们都是这样，赤裸裸地来，又赤裸裸地走，唯有纯洁、美好，才能化作树树灿烂的海棠，留下芳香满园。
国产电影《大鱼海棠》优秀观后感范文2“有的鱼是永远都关不住的，因为他们属于天空。”生命也拥有着自己的自由，你可以随意的去支配它，但你无法限制它的自由。所有人为了自己而生活，可是你又曾想过?你活着是为了什么，不就是那属于你自己的自由?
就像电影中的鲲去救椿献出生命，椿回报鲲而献出自己，湫又为了椿奉献生命，他们一个个，都在追寻心中的自由，找到生命的价值。在他们心中，将他人的快乐认为是自己的快乐，而失去了快乐的生命又怎么叫做生命呢?
奉献是他们所行使的生命的自由，可是椿对于自由的挥霍，难道不是一种任性?她在救助鲲的同时却又给其他人招来了灾难——大水从天而降，淹没了陆地上的一切。纵然她那已逝去的爷爷依然鼓励着她，替她消灾挡难，让她坚定按照自己的意念走下去，却依然抵挡不住灾难对他人的沉重打击。她也因此而明白，对一个人的奉献并不是一件自由的事，而是一种自私。于是她做出了最后的真正的牺牲，挽救她生活的世界。
这是一个悲壮的爱情故事，但它依然展现出了生命的自由。只是有得必有失，上天是公平的，它给了你行使自由的权利，你也应付出相应的代价。你可以飞行在天空，但你会失去大地的厚重：你可以遨游在海洋，但你会失去天空的轻盈：你可以漫步在大地，但你会错失海洋的包容。不管怎么说，生命的自由依然是我们一生所向往，所追求的目标。
那生命为何自由?是因为欢乐，那发自你内心的喜悦，它给了你生活的美好，生命的自由。它可以潜移默化的改变一个人，让他能看透生死，生命是永不熄灭的火种，代代的传承下去。而每个人都会有犯错的时候，总想着去弥补，而最后发现无法弥补的时候，已经耗去了自己的生命，失去了欢乐，生命也因此失去了自由。做人应该更加潇洒，得到自己内心的欢乐才是让自由被行使的正确的方法。
天高任鸟飞，海阔任鱼跃。既然他们都会享受生命的自由，我们又怎么能荒废了自己呢?生命有了自由，才有了价值。
国产电影《大鱼海棠》优秀观后感范文3游弋于世间的大鱼，被苍龙撕破的天空，倾涌而下的海水，缝补裂缝的海棠树……只是一个偶然的意外，却让他们的生命从此交叉。绮纨之岁，两个素不相识的少年意外相遇;花样年华，少年的舍身相救使得少女从此踏上“赎罪旅途”。椿，一个掌管海棠花的女孩，在16岁那年因一个少年，不惜违背族中戒律，逆天而行，明知不可为却毅然前行。
“所有活着的人类，都是海里一条巨大的.鱼;出生的时候他们从海的此岸出发。他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开。死的时候，他们便到了岸，各去各的世界……”寥寥数语贯穿了整个故事，联结着两个世界的羁绊。催人泪下的片段，环环相扣的情节，无一不触动着人心的柔弱之处。少女的倩影，在人们心中留下了浓墨重彩的一笔。每个不同的角度，每个不同的场景，看到的都是如此不同：生命的可贵，年华的一去不复返;爱恋的朦胧，情感的怦然悸动;血脉的相通，亲情的无私之助……
万物罹难，生死轮回。百年的回忆沉淀于此，一次转身后的泪流满面，一句“我愿化作人间的风雨来陪伴你”的坚决，包含着几多的痴情?一次大难时的决然，一句“我从不后悔遇见你”的无怨，又朦胧了多少泪眼?
岁月清浅，人生倥偬。“如果不快乐，活的再久又有什么意义呢?”试问多少个生命的轮回，我们才能享受一场非凡的旅程，被岁月洪流冲刷后的短短人生又剩下些什么?在时间里，我们什么也不能留下，包括痛苦，快乐和生命。既然如此，那么我们便如影片最后所说“尘世中的我们不妨大胆点，比如去爱一个人，去翻一座山，去追一个梦”。至此，这已不单单是一段恋情，更是一种对生命轮回和因果循环的深刻感悟。
夏日飞雪，海水倒灌，有人依旧支持你。族人的不信任，神明的责罚，没有任何人明白这痴情少女的心。当椿的爷爷自焚补天的牺牲自我，当椿的奶奶不惧风浪的努力拯救，都只为了这迷茫在爱情中的孩子。欠下的情，付出的代价，都由他们偿还，最后的救赎，让人不由感叹亲情的伟大无私。
短短不到两个小时，让我们见证的是一次青春旅程，亦是一场心灵洗礼。很多人于不知不觉中丢失在前行的路上，也有些人渐渐遗忘了初心，但却始终还有那些或深或浅的情愫萦绕心头，勇敢纯粹，至死不渝。
篇2：国产电影《大鱼海棠》优秀观后感
太多人说，湫爱的艰难，我却觉得，他最是幸福。
湫是喜欢椿的，喜欢到不敢靠近，只敢远远看着她;喜欢到不去触碰，无言静静陪着她。到了最后，也终究没有去抱抱椿。
湫的确爱的孤独，太多太多的背影是他鲲有椿，椿有鲲;而湫，连湫都没有。湫把最好的自己给了椿，没有辜负任何。
“北冥有鱼，其名为鲲”，鲲的名字，是湫给的。就是从那时起，鲲的生命里就注定有湫的一份，因为鲲，叫鲲啊。连椿都说：“我不知道他的名字，我只记得他的样子”而椿最后记住的名字，是鲲。没错，湫和椿最终没有走到一起，但是，没有湫，就没有鲲，便更不会有鲲和椿。一切，都是注定好的。
湫是天神没错，但就算是神，也有他改变不了的东西，世间种.种皆是如此。想得到，就必须舍弃。湫用生命换得鲲与椿人间重逢，鲲与椿裸着身子，即便没了记忆，一眼便是万年，在瞬间认出了彼此。你当然可以说这是爱，但椿，是否记得湫丝毫?若是没有胸前的那挂坠，椿的身上会留下丝毫湫的痕迹么?我不知道，我只知道，椿终究辜负了湫太多。
湫没有死，湫成了下任灵婆，独守寂寞。从此世间或繁华或凋零，湫一人承担。但我想，湫并不觉得寂寞吧，如果再给湫一次选择的机会，我相信他仍会这么做。今后日子，有回忆，已足矣。湫定是不甘心只有回忆的，湫成全了鲲和椿，这是鲲和椿最好的结局，但绝不是湫最好的结局，却因为，这是椿最好的结局，便也就成了湫最好的结局。
“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”这句话本为椿树长寿，毋庸置疑，但就原谅我歪曲一下它的意思吧。不管是人、神，还是“其他人”，生命终归有限。但轮回无限，在这无尽的循环中，有太多的春：椿，被人爱着，不断的辜负着爱她的人;也有太多的秋：湫，爱着别人，不断的被人辜负。所以我说，湫是最幸福的啊，尽管被椿辜负了无数次，但湫从未辜负了椿。爱一个人，无私无言至此。湫是别人口中被爱遗忘的逆旅者，但对湫本身而言，他最是大幸。不曾对不起所爱之人，这本身，就是莫大的幸福。湫是叶，永远守护椿的叶。
天空从此连着海，湫的心里，椿总在。那个不羁的银发少年，愿你独自一人，安好。
篇3：国产电影《大鱼海棠》优秀观后感
关键词：国产动画,动画电影,民族文化,大鱼海棠
2016年7月,《大鱼海棠》在全国热映,上映不到3天,票房已经逼近2亿元。[1]该片讲述了居住在“神之围楼”里一个掌管海棠花的女孩椿,为了报答一个人类男孩为搭救自己葬身海底的恩情,历经险阻和违背族规,将承载着此男孩灵魂的小鱼养大,并助其回归人间的奇幻故事。
我国国产动画电影在经历了上世纪四五十年代瞩目的辉煌后,很长一段时间里一直凋敝不前、颓靡不振;伴随着改革开放政策的施行,国内紧锣密鼓地开展市场转轨、社会转型和技术革新,国门的打开在引入国外新鲜文化元素的同时,也给自身动画行业的发展提出了更为严峻的挑战。也许挑战燃起了国内动画电影人的斗志,从《魁拔》系列、《秦时明月》系列及《西游记之大圣归来》《小门神》到今天的《大鱼海棠》,国产动画片的迈步与跨越有目共睹;《大鱼》从某种程度上突破了国产动画长期以来囤于动画技法和硬件等因素,在跳出动画受众群体长期潜在局限的同时,也探寻了本国传统文化内涵和精粹。
文化,是一个民族的灵魂与血脉,是一个民族的精神记忆。本文从时代创作特色和民族文化特征两个维度,剖析《大鱼海棠》这部历时12年之久的动画作品在中国动画电影史上所带来的传统文化精神回归。
一、《大鱼海棠》的时代创作特色
(一)“后喻文化”中的青年创业作品
青年创业和动画电影,看似相距甚远的二者却在《大鱼海棠》这部作品中得到了最大的体现,这种创新创意举动是对新时代国家就业方针政策的积极回应,也是“后喻文化”在社会发展新阶段的深刻体现。“清华学子退学”“历时12年”“梦想”等关键词在电影未播前就印入大众脑中。
此外,如果说国产动画电影在过往的三十多年中一直在传统文艺生产线中打磨,那么《大鱼》可算是“后喻文化”时代氛围中附着“参与”“反哺”主题词的新时代序曲。我国动画电影的足迹应追溯到1941年万氏兄弟创作的亚洲第一部动画长片《铁扇公主》,在那个物资和技术还较为匮乏的年代,凭借着工匠精神和传统精粹的挖掘,竟开凿出《大闹天宫》《山水情》《牧笛》《九色鹿》等迄今也无法逾越的国产动画巨擘之作。但从上世纪90年代始,大环境变了,动画行业不可避免地走向衰落,动画行业面向市场转轨后,运营模式、技术装备、社会角色都发生了翻天覆地的变化,过去的工艺和制作流程无法延续,观众群体也发生了变化,如今的“90后”“00后”在日韩系和欧美系动画的熏陶中成长起来,国产动画已无法满足他们的需求了。在平台集聚、内容奇缺的当代社会,能抓住广大受众心理需求且能弘扬民族文化精神的内容无疑是市场波流中的吸睛产品,而《大鱼海棠》显然是符合这一特征的。
(二)“互联网+”时代的众筹之作
《大鱼海棠》诞生于中国互联网蓬勃发展的黄金时代。国内电影开始逐渐和互联网接轨,从拍摄资金,到拍摄、制作、宣发等诸多环节都与网络嵌套发展、密不可分。《大鱼海棠》经历了一次次投资跳票,2013年,团队主创人员在国内颇具人气的众筹网“点名时间”上发起众筹,短短45天里3596人出资,筹到大约158万元。[2]4000人左右的众筹可能对一部电影的制作是杯水车薪,但短时间内所聚集的人气将《大鱼》推向了“粉丝经济”的快车道,众筹所产生的群聚效应使更多人注意到这个作品,吸引到了光线影业的注意和高达3000多万元的投资。可以说,没有互联网时代的众筹创意,就没有今天唯美风华的《大鱼海棠》。
二、《大鱼海棠》的民族文化特征
(一)《大鱼海棠》的主题内涵
《大鱼海棠》的故事灵感来源于《庄子·逍遥游》《山海经》《诗经》等;影片中,后土、祝融、赤松子等配角都来自中国古代神话。背景源自家喻户晓的上古神话《女娲补天》,结合《山海经》《搜神记》,“苍龙撕破天空”“海水从空中倾泻涌下”“巨大的海棠树长向天空,弥合裂缝”等传统元素,共同打造出独特的画面意境。上海戏剧学院教授石川肯定了《大鱼海棠》的价值,认为它在技术、创意方面都有突破。“和《大圣归来》还不太一样,它的故事基本上是原创。向古代神话取材,虽然借鉴了宫崎骏的套路,但中国元素也运用得很好。”[3]整部电影充满了中国文化的元素,它实际上是指向中国哲学的深层内涵,有着极为自觉的文化意识。
(二)《大鱼海棠》的造型和场景构建
《大鱼海棠》中动画场景的构建原型来自客家土楼——福建省永定县的承启楼和南靖县田螺坑土楼群。传说数百上千年前,客家人为自己的子孙后代铸造了这样一座“世外桃源”,后世生于斯、长于斯,[4]土楼本身的“神幻色彩”与影片中掌管万物运行规律的“半神人世界”交相辉映。此外,中国红、客家围楼、水龙、麻将、唐装、陶笛等诸多画面元素都充满了浓郁的中国风,90分钟的电影可以从各种细节中感受传统文化之美。人物的每个道具、动作和细节都体现了东方意境下古风古韵的生活场景。围屋群居建筑是中华儿女团结互助的生活方式的代表,与影片展现的全村人齐心协力对抗洪水之灾的内容遥相呼应,[5]这样的设定不仅确立了影片内容与这种文化的吻合,同时也拉近了观影者与这部动画电影的距离。
(三)《大鱼海棠》“信仰观”的传递
导演梁旋曾言“《大鱼》是一部能带给少年爱和信仰的作品。”[6]“内重自然外轻”是该作品强调的一个重点。女主角椿矢志不移地要去拯救他人,这种坚定的信念是听从了内心情感观念的召唤,没有被外界的主张、潮流、习惯与规矩所左右。正如同影片中爷爷的话“当所有的人都反对你做的事情的时候,你若认为你这样做是对的,就应该坚持自已的想法。”这其实就是庄子所说的:“大人者,举世非之而不加沮;举世誉之而不加劝。”[7]故事主角这种坚定不移的决心和行动力,也暗暗辉映了该影片创作过程中旷日长久的毅力和勇气。
三、国产动画电影的未来发展
文化,构成了民族共同的凝聚力和归属感,不同的艺术载体使得民族文化的延续得以前行。党的十八大以来,习近平总书记在多个场合提到文化自信,因为“无论哪一个国家、哪一个民族,丢掉了思想文化这个灵魂,这个国家、民族是立不起来的。”[8]国产动画在很长时间里颓靡不前,精工雕琢的耐心毅力很大程度上让位给了经济效益快速增长的时代节奏,如今大多动画还是倾向于模仿欧美的电子技艺和日本的“宅腐萌风潮”,如何在技术提高的同时也建构自身的文化定位逐渐成为了国产动画电影发展的社会期待和需求。
首先,技术革新再迅猛,“内容为王”仍是影视发展的金规玉律。《大鱼》中虽充斥着大量的中国符号及其隐喻,但内容深度和逻辑上还略显不足,而且,影片中的湫、鼠婆、灵婆等人物形象设计带有典型的日本动画色彩,[9]配乐也是外包给日本团队制作。以至于部分业内人士反映,《大鱼海棠》画风很美但剧情稍弱,影片立意的“中国风”只停留在美术审美层面。[10]国产动画电影正处于技术和故事相融合的焦虑期,正如北京电影学院动画学院院长李剑平所言,“技术是为内容服务的,我们当下迫切要解决的问题是,用目前相对成熟的技术来讲感动人的故事。”
其次,打造全年龄层的动画电影是未来国产动画电影发展趋势。打造全年龄段动画作品并不是说情节和语言都非得呈现成人化的思想表达,反视宫崎骏所创作的影片《天空之城》《风之谷》等,之所以赢得了全世界男女老少一致好评和喜爱,究其原因,其中很重要的一点就是,内容创作和构建是围绕对全球范围内所认同的普视价值展开的,宫崎骏的动画基本上很多都与“自然环境、人类和平、家庭友情”相关,像这样带有世界信仰和全人类价值观取向的作品,自然获得广泛青睐。
篇4：国产电影《大鱼海棠》优秀观后感
2015年，《大圣归来》的上映获得了口碑与票房的双丰收，让观众和电影人共同看到了国产动画电影的希望。一年后的暑期档，《大鱼海棠》经过长达12年的打磨，终于与观众见面，影片大量运用中国传统元素，讲述了椿与湫二人的成长经历，以及一段跨越天界与人间的感人爱情。自上映以来，《大鱼海棠》可以说是饱受争议，充分的前期宣传、震撼的画面配乐、浓厚的古典韵味等受到观众的一致肯定，同时，台词、剧情方面的不足也遭致多方的贬低之声。本文试从影片的艺术风格、多重主题以及对国产动画电影的借鉴意义三方面分析《大鱼海棠》中传统文化元素的运用及美学风格。
一、 大气而不失精致的艺术风格
人物设定回归古典文化。一个手捧海棠花的红衣少女，一个化身为鱼的人类少年，影片名字《大鱼海棠》正是二人间生生世世的命运纠葛的体现。这部主打中国风主题的电影，在人物设定方面，回归传统文化典籍，从古老中寻找新意。三位主角的名字分别为椿、湫、鲲，均取自《庄子·逍遥游》中的典故。“北溟有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”，男主角鲲的名字正是取自这条能够登天潜渊的大鱼。而椿与湫二人的名字则出自“上古有大椿者，八千岁为春，八千岁为秋”，既表达了二人拥有天神的身份和极长的寿命，也暗示着椿的家族与树木有关。鲲为了救椿而死，椿向鲲还命，而湫因为深爱着椿愿意付出生命，换来鲲与椿的重聚，三人的命运紧紧纠缠，形成了统一的整体。
除此之外，影片中的配角也同样出自古籍典故，毛人、帝江、鹿神、句芒、珮等名字，或出自《山海经》，或出自《列仙传》，这些十分生僻又极富传统内涵的名字，营造了浓厚隽永的古风古韵。同时，椿的家族掌管着天地间植物的生长，令人联想起生机盎然的春天，而湫的家族领悟了秋风的奥秘，以及秋风无声无息和凋零悲凉的特点，暗合了湫这个人物的悲惨命运。
场景画面颇具传统特色。从预告片到电影海报再到最后的成片，《大鱼海棠》的画面都颇具中国风特色。女主角椿的家以福建的客家土楼为原型，圆形的建筑搭配众多的木栏，栏杆的红色与墙壁的褐色相衬，营造出一种独特的古典美。椿与湫的服饰也才用了红白黑三色的搭配，充满传统气息的中国红，醇厚而大气，就像椿手中飘落的海棠花瓣，呈现出含蓄的古典美。同时，部分角色以及场景采用3D制作，即在2D的画面上呈现3D的人物效果，这种方法更能体现场景的气势，模拟出真实的景深，不失为一次可贵的尝试。
在动画电影的制作过程中，水和火的元素看似简单，实际上却很难呈现出符合人类视觉审美的质感与光泽，而《大鱼海棠》却做到了将难以相容的水火放在了同一个画面中，用深蓝的海水，雪白的浪花托起一条条朱砂般鲜红的大鱼，伴随柔美的配乐游入了彼岸的深海。这样美轮美奂的画面，充满了中国人独特的浪漫与奇幻，可以说是近年来动画电影中的翘楚。
电影配乐融合多种风格。除去画面和配音，《大鱼海棠》的音乐也是全片为人称道的亮点。制作方在音乐方面着实煞费苦心，印象曲《大鱼》、主题曲《在这个世界相遇》、角色曲《湫兮如风》以及众多的电影配乐组成了《大鱼海棠》完整的音乐意象。这些音乐的风格均是以流行的曲风搭配中国风的歌词，将中国传统乐器的演奏与现代流行音乐合而为一。
在陈奕迅演唱的主题曲《在这个世界相遇》中，有一段多次重复的歌词，“每条大鱼，都会相遇，每一个人，都会重聚”，这句话点名了影片的主旨，无论是人间还是大鱼的世界，我们每一个人不断追寻自由，终能化作世间的风雨，与所爱的人再次相遇。湫的角色曲《湫兮如风》更是一首颇具特点的歌曲，歌名《湫兮如风》出自宋玉的《高唐赋》，原句“湫兮如风，凄兮如雨”呈现的意象冷清而凄迷，这与主人公湫最后的悲惨命运相呼应。湫执着地爱着椿，甚至愿意牺牲自己的生命让椿重返人间，这样默默付出不求回报的爱情，正像无声吹过的秋风，“今夕何夕，见此良人，如月之恒。”这句歌词引用自《诗经·绸缪》，借此表达湫对爱情的坚守不移。最值得一提的是印象曲《大鱼》，这首歌曲由周深演唱，他空灵的歌声表现出了大海的静谧，整首歌的旋律深邃而忧伤，搭配椿静默地立于海边，配合“大鱼在梦境的缝隙里游过”的歌词，二者的意境完美的融合。
二、 自由与成长的多重主题设置
冲破束缚，追求内心自由。儒家文化影响国人思想长达千年之久，即使在当下，在个人与集体利益的取舍问题上，国人普遍认同舍小家为大家的集体主义思想。而《大鱼海棠》恰好是一部强调个人自由的作品，椿为了对鲲的爱情，不惜背叛家族，在村民们全部极力阻挠的情况下，坚持与灵婆做了生命的交易，甚至引发了洪水倒灌的灾难。因此，自上映以来，女主角椿便成为受争论的焦点。
椿是一个坚强勇敢，颇具反抗色彩的角色，生活在中规中矩的围楼里的她，却在极力摆脱秩序的束缚，设置这个角色，想表现的不是无条件的真善美，而是一份最真实的奋不顾身。椿最大的优点在于忠于自己内心的选择，即使后果很残酷，椿追求的依然是无愧于心的情感，而非利益最大化。因此，在鲲为救他而死，灵魂化为大鱼后，椿内心强烈的愧疚让她对这个人类男孩的感情达到了高潮，作为天神家族中的一员，可以说鲲唤醒了她沉睡已久的爱情。在强烈的情感面前，道德和理智也为之让步，比起全族的利益而言，这个动机没有那么冠冕堂皇，却最符合女主的内心动向。在那个风雨交加的夜晚，湫看见了冒雨疾行的椿，对椿的一见钟情让他甘愿默默牺牲，这同样也是湫的选择。在《大鱼海棠》中，每个人的行动都跟随着自己的内心，寄托着创作者冲破束缚的向往。
饱经历练，承担自身责任。从某种程度上说，整个《大鱼海棠》的故事都在演绎椿的成长经历。一方面是感情上的成长，椿本是一个懵懂的少女，遵守着既定的家族秩序，遇到困难总是选择求助爷爷。她的世界只有围楼那么大，尽管拥有天神的身份，但从未见过外面的世界。直到鲲这个人类男孩的出现，让她明白了感情的美好，让她甘愿为所爱之人付出生命。另一方面是能力上的成长，影片最初，掌管海棠的凤想让她继承自己的能力，但椿的能力并未真正体现。椿不断地尝试承担责任，从饲养灵魂，到尝试补天，直到爷爷化为了大树并明确支持椿的做法，椿的能力才完全觉醒，这时的椿经过世事的历练，真正学会了担负责任，保护自己的家族，为了堵住大海的缺口，催生了巨大的海棠树。在影片的最后，曾经执着地想打破规则的椿完全成熟，选择了回归家族，从不情愿的服从家族规则到真心的回归，期间经历了无数的人事变迁，这便是《大鱼海棠》想要表达的另一主题。
雪泥鸿爪，领悟传统生死观。《大鱼海棠》这部影片的独特之处，在于描绘了一个大鱼的世界，通过老年椿的独白道来：每个人死后的灵魂都是一条大鱼。而海洋文明本就是自由的象征，它与传统的大陆文明不同，更贴近远古神话中众神的境界。影片中的神仙并不是传统中无欲无求的形象，他们也有社会秩序，也有七情六欲，作者对其的设定非常贴近人类。恰如影片中的椿一样，最初是一个莽撞的孩子，为了引人注意刻意调皮闯祸，最后为了所爱之人隐忍、牺牲，椿明知后果却仍要挑战权威，这样的叛逆和义无反顾更像一个16岁的人间少女，这是《大鱼海棠》中众神的一个缩影。鼠婆、灵婆二人亦正亦邪，鹿神、句芒等神仙各展其能，《大鱼海棠》里的众神既非常亲切，又给人一种巫文化的神秘感。更重要的是，片中的神仙并非长生不老，他们也有固定的寿命，椿的成长过程曾几次经历死亡，奶奶死后变为凤凰，爷爷死后变为大树，每位角色面对死亡时总是十分坦然，这让本无法接受生离死别的椿渐渐成长，真正领悟中国传统中“雪泥鸿爪”的生死观。
三、《大鱼海棠》对国产动画电影的借鉴意义
拓宽主题，融入古典元素。《大鱼海棠》与《大圣归来》同为近年来知名度与影响力较高的国产动画电影。后者在票房和口碑两方面都取得了不容置疑的优异成绩，但最大的问题在于《大圣归来》缺乏主题上的创新，仍然在消费每一个中国人都熟知的《西游记》题材。《大鱼海棠》却独辟蹊径，构建了一个神秘的海洋世界，大海的背景与聚散的主题，改变了旧瓶装新酒的做法，让观众耳目一新。
影片最吸引观众的一点，便是大量中国风元素的运用。从宏观角度来看，动画的整个场景都具有强烈的古典韵味，既有上古神话的神秘莫测，又带有《逍遥游》中表达出的超然洒脱。肆意勾勒的海波与烈火颇具国画中的写意感，服饰、道具等细节作画又不失工笔的精致之美。尽管在画面技术上参考了《千与千寻》等经典吉卜力动画，但《大鱼海棠》的画面呈现出了与日系田园风截然不同的中式复古之美，成为影片最大的闪光点。从微观角度来看，尽管人物设定的风格偏日系，但发型、服饰等细节表现的是纯粹的中国风格，人物名称、道具的处理也煞费苦心，将传统文化钻研得较为透彻。《大鱼海棠》的灵感因《逍遥游》而发，庄子笔下不拘于形、超然自得的情感在影片中多有体现，生与死轻于鸿毛，情感的羁绊重于泰山，甚至在鼠婆和灵婆处，生死之间可以互相交易、转换，透露出了悟生死的自由感。
深挖内涵，拒绝表面工程。本片在剧情和台词两方面引起了众多观众的争议，最主要的原因在于古典元素的运用尚且停留在画面的层次，没有做到深入挖掘，导致唯美画面与剧情、台词的失衡。同时，作为一部中国风的动画电影，人物的台词未免过于现代，角色们是一个个飘逸的神仙，可他们的形象太过贴近凡人。例如，湫受到椿的冷落后，一个人孤独地在悬崖边喝酒，怒吼着：“你拒绝的是一个天神的爱情！”这样的行为和台词显然与古典的美学世界不符，将一个多情的天神少年变成了当下青春片中的男学生。在剧情方面，由于影片长度限制等多种因素导致很多关键情节没有交代清楚，这让观众看后一头雾水。特别是对于不太了解影片创作背景的观众而言，弄清椿、鲲、湫之间的爱情已经十分费力，影片背后所表达的生死观和价值观往往只能被忽略。椿的牺牲究竟能否堵住大海的缺口？到底是谁偷走了重要道具海螺？这一系列对于剧情发展至关重要的问题缺乏充足的解释，而大段的剧情都在描述椿、鲲、湫三人之间的生离死别，使观众对剧情的发展感到莫名其妙，这样的安排难免有些本末倒置。
结语
篇5：国产电影《大鱼海棠》优秀观后感
“我告诉你什么事最可悲，你遇见一个人，犯下一个错，你想你能还清，到最后才发现，你根本无力回天，你犯下的错永远无法弥补。”其实一切都是命中注定：假如椿没有在那天参加成人礼，假如椿没有看见鲲，假如椿没有碰到那条渔船，又假如妹妹没有看见椿.....好运坏运都是你的命运，你只能平静而欣然地接受罢了。
“傻孩子，生死有道，对我们来说，死，是永生之门 ”电影中的三位主角亦是如此。一个人类会为了一条鱼放弃生命，一个半神会为了一个人丢弃所有，一个天神会为了一个半神而灰飞烟灭却在所不辞。
一切皆为执念。
湫曾问椿：“你相信天神吗?”椿回答到：不相信。椿未曾相信过命运，她偏要逆天而行，但她却从未考虑过后果。夏日飞霜，海水倒灌。她依旧是执迷不悟。
椿真的很自私啊。
仔细看过鲲死前的那一帧画面，你会发现，鲲在救椿时，被椿的尾巴不小心打到，从而卷进了旋涡。但你要明白，那时候的椿，也不过才16岁，她一定会救鲲，她仅仅是想赎罪，想让鲲在一次获得生命，她不知道会有怎样严重的后果，那时的她以为一个人足矣弥补。却从未想过牵连到了整个村子，又使湫魂飞魄散灰飞烟灭。
你们也曾倔强固执不计后果过吗?你认为你做过的一切自己都可以去承担，却从未想过你的做法会让别人会因此受到什么伤害。仔细想想，换个角度看待生活，是否应该温柔点呢?
其实终究是椿负了湫。
湫曾在最后一刻呐喊：“你以为你接受的是谁的爱? 是天神的爱 他将背叛所有神灵去爱你，为你忍受一切痛苦,以此带给你快乐!”, 其实不然，湫是天神。他可以凭借自己的身躯在任何坏境下打开海天之门;他可以掌管百花，亦可以掌管百兽与百草，他可以随意呼唤灵婆的船夫，它们都需要向他敬礼......
而谁又会知道，那是来自天神的爱呢?他对她的爱，永垂不朽，至死不渝;而她对他的爱，转瞬即逝。湫的爱，从未奢求过回报。
终是椿忘。
“度过北冥天池，它就会忘了你”当椿和鲲回到人类世界时，它们会忘掉在这里的一切记忆。湫曾问椿 “你相信永恒的爱吗?”椿说：“相信”。自然，因为湫给予椿的，一直是永恒的爱。湫爱了椿两辈子。上辈子的他为了她，背叛了整个种族，为了她，耗尽了一半的法力。当湫心情不好去当铺说过想要消除烦恼的药，而老板说：“有一种药，可以忘掉所有的烦恼与快乐，世人称:孟婆汤”，孟婆汤以八泪为引：一滴生泪，二钱老泪，三分苦泪，四杯悔泪，五寸相思泪，六蛊病中泪，七尺离别泪，第八味，伤心泪。湫爱而不得，却又舍不得放下。在湫的记忆里，有着上辈子他和椿的美好回忆，他会永远记得，刻骨铭心的爱，他怎会舍得忘掉?湫亲手成全了了椿和鲲，又亲手让自己魂飞魄散，灰飞烟灭。他说他会化作人间的风雨，永远陪着椿，他终是没有学会忘记。
当鲲和椿回到人类世界，他们同时在海滩上醒来，睁眼就是彼此的身影，椿会全数忘记，他定会一见钟情，因为佛说：“一见钟情是灵魂认出了对方”。他们终以Happy ending结尾。
终将会有人被遗忘，而学会忘记，其实是件很难的事。忘记自己，忘记爱恨，忘记情仇，不如活的勇敢一点。我们从未找到过那碗孟婆汤，所以，静下心来思考，是否应该学会忘记呢。
生命是一场旅程。
我们等了多少个轮回，
才有机会去享受这一次旅程。
这短短的一生，
我们最终都会失去，
你不妨大胆一些，
爱一个人，
攀一座山，
追一个梦。
篇6：国产电影《大鱼海棠》优秀观后感
这个故事主要讲述了椿一生经历过的事情，椿总结自己的经历时说：“我们是谁，我们从哪里来，又要到哪里去，所有活着的人都是海里的一条巨大的鱼，我们的生命就像横越大海……”
让我最震撼的就是鲲的前身(勇敢的少年)不顾自己的生命危险，跳进海里去救椿，椿那时只是一条红色的海豚，少年还要去救她。在观看了这段情节后，我懂得了对待生命要有慈悲心，其实每个人的心灵本来是善良的，只是为了满足欲望的贪婪，才会残忍地伤害生命，才会对待生命凶狠、不留情，我一定要慈悲地对待每一条鲜活的生命。
椿为报答鲲的救命之恩，宁可舍弃自己的寿命，这让我懂得了滴水之恩，当涌泉相报。还有爷爷为了满足椿救秋的强烈愿望，而用自己生命最后的余光换回了秋的生命，临终对椿说道：“我知道你在做一件很危险的事，所有的人都反对你，只要你的心是善良的，对错都是别人的事，照着自己的心意走，不要管别人怎么说。”秋又因为对椿的爱，在和“灵婆”的对话中说道：“人如果不快乐，活得再久又有什么用呢?”直到他为了帮助椿和鲲返回人间而献出自己年轻的生命。这让我明白了人的生命就是因为这些无私的爱而显示出他的高贵。
篇7：国产电影《大鱼海棠》优秀观后感
近因为疫情的关系，大家都只能乖乖呆在家里，最近有一个电影让我十分有感触——《大鱼海棠》。《大鱼海棠》这部电影是在朋友的强烈推荐下一同去观看的，对于中国的动漫，尤其是面对成年受众的动漫，个人印象一直都停留在画风不成熟，逻辑混乱，情节不畅等等上面。所以，观看之前，我并不对这部电影有太多的期待。但是，一百多分钟的观看，刷新了我对目前国产动漫的认知。
首先，就是背景画面让人非常震撼，有种置身仙境的感觉。人物画风上带有宫崎骏的风格，与《千与千寻》非常相似，我认为这是中国动漫的一种进步，因为我们在不断汲取别人的精华之处。同时，画风中带有浓郁的中国气息，客家的土楼，台阶上的混沌都在提醒你，这是一部中国的动画。故事主线非常清晰，人物刻画鲜明。一个是为赎罪放弃一切的小女孩;一个是为爱献出生命的小男孩。
尽管，这部电影还存在非常多的缺点，很多地方没讲清楚，甚至看完后我还强烈吐槽了一番。因为我认为小女孩为了救一条鱼，放弃亲情、放弃友情，不顾大家安危的做法非常自私。但是，当我静下心来思考的时候，才发现是我将自己的价值观强加给了一个孩子。作为一个孩子，她只是在做着她认为对的事情，而作为长辈的父母，亲戚却只知道一味的训斥，苛责，最终导致悲剧的发生。而唯一能够理解她的却只有同样作为孩子的玩伴。尽管，最后她幡然醒悟，以自己的生命为代价终止了灾难，但她也完成了她的心愿，可以看出，小女孩从来没有后悔过。
我们习惯用世俗的对错与得失来评价这个小女孩所做的一切，却很少站在小女孩的角度去思考她为什么这么做，因为她有信仰，知恩图报，敢爱敢恨，为了目标一往直前。在这个浮躁的社会，我们需要静下心来，以一个孩子的角度去观看这样一部能够洗涤心灵的动漫。
篇8：国产电影《大鱼海棠》优秀观后感
《大鱼·海棠》是一部国产带有神话色彩的动画电影, 但中期制作阶段因资金链断裂而无法完成制作。后在社会化媒体时代利用粉丝的力量, 重新积累资金、制作人员, 再度重启。本文以此为案例, 探求社会化媒体时代粉丝经济的新的发展变化和变化的原因, 并为今后的传播活动提供启发。
一、《大鱼·海棠》众筹重启
1. 微博平台和知名动漫视频网站双管齐下
(1) 2012年6月4日, 《大鱼·海棠》导演Tidus及官博在新浪微博发出微博公开信, 此条微博发布后, 得到了包括章子怡、佟大为、李少红、李玉在内的知名演员导演以及动漫圈内众官微、意见领袖的转发和应援, 累计转发次数超过5万, 浏览人次达2千万, 迅速在微博平台上得到关注, 一度登上微博热搜榜。
(2) 与微博平台相对应的是视频网站上的样片二次发布, 《大鱼·海棠》官方选择由动漫圈著名视频主M.呜喵在知名弹幕网站——ACFUN、BILIBILI上代为投放, 用“中国”“希望”等字样吸引众多漫迷的关注, 并进入当周热门视频榜。
2. 点名时间众筹资金
2013年6月17日, 《大鱼·海棠》制作方在众筹网站——点名时间正式启动筹资目标为120万元的众筹项目, 2013年8月1日, 该项目以近3600人参加近160万元的总金额顺利完成众筹, 并一度成为众筹网站点名时间上筹集资金最多的项目。
3. 动漫周边赠送及贩卖
《大鱼·海棠》制作方对参加众筹的粉丝进行了不同价值的电影周边赠送, 并在淘宝网彼岸天官方网店进行电影周边销售。销售的商品为:一套80元的电影主题明信片和一套价格120元的电影主题笔记本。两款价格并不低廉的周边产品自11月5日在网店上线取得了不俗的销量。其中, 大鱼海棠系列笔记本在发售五天内售罄, 在粉丝群体中赢得了良好的口碑。
二、事件原因分析
动画电影《大鱼·海棠》从一个因资金链断裂而被制作组放弃的项目, 变成一个寄托粉丝期望重新启动的项目只用了不到两个月的时间。在这两个月里, 《大鱼海棠》制作方先后进行了一系列的立足于粉丝的营销传播活动: (1) 导演的自曝和视频网站的投放。在社会化媒体上率先发声, 引起广泛关注, 培养粉丝;找到新的投资方, 基本完成资金积累。 (2) 点名时间众筹资金。积累资金和人气, 培养了与电影具有强关系的粉丝。 (3) 电影周边赠送及贩卖。积累部分资金;加强了与粉丝的联系;宣传了电影本身。综合分析事件, 得出以下几个原因:
1. 电影制作方的营销传播手段
电影制作方选择在互动性较高、用户粘性较强的新浪微博和弹幕视频网站发声, 达到指数爆炸的信息传播效果, 粉丝转化率较高。此外, 制作方注重与粉丝的互动, 对于微博平台上接收到的粉丝私信一一回复, 多次对粉丝表示感谢。新开通微信公众平台, 与粉丝进行互动。一系列的互动活动培养了与粉丝的关系。而对忠诚粉丝, 制作方还提供奖励。对参与众筹的粉丝许诺不同程度奖励。众筹结束后, 又对其追加了特别奖励。将“众筹”定义为“一起制作电影”, 培养了强关系的粉丝。
2. 粉丝的造星欲望
《大鱼·海棠》的粉丝大部分为15岁—25岁的高中或大学学生。这个群体的成员注重对个性的培养和发展, 又因为缺乏社会经验而不够沉稳, 易成为具有狂热性和消费性的粉丝。他们伴随着互联网而成长起来, 拥有极高的自我意识, 社会化媒体平台上的互动行为令他们充分感到自己被关注、被需要。
社会化媒体又为粉丝提供了自主性和能动性增强的追星方式, 甚至粉丝已从热衷于追星向造星转化, 在造星中追星。粉丝不再被动接受经演艺公司和传播公司完全包装的明星, 更热衷于主动追寻符合自己审美趣味的明星, 并对明星进行自主宣传和传播。这种宣传和传播力量在传统媒介环境中往往因为粉丝的分散和话语权而被忽视。社会化媒体时代, 这种力量被积累最终爆发出强大的影响力。
3. 社会化媒体的群集效应
社会化媒体具有良好的接触环境, 缩短了大众媒体时代传者和受众交流的时间和距离, 为电影和受众的高效互动交流创造了条件, 培养了电影和受众间的强关系。社会化媒体平台上, 传播者门槛降低, 人人都能发声。正是如此, 《大鱼·海棠》制作方才能不借助其他媒体的力量, 自己发声, 引起关注, 集聚粉丝的力量, 产生群集效应, 从而迅速整合资金链。
三、总结
粉丝经济在我国市场中的应用已经屡见不鲜, 此次《大鱼·海棠》以其灵活的宣传方式以及目前所取得的经济效应已经成为文化品牌的营销传播典范。社会化媒体时代, 粉丝群体所蕴含的强大力量也越来越成为不能忽视的力量。
摘要：粉丝经济在社会化媒体高度发达的时代显露了新的发展契机。《大鱼·海棠》利用社会化媒体平台, 借助粉丝自发性传播, 以众筹、电影周边贩卖等方式实现了口碑与资金的双重效果。这种现象的产生是传播主体、传播客体 (粉丝) 、社会化媒体三者作用的效果。
关键词：社会化媒体,粉丝经济,众筹模式
参考文献
篇9：国产电影《大鱼海棠》优秀观后感
回到2004年，在清华大学读书的梁旋做了一个梦，梦里出现了后来《大鱼·海棠》中的各种元素，于是他把这个梦做成了一个短片放到网上。一年后，年仅21岁的梁旋从清华大学热能动力专业退学，和清华大学美术学院的好友张春成立了彼岸天（北京）文化有限公司，开始创业，希望能将flash改编成动画电影。
2008年，彼岸天（北京）文化有限公司获得了联创策源的数百万元风险投资，《大鱼·海棠》项目正式启动。2013年，梁旋、张春在众筹平台发起了众筹。不到3个月，3510多人筹到158万元，创下了当时国内动漫产业在众筹平台上的筹资新记录。此举也吸引了光线老板王长田的注意，获得光线投资后，影片最终花了3000万元左右完成制作。
从去年的《大圣归来》，到今年的《大鱼·海棠》，两部电影巨大的票房成功无疑成为了“众筹电影”的一剂强心针。零壹财经数据显示，截至2016年5月31日，全国共上线影视众筹项目约1400个，资金众筹项目约占89%，产品型影视众筹累计成功筹资3400万元左右，收益型影视众筹筹资约3.6亿元，泛众筹保守估计在10亿元以上。
椿，一个美丽善良的姑娘，在成年礼时，化成一条红海豚来到人间，被一张大网困住了。一个人间男孩，入海救她，却被卷入海底。 椿，平安回来了，可是那个男孩醒不过来了。椿找到灵婆，让灵婆救救那善良的男孩，灵婆把椿的一半寿命给了男孩，从此他们的性命相连着。男孩虽然得到了重生，但他现在是一条小鱼，得成长为一条大鱼后才能游回人间，才能真正地变回人。灵婆说如果男孩在没回到人间之前死了，那椿也就活不了，可等到男孩回到人间时，椿的生命也就结束了。 椿给男孩起了个名字，叫鲲。她希望鲲长的比鱼缸还大，比镜子还大，整个屋子都放不下它。是的，鱼儿长大了，可也意味着椿的生命也快结束了。 在影片的最后，椿在帮助鲲回到人间时，椿的族人们都来捕捉鲲，在族人的眼里，鱼是个灾星，会破坏他们的家园。在捕捉鲲时，椿的家园遭到了严重的破坏，家园被水淹了，家人也失散了，一切都变了。椿认为这一切都是因自己而引起的，所以她用自己的生命融入了海棠树中，海棠树瞬间长大了，散发出魔力把天补上，把洪水击退了，可椿奉献了自己的生命。湫救了椿，湫用自己的生命救了椿，送椿和鲲去了人间。 主人公椿依照家族的规矩，在十六岁之前去人间七天，观察他们所掌管的自然规律在那里的运作。在人间变成鱼的椿在第七天遇到了危险，一个人类为了救她而失去了生命。后来，回了家的椿在灵婆那儿以自己的一般寿命换来了那个人的灵魂——一只鱼，并在同伴湫的帮助下私自养着这条鱼。 细细想来，故事中的三个孩子是很愚蠢的。 那个救了椿的人类鲲很愚蠢。在吃人的旋涡旁奋力向被渔网网住的椿游去，割开缠在她身上的网线，自己却被急流冲入旋涡，躺在了寂静的海底。尽管那时的椿只是一条鱼。 椿很愚蠢。回了家后她只身前往灵婆处，以自己一半的寿命换来了鲲的灵魂，尽管她明白这事有违天理，尽管她知道自己完全不用牺牲——但她看向鲲的灵魂之鱼时，那目光多么温柔、多么忧伤。在家中长辈要除掉鲲时，拼死护卫，哪怕所有人都说这是不祥之物，哪怕洪水咆哮、大雨滂沱一副末日的景象，她也坚守着最初定下的愿。最后，在洪水即将吞没族人的那一刻，椿将自己化为海棠树，顶住了正向下倾泄大水的天!即使，她已被逐出了家族。 湫也很愚蠢。影片看完，身边的同伴说，其实到头来，湫才是牺牲最多的。那个看似玩世不恭的男孩，默默地替椿保守秘密只为了她的开心、不让她受苦。而在得知椿用一半的寿命换来鲲后，也毅然决然的踏上了前往灵婆那儿的路……当看到湫以自己全部生命，来保护椿，使她平安到达人家时，我早已热泪盈眶——哪怕自己并未在最后一夜拥抱他喜欢的女孩，哪怕清楚这是诀别。后来思绪万千的我在电影片尾曲看到了我想要的，湫被灵婆救活，成为她的继承人。但是，细想下，这是否意味着他将和灵婆一样，孤独一生，只能与猫作伴，在无人的宅子中回想过去的额时光? 便是这样三个“愚蠢”的孩子，用他们“愚蠢”的爱表达着自己的情感。 是不是每个人在孩子的时候，都执着地相信爱，愿意为所爱之人付出一切?曾几何时，大家慢慢长大，开始明白没有永远，开始学会欺骗，学会背叛，而失去了往日最纯真的情谊。那三个“愚蠢”的孩子，展现给我们的便是人性最善的一面，让那些被世俗污染的人们都为之一颤。他们并不是固执和不珍惜生命，他们只是懂得或者要会爱，要有意义。 或许多年以后的湫独自在灵婆传给他的大宅子中慢慢踱步，会不禁后悔当年所做的牺牲——但是他一定记得少年时做出决定时的想法，奋不顾身，纯真的美好。 每个人都会有那种“愚蠢”的爱，对亲人，对朋友，对爱人，甚至是对路人。无论岁月如何如何敲打那种爱，我只愿它能长存。 我觉得这个电影完全能够达到5分，画面很美，转场的细节动画师考虑的很细致，每一个画面都是一副插画，沉浸其中。同时剧情让我感动，电影院中大家都很安静，动情的地方还听到有很多人感动的哭了，特别喜欢湫对椿的情，太让人感动了，剧中也有些小幽默，很棒。那些打一分的是喜欢看喜羊羊和灰太郎的故事吧，动画人们做一部动画的辛苦是你们难以想象，你们让中国的动画人们心寒!《大鱼海棠》是继《大圣归来》后我新喜欢的动画电影!动画师们、插画师们等等 加油! 也希望中国人不要自己做不到怪它太差，也不要让中国动画电影行业里的追梦者心寒! 关键词：《大鱼·海棠》,艺术设计,文化图腾,动画电影,中国风,启示 《大鱼·海棠》来源于导演梁璇的一个梦,他梦见一群大鱼围绕着自己。早在2004年,他就曾经制作过一部关于海洋和鱼的Flash短片,那也是《大鱼·海棠》的最初雏形。如今,《大鱼·海棠》动画电影正式面世,它真正将观众带入了椿的故乡,一个神秘奇幻却又美丽浪漫的国度。影片中的美术、音乐设计绝对是一大亮点,在融合了浓郁的中国风和传统中国古典文学寓意后,就带给观众一种无与伦比的奇妙观感。 一、《大鱼·海棠》的艺术设计 (一)美术设计 《大鱼·海棠》作品中充分运用到了十九世纪中叶时流行的中国元素,如汉字书法、汉服、太极八卦、卷轴、石狮等等,它们使整个作品画面更加细腻唯美,到处洋溢着温暖浓郁的中国风味。在美术设计中融入大量民族文化特色形象,从观感上就为观众带来了一股冲动,让观众更加向往和追寻作品中所描绘的世界。从技术角度来看。《大鱼·海棠》所采用的是传统2D配合现代3D的美术制作方式。影片中几个主要的角色采用了传统2D风格,其目的就是为了表现椿、湫和鲲的细腻神态与情感,同时它也是对中国传统水墨动画的有意延续。而部分配角角色则采用了全场景现代3D技术,这也是为了让观众能够切身体验到角色细节与生动空间所带来的临场感,让观众能身临其境。 (二)音乐设计 《大鱼·海棠》的音乐设计由日本著名音乐人吉田洁亲自操刀,他作为宫崎骏多部动画作品音乐的制作人拥有着极为深厚的音乐功力,而他对《大鱼·海棠》也有着自己独到的理解与表达方式。吉田洁善于运用生活中的物品作为乐器,希望给予人一种重返自然的感动,所以在影片中大鱼的音效就非常真实,这胜过任何语言表达,仅仅是音效就让观众体会到它与椿之间饱含真情的交流,甚至包括大鱼的喜怒哀乐都在这音效中被体现得淋漓尽致,让观众为之动容。关于音乐这一点,也是《大鱼·海棠》的加分点,似乎它的音乐已经胜过所有语言表达,为观众透露了更多影片中的情感信息[1]。 二、《大鱼·海棠》的传统文化表现 (一)人物刻画 在《大鱼·海棠》中,观众能看到一百余名人物与妖怪,它们无论作为正面还是反面角色都各有特色,造型设计也相当精美,极具中国风韵。如此多元化正是中国传统文化的丰富性体现,它为观众所带来的审美体验与情感体验都超越了影片情节本身。就比如说在影片前半部分所出现的五彩神马在浅滩戏水饮草,嫘祖神女在岸边编织彩布,这些都营造出了一种“秋水共长天一色”的美好意境。 (二)尊重传统 《大鱼·海棠》是向中国传统文化致敬的一部电影,影片的大题材、小细节无不体现出创作者团队对于中国传统文化的无上信仰。创作者结合了中国古代的《山海经》、《逍遥游》、《搜神记》等等史书文献,将文献中的虚幻神话与现实相融合,尽情发挥想象,就创造了这样一个玄幻奇妙的新世界,一个大海与天空相连、与人类世界平行的异度空间。在影片中,海底族群所居住的“神之围楼”这一设计灵感取材于福建省龙岩市永定区的客家土楼,这种建筑有四层高、楼体呈四圈盘旋,上下拥有四百多间房屋,是典型的“圆中圆、圈中圈”建筑。这种土楼拥有三百余年历史,它的规模巨大且造型奇特,古色古香之下神秘色彩尽显,是世界上独一无二的神话般建筑。有学者就称“土楼是福建客家文化的历史句号,但到现在却还能引出无限的问号和感叹号,它是与人类生命特征相关联的有生机的场所。”所以影片中“神之围楼”的设计就希望借助这一文化根源来凸显表象之美,更重要的是体现中华民族浓郁的民俗风貌。 在神之围楼中,观众还能看到闪耀着红色光芒的大红灯笼,这种红色不同于传统影片中红灯笼给人的那种沉闷阴郁的感觉,而是神秘的、充满生机的,就像身着红色衣服的椿跃入画面,奔跑于楼梯间。那种跳跃的红色与大龙灯笼相映生辉,使得整个影片都随着椿的红色而律动,红色的大鱼、红色的海棠、红色的椿与湫、还有红色的背景。整个影片的这种暖红色调也映衬了中国人自古爱红的精神寄托,是典型的中国传统文化图腾象征。 《大鱼·海棠》寓意深刻,它表达的是世界之大,上天为鉴的中国传统文化思想,同时也蕴含着浓厚的古老东方哲学意味。例如灵婆与白猫在桌上打麻将,那种传统文化所讲求的形神兼并、虚实结合,在这里被体现的淋漓尽致,是典型的中国意境之美。正如庄子所言“指穷于为薪,火传也不知其尽”,影片中也正希望将中华传统美学与服装、色彩、音乐、造型设计相融合,体现民族传统美学与现代审美的有机融合,实现对中华民族特性与国际性和谐相生的美好景象,体现中国动画电影的与时共进[2]。 (三)文化定位 对于现代人来说,《大鱼·海棠》就是一次波澜壮阔、充满诗意的人生旅程,它也代表了这十二年来中国动画电影卧薪尝胆、不断奋斗努力所创造出的优秀成果。相比于国外,我国在动画电影制作传统上有所限制,其主要面向对象为青少年群体,与国外全年龄受众的思路不相一致。但《大鱼·海棠》就希望打破这一局限,将受众定位在所有影迷群体。因此,影片在创作过程中增加了更多中华民族所喜闻乐见的文化意识形态,特别是对民族多文化的良好传承与创新,提取了更多有价值的资料与元素,造就了这样一个现实与虚幻并存的奇妙世界,为中国动画电影的未来发展铺垫了一条在继承、求索中创新的的新路。 三、总结 《大鱼·海棠》正是借助海棠花之言,深刻表达了椿与鲲超越种族、超越生死的感人爱情。它所承载的是创作者所要表达的对世界的期待与爱,也希望影片能与观众形成互动,用最朴实的镜头语言来投入最深的情感,给人一种举重若轻的感觉。所以说,这部动画电影也代表了中国电影人对动画执着的热爱之情,体现了他们希望振兴中国动画电影事业的决心。 参考文献 [1]田雅岚.《大鱼海棠》的艺术意蕴与文化内涵的深层解读[J].电影评介,2016(13). 关键词：动画电影；传统元素 0 引言 1927年《大闹画室》正式上映，我国动画产业正式萌芽发展；1964年《大闹天宫》开启了我国动画电影的新纪元；然而到了20世纪90年代，国外优秀动画作品涌入中国，面对外来文化的冲击，我国动画产业的发展陷入瓶颈。虽然国内的《喜洋洋与灰太狼》系列、《熊出没》系列等作品深受小朋友们喜爱，但是受观众群体的限制，国内为青年朋友所中意且接受的动画作品还是相对较少。我们在学习欧美动画制作的同时，他们也在将中国元素纳入自己的动画电影创作之中，如《花木兰》《功夫熊猫》等极具中国元素的动画电影，不仅拥有高额的票房，还赢得了观众的口碑。由此可见，充满中国元素的动画电影具有很大的发展空间。 1 《大鱼海棠》动画电影的创作背景与历程 1.1 影片背景 《大鱼海棠》是由梁旋担任编剧与张春共同指导的动画作品，于2016年7月8日正式上映，并以5.65亿票房完美收官。影片讲述了掌管海棠花生长的少女椿为报恩而努力复活人类男孩“鲲”，在本是天神的湫的帮助下与命运斗争的故事。影片不仅具有奇幻色彩，还融入了很多中国传统元素，如中国红、龙文化、客家土楼、西南梯田、茶卡盐湖等自然风光和人文景观等，为观众塑造了一个充满东方特色的玄幻世界。 1.2 制作历程 2004年，身兼影片导演、编剧的梁旋，萌生了一个把梦中的想法制作成电影的理念，而这个理念就是電影《大鱼海棠》理念的雏形。为了实现自己的制作理念，梁旋与影片的另一位导演张春一拍即合，共同创立了彼岸天文化有限公司，并利用《燕尾蝶》获得的第一桶金来进行《大鱼海棠》的制作。在剧本构思方面，梁旋、张春就花费了3年多的时间，对人物进行了几万字小传的撰写。因为注重对场景、画面的描写，其还多次对位于福建的土楼建筑进行实地考察、采风。但是，由于制作资金供应不足，影片的制作直到2013年才正式进入正轨。为了增强视觉效果，《大鱼海棠》采用了3D制作技术，这也为观众带来了一场视听盛宴。 2 《大鱼海棠》动画电影中的传统元素 2.1 故事的创作灵感 《大鱼海棠》的创作灵感来源于梁旋的一场梦。梦中，他化作一条鱼自由飞翔，于是便有了动画片的世界观——每个人都是海里一条巨大的鱼。而如此宏大的世界观，早在《庄子·逍遥游》中得到了些许印证：“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”；“鲲”也随之成为片中的角色之一。影片的剧本创作历经3年之久，创作团队努力在剧本的诗意与故事逻辑中寻找平衡点。由于拥有五千年文化历史的华夏民族有着博大精深的语言文学历史积淀，梁旋等人在创作文学剧本时融入了许多中国古代文学的精髓。片中，女主角椿与化身小鱼的鲲初次相见时的台词“今夕何夕，见此良人”，以及湫在照顾生病的椿时的台词“如月之恒，如月之声”等皆源自于《诗经》。这些台词经过梁旋等人的反复推敲，既与剧情的诗意之境相贴合，又表达了剧中角色细腻的情感。梁旋等人借助古汉语文学与传统文化中对联的镜头来塑造角色性格，其对细节的追求与把握可见一斑。此外，王勃的《滕王阁序》中“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞”所勾勒出的至美画面也被运用到了影片中，如嫘祖在水面织出了星空的灵感便来源于此。 2.2 人物设定 《大鱼海棠》是一部极具中国传统元素的动画电影，片中的人物设定大多数可以在我国传统艺术中找到原型，如帝江。帝江的形象来源于典籍《山海经》，根据《山海经》的描述，它是一种神鸟，有6只脚和2对翅膀，并且擅长歌舞；而在电影中，帝江的形象与《山海经》描述的形象高度相似。影片涉及100多个人物，如此大量的人物设置在动画电影中是极为罕见的。对于人物设定，虽然主创团队主要以《山海经》《搜神记》中的人物为蓝本，但是并没有对它们进行照搬、照抄，而是根据影片自身的需求，对其进行了改良，借鉴已有的艺术形象按照现代人的审美再设，如句芒。句芒原本是《山海经》中的神话人物，掌管着世界万物的生长，但是外表惊悚，与影片和谐的风格不相符。于是，主创人员就对句芒进行改良，最终确定以让其以翩翩公子的形象出现。此外，片中的后土也出自于古代神话中的后土大神，原本其是一位慈祥的老奶奶的形象，但是为了符合影片的整体风格，主创人员将后土设定成了主人公“椿”的爷爷。虽然此部影片中的人物多以中国神话传说中的人物为原型，但是在人物设置方面，《大鱼海棠》的主创团队始终以影片自身需求为出发点，设置与影片故事情节相符的人物。并且，影片的人物形象除了有来源于神话故事中的角色，还有一些是根据现实中的素材加上编剧自己的想象而创作出来的。 2.3 场景设置 为了追求影片质量，《大鱼海棠》的主创团队在场景设置方面不惜工本。该片的场景多达1108个，且主创团队为了增加影片的现实主义色彩，对许多场景进行了实地考察，如福建土楼，其是《大鱼海棠》里最经典的文化符号。当海水下沉，夕阳余晖笼罩，一圈圈圆形瓦片屋顶像水波一样环环相套，一排排挂在楼角的大红灯笼接连亮起，此种画面给观众带来了无比的震撼。此外，主创人员还充分利用了土楼文化，对很多土楼场景在影片中进行了还原。承启楼是土楼建筑中最具代表性的建筑，有“福建土楼王”的称号，其造型蕴含了浓厚的土家文化；而电影中的“椿”及其族人就生活在承启楼中，影片中的承启楼也实现了对现实中的承启楼的高度还原。 2.4 细节刻画 《大鱼海棠》在画面选择方面并没有采用明亮的色指定，而是以具有历史韵味的暖色调为主，这和我国传统山水画的色调保持了一致；对于人物动作的设计，也没有激烈的画面，保留了我国山水画注重“写意”的特征。影片将中国传统的山水画、水墨画的特征与3D技术融合在一起，不仅没有显得突兀，反而增加了画面的感染力。《大鱼海棠》中的传统元素可以说是无处不在的。 2.5 电影配乐 动画作为一门视听艺术，除了画面的画风外，画面与音乐的合理融合更能够凸显影视动画的主题与内涵，引起观众的共鸣。《大鱼海棠》中的主题曲和印象曲与浓厚的古典韵味相得益彰，歌词画面感丰富动人，演唱者深情演绎，曲风氛围意境浓郁。主题曲《在这个世界相遇》中，“秋去春来，海棠花开，你在梦里，我不愿醒来……”片尾曲《湫兮如风》中，“有你在我心里真美好”等，表达出了“湫”的心声。他用自己的行动，让“椿”得到了她心中所希望的美好。印象曲《大鱼》中，“大鱼在梦境的缝隙里游过，凝望你沉睡的轮廓，看海天一色，听风起雨落……”每一首配乐都能够带领你感受那恢弘的场景，同时又过渡到细腻的情感流露，如诗一般，动人心弦，给观众带来润物细无声的感觉，令其感动不已。 3 结语 虽然《大鱼海棠》饱受争议，尤其是在剧情设置上留有遗憾，但是其呈现出来的美术设计、音乐及中国风的画面效果，无疑堪称是上乘之作。并且，艺术设计与传统元素的融合，集中体现了影片的特色。在某种程度上，《大鱼海棠》对国产动画电影的多元化发展提供了重要的参考价值。因此，我们需要抱着客观冷静的态度去学习与思考，在继承与发扬传统文化的同时，继续将民族精神和内涵延续下去，从而创造出更多、更好、更符合现代大众审美需求的高质量的作品。 参考文献： [1]付尧.中西动画电影中中国元素的运用与表达[J].西昌学院学报（自然科学版），2016（03）. 【国产电影《大鱼海棠》优秀观后感】相关文章： 动漫大鱼海棠观后感电影巨作04-09 大鱼海棠电影观后感700字04-25 经典电影大鱼海棠观后感作文04-28 国产动画电影05-18 国产电影营销策略06-29 国产电影美术设计论文04-18 国产生态电影创作论文04-19 国产动画电影发展论文04-20 国产经典电影介绍06-29篇10：国产电影《大鱼海棠》优秀观后感
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