论国产喜剧电影的美学特质

2022-09-11

一、喜剧电影

喜剧电影, 顾名思义, 就是可以使观众“笑”的电影。在中国电影出版社《电影艺术词典》中, 对喜剧电影的定义是这样的:“喜剧电影是以产生笑的效果为特征的故事片。” 喜剧电影是娱乐性很强的电影类型, 一直以其轻松、幽默的表现方式感染着观众。对现代生活压力过大的观众来说, 观看喜剧电影是一种释放压力的娱乐活动, 观众可以在观看电影过程中, 暂时脱离现实, 忘记烦恼和压力, 跟随着影片中人物的脚步欢快的前进, 得到心理上的欢乐和放松。由于社会压力的不断增长, 喜剧电影也越来越受到了观众的喜爱, 近年来, 我国喜剧电影的也进入了一个新的时代。

近年来, 随着大众文化的发展, 以及后现代主义的传播, 喜剧电影也带有了大众文化和后现代主义的特征。传统的喜剧电影以其幽默性吸引观众, 而现在的喜剧电影, 大多通过反讽、调侃、游戏等方式进行表现。特别是从2006 年, 宁浩导演执导的《疯狂的石头》播出以后, 我国国产喜剧电影进入了一个黄金时代。无论是宁浩的“疯狂”系列;还是冯小刚的“贺岁喜剧片”系列;还是徐峥的“囧途”系列, 都成为最受观众喜爱的电影, 虽然, 这类电影也受到了批判, 但是, 喜剧电影作为商业电影的一种, 它是成功了的, 不仅受到了观众的喜爱, 而且, 获得了惊人的票房。

二、国产喜剧电影的美学观

随着大众文化, 以及后现代主义传入我国, 我国喜剧电影也有了新的美学概念, 下面, 我将从主题内容、人物设计、叙事结构三个方面进行我国近代喜剧电影的美学分析。

1、主题内容

喜剧电影作为一种电影类型, 主要以其幽默的特性得到观众的喜爱。喜剧电影一般通过设计一系列的巧合、误会来吸引观众, 通过故事中人物的遭遇引观众大笑。喜剧电影一贯遵循娱乐第一的原则。

近年来, 国产喜剧片都在里面加入了“黑色幽默”, 通过反讽的方式将影片的娱乐性表现出来。最具有代表性的就是2006 年, 宁浩导演指导的电影《疯狂的石头》。影片中, 导演总共设计了三条线索, 第一条是保安队长包世宏领导一群保安保护宝石, 第二条线索是以道哥为首的三个小偷偷宝石, 第三条线索是冯董派去的国际大盗盗宝石。这三条线索相互交叉, 里面不仅有正义方, 而且有两派反方, 这三方在一系列的巧合、误会中相互穿插。特别是, 国际大盗不知道自己的老板到底长什么样而将其误杀, 黑皮因自己的同伴而被困下水道等, 这都是因为误会、巧合而造成的。特别是影片最后, 包世宏阴差阳错的得到了真的宝石, 影片中, 只有包世宏对宝石没有邪念, 但是, 最后, 他却得到了真的宝石, 通过这种反讽的表现手法, 使影片的娱乐性更加强烈。

冯小刚导演擅长用“游戏”的手法进行电影创作, 如电影《非诚勿扰》, 冯小刚用相亲游戏来表现整部电影, 使观众在观看电影时就像是进入了一场游戏一样, 更能使观众接受。无论是宁浩的“黑色幽默”, 还是冯小刚的“游戏式”电影, 都能是观众快速的进入影片当中。

国产喜剧电影不像好莱坞大片有宏大的故事, 国产喜剧电影都是讲述小事情, 将故事放缩小, 通过对小事件的“游戏”化、“戏仿”化, 表现出电影的幽默。并通过反讽的创作手法, 使观众对影片的主题内容印象的深刻。

2、人物设计

国产喜剧电影中, 导演大多都把主角设定在“小人物”当中。与好莱坞大片不同, 没有大人物, 没有个人英雄主义, 都是通过一些“小人物”表现影片的故事, “小人物”的可爱、可恨、可怜、可悲都一一的呈现在大荧幕上。

艺术来源于生活, 所以从生活中提取艺术, 才能更被观众认同。这也是为什么近几年来国产喜剧片受到观众喜爱的原因之一。如《疯狂的石头》中, 主人公就是一个保安队队长包世宏, 保安队队长, 基本上属于社会的最底层, 导演对这个社会最底层的保安队队长的刻画确实忠厚、善良、本分, 与有钱的冯董呈鲜明的对比, 导演把“小人物”塑造成高大的形象。徐峥导演的《人在囧途之泰囧》, 同样是一部公路片, 主要讲述的是徐朗与王宝在阴差阳错的一起去泰国的故事。影片中, 导演将王宝塑造成一个卖葱油饼的小商贩, 而徐朗、高博都塑造成了事业有成的商人。在去泰国的路上, 虽然王宝引发出了一系列搞笑的事情, 表面上看, 王宝是无知, 甚至都可以说是笨, 但是他很善良。也是因为看到他身上的善良, 徐良才开始反省人生, 最后事业、家庭才能双丰收。王宝就是我们身边的人, 导演设计这个人物不仅没有给观众距离感, 反而给观众亲切感。再如, 《非诚勿扰》中葛优饰演的海归秦奋;《心花路放》中黄渤饰演邓超饰演的二手音响店老板耿浩;《分手大师》中服务业的梅元贵等, 他们都是小人物, 他们没有大事业, 没有大梦想, 但是, 他们都是我们身边的无处不在的“小人物”。因此, 小人物也有小人物的光芒。

国产喜剧电影中, 人物的设计是一大突破, 这些“小人物”, 他们的身上没有任何光环, 甚至有一堆缺点, 这样使得观众在观看影片的时候更能感同身受, 影片中的人物就是生活在他们身边, 使观众更有贴切感。

3、叙事结构

近年来, 我国国产喜剧电影在叙事结构上也有改变。电影的叙事结构应该是具有缜密的逻辑性, 围绕一个中心。但是, 在近年来, 电影的叙事结构打破常规, 不再是讲究缜密逻辑性, 特别是国产喜剧电影, 叙事上具有零散性。许多导演在电影创作的时候, 用零碎的拼贴来完成整部电影的叙事。

零碎的拼贴方式是从后现代主义文化发展而来的。特别是现代导演, 都与时俱进, 一般都会对少将零碎拼贴运用到影片中。《疯狂的石头》中, 导演宁浩将影片分为三条线索, 将三零碎的的线索相互穿插在一起, 相互影响, 相互干涉, 也正是因为有这三条零碎的线索, 才使得影片的情节环环相扣, 使影片变得更加精彩。如筷子兄弟导演的《老男孩》, 这部影片的零碎程度更加明显, 这部影片不仅表现在叙事手法上零碎, 画面的剪接也相对零碎, 使影片具有很好的节奏感。

用零碎的拼贴式手法完成一部影片, 是近年国产电影运用的常见的手法。这种叙事方法虽然与以往的电影叙事结构不同, 但是, 这种叙事方法可以使影片包含更多的信息。并且, 随着时代的发展与社会的进步, 观众能适应影片这种零碎的拼贴, 这样影片会节奏感更好, 更加适合喜剧电影的创作。

三、结语

中国喜剧电影的发展, 从传统的单一幽默性喜剧电影, 到现代具有反讽、调侃、游戏式的喜剧电影, 无论是在内容表现上, 还是在人物设计上, 还是叙事结构上, 都有了质的变化。但是, 现在的国产喜剧还是有许多不成熟的地方, 如影片故事的统一性、完整性等, 这还是需要我国喜剧导演更加的努力。总体来讲, 我国国产喜剧电影虽然进入了一个黄金时代, 但是, 还是要注意观众需求, 依据观众的需求创作出更好的喜剧电影。

摘要：喜剧电影一直用其轻松、幽默的方式感染着观众。但是, 随着大众文化以及后现代主义语境传入到中国以后, 我国戏剧电影从传统的幽默叙事, 转变成了用反讽、调侃、游戏的方式进行变现。其美学特性也有新的变现, 文章从主题内容、人物设计、叙事手法三个方面对近年来, 国产喜剧片的酶学特性进行分析。

关键词：喜剧电影,明星制度,喜剧美学