母亲的现代散文（精选6篇）
篇1：母亲的现代散文
关于母亲的现代散文
草垛前的母亲显得非常矮小，其实她个子并不低。
但是她现在真的变矮了，因为站在草垛前的场景已过了二十几年。我如今看上去比她还稍微高一些，我只有一米五五，她有一米六二。岁月拿走了我母亲的青春，包括她的身高。
我作为母亲的女儿——其实我真正作为她的女儿只在十六岁之前，那时我是她身边的女儿，如今我是她心中的女儿——“她心中的女儿。”这不是诗歌的句子，但这是诗歌中的距离，这是我的罪过。因为我很早便离开了我的母亲。我的理由很简单，嗯，梦想，多漂亮的借口。
我离开家乡的时候看见了她的眼泪，她亲自送我上车，可怜巴巴地站在我身后。我发现我是有罪的。这样说不免有些矫情，但事实如此。我让母亲思念自己的女儿，这就是被思念的女儿造下的罪。可是，当我将这一罪过归咎于上帝的不公，发现上帝也有他的道理，他让一个母亲和一个女儿因为距离而真正成为母女。
我在外面闯荡了十几年。从一个少女到如今的主妇，也许“煮妇”比较贴切，我什么成绩也没有。只是变了一种身份：“她心中的女儿。”这证明什么呢?证明我与母亲隔着一段距离。
她已经习惯了我不在她身边的日子。这是我根据她后来送我时不那么伤心掉泪推测出来的。不过我知道她心里并不那么坚强。当然她必须在我面前装出一副铁石心肠的样子。有时我也把她当成一个不相干的陌生人。然后我对这个陌生人加以想象，我想象她思念女儿的样子，闭上眼睛，躺在床上，想起女儿的童年：她的哭声，她的笑声，她的可爱，她的淘气，她揍她时候的怨恨和她们之间出现的矛盾，这些都会在她的脑际回放;然后她挣开眼睛，嘴角有一丝笑容，在这笑容消失之前，她抓起刚好会操作的老式手机打个电话，然后说出她的想念和牵挂。这样，母女之情就建立在这距离之上了。事实是我想象的没有错，她告诉我，她就是这样想念我的。
有人说，母亲和女儿有说不完的话，因为她们有血缘关系。我想这是某一类女儿和某一类母亲才有的感情。而我不是这样好相处的女儿。现实中我是个寡言的人。尤其在我二十几岁之前，我不爱和母亲谈心，当然我是爱她的，但我不愿意表达。甚至我看见胞妹在母亲面前大献殷勤的样子就觉得她多么虚伪和恶心。我认为孝顺从来不需要这样大献殷勤和甜言蜜语。我觉得那是虚情假意，那是表现过度。我对母亲的爱是另外一种方式，比如母亲某一天出门遇见一个仇人，那人眼神毒辣地望着她，我就会突然跳出来护在她面前指着那人鼻子说，老子要和你拼命。
我就是这样向她表示我的.孝顺。我平时并不表达这种和人拼命的爱，也不屑于表达那零碎的爱。可我是错的。零碎的爱最是母亲喜爱的，也是上帝喜爱的。
我在一个有雨的晚上和丈夫谈心，我有些兴奋地、粗鲁地向他大喊，我他妈是一只荒原狼。当时我正在看《荒原狼》。
《荒原狼》是一面镜子。我渴望住到乡下去，又突然想到山中生活的清苦和寂寞，想到我母亲劳碌的一生，想到那山路陡险，想到更多，我又觉得这城市的嘈杂是可以忍受的。宁愿忍受。
可我现在从荒原狼的棋局中挣脱出来了，这也许只是暂时的现象。我又渴望住到乡下去，与母亲待上一段时间。虽然这种决定会让我的丈夫增加经济负担，他好容易攒到的一点钱又被我耗光了。可没有办法，我就是想要回去和母亲待在一起，哪怕短暂的几天也行。我也确实做到了。我带母亲去了一趟凉山境内的木里藏族自治县。那是我最早跟她许下的承诺：我们一起去旅行。可是她没有看到美丽的格桑花。也许她看到了。
与母亲相处的那几天，我发现自己没有过多的话，早年与她相处的寡言的性格又出现了。整个晚上只有她在和我说话。她说到一些事情——早已说过很多遍的事情——重复来重复去。她的记忆力下降，先前说的事情接着再说上几遍。然后无聊地算一算我今年具体多少岁，再感叹她今年的生日没有一个女儿陪在身边。到了后半夜，我一觉醒来发现她还没有睡着，睁着眼睛躺在床头抽烟，这时候我才想起她已经学会了抽烟——其实已经抽烟十年左右——她说起她的儿子，我那个唯一的弟弟，一点也不让人省心。我半睡半醒地听着，想说点什么但是没有说。那一刻我感到自己与母亲有一种莫名其妙的陌生感。比如，她什么时候开始抽烟的，十年间她一个人在坡地干活、那早年喜爱的山歌还唱是不唱，这些事情我丝毫也不知道了。那种我所认为的在距离中建立的深厚的母女之情在这一刻显得有些薄弱。我并不完全知道母亲生活的样子，这十几年来，我们各自生活，我想到的总是年轻的母亲，而眼前看到的却是已经老迈的记忆力减退的母亲。她说到的总是从前的我，看到的却是这样一个我。当然她了解我的性格，她知道我不爱说话。但她努力想让我和她说话，至少那天晚上，我们住在站前旅馆，她是很想和我聊个通宵的。
可我当时想，说什么呢?流水账一样的光阴，流水账中的人和事物、幸与不幸，说与不说有什么关系?
“她心中的女儿。”我自己也习惯了这样的身份。我想，作为她心中的女儿，应该让她知道我是幸福快乐的，那些旅途中的波折和曾经绊倒我的石子，没有必要跟她提。
我什么也没有多说。倒是后来我们喝了不少苦荞茶。那种清澈的苦味在那一刻确实让我很开心。我想到她给我烙的苦荞饼。
第二天早上我倒是主动找了一些话题和母亲聊天。我们说起很多往事，坐在站前旅馆三楼的窗前，就像一对失散的母女在一起找从前的记忆。她从我的婴儿时期开始回忆，我从有记忆以来开始回忆，一直回忆到我十六岁。然后我们沉默了一会儿。十六岁，那是一个坎，我们就是在那个坎上分散的。我们的母女之情在那个时段之后出现了空白。或者说，在那个时期，这世上诞生了一个不会写诗歌的母亲和一个不会写诗歌的女儿，我们从那一天开始成了诗人。我们用诗人的想象生活在一起。
可我们毕竟不是诗人。我们是这世上平凡的母女。我们之间的母女之情有十几年“不在一起”。虽然这之中我们偶尔相见，三天五天，或者十天八天，可这些日子有什么作用呢?它只是让我一年一年发现母亲在衰老，而我越来越像个外乡人。短暂的相聚之后，我又会像客人一样从村子里消失。
现在我更是一个客人。
可我不愿意是一个客人。
事实上我就是一个客人。我回家，邻居会用他们接待客人的目光接待我，狗会用它们接待客人的吠叫接待我，父母会用接待客人的茶饭接待我。我知道这是父母的爱，他们等了一年或者几年之久才搬上桌子给女儿的饭菜。我得吃下这些饭菜，只有吃下这些饭菜才能在饭菜中找到父母的爱，才能将自己从一个客人的身份吃回女儿的身份。
“妈妈，你做的饭菜和以前一样好吃。”这大概是我对母亲说过的最动听的话。
可是那次木里之行，我所有的感情只是内心的活动。我对她的爱，对她的思念，后来写成了一篇散文。
有时我讨厌写作的人。尤其像我这样的人，现实中什么话也说不出，到散文里却说不完了。这很像是一种虚情假意。我可能让我的读者感动了，但我的母亲并没有听到。
我母亲是怎样一个人呢，我时常用这样的句子形容她：瘦，皮肤黄，背微驼，是一味何首乌或者魔芋。因为她每年都在山中忙碌，懂得何首乌和魔芋在怎样的土地上长得最好。她懂得何首乌和魔芋的习性，却不懂她的女儿。这不是她的错。我这样的女儿不是何首乌也不是魔芋，那两样东西长年生长于山中，它们的气味常年伴着她。她从来没有离开大山。何首乌和魔芋也从来不会离开她。它们是没有双脚的植物，它们长在那里，就一直长在那里。
丈夫说，你可以写一篇关于何首乌和魔芋的散文。当我写下这篇散文时，发现写的既不是何首乌也不是魔芋，而是我和我的母亲。
其实我更愿意是何首乌或者魔芋，长在那里，就一直长在那里。而现在这种“长在那里”，是诗歌式的意象。
篇2：母亲的现代散文
走在母亲走过千百次的小路上，我有一种说不出的悲哀。在我的眼里，仿佛到处都是母亲苍老的身影，浮现出母亲那饱经风霜的慈祥的脸。母亲。您就这样匆匆的离我而去，留给女儿无以伦比的忧伤和哀愁。让女儿感到无穷的思念和内疚。
母亲，您一生辛劳，给了女儿博大的母爱，难道您对女儿就没有一丝眷念，不能给女儿留下一句临终的遗言，就这样无声无息的抛下女儿，到另一个世界去了吗?
母亲，我想您。虽然，您已经离我而去，脚步匆匆，越走越远。然而，女儿的悲痛，并没有随着时间的流逝而渐渐淡去，反而与日俱增。多少次，我把您的照片放在我的床头，看着您的`遗像，伤心，垂泪。多少次在梦里，我见到您的面容，和您一起幸福的生活。
母亲，您是女儿永远的眷念，您是女儿永远的牵挂。
每次，我走到您坟前，我都要伫立良久，回想起我的母亲，回想起您对我付出的一切，回想起我们一起走过的三十三年的艰难岁月，回想起您忙碌的身影，回想起您的匆匆离去。过去的一切，就像发生在昨日，一切离我那么近，那么近……
窗外，下着蒙蒙细雨，母亲，您在那边还好吗?您冷吗?您也在想念您的女儿吗?您的一切，是我永远的牵挂。
愿母亲在天之灵，会得到安息。愿母亲勤劳善良的一生，会在遥远的天国，得到回报。
篇3：现代散文写作中渗透的情感美
一、现代散文的抒情具有一种人性美
在散文中, 作者一般是作为抒情的主体而出现的, 不像小说戏剧, 作者的爱憎要通过塑造正反人物曲折地表达。因此, 作者的个性与价质观在散文中总是突出与鲜明的。作品中抒发的情感往往与作者个人是分不开的, 情感中或多或少地体现着人性美。
现代散文作家朱自清的名作《背影》的叙述是简单的, 描写是平实的, 却能打动千万个读者的心。父亲几句再简单不过的话语却让人印象深刻:祖母去世时, 本该受安慰的父亲竟安慰“我”说“事已至此, 不必难过, 好在天无绝人之路”。待业在家的父亲这一句普通的话, 扣紧了每一个读者的心, 父子之间的真挚情感跃然纸上。也正是因为父亲对儿子的一片深情才使这篇散文像一首优美的乐曲, 沁人心脾, 动人心扉, 这就是人类最简单最原始的亲情。这种情感就是人性美的一种具体体现!正如曾写过不少美文的谢冰心所说:“当一个人物, 一桩事迹, 一幅画面具体体现出的人性美向你袭来时, 它就像一根扎到心尖上的长针, 一阵卷到你面前的怒潮, 你只能用最真切最简练的文字, 才能描绘出你心尖上的那一阵剧痛或那一抹幸福。”
沈从文的散文, 对于人性美的挖掘就体现得更为直接。他的著名散文《鸭窠围的夜》通过深刻而又鲜明地描写, 表现了湘西人民的原始生命强力和对自然的热爱与契合, 以及天然纯真、乐知天命的性格。正如他自己所说, 这“是人生的形式”, 是一种“优美、健康、自然、而又不悖乎人性的人生形式”, (2) 是人性的本真, 观念的单纯。心地卑劣的人, 固然不会写出千古传诵的美文, 而平庸或矫饰的情感也会使散文受到致命的伤害。相反, 只有心中有爱、有善的作家才会写出具有人性美的散文。
当代著名散文家刘白羽的散文, 具有强烈的时代感和战斗气息, 意境阔大、粗犷、豪迈, 具有浪漫主义抒情风格。他的作品也时时流露着一种人性美。如《白蝴蝶之恋》中, 作者为了求助一只受伤的小蝴蝶时说:“忽然有一滴圣洁的水滴落在灵魂深处”。正是作者心存爱、善与同情等美好的情愫才得以求助了一只受伤的小生命, 也正是作品中这种情感的人性美才得以打动读者。
现代散文作家中的一朵奇葩———琦君, 以一个女作家特有的细腻、柔婉向读者倾诉着她对人性的领悟与理解。她的散文中往往透着淡淡的忧伤, 在惆怅、迷惘、低沉之中蕴涵着深情。《金盒子》一文中作者以“金盒子”为线索叙述了自己与两位兄弟的情感经历, 岁月沧桑, 时日不再, 但作者倾吐在字里行间的手足情历历在目。“金盒子是我寂寞中唯一的良伴”, “我纵有一万个金盒子, 也抵不过一个亲爱的哥哥”!情感的炽热, 人性的纯美如同冰心的散文。她用爱去征服憎, 用人性去和谐世界, 使一切趋于平和。这种人性美是散文中的情感主线。
二、现代散文的情感还具有一种真情美
“在某种意义上说, 小说所写的是身外事, 而散文写的却大都是作家心中的事。从本质上说, 散文真正是心灵的袒露, 因此, 真实是散文的根基。” (3) 真情美在散文中是显而易见的, 从表达方式上看, 它主要有以下几种体现的途径:
直抒胸臆。直抒胸臆表现在现代散文的抒情散文中, 作家们往往直接抒情, 显示出不同的情感倾向, 但真挚感人。现代作家郭沫若先生, 他在抒情散文中体现出爱憎分明的情感倾向。例如《银杏》一文中, 作者写道:“你是真应该称为中国的国树呀, 我是喜欢你, 我特别喜欢你”, 表达出作者对银杏树的喜爱之情。“我是怎样的思念你呀, 银杏, 我可希望你不要把中国忘记吧!”文中也直接抒发出了作者对银杏的思念。这种直接抒情的方式, 在散文中很常见。
“秋天, 无论在什么地方的秋天, 总是好的, 可是啊, 北国的秋, 却特别的来得清, 来得静, 来得悲凉。我不远千里要从杭州赶上青岛, 更要从青岛赶上北平来的理由, 也不过想饱尝一尝这‘秋’, 这故都的秋味”。“秋天, 这北国的秋天若留得住的话, 我愿把寿命的三分之二折去, 换得一个三分之一的零头。”这是郁达夫的散文《故都的秋》中的句子。通过这几句, 作者直接抒发出了一种沉郁之美和震撼人心的壮美, 对北国的秋的眷念抒发得淋漓尽致!
“美的事物唤起人的美感都是直接有完美的形式引起的, 而完美的形式的产生离不开艺术的技巧。” (4) 现代散文的真情美, 除了直接抒情来体现外, 更多的情况下是通过手法的运用来抒情, 比如借景抒情、托物言情等。
借景抒情。所谓“借景抒情”是指借助具体的自然景物来抒发作者当时的心情的一种写作手法。“情随景迁”“景随情移”的说法自古有之。心情不同, 看景物的感受就不一样, 相反, 不同的景物在不同的境况下, 也可代表不同的心情。
现代著名女作家张洁的散文《挖荠菜》中, 作者回忆了童年的苦难生活, 当馋丫头的故事。有一次偷地主家的玉米, 被地主家的管家发现了追着跑而不敢回家时, 写道:“远处, 庙里的钟声在薄暮中响起, 羊儿咩咩地叫着, 由放羊的孩子赶着回圈了, 乌鸦也呱呱地叫着回巢了, 夜色越来越浓, 村落啦, 林子啦, 坑洼啦, 沟渠啦, 好像一下子全都掉进了神秘的沉寂里。”作者当时孤独、恐惧、无奈的心理就借此情此景抒发出来了。
现代文学史上写抒情散文的作家朱自清先生是一位好手。他善于描写, 在描写中做到情景交融, 在诗与画的交融上, 达到高度的成就, 给读者不仅仅是情的共鸣, 还给人一种图画美的享受。如名篇《荷塘月色》、《绿》、《浆声灯影里的秦淮河》都融情于景之中。这里来分析一下《荷塘月色》。文章先写心境的不宁, “我”于是在夜间散步, 领略荷塘月色下的美景, 经过这美景的洗礼, 使主观情绪得以超越、升华、竟使心境达到了宁静。这是作者心情的变化, 写景的力量。作者使用精妙的比喻, 写出了月下荷塘特有的风韵。写荷花的美, 用明珠碧天的星星, 出浴的美人, 确切而又优雅;写荷花的香, “仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声”。此外, 还用蝉声、蛙声来烘托, 以动衬静, 产生了一种“鸟鸣山更幽”的效果, 给读者美的享受。
托物言情。托物言情是散文中的间接抒情。刘勰在《文心雕龙·神思》中说:“登山则情满于山, 观海则意溢于海”。“美感作为一种具体的感性活动, 离不开感觉器官对对象的感受” (5) 。如茅盾的《白杨礼赞》以借白杨树形象的刻画来抒发作者内心的真情。“白杨树实在是不平凡的, 我赞美白杨树。”茅盾开门见山地表明自己对黄土高原上的白杨树的情感, 以此为旋律, 反复强调自己的那份情感。但作家不是在空洞的喊口号, 而是以黄土高原为铺垫, 烘托白杨树的不平凡。更重要的是, 作家从白杨树那笔直的干、枝和向上伸展的叶等方面来进行形象性的描绘, 来表现它伟岸、正直、严肃、温和等特点。作者的感情有所依托, 抒发出来才显得真切、自然。许地山的《落花生》, 以花生这种食物来抒发情怀, 教诲儿女“做人要做有用的人”;杨朔的散文《荔枝蜜》, 借勤劳的蜜蜂来抒发自己对辛勤劳动的人们的赞美之情。言在此, 而意在彼, 意味深长而又透露着美感。
三、现代散文的情感还具有一种自然美
情感的自然是很多散文家追求的方向, 而在现代社会, 随着时代的变迁、社会的发展和科技的日新月异, 返朴归真, 保存自然反而显得更加难能可贵。而在许多作家的笔下抒发出的情感都带给读者一种愉悦的享受, 一种清纯自然的美感。
现代散文的清纯自然得力于情感和语言的自然表现。现代作家群中的周作人先生的作品情感表达非常自然, 尤其是他的散文。他的散文多半以他特有的舒适自由而得到读者的垂青。信笔的漫谈之中别有趣味, 给人安详与闲适静雅之美。作品淡泊但并不乏味, 它源于作家广博的知识, 浓厚的对于各类事物的情趣, 所以描绘得有声有色, 有情致。如《故乡的野菜》一文, 有对野菜的介绍, 民俗的描写, 如何采集, 唱什么歌, 怎样做供品, 又夹以儿歌谚语, 也有食法的说明, 还引经据典, 说俗事中带有书卷气。文章的内容紧扣题目, 就事写事, 给人的感受大大超出采野菜本身, 从那乡间的气息和野趣, 或勾引一缕乡思, 或触发一份对于生活的激情。《乌篷船》也是如此, 固然也写船的种类、特征, 更重要的是写坐船时的心情。观两岸景色, 看地方戏曲, 听水声橹声鸡犬声, 造出一种逍遥自在的境界, 让读者产生共鸣, 有身临其境之感, 似乎在领略一种缠绕山水之间恬适的自然美和情感美。
吴伯箫的散文往往写得充满了诗情画意, “果树是围屏, 花草是篱笆, 中间是菜畦”, “水满的时候, 一清到底, 不溢不流, 很有点像童话里的宝瓶”。这一幅幅沁人心脾的田园风光图, 质朴无华, 像素淡明丽的水彩画, 于清新中包含着真挚、深厚的情意。
朱自清先生以描写自然景物为主的散文, 《温州的踪迹》颇有代表性。文中对梅雨潭的“绿”尽其笔力淋漓尽致的描摹, 令人如醉如痴, 心向神往。其中, 运用类比衬托手法的一段文字更有触到惊俗之处:“我曾见过北京什刹海拂地的绿杨, 脱不了鹅黄的底子, 似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺近旁高峻而深密的‘绿壁’, 从迭着无穷的碧草与绿叶的, 那似乎太浓了。其余呢, 西湖的波太明了, 秦淮河的又太暗了。”在这样精致的文字里, 作者的情感, 似乎也一如那梅雨潭的绿, 清新、隽永、将情感恰到好处地自然抒发。
“仁者见仁, 智者见智”, “一千个读者就有一千个哈姆雷特”, 不同的读者, 对散文的审美感受就会不同。散文的情感美还有很多体现, 如风情美、哲理美、恬适美等。以上关于散文情感美三个方面的阐述, 只是散文园地中绝妙景致之一, 要想全面领略此处的清风雅韵, 还有待自己更深入的研讨。
参考文献
[1]、曹国瑞:《情有所钟——散文奥秘的探寻》北京光明日报出版社1990年出版。
[2]、编委会主编:《中国当代文学研究资料丛书》1991年版。
[3]、杨辛等编:《美学原理纲要》北京大学出版社, 1995年版。
[4]、蔡庚生:《文学评论与鉴赏教程》武汉大学出版社, 1997年版
篇4：母亲的钱包（散文）
童年，母亲对我们管的还是很严的，尤其是母亲告诫我们这些孩子说：“人再穷也不能偷，偷东西让警察抓住是要坐牢的，蹲那里人一辈子就完了、、、、、、”
‘虽然母亲没有多高的文化，但用最简单的方法教育我们确实给我们留下了深刻印象。
当时我和妹妹还没上学，从逊河镇刚搬到孙吴，就感到这里比逊河镇大多了！ 尤其是西市场有卖好多东西的，特别是奶油冰棍，三三两两的孩子们边走边吃的样子让我一看到就不由自主的口水往肚子里咽，为了掩饰无比的馋，我和妹妹只好把头转过别的地方看，但内心还是痒痒的。
就是和妈妈开口，他也不会答应的。除非是当我们生病的时候妈妈才主动问，再就是过年一个孩子能分到几块糖。有一天早上，妈妈象往常一样去井房子挑水，妹妹再也忍不住了。
她跟我说；“小哥咱妈的钱包就在上面的柜子里，你拿出一张咱们俩去买两根冰棍去”。
我说；“咱妈要是发现咱们偷钱买东西一定会狠狠揍咱们的，我不敢”。
妹妹说；“我看里面有好几张，就拿一张咱妈不会发现的，就拿一回”！
看到妹妹眼巴巴的样子，想起了那甜甜冰棍，就是挨顿打也认了。于是妹妹搬来了凳子告诉我在哪个柜子，我小心的挪走柜子上的东西，打开了柜子把一个大大钱包拿了出来。
说是钱包，其实就是当时邮递员装电报信件用的绿色夹子，打开这绿色的钱包我的心快提到了嗓子眼，以前总是在旁边看妈妈在年节，或爸爸要出门的是侯才打开这个神秘绿色的大钱包，打开拉锁，里面有很多小格兜，大的，小的。
里面除装钱以外总是装一些布票、粮票、棉花票、粮本、煤本。。。。。。当然还有一些亲属的重要来信也在里面。当家里需要买东西时，妈妈总是现把这些小票票精心的慢慢数一遍，生怕出现丝毫差错。
头一次偷拿妈妈的钱包，因心里害怕不敢细看，在10几张的钱里拿出了一张，就把柜子盖好，把上面的东西放好挪开凳子我就手拉着妹妹一路小跑向卖冰棍地方跑去。给了阿姨一张票（一元），买两根冰棍，阿姨从冰棍桶里拿出两根奶油冰棍给了我，我分了妹妹一根，阿姨又找了我们9张钱，这时我又一次地把心提
到了嗓子眼，（9张一角钱）一张票，买两根冰棍，还能找9张，占了很大的便宜。这事本不打算告诉妈妈，但占了便宜就想把这事告诉她，我和妹妹手拉着手，一边用舌头添着冰棍高兴地向家走去，路过水房子，看到妈妈正在井房子打水。我俩没等到跟前就大声对妈妈喊；“妈你看我们买冰棍，给了她一张票，她给了我们两根冰棍又找了我们9张票”！妈妈听了我俩的喊声，看到我俩手中晃动的冰棍和一小沓钱，气得对其他在水房子排队打水的人们说；“妈呀， 这两个孩子胆子有多大，敢偷家里的钱买冰棍了”。这时引起了在井房子打水一群人的笑声。
这次出乎意外妈妈对我俩开恩，没有打我们俩只是收回了我们手里的9张票，并告诉我们可不许再偷拿钱了。从那以后，妈妈把这个绿色的大钱包藏的更加隐密了。一年只有几次妈妈才把那绿色的大钱包拿出来，数数这个票，数数那个票，数完之后总是避免不了有几声叹息。这时我总是和妹妹偷偷地看着，不敢靠前。
听说粮库要招家属工，妈妈报了名。可我们俩还没上学，送托儿所家里也没条件，妈妈就把我们领到了粮库，在一个好心的监工员指点下，妈妈给我们安顿一个粮仓的背阴面藏下，告诉我们不要出来，说如果让当官的看到了，妈妈就没有这份工作了，就不能挣这份钱了，而且就在指定的粮仓下面，不要走远了，不然妈妈下班找不到你俩了。并告诉我你是哥哥一定要照顾好妹妹。
粮库的土粮仓，现在看起来都很高、很大，可当时就是象妈妈一样的妇女垒起来的，上那么高的跳板，编草墙糊大泥，攒粮食。现在大小伙子干起来都很费力气，不知妈妈当年哪来的那股子力气，因为是妈妈交代好的，所以不敢出去，怕被当官的发现就不让妈妈干活了，总是躲在粮仓后面远远地看着她，她总是在粮仓的最上端，那时真想快点长大好帮帮妈妈。
趁休息或吃饭的期间，妈妈马上跑到粮仓后面看看我俩，夸我们很听话，没让当官的看到，并承诺说等到发工资了先给我俩买冰棍吃。我和妹妹总盼着发工妈妈发工资那天，打开那绿色的大钱包，从里面拿出一张，再让我们买几根冰棍。
到了后期粮仓垒完了，家属工又给工地推红砖，听妈妈说这是计件工，小推车是自家的，自己推自己的按砖数开钱，砖厂距离粮库往返是6、7里路，为了能多挣到一些钱，大家都一路小跑，我和妹妹有时在上坡时也帮妈妈推推车，在一次拉砖时，妈妈跑得快了，竟咳出了几口血。我和妹妹都吓哭了，妈妈却说没事，就是气管不好老毛病，過几天休息一下就好了。
终于一夏天的临时工干完了，妈妈领回了我从没有见过的那么多钱。当然能买数不清的冰棍。妈妈把钱放在了绿色的大钱包了，数了一遍又一遍，最先从一个小格内拿出两角钱，让我和妹妹买冰棍，但我和妹妹都摇头没要，虽然很想吃那回味无穷的冰棍。妈妈说我俩懂事了。爸爸的意思是让妈妈看看甲状腺的病，妈妈坚持给爸爸买块表，说爸爸的工作在野外勘测，分秒不能差，两个人都推托，钱还是放在了绿色的大钱包里。
晚上，妈妈以为我们都睡着了，又把那个大绿钱包偷偷地拿出来，又慢慢地
数了几遍。
大绿钱包一直伴随妈妈和我们这个经常为钱，各种粮票，布票而苦恼的家共同生活了很多年，渐渐的我们几个孩子都长大了，我和姐姐、妹妹都离开家门到外地上了学、工作，结婚，妈妈的钱包也换了。不再是那大大、扁扁绿色钱包，取代它的是一个棕色皮革的“老板包”比那个绿色钱包小了很多，但很厚。这时已有了百元大钞，这个兜能放进3、4万没问题。
这时政府可以让个人搞些副业，几年里父亲为了供我们几个孩子上学，租了100亩林地，耕种很是辛苦。种地成本很高钱总是紧张，借来的钱还没等在妈妈这个棕色的钱包放热，就又拿出去买地里所需的东西了，但回报率也很高，到秋天里卖完豆子的钱这个钱包又装满了，不过不长时间我们上学又花掉了，就这样。妈妈这个钱包鼓的快，瘪的更快。一直到我们几个孩子成家立业结婚生子。妈妈那时说她是个过路财神，虽然手里把着这个钱包支配全家用钱，可她几乎自己不花什么钱，在我的记忆里妈妈衣服几乎没怎么换。，这个钱包是装过最多钱的包，也是周转最快的，但每一笔钱在这个包里放不长时间就能派生用场。
最漂亮的还要数现在妈妈兜里的小花钱包。说它是个钱包我看她更像个玩具。和妈妈的拳头一般大，上面绣着花，还有一个精致的拉链。妈妈每时每刻都把她放在自己的衣兜里。
自从5年前妈妈患上了小脑萎缩病到现在我们是谁她基本都不认识了，伴随着她大半辈子的两个钱包也早已不知去向。但妈妈现在见到我们时总是抱怨兜里没有一个钱，我们几个开始每人给她几个钱，但一会就不知她丢到什么地方去了。没有了她还要，虽然他现在自己不需要花什么钱，但一辈子钱、和钱包给她脑海里留下了深深的印记。还是妹妹聪明，给她买了一个这样漂亮的小钱包，里面装上了一小沓5元面值的“练功卷”这一招还真好使。她一看到我们就拿出了这个小花钱包，从里面拿出“钱”一边微笑一边数着“钱”。
妹妹说：“看咱妈，现在穿的也洋气了还总数钱像不像阔老太太”？
姐姐说；“是呀变化多大，现在咱们的生活也好了可咱们也老”。
我说；“生活是好多了，但花销也很大孩子上大学一年就得两万多”
妈妈听到了我们的谈话，停止了数钱，从小花钱包里拿出了几张“练功卷”递给了我一本正经的说“这个给你，你也不容易不能苦了孩子”。听到了妈妈说的话我们几个孩子同时大笑了起来，笑得眼泪都流了出来。妈妈也笑了，笑的像个开心的孩子，笑得很灿烂。
篇5：现代散文诗《母亲的时间》
那一年，母亲说，她最大的心愿是走一趟西安
她年轻的.时候逃过荒、要过饭
坐过汽车、火车，走过很多大城市
上海、北京、海南她不想去
唯独西安，她想去走一走，看一看
我要带她去的时候
母亲说等几年吧
等你们还完贷款，手里积攒一点钱
我执意带她去了西安
大雁塔，芙蓉园，动物园
母亲开心地转了两天
母亲今年对我说，幸亏那年去了西安
要是等到现在，钱再多也换不来好腿脚
走不动啦
那一年，我说接母亲离开乡下
母亲说她还能干，还要再种十年田
卖菜，卖果子，养鸡卖鸡蛋
她要为自己挣够养老钱
这次春节回家，母亲说
不服老不行了，原来一会就干完的事情
现在需要大半天
母亲说还没感觉就老了
脸上带着深深的遗憾
母亲七十多岁了，七十多年的时间匆匆流过
如今大姐大哥头上都有了白发
我的儿子已经长大
住了几十年的窑洞被风雨侵蚀成了危房
我不敢问母亲的时间都去哪儿了
我怕母亲想不出答案
篇6：我的父亲母亲现代抒情散文
在那遥远的一个小山庄，没有都市的繁华和喧嚣，也没有江南的如画美景，然而，有着诗一般的浪漫和歌一般的美妙，有着宁静祥和浓郁的乡土气息。在那里住着我最亲爱的让人魂牵梦萦的父亲母亲，年愈八旬的双亲。
父亲，他十八岁参加工作，离开家门，开始追逐他的事业之梦。可他十六岁已经结婚，母亲只有十五岁。他二十岁当上了乡供销社主任，在单位和家庭中挑起了重任。在我记事了的时候，家中似乎常留我和妈妈弟弟三人。
父亲在外带着哥哥姐姐在他的镇上上学。偶尔回来，带些柿饼和饼干糖果之类的东西，哄我开心。那是同龄人少有的珍贵食品。我高兴得手舞足蹈，如获至宝。父亲回家后把外套脱放在门前柜盖上，我常常爱把衣服捧在手里闻闻味道，那是香甜的父亲的味道。
笫二天放学回家，我一进院门，不见门前磨石边停放的那辆熟悉的飞鸽牌自行车，心情顿时阴沉，父亲又走了，丟下了我们三人。
父亲不在家时，平时只有妈妈弟弟和我三人。弟弟比我小四岁，我放学回家后除了帮妈妈打理家务还要照看弟弟。母亲为我们日夜操劳，白天下地干活，晚上回来在煤油灯下缝补衣服。母亲性格要强，做什么都要一气呵成。她做一手好饭菜，无论做出什么都是那么醇香可口。
母亲是一个地道的家庭妇女，她只上过农村扫盲夜校，不识多少字，可她天资聪明，什么东西一学就会，把家务打理得井井有条。她善良好客，乡里乡亲谁家有困难，她总是慷慨解囊，宁愿自己省吃俭用，也会施舍他人。父亲常年在外，也给他帮不上什么家务活，长年累月，生活的重担压弯了她的腰，一双鸟黑的长辫变得不再发亮，娇美的容颜皱纹悄然爬满双颊，明亮的眼睛失去了光华。双腿疼痛早已变了形。
当我考上了高中，父亲把我带到他工作的小镇。那是一个在我眼里全新的世界，有长长的街道和密麻麻的店铺，有高高的教室和明亮的灯炮。我和爸爸哥哥姐姐四人又开始了我们新的征程。
放学回家，爸爸灶房的师傅从锅里端出香喷喷的饭菜，我们兄妹三人相视而笑，抢着比看谁先吃完，总是让人捧腹大笑。饭里再也吃不出妈妈的味道。
岁月如梭，转眼高中毕业了，我不再单纯，开始寻求自己的梦，我们各奔前程。我开始踏上了一条辛酸而艰难的路程，求学之路。我几经周折总算考上了一所不知名的学校，对于一个想跳农门的乡下姑娘应该是喜从天降的事，可我却捧着录取通知书无语哽咽。父亲母亲高兴得逢人就夸说他们的女儿多好多好，邻里乡亲也羡恭我能飞出山沟沟，小鸟成凤。
我们各自有梦，各奔东西，离开父母的怀抱，各自撑起自己的一片蓝天，在过着自已甜蜜的生活，可是我的.父母不知不觉已经衰老。儿女在外他们操不完的心，扯不断的牵挂了不完的唠叨。一声问候一个电话让他们兴奋而高兴。每次回家，他们要把最好的留给儿女，自己却不肯品偿丝毫。每次离开，他们总要送出家门，直到望不见小车的踪影。我不敢回头正视他们的眼睛，那双满含泪光的眼睛让我心痛，让我久久不能平静。那种依依惜别不肯离去的目光让人至今想起泪洒衣襟。
现在他们老了，本应我们儿女厮守身边侍候他们共享天伦，可我们为了生活难以脱身，因为我们也有家庭，我除了是你们的女儿也是一个母亲一个女人。我真想守候在你们身旁，诉说衷肠。我的双亲，如果有来生，我宁愿做一只小鸟围饶在你的院旁为你们歌唱，我宁愿做门前小树让你们乘凉，……如果有来生，我一定再做你们的女儿，再续父母子女情！
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