瓷器艺术赏析

瓷器艺术赏析（共6篇）

篇1：瓷器艺术赏析

一、单项选择题 共 77 题，完成 29 题

1、明代青花的装饰，各个时期有各自不同的特点，下列（）几项的描述是正确的。

A.宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图等。B.成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。C.弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。D.宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。参考答案：ABC

2、陶器的特点？

A.不透光 B.吸水性强

C.一般在1000度以下 D.黏土，随处可取 参考答案：ABCD

3、北朝的瓷器有？

A.原始瓷 B.青瓷 C.黑瓷 D.白瓷

参考答案：BCD

4、元代社会的三种文化是？

A.缘古文化 B.基督文化 C.伊斯兰文化 D.汉族文化

参考答案：ACD

5、宣德和永乐青花有啥区别？

A.永乐时期有年款的少，宣德时期有年款的多

B.永乐时期瓷器的釉面莹润，宣德时期瓷器的釉面就出现橘皮 C.永乐时期瓷器的釉面莹润，宣德时期瓷器的釉面就出现橘皮 D.永乐青花的晕散不如宣德

参考答案：ABCD

6、以中国式样、外国题材，或者外国式样、中国题材的瓷器为？

A.清乾隆青花西洋花卉纹盘 B.清乾隆墨彩矾红描金西洋人物图盘 C.清乾隆青花狩猎图八方长盘 D.清乾隆广彩满大人读书图马克杯 参考答案：ABCD

7、唐代制瓷业兴盛的原因是？

A.唐代制瓷业兴盛的原因 B.商品经济的发展 C.饮茶之风的盛行 D.铜禁e.陶瓷优良的特性 参考答案：ABCD

8、与彩陶有关的文化有哪些？

A.仰韶文化 B.马家窑文化 C.龙山文化 D.黑陶文化

参考答案：AB

9、成化斗彩瓷器的鉴别方法? A.款识，均为青花楷书，秃笔藏锋，字的大小排列均不整齐 B.器物的底部是“米糊底”

C.后仿者仿不出成化彩中的姹紫、淡抹的鲜红、鹅黄和带黄色的那一种绿色 D.彩龙只有绿色的龙 参考答案：ABCD

10、瓯窑：分布在哪一带？ A.永嘉 B.温州 C.余姚 D.绍兴

参考答案：AB

11、永乐青花瓷的特点？

A.尺寸大

B.形制受波斯文化影响

C.纹饰内容呈现强势的态势，彰显出一种开国精神 D.未出现年款，带款的器物的极少

参考答案：ABC

12、龙泉青釉大体分为石灰碱釉及石灰釉两类，北宋和南宋分别为？

A.石灰石 B.石灰釉 C.石灰碱釉 D.碱石灰

参考答案：BC

13、在新石器时代晚期，当我国中原和西北地区的彩陶工艺衰落后，在黄河中下游和东部沿海的广大地区兴起的另一种文化，这种文化的出现较多的黑色陶器为具体特征，所以称为？

A.仰韶文化 B.彩陶文化 C.黑陶文化 D.龙山问哈

参考答案：CD

14、官窑诞生在宋朝绝不是偶然，原因是什么？

A.“唐、五代瓷业的发展为宋瓷高度发展奠定了基础,宋朝手工业的高度发展和变革” B.“社会经济关系的变化和商业的繁盛发展,宋朝“以‘文’治天下”的国策” C.市场需求的扩大和民窑的蓬勃发展

D.以往从优秀民窑中挑选精品作为“贡瓷”的做法已满足不了宫廷的需要 参考答案：ABCD

15、以下不属于陶瓷装饰从工艺手段上可分的是？

A.釉中彩 B.综合装饰 C.青花釉里红 D.釉上彩

参考答案：AB

16、嘉靖的五彩与万历五彩的区别？

A.嘉靖一般用矾红描轮廓（花朵除外），而万历少见 B.嘉靖的五彩青花所加青花部分少，而万历的多 C.万历比嘉靖的彩色种类多

D.万历的绘画风格比嘉靖繁密华丽，写意味道浓

参考答案：ABCD

17、采用快轮修制，封窑技术烧成，灰陶往里渗炭工艺变成黑陶。黑陶的特点是？

A.黑 B.亮 C.薄 D.细

参考答案：ABCD

18、德清窑：德清，余杭等地均有窑址，烧造哪几种瓷呢？

A.紫瓷 B.红瓷 C.黑瓷 D.青瓷

参考答案：CD

19、兵马俑的艺术特点是？

A.写实性 B.规模庞大 C.整齐 D.体积高大 参考答案：ABCD 20、成化彩器的种类？

A.五彩 B.斗彩 C.三彩 D.七彩

参考答案：ABCD

21、汉代瓷窑生产青瓷与黑瓷，而却以何瓷器为主呢？质量又以何窑生产的为最好呢？

A.红瓷 B.青瓷 C.越窑 D.汉窑

参考答案：BC

22、洪武青花与元青花的不同之处？

A.龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，但气势不如元龙凶猛矫健 B.牡丹叶子不如元代的肥硕

C.辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云 D.未出现年款，带款的器物的极少 参考答案：ABCD

23、万历的龙纹特点? A.龙嘴更长

B.鳞画得草率，都成三角形或方格形 C.莲瓣纹已经图案化 D.龙爪由三叉变为两叉 参考答案：ABC

24、越窑：主要产地为? A.上虞 B.余姚 C.绍兴 D.景德镇 参考答案：ABC

25、元代瓷器的特点？

A.体型纤细 B.体型硕大 C.胎体厚重 D.胎体轻薄

参考答案：BC

26、宋代的五大名窑是指：定窑、官窑、和？

A.哥窑 B.汝窑 C.钧窑 D.弟窑

参考答案：ABC

27、景德镇享誉世界的四大名瓷是? A.青花 B.粉彩 C.玲珑 D.颜色釉

参考答案：ABCD

28、釉下彩包括以下哪几种装饰方法？

A.青花 B.釉里红 C.釉下五彩 D.新彩

参考答案：ABC

29、《陶冶图》的工艺流程包括？

A.采石制泥、淘炼泥土、炼灰配釉、制造匣钵、园器修模 B.园器拉坯、琢器做坯、采取青料、拣选青料、印坯乳料 C.园器青花、制画琢器、蘸釉吹釉、旋坯挖足、成坯入窑 D.烧坯开窑、园琢洋彩、明炉暗炉、束草装桶、祀神酬愿 参考答案：ABCD 30、下列属于德化白瓷的特点的是？

A.瓷胎致密

B.透就釉面来看，德化白釉为纯白釉 C.光度极其良好 D.有的白瓷微微泛青 参考答案：ABC

31、原始瓷出现的地点有？

A.淮河中下游地区 B.黄河中下游地区 C.长江中下游地区 D.印度河中下游地区 参考答案：BC

32、斗彩属于哪两种相结合的瓷器品种呢？

A.釉上彩 B.釉中彩 C.釉下彩 D.釉顶彩

参考答案：AC

33、洪武瓷器的色料为以下哪些？

A.釉里红、青花 B.青白釉、酱釉 C.蓝釉、红釉 D.青釉、红釉

参考答案：ABC

34、在新石器时代晚期，制陶的技术已经发展到很高的水平，能够制作出非常精美的彩陶。这个时期的文化称为? A.仰韶文化 B.彩陶文化 C.黑陶文化 D.龙山文化

参考答案：AB

35、宋瓷系统都包含哪些类型? A.官窑系统 B.民窑系统 C.磁州窑 D.景德镇窑 参考答案：AB

36、元青花的特点是？

A.装饰多 B.层次多 C.装饰少 D.层次少

参考答案：AB

37、唐代制瓷的基本格局是？

A.‘南青北白’南方的越窑为代表的青瓷

B.‘南白北青’南方的越窑为代表的青瓷 C.北方的邢窑为代表的白瓷 D.北方的邢窑为代表的青瓷

参考答案：AC

38、唐代的“唐三彩”是指以哪三色为主的彩色釉陶瓷？

A.紫 B.黄 C.绿 D.褐

参考答案：BCD

39、明朝瓷器的两次高峰

A.永宣时期 B.嘉万时期 C.永乐时期 D.永嘉时期

参考答案：AB

一、判断题 共 30 题，完成 11 题

1、钧瓷的特点? 参考答案：“施二层釉，一层釉的着色剂为铁元素，另一层以铜为着色剂,出与其他青瓷不同的花釉。釉层很厚，在干燥或焙烧初期发生干裂，在高温阶段釉料自然流淌填补裂隙，烧成后，釉面出现不规则的流动线条，犹如蚯蚓在泥土中蜿蜒爬行留下的痕迹，故又有“蚯蚓走泥纹”之称。”

2、磁州窑的代表产品是什么?是如何制作的?

参考答案：“白地黑花.黑或褐色胎上施白色化妆土.在化妆土上用黑彩作画后施透明釉烧成;或将白色化妆土剔除露出黑或褐色胎体呈一定的装饰图案,再施透明釉烧成”

3、永宣三宝指的是什么？ 参考答案：“甜白釉,霁兰釉,祭红釉 永乐和宣德年间的青花瓷器具有相似的特征,被后人称为永宣不分家,主要是因为:绘制青花的钴兰色料都是用波斯进口的苏麻离青,呈色相似.”

4、请简单介绍一下翠青釉

参考答案：这是永乐时期新创的一种釉色，釉色青如嫩竹，是一种极淡的淡青绿色。翠青釉的玻璃质感较强，釉中隐含密集小气泡，如鱼子状，但气泡亦有大小之分。传世品稀少，器形仅见高足杯、三系或四系盖罐。

5、请解释一下盖罐所说的“开光”

参考答案：开光就是为了使装饰变化多样或突出某一形象，在器物的某一位置留出某一形状（如：扇形、菱形、心形等）的空间，然后在四周画出边框，并在边框中画以山水、人物、花卉等。

6、请简述洪武青花与元青花有何不同？

参考答案：虽然洪武器物造型与元代相似，纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，洪武青花继承了元青花传统，工整有余，题材变化不大，图案题材以程式化的花卉纹为主，布局趋于简单，许多细节已有变化：如龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，但气势不如元龙凶猛矫健；蕉叶的中梗留白，花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”；辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）；未出现年款，带款的器物也极少。

7、为什么说瓷器就是中华民族文化历史的活标本，中国瓷器的历史发展从某种程度上说就是中国社会历史和文化的发展史？

参考答案：中国瓷器历史悠久、品种繁多，每一个朝代的瓷器都有每一个朝代鲜明的特点。从东汉时期，在浙江东部地区烧成了中国历史上第一件真正意义上的瓷器，瓷器的生产便随着社会和经济的发展逐步繁荣起来。此时的日用瓷器造型优美，富有想像力，工艺精湛。隋唐日用瓷器应用十分广泛，越窑青瓷则代表了当时青瓷的最高水平。随着经济的复兴，宋代瓷器较之以前具有更多的功能，除了日常生活用器外，还产生了专门供欣赏用的器具，瓷器日趋考究，设计和烧制皆很精 致，为历代收藏家所喜爱，视为珍宝，并且诞生了著名的汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑这五大官窑，以及磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑、饶州窑（景德镇窑）、龙泉窑、建窑、吉州窑这八大民窑。元代东南沿海的海外贸易发达，使瓷器的出口得到了更加迅速的发展，青花瓷的横空出世更是开辟了中国瓷器的新纪元，占领了瓷器的霸主地位。明清时期，瓷器的品种较前代更加丰富多彩，瓷器的需求和身价都大大提高，质地愈加精美，器形千变万化，用彩比任何时代都绚丽多姿，无论是品种还是品质都达到了前所未有的高峰，既有青花、釉里红，又有郎窑红、天蓝釉、洒蓝釉、茶叶末釉、乌金釉等各种颜色釉、更有五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩等各种彩瓷。

8、请简述人物纹的特点及情况

参考答案：“人物纹很多故事情节很受版画的影响，在康熙前期的瓷器上看不到歌舞升平的场面，画的都是战争场面、刀马人物，俗称“刀马人”。这种题材从侧面反映出满族拿下江山不是轻而易举的，也是通过几代人的努力。等后来社会安定了才在瓷器上画”“狮子绣球”“之类的喜庆纹饰，这是政治对艺术的直接影响。”

9、什么是金装定器?西方人到中国以后，发现中国的官员都被称为“大人”，所以就把满族的官员称为“满大人”了。在他们眼中，这才是典型的中国风格。看这个清乾隆广彩人物故事图大碗，一样也是中国样式和题材，却在一些细部修饰上，整体尺寸上，更多地考虑了西方人的需求和喜好。

参考答案：定窑采用覆烧工艺，将碗、盘一件一件叠压，口沿多不施釉，这样做可以大幅提高产量，是陶瓷史上划时代的技术创新，但烧成后器口有毛涩感，称为“芒口”，为了弥补芒口的缺陷，往往在口沿上镶以金、银、铜圈作为装饰，俗称“金装定器”，我国最早的青花瓷器出现于唐代成熟于元代兴盛于明清。

10、简述青褐釉原始瓷尊的年代规格特点以及出土地区？ 参考答案：青褐釉原始瓷尊 年代：商

规格：高28厘米，口径27厘米

河南省郑州商代墓出土，郑州市博物馆藏。肩部突出，棱角鲜明、器身较高，釉呈黄褐色，充满原始的质朴。

但由于当时选料不精，工艺简陋，釉层厚薄不均，且易脱落，与真正的瓷器尚有距离。

11、陶器与瓷器，各自拥有什么样的特点？

参考答案：陶器：黏土，随处可取。必须是瓷土，一般在1000度以下，吸水性强，不透光 瓷器：必须是瓷土，成分主要是高岭土，含铁量低。一般1200度以上，胎体吸水率不足1％，或不吸水，一定的条件下，具有透明或半透明性。

12、印花在宋代达到了较高的水平，以哪个窑的印花盘、碗、枕等最为典型？

参考答案：定窑白釉

13、陶和瓷的区别?

参考答案：“陶:吸水率4-12%，能经受温度的急变，烧成温度低(1000-1200 ℃), 强度低.瓷器: 色白,胎体上有釉,釉一般为无色透明,也可以有各种颜色.烧成温度高(1350-1450℃)，完全致密化,吸水率在１%以下,玻璃相含量多，有透光性，不能经受温度的急变，质脆．”

14、北宋与南宋官窑的相同之处与不同之处？

参考答案：北宋和南宋的官窑都有紫口铁足的特征，但南宋要比北宋明显，因为南宋釉没有北宋那么厚；北宋、南宋的官窑都有开片，规律不一，很难确定什么样是南宋的，什么样是北宋的；北宋的官窑厚重，南宋的官窑轻薄。

15、请介绍一下蓝釉瓷

参考答案：蓝釉瓷它是以钴蓝为着色剂，经高温一次烧成的。以前唐三彩中的蓝釉是低温烧成。我们的蓝釉瓷则是高温烧制。它烧制成功，为明清两代霁蓝釉的大发展奠定了基础。蓝釉瓷器的装饰手法有两种，一种是蓝釉金彩，一种是蓝底白花。

16、宋代五大名窑是指哪几个？

参考答案：“汝窑,官窑,哥窑,钧窑,定窑 到了唐代，全国瓷窑林立，形成了“南青北白”两大特色。北方以邢窑为代表，烧制白瓷；南方以越窑为代表，烧制青瓷。”

17、请讲讲“满大人”的含义？

参考答案：西方人到中国以后，发现中国的官员都被称为“大人”，所以就把满族的官员称为“满大人”了。在他们眼中，这才是典型的中国风格。看这个清乾隆广彩人物故事图大碗，一样也是中国样式和题材，却在一些细部修饰上，整体尺寸上，更多地考虑了西方人的需求和喜好。

18、请简述洪武瓷器中的釉里红 参考答案：洪武釉里红瓷器多为大盘、大碗、大罐、玉壶春瓶、梅瓶、执壶等大件器物，纹饰以各种缠枝、折枝和串枝花卉为主，此外还有松竹梅、庭院芭蕉及龙凤等纹饰。釉里红发色不甚鲜艳，多数较淡或偏灰，或有晕散、飞红的现象，或呈暗黑色，但这个釉里红缠枝牡丹纹执壶发色较为鲜艳纯正，是一件难得的珍品。

19、请介绍一下青白瓷

参考答案：青白瓷其实是宋代景德镇主要品种，我们元代继续烧造，但胎、釉、造型和装饰方法等和宋代有所不同。元青白瓷的胎体较厚，胎质更白，釉色也略白，器物很少变形，但不如宋影青的玉质感强烈，除了部分光素无纹的以外，也比较注重装饰，刻印串珠纹最有特色。元青白瓷器型较多，还创造出一些新器型，比如扁执壶、多穆壶、笔架山等等。20、请简述清顺治青花洞石瑞兽直筒瓶的特点及情况

参考答案：“规格：高27厘米，口径9厘米。筒瓶，据说“筒”与“统”音同，而“统”是取顺治时“大清天下一统”之意，故又称“一统瓶”，另有“象腿瓶”“之称。此瓶口外撇，短颈溜肩，身如直筒状。身体太长，容易显得呆板，但实际却没有这种感觉，这主要靠口部、肩部的变化，使原本单一的造型生动起来。胎体厚重。平底，底部有明显的跳刀痕。足墙与釉相接处有一线淡淡的火石红，鲜丽纯粹。肩部与胫部分别饰有带状阴刻纹。瓶身画青花瑞兽和多孔洞石，另画树枝、小草，画风苍劲有力，洒脱豪放。小草画法呈鱼鳞片状，这是清初秋草的典型画法。瓶口饰蕉叶纹，笔法简练，与肩部留白形成了呼应，貌似随意，其实极具匠心。”

21、汝瓷的特点？

参考答案：“质细腻，俗称“香灰胎”,色青如天，釉面温润如玉，开片如蟹爪纹，釉泡大而稀疏，底足满釉,支钉支烧”

22、哥窑瓷器的金丝铁线是如何形成的?

参考答案：“冷却时釉的收缩比坯的大,釉开裂形成粗细不同的纹理,再在其内涂入呈色的物质而成”

23、陶瓷生产的原料包括哪些?基础原料是哪一种? 参考答案： 粘土、瓷石、石英、着色剂、石灰石、铅丹等;粘土

24、请介绍一下红釉瓷

参考答案：红釉瓷也是元代景德镇创新品种，是以铜红为着色剂、经高温在还原气氛虽烧成的。由于铜红的烧成技术比钴蓝还要难以掌握，因此成品极少。

25、请简要介绍永宣青花瓷及其特点

参考答案：永宣青花瓷代表了中国青花瓷制作的最高水平，它既不同于元青花瓷的热烈奔放和繁密雄健，又有别于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艳华美，它异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，呈现出浓艳、凝重、古朴、典雅的艺术风采，被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。

26、宋瓷系统都包含哪些类型？

参考答案：官窑系统，就是我们常说的五大名窑，按照排名依次为“汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑”。民窑有八大系统，正好以长江为界，北方四个，南方四个。北方是磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑，四个窑系；南方是饶州窑（景德镇窑）、龙泉窑、建窑、吉州窑，四个窑系。

27、唐朝的窑口有哪些，瓷器的特点是什么？

参考答案：越窑，越窑的青瓷，颜色青翠漂亮，胎质细腻，并且把各种生活用瓷做成花、叶、瓜果的式样，出现了敞口碗、莲花碗、海棠式碗，以及瓜形注子、粉盒、瓷塑、瓷枕和各式水孟等，器形新颖活泼，轻盈可爱。袖层均匀，色泽淡雅，达到了如冰似玉的效果。青瓷力求有玉的效果，故不大重视纹饰。大器即使刻花也很简单，但小器也有不少装饰花纹的，比如印花、划花、刻花、贴花等。常用的纹饰有双鸾凤、龙水双鱼、鹦鹉，串枝花等。还在钵、香炉等大件瓷器上采用釉下彩绘工艺，使器物更加庄重华丽，同时在一部分宫廷用在和贡瓷中镶嵌金边、银边和铜边。

邢窑，白瓷是一种胎质坚硬，胎和釉洁白，釉层薄而均匀，器表犹如羊脂玉般莹润的瓷器，是在北方青瓷的基础上发展起来的。刑窑的白瓷是北方最著名的，邢窑瓷器的主要特征是“白如雪”。白瓷的胎稍厚，极细，色白，瓷化程度高；釉白润而不很亮，微泛黄或闪青，釉和胎结合不太紧密，施釉不匀，很少有开片的，器内满釉，外釉不到足；器外旋削痕较明显；圈足厚而底平；碗多折边，边缘凸起成沿；风格朴素，多不带纹饰。

长沙窑，开创中国瓷器釉下彩装饰、文字装饰之先河。创造，就是釉下彩瓷器和在瓷上彩绘的装饰方法，打破了前朝的单一釉色，除烧制青釉素器外，还烧各种釉下彩器，有釉下褐色斑点、釉下褐绿色斑点、釉下绿彩、釉下褐绿彩绘几种，并且多采用印花、贴花和大片纹饰的装饰方法，纹样图案多为人物、坐狮或双鸟等，比较具像，有自己鲜明的独特风格。鲁山窑，鲁山花瓷的釉色有黑釉、白釉和三彩釉等。唐代花瓷釉色黑褐，上饰以月白或灰白彩斑，有的象一朵白云，有的象一片树叶，有的象一簇浪花，自然生动、写意成趣。

28、简述西夏扁壶的特点

参考答案：西夏扁壶的装饰主要以植物纹（有莲花纹和牡丹纹，以后者为多）为主，也有动物纹（有鱼纹和鹿纹）。产品数量大，制作精美，主要有两种类型：较大者为圈足扁壶，就像刚才看到的，由两个浅腹钵对接粘合而成，腹侧上下分别置两耳或四耳，腹部中央有圆形圈足，口小腹大，用以盛酒、水或奶，不易溢出，适宜挂在马背或驼背上。另有一种小型扁壶，不置圈足，体态轻盈，腹侧置双耳以便穿带随身携挎，简便实用。

29、请列举两个能体现东汉的青瓷进步的例子，并简述 参考答案：青釉绳索纹罐

圆口、溜肩、鼓腹、圈足，肩部堆塑交错排列的绳索纹样。通施青釉，釉面光润、质地纯净，胎釉结合紧密，瓷化程度已接近于现代瓷器水平。它是东汉晚期瓷器由原始瓷向近代瓷器过渡的一个标志。

青瓷四细罐

这件四系罐高165厘米 腹径185厘米，口直沿，腹部呈球形，平底；腹上部四侧有四个半环形耳，可以穿系，色淡青，釉层薄而均匀，有开片。从瓷罐形态看，应当是长江中下游地区的制品，为东汉后期青釉瓷器的典型器物。30、官窑的特点？

参考答案：所用瓷土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄层釉下露出紫黑色，俗称“紫口”；又底足露胎，故称“铁足”。坯体素烧，多次施釉，坯薄釉厚。有开片

31、瓷器的品种分类都有哪些？

参考答案：从器型上看：有碗、杯、盘、壶、罐、盆、瓶、炉、盒、匝、枕、洗、尊等，大类下又分若干小类，比如光瓶一类就分为观音瓶、梅瓶、琮式瓶、玉壶春瓶、宝月瓶、天球瓶、象腿瓶、胆式瓶、橄榄瓶、凤尾瓶、蒜头瓶、棒槌瓶……等太多种类。从纹饰上看，花卉禽兽、人物山水、各种故事画应有尽有，比如龙纹、平升三级图、四季风景诗、对联、白头偕老图、纳福迎祥、伯牙携琴访友图等等，很多纹饰都充满了中国特有的象征意义，表达了古人的愿望和好恶。比如葫芦瓶是福禄的谐音，这青花一束莲表达的可是清廉的意思。

装饰手法有印花、划花、刻花、剔花、贴花……等等多种，工艺上有仰烧、叠烧、覆烧、支钉烧、素烧……等多种。

32、请简述清康熙青花海水云龙纹瓶的特点及情况

参考答案：规格：高45.5厘米 口径12.5厘米 足径12.2厘米瓶撇口，短颈，丰肩，圆腹渐收，圈足。青花绘双龙戏珠纹，两条巨龙在海水中翻腾，周围有卷云及火珠纹。底青花双圈内有树叶形花押。龙纹为瓷器上习见装饰，但康熙时的龙纹独具个性，其龙身常呈弓形，龙爪伸展而犀利，双目传神，整体雄健威武，反映了一代英雄开创伟业的气势。

33、紫砂陶的特点？

参考答案：“素质、素形、素色、素饰，不上彩、不施釉、古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相近。紫砂壶有双气孔结构,透气而不渗水,盛暑越宿不易发馊。紫砂壶泡茶，茶叶的色、香、味皆蕴。壶内生了“茶锈”以后，空壶注入沸水也会散发茶香，紫砂壶传热慢，而且保温，使用提携无烫手之感。而且还可以置于文火上烹烧加温，不会因受火而裂。”

34、请简述青釉塑贴壳谷仓的特点以及出土情况

参考答案：高470厘米，通体青釉，近底处无釉。仓体由两罐粘接而成，上有多种模印、塑贴饰物。谷仓是随葬明器，三国、西晋时期墓葬中常有出土。此器系早年浙江古墓出土物。该器以百鸟争食、欢庆丰收、牲畜满圈三组不同内容的贴饰，突出庄园兴旺的主题，构思巧妙，制作精细，又有年代可考，极为珍贵

35、汝窑的款识？

参考答案：汝窑的款识有这么几种：第一种是编号，如甲、乙、丙，都是烧制后才刻上去的；第二种是很明确的文字；还有一种款识，只写一个字。

36、什么叫广彩？

参考答案：广彩是出口较多的一类，它指的是在广东地区生产的彩色釉瓷，或是由景德镇生产瓷胚，运至广州再加釉上彩的彩色釉瓷。在彩色上，康熙时期以红绿彩为主；雍正时见红、绿、黄、紫、雪青等色；乾嘉时大量使用金色和黄色；道光后以黄彩、金彩为主。结构丰满，往往布满全身，大红大紫，富贵满堂，色调热烈，粉彩和珐琅彩交合使用，除了开光的图案外，边饰满布不留空隙，体现了广东地区特有的地区风格。

37、请介绍一下我们耳熟能详的青花瓷

参考答案：青花瓷萌生于唐宋，成熟于元代，盛行于明清，是我国最具民族特色最主要的瓷器，引领潮流至今而不衰，使得人们一提起中国瓷器就会首先想到青花瓷。但是到了我们现代元青花的存世量特别是完整器型极少，据说国外有200余件，国内完整器件约100多件，真是物稀为贵。

38、龙泉青瓷与其他青瓷的异同? 参考答案：“同为还原气氛烧成,呈青色;胎白,有朱砂底而无紫口;釉厚而无开片”

39、请简述早期青花的特点

参考答案：早期主要是顺治和康熙四十年以前。这个时候的瓷器烧造真是百废待兴，顺治八年，御窑厂终于开始恢复。但是顺治时期对瓷器的要求非常低，因为朝廷顾不上啊。当时大部分瓷器都保留了明朝的特征，慢慢过渡，所以这个时期可被称为过渡期。崇祯朝起，尤其到了顺治，很多瓷器上画一种图案，落花流水纹，都是这个时期画的，它反映了当时社会的某种心态。

40、比较一下玻璃和瓷器？

参考答案：首先，瓷器的质地相对比玻璃器坚硬，玻璃杯一凉一热容易“炸”，瓷碗无论厚薄都绝不会，即使两者都磕破了边角，玻璃拉嘴，可瓷器还能凑合用；

第二，玻璃导热快，瓷器导热慢，你要是喝热水吃热饭，更喜欢或者说能够端哪个啊？除非你不怕烫手 ；

第三，当年瓷器的成本比玻璃器可低多了，质量还好，还可以多种多样、丰富多彩。

另一方面，其实在在战国、汉代、唐代都有非常漂亮的玻璃器，但宋朝时景德镇出现了一种“薄如纸，声如磬”的影青瓷器，那可就彻底把玻璃给比下去了。

41、我国彩瓷品种有很多，属于高温釉下彩的有哪几种？

参考答案：属于釉上彩的有哪几种 青花，釉里红和釉下五彩 釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩

42、汝窑和官窑的区别？

参考答案：官窑颜色比汝窑透亮一些，显得更青绿一些。官窑釉色常见有天青、粉青、月下白、炒米黄等，且以粉青为上，淡白次之。尺寸也有大过尺的了，比汝窑更丰富。

43、中国古代陶瓷制作工艺有那些主要程序有如下主要程序

参考答案：采集瓷石瓷土粉碎磨细瓷石瓷土；淘洗澄淀瓷土；制作绘画；瓷坯；装饰均匀上釉；入窑烧成

44、请对比一下宣德和永乐青花的区别

参考答案：第一、永乐时期有年款的少，宣德时期有年款的多；第二、永乐时期瓷器的釉面莹润，宣德时期瓷器的釉面就出现橘皮，就是指瓷器表面像橘子一样，有点儿皱；第三、永乐瓷器体轻宣德瓷器体重；第四、永乐青花的晕散不如宣德，显得更清秀一点儿。我们宣德青花造型丰富，形体多种多样，十分富于变化，从几厘米的鸟食罐到几十厘米的大罐、大缸应有尽有。

45、简述青釉甬钟的年代规格特点以及出土地区？ 参考答案：年代：春秋

规格：高

34、铣距

14、于距12.2厘米

现藏于浙江省博物馆，青釉甬钟为仿青铜器编钟的造型，饰有云雷纹、连珠纹，胎质坚硬，外施薄釉。器型厚重古朴，制作工整，为原始瓷器中的精品。

可以看出，原始青瓷从商代始烧，经西周到春秋战国时期发展到鼎盛时期，瓷器的烧制技术更加娴熟，质量明显提高。

46、概述西夏瓷器的发展情况和特点

参考答案：受中原磁州窑、耀州窑的影响，结合党项族的文化习俗，西夏创造出的瓷器纹饰简、洁粗犷质朴、极具民族特色。瓷器就跟磁州窑比较接近，但是粗糙一些，或者说风光就是粗枝大叶。

西夏在瓷器上最具特色的是扁壶、四系瓶、高足碗、牛头埙、帐钩以及剔刻釉装饰艺术，突出表现了党项民族纯真质朴的民族性格，同时更加丰富了陶瓷器形及装饰内容。

47、“景德镇薄胎瓷是何时出现,是如何制作的?” 参考答案：“ 在北宋影青瓷基础上发展起来的,始于明永乐时.将3-5毫米厚的坯在陶轮上修到只有０．５～１毫米厚,素烧后再施釉,然后高温烧成.光绪末，清政府官员创办湖南瓷业公司，在景德镇瓷匠和日本艺人的帮助下，烧成釉下五彩，是釉彩工艺的重要突破”

48、请简单介绍一下甜白釉

参考答案：甜白釉器轻而釉极白润肥厚，在阳光下照看胎釉呈肉红色，可填划彩，故又叫“填白釉”，即在胎壁极薄的胎体上，是不含铁或含铁量极低的透明釉，高温焙烧出呈色很白的釉色，由于胎体很薄，使得这种高白度的釉格外莹润，给人以一种“甜”的感受。

49、到目前为止，尚未发现窑址的古代名窑有哪几个？

参考答案：柴窑瓷 哥窑

50、请简述清顺治青花云龙纹花觚的特点及情况

参考答案：规格：高27.2厘米、口径9.7厘米、底径7厘米。瓶撇口，口沿施酱釉，腹部细长，足微撇，平底无釉。白釉泛青，瓶身绘一四爪龙翻腾于云火中，龙在云中似隐似现。颈下空白处楷书“江西饶州府浮梁县西乡里仁都伍图信士和程仲麒，喜助中壹副奉，九华山，金刚洞，佛前供奉，顺治十五年（公元1658年）五月十三吉日”47字。画面讲究气势，用笔粗放、生动，龙在云中翻腾转侧，一身三现。

51、祭红釉是如何烧成的?

参考答案：祭红釉是以铜为染色剂，约1300摄氏度左右的高温还原气氛烧成的红釉

52、汝窑的价值与特点是什么？

参考答案：汝窑的价值可以由三个字来概括：稀、珍、贵！

汝窑瓷器的造型以盘最多，还有碗、碟、洗、瓶、盏托、水仙盆、三足奁等，一般尺寸都不大，至今未见有超过30厘米高，口径超过20厘米的。汝窑特征总结起来就五点：天青釉、鱼鳞开片蟹爪纹、香灰胎、裹足烧、芝麻钉！天青釉指汝窑青的正色是天青（也有称粉青或淡青的），其他还有鸭蛋青、虾青、冻青、茶青、豆青等。最好的釉色应为青中闪蓝。釉层均匀较薄，釉质莹润如玉。在高倍放大镜下观察，可见到寥若晨星般稀疏明亮的大气泡。

53、魏晋六朝的最好的青瓷是什么，特点与缺点是什么？

参考答案：魏晋六朝的最好的青瓷被称为缥瓷，淡青色，器物以罐类居多，不论有系无系，都是盘口直唇，圆腹高身平底，肩部有压斜的斜方格纹。

但必须承认的是，由于青瓷尚处于发展期，胎骨坚致但较粗松，胎色多为深浅灰白色，釉质分透明玻璃釉和不甚透明的呆釉两种，由于还不能很好地掌握火候，所以釉色常不一致，以青色的变化为主，也有变成灰色或“串烟 ”的，品质尚不够好，仍为粗瓷，因此只能大量制作民间生活用瓷和明器。三国到两晋时期，越窑青瓷底足下边多有四处不规则的支烧痕。

54、什么叫做斗彩？

参考答案：彩器分为五彩、斗彩和三彩。斗彩也叫“逗彩”或者“豆彩”。五彩是直接用彩涂在器面上，而斗彩是先用青花在胎上勾勒轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑经低温二次烧制而成，是釉下青花和釉上五彩相结合的彩瓷品种。我们成化斗彩胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点。

55、请为大家介绍一下辽三彩 参考答案：辽三彩虽仿唐三彩而创，却把功能从冥器改为日常生活用器。严格说来辽三彩是一种低温釉陶器，它把黄、绿、赭三色巧妙搭配，色彩绚丽，斑驳灿烂。最特殊的一种辽三彩是一种摩羯鱼壶，反映的是鱼化龙的瞬间，脑袋已经变成龙头，身子还是鱼身，鱼体中部生双翅，底部饰莲，龙首昂起，口中两侧各含一珠，两珠中间为流，龙角后边有注水口，在翅与尾鳍间加曲形执手。佛家认为它能驱凶辟邪，这也是难得的宝贝。

56、请阐述一下釉里红的特点

参考答案：釉里红是用氧化铜在坯胎上绘画纹饰后罩透明釉，在还原气氛中一次高温烧出的白地红花瓷器。元代釉里红瓷与元青花瓷一样，具有胎质细密坚致、洁白光润、釉色白中闪青的特点，和青花瓷除了所有绘画原料不同、成品效果不同以外，其制做技术、绘画方法和烧制工艺基本相同，只是釉里红的烧成气氛比青花的更严格，更不好掌握。

57、外销瓷又称为“贸易瓷”，它可以简单分成三类，请简述这三类的特点？

参考答案：第一类是中国式样、中国题材，但属于外国风格；第二类是中国式样、外国题材，或者外国式样、中国题材；第三类是外国式样、外国题材。

58、“传统釉上珐郎彩是由国外进口的釉上彩料,它和中国彩有何不同?”

参考答案：“(l)在着色剂方面:(a)珐琅彩中的胭脂红和粉红都属金红，呈浓淡不同的胭脂红色或桃红色，而中国传统釉上红彩只有矾红一种,色调呈枣红色(b)珐琅彩中的黄彩为锑黄，特点是乳浊而不透明，而中国传统釉上黄彩只有铁黄一种,透明而不乳浊；(C)珐琅彩中的紫彩系用金红和蓝彩调配而成，呈真正的紫色，而中国传统釉上紫彩则用含锰较高的钴土矿制成，特点是没有紫色的感觉(d)珐琅彩中的蓝彩用人工合成的钴铝尖晶石制成，呈艳丽的蓝色，且较稳定，而中国传统釉上蓝彩，色调不正，蓝中带紫，紫中带蓝；(e)珐琅彩大都采用玻璃白(又称砷白)进行调色，而康熙以前的中国传统釉上彩，都不用玻璃白。(2)在助熔剂方面: 中国历代低温色釉和传统釉上彩，都以铅、硝或铅+硝作为助熔剂，珐琅彩中含有降低彩烧温度的硼”

59、粉彩的特点？

参考答案：粉彩，又称软彩，其特点是改变了古彩那种单线平涂的生硬色调，而可以分出明暗、深浅、每一种颜色都有丰富的层次．粉彩的很多颜色中加入适量的玻璃白，画面具有一种粉质感，粉润柔和，秀丽雅致，形象刻画细腻生动，真实感强。【1】属于高温釉下彩是:青花釉里红、青花、白地黑花、釉下五彩【2】属于釉上彩的有:五彩、珐郎彩、粉彩【3】斗彩是釉下彩和釉上彩相结合【4】五彩又叫：硬彩或古彩 60、请介绍一下卵白釉

参考答案：卵白釉是在南宋青白釉瓷的基础上发展起来的，它的烧制成功是元瓷工艺水平提高的表现，既为青花、色釉和五彩提供了“用武之地”，促进了青花瓷、色釉瓷的发展和五彩瓷的出现，也为明永乐甜白釉烧制成功打下了坚实的基础。卵白釉瓷的胎质极为细白坚致，釉厚无开片，胎体比宋、明、清瓷都厚，釉色白中泛青似鹅卵，润如堆脂，多印花装饰。数量不多但制作精细。

61、东汉时期瓷器的特点？ 参考答案：东汉时期原始青瓷制作精细，胎多为灰白色或淡青灰色，施釉方法已改为浸釉法，生活日用器以碗、盘、罐、盘口壶等为主。东汉青瓷在造型和装饰上与原始青瓷很相似，但是在胎釉的化学组成以及烧成温度等方面则有本质的不同。东汉青瓷胎质致密坚硬，瓷化程度较高，敲击声音清脆。釉层均匀，胎釉结合紧密，极少有剥釉、积釉现象，釉色青绿，也有些为青黄，但釉面匀净。

62、简述瓷器的20个常见鉴定术语？

参考答案：磨足、截口、炸底、足磕、夹扁、耍圈、翘棱、外冲里不冲、棕眼、釉泡、粘砂、开片、爪纹、做旧、后挂彩、掌眼、捡漏、打眼、挂线、新坑，熟坑 63、官窑和民窑的特点各是什么？

参考答案：官窑的特点所用瓷土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄层釉下露出紫黑色，俗称“紫口”；又底足露胎，故称“铁足”。坯体素烧，多次施釉，坯薄釉厚。有开片。

64、到了唐代，全国瓷窑林立，北方和南方烧制的瓷器各有何特点？

参考答案：形成南青北白的特点

篇2：瓷器艺术赏析

地大《瓷器艺术赏析》在线作业一

一、单选题（共 20 道试题，共 100 分。）

1.陶瓷生产的基础原料是哪一种？.石英.瓷土.瓷石.粘土 正确答案：

2.青花瓷是以含哪种的矿物质为着色剂，在瓷器坯体上进行装饰，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成的瓷器？.铅元素.锰元素.钴元素.铁元素 正确答案：

3.釉里红是以什么为着色剂的矿物质材料，在坯胎上彩绘装饰，再施釉高温烧制成瓷后，呈红色纹饰的瓷器品种？.氧化铁.氧化钴.氧化锌.氧化铜 正确答案：

4.元代的哪一地段成为全国制瓷中心，所烧的青花及釉里红，开创了彩绘瓷器新局面？.河北唐山.山东淄博.湖南醴陵.江西景德镇 正确答案：

5.古代所说的南青北白中的北白是指（）。.越窑.刑窑.钧窑.定窑 正确答案：

6.钧窑陈设类瓷器多施满釉，釉质肥厚，呈现“乳浊现象”，釉面下常出现不规则流动状的细线，文献中称为？.蚯蚓走泥纹

谋学网

.青蛇走泥纹.卧蚕伏露.青花纹 正确答案：

7.广东佛山十湾窑仿均釉种，以一品种最为著名，它是一种蓝釉中流淌成从白色如雨点状的品种，好像夏日在蔚蓝的晴空中，突然下一场暴雨似的，我们俗称它为？.瀑布纹.镂空墙.仿青花.雨淋墙 正确答案：

8.陶瓷装饰从工艺手段上可分为釉上彩、釉下彩和？.综合装饰.釉中彩.青花釉里红.釉下五彩 正确答案：

9.元青花最主要的器型是？.青花底.小盘.中盘.大盘 正确答案：

10.枢府瓷是元代官府机构（枢密院）在哪里定烧的瓷器？.宜兴.越窑.安徽.景德镇 正确答案：

11.在中国历史上为了烧制某种特定的瓷器，人跳入窑中用生命换取成功的悲壮例子很多，这些例子表达了以下哪句话？.天人合一.技术有限.舍生取义.靠天吃饭 正确答案：

12.“中国白”是哪个窑的产品?.德化窑.耀州窑.京窑.越窑 正确答案：

13.《中国陶瓷史》将我国瓷器产生的时间定于哪一时期？

谋学网

.西汉.东汉.明朝.北宋 正确答案：

14.高濂《遵生八笺》记载：“其色卵白，汁水莹厚如堆脂，然汁中棕眼隐若蟹爪，底有芝麻花细小挣钉。”指的是哪种瓷器？.蟹纹.卵脂.汝窑.棕眼 正确答案：

15.紫砂属于陶瓷，产地在？.景德镇.宜兴.沙县.幕府 正确答案：

16.素三彩是用哪几种主要颜色施以彩绘，是康熙时期的创造？.黄绿红.黄红紫.黄绿紫.绿紫红 正确答案：

17.雍正珐琅彩瓷器上的年款以什么最为多见，笔法极其工整？.“康熙年制”四字双行蓝料印章款.“雍正年制”四字双行蓝料印章款.“雍正年制”四字双行红料印章款.“康熙年制”四字双行红料印章款 正确答案：

18.釉里红是指以铜红料在胎上纹绘饰后，罩的透明釉，在高温还原焰气氛中烧成呈现红色花纹的？.釉顶彩.釉上彩.釉中彩.釉下彩 正确答案：

19.哪种彩始于康熙，至雍正时期最为发达？.粉彩.五彩.古彩.新彩 正确答案：

谋学网

篇3：汝窑民用瓷器造型艺术特征

汝窑-宋代五大官窑之首,位于河南临汝我国重要的瓷器产地之一,汝窑瓷器产于,隋大业初年,置临汝为汝州,“汝窑”因此得名。在五大名窑汝、钧、官、哥、定中,汝窑瓷器样式最具典型代表性,有“青瓷之首,汝窑为魁”之说。宋皇室在河南宝丰清凉寺设窑专为宫廷烧制御用瓷器品,因为当时社会经济关系比较稳定,国家没有战争,社会经济趋向繁荣民众负担的减轻,使得生活方式改变,民众文化修养得到提高,同时对瓷器造型和瓷器烧造工艺、瓷器审美发展提出新的要求。汝窑在继北方相州窑之后,既发挥了隋唐釉下刻、划和堆、贴工工艺传统,又吸收越窑美丽釉色的特点,透现唐代瓷器审美遗风,吸收定窑印花技术,体现宋代瓷器烧造工艺成熟多元化,吸收耀州窑支钉托烧的技法,达到吸收众家之长创造了印花青瓷的特殊风格,使之成为中原地区的重要窑口之一。

汝窑瓷器分宋代皇室用的官窑瓷器和民间的民用瓷器。民用瓷器服务于民众,其用量超官窑瓷器。民用瓷器其一部分为皇室用的官窑瓷器筛选后移为民用,以饮食器为主,其用途造型类分有碗、盘、洗、盏、瓶、壶、尊、炉、盂、钵、罐等,如碗的造型又分,荷口、深腹、鸡心、敞口凸唇、敞口圆唇、敞口弧壁、斗笠等,种类花样俱全。

2 汝窑民用瓷器造型中的艺术形式

2.1 汝窑民用瓷器造型艺术的主要特征

现代陶瓷设计理论认为:瓷器造型设计顺应时代的要求,体现现代化精神,适合现代人的需求。注重造型、材料等因素,生产器具要符合时代的要求根据生活实际需要设计陶瓷的造型和结构,根据原材料性能和生产技术条件确定造型,根据审美趋向的变化确定造型,创造优美的符合诸因素的外观造型,以最本质的功能为主要因素,将材料和工艺技术以及审美统一确定造型,充分发挥材料的特性。汝窑制胚讲究,胎质细腻薄密,釉料稠润晶莹,恬静柔和,素雅清逸,造型规整耐用。汝窑民用器形丰富多样,其不光有满足民间日常生活需要为其生产的目的造型,还有受皇室官窑瓷器筛选后流入民间的御用器形造型,汝窑民用瓷器的整体风格,特征一:外观设计素雅单纯明确的造型样式,不做过度的华丽修饰,追求瓷器整体的简洁和浑厚,器形表面开片以二维视觉营造出的三维空间拥有了无限的美感,别具一番情趣。特征二:日常用器形的造型设计风格上,汝窑民用瓷器采用对称、均衡、重复等现代设计构成理念。

2.2 汝窑民用瓷器中体现出的意境美

注重意境是中国艺术和工艺美术的重要特征,意境美是中国民众长期创造艺术和工艺美术原则之一、创造美的过程中对意境美的形式规律总结,其一:意境美主要受唐代宋代文人士大夫人文精神影响,唐至宋出现了多少文人墨客,不胜枚举都以美好事物、美景佳人转以诗词歌赋表现追求意境之美。其二:宋代是追求美发挥创造意境美的一个朝代,提出这一观点不是没有道理的,水浒传描写到好些梁山好汉头上带花,又如宋代徽宗嗜好绘画书法其文人花鸟画为追求意境美之典范。如此知两宋从市井到皇权都有崇尚意境美之风习,其瓷器工匠们正是在领会意境美法则后烧造出釉层莹厚,有如堆脂,视如碧玉,扣声如磬,“雨过天晴云破处”精美瓷器,寥寥几字足可见宋代审美追求的意境美。其三:汝窑民用瓷器意境美还体现在器形烧造出窑的器形色彩上,这一点与御用瓷器是一样的,汝窑瓷器以青釉为主出窑色为卵白、天青、粉青、豆青、虾青,虾青中往往微带黄色,还有葱绿、天蓝等。尤以天青为贵,粉青为上,天蓝弥足珍贵,从出窑色表现来看以青色多,现代色彩理论分析青色为色谱中间区域,其色温柔和上下浮动不大,其色性平和中带几缕艳气和几丝深邃,与中国画用色之头青、二青、三青相和,符合两宋人追求美和表现人文精神审美趋向。

2.3 汝窑民用瓷器中体现出的形式美

形式美是现代艺术设计的特征,是人类长期创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括出来的观点。形式美的主要法则有对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一等。宋代瓷工匠领会形式美表现规律的特定表现工艺、审美趋向及所需的形式效果后,再根据实际需要正确选择对称、均衡、重复等的形式法则,从而创造出符合形式美的汝窑瓷器来。

汝窑民用瓷器,造型浑厚质朴,端庄大方,凝练深邃,素雅清逸,神形俱佳;釉料稠润晶莹,釉色润泽细密,以青釉为主调的天青、豆青、豆绿、聪翠绿、艾青、卵青等色调的汝窑瓷器,出窑瓷器晶莹明丽,恬静柔和;土质细腻,胎骨坚硬,技艺精湛。用现代美学观念来评价汝窑民用瓷器之美,有含蓄、平淡、和谐、素雅、清纯、宁静、古典、柔婉、浑厚、明润、大气等特点。符合中国哲学思想和中国文化的人文主义精神。

汝窑民用瓷器器形从宋时代看有唐遗风的稳重厚实感,唐宋代追求至美的精致巧丽,其造型设计多采用对称、均衡等形式美法则的基础上合理设计各种器形比例关系,对比其外形轮廓产生曲直、高矮、凹凸、宽窄等丰富变化。在组合的汝窑民用瓷器设计样式中,注重各器形间的关联性、外形设计的合理性与思想性。

汝窑民用瓷器体现的形式美集中表现为和谐、单纯、平淡。汝窑民用瓷器中和谐的美在形式上的表现特征为:对称统一的造型、端庄大气的器形造型、流畅的弧曲线造型、恬静的釉色、素雅的青色韵律。汝窑民用瓷器在釉色上讲究细腻和润泽,追求表面开片特殊的肌理层次如蟹爪纹、鱼子纹和芝麻花等质地效果。在造型和装饰上,汝窑民用瓷器既注重于矛盾中的统一,又善于从统一中寻求变化,在充满生命的动感中求得和谐的表现。

汝窑民用瓷器在技法上提倡“精湛技巧”、“气韵神通”、“形神兼备”,“以器传意”、“以器宣理”为其审美的最高标准,汝窑民用瓷器是功能、技术与审美的有机结,是求器型功能的同时,经济性与审美趋向的高度统一点。汝窑民用瓷器是物化的意境,物化的中国哲学世界观。时至今日,我们用现代的眼光去审视汝窑民用瓷器艺术特性,历史沧桑留下来的汝窑民用瓷器艺术精品,仍可以让我们对古代工艺的惊叹和对古代生活意景的向往。

参考文献

[1]吴山,徐思民,陆晔.中国八千年器皿造型.台湾艺术图书公司,1994.

[2][日]柳宗悦.民艺论.江西美术出版社,2002.

篇4：瓷器艺术赏析

在我国古代民窑烧制的瓷器中，有一类题材特别引人注目，它就是“婴戏”题材的作品。将其说成是“婴戏”题材是缘其表现内容。这类题材的作品，反映的都是当时社会生活中儿童嬉、娱乐、游戏的内容，充满了生动感人的童贞、活泼和稚趣。有的是描绘了一个场面，有的是突出了一个或数个儿童形象，给充满浓郁乡土气息的作品增添了许多动感和趣味性。这类作品集中体现了民间民俗意愿，与当时市并百姓的日常生活紧紧地贴一起。无论是所反映的内容，还是其艺术特色都从一个侧面反映了我国古代民窑瓷器艺术的审美文化内涵。具有很高的赏析和研究价值。

一、古民窑瓷器中“婴戏”题材所反映的社会内容特征

古民窑瓷器中的“婴戏”题材，或直接截取婴幼儿嬉戏的一个横断面，或直接取材于民俗生活场景。在保存至今的一些古民窑瓷器珍品中有一件“白地黑绘童子骑竹马腰圆形瓷枕”，整个画面绘制的就是一个执鞭男童骑竹马的场面。这一游戏是孩子们最常玩的，孩子只须将一根长棍或是竹杆当马骑即可，至今民间儿童仍保留着这一游戏，成语中也将两小无猜比喻成“青梅竹马”：而另一件珍品“白地黑绘双童戏鸟纹腰圆形瓷枕”上，则是截取了两个儿童捕捉小鸟的场面，也非常有意思。图面中一只小鸟落在了一个穿彩衣男童的头顶，这个男童又惊又喜。他耸着肩，缩着头，笑眯着眼睛，叉开两只小手，想抓鸟又怕鸟飞走，那神态逼真得让人喜不胜收。画面中的另一个全身只戴一个“兜肚”的男童，这个男童全神贯注小鸟，屏住呼吸，蹑手蹑脚，去捉小鸟，好一副童戏童趣图，让欣赏者如临其境。值得注意的是男童身上戴得那个“兜肚”这是一种纯中华民俗的儿童服饰，现代的农村和山区还保留着这种儿童日常着装，这种着装中包含了浓厚的中华民俗或吉祥寓意，作为一种服饰文化保留并流传至今。此类作品在古民窑瓷器中有很多件，有孩童蹴鞠的、有孩童钓鱼的、有孩童逗鸭子玩的、有孩童酣睡的等等。这些作品，都集中反映了直接取材于民间民俗生活的一个真实场景。这样的特点，真实而生动地表现了我国古代民间儿童生活的一个侧面。

卉民窑瓷器上反映的“婴戏”题材，直接透视出重视喜爱男婴的民间世俗。在我国古民窑瓷器上出现的“婴戏”题材，大多是男婴的形象和游戏，女婴的内容也有但非常少见。从这一点我们不难看出在我国古代民窑兴盛的时期，虽然市场交易带来了经济的繁荣。社会意识的进步，但民间民俗中对重视和喜爱男孩的社会氛围是浓重的，这一文化现象和文人们对生男生女的“弄璋之喜”与“弄瓦之喜”表述，都是我国古代男性占主导地位社会现实的一种反映和体现。由此可见古民窑将反映男婴的画面烧制于瓷枕等器品之上，饱含了顺应“祝福人丁兴旺”、“喜悦吉祥”的民俗意愿。

二、古民窑瓷器中“婴戏”题材的装饰艺术风格

我国古民窑瓷器中“婴戏”题材的纹饰构图严谨，主题突出。画面简单，笔法娴熟，乡土气息浓郁，每件作品都显示了古民窑画师们的深厚功力和精湛的装饰技艺，其中不乏精品之作。

纵观古民窑瓷器中“婴戏”题材，普遍呈现出风俗画装饰艺术风格特征，我们将其总结为：

以人物为主题、纹饰构图严谨、主题鲜明突出。其画风之简捷可谓是到了惜笔如金的地步。每一幅图都是一幅完整的人物画。其主体画面直接反映的是人婴幼儿，在画面中，除了婴幼儿的行为有直接关系的客体以外。几乎没有多余的其它内容。例如在白地黑绘童子放风筝八角形瓷枕中，就只有一个放风筝的男婴和一只风筝，寥寥几笔却将其动态画面表现得栩栩如生。又如白地黑绘童子打陀螺纹腰圆瓷枕中，就只绘制了一个手拿小鞭的孩子。

线条流畅、笔法娴熟，整个画面无不洋溢着浓郁的乡土气息。我国古民窑烧制在瓷器上的“婴戏”题材画面，都好像是一幅幅风俗画，乡土气息非常浓郁，其线条圆润流畅、笔法飘逸娴熟，显示出古代民窑画师和工匠人员深厚的装饰技艺与功力。例如在表现婴儿嬉戏的画面中，采用近似白描的手法进行描绘，是其在本类题材的瓷器中常用的笔法之一，其走笔如行云流水。表现人物身体行态传神逼真、动感强烈、笔触圆润有力；表现人物衣纹飘带，灵活多变、运笔飘逸潇洒。特别是采用宋红绿彩工艺技术所制作的“婴戏”瓷器器品，多以绿调子为主，以红彩为点缀，使构图产生强烈的对比，节奏感和跳跃感跃然于瓷器之上，这样用色突出了色泽的鲜艳和亮丽，同时又形成了强烈的喜庆装饰风格：我国古代民窑“宋博红绿彩”在中国陶瓷发展史中的地位评价问题正在引起陶瓷史研究界高度注意。

篇5：青花艺术赏析

姓名：满延强 学号：08053328 班级：食品08-3

艺术品赏析

青花瓷的生命力，在于它白地蓝花，靓丽雅致，每一幅青花纹样，都是一幅古人留下的中国水墨画。此外，在青花瓷花鸟画纹饰中，不论是花卉、翎毛，还是鱼虫、走兽之类，一幅幅幽倩素雅的青花瓷画，无不包含着美好的寓意和吉祥的象征。通过物象、谐音、巧妙的组合，表达人们良好的意愿、吉祥的祝福、美好的追求、心灵的期待。清代蒋士铨有诗云：“世人爱吉祥，画师工颂祷；谐声而取譬，隐语戛戛造。”说明青花瓷上的吉祥图案纹饰同样体现着中华民族的博大智慧和传统的文明。

在古代青花瓷绘中，以植物花卉蔬果最为丰富。不仅各种花卉直接作为画面主题入画，而且常以花卉作为人物画、山水画的背景或配景。由于所绘花卉佳果多有美好寓意，故使青花瓷格外生辉，成为上至官宦、下至百姓所喜闻乐见的纹饰。

元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之„„，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”

元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。元代青花不仅在景德镇出现，而且烧制技术迅速成熟，进入青花瓷的成熟期。元朝庭在景德镇设了“浮梁瓷局”，专门掌烧瓷器。《元史》卷八十八记载：“浮梁瓷局，秩至九品，至元十五年成立，掌烧造瓷器”。可见，元代对青花的重视及数量控制。当时，青花不仅为达贵用品，还外销到中东地区。目前，国内所知的元青花完整器只有100多件，80%为出土品，而国外却有200多件完整器和大量残片出土，其中土耳其伊斯坦布尔的博物馆里就有80件完整器。

元代景德镇陶工在继承唐宋制瓷成就的基础上进一步创新，弥补了形体上工艺粗糙的不足，使元青花更精美。元青花的装饰技法与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，绘画充分发挥蓝白的艺术效果，有白地青花、蓝地白花或青花线描为地几种风格。在装饰时，工匠结合不同器型采用不同技法，有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，刻花线条粗犷有力，印花线条圆润耐看，浅浮雕效果立体感强。此外应该注意的是，元青花纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才能。

元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。

元青花的主体纹饰中，植物类有：牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等。除以上主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托。动物类有：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。其中元代龙纹极具特色，身躯细长如蛇，龙头呈扁长形，双角，张口露齿，细长颈，四腿细瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分张有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰状。

元青花中的人物纹别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。

人物故事都绘于体型较大的器物，诸如盖罐、梅瓶、玉壶春瓶等。盖罐、梅瓶腹径较粗，作画面积大，多用来表现场面宏阔的题体。画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以强烈的冲击力。玉壶春瓶颈肩，纤细，硕腹下垂，一般选择人物少、场画小的画面，如需要表现大的场面时，往往以全器作画。此类题材主要有蒙恬将军、周亚夫细柳营、文姬归汉、昭君出塞、萧何追韩信、三顾茅庐、敬德救主、陶渊明爱菊等。绘有此类纹饰的青花瓷器质地细腻，釉色白而匀称，着色所用的氧化钴料，不论国产的青料，还是进口的苏泥勃青料，都很纯正。画工的绘画技艺高超。同时具备这些条件的瓷窑甚少，这也是人物故事青花瓷器较少的原因，若有，多数出于当时瓷艺水平最高的景德镇窑。

画人物纹饰的青花瓷按古董行的惯例其价值是最高的，比飞禽走兽、花鸟鱼虫更能代表时代人物的精神追求，人物纹饰最能表达人的情感，基本能反映出古代某个时期社会的价值取向。萧何月下追韩信、蒙恬将军、三顾茅庐、鬼谷子下山、尉迟公单鞭救主、周亚夫屯兵细柳营这些被一些专家学者看成元代瓷器的青花瓷器，其正面人物形象均为汉人，描述的都是汉民族的英雄人物，因此我们可以把这些青花瓷纹饰看成是汉文化的集中表现，与蒙古、伊斯兰文化没有任何关系。蒙元统治时期，蒙古的英雄人物辈出，能征善战的将军比比皆是，为什么江南窑工没有去画那些蒙古人反而去大量创作汉民族的英雄人物呢？其实这就是社会意识形态的表现，它出现在汉民族文化可以自由创作的时间段。

此外，元代瓷器的装饰纹样与佛教艺术有结合，莲瓣、莲花、杂宝等几乎成为元青花瓷器上必有的装饰内容，说明了佛教艺术对工艺美术品的影响。

元青花的辅助纹饰品种繁多，有图案性质的写实内容或几何纹样。明以后，青花瓷纹饰大多沿袭元青花画法，但略见变异。这种差别在辅助纹上有更为明显的反映，是鉴别元青花的重要佐证。

篇6：《琵琶行》艺术赏析

(一)、情节波澜起伏、曲折动人

这首叙事诗的情节并不复杂，但诗人精于构思，在叙述时能够着意调遣，使之形成波澜起伏、曲折动人之势。譬如，诗歌首节写到诗人送客时的情景就一波三折：刚要“醉不成欢惨将别”，却又“忽闻水上琵琶声”，致使“主人忘归客不发”;描述琵琶女演奏结束以后，又写她自叙不幸身世;诗人感慨“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”、“今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明”之后，又要请琵琶女重弹一曲等，使全诗具有一种跌宕多姿、委曲动人的情致。同时，全诗叙事写人层次分明，诸如描写琵琶女演奏音乐、自叙身世，描写诗人自己引起的遭际感慨与情感共鸣，尽管有如此多的铺叙内容，却能做到上下关联，前后照应，浑然一体。

(二)、细节描写,成功刻画人物待征

本诗成功运用细节描写，刻画人物心理情致，突出人物性格特征，塑造人物鲜明形象。从“寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟”，到“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，逼真地表现了琵琶女心事重重、满腹沦落之恨，以及她不愿见人、更不便明说的复杂心理特点;“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”二句，通过一系列细微动作与表情描写，把女主人公在开始诉说身世时的矛盾、迟疑、欲说还休的心理，刻画得惟妙惟肖;特别是从“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”至“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”六句，使读者脑海里自然会感知出琵琶女以声传情的演奏技艺和满腹愁怨的鲜明形象。可见，诗人把琵琶女的高超的弹奏动作与乐曲所传达的思想情感和它在听者中产生的艺术效果三者自然融合，立体描绘，因而起到了相互辉映、突出人物形象的极大作用。

(三)、比喻生动,巧绘乐声

诗中对琵琶女演奏的乐声的摹描绘新奇美妙。表现在：一是大胆想象，巧拈普通而常见的自然声响作为喻体，通过丰富多彩的生动比喻，把乐声的无尽美妙与节奏的无穷变化描绘得至纯至真，把难以捕捉的音乐形象摹画得立体可感。如“大弦嘈嘈如急雨”至“四弦一声如裂帛”一层，诗人以其天才的想象，借助各种比喻，准确、具体、生动地描绘了音乐急与徐、强与弱、高与低、起与止等变化状态，成功地化听觉形象为视觉形象，动人心魄，叹为听止。二是通过侧面描写，表现音乐的声情并茂与无限魅力。其一，诗作通过对听者感受的描写，将音乐情声并茂的特点充分表现出来了。如“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”，既细致地描写了琵琶声压抑低回的旋律，又传达出女主人公失意悲苦的心绪，从而为完成“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”这一主题的表达，起到了有力的铺垫作用。其二，通过景物描写与环境烘托，生动表现音乐的动人魅力。诗中写当“曲终收拨”时，四弦像“裂帛”般戛然而止。“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，通过江上月色的点染描写，营造特定环境下四下悄然的意境，衬托出琵琶乐声不绝如缕、余音袅袅的艺术魅力，同时，它又收到了加重全诗抒情气氛的艺术效果。

(四)音乐之中显真情

音乐是人类共通的语言。古今中外有不少因音乐而相识、相知、共情的佳话。高山流水觅知音，说的是古代一个叫俞伯牙的琴师，遇上了樵夫钟子期。无论伯牙弹奏什么，钟子期都听得出他的音乐所寄托的思想感情。伯牙弹奏表现高山的乐曲，钟子期说：“多么好啊，你的心志就象那巍峨的泰山!”伯牙弹奏表现流水的乐曲，钟子期说：“多么好啊，你的心志就象那奔腾的江河!”从此以后，两人成为莫逆之交。后来，钟子期死了，伯牙摔坏了曾经心爱的琴，并且终身不再弹琴，来纪念这个知音。李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。的确音乐是一种不需要翻译的语言，不论今古，不论中外，不论年龄大小，只要心境相似，都能产生共鸣。没有经历过生活的困苦，我们也能感受《二泉映月》的辛酸;没有经历过爱情的痛苦，我们也能感受《梁祝》的悲欢。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。汪伦临别时的踏歌，让李白感受到友谊的温暖、深厚。琵琶女所弹出的音乐是在倾诉‘平生不得志’，也好象在述说‘心中无限事’。‘同是天涯沦落人，相逢何必曾相识’是诗人的肺腑之言。这句诗能成千古名句，是因为它道出了世代不幸者的共同心声。当人们吟诵这诗句时，总有一种惺惺惜惺惺的感觉。”

前奏——琵琶悠然到心头

“千呼万唤使出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”这是一段低沉、压抑的琵琶，似乎在诉说心中的苦悲，又象是在倾诉一段隐情。或许，低沉、压抑的并不是这琵琶声，而是诗人的心境。诗人被贬作九江郡(今江西省九江市)的司马，成为一个碌碌无为的政客(注：司马在当时是一个闲职);时值秋季，诗人送友人远行于渡 口。此情此景，不免会产生一丝悲凉的情愫。

欢乐曲——对往事的回忆

“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓虹》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽怨泉水冰下难。”这是一段欢快、明朗的旋律，从诗中可以感受到它的清脆动听、婉转悦耳。这是琵琶女在回忆美好的往事，回忆火一般红艳的青春，如花似玉的青春。或许，这曾是她人生最灿烂的时刻，也是她最得意的时刻。自然也成了她记忆里最深刻的烙印。

沉思曲——对青春流逝的感叹

“冰泉冷涩弦凝绝凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”这是肝肠寸断的感叹，感叹岁月的流逝，青春已一去不复返。往日的欢乐、辉煌早已逝去，留下的，只有悔恨交加、痛不欲生。

悲愤曲——对命运的控诉

“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收弦当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”此时的琵琶声，变得高亢激昂、急促紧迫。这像是一种控诉，是对上天的不公平对待的控诉，是对自己悲惨命运的控诉，也是对整个社会的控诉。

江州司马青衫湿——同情与伤感

“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”一段，听完了琵琶女含泪的自述，诗人叹息不断。为何叹息?同情琵琶女悲惨的遭遇，同时也是在感伤自己。感伤自己才华横溢，满腹经纶，却怀才不遇;不仅不得重用，反遭贬职，此时满怀的悲怆、孤寂，纷纷涌上心头来。回首一段心酸的记忆，诗人早已泪眼朦胧。于是，“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”

分段分析

本诗分为四段：