第一篇：瓷器拍卖收费标准
清代青花瓷器价格及清朝瓷器发展
东昌居士
( 814696408 )
清代青花瓷
清王朝统一后，采取了一些开明措施，如减免一些赋税，对部分手工工匠废弃"匠籍"制等，使制瓷业经过1000多年的发展，到康熙，雍正，乾隆三朝时达到了历史上的最高水平。除了原有的品种外，清代还创烧了许多新品种。但入清后，秀丽淡雅的青花瓷器仍是瓷器生产中最主要的产品。
顺治青花
顺冶时的瓷器胎子坚硬细密，釉面青白厚亮，有的有尘雾状黑点。立器胎体厚重，底足多细砂平底，有的有细密的旋削痕，器足向内斜削;圆器胎体轻薄、滑润，底足修成滚圆的泥鳅背，比较高深，儿乎没有塌底现象;有的大盘是双圈足或宽圈足。一般器物都有酱口，无论圆器立器，底足都露较高的无釉边。
顺冶时纹饰一般很粗犷，满绘器物。有几种纹饰是顺冶时所独有的，如常见于炉、罐上的非常粗犷的云龙，龙粗大威武，只露出头、身、尾等几截，其余部分被斑片状云遮挡，好似凶猛的恶龙从浓黑滚滚的云中腾跃而出，其身忽隐忽现。这时也会有崇祯朝式的勾勒轮廓，涂青花留白形成的"括号"云，常见于花觚、罐之上的芭蕉瑞兽，独角兽等;绘于盘、碗之上的人物故事，人物多居干庭院或室内，有一定的情节。这几种纹饰一般都画得很满，很粗犷，青花没有层次。除这些本朝特有纹饰以外，常见纹饰还有玉兰怪石、缠枝牡丹、雉鸡牡丹、四季花、山茶花、童子骑麒麟、八仙、布袋和尚、云鹤、博古等。
顺冶朝时带官窑款的瓷器很少，有双圈六字两行"大清顺治年制"款及四字两行"顺冶年制"款，字体工整。民窑供器多署干支款，一般生活用器多无款，有的署"玉堂佳器"款。
清代康熙青花
康熙青花瓷在清代是最名贵，最精美的，素有"青花五彩"之美誉。康熙皇帝当政61年，是历代皇帝中当政最长的一个，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)，先后派内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧应选、笔贴式车尔德，江西巡抚郎廷极督理景德镇官窑生产。"臧窑"为康熙早期代表，"郎窑"则代表康熙晚期水平。康熙青花瓷与明代最大的区别是以民窑青花为主流，这是因"官搭民烧"成为定制，刺激了民窑的发展。
康熙早期青花主要指康熙二十年(1681)以前的产品，造型及画风尚有明末遗风，器口施酱黄釉的也常见，青花呈色深沉、灰暗。康熙二十年(1681)以后青花色泽开始出现浓淡深浅的变化，且呈色稳定，逐步向高峰期那种标准的翠蓝色过渡。早期青花书帝号年款的较少，尤其是前十年，常见者多为干支款或书前朝 "大明年制"款，也有署斋堂款的。釉面多为青白色。
康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年(1681一1706)之间的产品，其特点是青花呈色青翠，十分雅洁，且呈现浓淡深浅的层次变化，最多层次变化可达数十层。绘画技法则借鉴中国纸绢水墨画"分水"皴染和西洋画技法，使画面富有立体感，粗犷的纹饰，已达历代青花之冠，并成为后代的楷模。底款书本朝款识在中期成为定制，凡署"大清康熙年制"者，多数均为中期以后产品。但青花呈色青翠明亮的，很少书本朝款，多书成化、嘉靖款识或各种图记及斋堂款。釉面多为粉白色和浆白色。
康熙晚期青花则指康熙四十年(1701)以后的产品。其青花呈色由中期的青翠色向浅淡灰暗过渡，有的似呈色不稳，出现晕散现象，类似雍正初年产品。表面釉色与雍正时完全一样，均为青白釉。
清代雍正青花
雍正朝的官窑青花，早期接近康熙时的瓷器，部分瓷器色调艳丽明快。中期具有本朝特点，青花色调灰暗，一部分仿宣德青花类瓷器有晕散，纹饰上有人工点出的小黑色斑点(永乐、宣德两朝青花上的黑色斑点是自然形成的)，没有金属光泽，也不沉入胎体;一部分仿嘉靖、万历的青花瓷深蓝色艳，呈色稳定;还有一部分仿成化时的青花瓷，颜色淡雅闪灰。
雍正官窑青花瓷器的胎子坚致洁白，非常细润，胎体轻薄，修胎非常规整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光润，仿永乐、成化时的瓷器釉面洁白，仿宣德时的瓷器呈橘皮釉面闪青(但这时的棕眼气泡此宜德时的要小)，仿嘉靖、万历瓷的釉面则是亮青釉。此时青花纹饰的总风格是清秀雅致，常用的皮球花、过枝花(从器外壁起画，经过口沿，延续到器内壁，也叫过墙花)、过墙龙、八桃、蝠桃(取福寿意)等纹饰是这一时期开始或流行的。这时的山石用"披麻皴"技法，形成一层层的苔点，所绘人物从康熙时的大人小景变成小人大景，人物只居于景中一角。文字中用梵文装饰，有时用排列整齐的瘦体梵文满饰器面，亦是此时独有。总体看，雍正青花构图疏朗，简洁明快，人物面目洁秀，花卉则细腻。
民国 珐琅粉彩“古月轩珍”锦地开光仕女瓶
胎薄透，形规整，周身以珐琅料彩画万花蔓枝锦地开光仕女典故，细勾繁彩，如织如绣，自上而下多达廿层的图案，腹部四处海棠形开光下方蝇头小楷各写一红字，顺次读来为“古月轩珍”。凤毛麟角之品，希而贵重。底绘五蝠盘凤花款。
创作年代:民国
尺寸:高24cm;口径6.6cm
估价:RMB 80,000-150,000
作者:瀚海
第二篇：瓷器鉴定
瓷器鉴定《瓷器鉴定指南》内容简介：400多幅实物照片，简洁明了的语言,全面介绍瓷器真伪、时代、窑口以及价值的评判详解各种瓷器检测手段和鉴定要领，广大收藏爱好者的实用宝典，瓷器鉴定。
作者简介
范勇，男，1953年生。籍贯四川。四川大学历史系考古专业78级，硕士。曾就职于北京故宫博物院、巴蜀书社，现为四川大学考古系客座教授、四川大学博物馆客座研究员，天地出版社编审。
出版著作、译著10余部。在《考古学报》、《文物》、《考古与文物》、《四川文物》、《农业考古》、《史前研究》、《长江文明》、《中华文化论坛》等刊物发表学术论文约40篇。
有关考古学、文物研究、古玩研究等方面的主要论文和著作有：
青铜器：《我国西南地区的青铜斧钺》《再论不对称性铜钺》。
《云南青铜文化的区系类型研究》《云南青铜文化的年代与分期》《试论早蜀文化的渊源》。
陶器：《关于江汉地区新石器时代晚期文化的几点认识》。
瓷器：《明代洪武官窑的设置》《明洪武官窑瓷器的类型与分期》(待刊)《试论景德镇元末明初青花瓷》(待刊)《试论汝窑的性质、年代及与北宋官窑的关系》(待刊)《试论元青花瓷的类型与分期》(待刊)《再论元青花瓷》(待刊)《中国早期青花瓷的发现与研究》(待刊)，鉴定材料《瓷器鉴定》。
古玩综合：《(古玩指南)译注》(漓江出版社，1998年版)《古玩宝典》(巴蜀书社，1995年版)。
图书目录
上编 瓷器鉴定入门
一、瓷器鉴定的基本方式
1.器物的器型/
42.器物的胎釉/
53.器物上的装饰与纹饰/8
4.器物的款识/10
二、瓷器鉴定的技术检测手段
1.热释光检测法/1
22.x射线荧光釉面检测法/1
4三、常规鉴定与科技检测的关系
1.机检的相对可靠性/17
2.目鉴与机检如何相结合/18
四、瓷器鉴定的程序和思路
1.鉴定程序/18
2.鉴定思路/19
五、辨别瓷器作伪的方法
1.新瓷作旧/2
22.新仿名釉/22
3.磨底改款/2
54.新瓷古款/2
35.真坯假彩/25
6.拼凑成器/25
7.磨口掩损/2
48.以画掩饰/24
六、市场行话
中编 瓷器鉴定要领
一、造型是鉴定瓷器的重要依据
1.魏晋南北朝瓷器的造型特征/29
2.隋、唐、五代瓷器的遣型特征/
323.宋、辽、金瓷器的造型特征/3
54.元、明、清瓷器的造型特征/57
5.瓷器造型鉴定的经验/
42二、掌握胎釉的时代和地域特征
1.胎质/4
52.釉质/46
三、纹饰与色彩是断代的指标
1.纹饰/50
2.色料/58
四、款识是鉴定瓷器的重要环节
1.款识沿革/6
22.款识字体/6
53.明清瓷器款识/6
34.明清瓷器款式/66
五、制瓷工艺是瓷器鉴定的参考
1.原料/67
2.工艺/7
13.窑与窑具/7
5下编 瓷器鉴定相关知识和术语
一、器型
1.琢器/8
12I圆器/9
45.其他/97
二、装饰
1.装饰纹样技法/98
2.纹饰图案/1 0
1三、釉彩
1.色釉/1 05
2.釉彩/11 1
附录
给收藏鉴定爱好者的建议
眼力小测验
参考文献
后记。
第三篇：瓷器艺术赏析
一、 单项选择题 共 77 题，完成 29 题
1、 明代青花的装饰，各个时期有各自不同的特点，下列()几项的描述是正确的。
A . 宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图等。 B . 成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。 C . 弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。 D . 宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。 参考答案：ABC
2、 陶器的特点?
A . 不透光 B . 吸水性强
C . 一般在1000度以下 D . 黏土，随处可取 参考答案：ABCD
3、 北朝的瓷器有?
A . 原始瓷 B . 青瓷 C . 黑瓷 D . 白瓷
参考答案：BCD
4、 元代社会的三种文化是?
A . 缘古文化 B . 基督文化 C . 伊斯兰文化 D . 汉族文化
参考答案：ACD
5、 宣德和永乐青花有啥区别?
A . 永乐时期有年款的少，宣德时期有年款的多
B . 永乐时期瓷器的釉面莹润，宣德时期瓷器的釉面就出现橘皮 C . 永乐时期瓷器的釉面莹润，宣德时期瓷器的釉面就出现橘皮 D . 永乐青花的晕散不如宣德
参考答案：ABCD
6、 以中国式样、外国题材，或者外国式样、中国题材的瓷器为?
A . 清乾隆青花西洋花卉纹盘 B . 清乾隆墨彩矾红描金西洋人物图盘 C . 清乾隆青花狩猎图八方长盘 D . 清乾隆广彩满大人读书图马克杯 参考答案：ABCD
7、 唐代制瓷业兴盛的原因是?
A . 唐代制瓷业兴盛的原因 B . 商品经济的发展 C . 饮茶之风的盛行 D . 铜禁e.陶瓷优良的特性 参考答案：ABCD
8、 与彩陶有关的文化有哪些?
A . 仰韶文化 B . 马家窑文化 C . 龙山文化 D . 黑陶文化
参考答案：AB
9、 成化斗彩瓷器的鉴别方法? A . 款识，均为青花楷书，秃笔藏锋，字的大小排列均不整齐 B . 器物的底部是“米糊底”
C . 后仿者仿不出成化彩中的姹紫、淡抹的鲜红、鹅黄和带黄色的那一种绿色 D . 彩龙只有绿色的龙 参考答案：ABCD
10、 瓯窑：分布在哪一带? A . 永嘉 B . 温州 C . 余姚 D . 绍兴
参考答案：AB
11、 永乐青花瓷的特点?
A . 尺寸大
B . 形制受波斯文化影响
C . 纹饰内容呈现强势的态势，彰显出一种开国精神 D . 未出现年款，带款的器物的极少
参考答案：ABC
12、 龙泉青釉大体分为石灰碱釉及石灰釉两类，北宋和南宋分别为?
A . 石灰石 B . 石灰釉 C . 石灰碱釉 D . 碱石灰
参考答案：BC
13、 在新石器时代晚期，当我国中原和西北地区的彩陶工艺衰落后，在黄河中下游和东部沿海的广大地区兴起的另一种文化，这种文化的出现较多的黑色陶器为具体特征，所以称为?
A . 仰韶文化 B . 彩陶文化 C . 黑陶文化 D . 龙山问哈
参考答案：CD
14、 官窑诞生在宋朝绝不是偶然，原因是什么?
A . "唐、五代瓷业的发展为宋瓷高度发展奠定了基础,宋朝手工业的高度发展和变革" B . "社会经济关系的变化和商业的繁盛发展,宋朝“以‘文’治天下”的国策" C . 市场需求的扩大和民窑的蓬勃发展
D . 以往从优秀民窑中挑选精品作为“贡瓷”的做法已满足不了宫廷的需要 参考答案：ABCD
15、 以下不属于陶瓷装饰从工艺手段上可分的是?
A . 釉中彩 B . 综合装饰 C . 青花釉里红 D . 釉上彩
参考答案：AB
16、 嘉靖的五彩与万历五彩的区别?
A . 嘉靖一般用矾红描轮廓(花朵除外)，而万历少见 B . 嘉靖的五彩青花所加青花部分少，而万历的多 C . 万历比嘉靖的彩色种类多
D . 万历的绘画风格比嘉靖繁密华丽，写意味道浓
参考答案：ABCD
17、 采用快轮修制，封窑技术烧成，灰陶往里渗炭工艺变成黑陶。黑陶的特点是?
A . 黑 B . 亮 C . 薄 D . 细
参考答案：ABCD
18、 德清窑：德清，余杭等地均有窑址，烧造哪几种瓷呢?
A . 紫瓷 B . 红瓷 C . 黑瓷 D . 青瓷
参考答案：CD
19、 兵马俑的艺术特点是?
A . 写实性 B . 规模庞大 C . 整齐 D . 体积高大 参考答案：ABCD 20、 成化彩器的种类?
A . 五彩 B . 斗彩 C . 三彩 D . 七彩
参考答案：ABCD
21、 汉代瓷窑生产青瓷与黑瓷，而却以何瓷器为主呢?质量又以何窑生产的为最好呢?
A . 红瓷 B . 青瓷 C . 越窑 D . 汉窑
参考答案：BC
22、 洪武青花与元青花的不同之处?
A . 龙纹仍是细长身，但除了
三、四爪外，已出现五爪，但气势不如元龙凶猛矫健 B . 牡丹叶子不如元代的肥硕
C . 辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云 D . 未出现年款，带款的器物的极少 参考答案：ABCD
23、 万历的龙纹特点? A . 龙嘴更长
B . 鳞画得草率，都成三角形或方格形 C . 莲瓣纹已经图案化 D . 龙爪由三叉变为两叉 参考答案：ABC
24、 越窑：主要产地为? A . 上虞 B . 余姚 C . 绍兴 D . 景德镇 参考答案：ABC
25、 元代瓷器的特点?
A . 体型纤细 B . 体型硕大 C . 胎体厚重 D . 胎体轻薄
参考答案：BC
26、 宋代的五大名窑是指：定窑、官窑、和?
A . 哥窑 B . 汝窑 C . 钧窑 D . 弟窑
参考答案：ABC
27、 景德镇享誉世界的四大名瓷是? A . 青花 B . 粉彩 C . 玲珑 D . 颜色釉
参考答案：ABCD
28、 釉下彩包括以下哪几种装饰方法?
A . 青花 B . 釉里红 C . 釉下五彩 D . 新彩
参考答案：ABC
29、 《陶冶图》的工艺流程包括?
A . 采石制泥、淘炼泥土、炼灰配釉、制造匣钵、园器修模 B . 园器拉坯、琢器做坯、采取青料、拣选青料、印坯乳料 C . 园器青花、制画琢器、蘸釉吹釉、旋坯挖足、成坯入窑 D . 烧坯开窑、园琢洋彩、明炉暗炉、束草装桶、祀神酬愿 参考答案：ABCD 30、 下列属于德化白瓷的特点的是?
A . 瓷胎致密
B . 透就釉面来看，德化白釉为纯白釉 C . 光度极其良好 D . 有的白瓷微微泛青 参考答案：ABC
31、 原始瓷出现的地点有?
A . 淮河中下游地区 B . 黄河中下游地区 C . 长江中下游地区 D . 印度河中下游地区 参考答案：BC
32、 斗彩属于哪两种相结合的瓷器品种呢?
A . 釉上彩 B . 釉中彩 C . 釉下彩 D . 釉顶彩
参考答案：AC
33、 洪武瓷器的色料为以下哪些?
A . 釉里红、青花 B . 青白釉、酱釉 C . 蓝釉、红釉 D . 青釉、红釉
参考答案：ABC
34、 在新石器时代晚期，制陶的技术已经发展到很高的水平，能够制作出非常精美的彩陶。这个时期的文化称为? A . 仰韶文化 B . 彩陶文化 C . 黑陶文化 D . 龙山文化
参考答案：AB
35、 宋瓷系统都包含哪些类型? A . 官窑系统 B . 民窑系统 C . 磁州窑 D . 景德镇窑 参考答案：AB
36、 元青花的特点是?
A . 装饰多 B . 层次多 C . 装饰少 D . 层次少
参考答案：AB
37、 唐代制瓷的基本格局是?
A . ‘南青北白’南方的越窑为代表的青瓷
B . ‘南白北青’南方的越窑为代表的青瓷 C . 北方的邢窑为代表的白瓷 D . 北方的邢窑为代表的青瓷
参考答案：AC
38、 唐代的“唐三彩”是指以哪三色为主的彩色釉陶瓷?
A . 紫 B . 黄 C . 绿 D . 褐
参考答案：BCD
39、 明朝瓷器的两次高峰
A . 永宣时期 B . 嘉万时期 C . 永乐时期 D . 永嘉时期
参考答案：AB
一、 判断题 共 30 题，完成 11 题
1、 钧瓷的特点? 参考答案："施二层釉，一层釉的着色剂为铁元素，另一层以铜为着色剂,出与其他青瓷不同的花釉。釉层很厚，在干燥或焙烧初期发生干裂，在高温阶段釉料自然流淌填补裂隙，烧成后，釉面出现不规则的流动线条，犹如蚯蚓在泥土中蜿蜒爬行留下的痕迹，故又有“蚯蚓走泥纹”之称。"
2、 磁州窑的代表产品是什么?是如何制作的?
参考答案："白地黑花.黑或褐色胎上施白色化妆土.在化妆土上用黑彩作画后施透明釉烧成;或将白色化妆土剔除露出黑或褐色胎体呈一定的装饰图案,再施透明釉烧成"
3、 永宣三宝指的是什么? 参考答案："甜白釉,霁兰釉,祭红釉 永乐和宣德年间的青花瓷器具有相似的特征,被后人称为永宣不分家,主要是因为:绘制青花的钴兰色料都是用波斯进口的苏麻离青,呈色相似."
4、 请简单介绍一下翠青釉
参考答案：这是永乐时期新创的一种釉色，釉色青如嫩竹，是一种极淡的淡青绿色。翠青釉的玻璃质感较强，釉中隐含密集小气泡，如鱼子状，但气泡亦有大小之分。传世品稀少，器形仅见高足杯、三系或四系盖罐。
5、 请解释一下盖罐所说的“开光”
参考答案：开光就是为了使装饰变化多样或突出某一形象，在器物的某一位置留出某一形状(如：扇形、菱形、心形等)的空间，然后在四周画出边框，并在边框中画以山水、人物、花卉等。
6、 请简述洪武青花与元青花有何不同?
参考答案：虽然洪武器物造型与元代相似，纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，洪武青花继承了元青花传统，工整有余，题材变化不大，图案题材以程式化的花卉纹为主，布局趋于简单，许多细节已有变化：如龙纹仍是细长身，但除了
三、四爪外，已出现五爪，但气势不如元龙凶猛矫健;蕉叶的中梗留白，花瓣留白边较之元代更明显清晰;牡丹叶子不如元代的肥硕;菊花绘成“扁菊”;辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云;莲瓣纹内多绘佛家八宝(元代多绘道家杂宝);未出现年款，带款的器物也极少。
7、 为什么说瓷器就是中华民族文化历史的活标本，中国瓷器的历史发展从某种程度上说就是中国社会历史和文化的发展史?
参考答案：中国瓷器历史悠久、品种繁多，每一个朝代的瓷器都有每一个朝代鲜明的特点。从东汉时期，在浙江东部地区烧成了中国历史上第一件真正意义上的瓷器，瓷器的生产便随着社会和经济的发展逐步繁荣起来。此时的日用瓷器造型优美，富有想像力，工艺精湛。隋唐日用瓷器应用十分广泛，越窑青瓷则代表了当时青瓷的最高水平。随着经济的复兴，宋代瓷器较之以前具有更多的功能，除了日常生活用器外，还产生了专门供欣赏用的器具，瓷器日趋考究，设计和烧制皆很精 致，为历代收藏家所喜爱，视为珍宝，并且诞生了著名的汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑这五大官窑，以及磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑、饶州窑(景德镇窑)、龙泉窑、建窑、吉州窑这八大民窑。元代东南沿海的海外贸易发达，使瓷器的出口得到了更加迅速的发展，青花瓷的横空出世更是开辟了中国瓷器的新纪元，占领了瓷器的霸主地位。明清时期，瓷器的品种较前代更加丰富多彩，瓷器的需求和身价都大大提高，质地愈加精美，器形千变万化，用彩比任何时代都绚丽多姿，无论是品种还是品质都达到了前所未有的高峰，既有青花、釉里红，又有郎窑红、天蓝釉、洒蓝釉、茶叶末釉、乌金釉等各种颜色釉、更有五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩等各种彩瓷。
8、 请简述人物纹的特点及情况
参考答案："人物纹很多故事情节很受版画的影响，在康熙前期的瓷器上看不到歌舞升平的场面，画的都是战争场面、刀马人物，俗称“刀马人”。这种题材从侧面反映出满族拿下江山不是轻而易举的，也是通过几代人的努力。等后来社会安定了才在瓷器上画""狮子绣球""之类的喜庆纹饰，这是政治对艺术的直接影响。"
9、 什么是金装定器?西方人到中国以后，发现中国的官员都被称为“大人”，所以就把满族的官员称为“满大人”了。在他们眼中，这才是典型的中国风格。看这个清乾隆广彩人物故事图大碗，一样也是中国样式和题材，却在一些细部修饰上，整体尺寸上，更多地考虑了西方人的需求和喜好。
参考答案：定窑采用覆烧工艺，将碗、盘一件一件叠压，口沿多不施釉，这样做可以大幅提高产量，是陶瓷史上划时代的技术创新，但烧成后器口有毛涩感，称为“芒口”，为了弥补芒口的缺陷，往往在口沿上镶以金、银、铜圈作为装饰，俗称“金装定器”， 我国最早的青花瓷器出现于唐代成熟于元代兴盛于明清。
10、 简述青褐釉原始瓷尊的年代规格特点以及出土地区? 参考答案：青褐釉原始瓷尊 年代：商
规格：高28厘米，口径27厘米
河南省郑州商代墓出土，郑州市博物馆藏。肩部突出，棱角鲜明、器身较高，釉呈黄褐色，充满原始的质朴。
但由于当时选料不精，工艺简陋，釉层厚薄不均，且易脱落，与真正的瓷器尚有距离。
11、 陶器与瓷器，各自拥有什么样的特点?
参考答案：陶器：黏土，随处可取。必须是瓷土，一般在1000度以下，吸水性强，不透光 瓷器：必须是瓷土，成分主要是高岭土，含铁量低。一般1200度以上，胎体吸水率不足1%，或不吸水，一定的条件下，具有透明或半透明性。
12、 印花在宋代达到了较高的水平，以哪个窑的印花盘、碗、枕等最为典型?
参考答案：定窑白釉
13、 陶和瓷的区别?
参考答案："陶:吸水率4-12%，能经受温度的急变，烧成温度低 (1000-1200 ℃ ), 强度低.瓷器: 色白,胎体上有釉,釉一般为无色透明,也可以有各种颜色.烧成温度高(1350 -1450℃)，完全致密化,吸水率在1%以下,玻璃相含量多，有透光性，不能经受温度的急变，质脆."
14、 北宋与南宋官窑的相同之处与不同之处?
参考答案：北宋和南宋的官窑都有紫口铁足的特征，但南宋要比北宋明显，因为南宋釉没有北宋那么厚;北宋、南宋的官窑都有开片，规律不一，很难确定什么样是南宋的，什么样是北宋的;北宋的官窑厚重，南宋的官窑轻薄。
15、 请介绍一下蓝釉瓷
参考答案：蓝釉瓷它是以钴蓝为着色剂，经高温一次烧成的。以前唐三彩中的蓝釉是低温烧成。我们的蓝釉瓷则是高温烧制。它烧制成功，为明清两代霁蓝釉的大发展奠定了基础。蓝釉瓷器的装饰手法有两种，一种是蓝釉金彩，一种是蓝底白花。
16、 宋代五大名窑是指哪几个?
参考答案："汝窑,官窑,哥窑,钧窑,定窑 到了唐代，全国瓷窑林立，形成了“南青北白”两大特色。北方以邢窑为代表，烧制白瓷;南方以越窑为代表，烧制青瓷。"
17、 请讲讲“满大人”的含义?
参考答案：西方人到中国以后，发现中国的官员都被称为“大人”，所以就把满族的官员称为“满大人”了。在他们眼中，这才是典型的中国风格。看这个清乾隆广彩人物故事图大碗，一样也是中国样式和题材，却在一些细部修饰上，整体尺寸上，更多地考虑了西方人的需求和喜好。
18、 请简述洪武瓷器中的釉里红 参考答案：洪武釉里红瓷器多为大盘、大碗、大罐、玉壶春瓶、梅瓶、执壶等大件器物，纹饰以各种缠枝、折枝和串枝花卉为主，此外还有松竹梅、庭院芭蕉及龙凤等纹饰。釉里红发色不甚鲜艳，多数较淡或偏灰，或有晕散、飞红的现象，或呈暗黑色，但这个釉里红缠枝牡丹纹执壶发色较为鲜艳纯正，是一件难得的珍品。
19、 请介绍一下青白瓷
参考答案：青白瓷其实是宋代景德镇主要品种，我们元代继续烧造，但胎、釉、造型和装饰方法等和宋代有所不同。元青白瓷的胎体较厚，胎质更白，釉色也略白，器物很少变形，但不如宋影青的玉质感强烈，除了部分光素无纹的以外，也比较注重装饰，刻印串珠纹最有特色。元青白瓷器型较多，还创造出一些新器型，比如扁执壶、多穆壶、笔架山等等。 20、 请简述清顺治青花洞石瑞兽直筒瓶的特点及情况
参考答案："规格：高27厘米，口径9厘米。筒瓶，据说“筒”与“统”音同，而“统”是取顺治时“大清天下一统”之意，故又称“一统瓶”，另有“象腿瓶""之称。此瓶口外撇，短颈溜肩，身如直筒状。身体太长，容易显得呆板，但实际却没有这种感觉，这主要靠口部、肩部的变化，使原本单一的造型生动起来。胎体厚重。平底，底部有明显的跳刀痕。足墙与釉相接处有一线淡淡的火石红，鲜丽纯粹。肩部与胫部分别饰有带状阴刻纹。瓶身画青花瑞兽和多孔洞石，另画树枝、小草，画风苍劲有力，洒脱豪放。小草画法呈鱼鳞片状，这是清初秋草的典型画法。瓶口饰蕉叶纹，笔法简练，与肩部留白形成了呼应，貌似随意，其实极具匠心。"
21、 汝瓷的特点?
参考答案："质细腻，俗称“香灰胎”,色青如天，釉面温润如玉，开片如蟹爪纹，釉泡大而稀疏，底足满釉,支钉支烧"
22、 哥窑瓷器的金丝铁线是如何形成的?
参考答案："冷却时釉的收缩比坯的大,釉开裂形成粗细不同的纹理,再在其内涂入呈色的物质而成"
23、 陶瓷生产的原料包括哪些?基础原料是哪一种? 参考答案： 粘土、瓷石、石英、着色剂、石灰石、铅丹等;粘土
24、 请介绍一下红釉瓷
参考答案：红釉瓷也是元代景德镇创新品种，是以铜红为着色剂、经高温在还原气氛虽烧成的。由于铜红的烧成技术比钴蓝还要难以掌握，因此成品极少。
25、 请简要介绍永宣青花瓷及其特点
参考答案：永宣青花瓷代表了中国青花瓷制作的最高水平，它既不同于元青花瓷的热烈奔放和繁密雄健，又有别于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艳华美，它异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，呈现出浓艳、凝重、古朴、典雅的艺术风采，被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。
26、 宋瓷系统都包含哪些类型?
参考答案：官窑系统，就是我们常说的五大名窑，按照排名依次为“汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑”。民窑有八大系统，正好以长江为界，北方四个，南方四个。北方是磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑，四个窑系;南方是饶州窑(景德镇窑)、龙泉窑、建窑、吉州窑，四个窑系。
27、 唐朝的窑口有哪些，瓷器的特点是什么?
参考答案：越窑，越窑的青瓷，颜色青翠漂亮，胎质细腻，并且把各种生活用瓷做成花、叶、瓜果的式样，出现了敞口碗、莲花碗、海棠式碗，以及瓜形注子、粉盒、瓷塑、瓷枕和各式水孟等，器形新颖活泼，轻盈可爱。袖层均匀，色泽淡雅，达到了如冰似玉的效果。青瓷力求有玉的效果，故不大重视纹饰。大器即使刻花也很简单， 但小器也有不少装饰花纹的，比如印花、划花、刻花、贴花等。常用的纹饰有双鸾凤、龙水双鱼、鹦鹉，串枝花等。还在钵、香炉等大件瓷器上采用釉下彩绘工艺，使器物更加庄重华丽，同时在一部分宫廷用在和贡瓷中镶嵌金边、银边和铜边。
邢窑，白瓷是一种胎质坚硬，胎和釉洁白，釉层薄而均匀，器表犹如羊脂玉般莹润的瓷器，是在北方青瓷的基础上发展起来的。刑窑的白瓷是北方最著名的，邢窑瓷器的主要特征是“白如雪”。白瓷的胎稍厚，极细，色白，瓷化程度高;釉白润而不很亮，微泛黄或闪青，釉和胎结合不太紧密，施釉不匀，很少有开片的，器内满釉，外釉不到足;器外旋削痕较明显;圈足厚而底平;碗多折边，边缘凸起成沿;风格朴素，多不带纹饰。
长沙窑，开创中国瓷器釉下彩装饰、文字装饰之先河。创造，就是釉下彩瓷器和在瓷上彩绘的装饰方法，打破了前朝的单一釉色，除烧制青釉素器外，还烧各种釉下彩器，有釉下褐色斑点、釉下褐绿色斑点、釉下绿彩、釉下褐绿彩绘几种，并且多采用印花、贴花和大片纹饰的装饰方法，纹样图案多为人物、坐狮或双鸟等，比较具像，有自己鲜明的独特风格。 鲁山窑，鲁山花瓷的釉色有黑釉、白釉和三彩釉等。唐代花瓷釉色黑褐，上饰以月白或灰白彩斑，有的象一朵白云，有的象一片树叶，有的象一簇浪花，自然生动、写意成趣。
28、 简述西夏扁壶的特点
参考答案：西夏扁壶的装饰主要以植物纹(有莲花纹和牡丹纹，以后者为多)为主，也有动物纹(有鱼纹和鹿纹)。产品数量大，制作精美，主要有两种类型：较大者为圈足扁壶，就像刚才看到的，由两个浅腹钵对接粘合而成，腹侧上下分别置两耳或四耳，腹部中央有圆形圈足，口小腹大，用以盛酒、水或奶，不易溢出，适宜挂在马背或驼背上。另有一种小型扁壶，不置圈足，体态轻盈，腹侧置双耳以便穿带随身携挎，简便实用。
29、 请列举两个能体现东汉的青瓷进步的例子，并简述 参考答案：青釉绳索纹罐
圆口、溜肩、鼓腹、圈足，肩部堆塑交错排列的绳索纹样。通施青釉，釉面光润、质地纯净，胎釉结合紧密，瓷化程度已接近于现代瓷器水平。它是东汉晚期瓷器由原始瓷向近代瓷器过渡的一个标志。
青瓷四细罐
这件四系罐高165厘米 腹径185厘米，口直沿，腹部呈球形，平底;腹上部四侧有四个半环形耳，可以穿系，色淡青，釉层薄而均匀，有开片。从瓷罐形态看，应当是长江中下游地区的制品，为东汉后期青釉瓷器的典型器物。 30、 官窑的特点?
参考答案：所用瓷土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄层釉下露出紫黑色，俗称“紫口”;又底足露胎，故称“铁足”。坯体素烧，多次施釉，坯薄釉厚。有开片
31、 瓷器的品种分类都有哪些?
参考答案：从器型上看：有碗、杯、盘、壶、罐、盆、瓶、炉、盒、匝、枕、洗、尊等，大类下又分若干小类，比如光瓶一类就分为观音瓶、梅瓶、琮式瓶、玉壶春瓶、宝月瓶、天球瓶、象腿瓶 、胆式瓶、橄榄瓶、凤尾瓶、蒜头瓶、棒槌瓶……等太多种类。 从纹饰上看，花卉禽兽、人物山水、各种故事画应有尽有，比如龙纹、平升三级图、四季风景诗、对联、白头偕老图、纳福迎祥、伯牙携琴访友图等等，很多纹饰都充满了中国特有的象征意义，表达了古人的愿望和好恶。比如葫芦瓶是福禄的谐音，这青花一束莲表达的可是清廉的意思。
装饰手法有印花、划花、刻花、剔花、贴花……等等多种，工艺上有仰烧、叠烧、覆烧、支钉烧、素烧……等多种。
32、 请简述清康熙青花海水云龙纹瓶的特点及情况
参考答案：规格：高45.5厘米 口径12.5厘米 足径12.2厘米瓶撇口，短颈，丰肩，圆腹渐收，圈足。青花绘双龙戏珠纹，两条巨龙在海水中翻腾，周围有卷云及火珠纹。底青花双圈内有树叶形花押。龙纹为瓷器上习见装饰，但康熙时的龙纹独具个性，其龙身常呈弓形，龙爪伸展而犀利，双目传神，整体雄健威武，反映了一代英雄开创伟业的气势。
33、 紫砂陶的特点?
参考答案："素质、素形、素色、素饰，不上彩、不施釉、古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相近。紫砂壶有双气孔结构,透气而不渗水,盛暑越宿不易发馊。 紫砂壶泡茶，茶叶的色、香、味皆蕴。壶内生了“茶锈”以后，空壶注入沸水也会散发茶香，紫砂壶传热慢，而且保温，使用提携无烫手之感。而且还可以置于文火上烹烧加温，不会因受火而裂。"
34、 请简述青釉塑贴壳谷仓的特点以及出土情况
参考答案：高470厘米，通体青釉，近底处无釉。仓体由两罐粘接而成，上有多种模印、塑贴饰物。谷仓是随葬明器，三国、西晋时期墓葬中常有出土。此器系早年浙江古墓出土物。该器以百鸟争食、欢庆丰收、牲畜满圈三组不同内容的贴饰，突出庄园兴旺的主题，构思巧妙，制作精细，又有年代可考，极为珍贵
35、 汝窑的款识?
参考答案：汝窑的款识有这么几种：第一种是编号，如甲、乙、丙，都是烧制后才刻上去的;第二种是很明确的文字;还有一种款识，只写一个字。
36、 什么叫广彩?
参考答案：广彩是出口较多的一类，它指的是在广东地区生产的彩色釉瓷，或是由景德镇生产瓷胚，运至广州再加釉上彩的彩色釉瓷。在彩色上，康熙时期以红绿彩为主;雍正时见红、绿、黄、紫、雪青等色;乾嘉时大量使用金色和黄色;道光后以黄彩、金彩为主。结构丰满，往往布满全身，大红大紫，富贵满堂，色调热烈，粉彩和珐琅彩交合使用，除了开光的图案外，边饰满布不留空隙，体现了广东地区特有的地区风格。
37、 请介绍一下我们耳熟能详的青花瓷
参考答案：青花瓷萌生于唐宋，成熟于元代，盛行于明清，是我国最具民族特色最主要的瓷器，引领潮流至今而不衰，使得人们一提起中国瓷器就会首先想到青花瓷。但是到了我们现代元青花的存世量特别是完整器型极少，据说国外有200余件，国内完整器件约100多件，真是物稀为贵。
38、 龙泉青瓷与其他青瓷的异同? 参考答案："同为还原气氛烧成,呈青色;胎白,有朱砂底而无紫口;釉厚而无开片"
39、 请简述早期青花的特点
参考答案：早期主要是顺治和康熙四十年以前。这个时候的瓷器烧造真是百废待兴，顺治八年，御窑厂终于开始恢复。但是顺治时期对瓷器的要求非常低，因为朝廷顾不上啊。当时大部分瓷器都保留了明朝的特征，慢慢过渡，所以这个时期可被称为过渡期。崇祯朝起，尤其到了顺治，很多瓷器上画一种图案，落花流水纹，都是这个时期画的，它反映了当时社会的某种心态。
40、 比较一下玻璃和瓷器?
参考答案：首先，瓷器的质地相对比玻璃器坚硬，玻璃杯一凉一热容易“炸”，瓷碗无论厚薄都绝不会，即使两者都磕破了边角，玻璃拉嘴，可瓷器还能凑合用;
第二，玻璃导热快，瓷器导热慢，你要是喝热水吃热饭，更喜欢或者说能够端哪个啊?除非你不怕烫手 ;
第三，当年瓷器的成本比玻璃器可低多了，质量还好，还可以多种多样、丰富多彩。
另一方面，其实在在战国、汉代、唐代都有非常漂亮的玻璃器，但宋朝时景德镇出现了一种“薄如纸，声如磬”的影青瓷器，那可就彻底把玻璃给比下去了。
41、 我国彩瓷品种有很多，属于高温釉下彩的有哪几种?
参考答案：属于釉上彩的有哪几种 青花，釉里红和釉下五彩 釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩
42、 汝窑和官窑的区别?
参考答案：官窑颜色比汝窑透亮一些，显得更青绿一些。官窑釉色常见有天青、粉青、月下白、炒米黄等，且以粉青为上，淡白次之。尺寸也有大过尺的了，比汝窑更丰富。
43、 中国古代陶瓷制作工艺有那些主要程序有如下主要程序
参考答案：采集瓷石瓷土粉碎磨细瓷石瓷土;淘洗澄淀瓷土;制作绘画;瓷坯;装饰均匀上釉;入窑烧成
44、 请对比一下宣德和永乐青花的区别
参考答案：第
一、永乐时期有年款的少，宣德时期有年款的多;第
二、永乐时期瓷器的釉面莹润，宣德时期瓷器的釉面就出现橘皮，就是指瓷器表面像橘子一样，有点儿皱;第
三、永乐瓷器体轻宣德瓷器体重;第
四、永乐青花的晕散不如宣德，显得更清秀一点儿。我们宣德青花造型丰富，形体多种多样，十分富于变化，从几厘米的鸟食罐到几十厘米的大罐、大缸应有尽有。
45、 简述青釉甬钟的年代规格特点以及出土地区? 参考答案：年代：春秋
规格：高
34、铣距
14、于距12.2厘米
现藏于浙江省博物馆，青釉甬钟为仿青铜器编钟的造型，饰有云雷纹、连珠纹，胎质坚硬，外施薄釉。器型厚重古朴，制作工整，为原始瓷器中的精品。
可以看出，原始青瓷从商代始烧，经西周到春秋战国时期发展到鼎盛时期，瓷器的烧制技术更加娴熟，质量明显提高。
46、 概述西夏瓷器的发展情况和特点
参考答案：受中原磁州窑、耀州窑的影响，结合党项族的文化习俗，西夏创造出的瓷器纹饰简、洁粗犷质朴、极具民族特色。瓷器就跟磁州窑比较接近，但是粗糙一些，或者说风光就是粗枝大叶。
西夏在瓷器上最具特色的是扁壶、四系瓶、高足碗、牛头埙、帐钩以及剔刻釉装饰艺术，突出表现了党项民族纯真质朴的民族性格，同时更加丰富了陶瓷器形及装饰内容。
47、 "景德镇薄胎瓷是何时出现,是如何制作的?" 参考答案：" 在北宋影青瓷基础上发展起来的,始于明永乐时.将3-5毫米厚的坯在陶轮上修到只有0.5～1毫米厚,素烧后再施釉,然后高温烧成.光绪末，清政府官员创办湖南瓷业公司，在景德镇瓷匠和日本艺人的帮助下，烧成釉下五彩 ，是釉彩工艺的重要突破"
48、 请简单介绍一下甜白釉
参考答案：甜白釉器轻而釉极白润肥厚，在阳光下照看胎釉呈肉红色，可填划彩，故又叫“填白釉”，即在胎壁极薄的胎体上，是不含铁或含铁量极低的透明釉，高温焙烧出呈色很白的釉色，由于胎体很薄，使得这种高白度的釉格外莹润，给人以一种“甜”的感受。
49、 到目前为止，尚未发现窑址的古代名窑有哪几个?
参考答案：柴窑瓷 哥窑
50、 请简述清顺治青花云龙纹花觚的特点及情况
参考答案：规格：高27.2厘米、口径9.7厘米、底径7厘米。瓶撇口，口沿施酱釉，腹部细长，足微撇，平底无釉。白釉泛青，瓶身绘一四爪龙翻腾于云火中，龙在云中似隐似现。颈下空白处楷书“江西饶州府浮梁县西乡里仁都伍图信士和程仲麒，喜助中壹副奉，九华山，金刚洞，佛前供奉，顺治十五年(公元1658年)五月十三吉日”47字。画面讲究气势，用笔粗放、生动，龙在云中翻腾转侧，一身三现。
51、 祭红釉是如何烧成的?
参考答案：祭红釉是以铜为染色剂，约1300摄氏度左右的高温还原气氛烧成的红釉
52、 汝窑的价值与特点是什么?
参考答案：汝窑的价值可以由三个字来概括：稀、珍、贵!
汝窑瓷器的造型以盘最多，还有碗、碟、洗、瓶、盏托、水仙盆、三足奁等，一般尺寸都不大，至今未见有超过30厘米高，口径超过20厘米的。汝窑特征总结起来就五点：天青釉、鱼鳞开片蟹爪纹、香灰胎、裹足烧、芝麻钉!天青釉指汝窑青的正色是天青(也有称粉青或淡青的)，其他还有鸭蛋青、虾青、冻青、茶青、豆青等。最好的釉色应为青中闪蓝。釉层均匀较薄，釉质莹润如玉。在高倍放大镜下观察，可见到寥若晨星般稀疏明亮的大气泡。
53、 魏晋六朝的最好的青瓷是什么，特点与缺点是什么?
参考答案：魏晋六朝的最好的青瓷被称为缥瓷，淡青色，器物以罐类居多，不论有系无系，都是盘口直唇，圆腹高身平底，肩部有压斜的斜方格纹。
但必须承认的是，由于青瓷尚处于发展期，胎骨坚致但较粗松，胎色多为深浅灰白色，釉质分透明玻璃釉和不甚透明的呆釉两种，由于还不能很好地掌握火候，所以釉色常不一致，以青色的变化为主，也有变成灰色或“串烟 ”的，品质尚不够好，仍为粗瓷，因此只能大量制作民间生活用瓷和明器。三国到两晋时期，越窑青瓷底足下边多有四处不规则的支烧痕。
54、 什么叫做斗彩?
参考答案：彩器分为五彩、斗彩和三彩。斗彩也叫“逗彩”或者“豆彩”。五彩是直接用彩涂在器面上，而斗彩是先用青花在胎上勾勒轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑经低温二次烧制而成，是釉下青花和釉上五彩相结合的彩瓷品种。我们成化斗彩胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点。
55、 请为大家介绍一下辽三彩 参考答案：辽三彩虽仿唐三彩而创，却把功能从冥器改为日常生活用器。严格说来辽三彩是一种低温釉陶器，它把黄、绿、赭三色巧妙搭配，色彩绚丽，斑驳灿烂。最特殊的一种辽三彩是一种摩羯鱼壶，反映的是鱼化龙的瞬间，脑袋已经变成龙头，身子还是鱼身，鱼体中部生双翅，底部饰莲，龙首昂起，口中两侧各含一珠，两珠中间为流，龙角后边有注水口，在翅与尾鳍间加曲形执手。佛家认为它能驱凶辟邪，这也是难得的宝贝。
56、 请阐述一下釉里红的特点
参考答案：釉里红是用氧化铜在坯胎上绘画纹饰后罩透明釉，在还原气氛中一次高温烧出的白地红花瓷器。元代釉里红瓷与元青花瓷一样，具有胎质细密坚致、洁白光润、釉色白中闪青的特点，和青花瓷除了所有绘画原料不同、成品效果不同以外，其制做技术、绘画方法和烧制工艺基本相同，只是釉里红的烧成气氛比青花的更严格，更不好掌握。
57、 外销瓷又称为“贸易瓷”，它可以简单分成三类，请简述这三类的特点?
参考答案：第一类是中国式样、中国题材，但属于外国风格;第二类是中国式样、外国题材，或者外国式样、中国题材;第三类是外国式样、外国题材。
58、 "传统釉上珐郎彩是由国外进口的釉上彩料,它和中国彩有何不同?"
参考答案："(l)在着色剂方面: (a)珐琅彩中的胭脂红和粉红都属金红，呈浓淡不同的胭脂红色或桃红色，而中国传统釉上红彩只有矾红一种,色调呈枣红色 (b)珐琅彩中的黄彩为锑黄，特点是乳浊而不透明，而中国传统釉上黄彩只有铁黄一种,透明而不乳浊;(C)珐琅彩中的紫彩系用金红和蓝彩调配而成，呈真正的紫色，而中国传统釉上紫彩则用含锰较高的钴土矿制成，特点是没有紫色的感觉(d)珐琅彩中的蓝彩用人工合成的钴铝尖晶石制成，呈艳丽的蓝色，且较稳定，而中国传统釉上蓝彩，色调不正，蓝中带紫，紫中带蓝;(e)珐琅彩大都采用玻璃白(又称砷白)进行调色，而康熙以前的中国传统釉上彩，都不用玻璃白。(2)在助熔剂方面: 中国历代低温色釉和传统釉上彩，都以铅、硝或铅+硝作为助熔剂，珐琅彩中含有降低彩烧温度的硼"
59、 粉彩的特点?
参考答案：粉彩，又称软彩，其特点是改变了古彩那种单线平涂的生硬色调，而可以分出明暗、深浅、每一种颜色都有丰富的层次.粉彩的很多颜色中加入适量的玻璃白，画面具有一种粉质感，粉润柔和，秀丽雅致，形象刻画细腻生动，真实感强。【1】属于高温釉下彩是:青花釉里红、青花、白地黑花、釉下五彩【2】属于釉上彩的有:五彩、珐郎彩、粉彩【3】斗彩是釉下彩和釉上彩相结合【4】五彩又叫：硬彩或古彩 60、 请介绍一下卵白釉
参考答案：卵白釉是在南宋青白釉瓷的基础上发展起来的，它的烧制成功是元瓷工艺水平提高的表现，既为青花、色釉和五彩提供了“用武之地”，促进了青花瓷、色釉瓷的发展和五彩瓷的出现，也为明永乐甜白釉烧制成功打下了坚实的基础。卵白釉瓷的胎质极为细白坚致，釉厚无开片，胎体比宋、明、清瓷都厚，釉色白中泛青似鹅卵，润如堆脂，多印花装饰。数量不多但制作精细。
61、 东汉时期瓷器的特点? 参考答案：东汉时期原始青瓷制作精细，胎多为灰白色或淡青灰色，施釉方法已改为浸釉法，生活日用器以碗、盘、罐、盘口壶等为主。东汉青瓷在造型和装饰上与原始青瓷很相似，但是在胎釉的化学组成以及烧成温度等方面则有本质的不同。东汉青瓷胎质致密坚硬，瓷化程度较高，敲击声音清脆。釉层均匀，胎釉结合紧密，极少有剥釉、积釉现象，釉色青绿，也有些为青黄，但釉面匀净。
62、 简述瓷器的20个常见鉴定术语?
参考答案：磨足、截口、炸底、足磕、夹扁、耍圈、翘棱、外冲里不冲、棕眼、釉泡、粘砂、开片、爪纹、做旧、后挂彩、掌眼、捡漏、打眼、挂线、新坑，熟坑 6
3、 官窑和民窑的特点各是什么?
参考答案：官窑的特点所用瓷土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄层釉下露出紫黑色，俗称“紫口”;又底足露胎，故称“铁足”。坯体素烧，多次施釉，坯薄釉厚。有开片。
64、 到了唐代，全国瓷窑林立，北方和南方烧制的瓷器各有何特点?
参考答案：形成南青北白的特点
第四篇：明清瓷器鉴定
明清瓷器鉴定我国瓷器烧造，历史之悠久，品种之繁多，器型之丰富，技艺之精湛，风格之独特，世所罕见，明清瓷器鉴定。瓷器的基本属性，在当时是实用与美观相结合，在满足人们物质生活和精神生活方面具有重要意义。而今天，民-国之前的瓷器，大多失去了实用价值，而独具审美价值。
明天启、崇祯二朝历时24年，此时官窑瓷器停烧，而民窑瓷器在嘉靖、隆庆、万历三朝之后继续向前发展，并取代官窑，达到了明代民窑的顶峰。由于此时期官窑器不见，故有关这时的瓷器专著极为少见，偶有涉及亦多以明末清初称之。从陶瓷发展史的角度而言，明末清初瓷器确有相似之处，但受时代环境、社会风俗及审美情趣的影响，二者之间必有不同之处。本书以大量纪年器、墓葬出土器及文物类型学方法排比出两朝典型器物，从器型、胎釉、底足、彩料、色釉、纹饰、款识等方面进行详细的阐述，对其时代特征加以总结，并有独到的见解，资料翔实可靠，具有较强的实用性，堪称民窑瓷器鉴定的工具书。
目录
天启民窑瓷器
一、器型的特征
梅瓶
玉壶春瓶
长颈瓶
方腹瓶
罐
炉
壶
碗
盘
杯
盒
砚
烛台
钟
墓志
二、胎及底足的特征
三、釉的特征
青花釉
颜色釉
四、彩的特征
青花
五彩
青花五彩
斗彩
五、纹饰的特征
婴戏图
仕女图
神话人物图
寓意人物图
高士图
市俗人物图
山水人物图
龙纹
凤纹
狮子纹
鹤鹿同春纹
马纹
兔纹
雉鸡纹
鹰纹
……
六、款识的特征
七、鉴定要点
崇祯民窑瓷器
一、器型的特征
二、胎及底足的特征
三、釉的特征
四、彩的特征
五、纹饰的特征
六、款识的特征
七、鉴定要点
附录：天启、崇祯瓷器、历年拍卖价格表，鉴定材料《明清瓷器鉴定》。我国瓷器烧造，历史之悠久，品种之繁多，器型之丰富，技艺之精湛，风格之独特，世所罕见。瓷器的基本属性，在当时是实用与美观相结合，在满足人们物质生活和精神生活方面具有重要意义。而今天，民-国之前的瓷器，大多失去了实用价值，而独具审美价值。
明天启、崇祯二朝历时24年，此时官窑瓷器停烧，而民窑瓷器在嘉靖、隆庆、万历三朝之后继续向前发展，并取代官窑，达到了明代民窑的顶峰。由于此时期官窑器不见，故有关这时的瓷器专著极为少见，偶有涉及亦多以明末清初称之。从陶瓷发展史的角度而言，明末清初瓷器确有相似之处，但受时代环境、社会风俗及审美情趣的影响，二者之间必有不同之处。本书以大量纪年器、墓葬出土器及文物类型学方法排比出两朝典型器物，从器型、胎釉、底足、彩料、色釉、纹饰、款识等方面进行详细的阐述，对其时代特征加以总结，并有独到的见解，资料翔实可靠，具有较强的实用性，堪称民窑瓷器鉴定的工具书。
目录
天启民窑瓷器
一、器型的特征
梅瓶
玉壶春瓶
长颈瓶
方腹瓶
罐
炉
壶
碗
盘
杯
盒
砚
烛台
钟
墓志
二、胎及底足的特征
三、釉的特征
青花釉
颜色釉
四、彩的特征
青花
五彩
青花五彩
斗彩
五、纹饰的特征
婴戏图
仕女图
神话人物图
寓意人物图
高士图
市俗人物图
山水人物图
龙纹
凤纹
狮子纹
鹤鹿同春纹
马纹
兔纹
雉鸡纹
鹰纹
……
六、款识的特征
七、鉴定要点
崇祯民窑瓷器
一、器型的特征
二、胎及底足的特征
三、釉的特征
四、彩的特征
五、纹饰的特征
六、款识的特征
七、鉴定要点
附录：天启、崇祯瓷器、历年拍卖价格表。
第五篇：成化瓷器真伪鉴定
成化瓷器真伪鉴定成化皇帝朱见深，是明朝第八任皇帝，在位23年，成化瓷器真伪鉴定。经过正统、景泰和天顺这三朝的动-乱时期(后被称为空白期或黑暗期)，差一点把朱元璋打下的江山毁掉。不过由于名相的辅佐，加之采取了一系列治国措施，明朝逐渐恢复生机，百姓的生活也得到安定，景德镇官窑也重新走向繁荣发展的正规之路。所以，明朝人称成化、弘治朝为太平盛世。明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目，特别讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。从传世的成化瓷器中可
成化皇帝为讨万贵妃开心，烧制大量精美瓷器
说到成化瓷器的精美，自然与当朝的帝王有关。要从成化皇帝的身世说起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之争的漩涡中，成化皇帝父皇的沉浮铸就了他的不幸，父亲英宗朱祁镇在与蒙古瓦剌部的交战中被俘后，他的叔父明代宗朱祁钰继承皇位，之后立他为太子，但当他的叔父逐渐牢固的控制了政权之后，就改立了自己的儿子为太子，而废除了他的太子身份，改封为沂王。在他11岁时，父亲朱祁镇重新成了皇帝，他又成为了太子，在18岁时朱见深继承了父亲的皇位。由于他的命运曲折，朱见深18岁即位以前由一个比他大十七岁的宫女一直服侍，并产生了深厚的感情，此人就是后来的万贵妃，这个女人影响到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是历史上出了名的痴情皇帝。成化一生迷恋比他年长十七岁的万贵妃，她是他的朋友、情人、母亲和保护者。成化皇帝为了讨万贵妃开心，交派景德镇的生产大量的瓷器，且要求极为严格(图二)。在历史档案中虽找不到具体的数字，但《明史·食货志》概括性地叙述了当时烧造之多：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”
成化斗彩瓷名重于世
斗彩瓷就创烧于这一时期，是由宣德青花五彩发展而来，它以纹饰新颖、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的又一重大成就，为后来彩瓷的发展开辟了新的途径。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相结合的彩瓷品种，明代文献中称之为“青花间装五色”(图三)。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑经低温二次烧制而成。斗彩以成化朝最为著名，由于的胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点。著名的有鸡缸杯(图一)、三秋杯(图十二)、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯，还有一种在器物底部落“天”字款的盖罐，被称为天字罐，为成化斗彩中的极品(图
二、图
三、图四)。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花卉、人物、瑞兽等，是后代包括帝王在内的收藏界必追求的品种，对后世影响很深，并争相模仿。
成化斗彩艺术与价值
成化斗彩可用“质精色良”四字概括，它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调，在明清彩瓷中独树一帜(图四)。成化斗彩中以鸡缸杯名声最大，杯身画面绘有雄鸡一只引吭而啼，两只母鸡正低头觅食，几只小鸡在母鸡身旁嬉戏玩耍，神态逼真，呼之欲出，旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草，淡雅宜人，一幅和-谐宁静的田园景色自然地呈现在人们眼前。据记载，鸡缸杯自问世以来便倍受赞赏。清人朱琰《陶说》中评述此杯说：“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最。”(图一)。《唐氏肆考》里也有“神宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重如此”的记载。由于鸡缸杯的名贵，明万历时率先仿烧。成化斗彩商业价值也一直极为可观。例如明代沈德符《万历野获编》中写到：“窑器初贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不过数金，顷来京师，成窑酒杯每对至博银百金，为吐舌不能下。”清初朱彝尊《曝书亭集》中也记载：“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力者不少惜。”。
成化时期瓷器造型庄重圆润
成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。历来有“成化无大器”的说法，从传世品来看，明成化青花瓷大件少见，绝大多数为小件器(图五)。常见的官窑瓷器有碗、盘、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、梅瓶、梨壶、盏托、玉壶春瓶等。
成化瓷器纹饰以香草龙最具代表
成化瓷纹饰开始出现了规矩化的宝相花、团花，并大量运用对称、连续等装饰手法，瓶罐类器物多用修长的蕉叶装饰，鉴定材料《成化瓷器真伪鉴定》。常见纹饰有：荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊花、苜蓿花、兰花、栀子花、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、花鸟、团龙、婴戏仕女、高士，以及梵文等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。其中莲托八宝纹应是成化时开始流行的纹饰，而树石栏杆的庭院图虽很早出现，但亦以成化时为盛。在这些图案纹饰中，尤以夔龙和十字宝杵最具代表，夔龙的龙嘴常衔一枝莲花，因此又称香草龙(图六)。
成化青花用的是平等青，色调柔和淡雅
成化青花前期有的使用苏麻离青料，宣德遗风仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江西乐平县产的陂塘青，也称平等青，青花色调柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗，烧成作品呈色大多浅淡雅致，淡雅的青花也为斗彩提供了陪衬效果，使成化斗彩不仅在当代或是后来创下了不可逾越的里程碑(图七)。
成化瓷器品种繁多，色彩丰富
成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，还有继承宣德时期的彩瓷及单色釉品种，有青花红彩、青花绿彩、孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿彩、素三彩、珐花、仿哥釉(图八)、白釉、黄釉、蓝釉、红釉(图九)等;其制-作-工-艺均十分精致，但传世并不多见。在1975年与1987年两次对景德镇御窑厂珠山遗址进行发掘，出土了大量成化瓷器残片，不但品种繁多，色彩丰富，而且有许多品种在传世品中尚属首见，如红地绿彩、红釉白花等。
方法一：辨胎釉
釉质肥腴，润如凝脂
成化瓷器胎质洁白、细密、干涩;胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色;釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一(图十)。
方法二：辨纹饰
纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法
成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说(图十一)，山石也无凹凸之感。
方法三：辨彩料
“姹紫”一色独具特色，色如赤铁
成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。色彩特征是：“鲜红色，艳如血，厚薄不匀;鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色;杏黄色，闪微红;水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄;蜜蜡黄，色稍透明;赭紫色暗;姜黄色浓光弱;姹紫色，色浓而无光。而彩色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模仿，可谓成化一代的标志(图十二)。
方法四：辨工艺
器物砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”
成化瓷器修胎规整，琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器)，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显;盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高(图十三)。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”(图十四)，上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。器物底足墙较窄，足脊较圆;足迹露胎处可见黄溢;器物里釉、底釉平滑细腻;足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则谈。
方法五：辨款识
成化款肥
明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框，也有极个别无边栏的。落款位置多在器物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盘类的口边或高足杯的的足内沿，另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识，作有歌诀“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆，出头并不很高; “成”字第五笔的撇直而生硬;“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀;“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同;“成”字最后一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见;另还有个别“成”字没有一点。(图十五)“天”字款只见于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结“天”字款，作有歌诀为“天字无栏却为官，字沉云濛在下边。康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻。”是说成化时期有一种官窑斗彩罐，外底书写一“天”字，字外无边栏;因釉质肥厚，青花书写“天”字不是很清晰，有云遮雾障若隐若现的感觉(图十六)。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐，仿款字体较成化时显得漂福
成化民窑
精细的民窑器施釉表里如一
成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，但其器型规整、胎子洁白细密、釉子光润肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。成化民窑瓷器遗存较多，常见器物有盘、碗、高足杯、盖罐、梅瓶、香炉等，造型圆润、古朴。器物胎土淘炼较细，胎质干涩，间有孔隙;(图十七)釉面肥润，釉色灰青;器物底足施釉，足墙较薄;精细的民窑器，器里、器外、器底三处釉色一致，达到表里如一(图十八);成化民窑青花瓷，纹饰常见狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等，有的纹饰画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽。底足外足墙饰旋纹两周;纹饰画法采用双勾填色的手法(图十九);青花用料为国产的“土青”，色调普遍晦暗，常见有蓝中泛灰黑和蓝中泛灰两种青花发色，凝聚出黑褐色斑点、但无晕散现象(图二十)。民窑青花瓷多数无款，少数有款的既有“大明成化年制”的，也有写“大明成化年造”的，外围青花双圈款，还有银锭画押款和“福”字款等(图二十一)。