国展观后感

国展观后感（共6篇）

篇1：国展观后感

国展观后感

十一月的上海，清风习习，彩旗飘扬。很荣幸能够跟随老师来到美丽的国际

化大都市参观第十届全国书法篆刻展。四年一届的全国书法篆刻展，堪称中国书

法界的“奥林匹克”。这次由中国书法家协会主办，上海市书法家协会、上海华

信公益基金会、上海友联书画院承办的全国第十届书法篆刻作品展览于2011年

11月3日上午在上海展览中心隆重开幕。展览中心宽阔的广场上，花团锦簇，军乐嘹亮，充满了热烈的节日气氛。来自上

海和全国各地的数千名书法家、获奖作者、书法爱好者们齐聚于此，参加者四年

一度的盛会。出席这次展览开幕式的领导有很多，全国政协副主席李金华，中国

文联党组副书记、副主席覃志刚，中国书协主席张海，中国书协分党组书记、驻

会副主席赵长青等。此外，上海市人大主任刘云耕，上海市政协主席冯国勤，中

共上海市委常委、宣传部部长杨振武，上海书画院院长、上海书协顾问陈佩秋，上海书协主席周志高等人都出席了开幕式。开幕式上，杨振武代表上海市主承办

方致辞，张海代表中国书协讲话，覃志刚代表中国文联讲话。开幕式由赵长青主

持，戴志琪宣布获奖名单。李金华、刘云耕、冯国勤、覃志刚、杨振武、迟志刚、张海等人共同为展览剪彩。李金华宣布全国第十届书法篆刻作品展览开幕。全国

第十届书法篆刻作品展得到了党和国家领导同志的高度重视。中共中央政治局常

委、全国人大常委会委员长吴邦国为展览写来贺词：“翰墨千秋——全国第十届

书法篆刻展开幕致贺”。全国第十届书法篆刻作品展览是在全国上下认真学习贯

彻十七届六中全会精神的形势下举办的。全国展作为我国书法界四年一度最高规

格的综合性展览，是全国书法家和书法爱好者艺术交流的殿堂。书坛“国展”的每一次举办都会在中国书法界引起极大的轰动，都会在出精品、出新人、繁荣创

作、深化研究和普及群众性书法活动、带动书法艺术产业发展等诸多方面发挥重

大作用。本次“国展”参与者之多、入选作品评选标准之高、对当代书法艺术成果展示之全面，是历次国展中罕见的。经过哦三十多年的实践、探索和总结，“国

展”已形成了较为完善的评选、评奖与办展机制，展览规格和学术品味之高已得

到工人，其引导创作、引领书风的功能日益显现。本次国展共有394件作品入展，其中优秀作品28件，优秀提名作品30件。投稿者年龄最大的95岁，并出现单人投

稿件数最多的情况，创造了历届“国展之最”。综观这次国展入展作品，不难看出

作者对于书法传统的研习观摩较以往更为潜心和深入，并且在继承传统的基础上

进行了大胆创新。许多作者更加注重作品的形式感和视觉效果，对纸张的颜色、幅式的安排和拼接等更加席位和精到。用小字作大篇幅、多种字体组合的创作方

式，已经成为了当下书法创作的时尚。展区展出的草书作品，风格各异，取法多

向，创作上透露了当代人多元的审美取向；比较而言，楷书没有十分显著的变化

与进步。获奖作者年轻化现象一届比一届突出，显示出中国书法界人才辈出、后

继有人的喜人态势。开幕式后，李金华等领导在张海、赵长青、周志高陪同下饶

有兴致地观看了展览。因为是两个地区共同举办国展，上海书协特别安排了广西

展区所有的获奖作品同时展出，是来到上海观看国展的书法爱好者能够看到这次

国展获奖作品的全貌，足见上海展区主办者的良苦用心。展厅之内，人头攒动，前来观看湛蓝的观众络绎不绝，据上海书写估算，展览首日的观众可超过2万人

次。展览当日，由上海书画出版社出版的精美的《全国第十届书法篆刻作品展览

作品集》（两卷本）正式发行。为体现十届国展的文化主题，上海方面在高架桥

上的电线杆、公众场合的广告牌上悬挂国展宣传横标，《文汇报》、《新民晚报》等媒体上都以专版公益广告的形式对本节国展进行了大力宣传。

篇2：国展观后感

西安建筑科技大学华清学院

毕业实习报告

院（系）：

机械电子工程系

专业班级：

实习单位：

西安曲江国际会展中心

实习时间：

2012.2.27-2012.3.10

学生姓名：

学 号：

指导教师：

毕业实习报告

四年时光匆匆，转眼间就要和母校说再见了。大学最后一个学期的任务是毕业设计，在黄老师的带领下我们第一次真正的接触了毕业设计，也就是更进一步的接近企业生产中的实际问题。在开始的前三周，我们的任务是到机械场地实习参观，更好的了解和认识我们的毕业课题——道路养护工程车铣刨系统。刚开始我们对自己的毕业设计还没有完整的理解，故老师先让我们找相关资料，对所研究的课题有一个大体上的了解！很荣幸，我分到的题目是路面铣刨机，在我们为期两周的生产实习中，我接触了这种机器，但只是对机器的整体情况有一个大概的了解，而它真正的结构及工作原理却还需要我们在这学期的毕业设计中更进一步的去了解。在此，我写了这两周实习的实习报告，以供毕设参考，也请老师能够审阅，并得到老师的帮助。

1、实习性质

毕业实习

2、实习目的

毕业实习是我们机制专业毕业设计中不可或缺的部分, 本次的毕业实习是为毕业设计的完成搜集资料，进一步加深对理论知识的掌握，培养独立自主的学习能力。为了使我们提高对机械制造技术的认识，加深机械制造技术在工业各个领域的感性认识，开阔视野，了解相关设备及技术资料，熟悉典型零件的加工工艺，在老师的带领下，我们做了两周的毕业实习。

3、实习时间

2012.3.2——2012.3.15

4、实习地点

4.1 西安曲江国际展览中心 4.2 三桥机电市场

5、实习内容

5.1 西安曲江国际会展中心

西安曲江国际会展中心一期项目展馆面积4.6万平方米、广场8万平方米,已于2000年建成并投入使用。二期工程展馆建筑面积10万平方米,会议中心面积5万平方米;同时配备酒店、商务写字楼、餐饮、康体及体验中心,构成西安会展经济示范园区。

曲江国际会展中心位于西安市南郊文化旅游核心区域——曲江新区内，位置在长安南路与会展路交汇处，电视塔东边。

西安国际展览中心位于西安市长安南路暨南三环路交汇处，与高耸的电视塔隔街相望，距南门约5公里。

西安国际展览中心是西安市人民政府投资、西安市商贸委共同投资建设的集多种功能为一体的综合性展览活动场所。位于西安市长安南路与水厂路交汇处，西临陕西电视塔、东临西安国际会议中心，中心造型新颖、外观宏伟，展馆主体外观造型似鲲鹏展翅，隐喻西安城市经济建设的腾飞。拥有先进的硬件设备及富于现代感的中心广场，具有承办国际博览会、全国性经贸洽谈会的能力。

西安国际展览中心总投资2.3亿人民币，占地面积13万平方米，室内展览面积26000平方米，可设置国际准展位1200—1400个。整个展馆共分为四层（地上三层、地下一层）。一层展区展览面积10600平方米，可分隔为三个独立展厅，一层中央厅4700平方米，净高度20米。可满足各类特展的搭建需求，中心拥有300平方米多功能厅一间，配备佳能投影仪，音响设备可容纳250-300人召开各类会议，小会议室及贵宾室各两间。中心展厅净高23米、整个展馆共安装自动扶梯10部、货运电梯2部、客运电梯4部、均可直达各楼层。展馆二层设专业会议室、豪华贵宾室6间，总面积约800平方米。

西安国际展览中心配套设施较为完善，设有中央空调、自动消防控制系统、保安监控系统、广播音响系统、地面综合布线、电脑专用线，能够满足各类型的展览活动，并为其提供全面、安全、高质量的服务。

西安国际展览中心建设的室外广场占地面积80000平方米，可容纳300辆汽车的停车场、城市绿化带和大型雾状喷泉、别具一格的照明设施。风景靓丽、气势恢弘，适于举办国际性、全国性的大中型展览活动。

西安国际展览中心拥有一支高素质、专业化的管理、服务队伍，将为每一位客户提供尽善尽美的服务。

曲江国际会会展中心位于西安市南郊电视塔东侧、西安市未来的城南CBD核心区域与国家级文化产业示范基地曲江新区内，总占地面积约为3720亩，总建筑面积超过100万平方米，规划展馆面积10万平方米，并配套有国际会议中心、酒店、写字楼、公寓、商业、住宅等相关设施。建成后的曲江国际会展中心将成为中国西部地区规模最大、功能配套最全、国际化程度最高、陕西唯一的会展产业园区。

曲江国际会展中心和谐广场，是西部最现代化、最国际化、最具活力的集休闲、商务、集会为一体的市民文化广场。

西安曲江会展中心每年3月和8月份举行的西部最大的结婚产业博览会引领西部婚庆产业的发展，是西安结婚新人采购的第一平台。

西安曲江会展中心举行的西洽会、文博会、住房博览会、汽车博览会等已经成为西部乃至全国的大型展会。西安曲江国际会展中心会议室情况 有两间贵宾室（分别80平方米和50平方米），四个会议室，会议室内配有投影仪，音响设备，多媒体网络接口，可满足各类学术会议，商业洽谈等不同的要求。300平方米，能容纳150人参会。

5.2 实习过程

首先我们去了曲江国际会展中心参观了铣刨机。如下图示：

本次曲江会展中心展览的CM2OO路面铣刨机 最大铣刨宽度：2000mm;铣刨深度：0-300mm； 工作速度：0-30m/min;发动机功率：448kw； 高可靠性，具备当今先进水平发动机型号： 康明斯KT19-C600 铣刨鼓转速：90rpm 工作重量：32000kg 刀头数：169把

回收废料输送能力：290m3/kg 机器重量：29000kg 燃油箱容积：1000L 外形尺寸：14100×2880×3800m 该机型是在吸收、借鉴国际最先进机型的传动和控制技术、综合国内外同类机型的结构特点与施工经验的基础上研制开发路面养护设备。适用于路面大面积修复、变形整平修复、车辙修复；适用于部分路面的重建工作；适用于机场跑道其它设施的施工铣刨！

小型铣刨机

适用范围：

去除混凝土、沥青道路、环氧树脂、耐磨地面的高出部位 去除地面涂层、油漆、各种道路标线

地面受损、积污需要翻新时，去除旧地坪表面 产品特点：

铣刨宽度设计有250mm 具有4根刀轴的长寿命铣鼓（刀具），有多种可处理各种材料的刀具供应选择 具有深度指示刻度盘，采用精密螺距调节，可精确控制铣刨深度

具有更大的重量，装备大马力发动机及电动机，最适合进行大工程量的铣刨工作具有吸尘接口，可接吸尘设备

具有专利的刀架快速拆装设计，可在5分钟内完成刀具的安装或拆卸 主要参数：

1.铣刨宽度：250mm

2.铣刨深度：6-8mm

3.铣鼓总成：可换

4.深度控制：可调节

5.铣刀轴数量：4

6.工作效率：160M2/N

7.长X宽X高：1020 X 670 X 1200 mm

8.重量： 270Kg 9.可选动力：电动机:10KW / 内燃机：20HP(科勒CH640/本田GX620)（1）、小型铣刨机的用途:

1、桥面表面防水处理凿毛，高速铁路箱梁与轨道底座板的平整度和防水处理。

2、沥青路面涌包，车辙冰雪。

3、沥青砼新铺前对原有旧路面轻度拉毛，或配合大型铣刨机完成边角区域和钢筋密布区域的铣刨拉毛。

4、去除地面涂层、油漆、各种交通标线；地面受损、积污需要翻新时，去除旧地坪表面等。

5、清除机场道路标线，飞机跑道轮胎制动痕迹等，重新获得摩擦系数很高的粗糙表面。

6、对水泥沥青路面、高速公路桥面、桥梁错台，环氧树脂耐磨地面的超标高部位进行铣削调平

7、道路微表处施工，对原有旧路面面层进行铣刨清除，为稀浆封层作准（2）、小型铣刨机的种类：

1、按宽度区分：有200mm,250mm,300mm,350mm产品系列

2、按发动机或者电机功率分类：有5.5马力，9马力，13马力，24马力，25马力，38马力等等

3、按铣刨深度分类：

A,最浅的2-3mm,此类铣刨机配置为最低，宽度多为200mm,发动机功率5.5马力，刀片数量70片左右，机器自重75公斤左右。

B, 较深的3-5mm,此类铣刨机配置较高，宽度多为250-300mm,发动机功率9-13马力，刀片数量100片左右，机器自重150公斤左右。

C,最深的10-20mm,此类铣刨机配置最高，宽度为250-300mm,发动机功率22-38马力，刀片数量80片左右，机器自重600公斤左右。基本上，小型铣刨机的主要技术指标有如下几个：

1、发动机功率。功率越大，铣刨效果越好。

2、刀轴数量和刀片数量。数量越多铣刨深度和效率越高。

3、机器自重。越重越好，可以避免机器跳动。

4、刀片齿数越多铣刨效果越好，臂如8齿刀片优于6齿刀片。（3）、小型铣刨机在高铁箱梁梁面处理上的应用：

目前高铁箱梁梁面处理的工艺还没有统一的规范和标准。目前有部分高速铁路项目部的工艺是这样的：

1、预制梁和现浇梁的超高部分可以先用直尺找出大致区域，用粉笔或油漆标明误差数值。

2、用小型铣刨机在划定范围内进行粗研磨，电动的汽油的铣刨机都可以，要看现场电源条件。

小型铣刨机一次能铣刨（研磨）梁面3-5mm左右，反复铣刨也能研磨1-2公分下去的。

当然，对于标高误差太大的梁面，可以购买大一点的，一次铣刨深度在10mm左右的铣刨机。

3、铣刨机粗磨以后进行标高测量，若深度不够就继续铣刨。

4、标高测量合格后最后用研磨机进行精磨和收光。路面铣刨机的发展前景与市场展望： 随着我国公路建设的快速发展，路面铣刨机械在现代公路养护工程中得到了广泛应用。简要介绍了国内外道路铣刨机械的发展现状，井从技术角度对其进行了分类．同时对此类设备的技术发展趋势和市场前景进行了分析和展望。

路面铣刨机械作为公路及城市道路养护工程的专用设备．主要功能是清除和剥离高公路车辙、龟裂以及痈包等路面病害。由铣刨机刺离后 重新铺筑的路面，具有不改变原路面高程的特点．造成对于桥下或隧道道路的通过能力具有重要的意义。另外，铣倒后的道路断面（包括底面和边传动系统上均采用传统的髓剖机传动方案，即发动机用两头出力的方式，其飞轮通过离合器驱动倒转半，另一端则通过分动箱驱动液压系统。其控制系统分为两部分．一部分为切罐控制，另一部分为整机的其他控制。他们的转向操纵均采用液压助力方式。

沥青路面铣刨机是一种高效的路面维修养护设备。按铣刨工艺的不同早期它被分为热铣和冷铣！热铣是在铣刨机上加装远红外或其它加热装置“将路面预热到一定的温度后再进行铣削作业冷铣是在常温下直接对路面进行铣削作业相比之下”冷式沥青路面铣刨机具有使用成本低和深范围广及不污染环境等优点随着铣削刀具的发展及其寿命的提高“近年以来”冷式沥青路面铣刨机在国外得到了迅速发展“品种规格繁多”并已形成完整的系列目前国内生产和使用的基本上都是这种冷式沥青路面铣刨机。因此在名称上已习惯简称为沥青路面铣刨机。铣刨装置是沥青路面养护作业中的主要装置之一，它的功能主要是将旧路面按照一定深度、宽度及平整度铣刨下来，为摊铺新材料做好准备。用于公路、城市道路等沥青混凝土面层清除坑槽、裂缝、涌包、网纹等。由于该设备具有作业效率高，施工工艺简单，铣刨深度易于控制，操作方便灵活，机动性好等特点，因而广泛用于沥青路面养护作业中。铣刨机国内外的发展状况：

我国的铣刨机生产起步较晚，20世纪80年代初才开始研制，主要结构形式有两种：一是在农用轮式拖拉机上加装铣削装置而构成简易型冷铣刨机，其结构简单，适用于中等强度以下的沥青路面的铣削；二是自行式冷铣刨机，近两年有了一定的发展，主要机型的使用性能已完全能满足国内高等级公路及市政道路的养护要求，良好的性能价格比与国外进口产品相比也有较大的竞争优势，但在品种规格、技术水平及配套件等方面仍存在较大的差距。

目前，国产机型更多地借鉴了欧洲铣刨机的技术和经验，在动力、液压和控制系统上均采用了国际化的配套，可以说在系统配置上达到了国际先进水平。从知识产权的角度来看，部分国产产品如陕西建设机械股份有限公司生产的CM2000及西安宏大交通科技有限公司生产的CM1900和CM1200，不但拥有完整的知识产权，而且在整机系统、控制系统及其软件的设计和制造工艺等方面均已达到国际先进水平。

在今后的市场竞争中，我国的铣刨机生产厂商应该发挥以下优势：①利用我国已经加入WTO的有利条件，树立国际化的设计思想，加强国际间的技术合作，在技术上保持与国际发展水平同步，争取更大的高端产品市场；②发挥本地化的优势，为用户提供及时的从整机技术到配件供给等全方位的服务；③利用我国劳动力价格低廉的条件，降低整机成本，发挥价格优势，争取更多的中低端用户，扩大市场；④注意研发符合我国道路特点的专有技术及产品系列，为公路养护工程服务，促进我国公路交通事业的技术进步。

随着公路交通事业突飞猛进的发展，特别是经过“八五”和“九五”期间的快速健康发展，我国公路基础设施的总量取得了巨大的突破，到2002年底，公路总里程已达176万km，其中高速公路为2.52万km、二级以上高等级公路24万km。为保持道路通行的安全、舒适、快速，对它们进行及时、有效、高质量的养护将是今后日常工作的重点。

随着我国经济的发展，综合国力的增强，乡镇城市化、中小城市大型化、大中城市花园化的趋势日渐明显，城市道路的改扩建工程也越来越多。在这种形势下，公路养护工作也变得日益繁重，对公路养护作业的质量提出了更高的要求，现代化的机械养护作业方式势在必行。

在市场前景看好、市场需求强劲的形势下，路面养护设备大发展的时代已经来临，沥青路面铣刨机作为道路机械化养护必不可少的设备之一，在国内市场的需求量会越来越大。事实上，以铣刨机为主要设备的机械化养护作业方式已经在全国许多公路上被采用，成为目前形势下的一种标准养护模式，大型路面铣刨机同时也成为“十五”期间我国需重点发展的高等级公路养护机械之一。

根据我国公路发展的统计，未来公路养护对各类现代化机械设备的需求将会越来越大。随着高速公路大修期的到来和公路交通行业以及城市管理部门对现代化养护方式的认识，对路面铣刨机的需求将会逐年增加，并且会以很快的速度增加。国外进口产品尽管性能先进，但价格昂贵、维修服务不便，因此可以预计国产沥青路面铣刨机将具有较广阔的市场前景。国内生产企业应抓住机遇，使国产沥青路面铣刨机尽快形成完整的系列，并不断提高产品的使用性能和可靠性，为用户提供经济、实用、高质量的铣刨机。

路面铣刨机是沥青路面养护施工机械的主要机种之一，主要用于公路、城市道路等沥青砼面层清除拥包、油浪、网纹、车辙等。用路面铣刨机铣削损坏的旧铺层，再铺设新面层是一种最经济的现代化养护方法，由于它工作效率高、施工工艺简单、铣削深度易于控制、操作方便灵活、机动性能好、铣削的旧料能直接回收利用等，因而广泛用于城镇市政道路和高速公路养护工程中。一般铣刨机由发动机、车架、铣削转子、铣削深度调节装置、液压元件、集料输送装置、转向系及制动系等组成。

铣削转子是铣刨机的主要工作部件，它由铣削转子轴、刀座和刀头等组成，直接与路面接触，通过其高速旋转的铣刀进行工作而达到铣削的目的。铣刨机上设有自动调平装置，以铣削转子侧盖作为铣削基准面，控制两个定位液压缸，使所给定的铣削深度保持恒定；其液压系统用来驱动铣削转子旋转、整机行走、辅助装置工作等，一般为多泵相互独立的闭式液压系统，工作时互不干扰且可靠性较高；有的铣刨机根据需要安装倾斜调整器，用来控制转子的倾斜度；一般大型铣刨机都有由传送带和集料器组成的集料输送装置，它可将铣削出的散料集中并传送至随机行走的运载汽车上，输送臂的高度可以调节并可左右摆动，以调整卸料位置。

铣刨机规格、型号不同时，其结构、布置也略有区别，但基本工作原理相同或相似。铣刨机动力传动的路线：发动机→液压泵→液压马达、液压缸→工作装置。应用特点：

1、使用铣刨机铣削路面，可以快速有效地处理路面病害，使路面保持平整。

2、道路的翻修工程采用铣削工艺可保持原路面的水平高程。铣削工艺可将损坏路面切除掉，由新材料填补原有空间，经压实后与原路面等高，保持路面的原有水平高程，这使穿行于高架桥或立交桥涵的路面载荷对桥体不致产生冲击载荷，并且桥涵通过高程不变。

3、保证新旧路面材料的良好结合，提高其使用寿命。采用铣削工艺可使填料坑边侧及底部整齐、深度均匀，形成新旧料易于结合的齿状几何表面，从而使翻修后新路面的使用寿命大大提高。

4、有利于旧路面材料的再生利用。由于可以掌握切削深度，铣削下来的材料不仅干净且呈规则的小颗粒，可以不用再破碎加工即可遮现场或固定料场再生利用，大大降低了施工成本，同时也是一种环境保护措施。

由于要完成主要的切削任务，铣刨机刀头中的刀尖材料采用大颗粒的碳化钨合金，并由软性的钴金属将其连结在一起，硬度达到１４００ＨＶ以上，使其在高温、高冲击的情况下也拥有较好的抗折和耐磨性能。刀尖呈锥形，顶部直径小，确保切入地面时的锥入性能，减少切削阻力；刀尖底部直径大，提供对刀柄的保护。刀尖通过特别的金属钎焊连接在刀柄上，连接强度高，能承受施加在刀尖上，与刀柄成４５度方向的６吨力所产生的弯矩。

铣刨机刀头的刀柄上下部分有着不同的力学性能，上半部要与路面和铣刨废料产生磨擦，所以需要很高的硬度，下半部的杆插入刀座内，需要能吸收铣刨过程中的冲击，所以韧性好。这样刀柄就需要具有双重性能：耐磨且抗折。中间存在一个退刀槽，可以利用卸刀钳将刀头从刀座中拔出（有的刀头没有退刀槽，使用刀头冲杆将其从后部冲出）。一些新型的刀头，刀柄头部还布有凹槽，增加了与地面摩擦过程中的旋转性能，防止偏磨。

6、实习总结

篇3：国展观后感

2011年10月31日,中国国家画院(国展)美术中心签约仪式在京举行。杨晓阳、解永全、张江舟、蔡超、王迎春、杨力舟、张立柱、闫振铎、陈向迅、广军、阿鸽等出席了签约仪式。

中国国家画院自1981年建院以来,今年已走过了30个年头。从“文化部中国画创作组”到“中国画研究院”再到“中国国家画院”,从单一的国画专业发展到国画、书法篆刻、油画、版画、雕塑、美术研究、公共艺术专业齐全,机构完备的现代新型画院。根据中共十七届六中全会关于“深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣”的部署,按照国家“十二五”文化发展战略,中国国家画院整合社会相关资源,联合社会企业打造了集美术创作、展示、交流、艺术品交易于一体的中国国家画院(国展)美术中心。

美术中心的成立是中国国家画院响应国家文化建设整体规划,对于艺术产业的一次尝试。国展美术中心位于中国国际展览中心,总规划建筑面积10万平方米,其中,创作中心面积为4万平方米,分两期建成300间艺术家创作室,首批创作室将于今年年内投入使用,届时包括中国国家画院顾问、院委、研究员在内的近三百位艺术家陆续入驻并进行美术创作。美术中心的成立,将对促进中国艺术品市场规范化发展,创造全民艺术品投资收藏的大环境起到一定的推动作用。

篇4：国展评委说国展

高帆

参展作品中表现出了社会生活丰富的内容，但重点不突出，平凡的东西过多，重点应该表现的、更鲜明更有分量的东西没有得到发掘和提炼。

来稿数量很大，因此，评选应该分为几个阶段进行。等大量作品进行“浓缩”后，评委再进行评选。

鲍昆

本次国展的分类做到了摄影视角的全方位和多元化，反映出摄影的成熟。比如纪实摄影的组照成规模地出现，表现了摄影和社会生活的密切联系，对社会发展起到了积极的推动作用，这是本次国展在分类上成功的地方。但也有不足之处，比如，数码作品在这次比赛中大量出现，对它的征稿分类说明还比较含混。数码作品和传统作品在创作方式上还存在着某种联系，有时候对两者很难做出界定，在征稿启事中没有做出明确的量化和精细化。由于分类上的不完善，不论是对数码作品还是对传统作品都不公正。当然出现这种情况也是正常的，因为这是一个发展的新事物，是新旧两个技术交叉时代的特点，还需要我们进行理论探讨和研究。我相信到了下一届，这个问题就会得到很好的解决。从这次人体作品看，许多摄影人对人体的认识非常浮躁。人体是一个非常老的艺术题材，它包含有太多的历史的、文化的内涵。这次人体作品大量出现，一方面说明社会对人体题材的创作禁忌基本上已经消除了，是一个巨大历史进步；另一方面，也暴露了很大的问题，人体创作不是简单地把衣服脱了拍下来那么简单。如果在人体禁忌严重的时代，脱的举动本身象征着一次解放，有意义。但在禁忌已经破除的情况下，还在这个层面上处理人体题材，就显得过于简单了。也因此，我们也对有些人体创作活动的严肃性和纯洁性存在怀疑。

袁毅平

国展是否要设立初评阶段一直是个矛盾。有的比赛考虑到来稿数量大，评委的年龄大，评选起来比较劳累，设置过初评。办法是组织初选小组，有评委成员，也有展览部的人组成。但它不合乎章程，因为每一位参赛者都有权利让评委评自己的作品。另一方面，初评小组拿掉的是那些不符合参赛规格和质量明显差的作品，这样有利于评委下一阶段的专心评选。但总的来说，这次的评法还是对的，要对参赛者负责。这次评选还有一个做法比较好，就是每一轮评选的时候，把作品都摆在桌上让评委们看，评委在评选过程中对作品就有了一个总体印象。过去是“拉洋片”的办法，一张一张从评委眼前过，每张作品在评委眼前只能停留半秒钟，形式感强的作品占便宜，而那些具有深刻内涵的作品容易吃亏。这次评选分类比较细，比较合理。三大类里面又分成若干小项，过去不被人重视的类型被独立地分出来，增加了它们的获奖机会。

贾明祖

这次的组照来稿量很大，水平比单幅作品高，尤其是纪录类的作品更是如此。在新闻报道中，用组照的方式更能反映一个事件的来龙去脉。

人体作品的大量涌现，说明人们的观念有了改变。但是表现好的、艺术水准到位的人体作品太少。所谓表现到位就是从光影、线条到皮肤质感等几个方面达到一定水平，而不是仅仅拍摄的裸体照片。

国展是中国最高水平的摄影展。这次来稿的数量很大，评委的工作量非常大。评委的时间和精力是有限的。应该把评委有限的时间和精力用在刀刃上。因此，今后对投稿数量应该有一定的限制。比如一位作者单幅最高投多少幅，组照每组最多多少幅，加以限定。让作者对自己的作品先做个选择，而不是推给评委替他们选择。

刘铁生

这次来稿量很大，评委的工作量也很大。但由于评委有一个严肃认真的工作态度，所以我认为，好的作品不会有什么遗漏。但我建议今后的国展应该有一个初评的过程，建立一个初评的机构，进行初步的选择后再由评委评奖。这次国展的分类应该肯定，比过去要细化。同类型的作品放在一起评比才科学。

组照就是摄影故事，有情节，用很好的摄影语言来表达，同时也有严谨的摄影结构。数量的多少并不代表作品是否深刻。

刘榜

投稿人都希望自己的作品让评委看一看，不管评得上评不上。这既满足了作者的愿望，也是对他们负责。所以直接让评委们面对六万张作品还是对的。这次对奖项的重新分类是一次改革，应该是肯定的，当然有些不足的地方可以改进。比如，参赛作者填的表格有点繁琐，要是简化一些会更好。

陈长芬

既要评委看到所有参赛作品，又要评委不疲劳，保证评选质量，这是一对矛盾。我的办法是限制每位参赛者的作品数量。参加国家级的比赛的作者应该有能力把握自己的作品，也就是他们在送作品前自己选择作品。初评的做法不可取，由于种种原因它会耽误一些好的作品。

这次分类总的来说是对的，但不必分类过细。许多细小的分类很难界定，一幅作品可以放在这一类里也可以是那一类里，反倒很模糊。

我认为组照一组有十张到头了，五张左右最好。如果一个组照像个小人书或者画册一样，就失去展览的意义了。如果一个摄影者把握不好组照的选择，想用数量来取胜，反倒会起负作用。

从这次的作品可以看出，数码作品和传统作品是含糊的概念。在非数码类作品里，也使用了数码的表现手段，但不准确，不清晰。如果说数码作品还不理想，可能因为许多作者没有把数码技术和艺术语言结合。他们做得过于简单、直接。

尚进

我从第十五届国展开始当评委。过去，解决来稿量大采用的办法是组成两个评委会，一个是初选评委会，一个是评选评委会。这次来稿数量是历史上最多的，今后会更多。一次评选存在很多弊病。比如评委评到最后的时候，已经很疲劳了，这样难免会漏掉一些好作品。初选评委会也应该由具备相当艺术造诣的人组成，年轻人应该更多一些，比如长期从事图片编辑的人。

我们的摄影界有一个毛病，就是跟风的毛病。只要某一题材在什么大赛上获了奖，或者在杂志上登得多一些，大家就一哄而上，像过去的“西北风”、“东北风”、“西藏风”，现在人体也成了一股风。我认为拍好人体有几个必备的条件：作者对人体的理解，对美的认识，加上各种摄影技巧的运用。组照的水平相当高。但是许多组照的数量太多。本来四、五张或五、六张能说明的问题，却用了几十张照片，组照不需要面面俱到。这说明作者没有抓住事件或主题的实质，缺少对图片的选择和编辑能力。

朱恩光

这届国展与往届相比有很大改变：来稿量的明显增加，这就需要一个更好的更科学的评选方法。这次的评选方法做了许多有益的尝试，而且有的很成功。比如，商业摄影作为一个独立的大类来参赛，这是历史上第一次，虽然金牌空缺，但这种分类方法值得肯定。

好的人体作品寥寥无几，许多人对人体的理解有偏差。我看过国外好的人体作品，非常含蓄、深沉而且有内涵，我们的许多参赛作品还很直白、肤浅，甚至有格调不高的作品。所以人体摄影的创作还需要探索。

在许多用数码输出的参赛作品中，片子丢掉了摄影的本体语言，越来越靠近电脑美术和平面设计。这种趋势应该引起警惕。

李晓斌

评出的作品具有较高的水平，基本反映了当前的摄影创作现状。但是，这次的商业摄影类的来稿数量少，来稿质量也不高。原因在于媒体的前期宣传不够，没有引起商业摄影人的足够重视。如果我们这次评出了商业摄影类金奖，但是照片还比不上路边广告牌上的图片，那会降低国展的水平。近几年国内外发生了这么多的事情，记者对这些事件都拍了照片，但是反映这些重大历史时刻的照片不多。从这一点看出，许多专业摄影工作者对国展的重视不够。像这样综合性的摄影展览，组织和操作的难度确实很大。它不仅是国家最高水

平的摄影展览，同时也是一个群众性的摄影比赛。

杨恩璞

国家级的展览，应该有国家级的征稿要求，从征稿的时候就应该抬高门槛，如果照片尺寸要求放大十六寸，许多人就会自动退出了。这样做可以减少来稿数量，提高来稿质量。我建议今后的国展可以分成两个部分。一部分来稿作品必须是近两年各种国内比赛中的获奖作品推荐上来的，由国展再评一次；另一部分是自由来稿。这样做可以吸引高水平作品参加，提高国展威望和水平，也照顾到从专业到业余作者参加的积极性。

这次的评委以老带新，年轻评委带来了一些新观念，老评委保持了历届国展好的传统。

冀运表

这次国展的商业类作品少，商业人像更少。原因有几个方面，过去参加国展的商业摄影师就少，国展在商业摄影师中的影响小。这次参加国展的人像作品水平还是不错的，其中有的作品还在各种比赛中获过奖。当然，国展毕竟是中国最高水平的摄影展览，金牌空缺也有其道理。我相信下一届国展中会出现更多的商业摄影作品。这次国展的分类还是比较合理的。摄影的功能虽然很多，但大体上可以按这次的三大类来分：艺术、纪录和商业。当然，再细分的小類还可以通过这次展览总结经验，在这一基础上加以调整。

解海龙

这次国展的水平还是很高的。作品中有几个题材的作品给我的印象非常深刻。像环保题材，过去的各种影展中没有这样集中地出现过，说明摄影人对环保问题的重视和环保意识的提高。从九十年代后，许多人拿着相机想扎扎实实做一个专题，所以很多人都去研究一个课题。这是人们关注社会、关注人生的一个很好的现象。但摄影同样可以反映这些年发生的大的事件和祖国的建设成就。这次展览中，虽然有这类鼓舞人心的题材，但我感觉还不够。今后摄影人在这些题材上还应该下工夫。

吴鹏

本次展览的分类总结了过去十九届影展的经验教训而确定的。往届的国展在征稿中不分类，有时候在评选的时候分类。过去用物质性名词分类，往往容易引起混乱。比如上届国展中，有十二幅放牧或家畜题材的获奖作品放在动物类里，另外有十二幅同样题材的获奖作品却在社会生活类中出现。这种简单的分法造成了一些含糊的东西。同样的创作手法，同样的画面表现形态在分类后却如此不同。

作为中国摄影家协会组织的活动，从学术上、从职责上不应该认为只有艺术才是摄影，应该允许任何人保留、坚持他们各自的审美情趣和艺术主张。但是任何人，尤其是一个组织机构不应该忘掉它的社会责任。而应推进题材和体裁的丰富性，只有有了丰富性才会有个性。设立商业类，是因为中国历史发展到了这个阶段。完全面向市场的摄影师群体已经出现了。像广告，影楼和时装等等。这次分类没有涵盖所有商业类摄影，而是把其中比较突出的三项包括进来。

贺延光

开始看这些参赛作品的时候觉得水平不太高，但经过第一轮评选后，我觉得总体还过得去。之所以这么说，是因为我平时见过的有些好照片没有送来参加国展。参加国展的摄影师中大多是业余作者。许多专业作者没有参加，我不是责怪他们，而是组织者动员得不够。

以后的国展还是应该有初评。“荷赛”是不设初评的，但它的参赛要求是参加者必须是职业摄影师，这就保证了参赛作品的基本水平。但作为中国最高水平的摄影展，其中许多作品的基本技术还没有过关。所以我认为，由一个高水平的初评小组做初评还是必要的。

第20届全国摄影艺术展评选委员会

主任：

高帆：中国摄影家协会主席

副主任：

于健：中国摄影家协会分党组书记

委员：

李前光：中国摄影家协会分党组副书记

刘榜：中国摄影家协会秘书长

袁毅平：中国摄影家协会顾问

尚进：中国老摄影家协会副主席

王文澜：《中国日报》摄影部主任

贺延光：《中国青年报》摄影部主任

任国恩：中国邮票总公司设计师

朱恩光：中国摄影家协会会员

刘铁生：中国摄影家协会常务理事

贾明祖：《解放军画报》社社长

鲍昆：中国摄影家协会会员

李晓斌：中国摄影家协会会员

冀运表：《人像摄影》杂志社社长

陈长芬：中国摄影家协会常务理事

杨恩璞：北京电影学院教授

解海龙：中国摄影家协会信息中心主任

篇5：十届国展部分获奖作者创作感言

黄济阁

近年来我在书法上投入了更多的时间，总体还是向二王脉络上的古今大家汲取营养，并努力寻求变化、彰显个性。获奖作品是在距截稿时间尚早心情放松的状态下写成的。字体较大，姿态多变；线条沉着，收放有度；用墨上借用了“一笔书”和水破墨的方法，墨色丰富；章法上在不平衡中达到了和谐自然。

余国联

我的书法初学小楷、篆刻，加入中国书协后，主攻篆书。在石鼓文、袁安碑和清篆基础上，取法秦汉铜铭、魏晋砖文，体势化圆为方，又广泛汲取古今篆刻和古隶之营养，兼收并蓄，融会贯通，渐成自家面目。“书印合一，诸体兼融”是我的书法艺术追求。

九届国展获奖后，我尝试探索隶书与篆书风格统一，篆刻与篆书风格一致，行楷与篆书风格协调。作品以篆书为主体，行楷、隶书和篆刻有机融合，形式上力求富有新意——十届国展获奖作品《百家姓》就是这样的一件尝试之作。

感谢各位评委对我的厚爱和肯定，感谢历年来各位师长对我的指导和鼓励，感谢所有关心我的亲友和读者。

叶华洲

书，刚柔相济，阴阳互生。欲识阴阳之变幻，当察阴阳之极地。所以，我笔下常常追求两种不同的书写体系，一种是以魏碑为基调的楷书，求其方峻峭拔、雄强劲健；一种是以晋唐为主线的行草书，求其清逸萧散、奇趣俊朗。二十余年来，我游走在碑与帖的两极。“刚柔相推而生变化”，碑与帖的相与摩荡、互为生发，使手底略得朴厚质实兼之肆意灵动之风。阴阳之极地皆注笔端，极难互溶一体，好在我亦常常痴迷于褚遂良。其笔力雄赡、气势古淡、笔触纤毫毕现，深合魏晋遗法，成为了我两个书写体系间的极好纽带。这幅行书作品就是在这样的状态下写成的。简而言之：晋韵为宗、宋意为养、褚法为“眼”，写心为本。李建水

一幅好的书法作品，往往会通过和谐统一的章法、浓淡谐调的墨色、匀称俊美的结构、遒劲生动的笔力来焕发起高雅的情趣，彰显美学意味的艺术渲染力。对此，我向往不已。然而，每每陈纸抚案，多有笔尽意未及之惑。继而旁试他法，或雅或俗，或正或野，唯利实现书法作品的视觉冲击和意境渲染，我皆受为所用。这也许应了法无定法，艺无止境的真谛。十届国展自己幸运获奖，唯有感恩所有在书法艺术这条道路上以不同方式和不同程度给过自己关爱、支持和帮助的人们。书法艺术是我的梦想，为臻艺术之佳境，我常常以书画启蒙老师南海岩先生在我毕业留念册上的留言激励自己——“真正的幸福不在于最终目标是否达到，而在于为达到目标的奋斗之中。”

蔡兴洲 书坛国展，盛世空前，善书者众矣，皆做佳篇以试之。可谓群贤毕至，万人空巷。帷幕始降，有朋告之曰，余有小成，忝列前位。初闻此讯，心潮澎湃，难以自已。然静思之，实乃物竞天择，幸甚之至耳，敢自满乎？吾尚未不惑，岂敢轻言“通会”之词。况吾习书，肇乎心性，非为功名。浸于此，数载如一。若言艺事之所得，盖久居边陲，无喧嚣之扰，任诲人笔墨之职。且雅士常聚门庭，得益于此；逸少虔礼更为座上之宾，信以为师，间或得其笔法之一二，便欣然忘食，其乐融融，技艺遂长。吾尝属故友镌“我不负墨，墨将许我”以自勉，嗟乎！人之在世，屈指匆匆。我自不负墨，然墨将许我者何？无他，饱吾之学，此生无憾矣。

周少剑

我一直向往古时文人的书斋生活，闲淡，自适。一茶，一帖，一砚，一纸，当然有时还有酒，便足可消磨许多光景。因而，我学书侧重于文人楷范的经典之作，譬如魏晋诸贤，譬如苏轼。他们作品中的那种雅逸冲和，那点儿说不明道不清的味儿让我深深迷醉。我的书法创作亦往往因为这一点取向而完成。

其实，我对创作一词是颇不以为然的，总觉得创作这个词还包含有设计或者刻意的意思在里面。我固执的坚持自然随性的书写。十届国展作品的完成比较充分的反映了我的这种坚持。

我日常书写主要是大量的临帖。临帖之余，若手感尚可，便会顺势抄上三两张小品。时间一长，倒也积攒了不少。从中挑出十来张，连缀起来，便成了国展中的这件作品。当然，挑拣的过程中还是有一个大致的标准：1，所选择内容皆为金农题画。这种内容颇与我的心性相合，且字数多少不定，可随文意而让行列长短断续，留白自然。2，章法上，注意十来块小品之间的和而不同。每一个小品既是独立的整体，也是十件小品中的一个局部。3，纸张尽量素雅，力避花哨。我不喜欢用那些色彩太过强烈的纸张，而素雅的极致就是白纸黑字，这理所当然成为我最终的选择。4，印章在整件作品中起提神醒目的作用，宜精忌滥，钤盖的位置要恰到好处。

当然，为了合于展览。作品连缀时，还是参考了当下展览中一些比较好的作法：连缀的局条所用宣纸的色彩搭配；在正中间一条用黑色印泥盖上几方老宋体印章。不知这算不算得对于展览的一种屈从。

杜占存 回想起书法的学习，转眼已过去了二十几载，从当初的工作需要(美术毛笔字)到真正的钟情于这门古老的民族艺术又经过了几年时间，在这之前还学了几年音乐和近十年的绘画，当初对这两门艺术的学习我也是很痴迷的，也正是由于这两门艺术的铺垫才给我今后的书法创作提供了必要的养分。有人说书法是无声的音乐有形的图画，我是深有体会的。初学书法时，只想把毛笔字写得端正些、漂亮些，每天对着《柳公权玄秘塔碑》进行临习，后又在王启田老先生的指导下学习《北魏张猛龙碑.》，然后把学到的东西运用到实际工作中去。（我曾经搞了多年美工和矿山宣传，大量的书写和绘画工作让我不得不努力的去学习）。一个偶然的机会我得到了一本《唐怀仁集王羲之圣教序》帖，才感觉到实用毛笔字和经典书法所给人们的视觉感受竟有如此大的差别，隐约的感到王羲之书法的艺术魅力是那么的令我神往。从此，临习《圣教序》便成了我每天必不可少的日课。这一临就是十几年，在这十几年中我又陆续临习了二王一脉的其它法帖。我始终坚信要想真正学好书法就必须打好笔墨技巧这一关，任何一门艺术都是如此。技法是理性的，是走向艺术的根基，而艺术是作者在理性基础上的感性发挥，只有两者的有机结合才能升华为艺术。当十届国展征稿启事发出后，我就开始大量的读帖并重新审视过去曾经临习过的碑帖，以期待有更多的发现，将新的感受从大脑思维中进行整合、提取。查看一些相关的理论文章，聆听了一些经典的民族音乐以此来寻找创作灵感。这种状态一直持续到截稿的前几天才开始动笔打草稿创作。当时对书写内容和形式也没有做更多的考虑。在创作过程中力求在章法结字和线条的处理上溶入音乐的旋律，我试图把每一句诗词、每一个汉字甚至每一个点画都看成一个不断变化的音符、一个节拍，使整体作品在古朴沉实中不失灵动和鲜活。再结体和用笔上运用虚实、向背、提按顿挫、聚散离合等对比手法，以此来调节通篇气氛，使之具有音乐般的美感和旋律。元书纸加之翰墨的芳香，夜深人静，没有任何干扰，完全进入了一种无人的境地。一气呵成写了十几幅小斗方，把这些小斗方放在地上，慢慢地审视了几遍，觉得还挺有一些感觉和味道：古黄色的元书纸又以二王一脉为主体风格的行书，配上先贤的传世诗词，三者的有机结合，使作品整体气息和视觉的效果达到了和谐统一。经过一番细致的推敲和筛选，最后选定八幅比较满意的作品进行了通篇调整和布局，盖好印章......。我的书法作品一向是草稿比正式创作的要得其自然，能够最大限度地抒发心性。所以每次参展的投稿作品都是最终选定草稿，这次也不例外。其实，好的艺术作品就是自然气息和作者真实情感的流露，是书者在笔墨技巧纯熟和扎实的基础上用情感去书写心性、书写智慧，把握良好的创作心态，力求以经典为根基，以时代审美为主要表现特征，走雅俗共赏之路。只有这样艺术才能具有永恒的生命力和感召力，才能调动国人对书法艺术的认知，有效的服务社会，服务人民。

王兆会

这次展览我投了四幅，大字行书用来问路，小行书和草书是主打，结果是草书先在上海赛区入展，大字行书又在广西赛区获了奖。投石问路，歪打正着，还不是幸运吗？不过分析起来，我的“歪打”也有些道理：一是创作要坚持“以古变古”的原则（刘文华老师提出的），我是用赵之谦、何绍基去变二王。二要处理好“写”与“做”的矛盾，大家都已经认识书法要“写”不要“做”，但一幅作品的精益求精还是要“做”的，就是反复起草，实验，气息怎样，章法如何，哪些字平庸了„„但推敲后的“蓝图”需要“写”出来，需要有无意於佳的感觉三是我认为书法更是一种修养，而不只是艺术，临古的目的，是把自己平庸的手眼心改变成为古人精妙的手眼心，这个过程是一辈子的事，“人”不改变而妄求“字”之改变，岂可得乎？有个感想，参加这么多年展览，我看得比较明白了：获奖并不代表水平真高，落选中其实高手更多。因此胜固可喜，败亦应欣然。我们应该有自己的审美理想，走自己认为正确的路，不能总是跟风。“古之学者为己，今之学者为人”，尽管我们不能完全免俗，但总要对得起自己吧！

胡宗江

对于获奖感言，我不知该说什么。在每次入展或获奖后，我内心深处似乎有了更大的压力，获奖是对自己过去努力的一种承认与鼓励，在带来动力的同时也让我深深感到自己的不足。曾子言：“吾日三省吾身”，我想“省”不单单是指德行方面的反省，在艺术修为的过程中“省”也是至为关键的，它能让人更理智、更深入地思考艺术的问题，对于从艺的人来说，应该要把它养成一种如刷牙洗脸般的习惯，经常反省自己在做人和治艺上的得失，不断总结，不断研修才能终成正果。“文质彬彬然后君子”，书法艺术要达到“文”“质”兼备，必然要求从事书法创作的人，首要注重品格修养、知识积累，然后才是书之“技”，这样才能由“技”而至“道”，从而实现书法创作的真正目的。所以，我一直敬仰那些德艺双馨的艺术家，他们就是我努力的榜样和目标。同时，在此我衷心感谢所有帮助过我和关心过我的人，你们的关注与支持将是我不懈努力的动力。

龙友 书作若登国展荣榜，凡雅好书法者皆不免惊喜。然余于欣然之外，多有惶恐！虽亦忘食废寝、挑灯中宵，遍尝个中甘苦；然年资尚浅，如此殊荣，弗敢轻受也！余学书十余载，遍访诸师，兼采众长。临池之余，常自思忖，偶有所得，辄欣喜若狂，心慕手追，终日不辍。余学书，取径法帖，青灯黄卷，潜心研摹；百通圣教，千遍兰亭；寒来暑往，痴心不改。日久，自成一些手法。然而，每临古帖，又知难窥堂奥，经年习得，终不过古人十之一二。此恐当世学书者所共有之烦恼。今世之展览，可谓百花齐放，百家争鸣。然学书者亦于“传统”与“创新”间举步维艰，无不为展览、书写、生活、学术所困，如之奈何！倘踵武前人，无自家面目，难免“书奴”之讥，况乎为“书奴”亦一难耳；若立异标新，凌逾百代，必自断根砥。故守望经典，融会今意，机杼己出，自铸笔墨，或可为创新之通衢。余尝以闲读书论为日课；近来尤喜山谷书论，当读论东坡书时，不由兴感，遂研青墨，一挥而就，检出笔墨佳者而成此作。窃喜得东坡所言之意：仆醉后，乘兴辄作书数行，觉酒气拂拂，从十指间出也！正合余崇尚流畅自然之书写，亦可脱谨束之习。

罗龙

十届国展，我的作品获得了优秀奖，这是我没想到的。这要感谢中国书协给我们刻字作者这么好的一次机会。现代刻字创作，我是2003年开始参与的，入展过多次全国性的刻字展览，也获得过奖。对于创作，其实我与大都数作者一样，创作是盲目的，只是在形式上做文章。去年我有幸参加了清华大学美术学院王志安书法刻字艺术工作室首届高研班的学习，才使我真正懂得了现代刻字这一艺术形式，掌握了现代刻字的创作原理和方法，尤其是王志安导师所提出的“义形创作”理论和学院派规范的教学模式，使我茅塞顿开，在创作上得到了长足的进步。这次的获奖作品《山清水秀》，即是以“义形创作”的理论为指导，以文学之义为内容，书法为素材，用形式去深化、全释中国传统美学。通过“义”和“形”去表现“意”、“象”、“情”、“景”、“境”，使作品着力于思想性，主题性，哲理性和时代性的诠释。如作品以单向骨骼、重复构成、平铲肌理、具象色彩等形式语言，营造了山峦叠翠，水波粼涟的规模与境深埸景，从而使形式与内容得到了统一，实现了真正意义上的艺术创作。

何勇

从少年时开始学习书法，到现在已有二十多年。这一路走来，书法已经成为我生活中的一部分。这次十届国展能获奖，无疑让我感到惊喜和兴奋。这是对自己多年来认真学书的一份最给力的褒扬。我非常感谢各位评委对我的厚爱，也感谢这么多年来诸多师友对我的指导和帮助！

我深信，“笔墨当随时代”，一件好的作品不光要渊源有自，还要能体现作者的想法，契合时代的特质。要在扎根传统的基础上彰显个性。我深信，“书者，舒也”，每一件作品都是作者情感的流露，能打动观者，引起共鸣。我也深信，“功到自然成”，着力在历代碑帖中取舍、融合，努力提高审美修养，不断思考、调整自己的书风，坚持不懈，定会有所成就。这三点是我一直坚持的，也是以后必须坚持的。

获奖固然可喜，但只是一个节点，今后的路还很长，需要不断探索和提高。我将更加努力！

罗邦国

学书多年，感慨颇多，中国文化之传承，首先靠的是老师，没有老师的导，就不可能有学生的悟。因为书法中许多东西是不可言传只可意会，是需要老师身教的。因此借此机会，我感谢所有教过我的老师！

同时学习传统文化要精而不贪多，书法更是如此，选一种自己喜欢的书体，痛下苦功。百折而不挠，达到和古人相通的境界。正所谓大道至简，道生一而一生万物，则百理融于其中。就象拥有了中国古代文化艺术的一把万能钥匙，可以打开所有的锁。当然学习者还应该逐步建立一种理念，正如书法老师张爱国先生说：“学习书法首先要明理得法。”太极拳老师李志荣先生说：“学习太极拳首先要建立太极拳的概念。”有了这种理念，在学习的过程中就随时用这种理念去调整自己的学习方向，有没有偏离其中，达到不偏不离，万变不离其中。

王茁

对于很多获奖作者来说，我真的是个新手。虽然自幼从父习字，但真正发奋苦练是三年前母亲病逝对我的深切触动！为了不辜负母亲的期望，我甚至在住院保胎至生下宝贝女儿之前，都不忘将小桌子搁在病床上，左手打吊针，右手握毛笔，苦练我钟爱的“中山王”篆字，直至护士在我的左手上再找不到适合扎针的静脉血管。获奖，正好在女儿一周岁生日之时，我用心声告诉她，未来的路都是靠自己走的，努力才会有回报。

彭双龙

三届兰亭奖之后，我一直在思考二王行草书在当代的出路，如何最大限度的去接近并解读二王？如何正确对待当代二王行草的同质化现象？在今年的“深圳论坛”上，许多专家也撰文并针对这一现象进行了多次深入的探讨。“二王”并不是某种具象，而更应该是一种精神和气度。因为无法到达而心存敬畏，因为无法具象而心怀信仰，正如《诗》曰：“高山仰止，景行行止。虽不能至，然心向往之。”因此，唯有心存敬畏从源头寻找，方能觅得“清泉”，这也恰巧应了“守正创新”的创作理念。此次十届国展获奖作品是平日临池之余的一种积累，内容为自作笔记，记录读书临帖之点滴感悟。日积月累，竟成一摞，选其数则，秃笔老墨优游书之，尚可一观，然资质愚钝，作品尚有诸多不满意之处，诸如气息的古雅，节奏的控制，收放的对比，线条的松动等方面，还有待我一一去研究和解决。忝列获奖，于我等青年作者来说更是一种压力和动力。转而一想，也正可借此机会呈诸各位师友方家教正，变压力为动力，不正是一种难得的机缘？（彭双龙/辛卯十月于深圳）

冯宝麟

“法古求变，创新能典”是我的艺术追求。法古者易泥古而不化，创新者易猎奇而忘典，故艺术家颐养出正确的艺术观，是选择正确艺术道路的基础。

如今，很多人痴迷于跟风逐潮、炫奇弄巧，我则选择了“古典小篆”这条幽静的小路踽踽而行，这条路上略嫌孤寂，但恰好可以静下心来深入传统、坦呈本性。而强调篆书特有的古典气息和文化意蕴，赋予它以新的生命活力则是我的创作理想。徐明春我喜欢刻印，喜欢刀石耕耘的历久弥长。字在印中，袭古抒情，置身于此我能得到一种自修，一种聒噪世界里的片刻安宁。感谢评委老师，感谢和黔南师友在一起的日日夜夜，感谢生活在家乡柳州父母的辛勤养育。

李文宝

2011年是中国刻字艺术发展的重要一年，本年度正值中国书法家协会成立30周年，中国书法家协会刻字研究会成立20周年，刻字艺术被书法界最具影响力的全国展所接纳，这将是中国刻字史上的重要之年。而我有幸在本次国展中获奖。我

在创作上，旨在打破只在一块木板上创作的单一形式。而这次是我借鉴了书法的四条屏形式，在废旧的四条木方上创作，本着低碳环保的理念，赋予废旧房梁木板以新的生机，让废旧木板会说话，变成广大群众的精神食粮。而我成绩的取得要感谢多年来曾经支持帮助我的老师和朋友，感谢中国书协刻字研究会的领导历经20年的不懈努力，终于把刻字艺术纳入了国展的行列，也感谢本次大展评委会给了我这次获奖的机会，我将继续努力为中国刻字艺术添砖加瓦。

黄

平

黛有松风书洛伊，笔腴千成自情真。能够在全国十届国展（上海展区）以隶书作品入展和广西展区以行书获奖，作为河南省书协隶书创作委员的我，真是欣喜叠至。止观二十年来中书协会员的创作历程和职业注册会计师特有的治事态度，惟有坚守“品鉴人生书途，沉著矜持大道”。对于此次获奖入展的心得和多年感悟，展转良多，拙言如下，盼对参展竞技的书友有些许帮助：

1.根基传统，确定主线。结合自己的性情，揣摩古人情致，如汲水探井，目无他转，钻之弥深，甘泉乃出。近年来，虽书风多变，而我紧扣苏体行书，做为主攻方向，研精做细。这次获奖也证明了“惟精惟一”是入展获奖的不二法门。2.全面构思，把握当下。国展是现代书法审美情趣的方向标，必须把握好两个方面，一头继承传统，一头抓牢当下。展览作品必须考虑时代精神气息，在书写内容，形制，章法，颜色等方面要全面构思。这样的作品才会在“尚式”的国展中突出出来。3.自然书写，流露真情。不计工拙，率尔操笔，技法上或许有不够完美之处，但其中透露出的天真烂漫的趣味，以及无意于佳乃佳的书写状况反而最感人，也最能打动评委。

蔡礼礼 伴着园林里笛韵悠扬，歌声婉转之伶俐，法度者，在此情境下以素笺简牍为书，妙趣层生。而近似“女红”的小楷，细密工致又逸气萧散，与江南之清虚优美性情相融。开卷收卷间，阅尽舒卷烟云，胜却人间无数。文以载道，书可养性，能在秀雅的江南，“爱女红”，“写小楷”，与此惺惺相惜，何尝不是一种缘分？故，放缓脚步，立晋人之风姿、唐人之法度为懿德，让传统在情趣中愈久弥新。然后默默低头赶路，带着精卫填海的信仰，让心行随高调的墨韵入耳聆听。再以一种高瞻远瞩、雄视古今的审美姿态，追求字外修养取意，字内修养取法的人文理想，默默谱写进今人清逸雅趣的“小楷女红”中。坚持不计功利地走下去，像几千年前那些粗粝身影行走后留下的大地，天宽地宽。

感谢十届国展，感谢中国书协评委对我的厚爱。这场书法盛会使我受益颇多，感慨颇许。获此殊荣，是对我努力付出的肯定，这势必会成为我书法生涯新征程的开始，鼓励、督促我继续在书法的道路上执着下去。衷心感谢你们！

陈国鸿

十届国展，可谓书坛盛事，世人瞩目。对于结果可谓几多欢喜几多愁。我作为一个五十而知天命酷爱书法之人，仍然战斗在全国展的“竞技场”上，和许多作者一样也经历过多次的喜悦和失落。算算中国书协主办的各种展览也入展过数十次之多，许多人说，可以了，好多人一次也入不上，你入了那么多次成绩已经很不错了，该歇歇啦。但我没有歇着，我觉得获奖入展与否并不重要，关键是想通过全国展这一“竞技场”，让我始终保持一种竞技状态，了解书坛的最新动态，不断提升自己的艺术水平。获奖入展名单公布后，我被列入获奖名单中，消息传来，祝贺之声、祝贺短信收到了不少，也着实让我兴奋了一下，但我很快就平静下来，该干嘛照干嘛。因为，我深知自己的水平，也知道搞书法的人很多，但是真正意义上的书法家并不多，套用邱振中先生的话：“书法是基础训练周期最长，成才率极低的领域”。因此，要想成为真正意义上的书法家，我还有多东西要学、还有很长的路要走。如果说一定要谈获奖感言，我简单总结三点：一是参加国展心态要平和，任何人的成功决不是一蹴而就，要想成功就要耐得住寂寞，我信奉一分耕耘，一分收获。二是对传统要做深入的研究学习，要挖掘精髓。古人云：“入之愈深，其境愈奇”我认为对传统挖掘的深度，直接决定了你作品的高度。三是要升华好提炼传统，发现其中的某种光芒，找到适合自己的表达方式并为我所用，这也就是我们讲的书法创作。刘熙载在《艺概》中说；“由不工求工，继由工求不工，不工者，极也”。书法写规矩容易，写活难。这就好比人生，太简单、太顺了，没故事可写，苦涩点、坎坷点反而令人关注。命运的坎坷是一本启迪人生的好书，书法也是这个道理，这就需要我们在创作中用最大热情去投入，用最有效手段去表现，从而让观众用心去欣赏真正的书法之美。

刘银鹏

在第十届国展中，得评委老师抬爱，获得“篆刻最高奖”殊荣，实为不易。几多兴奋，几多沉静，几多自省：余习书治印二十余载，立足传统，熔古铸今，精心锤炼，孜孜以求。崇尚“字为心画”、“印从书出”之旨，追求精工典雅、风神流美之致。在今后的创作中，更当不断探索创新，完善自我，追求儒家的“中正平和”之风与道家的“超逸旷远”之韵，以“工”为艺术表现形式，以“雅”为最高审美目的，实现自己的创作理想„„

江寿男 一般来说，对于行书，驾驭案头尺牍、信札、手卷类较为称心，经营六尺条幅则不易。因六尺大开张既要顾盼行笔之清劲，又要阐发整体之精神；既要规避轻薄、浮滑之流弊和故作姿态之嫌，又要给人以或古淡平和或昂扬郁拔之感，掣肘因素当比前者多一些。宋人尚意所表现出来的韵致以及明清诸家作品的磅礴都是我思考与借鉴的“因子”。窃以为，欲以强调悟性，不计较所谓“法”的束缚，而以率真浪漫，直抒胸臆为旨趣，除传统笔墨功夫外，诸如“虚无”“空灵”“中和”等禅宗元素，也许可以作为书家体验玄妙佳境的旁引内容。故于创作，贵在有无相顾，虚实牵联，进而便是关乎道与技之间的融通和顿悟。

我常以坚静孤寂为舟，空远情性为楫，而渊源古法则为承载之湖水，苦于此道，空于此道，乐于此道。

荆德杰

全国第十届书法篆刻展获奖了，高兴之余也为自己多年来的努力被肯定认可而感到欣慰，从小受父辈的影响，喜欢上了这黑白艺术，把书法作为自己一辈子的追求，大学选择了书法专业，诸教授对书法的见解和对书法的诠释影响了我，在他们的引导下我的书法之路可谓走的顺利。此次国展作品，也是在很自然的状态中完成的。平时的案头多摆放孙过庭的书谱，于书谱中求其韵致灵动，又上追二王手札，苏、米、黄诸家也多有涉猎。因工作之需，平时多给学生临写颜真卿，后又在此中加入了颜的厚重与沉稳，找到了一些切入点，便以此为基调书写了多张信札式风格的小品，组建成篇，内容参以董其昌先生的论书句，于是一幅充满魏晋书卷气息的作品完成了。吾心惬也。

高昂

被称为“书坛奥林匹克”的全国书法篆刻展，四年一届，至今已经举办十届，令书坛瞩目。得知自己在这次展览中获得最高奖，实属幸运，真的不敢相信，我能在几万件作品中脱颖而出，走到最后......获奖对于我来说，是一生的奢望。获奖后，深感真是有种“范进中举”的感觉，几天过后的平静，给了我更多的思考：以后的路该如何走？该怎样再提高自己，达到更高更深的境界？如何借鉴、吸收与摒弃......我很清醒，获奖并不能说明自己的水平高人一筹，仅仅只是这次的作品有可人之处、可取之处罢了。获奖只是能给自己积累些点滴经验，以此来确定自己的学书方向而已。不知不觉，我已迈进“而立之年”。回顾自己的学书道路，也有十来年的光景。“十年磨剑”，不论寒来暑往，每天坚持临习、笔耕不辍，总有股“语不惊人死不休”的毅力，其中的经历有苦有甜，有喜有忧。“书法要有所成，必先精通一家，然后融合百家之长，为己所用。”我深谙此理。我学书初涉唐楷、魏碑，为后来的创作打下基础。前些年我一直把行草书作为我创作的重点，虽然当时也取得了一些小小的成绩，划来划去，弄了几年，总是感觉进步缓慢，线条单

篇6：国展观后感

2009南昌啤酒文化节

暨南昌小姐大赛

实施方案

一、策划背景

动感南昌，魅力红谷滩。人气日渐兴旺的红谷滩新区涌动着现代化大都市的勃勃生机和活力。推动大型节庆活动的举办有助于集聚人气、凝聚商机，也为广大市民游客提供一个展现新区风貌，感受南昌这一现代动感新城的窗口。啤酒节主题鲜明，具有极强的娱乐性、互动性、参与性，洋溢着时尚狂欢气息。南昌啤酒节的举办必将掀起南昌假日消费及夜场消费的新浪潮。

十里长滩，活力滨江。南昌国际展览中心、南昌之星、赣江新天地业已形成集休闲旅游、会展商贸、特色餐饮于一体的时尚娱乐商业圈。得天独厚的地理位置成为啤酒节选址的首选，这里不仅能够为各大啤酒厂家提供集中产品促销、品牌展示的优质服务，也是南昌市民游客夏日休闲旅游、狂欢畅饮的绝佳场所。南昌国际展览中心将整合各方资源，群策群力，将啤酒节打造成红谷滩新区的品牌节庆活动。

据统计，2008年南昌居民消费性支出8097.8元，同比增长29.1%，享受型消费和精神消费逐渐成为城市居民的重要消费方式。江西啤酒市场总容量已超100万吨，江西人均啤酒消费量达到15升，江西的啤酒市场依然有很大的发展潜力。随着夏季的临近，啤酒进入了销售旺季，各大啤酒品牌开始在江西展开新一轮的市场争夺和促销推广，啤酒节将为各大啤酒品牌宣传、销售提供巨大的互动空间。

二、活动创意

1、主题创意

酷热的夏日，你最渴望的„是的,给你清凉,最激情的清凉.冰镇的啤酒,欣赏南昌佳丽的风情才艺,那才叫过瘾.当然,少不了NBA等精彩赛事让你重温.就让我期待吧„

2、还记得“超级女声”带来的丑小鸭变天鹅，更欣赏香港小姐的时尚及气质，南昌这个生我养我的地方不缺人文、不缺才艺、不缺美女，缺的是一个舞台，南昌小姐大赛是一个让你实现梦想的舞台。

3、喝啤酒，并不真正喝的是那大麦酿造的饮料，而是一种友情、同学情、亲情。。在赣江边，看着旧时看过的电影，听听怀旧的歌曲，让我们回到从前，同饮一杯。

4、南昌啤酒竞争激烈，也由于得不到政府相关部门及媒体的鼎力支持、整体规模小、缺乏严密组织等原因，造成宣传效果差、促销推广不理想等结果。相信在媒体和政府的全力的支持下，本次活动一定会得到企业、民众的积极响应。

二、活动基本情况

1、活动名称

2009南昌啤酒文化节

2009南昌小姐大赛

2、时间和地点

时间：2009年８月８日—2009年８月1６日

地点：南昌国际展览中心东广场

3、主办单位

红谷滩新区管委会江西电视台经济生活频道江西省酒业协会

4、承办单位

南昌新世纪会展中心有限公司

5、协办单位

赣江新天地南昌之星娱乐有限公司

6、媒体支持

江南都市报、青山湖之声、大江网等

四、活动内容

（一）2009南昌啤酒文化节

1、盛大开幕晚会

2、啤酒节花车巡游

3、风情热辣舞林大会

4、精彩赛事·大回放

5、品啤酒、尝美食，欢乐红谷滩

„

（二）2009首届南昌小姐大赛

五、招展对象

1、南昌本地，或国内外知名的啤酒厂商（经销商）；

如：南昌啤酒、雪津啤酒、慕尼黑‘狮’啤酒、嘉士伯啤酒、喜敦啤酒、百威啤酒、威麦啤酒、朝日啤酒

2、南昌本地，或国内外知名饮料厂商（经销商）；

如：南昌百事可乐饮料公司、海南可口可乐饮料有限公司江西分公司、江西润田饮 料公司、北京步步高饮料总公司、广东乐百事集团公司、九江汇源果汁饮料公司等。

3、南昌本地，或国内外小吃、烧烤等时尚美食店。

如：土耳其烧烤、韩国烧烤、成都特色小吃、南昌风味烧烤以及特色小吃

六、现场区域划分

1、主会场区

2、啤酒品饮区

3、风味小吃、餐饮美食区：

七、媒体宣传与市场推广方案

（一）媒体宣传

1、电视媒体

邀请本次活动的合作媒体，在活动开幕前期进行全方位的宣传，加强市民对啤酒节的印象，使本次啤酒节成为社会焦点话题。

南昌市的新闻媒体，在啤酒节活动前后期召开新闻发布会，连续报道有关本届啤酒节的追踪新闻。

2、平面媒体

与市内知名报刊如江南都市报、南昌晚报联系，在啤酒节活动前一周间歇刊登本届啤酒节活动广告。

3、网络媒体

与省内网民较为聚集的大型网站如大江网、今视网、江西热线等发布相关信息。

4、户外广告

充分利用城投总公司的广告位、广告牌进行宣传。

5、其它宣传：

与专业短信群发公司合作，定期定向向三——五万移动联通客户发送本届啤酒节相关活动信息。

联络公交公司，做好车内广告。

（二）市场推广

• 与首席赞助企业合作，印刷精美活动宣传海报5万份，在南昌市以及周边区、县广为

张贴散发。

• 与首席赞助企业合作，利用其专门送酒车作为宣传车以周边重点市场广为宣传。• 与各冠名赞助企业及战略合作企业联合制作巡游活动用花车，在南昌市内及周遍区域

进行全市大巡游活动。

• 编印本届啤酒节活动宣传单向游人及有关旅行社免费发放，并发动旅行社将相关旅行

团带领至我们的活动会场。

• 在活动会场现场布置彩旗、横幅、广告气球、广告牌，设置龙形充气拱门等。• 啤酒节活动期间利用会场周边空闲广告牌为参与单位特定制作广告宣传。

• 在本届啤酒节活动前后，安排人员在南昌市内主要街道进行DM的散发。

招商项目一、一级参展商（限三名）

金额：40万（RMB）

享受项目：

1、作为本届啤酒节联合主办单位出现；

2、可使用展会特别精装区重点特别区展位一个；

位置：

面积：

3、赠送共用精品区（B区）标准展位一个；

4、获相关媒体宣传（由组委会发布的招商及硬性广告背景版），包括：报纸广告背景（不少于2个1/4版）、电视广告提及（不少于50次15秒广告）、广播广告提及（不少于50次15秒广告）等；

5、拥有主会场一天晚间使用权（限2009年8月9日至日）；

6、会场入场门票副面宣传位一个或内页面宣传位一个；

7、主会场背景宣传位一个；

8、赠送会场横幅广告位二个；

9、享有啤酒节专刊1个整版宣传；

10、东广场外人立汽气球2个；

11、东广场内两边刀旗背景宣传，共4组；

12、入场门票30张；

13、免费2人促销人员工作餐（中、晚）（7天）；

14、三星以上酒店一间标准间7天使用；

15、公司领导开幕式时可在VIP区就座；

三、二级参展商（限八名）

金额：15万元RMB

享受项目：

1、作为本届啤酒节协办单位出现；

2、可使用展会特别精装区（C区）特别区展位一个；

位置：

面积：

3、获相关媒体宣传中协办单位广告宣传位；

4、会场入场门票背面宣传位一个；

5、会场空飘汽球广告4个；

6、主会场背景协办单位宣传位一个；

7、赠送会场横幅广告位二个；

8、入场门票15张；

9、免费3人促销人员工作餐（中、晚）（7天）；

10、三星以上酒店标准间一间7天使用。

11、公司领导开、闭幕式时可在VIP区就座；

12、享有啤酒节专刊1个半版宣传。

四、标准参展商：

金额：8000元RMB

享受项目：

1、可使用展会共用精品区（B区）标准展位一个；

2、会场入场门票背面宣传位一个；

3、入场门票5张；

4、免费3人促销人员工作餐（中、晚）（7天）；

5、三星以上酒店一间标准间7天使用。

6、享有啤酒节专刊相关宣传报道。

五、啤酒节指定产品：

大会特设啤酒节指定产品，包括乳品、饮用水、电脑、酒店、化妆品、汽车、房地产、通讯商等。（每个品类限一个）

金额：3万元RMB

享受项目：

1、作为本届啤酒节指定产品出现；

2、可使用展会指定展示区（D区）展位一个；

位置：

面积：

3、获相关媒体宣传中指定产品广告宣传位；

4、会场入场门票背面指定产品列名宣传位一个；

6、主会场背景指定产品宣传位一个；

7、入场门票3张；

8、免费3人促销人员工作餐（中、晚）（7天）；

9、三星以上酒店标准间一间7天使用。