云图影评

云图影评（共6篇）

篇1：云图影评

在看了第三遍之后我终于决定写下云图的影评，但每个选择改变的人都会改变这个世界，于是这部智商150标准的影评诞生了。

我要向导演沃卓斯基姐弟和汤姆·提克威致敬，其中沃卓斯基姐弟导演了1849(亚当-尤恩的太平洋日记),2144(星美-451的记录)和2321(思路刹路口及之后所有)年份的故事，汤姆-提克威执导了1936(寄自西德海姆庄园的信), 1973(半衰期——路易莎·雷的迷第一部)和 2012(蒂莫西·卡文迪什的苦难经历)年份的故事。三位导演在原著作者的改编下成功的将故事自然流畅的拼接在一起，这里既能看到汤姆·提克威在《罗拉快跑》里的剪辑风格，也能看到典型的《黑客帝国》叙述的口吻，不得不说这会继“子弹时间”后开创一个新的电影拍摄手法的到来。（如果你不知道什么是子弹时间可以google）汤姆·提克威导演的才华也让人惊讶，他在剪片时间之余创造了片中的主题音乐很好听。（他说没钱请人做曲，我不信。。）

在这里我并不想再多做笔墨讲述这6个故事的大概剧情，我想智商超过90的人基本上可以把6个故事的简单情节看懂了（90以下智商看不懂可以google各类影评），当然有天在微博上看到某女作家的影评例外（此人是个黄V作家，智商绝对低于75更可怕的是这样的人也能写影评。她的读者是得有多低端？她以为1973的故事是核试验有危险，路易莎冒死揭露核试验的危害，但失败了，所以大爆炸导致了2321年世界毁灭，这样连基本故事都没看懂就喊着云图简单的人我很佩服他们面对生活的勇气）。

导演一共留下了2个线索把6个故事串联起来，使得观众可以很好的继承上下关系。第一条线索是明线的一个彗星的胎记，这个胎记分别存在于：律师的胸前、作曲家的后腰部、女记者的左肩、卡文迪什的小腿部、星美颈部、扎克里头后脑上。第二条线索是暗线，用于每个故事中对下一个故事的关联，分别是：律师亚当尤因写的航海日记被作曲家弗洛比舍看到，他在被通缉时的感受和尤因在船上时一样的无望和对未来的恐惧，在住旅馆时也使用了尤因这个假名字；女记者路易莎雷听到的云图六重奏，在死去的斯科特史密斯那里看到了其年轻时佛罗比舍写给他的信；卡文迪什在被他哥哥忽悠着去老人院的火车上读的是路易莎的小侄子哈维耶戈麦斯写的《半衰期--路易莎·雷之迷》；幼娜和星美在仓库里看的sumsang播放器的电影是《蒂莫西·卡文迪什的苦难经历》；扎克里的部落信奉星美作为自己的神，祭司那里有一本星美的启示录（临死前的演讲）；律师尤因第一次和医生古斯在海滩上相遇时古斯正在费力的挖掘着食人族部落当年留下来的牙齿，这些牙齿就是扎克里那个年代的遗物。（此处中国电影版被剪掉了！）还有尤因那颗与众不同的扣子（被医生给偷走了），正是扎克里发现并做成项链最后差点勒死自己的宝石，当然不能忘了女先知号货船的名字也和先知有关。至此6个故事环环相扣完成了一个圆形，也形成了所谓的轮回。但我想说的是，这个影评只是刚刚开始。。我们先一起大喊一声：剪掉中国电影版40分钟的编辑是一个大**。然后可以继续了，我用我的智商很难想象，在这样一部情节如此紧凑的电影上，是怎么做到剪掉40分钟的情节，没有这部影评他们怎么看懂电影呢？沃卓斯基兄弟在黑客帝国时期用了3部电影10个小时才把世界这点东西讲透彻了，里面涵盖了哲学、宗教、信仰等一系列的东西。这么多年过去了当我认为这二位江郎才尽的时候，竟然又以沃卓斯基姐妹的身份拍了云图，用3个小时就讲明白了这个世界。为此我要为我以前的微博内容而向他俩道歉（我以前微博说这哥哥变性之后就没拍出像样的东西了）这两部片子讲的内容高度的相似，以至于我怀疑真实的世界是不是就是这样。首先是关于真相霍罗克斯牧师

对律师尤因说哈斯克尔 摩尔是一个能够说出真相的人，档案员希望星美能够说出真相。故事的6个主人公（身上有彗星胎记的）分别通过说（星美和扎克力）和写（剩下4个）的办法都说出了自己了解的真相。正是有了这些真相，才改变了别人的世界。6个主人公中探索真相的只有路易莎和扎克力，但6人都参与了真相的传播。有意思的是在黑客帝国中的配置也是如此尼奥完成了探索真相过程，先知传播真相。

其次是自然的秩序世间任何事物都有自己的秩序，99.99%的人都在遵守着秩序，有了法律之后秩序变的更加明晰，统治者往往为了巩固自己的统治地位而设定了大量的秩序便于管理。可是这个世界上总有那么0.01%的人存在着，这些人的存在使得秩序面对着极大的挑战。从尤因的口中我们可以得知摩尔书中探讨的大量话题是什么可以改变，但什么一定不能改变。尤因打破了黑奴买卖的秩序，佛罗比舍用生命打破了需要被大作曲家维维安 埃尔斯联署签名作品的秩序，路易莎、斯科特、萨克 萨克斯、乔纳皮尔打破了石油大亨建立的秩序，卡文迪什和3个老年人打破了老人院里监管的秩序、星美打破了建立公司制对克隆人循环管理的秩序、扎克里战胜了心魔老乔治和祭司的预言打破了被食人族部落欺负的秩序。同样在黑客帝国里救世主尼奥为了大爱打破了设计师建立的循环秩序，史密斯也干了和尼奥同样的事情，只是他为了自己打破设计师建立的秩序（从另外一个方面说史密斯也是尼奥是不同目的的一类人，干了同样的事情）。那到底是什么作为诱因打破了这种自然秩序，创造出了这0.01%的群体出来呢，沃卓斯基姐弟在不同的片里都在强调这点--人类的本能，这样的本能本身就是优缺点并存的。让我们说说本能诱发选择的结果因素大部分来源于人性的本能，这包含了承诺、爱、恨、贪婪、正义、善良、从众、利益、自由等等，但最后的结果都是人选择了自己想要选择的。我们的生命和我们的选择就像量子轨迹，只有理解了这一刻才能知道下一刻，在每一个交叉点上，在每一次相遇都蕴含了一个新的或潜在的方向，在影片里尤因选择帮助奥图瓦获得水手身份（相当于自由身，非奴隶身份）；弗罗比舍选择要成为英国伟大作曲家独自完成《云图六重奏》；路易莎选择去探究核事件的真相；卡文迪什选择相信3个同伴并带领他们一起逃出老人院，星美选择听从阿庇斯将军的建议帮助反抗军，扎克里选择帮助和保护先知并带她去首尔山。

除了主角之外类似的情节还有很多，奥图瓦选择对尤因的守护并救了他一命。埃尔斯妻子伊俄卡斯特对于埃尔斯事业的帮助，不仅和德国指挥家塔德乌什 凯塞林上床还和弗罗比舍上床，以便他们可以帮助埃尔斯。艾萨克 萨克斯对路易莎的一见钟情导致了他的死亡，同时也贡献出了一个报告的副本（虽然这个副本掉水里了）。乔-纳皮尔对路易莎的保护和帮助，甚至还有陌生的墨西哥妇女答应了路易莎的请求后对她的保护（最后还是她杀死了杀手）。飞扬跋扈的作曲家埃尔斯的选择嘲笑弗罗比舍，旅馆的老板选择帮助并敲诈弗罗比舍。老人院中只会说我知道我知道的米克斯选择在关键时刻说出了一段拯救大家并且激动人心的话。档案员选择相信星美所说的真相，并记录了下来。每个人都在因为不同的原因做着不同的选择，正是这些不同的选择导致的后果从而改变了世界的组成。关于轮回

很多人说导演用一人饰多角是为了减低成本，我真不知道这样的理论从哪来的，从逻辑上我就觉得狗屁不通，难道一个人演多个角色就可以减少工时么？大牌演员演一天的费用和演100天的能一样？如果让一线大牌演员一人演100天，还不如让他演10天，换俩二线演剩下的90天省钱。这样的逻辑都不懂还写影评。

这智商真让人着急。作为智商超过150的影评我必须说导演这么安排是有其特殊用意的，在轮回中导演用了多空间多角色来描述轮回和因果关系。演员的多角色是让观众读懂整个影片的根本。轮回并非线状的，基于当下的时间点梦见未来和过去是一件很神奇的事情。在这个时空过完一生，又去到另外的时空。可能是久远的过去，可能是杳渺的未来。要经历多少轮回才能遇见之前人生里遇见的人？在循环的轮回中当一个灵魂再一次回到之前的时空，有没有可能以另一个身份遇见之前的“另一个自己”？灵魂的轮回是没有完整的记忆的，却又被各个时空的因缘绑在一起。

这种非线性的轮回在影片中穿插出现，黑人部落脸上的纹身，就是白人扎克里部落脸上的纹身，埃尔斯在梦里梦到了papa宋餐厅的场景和云图的音乐，路易莎对着音像店员说我一定听过这个音乐（云图六重奏）弗罗比舍和爱人斯科史密斯同样死于口中爆头（只是一个是自己开枪一个被开枪），卡文迪什从养老院第一次独自逃跑时对着玻璃窗内看热闹的人喊着绿色食品是人，绿色食品是人肉做的”（被剪掉了）（电影《绿色食品》中的台词）暗示着星美故事里克隆人自己吃自己的速扑饮料。比如扎克里在梦中将6个故事的片段杂乱的拼接惊醒跑到祭司那里寻求指点。2321年女先知梅丽尼姆脸上的疤痕和2144年张海柱那些反抗军脸上的疤痕一样。本 威士肖扮演的弗罗比舍是个GAY在1936年时在埃尔斯家弹奏出了云图时对他说，我有时候想象我们在不同的时空一遍遍的相遇于是在1849年威士肖扮演的船员在满足了同样扮演暴虐船长的吉姆 布劳德本特的性需求。星美说到死亡是一扇门时刚好是下个轮回尤因和妻子回家相遇在一起。（寓意和张海柱未来的相遇）

文明是电影中的一个谜团，也是诸多科幻题材作品的一个巨大谜团。它匍匐在一个莫比乌斯圈上，不断前进，却也不知道终点。未知变为已知，已知又隐藏到未知的阴影中。人类的进化，是下一个轮回的结束和开始。

导演在本片内的轮回都是积极向善的，无论从每个个体角色的轮回还是从每个故事的内容来看，向善是轮回的核心思路。汤姆汉克斯扮演的，亨利古斯医生妄图毒害亚当，谋财害命。扮演的客栈老板贪图钱财但却换回了封口，扮演的艾萨克萨克斯核电站安检员，与女主角路易莎雷偶遇，对其一见钟情，不惜涉险帮其揭露真相，最后被杀手比尔斯莫克在飞机上灭口。扮演的扎克里战胜了心魔老乔治帮助了先知。从贪婪到善良的一系列轮回。我们还能看到其他角色的轮回表演。只是每一次轮回一个角色是自己故事的主角，也可能是其他故事的重要配角，还会是另外故事的龙套。我个人倒是最喜欢吉姆 布劳德本特扮演的蒂莫西 卡文迪什和维维安 埃尔斯两个角色，他把这两个角色诠释的惟妙惟肖，同样的贪婪和自私，但有着截然不同的结局。埃尔斯的自大和贪婪逼走了弗洛比舍，自己名声的积累基础是来源媳妇通过陪睡对自己的帮助。而卡文迪什则是一个胆小、不愿意负责、自私、狡诈的综合性人物，从小就泡妞但却不敢对妞负责，一辈子靠着坑蒙拐骗借钱度日（名声也很差），睡了嫂子，骗了朋友，甚至连拍卖行也骗（卖古董桌子）但就这样一个自私的人在最后一刻选择回去帮助米克斯逃脱，选择回去找到初恋女友完成了向善的轮回。当然并不是每个人的轮回都向善的那么明显，比如大反派雨果 维文扮演6个角色，从制定杀人规则（奴隶制的坚定拥护者）到参与杀人精神统治（暗示纳粹艺术家）到亲自杀人，到不杀人只打人，最后到连人都不打了。当然也有永远的好人，比如飞跃老人院中的米克斯在船上同样扮演了拯救黑人角色的老水手并说出了关键一句话改变了船长的主意。从6个影片上来每一次轮回反派的角色就显得越发的模糊，最后一个故事的反派只是内心深

处的心魔，导演塑造的轮回是一个从无到有从有到无的过程。影片还极力的凸显出了追求平等的内涵，山谷人和先知人的生命谁更重要，黑奴为什么天生就得做奴隶，年轻没有名气的作曲家为什么就必须要借助已经成名的作曲家的名气来写作（这样的情况在中外文艺界很常见），老年人为什么只能被儿女送到老人院里等待死亡而不能过自己想要的生活，克隆人和纯种人有什么不一样，为什么不能和平的共存。很多人问为什么我提到的在电影院里没看见？那我们必须大声说一句中国电影版剪辑的编辑是大**，他删了40分钟内容，他不仅自己没有看懂这部影片，还让更多的人看不懂。

影片哲学导演在不同的片段中通过不同的人说出了自己想要对观众表达的观点，沃卓斯基姐弟对于哲学、宗教的研究已经达到了一个新的高度。我先简单的把黑客帝国3部曲中导演的哲学观点整理出来

1、凡事都有因和果的关系。

2、人总是会听到自己想听的话。记住的也都是自己想要记住的。

3、对于不想听的话或者不愿意听到的，会产生排斥和怀疑。

4、当你开始怀疑这个世界的时候，已经开始探索接近真相。所谓的真相，往往是你不愿意相信的那部分。

5、坚持做自己认为正确的事情，一定可以达到自己的目的，或许这个目的不一定和初衷相符。

6、世界一定会变成你所希望的那样，自己内心深处的态度决定了这一切。

7、人总会有信仰，但信仰是可以改变。

8、根本没有所谓的选择，任何选择之前就已经有了答案。只不过很多人不愿意承认而已。

9、如果你觉得事情糟糕透了，那接下来的一切就只会更好，既然经历了最差当然可以接受更好。

10、所有的规则都会被改变，在规则束缚中永远只能是凡人，救世主就是用来破坏和重树规则的，当然很多人也这么做了，最后没有成功是因为人性的弱点。所以如果你不能改变规则，那就想办法适应规则，如果不愿意适应规则就去改变规则，千万不能抱怨这个世界的不平等。

11、人总会为自己的行为找很多理由和借口。

12、任何事情和人的存在都是有其合理性的，与其浪费时间想为什么会遇到，不如花点时间想想之后该怎么办。

13、真相是什么并不重要，重要的是你是不是真的能够接受真相。

14、有些事永远不会改变，有些事却一定会改变。

15、永远不要为了迎合别人而改变自己，因为在你身边的人不迎合也会在，不在身边的人改变再多也会消失。除非你的存在就是为了迎合。

16、起点就是终点，终点就是起点

再看看云图的片中哲学。1）人的命运只能掌握在自己手中。2）绝不会向暴力犯罪屈服。3）这个世界被那些同样的、扭曲我们心灵的看不见的力量所控制。4）你可以维持对人民的统治，只要你给他们东西，剥夺一个人的一切，将会使你失去对那个人的控制。（作为一个五毛我并不认同索尔仁尼琴在1982年访问台湾时关于中国大陆的言论）5）我们的生命并不属于我们自己，从子宫到坟墓我们和其他人紧紧相连，无论前生还是今世，每一桩恶行每一项善举都会决定我们未来的重生。6）痛苦很强大，但朋友的眼睛更强大。7）如果你不想我跳阳台，为何还开着阳台门。那是因为比起你跳阳台更糟的是，你会困在那里。8）死亡是一扇门，当它关闭时另一扇就会打开，如果来让我想象天堂我会想象那扇门打开了，在门后我会发现他就在那里等着我。9）你必须做，你不能不做的事情。10）贪婪比智慧更强大11）信仰，和恐惧或爱情一样，必须通过努力才能理解，就像我们理解相对论和测不准原理,就像理解那些决定我们生命进程的各种现象。1

2）昨天生活朝着一个方向进行，今天却朝着另外一个方向。昨天，我不相信我能做的事，今天我却做了。13）那些经常改造时间和空间的力量，那些能够改变我们设想好的命运的力量，在我们诞生前很久就起作用了并在我们死后继续起作用。14）名声在我们的世界里就是一切15）没有人生来就是**者16）所有的界

限都是常规，等待着被超越。一个人能够超越任何常规，只要这个人能首先想到这么做。在这样的时刻，我能够感觉到你的心跳，清晰的就像感觉到我自己的。我知道分离是一种幻觉。我的生命远远超越了我自己的极限。17）为什么人会一遍遍犯同样的错误。18）弱者是肉，强者必食19）没有众多的一滴水，哪里来的汪洋大海？20）为什么越是需要语言的时候，语言越是会从我们嘴边溜走，如果我的语言没有溜走，我能阻止将会发生的可怕事情吗？21）也许那一刻我第一眼看见你。也是命运。22）在不同的人生，不同的时空，我们一次次相遇。2

3）爱是一种自然现象。爱可以超越生死。最后说说星美的爱情故事，这个故事很有意思。（虽然电影对原著中的6个故事改动超过了几十处）在原著中星美是被人利用和欺骗的（电影改编的时候有很多细节也印证了这点，比如女先知对扎克里说起星美的时候说她的生事很悲惨，被人欺骗和利用等）张海柱并不爱她，反抗军联盟也和统一部是一伙的都是公司制度下的产物，幼娜和星美也都是精心挑选出来用于反抗的工具，反抗就会破坏秩序会被镇压，为了让纯种人更加厌恶克隆人（星美在回答档案员的问题时说我不知道他是谁，但我知道他是第一个对我有善的纯种人）从而使得纯种人的统治更加牢靠（防止纯种人对克隆人产生同情），在最后一刻星美发现了这个阴谋，改变了自己的演讲内容，将单纯仇恨的反抗变成了意识的觉醒，使得更多的纯种人和克隆人投入到了打破秩序的**中来。这个故事显然和黑客帝国中的描述惊人的雷同，救世主尼奥并不是唯一的，在他之前已经有很多任了，他只是设计师用来检验matrix安全性的程序而已，锡安的存在和毁灭也已经经历过无数次（就如反抗军和有觉醒的克隆人的存在和毁灭一样）于是导演改编了这个有点黑暗的剧本，使得他变成了一个凄美的爱情故事。你爱过他吗？我爱他。

你是说你现在仍然爱他？

不，我永远爱他。这个改编我很喜欢。现在你真的确定自己看懂了《云图》了么？

篇2：云图影评

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罗杰·伊伯特影评《云图》

第一次看《云图》的时候，我就知道我会看第二次。现在我看了第二次，我知道我还想看第三次——不过我不再认为重复观看会解决什么问题。借用丘吉尔描述俄国的话，“这是个谜语，包裹在谜团中，隐藏在疑窦里。”电影引人入胜，不断从一个费解的时刻转换到另一个费解的时刻。

当然《云图》是迄今为止拍过得最有野心的一部电影。影评界的小天地因为对《云图》的不同解读而热闹非凡。种种解读意在解释某种无法阐明的道理。对于任何一件艺术品的阐释都可以从中找到注解，而不是补充理解。我教电影的时候，常常从学生那里听到这样的话：大卫·芬奇的电影，或者沃纳·赫佐格的电影，都是“重述基督的一生或者《白鲸》一类的故事。”而我的标准答复是：也许电影仅仅就是电影本身自我的表达。

不过《云图》迫切需要解读。当然你已经留意到我一直周旋于某一种。我可以告诉你电影讲述了六个发生于1849年至2346年间的故事。我可以告诉你同一个演员出演了不同的角色，分别扮演了种族、性别、年龄各不相同的角色。有些角色甚至不是人类，而是复制人。我可以告诉你电影里的表演和化妆如此形象，所以我常常弄不清楚我看到的是不是汤姆·汉克斯、哈莉·贝瑞或者吉姆·布劳德本特。我可以告诉你这些，但是有什么用呢？

我可以告诉你每一个章节都是前一个故事里所包含故事的再创造；相同的诞生标记出现在不同时段中；重复的目的旨在说明所有的人生

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都是因为对自由的渴望而彼此联系到一起；电影受到大卫·米切尔（David Mitchell）广受读者喜爱的同名小说启发改拍而成；小说中，故事按照编年体的时间顺序讲述，然后从后往前循环到原点；而电影是通过同一个演员出演不同角色的多次露面、可以在一个故事中提及到另一个故事做到相互呼应的。

现在你更明白点了吗？我犹豫不决。我可以紧跟着写上长长一段介绍并描述演员们本别扮演的不同角色。不过你还是可能会迷路，因为许多表演和乔装惟妙惟肖、不易察觉。我可以告诉你哈莉·贝瑞出演了1970年代中期一名新闻记者深得我心，汤姆·汉克斯扮演的说故事的老者的绝妙智慧是最高深莫测的。

我绝望了。我想你会想看这部由拉娜·沃卓斯基、汤姆·提克威、安迪·沃卓斯基导演的大胆、富有想象力的电影。不论你去哪个聚集了一群看电影的人的地方，谈论的都是这部电影。人们提出各种高深的见解。有人会说：“我不知道我究竟看了些什么。”弗洛伊德和荣格的名字会蹦出来。那么现在你还期待我从谜团中解开疑窦，奉给你一个光鲜的拨云见日的谜底？

有时候理解一部电影的关键可以通过另一部电影点明。我们知道电影的名称意指早期描绘云的形状和变换的绘画。不久之前我看了一部瑞典电影《橡树男孩》（Simon and the Oaks），讲述一个幻想男孩与一棵橡树形成了联系。他可以躺在树干上阅读富于想象的书籍，然后可以让他的双眼栖息在头顶上方的云朵上。当他读到一群沙漠中的跋涉者时，云朵似乎变成了一队骆驼穿梭过天际。

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《云图》一点儿也没让我觉得烦闷。在我第二次观看时，我放弃了从电影各个章节、故事和角色中找出任何逻辑关系的尝试。重要的是我让我的想法自由地联想。云朵看起来不十分像天空中的骆驼、航船或是城堡。它们仅仅是运动中的自然现象。所以我们的生活，或许也是如此。因为我们有思想而云朵没有，所有我们渴望自由。这就是《云图》中的角色们塑造的形状，以及引导我们想法的方式。任何具体而又实际地将电影总结成冰冷的事实的做法，告诉你电影的内涵，都会像打造一只发条橙子（clockwork orange）一样徒劳无功。

不过，噢，这是一部怎样的电影啊！这是对电影神奇而又梦幻的品质做出的怎样一种展示啊！对演员们又是怎样一种机遇啊！导演们迈出怎样的一步来摆脱叙述连续性的牵绊啊！凝视着火焰的老者，他的智慧做了绝妙的注解。

以下内容为繁体版 第一次看《雲圖》的時候，我就知道我會看第二次。現在我看瞭第二次，我知道我還想看第三次——不過我不再認為重復觀看會解決什麼問題。借用丘吉爾描述俄國的話，“這是個謎語，包裹在謎團中，隱藏在疑竇裡。”電影引人入勝，不斷從一個費解的時刻轉換到另一個費解的時刻。

當然《雲圖》是迄今為止拍過得最有野心的一部電影。影評界的小天地因為對《雲圖》的不同解讀而熱鬧非凡。種種解讀意在解釋某種無法闡明的道理。對於任何一件藝術品的闡釋都可以從中找到註解，小时代2青木时代

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而不是補充理解。我教電影的時候，常常從學生那裡聽到這樣的話：大衛·芬奇的電影，或者沃納·赫佐格的電影，都是“重述基督的一生或者《白鯨》一類的故事。”而我的標準答復是：也許電影僅僅就是電影本身自我的表達。

不過《雲圖》迫切需要解讀。當然你已經留意到我一直周旋於某一種。我可以告訴你電影講述瞭六個發生於1849年至2346年間的故事。我可以告訴你同一個演員出演瞭不同的角色，分別扮演瞭種族、性別、年齡各不相同的角色。有些角色甚至不是人類，而是復制人。我可以告訴你電影裡的表演和化妝如此形象，所以我常常弄不清楚我看到的是不是湯姆·漢克斯、哈莉·貝瑞或者吉姆·佈勞德本特。我可以告訴你這些，但是有什麼用呢？

我可以告訴你每一個章節都是前一個故事裡所包含故事的再創造；相同的誕生標記出現在不同時段中；重復的目的旨在說明所有的人生都是因為對自由的渴望而彼此聯系到一起；電影受到大衛·米切爾（David Mitchell）廣受讀者喜愛的同名小說啟發改拍而成；小說中，故事按照編年體的時間順序講述，然後從後往前循環到原點；而電影是通過同一個演員出演不同角色的多次露面、可以在一個故事中提及到另一個故事做到相互呼應的。

現在你更明白點瞭嗎？我猶豫不決。我可以緊跟著寫上長長一段介紹並描述演員們本別扮演的不同角色。不過你還是可能會迷路，因為許多表演和喬裝惟妙惟肖、不易察覺。我可以告訴你哈莉·貝瑞出演瞭1970年代中期一名新聞記者深得我心，湯姆·漢克斯扮演的說故

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事的老者的絕妙智慧是最高深莫測的。

我絕望瞭。我想你會想看這部由拉娜·沃卓斯基、湯姆·提克威、安迪·沃卓斯基導演的大膽、富有想象力的電影。不論你去哪個聚集瞭一群看電影的人的地方，談論的都是這部電影。人們提出各種高深的見解。有人會說：“我不知道我究竟看瞭些什麼。”弗洛伊德和榮格的名字會蹦出來。那麼現在你還期待我從謎團中解開疑竇，奉給你一個光鮮的撥雲見日的謎底？

有時候理解一部電影的關鍵可以通過另一部電影點明。我們知道電影的名稱意指早期描繪雲的形狀和變換的繪畫。不久之前我看瞭一部瑞典電影《橡樹男孩》（Simon and the Oaks），講述一個幻想男孩與一棵橡樹形成瞭聯系。他可以躺在樹幹上閱讀富於想象的書籍，然後可以讓他的雙眼棲息在頭頂上方的雲朵上。當他讀到一群沙漠中的跋涉者時，雲朵似乎變成瞭一隊駱駝穿梭過天際。

《雲圖》一點兒也沒讓我覺得煩悶。在我第二次觀看時，我放棄瞭從電影各個章節、故事和角色中找出任何邏輯關系的嘗試。重要的是我讓我的想法自由地聯想。雲朵看起來不十分像天空中的駱駝、航船或是城堡。它們僅僅是運動中的自然現象。所以我們的生活，或許也是如此。因為我們有思想而雲朵沒有，所有我們渴望自由。這就是《雲圖》中的角色們塑造的形狀，以及引導我們想法的方式。任何具體而又實際地將電影總結成冰冷的事實的做法，告訴你電影的內涵，都會像打造一隻發條橙子（clockwork orange）一樣徒勞無功。

不過，噢，這是一部怎樣的電影啊！這是對電影神奇而又夢幻的品

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質做出的怎樣一種展示啊！對演員們又是怎樣一種機遇啊！導演們邁出怎樣的一步來擺脫敘述連續性的牽絆啊！凝視著火焰的老者，他的智慧做瞭絕妙的註解。

《太极》影评：娱乐功夫片也有世界观

本文摘选自纽约时报中文网：

虽然是系列娱乐功夫片，电影《太极》依然颇具现实意味——风雨飘摇的帝国，面对内忧外患，国人如何自救自强，底层人如何奋斗向上，以及整个国家要往何处去，这些都可以在电影中窥见；而片方高调打出的“从白痴到大师”高调宣传语，迎合了中国大众文化中的“屌丝”的风行——这是一种社会底层自嘲的称呼，“屌丝”对拜金主义和成功学既无奈又渴望，这种渴望成功又囿于现实的心态几乎成了中国的“国民心态”。

2012年9月27日，由华谊兄弟公司的陈国富监制、冯德伦导演的功夫电影《太极1：从零开始》结束一年零四个月的拍摄和后制，在中国内地正式上映，虽然遭遇史上最激烈“国庆档”混战，但凭借国产电影少见的游戏化外观与重金打造的炫目视效，影片上映一个月，票房收入约1.5亿元人民币；11月1日，系列续作《太极2：英雄崛起》接棒上映，制作水准、品相观感乃至观众口碑，超过首集。至此，“两极”连缀，电影《太极》的完整面貌浮出水面。

《太极》集合了奥斯卡最佳美术设计叶锦添和香港金牌武术指导洪

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金宝，是部“混血功夫片”，走的不是《卧虎藏龙》那种历史氛围写实、解构侠义神话的路数，也非徐克的《黄飞鸿》、元奎的《方世玉》那种传统中华英雄拯救世界的“威亚功夫教学片”，而是企图另辟蹊径，在影片多种类型趣味混搭、游戏化的不羁外表之下，有一颗讽喻历史、映照现实的内核。

二十多年前，完成处女座《推手》的导演李安，原计划拍摄的第二部影片并非后来的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武侠小说大家宫白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是别人，正是电影《太极》的男主角——杨露禅。

小说《偷拳》与电影《太极》均取材历史人物、太极宗师杨露禅早年求艺的真实经历。历史上的杨露禅生活在清中末叶，身处两次西方工业革命之间，目睹清帝国遭遇他国入侵、一败涂地由盛转衰的命运，“西方”就此成为国人深深恐惧又极度佩服的强大异己力量。电影《太极》由此切入，讲述了杨露禅学拳自救的故事，并最终扩容为国人习新图存的神州传奇。

《太极》很难归类，可以说是各种类型片的杂烩：主人公为了自救，必须百折不挠习武强身（励志）；但学功夫不够，还要泡师妹（爱情）；泡师妹不够，还要打洋人（爱国）；打洋人不过瘾，还要反抗强拆（“写实”）；而为了抗拆迁，更要过关斩将，终极比武，成为一代宗师（武侠）。这种类型混搭的手法，让武侠/功夫这类古旧的中国电影类型，花样翻新趣味大增。

电影的视觉十分引人瞩目。将火车、电灯、英语、洋服、留声机等

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西方的舶来品，同长袍、马褂、功夫、中医、族规等传统图景杂糅并置，除却还原西风东渐华洋杂处的时代氛围，更大胆借鉴“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，进行一番天马行空的视觉呈现。看着影片中那明显不合史实的庞然大物般的拆房机器“特洛伊”、展翅翱翔俯冲投弹的载人飞行器“天威翼”，对中国观众而言，不啻为一次大幅度解放想象力的刺激观影体验。

电影暗合了当下青年文化的“屌丝逆袭”与“游戏人生”风潮，也在一定程度上解构着以往以“高富帅”为主角的的传统武侠神话。看着武术运动员袁晓超饰演的底层盲流杨露禅，通过艰苦努力，不仅习得绝世武功，拯救苍生，更抱得美人归，成为事业爱情双丰收的“成功人士”，这在同样拥有“屌丝”心态且不满自身现状的大部分年轻观众看来，这简直就是“中国梦”啊。

香港导演、台湾编剧、香港武指、内地新人、三地明星、国际幕后团队、超越文化地域性的题材，在华谊这座内地最大民营电影公司的舞台上，曾任美国哥伦比亚（亚洲）制作总监的陈国富，凭借开阔的国际视野和扎实的电影修养，整合各方资源，进行了一次虽不完美却激动人心的中国电影实验，用《太极》为我们展示了未来“新华语电影”某种可能性。跟当年陈国富拍惊悚大片《双瞳》非要把FBI到台湾侦破连环杀人案的俗套故事，浸上台湾社会信仰失落、迷信盛行的本土底色一样，他原创发起的项目《太极》，在娱乐化的外表之下，同样强调了对话现实的声部。

也许是首集过于游戏化、碎片化的呈现方式有些喧宾夺主，第二集

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形式更加简朴，线索也更单一。杨露禅学拳的戏份，在续集中降级为众多线索中草灰蛇线的一条，陈家沟人如何“反抗强拆”，力争生存，成为主要线索。通过陈长兴（梁家辉饰演）与陈栽秧（冯绍峰饰演）这对冤家父子的父子情怨，巧妙转换为传统与现代、封闭与开放、狭隘与包容之间的矛盾。

在这里，陈家沟成为彼时中国的缩影：面对外敌入侵，中国人要想生存下去，除了一身蛮力、不畏强暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一点抱残守缺，多一些开放包容？至此，封建家长陈长兴与从小沉溺于“奇技淫巧”的儿子陈栽秧的矛盾浮出水面，一方面这种矛盾继续为影片表层故事服务——陈栽秧制造各种恐慌，试图阻止杨露禅学拳，并赶走他；另一方面，陈长兴父子从多年对抗到狱中和解的过程，以感性的方式，传递了既珍视传统又包容新事物的理性态度。

有趣的是，无论是小说《偷拳》还是电影《太极》，杨露禅的师傅都被塑造成了一个不囿门户之见、敢于接纳新人新事的可敬长者形象（陈长兴既威严又搞怪，面对敌人巨炮轰炸时异常镇静的胆识和气度让人折服），这也许正体现了中国富有智识的知识分子既尊重传统，又不陷入思古幽情的囹圄，对于现代性有包容之心。

影片后半程，陈长兴嘱托杨露禅夫妇上京求助惇亲王，希望通过后者肃清吏治阻止方子敬拆迁，保全陈家沟。这是一个“改良派”的信号——传统的以武犯禁、玉石俱焚是民族主义式的“侠”；迂回作战，借助上层的努力曲线救国，何尝不是“侠”的另一种体现方式。影片

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结尾，众人返回家乡，欣喜地发现，铁路绕道，家园得保。至此，西方和东方、传统与现代、权势与草根、国家与个人的矛盾，在这里得到了一个不无虚幻却又美好的乌托邦式的调和。（影评人：胡不鬼）

以下内容为繁体版 本文摘選自紐約時報中文網：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現實意味——風雨飄搖的帝國，面對內憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮鬥向上，以及整個國傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調打出的“從白癡到大師”高調宣傳語，迎合瞭中國大眾文化中的“屌絲”的風行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現實的心態幾乎成瞭中國的“國民心態”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監制、馮德倫導演的功夫電影《太極1：從零開始》結束一年零四個月的拍攝和後制，在中國內地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰，但憑借國產電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術設計葉錦添和香港金牌武術指導洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構俠義神話的路數，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》

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那種傳統中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現實的內核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導演李安，原計劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗塗地由盛轉衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學拳自救的故事，並最終擴容為國人習新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習武強身（勵志）；但學功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為瞭抗拆遷，更要過關斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫、族規等傳統圖景雜糅並置，除卻還原西風東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”

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文化的幻想和混搭特色，進行一番天馬行空的視覺呈現。看著影片中那明顯不合史實的龐然大物般的拆房機器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合瞭當下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風潮，也在一定程度上解構著以往以“高富帥”為主角的的傳統武俠神話。看著武術運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態且不滿自身現狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導演、臺灣編劇、香港武指、內地新人、三地明星、國際幕後團隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監的陳國富，憑借開闊的國際視野和紮實的電影修養，整合各方資源，進行瞭一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示瞭未來“新華語電影”某種可能性。跟當年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創發起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調瞭對話現實的聲部。

也許是首集過於遊戲化、碎片化的呈現方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學拳的戲份，在續集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，小时代2青木时代

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成為主要線索。通過陳長興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤傢父子的父子情怨，巧妙轉換為傳統與現代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建傢長陳長興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續為影片表層故事服務——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學拳，並趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統又包容新事物的理性態度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現瞭中國富有智識的知識分子既尊重傳統，又不陷入思古幽情的囹圄，對於現代性有包容之心。

影片後半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個“改良派”的信號——傳統的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現方式。影片結尾，眾人返回傢鄉，欣喜地發現，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統與現代、權勢與草根、國傢與個人的矛盾，在這裡得

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篇3：云图下的工业生态链

陕西省工信厅副巡视员张喜平介绍,自2015年国家发布大数据战略并相继出台了一系列云计算大数据政策以来,陕西作为云计算大数据发展的率先举旗者和积极探索者,积极实施陕西大数据与云计算行动计划和陕西省大数据与云计算产业示范工程实施方案。深入挖掘大数据应用价值,以云计算服务产业发展,以大数据引领经济转型升级。当前,陕西紧跟创新时代大潮,围绕秦云工程、城市信息融合工程、大数据应用和产业示范工程,加快推进大数据与云计算产业发展。陕西工业云正是在这样的背景下,采用众创众筹模式,打造服务产业转型聚拢供需双方的平台,为产业谋求发展的良机。经过一年的时间,工业云不断壮大,合作伙伴迅速增加,服务能力不断增强。

百度开放云负责人刘炀表示,百度将携手陕西工业云,整合资源、落地西部,为用户提供信息化技术及产业融合发展的服务能力。

陕西工业云立足陕西,面向工业行业,提供“创新改制、两化融合”的解决方案及优势支撑的运营级云平台。主要提供云资源、云应用、云智囊、工业协同设计、高性能计算等五大类服务,涉及99项应用,汇聚各类服务合作伙伴提供商30余家。目前,已有65家企业采购平台的33项应用及服务,产业促进效果明显。

国内首家众创众筹的工业云平台

工业云发展是培育工业大数据产业生态和带动制造业服务化转型的重要基础,也是未来先进制造业发展中实现工业互联和智能制造的信息中枢。随着国务院互联网+战略的推进和《中国制造2025》的印发,云计算在工业领域的落地发展成为“十三五”期间进一步推进两化深度融合的重点工作之一,工业云成为地方政府、信息企业和工业企业共同关注的热点。

为推动“两化融合”和大数据产业发展,面向产业构建服务平台,推动陕西产业转型升级,2015年9月陕西工业云上线,这也是全国首个采用“众筹”、“众创”理念建设的工业云平台。百度开放云即是陕西工业云引入的重要合作伙伴。据介绍,百度云基于16年技术积累的基础,通过开放核心基础架构技术,为公有云客户提供全系列、可靠易用的云计算产品,让企业轻松“上云”。

据了解,陕西省工业云中心由省工信厅批准,西咸新区大数据信息技术服务有限公司与陕西省信息化工程研究院合资成立。作为全国首个采用“众筹”、“众创”理念建设的工业云平台,陕西省工业云中心以“平台+数据+服务”为商业模式,计划总投资1.6亿元,建设机房1000平方米。上线初期将提供平台类、应用类、数据类三大类服务,此后将为企业提供特色化、细分化服务,并探索大数据商业化发展模式。

开启互联网+工业的模式

近几年,各行业都希望抓住互联网+良机探寻各自的转型升级之路。陕西工业云抓住了此次良机,开始了互联网+工业的工业信息化新模式。

张喜平副巡视员介绍,近年来,陕西省强抓大数据与云计算发展的机遇,积极推进产业示范工程,推动和引导数据汇集,企业云集和产业聚集。陕西工业云作为秦云工程的首发工程,在这样的大时代背景下,在沣西土地上孕育出第一朵行业云。陕西工业云将携手百度开放云,以云计算理论为基础,整合业务及资源,让陕西拥有专业化产业应用导向与极具优势的技术和资源储备,为秦云工程后续建设提供了有益的经验借鉴。

与工业、制造业最紧密相关的工业物联网是百度开放云的重点发力方向。与国内其他公有云厂商不同,百度开放云物联网平台专注于行业,6月在国内首次推出针对工业物联网的物解析服务,支持工业领域最常见的Modbus等协议,用行业的语言与合作伙伴和客户沟通,降低行业应用上云门槛。同时考虑到当前企业的现状,为了帮助合作伙伴做好大数据、人工智能等先进技术在工业企业的落地,百度开放云还专门组建了相关的技术团队,提供技术咨询和落地服务,解决当前实际遇到的人才不足、落地难等问题,实实在在的解决企业的痛点。

形成新生态

这次大会不仅仅是陕西工业云和百度的签约大会,也是陕西工业云的合作伙伴大会。在互联网+工业的新型工业化信息模式下,陕西工业云将向这些合作伙伴们提供信息化技术及产业融合发展的服务,共同沟通开放、完善的云计算生态,让合作伙伴享受智能化的云计算、大数据服务。

陕西工业云总经理关阿鹏在合作伙伴大会上就“云图之下,共建一个新生态”这一主题做了主题演讲,提倡“生态共赢,成就事业”的理念,对互联网形态下的企业生存发展做了深刻阐述,赢得了全场的共鸣。

他表示,陕西工业云经过一年多的摸索,从最初工业云的概念入手,挖掘工业企业的转型升级需求以及了解他们的经营压力和危机,到最终逐步形成工业云的核心业务。通过与互联网企业合作成立云服务平台,利用互联网+工业的新思维新为企业提供产品、服务和其它相关的支撑,最终形成了今天的工业云。这是陕西工业云一年来的成果,也是工业云核心的商业模式。

“轻资产、重合作、建生态”,这九个字基本上概括了当前工业云在建立云生态链上的核心思维。在关总看来,云的理念源于互联网,互联网在过去的几十年时间里让很多传统行业发生了变革,而过去那种重资产的运营方法也不再是今天企业的核心。“云不仅仅是一种技术,而是从商业模式上改变了传统企业的生存方式,它让我们关注的问题逐渐从重视生产转移到对数据、安全和信任关系等方面。”

篇4：华为新云图

战略

华为高管对企业业务战略的诠释更为明确。

华为技术有限公司轮值CEO徐直军以华为自身利用IT系统的实践开场，阐明业界正在发生的一个大趋势——IT技术不再仅仅是企业的一个支撑系统，而正在成为企业生产系统的一部分，甚至成为企业转型的引擎。

身为一家ICT企业，华为在过去20多年间一直在使用IT技术驱动自身的业务变革。最近几年，华为内部构建起了研发“七朵云”。这也许是全球都不多见的最大规模的企业私有云之一——华为7万名研发人员利用它来提高创新能力和速度。这 “七朵云”包含了编译云、测试云、仿真云、大数据分析云、存储云、杀毒云和桌面云。它们大部分承载在一个统一的云数据中心之上。得益于“七朵云”，华为研发活动的效率大为提升，个人级编译构建的时间缩短到1～5分钟，版本级编译构建时间缩短到10～20分钟，回归验证周期可以做到1～2小时。

在负责建设“七朵云”的华为质量与流程IT部云计算项目群经理曹建辉看来，“七朵云”实现了研发的理想状态：持续集成和持续交付，每日都能构建和交付、甚至一天交付几次的研发状态。“这在以前是不可想象的，只有我们充分利用云计算技术，对IT系统进行变革以后，才能做到这一点。”徐直军说。

不仅利用云计算技术来实现自身业务变革，华为也将云计算看作是重要的业务发展机遇。“如果没有云计算理念和技术的出现，华为不会投资IT业务。”徐直军坦言。

华为也明确自己在IT领域的焦点业务。“整体来讲，华为的IT业务聚焦在IT基础设施，包括基于云计算的数据中心解决方案。”徐直军说，“这个解决方案以软件为核心，基于开放的硬件，实现‘逻辑集中和物理分布’。”他重点提及了华为开放的云、让数据“慧”说话的大数据平台以及能够实现“多个数据中心当一个管，一个数据中心当多个用”的数据中心统一管理软件。

华为强调云的开放性。华为云计算产品线总裁任志鹏曾对此做过诠释：不论是公有云、私有云还是混合云，客户都能通过同一个融合架构实现云环境的管理；将多数据中心、多厂家资源融合在同一架构下提供资源服务；将传统应用与创新应用的云化融合在同一平台上，从而帮助客户更好地驾驭自己的云。

华为也第一次对外较为详尽地谈论自己的大数据业务。早在2012年，华为成立诺亚方舟实验室，旨在探索如何从大数据中自动地学习和挖掘深度知识，实现“从大数据到深度知识”的跃进。实验室引进了大批业界顶尖的数据挖掘和人工智能的人才，通过电信、金融和移动应用的大数据，实现不间断的机器学习，以增强智能系统的知识水平。实验室把一流的研究成果应用在华为公司的主流业务上，覆盖大规模用户模型挖掘，自然语言处理，和在电信网络中的智能运维。

“通过全量数据，有数百万个、数千万个维度的数据，对业务进行全量和实时的分析，达到并超过全球顶级互联网公司的数据洞察水平。”华为FusionInsight大数据平台总经理朱照生说。华为团队为此聘请了多位数据科学家，构筑全量数据模型能力。现在，华为大数据分析平台已在工商银行、招商银行、建设银行、平安银行以及电信运营商得到了规模使用，让传统行业享受到互联网行业所拥有的数据洞察力。

华为也推出了数据中心管理系统ManageOne，目标是实现多数据中心的统一管理。华为正与几家客户合作，对这套管理系统进行测试。

华为还透露正在进行数据中心3.0的研究和创新，期望未来实现“整个数据中心就是一台计算机，通过软件进行灵活分割和调度”的概念。这一革新将以硅光技术为核心。

在云计算大会上，华为多位高管也向业界强调一个理念——虽然近几年在IT业界流行“软件定义XX”，几乎所有厂商都在重要场合发布自己的软件定义战略，但华为认为，“软件定义”只是实现的手段，最终目标是要帮助客户更高效地驱动业务。所以，在不同演讲中，你会听到华为谈论“业务驱动XX”。

华为IT产品线总裁郑叶来特别提及了招商银行与华为的合作，这个实践恰恰体现了IT系统为企业业务带来的驱动力。招商银行希望加快小微贷和征信等业务的办理速度，能够在线实时查询7年的历史交易明细，并提高对客户行为分析的准确率。但是，借助传统数据平台，招商银行只能实现在线查询1年的交易明细，而且没有办法进行数据分析。招商银行和华为一起，摸索构建了安全可靠的平台，实现了多业务的数据明细查询，让小微贷的客户转化率提升了40倍，实时征信业务从原来2周降低到10分钟，银行理财的推荐只需要原来1/5的短信流量即可覆盖95%的客户。

融合

华为IT产品线总裁郑叶来的演讲富有激情。也许，他最能体会IT产品线3年来开疆辟土的个中滋味。

2011年，华为在深圳举办了第一届云计算大会，正式宣布成立IT产品线。“短短几年时间，华为完成了在整个IT基础设施领域的全面布局，并成为全球主流的IT基础设施供应商”。在全球存储市场TOP10厂商中，华为是唯一一个连续7个季度实现全球增长率第一的企业，也是今年以来，全球唯一取得两位数增长的厂商；华为也成为全球最主要的服务器供应商之一；华为云计算已经服务40多个国家的客户，在全球为客户建设了超过400个数据中心，其中120多个是云数据中心。

面向未来，郑叶来认为，企业IT建设的核心，是围绕企业自身业务需求，将不同的私有云、公有云统一管理起来。“融合”成为其中的关键词。2013 年 9 月，华为首次推出 IT 领域的“Fusion”（融合）战略，要打造一个“计算不再有上限、网络不再有边界、存储不再有限制”的IT新世界。

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郑叶来引用了跨国电信运营商沃达丰的案例，诠释融合基础设施给企业业务带来的驱动力。沃达丰有全球化的业务和客户，覆盖不同的业务领域。沃达丰原有私用云不够开放，不能和其他资源池共同管理，不能实现统一认证、统一计费和统一管理。沃达丰希望构建“可感知业务的全融合云基础设施”。在这个目标之下，沃达丰和华为一起，构建了采用开放接口、实现兼容多厂家私有云及亚马逊公有云资源池、能够统一调度的云平台。

随着云计算和大数据技术不断成熟，今年以来，客户更多地从过去关注虚拟化，逐步向关注数据中心云化转变。华为IT云计算产品线总裁任志鹏认为，在这个过程中，核心的变化有3个：企业IT从单纯提升资源利用率和降低成本，正在走向驱动企业业务的敏捷化；从过去管理员手工管理为主的模式，走向了企业内部用户自助服务和全自动化管理模式；从十几台服务器集群，走向数据中心数以千计甚至数以万计的云资源池。

而要实现数据中心云化，最核心的引擎就是云操作系统。任志鹏正式公布了华为全新的Fusionsphere5.0云操作系统。它是基于OpenStack开源架构的开放云平台。“我们希望FusionSphere5.0能够帮助客户打造一朵开放、融合、高效的云。”任志鹏说。

云计算行业在思维模式、合作模式、营销模式等各方面，无不渗透着“开放”的精髓。“我们要成为云生态的构建者和领导者。”任志鹏说。华为已完成与业界主流安全厂家，包括趋势、瑞星、卡巴斯基、赛门铁克等厂商的认证，也已完成了SAP、Oracle、IBM等主流数据库厂家的认证。任志鹏说，在产业链合作伙伴的支持下，FusionSphere5.0可以打造满足客户需求的云解决方案。

在云化的数据中心之中，存储越来越成为瓶颈和关键创新点。“数据如水，讲究的是融汇贯通。”华为存储产品线总裁范瑞琦这样诠释存储业务的理念。

范瑞琦在演讲中使用了令台下赞叹的“活”起来的《清明上河图》，以此类比数据长河自由、有序的流动，将推动着真实世界的发展。今年5月，华为发布了“融合存储OceanStor”，它的目的是让数据流动共享，让信息融汇贯通。现在，借助华为融合存储平台，凤凰卫视一个新闻素材通过一次处理，即可通过电视、网络、平面、广播等不同渠道传播出去，生产效率提高300%；中国石油能够根据自身业务的不同场景，搭配组合高中低档可以融合的华为存储产品，其中容灾系统建设成本降低了30%；新加坡最大的旅游公司BCD旅游，采用华为OceanStor OS，将4个存储厂商11款存储接管起来，实现异构存储设备的融合，平滑地迁移了数据；电影《神偷奶爸》的制作方法国照明娱乐公司，在华为的协助下，实现了媒体云部署，可以在私有云上制作4K甚至更高分辨率的新动画片；华大基因利用华为的大数据存储，进一步支撑更高层次基因分析业务的科学探索。

联接

华为发布了全球联接指数——这是业界首次对国家和行业联接水平进行量化评估。

有媒体评论说，华为正在ICT领域积极塑造“灯塔”形象，也有媒体称华为正在效仿IBM、爱立信亦或是思科，建立更高层次的行业影响力。与全球联接指数发布交相辉映的是，华为云计算大会一层展区中描摹的联接生活，特别是吊挂在天花板上的主视觉地球上，有上百个代表着各个行业的图标，被联接在一起，与展区中智慧城市的体验融为一体。

从客户的角度，华为正在提供从行业洞察、业务咨询到落地的产品解决方案等多层次、全方位的服务。

“华为成立20多年来，主要做的一件事就是联接。最早是话音联接，之后是宽带联接。今天已经帮助全球1/3的人实现了紧密的联接沟通。”华为公司战略Marketing 总裁徐文伟说，“基于华为在全球联接的经验，我们有责任和义务，从一个新的角度来探索比较科学、全面和客观的评估指标，来评测联接对这个世界的价值。”

华为全球联接指数首次挑选了25个国家、10个行业，基于经济学供需理论，从国家与行业两个层面展现联接的现状和活力。这些国家占据了全球78%的GDP规模，68%的人口，涉及金融、制造、教育、运输和物流等10大行业类别。

这份联接指数报告显示，在所选择的25个国家中，德国的联接指数排名第一。“ICT正在驱动德国进入工业4.0时代，预计它的生产效率将会提升30%。”徐文伟介绍说。智利在发展中国家位列第一，智利政府正通过构造“智利硅谷”，驱动智利成为拉美的创新中心。在增长空间方面，肯尼亚排名第一。

在这份报告中，中国联接水平位列第14位，中国的移动应用下载量排名较高，在25个国家中位列第二。“平均移动应用下载数是我们比较关注的，它表现了联接的活跃度。”徐文伟说。

在对行业的调研中，在10个行业中，金融行业的联接指数排名第一。华为尤其关注ICT手段对用户交易界面的改善和提升。报告还显示，云计算、大数据、移动宽带和物联网是企业拥抱ICT转型过程中最关注的四大基石技术。与此同时，企业也面临业务安全、数据可靠性、IT灵活性以及员工技能水平等主要挑战。

“联接成为衡量一个国家竞争力的重要指标之一。根据华为的计算，联接指数每增长一个点，可以带动GDP增长1.4%到1.9%，发展中国家增长速度更快。”徐文伟说：“我们希望全球联接指数不仅能成为评估国家和行业ICT发展的一个指标， 更能成为产业政策制定者和企业决策者的一个参考。”

除了高层次的联接指数研究，华为也正在与行业伙伴协作，促使全联接世界愿景落地。

在云计算大会智慧城市展区，你可以看到未来银行的样子——除了一些超大型银行旗舰店之外，未来还会有一些超小型网点，配备VTM虚拟柜员机，可以办理发卡、销户、挂失等传统银行柜面业务。通过VTM上的视频会议系统，银行客服人员在后台集中作业，智能调配，为用户提供贴身一对一的可视化服务。这能便捷、低成本地实现银行网点覆盖，也轻松实现银行网点的业务均衡。目前，中国银行、建设银行、农业银行、上海银行、平安银行都在与华为及合作伙伴共同构建VTM。

除了金融，你也可以体验正在发生在公交、地铁上的全联接生活。深圳4号地铁线上的乘客，已可以使用根本感知不到断链的WiFi无线联接。北京巴士在线已有部分车辆支持乘客通过WiFi上网。未来，上海、广州等地巴士在线10多万辆公交车，都会陆续采用这套无线上网方案。乘客在公交车上可以免费打游戏、看视频......公交公司也可摸索全联接的商业新模式。

此外，还有能源、医疗......“面向未来，华为将与行业伙伴更紧密的协作，让人与人、人与物、物与物全面互联，构建一个更加美好的全联接世界。”徐文伟说。

篇5：云图观后感

过年前，我们九班同学去华星影城观看了电影《云图》。

云图是一部打破了以往电影观看规律的一部电影。一部电影中讲述了五个故事，故事中的五个主人公都具有一个相同特征：身体上的某个部位有一个类似小彗星的斑，正是这颗小彗星贯穿了整部电影。五个故事各有特色，发生在不同时期，主人公也有鲜明的特征。其中最特别的故事便是其中一个发生在未来首尔的故事。

故事中的主人公是一个克隆人，她叫星美-451。她是由人类克隆出来，为人类服务的克隆人之一。起初的她，没有独立的意识，生活在她工作的餐馆里，每天重复着机械的工作。面对人类的侮辱，她无动于衷。终于有一天，她的伙伴幼娜-939因为首先拥有自由意识，反抗餐馆老板而被直接杀死。那鲜血淋漓的场面让她心中追求自由平等的愿望更加强烈。在张海柱的帮助下，星美成功逃脱了囚禁她的地方，开始了自由的生活。然而，愤怒的人类不会因此罢休，很多人认为，克隆人就是克隆人，只是为人类服务的机器，怎么可能拥有与人类相同的待遇。于是，人类开始追杀星美，星美在海柱的帮助下艰难逃着。但是，星美毕竟曾经只是一个普通的克隆人，她动摇了，她觉得自己完全不可能完成为克隆人争取自由的任务。于是，反对追杀星美的首领带领星美去参观了一个工厂。在那里，星美受到了巨大的震撼，也做出了最终的决定。她说：“我知道我无力回天，但是我必须要让世界上的人知道事实，认清现实。”

正如所料，他们失败了，星美经过审判官的审问后，走到了判处

死刑的地方。

白色的大堂，美的令人窒息。星美穿着雪白如仙的衣服，在悲哀而宛转的歌声中，坐到了即将结束她生命的椅子上。她没有哭。她深爱的海柱已经被人类夺取了生命，她的所作所为也为人类敲响了警钟。星美说：我相信，死亡只是一扇门，推开那扇门，那将会是多么美好的世界。

就这样，故事结束了。

看完电影后的我久久不能平静，一切电影中的场景似乎都在震撼我的心。克隆人是否发展一直是人们争论的话题。未来我们发明的技术应用在哪里？难道真的会产生什么灾难吗？人类对于生命的敬畏又在哪里？

历史的车轮碾过，一切时代的发展似乎都有生命的牺牲，无所谓流血，无所谓生命。眼观当下，战争依然频发。口口声声说是保卫祖国，却是硬生生打到其他国家的领土上。无辜群众的死亡，士兵的死亡，人们无家可归，流落街头。这一切的一切，让我们扼腕叹息。难道发展，就必须用鲜血做交换，用生命作为赌注吗？

篇6：云图经典台词

2.“自由”,这个词被我们的文明社会用滥了。只有被剥夺自由的人，才能体会它的真正意义。——卡文迪什

3.剥夺一个人的一切，将会使你失去对这个人的控制。

4.不，死者从没真正死去。张开你的耳朵，他们从没停止说话。

5.窗外，大片的雪花飘落在石板瓦屋顶上。和在佛蒙特辛勤努力的索尔仁尼琴一样，背井离乡的我也要笔耕不辍;和他不一样的是，我不会孤独。——卡文迪什

6.创作就快完成了。吃不下，睡不着。就像尤因那样，尘世的烦恼变成了绞索。我宁愿把它们变成曲子。——弗罗比舍

7.存在就是被感知。所以只有通过别人的眼睛才有可能认识你自己。我们的生命是不朽的，我们所说的话、所做的事将会影响我们的每一次人生。——星美

8.但是如果没有众多的水滴，哪会有海洋呢?

9.读了半截的书，就像半路打住的恋情。——弗罗比舍

10.对此你会摇头叹息，可同时也会微笑，我就喜欢你这样。又及：谢谢你的马甲。我需要有你的东西陪伴我。——弗罗比舍

11.就算吊死在爱丁堡的旗杆上，也胜过让那老寄生虫掠夺我的才华。——弗罗比舍

12.两个踝关节扭伤，一根肋骨断裂。医院登记表上事故起因一栏里填的是……“泡妞”.——卡文迪什

13.那些经常改造时间和空间的力量，那些能够决定和改变我们设想好的命运的力量，在我们诞生前很久就起作用了，而且能够在我们死亡后继续起作用，我们的生命和我们的选择，就像量子轨迹，只有理解了这一刻，才能理解下一刻。在每一个交叉点上，每一次遭遇，都蕴含了一个新的或者潜在的方向。

14.少抖机灵，因为还有比你爬阳台更糟糕的事，那就是你爬上了阳台，却被困在那里进不来。——路易莎

15.思科史密斯，我每天早晨爬司各特纪念碑的台阶，一切变得豁然开朗。真希望你也能看见这份光明。别担心，我一切都好。一切都相当好，极其好。——弗罗比舍

16.所谓的评论家就是读起书来一目十行、趾高气昂，却从不用心的人。

17.为什么越是需要语言的时候，语言越会是从我们嘴边溜走。

18.我承认，女人的心正如她们的欲望那样神秘莫测。——弗罗比舍

19.我们的人生和选择，就像量子轨迹，每时每刻被我们认识着。人生的每一次交集，每一次邂逅都可能设定一个新的航向。——艾萨克

20.我们的生命不仅属于自己。从生到死，我们和其他人相连，无论前世，还是今生。我们的每一个罪行，每一个善举，孕育了我们的未来。——星美

21.我们的生命不是我们自己，从子宫到坟墓，我们和其他人紧紧相连。无论前世还是今生，每一桩恶行，每一项善举，都会决定我们未来的重生。

22.我们的生命和我们的选择就像量子轨迹，只有理解了这一刻才能知道下一刻。在每一个交叉点上，每一次遭遇，都蕴涵了一个新的或潜在的方向。

23.我们生命的不朽性质在于我们言语和行为的结果。

24.我叔叔是个科学家，但是他坚信爱是真实的，爱是一种自然现象。他深信爱可以超越生死。

25.我相信死亡只是一扇门。关了这扇门，另一扇打开了。如果要我想象天堂的样子，那就是有一扇门打开了，在门后面，我会发现他就在那儿等着我。——星美

26.我相信有另一个世界在等着我们，西克史密斯，一个更加美好的世界，我会在那里等你。我相信我们不会死去很久。在科西嘉的星空下找我，正是在那里我们第一次相吻。你永恒的罗.弗。

27.我想说的是：我已经爱上了路易莎雷。这可能吗?我才刚认识她，然而，我却感觉我的人生有了重大改变。——艾萨克

28.我意识到我有个选择：我可以悄悄离去、按计划继续赶路，也可以鼓起勇气敲开房门，看看是否还有一线希望。——卡文迪什

29.我真不愿这么离开你，这不是我想好的`道别方式。——弗罗比舍

30.屋里有股难闻的苦药味儿。枪居然会这么沉。我究竟为什么要拿枪?说不清。我有一种直觉，强烈的直觉，这一刻我踏上了不归路。——弗罗比舍

31.无论我们诞生于培育箱还是母体，我们都是纯种人。我们必须战斗，必要的话就去死，以死来换得人们认识真相。——星美

32.现在我懂了，噪声和乐声之间的分界线……是传统。所有的分界线都是传统，等着人来超越。一个人可以超越任何传统，只要他是第一个敢想敢做的人。我们的分离只是虚幻的。我的人生已远超自己的局限，不断延伸。——弗罗比舍

33.信仰，就像恐惧或者爱，是一种需要我们去认识的力量，正如我们认识《相对论》和《不确定性原理》，认识那些决定我们人生航向的现象。——艾萨克

34.也许那一刻我第一眼看见你，也是命运。

35.一本读了一半的书就像是一段走到半路的恋情

36.云雨之夜，我俩都感觉维维安就在我们中间，他就像不可或缺的休止符，显得如此重要。——弗罗比舍

37.噪声和声音之间的界限是常规，所有的界限都是常规，等待着被超越。一个人可以超越任何常规，只要这个人能首先想到要这么做。在这样的时刻，我能够感觉到自己的心跳，清晰的就好像能感受到自己的，我知道分离是一种幻觉。我的生命远远超越了我自己的极限。

38.真相只有一个，其他的“版本”都不算真相。

39.真正的自杀是有条不紊毅然决然的。人们妄下断言：“自杀是懦夫行为”.这实在是无稽之谈。自杀需要巨大的勇气。——弗罗比舍

40.真正的自杀有它的节奏，是一种训练有素的必然，人们贸然得出结论：“自杀是懦弱的行为”，错的不能再错——自杀需要极大的勇气。

41.昨天，我的人生朝着一个方向行进，今天，却转向了另一个。昨天我决不会做的事，今天却做了。这些力量能重组时空，这些力量能塑造我们、改变我们。我们经历生死，这些亘古的力量却是永存的。——艾萨克