民国四大才女经典语录（通用7篇）
篇1：民国四大才女经典语录
民国是一个群雄并起、大家频出的传奇时代，这些乱世才子才女们为了这个时代划上了一抹极为浓重的绚丽色彩，经久不褪。下面是民国才子才女经典语录100句，一生至少要读一次！
张爱玲：
1、你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。
2、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。
3、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”
4、娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
5、人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。
林徽因：
6、答案很长，我准备用一生的时间来回答，你准备要听了吗？
7、你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃。你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天。
8、记忆的梗上，谁不有两三朵娉婷，披着情绪的花
9、你给了我生命中不能承受之重，我将用我的一生来报答你。
10、我情愿化成一片落叶，让风吹雨打到处飘零； 或流云一朵，在澄蓝天，和大地再没有些牵连。
徐志摩：
11、我是个平常的人，我不能盼望在人海中值得你一转眼的注意。
12、悄悄的我走了，正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
13、我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之，我幸；不得，我命，如此而已。
14、悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
15、悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
鲁迅：
16、惟沉默是最高的轻蔑。
17、勇者愤怒，抽刃向更强者；怯者愤怒，却抽刃向更弱者。
18、面具戴太久，就会长到脸上，再想揭下来，除非伤筋动骨扒皮。
19、猛兽总是独行，牛羊才成群结队。
20、当我沉默的时候，我觉得很充实，当我开口说话，就感到了空虚。
沈从文：
21、我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
22、我明白你会来，所以我等。
23、凡事都有偶然的凑巧，结果却又如宿命的必然。
24、我用手去触摸你的眼睛。太冷了。倘若你的眼睛这样冷，有个人的心会结成冰、25、在青山绿水之间，我想牵着你的手，走过这座桥，桥上是绿叶红花，桥下是流水人家，桥的那头是青丝，桥的这头是白发。
杨绛：
26、你的问题主要在于读书不多而想得太多。
27、走好选择的路，别选择好走的路，你才能拥有真正的自己。
28、人间不会有单纯的快乐，快乐总夹杂着烦恼和忧虑，人间也没有永远。
29、惟有身处卑微的人，最有机缘看到世态人情的真相。一个人不想攀高就不怕下跌，也不用倾轧排挤，可以保其天真，成其自然，潜心一志完成自己能做的事。
30、年轻的时候以为不读书不足以了解人生，直到后来才发现如果不了解人生，是读不懂书的。读书的意义大概就是用生活所感去读书，用读书所得去生活吧。
钱钟书：
31、天下只有两种人。比如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留到最后吃。照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的；第二种人应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。不过事实却适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。
32、流言这东西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蕴含的能量更巨大，比流氓更具有恶意，比流产更能让人心力憔悴。
33、婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。
34、爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能终成眷属的悲哀。
35、人生的刺，就在这里，留恋着不肯快走的，偏是你所不留恋的东西。
冰心：
36、成功的花，人们只惊羡她现时的明艳！然而当初她的芽儿，浸透了奋斗的泪泉，洒遍了牺牲的血雨。
37、爱在左，情在右，走在生命路的两旁，随时撒种，随时开花，将这一径长途点缀得香花弥漫，使穿枝拂叶的行人，踏着荆棘，不觉痛苦；有泪可落，也不觉是悲哀。
38、墙角的花！你孤芳自赏时 天地便小了。
39、假如生命是乏味的，我怕有来生！假如生命是有趣的，今生已是满足的了。
40、我自己是凡人，我只求凡人的幸福
季羡林：
41、人活一世，就像作一首诗，你的成功与失败都是那片片诗情，点点诗意。
42、每个人都争取一个完满的人生。然而，自古及今，海内海外，一个百分之百完满的人生是没有的。所以我说，不完满才是人生。
43、假话全不说，真话不全说
44、世界上无论什么名誉，什么地位，什么幸福，什么尊荣，都比不上待在母亲身边，即使她一字也不识。
45、如果读书也能算是一个嗜好的话，我的唯一嗜好就是读书。人必须读书，才能继承和发扬前人的智慧。人类之所以能进步，靠的就是能读书又写书的本领。
林语堂：
46、人生不过如此，且行且珍惜。自己永远是自己的主角，不要总在别人的戏剧里充当着配角。
47、一个人彻悟的程度，恰等于他所受痛苦的深度。
48、我要有能做我自己的自由，和敢做我自己的胆量。
49、人生在世，还不是有时笑笑人家，有时给人家笑笑。
50、幸福无非四件事： 一是睡在家的床上。二是吃父母做的饭菜。三是听爱人给你说情话。四是跟孩子做游戏。
丰子恺：
51、不乱于心，不困于情、不畏将来，不念过往、如此，安好！
52、你若爱，生活哪里都可爱。你若恨，生活哪里都可恨。你若感恩，处处可感恩。你若成长，事事可成长。不是世界选择了你，是你选择了这个世界。既然无处可躲，不如傻乐。既然无处可逃，不如喜悦。既然没有净土，不如静心。既然没有如愿，不如释然。
53、心小了，所有的小事就大了；心大了，所有的大事都小了；看淡世事沧桑，内心安然无恙。
54、你住几层楼？——“人生有三层楼：第一层是物质生活，第二层是精神生活，第三层是灵魂生活。”
55、希望源于失望，奋起始于忧患，正 如一位诗人所说：有饥饿感受的人一定 消化好，有紧迫感受的人一定效率高，有危机感受的人一定进步快。
胡适：
56、醉过才知酒浓，爱过才知情重。你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。
57、无目的读书是散步而不是学习。
58、你要看一个国家的文明，只需考察三件事：第一看他们怎样待小孩子；第二看他们怎样待女人；第三看他们怎样利用闲暇的时间。
59、我们要深信：今日的失败，都由于过去的不努力。我们要深信：今日的努力，必定有将来的大收成60、一个肮脏的国家，如果人人讲规则而不是谈道德，最终会变成一个有人味儿的正常国家，道德自然会逐渐回归；一个干净的国家，如果人人都不讲规则却大谈道德，谈高尚，天天没事儿就谈道德规范，人人大公无私，最终这个国家会堕落成为一个伪君子遍布的肮脏国家。
老舍：
61、这世上真话本就不多，一位女子的脸红胜过一大段对白。
62、雨下给富人，也下给穷人，下给义人，也下给不义的人；其实，雨并不公道，因为下落在一个没有公道的世界上。
63、生活是种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在这变而不猛的曲折里。
64、人，即使活到八九十岁，有母亲便可以多少还有点孩子气。失了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。有母亲的人，心里是安定的。
65、我想写一出最悲的悲剧，里面充满了无耻的笑声
朱自清：
66、这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。
67、踮着脚，伸着颈，只知道“等待”的人！他们事 事都等待“明天”去做，“今天”却专作为等待 之用；自然的，到了明天，又须等待明天的 明天了。
68、从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一步一步踏在泥土上，打上深深的脚印！
69、沉默是一种处世哲学，用得好时，又是一种艺术。
70、去的尽管去了，来的尽管来着，去来的中间，又怎样地匆匆呢？
巴金：
71、往事依稀浑似梦，都随风雨到心头。
72、我之所以写作，不是我有才华，而是我有感情。
73、只有愚昧无知的人才会随便读到一部作品就全盘接受，因为他头脑空空，装得下许多东西。
74、生命的意义在于付出，在于给予，而不是在于接受，也不是在于索取。
75、真正酷爱自由的人并不奔赴已有自由的地方，他们要在没有自由或失去自由的地方创造自由，夺回自由。
萧红：
76、生前何必久睡，死后自会长眠
77、满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉。
78、我就像他划过的一根火柴，转眼就成为灰烬，然后他当着我的面划另一根火柴。
79、逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在乎。你看着很危险，我却自以为得意。不得意怎样？人生是苦多乐少。
80、我不能决定怎么生，怎么死。但我可以决定怎样爱，怎样活。
郭沫若：
81、读不在三更五鼓，功只怕一曝十寒。
82、不是骂人丑便可以掩盖得了自己的丑。
83、读一切深邃的书都应该如是：第一，要用自己的能力去理解；第二，要用自己的能力去批评。
84、人是活的，书是死的。活人读死书，可以把书读活。死书读活人，可以把人读死。
85、我们只愿在真理的圣坛之前低头，不愿在一切物质的权威之前拜倒。
南怀瑾：
86、人生的最高境界是佛为心，道为骨，儒为表，大度看世界。技在手，能在身，思在脑，从容过生活。
87、三千年读史，不外功名利禄；九万里悟道，终归诗酒田园。
88、人有三个基本错误是不能犯的：一是德薄而位尊，二是智小而谋大，三是力小而任重。
89、世界上任何人，一辈子只做三件事，不是自欺，就是欺人，再不然就是被人欺。你看世界上的人，能不能逃出这三样事？能逃出了这三样的话，就跳出三界外了。
90、今日的世界，物质文明发达，在表面上来看，是历史上最幸福的时代；但是人们为了生存的竞争而忙碌，为了战争的毁灭而惶恐，为了欲海的难填而烦恼。在精神上，也可以说是历史上最痛苦的时代。
梁启超：
91、十年饮冰，难凉热血。
92、人生须知负责任的苦处，才能知道有尽责的乐趣。
93、自信与骄傲有异；自信者常沉着，而骄傲者常浮扬。
94、唐虞三代，若何之郅治；秦皇汉武，若何之雄杰；汉唐来之文学，若何之隆盛；康乾间之武功。若何之煊赫！
95、教育不是别的什么，教育就是教人学做人。
李叔同：
96、物忌全胜，事忌全美，人忌全盛
97、人之谤我也，与其能辩，不如能容。人之侮我也，与其能防，不如能化。
98、以“淡”字交友，以“聋”字止谤，以“刻”字责己。
99、我不知何为君子，但每件事肯吃亏的便是；我不知何为小人，但每件事好占便宜的便是。
100、识不足则多虑；威不足则多怒；信不足则多言。
篇2：民国四大才女经典语录
2、我们一直是在离别中，比如和爱的人，和伤害，甚至和时光。
3、该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。
4、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
5、有时候我想问一个陌生人问他可不可以带我走我心里始终有这种隐藏的动机。
6、流年似水，太过匆匆，一些故事来不及真正开始，就被写成了昨天;一些人还没有好好相爱，就成了过客。
7、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。
8、人间许多情事其实只是时光撒下的谎言，而我们却愿意为一个谎言执迷不悔，甚至追忆一生。
9、很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。
10、健康的旅行既可以看看山水古刹的名胜，又可以知道点内地纯朴的人情风俗。
11、我想问一个陌生人，问他可不可以带我走，我心里始终有这种隐藏的动机。
12、那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。
13、到那天一切都不存留，比一闪光，一息风更少痕迹，你也要忘掉了我曾经在这世界里活过。
14、一程山水，一个路人，一段故事，离去之时，谁也不必给谁交代。既是注定要分开，那么天涯的你我，各自安好，是否晴天，已不重要。
15、鸟的翅膀在空气里振动。那是一种喧嚣而凛冽的，充满了恐惧的声音。一种不确定的归宿的流动。
16、笑的是她惺松的鬈发，散乱的挨着她的耳朵。轻软如同花影，痒痒的甜蜜涌进了你的心窝。那是笑——诗的笑，画的笑：云的留痕，浪的柔波。
17、有缘的人，无论相隔千万之遥，终会聚在一起，携手红尘。无缘的人，纵是近在咫尺，也恍如陌路，无份相逢。
18、任何东西都可被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间……都可以被替代。但是你不能无力自拔。
19、痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。那曾经以为的花好月圆……爱情只是宿命摆下的一个局。
20、那一晚我的船推出了河心，澄蓝的天上托着密密的星。那一晚你的手牵着我的手，迷惘的星夜封锁起重愁。那一晚你和我分定了方向，两人各认取个生活的模样。
21、一个女子的寂寞就是这样的不堪一击。如果一个男人对我伸出手。如果他的手指是热的。她是谁对我其实已经并不重要。
22、啊，出名要趁早呀，来的太晚，快乐也不那么痛快。个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。
23、天是昨夜雨洗过的，山岗照着太阳又留一片影;羊跟着放羊的转进村庄，一大棵树荫下罩着井，又像是心!
24、无论你如何隐藏，想要挽留青春的纯真，岁月还是会无情地在你脸上留下年轮的印记与风霜。
篇3：民国四大性灵才女的爱与梦
民国女作家的画，是一个尚未出版的领域。2011年9月，我上报了一套这样的选题，得到了中国青年出版社领导的支持。丛书名确定为“民国才女书”，“书”即是书写，又是书画。每册书名定为“自述自画”。选定，潘玉良、陆小曼、凌叔华、苏雪林这四本。就此，开始了比较漫长的编辑过程。
女作家的文章，拟选其散文。但潘玉良流传下来的只有《我习粉笔画的经过谈》这一篇文章，于是采用了画传形式。陆小曼的散文也不足一本书，于是，以散文为主，并纳入日记、书信、诗歌等这些第一人称的文体。从什么角度切入编选文章呢？我心中一闪，想到“爱与梦”这几个字。爱，首先是她们各自的爱情，还包括她们对父母姐妹、子女、师友的爱，对家园、祖国和人民的爱。梦，是指她们的绘画、出国留学、旅游、读书和写作之梦。在文章的排列上，则以时间为序，并加脚注，线性呈现才女们的丰富平生。在编辑过程中，只修正个别文字错误，呈现民国女作家原生、质朴、简洁、情浓有力的行文风格。
我想做成一套雅致的书，于是在文章和图片选取时，过滤掉了陆小曼与翁瑞午的关系，而只突出了陆小曼和徐志摩的情爱因缘；也过滤掉了凌叔华的婚外情；潘玉良早期那些看起来不够美的画，我也没选，选用的是她那些人物画，重点突出了女性的柔婉以及人体美、母子情和童趣。我想编出一套好看的书，因此，在搜集齐了凌叔华、苏雪林所有的散文和随笔之后，我又几次调换文章，把学理性太强的、趣味性弱的都去掉了。
开篇，我配了一些她们人生各时期的出彩照片。内文中，穿插她们的绘画作品，与文字相映成趣。找到这些图片，并确定选用，大费周折。我去国家图书馆等地查阅了她们的许多书目和作品。在编辑的过程中，我尽量让每个环节都做到完美。比如，苏雪林的画，是找到了台湾出版的她的画册，用36幅。潘玉良的画，选用了58幅画幅完整、色彩饱满的画作。凌叔华的画用了29幅，是目前能找到的她所有的画作。陆小曼的画作，在拍卖市场上，有很多赝品。选用的27幅，肯定都是陆小曼的书画真品。这套书里绘画作品的编排，也尽量以时间为序，以让读者看到女画家们艺术风格嬗变和成熟的历程。单幅单页，彩色印刷，以呈现画作的神采。封面上，分别放了一张女画家最美的画作，并配其一幅书法作品（潘玉良那本，配的是张大千的题跋）。封底放的是几段当时之人对她们的书画和文章的评价，以做点睛。
潘玉良个性奇崛，是中国第一个画裸体女人的女画家，我看她的画越看越激动，真美啊！陆小曼的文字真挚灵透，其画或浓墨艳彩，或浅雅素丽，可见其人姿致娟娟。凌叔华与陆小曼同属名门之女，但比陆小曼还多了一样，她不仅画得高手点教，文亦从童蒙时起就得名流扶正。她的文字童心、娟心灵现，她的画作一枝一叶秀韵入骨。苏雪林同潘玉良一样，只身赴法学画求学，她的文字颇多理趣，她的画清逸高妙。
陆陆续续，历时两年两个月，至2013年12月，《潘玉良画传》《陆小曼自述自画》《凌叔华自述自画》《苏雪林自述自画》这一套四种书出齐。看到她们，看着她们，我满心喜悦，真像自己写的一样。编辑好这套书，我对水墨世界产生了持久的探索兴致。
篇4：才女张爱玲经典爱情语录
2. 要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找的出借口。
3. 笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。
4. 要做的事总找得出时间和机会,不要做的事总找得出借口。
5. 男人彻底懂了一个女人之后，是不会爱她的。
6. 小小的忧愁与困难可以养成严肃的人生观。
7. 人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
8. 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方,反正你知道，总有这么个人。
9. 因为爱过，所以慈悲。因为懂得，所以宽容。
10. 如果你认识从前的我，你就会原谅现在的我。
11. 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
12. 啊，出名要趁早呀，来的太晚，快乐也不那么痛快。个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。
13. 你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
14. 我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
15. 能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。
16. 外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等，实际上女人总是低的，气愤也无用，人生不是赌气的事。
17. 如果你不调戏女人，她说你不是一个男人;如果你调戏她，她说你不是一个上等人。
18. 你疑心你的妻子，她就欺骗你。你不疑心你的妻子，她就疑心你。
19. 喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
20. 死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小!可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。
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张爱玲在美国的生活
1955年张爱玲到了美国，但她引以为自豪的写作却遭遇毁灭性打击。一部部作品写出来，一部部被出版社拒绝，为此张爱玲不知流下了多少羞恨交加的眼泪。绝望之中她只好为香港电影公司写剧本以谋生，甚至着手写作《张学良传》。她终于发现，她并不是一个放之四海而皆“红”的天才。其实，20世纪40年代她在两年内从一个因战争辍学的大学生一跃而成为上海最有名的作家，是与上海“孤岛”时期的特殊形势分不开的。艺术和人生的“传奇”，并不能到处复制。
在张爱玲的性格中，有一种寒意沁人的真正的冷。在生命中的最后，张爱玲呈现出越来越显著的心理疾病。她对人越发冷淡，生活日益封闭，家具、衣物随买随扔。她其实是以这种方式，来摆脱内心的空虚与枯寂。
而多年来一直潜伏在心里的“虱子”，此时终于变成实实在在的客体，来向她发动最后的攻势了。在洛杉矶的最后23年里，为了躲避这种令她触之丧胆的小东西，她在各地旅馆辗转流徙，随身只带几个塑料袋。在搬家中，财物抛弃了，友人的书信遗失了，甚至花几年心血完成的《海上花》译稿也不知所终。去世前4个月，她还写信给林式同，说想搬到亚利桑那州的凤凰城或内华达州的拉斯维加斯去——这两个地方都是沙漠，也许她以为在沙漠里可以摆脱被虱子咬啮的苦恼。
1995年9月8日，张爱玲谢世于美国洛杉矶寓所，7天后才被人发现。屋里没有家具，没有床，她就躺在地板上，身上盖着一条薄薄的毯子。一个曾经无限风光的生命以一种最凄凉的方式凋零。
张爱玲寂寞地走了，正如余秋雨在《张爱玲之死》中所说：“她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞，是她告诉历史，二十世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中，一个远年的上海风韵永存。”
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篇5：民国作家的经典语录
1、因为爱过，所以慈悲;因为懂得，所以宽容。--张爱玲
2、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。--张爱玲
3、我的胸中积满了沙石，因此我所想望着的：只是旷野，高山和飞鸟。--萧红
4、生前何必久睡，死后自会长眠。--萧红
5、热闹是他们的，我什么也没有。--朱自清
6、成功的花，人们只惊羡她现时的明艳!然而当初她的芽儿，浸透了奋斗的泪泉，洒遍了牺牲的血雨。--冰心
7、欲诉琴心，心事成灰炬，浥透鲛绡痕万缕，泪雨何时，晴到梨花树。--吕碧城
8、我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣;得之，我幸;不得，我命。--徐志摩
9、我们曾如此渴望命运的波澜，到最后才发现，人生最曼妙的风景，竟是内心的淡定与从容。--杨绛
10、原是今生今世已惘然，山河岁月空惆怅，而我，终将是要等着你的。--胡兰成
11、花开了，就像睡醒了似的。鸟飞了，就像在天上逛似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。要做什么，就做什么。--萧红
12、愿使岁月静好，现世安稳。--胡兰成
13、即便这一生都没有爱情也没有关系，“幸而手边略有积蓄，不愁衣食，只有以文学自娱”。--吕碧城
14、曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。--郁达夫
15、生活是种律动，须有光有影，有左右有，有晴有雨，滋味就含在这变而不猛的曲折里。--老舍
16、幸福：一是睡在家的床上。二是吃父母做的饭菜。三是听爱人给你说情话。四是跟孩子做游戏。--林语堂
17、我夜坐听风，昼眠听雨，悟得月如何缺，天如何老。--戴望舒
18、这世界已换上了装束，如少女般那样娇娆，她披拖着浅绿的轻纱，蹁跹在她那(姹)紫嫣红中舞蹈。伫立于白杨下，我心如捣，强睁开模糊的泪眼，细认你墓头，萋萋芳草。--石评梅
19、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。--鲁迅
20、生命为什么不挂着铃子?不然丢了你，怎么感到有所亡失?--萧红
21、我仍搅着杯子，也许漂流久了的心情，就和离了岸的海水一般，若非遇到大风是不会翻起的。--萧红
22、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。--张爱玲
23、你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃，你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天!--林微因
24、雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。--张爱玲
25、我爱诗人又怕害了诗人，因为诗人的心，是那么美丽，水一般地，花一般地，我只是舍不得摧残它，但又怕别人摧残，那么我何妨爱他。--萧红
26、满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉。--萧红
27、在人海尘途中，偶然逢见个像你的.人，我停步凝视后，这颗心呵!便如秋风横扫落叶般冷森凄零!我默思我已经得到爱的之心，如今只是荒草夕阳下，一座静寂无语的孤冢。--石评梅
28、我自从混迹到尘世间，便忘却了我自己;在你的灵魂我才知是谁。--石评梅
29、人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。--张爱玲
30、假如我的眼泪真凝成一粒一粒珍珠，到如今，我已替你缀织成绕你玉颈的围巾。假如我的相思真化作一颗一颗的红豆，到如今，我已替你堆集永久勿忘的爱心。--石评梅
31、逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在乎。你看着很危险，我却自以为得意。不得意怎样?人生是苦多乐少。--萧红
32、不乱于心，不困于情。不畏将来，不念过往。如此，安好。--丰子恺
33、情暖得要发燥了，可是有点凉风，正像诗一样的温柔。--老舍
34、长相知，才能不相疑;不相疑，才能长相知。--曹禺
35、我认识了欢乐，也随来了悲哀，接受了你的热情，同时也随来了冷酷的秋风。--石评梅
36、也想不相思，可免相思苦。几度细思量，情愿相思苦。--胡适
37、你走，我不送你。你来，无论多大的风雨，我要去接你。--梁实秋
38、婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。--钱钟书
39、我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。--沈从文
40、醉过才知酒浓，爱过才知情重。你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。--胡适
篇6：民国十大才女书法欣赏
民国十大才女书法欣赏
民国的舞台上，活跃着一群美丽聪慧的精灵，她们或是社交场上的明星，或是倡导女权的教育家，或是舞台上耀眼的明星，或是杰出的诗人、画家…… 她们有的如清泉般纯洁，有的如烈火般激情，她们就是那个时代最受瞩目的十大才女。
当然，才女们的才华是不容忽视的重要部分，而书法，可让女子静雅嫣然，沉静内敛。且与年龄无关，与岁月无染。通过习练书法，使得女子在纤纤素毫幽幽墨香的潜移默化下，化浊俗为清雅，变奢华为朴素，令浮躁为安静平和。
林徽因一
在文学方面著述甚多，包括散文、诗歌、小说，剧本、译文和书信等作品，被胡适誉为 “中国一代才女”。
林徽因清宵山空八言联
可能是林徽因去遵义考察途中所书。此时，面临着国破家亡弟死，林徽因内心的哀伤是可想而知的。联语描写了南方深山冬季夜晚的肃杀空寂的景象，黄鹤时惊，白雁忽来，这或许就是林徽因当时心境的写照吧。
林徽因时年39岁，尚在病中，因而笔力略显弱了一点，个别字有些笔划显得纤细飘忽。但这副楷书八言联整体舒淡雅致，笔划柔中含劲，虽多取弧势，而毫不俗媚，颇有几分丈夫气。全联无一字不飞动，亦无一字不规矩。通过比较我们就可以发现林徽因的临习之功和她的个人天分了。
诗歌手稿
林徽因教育其女儿梁再冰的手绘漫画图稿
冯文凤二
民国时期的书画界，奇女子甚多，豪迈干练者，当数冯文凤。冯文凤，1902年生，名鹥，广东鹤山人。父亲是岭南书法名家冯师韩，由于精于隶书，与邓尔雅有“邓篆冯隶”之称。
冯文凤幼承家学，13岁能对客挥毫，后经苦练，工篆、隶、真、行书风遒劲古朴，最擅长的是隶书。除了中国书画，冯文凤还懂油画、摄影、雕塑、音乐、骑术、游泳，可谓多才多艺。她曾留学意大利学习油画。也喜养名犬名猫。真是十八般武艺样样通啊。
民国 冯文凤节书水经注
节书《水经注》，一件小小的作品，文字来自《水经注》。署款“文凤”，钦印“文凤书印”。如许要强的女子，出手的却是“柔”意十足的隶书。或许只能若此，才能刚柔相济，书写出不同凡响的意味来。她的隶书是刚柔相映、风生水起的。
民国 冯文凤节临秦公簋
节临《秦公簋铭》，设色纸成扇，民国廿三年（1934年）作于青峰山寺。该书字体方正饬严谨，微曲中求劲健，表现出强悍雄风。
陈小翠三
陈小翠（1907-1968），又名玉翠、翠娜，别署翠候、翠吟楼主，斋名翠楼。女，浙江杭县人。擅长中国画，十三岁即能诗，有神童之称，后从杨士猷、冯超然学画。擅长工笔仕女和花卉画，风格隽雅清丽，饶具风姿。擅书法，笔致清峭，有俊拔挺秀之趣。上海中国画院画师。著有《翠楼吟草》十三卷等。
民国 陈小翠抱愁别集诗
《抱愁别集诗》，纸本行楷扇面。款署“录抱愁别集诗，本龙先生正，小翠。”此扇行书行气疏朗，书风越唐而直追汉魏，隽雅灵动不失高古，实为难得的佳作。
庄闲四
庄闲(1872-1956)，字繁诗，别署慧闻室主人。女，江苏武进人。晚年出家，法名“妙道”。解放后，1953年庄闲被聘为上海市文史馆馆员。庄闲自幼笃信佛教，据说11岁便能画观音像，因此她大多数书法作品有强烈的佛教色彩。其书习北魏碑帖，崇北碑之大气，作品沉雄高古，刚健苍浑。
民国 庄闲禅诗手稿
《禅诗手稿》，梅笺尺牍，为庄闲出家后之参悟禅诗手稿。钤印朱文两方：“蘩诗”“慧闻室”。庄闲晚岁书法，刊落锋颖，乃一味恬静，在书家当为逸品，追求书法 “复真”，追求“内美”；通过碑、贴的“外齐之美”蜕变为无法至法的“内齐之美”，从外化之行迹回归内美之书写，极为重要。
民国 庄闲白公张祐七言联
《白公张祐七言联》，书于1945年，庄闲时年七十有四。联语为“白公睡阁幽如画，张祐书碑妙入神”。款识：“乙酉夏日庄闲，时年七十有四”。钦印二方。该书隶楷兼收，力蕴千钧，端庄大度，为庄闲晚年精品之作。
吕碧城五
吕碧城(1883-1943)，一名兰清，字遁夫，号明因（后又改为圣因）、宝莲居士，安徽旌德县人。女权运动的首倡者之一，中国女子教育的先驱，中国第一位动物保护主义者，中国新闻史上第一位女编辑，中国第一位女性撰稿人，并开创近代教育史上女子执掌校政先例的民国奇才女。
被赞为“近三百年来最后一位女词人”、与秋瑾被称为“女子双侠”，诗人、政论家、社会活动家、资本家。20世纪头一二十年间，中国文坛、女界以至整个社交界，曾有过“绛帷独拥人争羡，到处咸推吕碧城”的一大景观。
民国 吕碧城扇面日内即绘成奉寄手札
《扇面日内即绘成奉寄》手札，行书尺牍，1通2页，此系尾页局部。此犊纸本，每页纵22.5厘米，横14厘米。款识“姊碧城拜手”。其书内蕴唐书行、楷笔法，下笔轻重无矩自然，列成行而横无齐，可谓无意于佳乃佳也！
张默君六
张默君(1883-1965)女，原名昭汉，字漱芳，英文名莎非亚，湖南省湘乡县人，中国民主革命家，妇女运动先驱，中华民国教育家，记者。
民国 张默君山居八章之一
《山居八章之一》，近人李培洁说：“她（张默君）的书法，流利浑厚，毫无女子纤弱之气。”后人评价她的书法作品苍劲古朴,有气势、有变化、有聚有散，尤其是她的草书在当时女性作品中罕有其匹。
张默君 草书真迹
张默君 草书真迹
张默君 草书 真迹
张默君 草书真迹
张默君平生兼擅诗书，喜好收藏古玉。她的诗作甚多，古体、律诗、绝句都有佳品，著有《白华草堂诗集》、《默君诗草》二卷。诗作体现了南社诗人的风格和时代女儿的气息。张默君书法四体皆能，尤长章草、篆书。以草书传世居多，书法汇汉魏晋唐碑体，草书有索靖、宋仲温之风貌，仪态古雅拙重，行书秀雅脱俗。
谈月色七
谈月色（1891 ～1976），原名古溶，又名溶溶，晏殊诗有“梨花院落溶溶月”句，遂字月色，以字行，晚号珠江老人；因行十，又称谈十娘。斋名梨花院落、茶四妙亭、旧时月色楼、汉玉鸳鸯池馆。广东顺德龙潭乡人。擅长工诗善书画，篆刻、瘦金书、画梅驰誉海内外，有“现代第一女印人”之称。
民国 谈月色瘦金书五言联
《蔡守碑文》、《寒琼遗稿》，以小楷瘦金书写，秀美精丽，端庄方正，雍容大度，倾注了先生的思想感情。五十年代的作品笔画丰满，用笔更加老辣苍劲，洒脱超逸，字里行间充满了一种所向披靡的坚强意念，取势更为迅疾，力透纸背。八十三岁时，心脏病初愈，但角膜生翳，连折格痕迹也看不清，只是信手书来，却更恣情肆意，结字险绝，笔笔有法度，布白错落有致，已是人书俱老。
谈月色仿汉印或雄浑朴茂，或遒劲隽美,圆朱文最为见长，线条细若游丝，婀娜妩媚，布白精丽巧思，方圆并用，疏密得体，优美典雅，秀逸清新。
游寿八
游寿（1906～1994），字介眉、戒微，汉族。福建省霞浦县人。著名教育家、考古学家、古文字学家、历史学家、诗人和书法家。原黑龙江省政协委员、中国书法家协会理事、黑龙江省书法家协会副主席等。
游寿先生书法艺术亦臻炉火纯青之境。熔篆、隶、真、草于一炉，汇数法而归一家，编众工以成己妙。点画于瘦劲生涩之中，偶用丰腴之笔。刚柔相济，燥润间出，瘦处如铁，腴处如玉。结字、章法浑然天成，大巧若拙。格调高古醇厚，风骨凛然，显出儒雅学者风度和浩然磊落之气，耐人寻味，时人誉为“秦风汉骨”。
厉国香九
厉国香(1914-2003)，名瑞兰，字墨华，号国香，以号行。1932年被送到县立女中读书，开始自习书画，先后师从张大千、赵叔孺、顾坤伯、李健、李肖白、唐云、陈秋草等名家学习诗书回。
历国香扇面书法
历国香扇面书法
1938年迁居上海，研习诗文书画几十载，擅长楷行隶，兼工山水花卉，翎毛俱妙，被誉为中国当代女书画家中之怪杰，她的传记被收入《美术年鉴》、《书画名人辞典》、《名人传记》。
萧娴十
萧娴（1902—1997），中国当代最为著名的女书法家，字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主。萧娴幼承庭训，小小年纪就以善作擘窠大字闻名乡里，1964年被吸收为江苏文史馆馆员
萧娴学书从篆隶入手，取法乎古，以大字行楷为胜，受康有为书法影响极深。其书法作品以“三石一盘”（篆书《散氏盘》、《石鼓文》、隶书《石门颂》、楷书《石门铭》）为宗。
篇7：民国绝代佳人林微因经典语录
――林徽因《你是那人间的四月天》
我爱这雨后天，
这平原的青草一片!
我的心没底止的跟着风吹，
风吹：
吹远了香草，落叶，
吹远了一缕云，像烟――
像烟。
――林徽因《雨后天》
人间的季候永远不断在转变，春时你留下多处残红，翩然辞别，本不想回来时同谁叹息秋天!
消沉，慈净――那一天一闪冷焰，一叶无声的坠地，仅证明了智慧寂寞，孤零的终会死在风前!
你展开象个千辨的花朵! 鲜妍是你的每一瓣，更有芳沁， 那温存袭人的花气，伴着晚凉： 我说花儿，这正是春的捉弄人， 来偷取人们的痴情!
――林徽因《仍然》
是你，是花，是梦，打这儿过，此刻像风在摇动着我。
我所谓极端的、浪漫的或实际的都无关系，反正我的主义是要生活。没有情感的生活简直是死!生活必须体验丰富的情感，把自己变成丰富，宽大，能优容，能了解，能同情种种“人性”，能懂得自己，不苛责自己，也不苛责别人，不难自己以所不能，也不难别人所不能，更不愿运命或是上帝，看清了世界本是各种人性混合做成的纠纷，人性又就是那么一回事，脱不掉生理、心理、环境习惯先天特质的凑合!把道德放大了讲，别裁判或裁削自己。任性到损害旁人是如果你不忍，你就根本办不到任性的事(如果你办得到，那你那种残忍，便是你自己性格里的一点特性，也用不找过分的去纠正)，想做的事太多，并且互相冲突时，拣最想做――想做到顾不得旁的牺牲――的事做，未做时心中发生纠纷时免不了的，做后最用不着后悔
――林徽因《你是那人间的四月天》
谁爱这不息的变幻，她的行径?催一阵急雨，抹一天云霞，月亮，星光，日影，在在都是她的花样，更不容峰峦与江海偷一刻安定。骄傲的，她奉着那荒唐的使命：看花放蕊树凋零，娇娃做了娘;叫河流凝成冰雪，天地变了相;都市喧哗，再寂成广漠的夜静!虽说千万年在她掌握中操纵，她不曾遗忘一丝毫发的卑微。难怪她笑永恒是人们造的谎，来抚慰恋爱的消失，死亡的痛。但谁又能参透这幻化的轮回，谁又大胆地爱过这伟大的变换?
――林徽因《谁爱这不息的变幻》
“ 此时，我却是完全的一个糊涂!习惯上我说，每桩事都像是造物的意旨，归根都是运命，但我明知道每桩事都有我们自己的影子在里面烙印着!我也知道每一个日子是多少机缘巧合凑拢来拼成的团，但我也疑问期间的摆布谁是主宰。据我看来：死是悲剧的一章，生则更是一场悲剧的主干!我们这一群剧中的角色自身性格与性格矛盾;理智与情感两不相融;理想与现实当面冲突，侧面或反面激成悲哀。日子一天一天向前转，昨日和昨日堆垒起来混成一片不可避脱的背景，做成我们周遭的墙壁或气氲，那么结实又那么飘渺，使我们每一个站在每一天的每一个时候里都是那么主要，又是那么渺小无能为力!”
――林徽因《你是那人间的四月天》
山中一个夏夜，深得 象没有底一样; 黑影，松林密密的; 周围没有点光亮。 对山闪着只一盏灯―――两盏 象夜的眼，夜的眼在看!
――林徽因《山中一个夏夜》
那梅花来说吧，一串串丹红的结蕊缀在秀劲的傲骨上，最可爱，最可赏，等半绽将开地错落在老枝上时，你便会心跳!梅花最怕开;开了便没话说。索性惨了，沁香拂散同夜里炉火都成了一种温存的凄凉。
――林徽因《你是那人间的四月天》
但谁又能参透这幻化的轮回，
谁又大胆地爱过这伟大的变换?
――林徽因《谁爱这不息的变幻》
话不用再说了，现在一切都是这么彼此，这么共同，个别的情绪这么不相干。当前的艰苦不是个别的，而是普遍的，充满整一个民族，整一个时代!我们今天所叫做生活的，过后它便是历史。客观的无疑我们彼此所熟识的艰苦正在展开一个大时代。所以别忽略了我们现在彼此地点点头。且最好让我们共同酸甜的笑纹，有力地，坚韧地，横过历史。
――林徽因《你是那人间的四月天》
冬有冬的来意，
寒冷像花，――
花有花香，冬有回忆一把。
一条枯枝影，青烟色的瘦细，
在午后的窗前拖过一笔画;
寒里日光淡了，渐斜……
就是那样的
像待客人说话，
我在静沉中默啜着茶。
――林徽因《静坐》
天是昨夜雨洗过的，山岗照着太阳又留一片影;羊跟着放羊的转进村庄，一大棵树荫下罩着井，又像是心!
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我站在香山，
向远处看……
茫茫的雨后天，
霞光，
那么远……
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际柠、泠
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一曲溪涧，日夜流水，
生是种奔逝，永在离别!
死只一回，
它是安慰。
――林徽因《死是安慰》
我们不迷信的，没有宗教地望着这死的帷幕，更是丝毫没有把握，张开口我们不会呼吁，闭上眼不会入梦，徘徊在理智和情感的边沿，我们不能预期后会，对这死，我们只是永远发怔，吞咽枯涩的泪，待时间来剥削这哀恸的尖锐，痂结我们每次悲悼的创伤。
――林徽因《你是那人间的四月天》
生活只是一股力，死亡是一片沉默的恨。
――林徽因《彼此》
不过我同你有大不同处：凡是在横溢奔放的情感中时，我便觉到抓住一种生活的意义，即使这横溢奔放的情感所发生的行为上纠纷是快乐与苦辣对渗的性质，我也不难过不在乎。我认定了生活本身原质是矛盾的，我只要生活;体验到极端的愉快，灵质的，透明的，美丽的近于神话理想的快活，以下我情愿也随着赔偿这天赐的幸福，埋在悲痛，纠纷，失望，无望，寂寞中挨过若干时候，好像等自己的血来在创伤上结痂一样!一切我都在无声中忍受，默默地等天来布置我，没有一句话说!
――林徽因《你是那人间的四月天》
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我情愿化成一片落叶，
让风吹雨打到处飘零;
或流云一朵，在澄蓝天，
和大地再没有些牵连。
但抱紧那伤心的标志，
去触遇没着落的怅惆;
在黄昏，夜半，蹑着脚走，
全是空虚，再莫有温柔;
忘掉曾有这世界、有你;
哀悼谁又曾有过爱恋;
落花似的落尽，忘了去
这些个泪点里的情绪。
到那天一切都不存留，
比一闪光、一息风更少
痕迹，你也要忘掉了我
曾经在这世界里活过。
每个人的人生都是旅程，只是所走的的路径不同，所选择的方向不同，所付出的情感不同，而所发生的故事亦不同.
是谁笑成这百层塔高耸，
让不知名鸟雀来盘旋?
是谁笑成这万千个风铃的转动，
从每一层琉璃的檐边
摇上
云天?
我是没有出过门的，没有动身之前不容易动，走出了之后却就不知道如何流落才好。
――林徽因《你是那人间的四月天》
我说你是人间的四月天;
笑响点亮了四面风;
轻灵在春的光艳中交舞着变。
你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，
星子在无意中闪，
细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷，你是，
鲜妍百花的冠冕你戴着，
你是天真，庄严，
你是夜夜的月圆。
雪化后那片鹅黄，你像;
新鲜初放芽的绿，你是;
柔嫩喜悦,
水光浮动着你梦中期待的白莲。
你是一树一树的花开，
是燕在梁间呢喃，
――你是爱，是暖，是希望，
你是人间的四月天
――林徽因《你是人间的四月天》
记忆的梗上，谁不有
两三朵娉婷，披着情绪的花
――林徽因《你是那人间的四月天》
风轻云淡，岁月安好
我情愿化成一片落叶， 让风吹雨打到处飘零; 或流云一朵，在澄蓝天， 和大地再没有些牵连。
――林徽因《情愿》
你给了我生命中不能承受之重，我将用我的一生来报答你。
难怪她说永恒是人们造的谎。
――林徽因《谁爱这不息的变幻》
如果我的心是一朵莲花，正中擎出一枝点亮的腊，荧荧虽则单是那一剪光，我也要它骄傲的捧出辉煌。
――林徽因《我的心是一朵莲花》
任何东西都可被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间……都可以被替代。但是你不能无力自拔。
们总是会被突如其来的缘分砸伤，把这些当做是生活中不可缺少的主题。有些缘分只 是南柯一梦，瞬间的消逝便成了萍踪过往。有些缘分却落地生根，扎进了你的生命中，从此 纠缠不清。
――林徽因《你是那人间的四月天》
爱的，不爱的。一直在告别中。
笑的是她的眼睛，口唇， 和唇边浑圆的旋涡。 艳丽如同露珠， 朵朵的笑向 贝齿的闪光里躲。 那是笑――神的笑，美的笑; 水的映影，风的轻歌。
――林徽因《笑》
那一晚我的船推出了河心，
澄蓝的天上托着密密的星。
那一晚你的手牵着我的手，
迷惘的星夜封锁起重愁。
那一晚你和我分定了方向，
两人各认取个生活的模样。
――林徽因《那一晚》
记忆的梗上，谁没有，两三朵娉婷，披着情绪的花，无名的展开。
――林徽因《白落梅――你若安好，便是晴天》
现在连秋云黄叶又已失落去辽远里，剩下灰色的长空一片透彻的寂寞，你忍听冷风独语?
我说你是人间的四月天，笑音点亮了四面风，轻灵在春的光艳中交舞着变。你是四月天里的云烟，黄昏吹着风的软，星子在无意中闪，细雨点撒在花前。
――林徽因《你是那人间的四月天》
笑的是她惺松的鬈发， 散乱的挨着她的耳朵。 轻软如同花影， 痒痒的甜蜜 涌进了你的心窝。 那是笑――诗的笑，画的笑： 云的留痕，浪的柔波。
――林徽因《笑》
忘掉曾有这世界;有你; 哀悼谁又曾有过爱恋; 落花似的落尽，忘了去 这些个泪点里的情绪。