论典型人物报道的写作特色（共9篇）
篇1：论典型人物报道的写作特色
论典型人物报道的写作特色
在主流媒体报道中，乐于助人、爱岗敬业、英勇牺牲的典型人物报道一直占据一个重要地位，通过典型人物的光辉事迹和伟大精神对广大群众进行积极引导，能够营造一个良好、和谐的社会氛围，也符合党和国家的方针政策需要。由此可见，对于典型人物的报道方式也是非常有技巧的。
一、从平视角度看待典型人物
印象中在过去看到的典型人物无一不是“生的伟大，死的光荣”，无一不是一副“高大全”的形象，在这些英雄人物身上，我们很难用“凡人”的眼光去看待他们，在我们心中，他们就是一个个的超级英雄。
然而随着年龄的增长，我们的辨别能力也在与日俱增，我们可以很明显的察觉到典型人物其实也是一个个平凡的人，我们的媒体视角也已经从仰视切换成了平视，我们在看待这些人的时候，已经在用一种辩证的思维去审视他们，看待他们，我们可以理解了孔繁森为了工作可以放弃家庭，可以容忍张建明这个昔日的打黑英雄沦落为黑社会的保护伞，他们也是凡人，也有七情六欲，也食人间烟火，他们也无法做到面面俱到，他们也可能会一失足成千古恨。
在今天，人们心中的雷锋依然是那个一直在“为人民服务”的雷锋，新时代的典型人物们却也一直活跃在公众的视线中，只不过，他们不再显得那般高大，不再那般非同一般，他们也是平凡人，平时也在做着平凡的事，只不过在他们的身上流淌着一股叫做“雷锋精神”的热血，并将这种精神继续传承下去。而编辑记者所做的便是将这份真实呈现在我们面前。
二、突出典型人物的典型事迹
在对典型人物的报道中，公众们可能更加关心的应该是每位典型人物究竟做了哪些事迹，换句话说，正是这些典型事迹成就了一位位的典型人物。半岛都市报2011年12月27日的报道《“最美妈妈”接坠楼女童:伸出双手救人同时自救》中写到“7月2日下午，杭州滨江白金海岸小区。两岁女童小妞妞翻出阳台从10楼突然坠落。就在这一瞬间，小区住户吴菊萍伸开了双臂。营救之前踢掉高跟鞋、微弯腰部的预备动作并不能抵消上百公斤重的冲击力，在接住孩子的一刹那，吴菊萍左臂断成三截。正是这个缓冲，让妞妞有了生还的可能。”在平常的生活当中，没有人会注意到这么一位平凡的女性，但就是这么短短的几秒钟，便产生了一位 “最美妈妈”。
对于典型人物的事迹的报道，我们注意到，编辑作者们更多的是通过一种场景再现的手段进行报道，将整个事件和典型人物丰满、真实、深刻的表现出来，虽不需刻意雕琢，只一番白描淡写，便足以达到报道宣传的效果。
三、多角度、全方位展现典型人物
在对典型人物进行报道的时候，编辑们往往也会对其进行最全面的、最真实的描写，他们会先报道一个个鲜活丰满的“人”，进而将其塑造成一个“典型人物”。阿里木因卖烤羊肉串赚钱捐助孩子上学而获得“感动中国2012十大人物”荣誉称号，引起众人的广泛关注，贵州都市报在对他进行报道时，采用了全面报道的方式，将其走南闯北的艰辛历程、将其再穷也不放弃道德底线的可贵精神统统述诸纸上，也将其平日生活中的可爱一面展现给大家。
典型人物们终归也是有着区别所在的，他们的典型事迹不会是如出一辙的，他们的人生历程更不可能是雷同的，通过对一系列典型人物的报道分析，我们可以发现，在对典型人物进行报道时，一定要进行深刻、细微的观察，而且观察不能仅仅停留在事情表面，更要透过现象看本质，透过典型人物活动的基本情况，去捕捉他们的思想境界、行为动机，从而挖掘出人物不同层面的性格与特点。这样展现出的人物是丰满鲜活的，是立体的，也是能够为广大读者所喜爱的。
四、报道要坚持主次矛盾相互统一的原则
在诸多报道典型人物的新闻中，编辑记者们无一不坚持了主次矛盾统一的观点，我们可以看到，典型人物的典型事迹在整篇报道中会占据最多的篇幅，而这些典型人物的一些平凡生活片段也会充斥其中，成为一片片绿叶，以衬托整片花海。
在典型人物报道中，主次分明是极为重要的一点，典型人物的典型事迹就是整篇报道中的主要矛盾，就是典型人物之所以成为典型人物的关键所在，所以，浓墨重彩的一笔笔也就自然而然的落在了对于典型事迹的报道上。
而典型人物在平凡的时候做的平凡的事，也就是我们的次要矛盾，一般的新闻报道常常是以一件件很平常的事为开端，再以一件件很平常的事来收尾的，这能够比较好的体现了典型人物报道的真实性。由此可见，如何将报道的主次矛盾进行排兵布阵，对于整篇报道的社会反响也会是大相迳庭的。
五、以情动人，以理服人，避免一味说教
一篇新闻报道要有鲜明的观点，也就是作者的倾向性，但对于一篇优秀的典型人物报道，倾向性只是必要条件，并不是充分条件。所以说，一篇报道的言论要注重写作艺术，不要一味说教，要善于说理。人人关注社会新闻更多的是关注事情的发展，而对于编者的观点和说教大都不太感兴趣，所以在对典型人物进行报道时应避免说大话、空话，用事实说话，才能使报道显得更加真实，才能使人物形象更加丰满，以情动人，以理服人可以拉近典型人物和受众的距离，使读者们感到亲切，这对于表达作者的初衷或许效果更佳。
篇2：论典型人物报道的写作特色
摘要：随着媒介融合时代的到来，作为内容生产的人物报道，不仅要符合新媒体的传播特点，也要符合读者的信息需求和阅读习惯，才能达到其传播效果，传递社会正能量。
关键词 人物报道 新媒体 新闻写作
随着的媒介融合的不断深入，作为内容生产形式的人物报道，要主动寻求符合新媒体的传播特点，才能发挥它的传播目的，才能永葆它的生命力。传统的人物报道在选题上大多以 “典型”为重，在写法上以“意义”的内容，在表达上着重引导性的语气，在篇幅上讲究大篇章。而以“草根”选题，贴近读者生活；人情味价值取向，触动读者心理；故事化叙述，吸引读者；短小精炼的篇章，满足读者阅读习惯，是新媒体传播环境中的人物报道的写作特征，一、以“草根”选题，满足读者的信息需求
随着传播环境的空前开发，以民间为“草根”的现象盛行，这种“一地鸡毛”式的生活方式，得到公众追捧。人物报道的选题，应该符合时代的需求，符合读者的信息需求。国内传统人物通讯报道的对象都是“高、大、全、强”，被报道的人近乎是一种神话。这个人物为工作而六亲不认，七亲不顾；为了某项事业而废寝忘食，甚至积劳成疾、乃至献出生命。当然，特定的社会环境下，我们不可否认这种以意识形态为内容，以宣传为目的的报道所产生的社会效果。在新媒体的到来，传播手段多样，传播环境开放，带来是读者信息需求的多元。这种“高、大、全、强”的人物写作受到质疑。那些近乎“神话”的典型人物、受到读者的诟病。
然而，在当前社会转型期，社会矛盾突发，利益分化严重，人们价值取向多元的情况下，读者更易于接受“草根”选题。人是社会现实生活中的人，“众”形象意义就是很多人搭起来的，所以这个社会离不开一个个独立的人，既要有顶天立地的伟人，也有普通平凡的人。在这个空前开放的传播环境下，社会不仅需要伟人，同样也需要“草根”人物。媒体作为文化的传承和社会价值观的维护者，自然就应该用镜头用笔头面对这些人群。那些感人的经历的、有普通意义的人物是人们更多关注的对象。以“草根”人物选题，让人物报道回归社会现实，能接近读者的生活，让读者可见、可知、可感。
纵观近几年来中国新闻奖的获奖的人物报道，人物报道“草根”选题的出现了新气象，一年一度的央视的“感动中国”节目，吸引全国观众，因为这些人物多是从民间发现的，他们的事迹并不“伟大”，但是他们来自读者周围，能打动读者的心灵。第二十二介中国新闻奖中获奖作品《宿管阿姨800字致辞 被掌声打断11次讲哭毕业生》的南信大当了10年的宿舍管理员的吴光华阿姨，《小胡同走出大记者——“张刚现象”启示录》普通记者张刚，这些人物是生活在我们身边的普通人，他们以自己的实际行动来为自己生活、为别人服务。从读者的角度来说，那是自己的故事。
只有报道回归现实，以我们写“我们”，以自己写“自己”才能情真意切，才能感染别人，这恰恰是我们媒体的社会功能之所在。符合媒体贴近群众、贴近生活、贴近实际的原则，符合“走转改”的报道思路。近些年来我们看到人物“草根”选题的新气象。央视的东方时空栏目的标语是“讲述老百姓自己的故事”就是与普通老百姓生活中的那些感人的人物、那些具有教育警示意义的人物故事。《南方人物周刊》副主编徐列认为，他们所报道的人物大致分两类人，一类是对生活、对社会的进步具有推动作用的人，另一类是在与命运的抗争中所体现出来的具有向善力量和人性魅力的人。
二、人情味价值取向，触动读者内心。
人情味是新闻价值构成要素之一，指的是新闻人物接近读者，能在读者心理产生共鸣。这就要求我们改变以往以“意义”来写人物报道，要遵循新闻的发展规律，以“新闻”来写人物报道。以“情”字为核心来报道。这不仅要展示一个人有“意义”的一面，也展示一个“人”的真实的情感，当灵感相同，感受相同的时候，才能引起共鸣。分析国内外人物报道，我们发现，国内的新闻人物主要写作特征是人物的主要事迹、主要成绩等等。而国外则是人物的故事，国内的人物报道注重“意义”。国外的新闻人物关注“人情味”。他们写人物报道就是把一个人当成一个完整的人，不管是达官显贵还是街头小贩或司机，在写作上能融入这个人物的正常的日常生活，展现一个正常人所具有的特征。人之所以成为高级动物，是因为他具有社会属性。所以，人物报道中也是需要让人物回归人自然属性和社会属性。
《我要做一个有诚信的人》讲述了已经74岁高龄的老人吴兰玉老人，为了还清为儿子治病而欠下的10多万元的费用，用9年的时间，依靠捡破烂攒钱还债。这一义举，赢得了读者的尊敬，也打动读者的心，体现中国传统文化诚信的优良品质。《吴菊萍：勇敢的妈妈，伟大的妈妈》讲述的是一个女童从10层楼高地方掉下来是，这个与她素不相识的吴菊萍，①伸出双手接住了。《‘最美司机’吴斌：普通人的创造‘爱的奇迹’》当面对突如其来的灾祸时，这些普通人，为了别人，毫无顾虑地行动起来，这么一个举动却感动人们。这些人物虽然不伟大，却做出“伟大”的事，相比那些“高、大、全、强”的人物，他们充满人情味的事件，切合时代的价值观，体现一个时代的精神实质。能唤起社会的良知，传递了社会的正能量。
一个有人情味的人物报道有助于读者在心理上的接近与共鸣，能够赋予新闻报道“活”的灵魂。人情味的人物报道是体现了人文关怀，在一个崇尚以人为本的社会，我们的人物报道的人情味应该成为一个至关重要的选择。
三、故事化叙述，吸引读者阅读兴趣。
故事化产生视觉化，在这个“读图时代”，一张图胜过万千字，作为传统的文字，故事化的文章才能够引起读者的兴趣；新媒体时代的读者习惯“浅读”，故事性的文章才能让读者“潜读”，扣人心弦，一波三折，跌宕起伏的文章才能拴住读者，无论是党报还是都是都市类的报纸，唯有“寓教于悦”才能起到报道的目的。
在外国的新闻学里，新闻是 “story”，这不仅说明外国新闻要以事为新闻，而且是以故事来写新闻，一则新闻就是一个故事，或者说是以故事的形式来讲述一则新闻。从社会学的角度来说，有人就有故事。人物报道也因为故事而引人，也因故事而的代表性而成为报道的对象。在国内的人物报道中，我们看是模式化的、鉴定式的、简介式的写法。写一个尽职的优秀干部，都写他整天忙着到基层调研，走破多少双鞋子，吃冷饭，感冒生病也不医治。写一个优秀教师，都是为学生着想，冬天里给学生送衣服，熬夜批改作业等等，其实不然，一个人的性格、一个人的兴趣爱好、一个人的个性都与这个人的为人处世有关。
斯诺的故事化写法值得我们借鉴。在《西行漫记》一书中他用故事化的讲述，中央苏区的领导人、苏区的生活情况，国共当时的形式对比等等，故事化强。在斯诺笔下的写毛泽东、徐东、彭德怀等中央苏区的中共领导人，每个人物活灵活现，栩栩如生。这是因为他从一个普通人的角度，作用运用多种写作手法，讲述了这些伟人在日常生活中所体现处理的“伟人”的性格。如写毛泽东的一个细节，“突然间，他们两个都附过身去，看到一只飞蛾在蜡烛旁边奄奄一息地死去，高兴得叫起来。这确是一只很可爱的小东西，翅膀是淡淡的苹果绿，边上哟一条橘黄色和玫瑰色的彩纹。毛泽东打开一本书，把这片彩色的薄纱般的羽翼夹了进去。······这样的人会是真的在认真地考虑战争吗？一个伟人以日常的细节来描写，在中国的人物报道史上极为鲜见。
⑤④新闻是建构，而不是记录。笔者认为，记者是巧妇而不是魔术师，巧妇是在有米的条件下才能做饭，做饭是巧妇的技能。魔术师是制造无中生有，脱离现实的表演；记者是建筑设计师而不是化妆师，建筑设计师用真实的材料通过巧妙的设计展现建筑的美，而化妆师可以把美化得更美，丑也能化成美，掩盖事物的本来面目。所以新闻作品是行为艺术而不是表演艺术。新闻的本源是事实，记者的本事是讲故事。记者可以在现有的事实上，通过自己的对事件的理解，为读者讲述一则故事。这就要求记者要有小说家的思维，有散文家的情感，有诗人的灵气。在写作人物报道时基于报道对象的事实，围绕所要表达的内容。有故事情节、有散文化描写、有诗歌造句。一篇故事化人物跃然纸上。
四、篇幅要短小。满足读书阅读习惯
周蔚华通过后现代读者的阅读习惯研究发现，后现代的阅读是以读者为中心的阅读，是感性的、享受的阅读是非线性的、跳跃式的、破碎的阅读。是海量的、浏览性的浅阅读，是调侃的、消解(解构)和颠覆传统的，是多元化的、时尚的,充满着不确定性。我行我素、率性而为的,，是偷懒的、具有惰性的，是趣味指向型的，是交互的、互动的、对话式的。篇幅短小符合新媒体的传播要求，我们的新闻媒体要适应新媒体的传播的渠道，我们改变过去长篇大论或鸿篇巨，精品化成为我们报道的改革方向。
中国的传统人物报道是长篇巨著，是创世诗，笔者做过统计《县委书记的榜样——焦裕禄》的正文不含空格共13,356字，《党的好干部 人民的贴心人——追记新时期领导干部的楷模、优秀少数民族干部牛玉儒》不含空格共计9,529字，这些收录在《人民日报60年优秀通讯》的人物报道，在一定的程度上代表中国人物报道的典范。我们不可否是的是这么长的人物通讯在中国的某一个历史时期所起到的传播效果，但是我们也可以想一想，搁在现在的阅读习惯和在没有行政指令要学习的情况下，会有多少人去认真读一读这样的人物报道。难怪业界也有说，很多报道是“写谁谁读，谁写谁读”的几乎是“自娱自乐”的现象。第23届中国新闻奖人物报道的特等奖的获奖作品《老红军和他的三个兵》记空格在内才1,755字。这篇文章不仅篇幅小，行文中大量引用直接引语，新闻现场感强。我们应该提倡这样的人物报道。
篇幅短小符合新媒体时代的阅读习惯。符合时下“悦读”和“浅阅读”的时代。那些上万字的报道，如果按照一般人的阅读速度平均为（200～500）字/分钟，大概需要20分钟的时间。上班族中有多少人一点静下来读这样一篇报道（除了有目的的读者外）。更何况，这样的文章放在手机里，有多少人乐意去翻下一页。时代的要求和读者的阅读习惯要求我们写
⑥精品人物报道。我们的记者和编辑人员要从读者的角度出发去考虑新闻采写，尽量缩短篇幅。一篇短文的人物报道，读者一口气读完，引起的读者的对这个人物的思考。
结语
新媒体的到来引起了传统媒体的转型，这种转型最关键的是如何把传统的新闻写作更适应新媒体的传播特性，也更符合“众口难调”读者的信息需求和阅读习惯。作为传递社会正能量人物报道，如何在信息时代发挥它的传播效果，激发它的生命力，需要媒体从业人员从思想上要改变过去的写作思维，在传播技巧上要改变过去的行为方式。唯有新媒体写作特点的人物报道才能符合信息时代的要求，符合社会发展的需要。
注释
篇3：论典型人物报道的立体化
在我国, 新闻报道立体化最初指的是新闻的深度报道, 随着传媒业的不断发展和资讯的日益发达, 新闻报道立体化已经由原来报纸单一的深度报道发展到兵团化媒体运作中对新闻的全息报道, 它往往意味着媒体的交叉运用、突破地域限制以及海量信息的发布。
新闻报道立体化指的是通过多种媒介传播手段, 对新闻事实进行多角度、多方位、多种手法的真实报道, 力求展示新闻事实和新闻价值的全貌, 满足受众多样化需求。新闻报道立体化主要表现在报道内容的真实客观、采访的全面深入、报道形式多元化和传播媒介多样化。
报道内容真实客观
报道内容的真实客观是新闻报道立体化的核心, 近年来, 越来越多的普通人成为新闻主角, 这些凡人善举, 以滴水穿石的力量, 让读者在感动之余寻找到命运的契合点, 从而起到潜移默化的影响。针对典型人物报道所呈现的这一时代特征, 记者在采写稿件时更应当注重生活细节的真实性、人物性格的复杂性和报道角度的客观性。
2013年8月, 笔者在徐州市铜山区采访了这样一家人:儿子因患有肌肉萎缩症而终日卧床, 无法自主呼吸, 由于无钱购买呼吸机, 在过去3年里, 他的父母24小时为儿子按压胸口辅助呼吸, 维持儿子的生命。笔者采写的《3000万次按压延续儿子生命》见诸报端后, 在社会上引起强烈反响, 40多家省级以上媒体转载或追踪采访, 此系列报道后来获得江苏省报纸好新闻二等奖, 而这对父母也获得了当年“温暖中国十大人物”之一。
真实是最震撼人心的力量, 在写作过程中, 笔者没有刻意拔高这两位父母的形象, 而是如实记录他们的生活现状, 特别注意描写他们生活中的一些细节。例如:为加强空气流通, 他们即使冬天也开风扇;夫妻俩手都是浮肿的, 因为每天日夜都要不停按压;夫妻俩坐一会儿就要换个姿势, 因为长期坐在床上患上严重的腰椎疾病等。此外, 对于一家人在生活中曾经出现过的消极情绪、曾经的争吵和矛盾等也如实记录了下来, 让读者了解到他们的真实情况, 也让这对伟大父母的形象更加贴近生活, 具有感染力。
新闻采访全面深入
典型人物报道的立体化必须要建立在全面深入的采访基础上。俗话说, 新闻报道七分采、三分写, 采访到位了, 整篇报道便成功了一大半。
新华社原社长穆青为采访焦裕禄, 深入兰考地区采访当地干部群众, 积累了大量宝贵的一手材料。他曾这样记录当时的感受:“县委的所有同志谈起焦书记来, 最后总是热泪盈眶几次说不下去, 县委书记张钦礼说一次哭一次, 实在令人感动。县委通讯干事刘俊生保存了焦裕禄同志生前穿过的一双袜子和一双棉鞋, 袜子一补再补, 鞋子也破得不像样子, 这些遗物生动地说明焦裕禄同志艰苦朴素的品质。”仅从这段文字中便可以了解到, 穆青当时采访范围之广、采访对象之多和采访深度之厚。
新闻采访要做到全面深入, 就需要从横向和纵向两个方面下功夫:横向要尽可能多地采访与这个典型人物相关的其他人物、与其典型事迹有关的其他事迹;纵向要深入挖掘他的成长经历、思想历程等。去年初, 《徐州日报》摄影部主任李明因病逝世, 徐州报业传媒集团将其作为群众路线教育实践活动的典型人物进行宣传, 为了还原李明真实的工作、生活状态, 在一周时间里, 笔者先后采访了他的家人、同事、朋友、采访对象等30余人, 从各个不同侧面记录了他严谨的工作态度和率性的生活态度, 写出了一组感人的系列报道。
报道形式多元化
传统典型的人物报道以长篇通讯为主, 有时辅以评论, 但近年来典型人物报道的体裁渐渐多样化, 除了通讯和评论, 消息、特写、漫画、系列报道等多位一体的组合报道方式越来越常见。
过去有人认为, 消息字数太短, 呈现内容有限, 不适用于典型人物报道, 但随着新闻报道“走转改”活动的开展, 不少采编人员开始在新闻实践中尝试用短小精悍的消息来展示典型事迹, 同样获得了良好的社会影响力。以第二十四届中国新闻奖获奖作品《汉族大学生村官李浩全票当选回族村支书》为例, 该文全篇只有600多字, 分别从带领村民致富、帮助贫困村民、为村民做实事三个方面, 举例说明李浩服务群众的事迹, 用简短精炼的语言成功塑造出一个任劳任怨、维护民族团结的汉族大学生村官形象。
不同报道形式具有不同的传播效果, 在创新典型人物报道领域, 全媒体记者大有可为。全媒体记者除了具备文字、图片、音视频等各种报道能力, 还能够打破线性、单一的新闻传播模式, 以互联网思维服务受众, 创造出立体化新闻作品, 因此对于主流媒体而言, 培养一支具有兵团作战能力的全媒体人才队伍, 探索新闻报道路径的多样化, 是未来赢得媒介市场竞争的必然趋势。
传播媒介多样化
新兴媒体的裂变式发展, 改变了传统的舆论引导和传播格局, 传统主流媒体逐渐被边缘化, 依托于主流媒体的典型人物报道更是举步维艰, 主流媒体不主动变革、不加快媒介融合的步伐, 就会被淘汰。
随着新媒体技术的日益成熟, 不少主流媒体开始尝试融多种传播媒介于一体的集成服务模式, 新华社推出“三北造林记”首开我国集成服务作品先河。“三北造林记”以新华社2013年9月推出的长篇通讯《三北造林记》为依托, 运用多媒体的表现手段, 集纳了文字、图片、视觉化图表、视频、互动交流对话框等多种表现方式, 不仅增加了报道的信息量, 丰富了媒体表现手段, 而且也拓展了用户的阅读体验。
《三北造林记》记录了牛玉琴、石光银、白春兰、王有德等众多造林英雄, 这些人物的形象通过文字、图片、漫画、视频、游戏等形式得以全方位展现, 读者可以通过微博、微信浏览信息并参与互动, 多维体验和互动传播, 使受众更能真实感受到这些典型人物曾经经历的痛苦和努力, 相比单一的文字报道, 这种融媒体的传播效果成倍增强, 实现了“1+1>2”的传播效力。
摘要：传统典型人物报道模式亟待改变, 立体化报道成为其转型方向, 如何通过报道内容、采访方式、报道形式和传播媒介等方面的突破, 对典型人物进行立体化、多元化报道, 是新时代典型人物报道维持生命力的关键所在。
关键词：典型人物报道,立体化,真实客观,新媒体
参考文献
[1]朱清河.典型报道:理论、应用与反思[M].武汉:武汉大学出版社, 2006:204-233.
[2]丁柏铨, 韦磊.新面孔新理念接地气显生气——论近年来典型报道的变化 (上) [J].新闻与写作, 2007 (08) :20-21.
篇4：论企业报的典型人物报道
典型人物需要挖掘
典型人物身上所具有的高尚情操、思想品质、卓越贡献，的确能感染人、激发人，引起人们心灵的碰撞和思想的火花。偌大一个企业，爱岗敬业、无私奉献、忠于职守、淡泊名利这样的典型，可以说为数不少。但是，在选树典型的时候，一定要把那种能代表企业精神、职工面貌的人物“选拔”出来。
然而，典型人物的树立，还要得到职工群众的认可和经得住时间的考验。因为企业报是企业自己的报纸，典型人物到底怎样，不是光靠媒体吹嘘，典型人物身边的人也会口口相传，不胫而走，因此，典型人物一定是各方面都能经得住考验的人物。如果有一点瑕疵，就会在一传十、十传百、百传千的传播中被放大、走样，影响典型人物的宣传效果。
如果把宣传部门的选择比成经线，把职工群众的认可比成纬线，那么，典型人物就是经线和纬线交叉点上的产物。在即将步入新世纪之时，我们选择了电焊工张玮这样一个既爱岗敬业、无私奉献、忠于职守、淡泊名利，又刻苦钻研技术、有多项发明专利的典型，进行大规模、立体式的宣传报道。由于张玮同志是我们企业十几年来一直宣传、报道的先进人物，有着深厚的群众基础，因此，职工的认可度比较高。张玮同志戴一副近视眼镜、手拿焊枪面带微笑的镜头，一改往昔人们对煤炭企业职工的印象，特别具有时代特色。我们持续不断地对其前前后后进行了长达十几年的“追踪报道”，时刻关注着他的一举一动，使其年年处于职工群众的视野里、媒体报道的范围内，最后他才得以从媒体报道的先进人物到媒体宣传的典型人物。
典型人物需要打造
常言说，“玉不雕不成器”。同样，宣传典型人物也需要雕琢。这里的雕琢，不是人为粉饰、造假，而是打磨、上光，使典型人物更具光泽，更符合上头、下头这两头的需要。这里面有两层含义:一是典型人物推出后，要不停地“翻焙”，直至熟透。不仅要通过媒体本身持续不断地采访报道，而且要通过各级党组织的号召发动；不仅要采访典型人物本人，而且要采访典型人物的同事、朋友、家人以及各级领导等；不仅要形成潮流，而且要出现高潮。纵观各家媒体对典型人物及重大事件的报道，都不是一蹴而就的，都是经过认真策划，步步深入的，通过采用连续报道、追踪报道等方式，立体地交叉地全方位地多角度地对典型人物进行报道，调动采编主要力量，在一个时期形成宣传攻势，这样，典型人物的形象才能慢慢丰满和高大起来，也才能使读者对典型人物逐渐熟知、接受、认可，进而崇拜、敬仰。二是典型人物推出后，要不停地 “锻锤”，不断提升其品质和境界。典型人物是人，不是神，虽说典型人物经媒体报道前，其自身有不同于常人的地方、有令人学习的地方，但是，有不少典型人物的敬业和奉献，在我们进行宣传报道前，仅是缘于一种朴素的个人追求。而我们的报道，通过运用综合手段，在对典型人物事迹进行宣传的同时，还及时把群众的反响、评价报道出来，这样在宣传报道的同时，也使典型人物重新认识和审视自我，最后以更高的标准要求和提升自己，典型人物就会在宣传和报道中“成长”、“成熟”起来。比如，我们这些年选树的一批典型人物，记者在采访他们的时候，他们无一例外地都提到了“别人学我，我怎么办”的问题。最后，我们的宣传报道就成了典型人物和读者相互学习、相互提高的过程。
典型人物宣传需要与时俱进
时代在进步，社会在发展，同样，我们的宣传手段和方式也要发展和进步。随着电脑、手机的普及，电子邮件、网上聊天、网站论坛、短信已成为新的信息交流、沟通联络的手段。因此，我们典型人物的宣传手段也要与时俱进，除运用传统的文字和图片的形式外，还要运用电子邮件、网上聊天、网站论坛、短信等形式，占领网络、手机这两大领域，通过纸质媒介和网络、通信的联动，拓展我们的宣传空间，扩大典型宣传的影响，取得典型宣传的最佳效果。2006年4月26日，我们平顶山矿工报社经过精心策划，成功组织了一次典型人物网上聊天活动，我们将这次活动的名称定为“与吴如面对面——吴如做客本报网站”。事先，我们将这一活动的时间、主题、目的、意义等，在报纸、网上告知读者和网友，再加上各基层宣传科的发动，使读者、网友对这一新颖的形式产生好奇和期待，踊跃参与，一时间，我们的网上竟然出现“爆棚”现象。虽然典型人物与网友聊天这种形式对我们这个企业报来说是第一次吃螃蟹，先前没有经验可借鉴，但由于我们组织充分，最后取得了比较令人满意的宣传效果，上线最高峰时达140人，网友争先恐后向典型人物吴如同志发问，有的网友问：“吴如，支撑您25年如一日工作的精神源泉是什么?”、“您为党员干部树立了标杆，您认为什么样的人才能称得上是一个纯粹的共产党员?”也有的网友问：“吴劳模，您知道‘超女’和刀郎吗?”、“您有没有业余爱好?”……网友的兴致极高，提问五花八门。这说明，此种形式深受大家喜爱，因为这样大家可以直接向典型人物发问，典型人物就显得更加真实亲切；同时，也更大程度地满足了大家的参与欲望。因为现在的读者文化程度都比较高，尤其是如今的年轻人，凡事都想亲身体验一下，比如当不了歌星，可以花钱到KTV里去大吼几声，检验自己的歌唱水平，陶醉于高歌的快乐。同样，当不了记者，报社提供一次网上发问的机会，体验一下采访的感觉，可以直抒胸臆，把自己心中的问题直接提出来，也非常痛快，酣畅淋漓。
活动结束后，我们又拿出一个整版，通过文字和图片的形式，及时把此次典型人物网上面对面的全过程进行了报道。由于我们的活动新颖，报道的表现形式也很活泼，其中既有典型人物与网友的对话实录，也有网络主持人的现场发问，还有网络在线人数的适时报道，可以说，这一个版面，从内容到形式都是前所未有的。事后，我们报社领导班子认为，此次活动收效甚好，我们不敢夸多大的口，但可以肯定地说，这一活动拓宽了本报典型人物报道的形式，开了平顶山市典型人物报道网上宣传的先河。
之后，由于读者、网友余兴未尽，我们还在网上保留了网站论坛及电子信箱，在报纸上连续进行了几期《网友热评吴如》网评摘编，效果非常不错。
(作者单位：平顶山矿工报社)
篇5：典型人物报道如何更出彩
一个时代有一个时代的壮举，一个时代造就一个时代的英模。鄂栋臣、余笑予、邱应发、陈艳书、聂志娥、熊斌、段逸群、彭开勤、潘兰英、张海燕„„他们爱岗敬业、埋头苦干、勇于创新、乐于奉献；他们，就是我们这个时代的脊梁。“铸劳模风采，写无悔人生”，由湖北省总工会和武汉电视台联合打造的全国第一个劳模大型谈话节目《劳模人生》，从历年特别是近年湖北劳模中精选出各条战线上的代表人物，真实展现劳模的人生旅程和心路历程，为我们刻写了一个个有血有肉、特点鲜明的劳模形象。
众所周知，典型性先进人物报道很容易陷入模式化的误区，溢美之词太多，但实质内容并没多少，容易引起人们“这是吹捧阿谀”的判断，从而产生群体性“审美疲劳”。
那么，新时期先进典型人物报道的出路何在？《劳模人生》在这方面做了不少努力和创新。
1.还原“劳模”为现实生活中真实的人
劳模也是人，也会有情绪的起伏，也有爱有恨，有其脆弱一面。《劳模人生》的采编人员在采写劳模时，尊重当事人，把当事人当“人”来写，而不是当“神”或者“异类”来写。在节目摄制过程中，他们经常会深入到当事人的工作和生活中去，客观展现先进典型的楷模形象，而不是一味拔高，将当事人异化为“高大全”，因此节目生活气息非常强，富有感染力。
2.巧用细节烘托渲染
好的细节展示能给观众留下深刻的印象。比如《教辅大师王后雄——劳模人生黄冈总教头》这一集，在开篇设置了这样一个细节：上世纪90年代，一位新疆的石油工人，为了给儿子买一本名叫高中化学重难点手册的教辅书籍，一连在火车上熬了三天三夜。“从乌鲁木齐到武汉，铁路里程3595公里；从武汉再到湖北东部的团风县城，还要辗转两趟车，行程50多公里。”这段描写，有力刻画出节目当事人——教辅大师王后雄的巨大社会影响力，也吊足了观众的观看兴趣。
3、赋予旁观者发言权，强调客观印证
客观真实乃新闻之本；典型报道亦要坚持让事实说话。《劳模人生》非常注重外围采访，强调给旁观者发言权，借他人之口，见证劳模人生。《教辅大师王后雄——劳模人生黄冈总教头》这一期节目中，作者就通过采访团风中学的保安、教师、在校学生；曾用过王后雄教辅书的大学生，以及出版社的相关工作人员，精选材料、印证己说，全方位、立体化的展现了当事人在平凡的工作岗位上创造出不平凡人生的历程。
4、追踪热点人物，深化贴近性
典型报道虽然从表面来看是“对上宣传”，但表扬并不是其主要目的所在；而是要借助光辉形象的树立，引起全社会的仿效，从而使社会的精神文明建设再上新台阶。
长期以来，我们的楷模生产都是应社会需求和宣传需要而行。在一定时期内，要推动某项工作，要弘扬某种精神，要贯彻落实某个政策，中心工作一来，传媒就会纷纷对号找典型，树楷模。这样的劳模，其实很多时候会与受众的关注重心和收视预期存在一定偏差，这也使得类似节目的收视率被打折扣。
篇6：论典型人物报道的写作特色
一星期前谢湘找到我，希望冰点和周刊开座谈会。周刊中心有很多人物报道，冰点也有人物专版，非常愿意做这次交流。稍微做了一些准备，最大的遗憾就是案例太少，时间太短，只能就编人物版和写人物报道说一下，点到为止。大家下一步可以就我提到的进行互动。
人物报道是本报的长项，本报例来就是以人物报道见长的。从五十年代到一直到八十年代，每个时代的重大典型都能看到本报的身影。本报确实出现了不少人物报道的高手。从最高的王石、李海燕、马役军等等，都是本报在人物报道方面非常有建树的老记者。
但不可否认，一直到八十年代末，我们的人物报道始终沿用的是一种典型人物的报道模式。八十年代末我写过一组人物报道，四篇，写完后在报社上下确实引起很好的反响。这组报道写完后，我写过一篇这方面的总结性的东西，当时题目叫“写人还是塑造”。我第一次提出人物报道的非典型性，想从对人物的典型报道转到非典型报道。我在这篇文章中第一次提出这个观点，想尽量让人物报道回到人的本身，不再重复教育功能、教化功能和政治功能。
这组报道我个人今天回过头来看，对本报的人物写作的走向是有一定的影响力和一定的作用的。今天我讲人物报道就是讲“非典型人物报道”，不适合典型人物报道。
写好人物的基本要素是谢湘给我的题目，我想到哪写哪，今天讲“写好人物的十四点提示”，但大部分都没有案例。
一是写人物就是写个性
这还是针对典型人物而言。怎么让人物回到人物本身，不再承载人物本身以外的东西。
为什么要写这个人？我认为之所以写这个人，往往是因为这个人身上的某种个性吸引我们，成功也罢，失败也罢，或者这个人做出某种非同寻常的事也罢，都和这个人的个性有关。一个人一生做很多事情，而决定一个人的人生走向的事并不是很多，记者在采访中并不能眉毛胡子一把抓。很多事情我们采访到了，哪些事情能进入我们文中，大有讲究。我认为一个人在重大关口所做出的选择最能体现这个人的个性。就拿一些创业英雄来说，之所以做成功，恰恰是这个人的个性决定的，是他和别人不一样的个性在起作用。
我们现在写作中最大的问题就是只把他的业绩写出来，采访到很多故事，但找不到这些故事和这个人的个性有何关联。我们不是在表现个性，而是罗列事迹。
二是写人物要突出人物的某个侧面
这和第一个问题还是有关联的。每人的性格都很复杂，有矛盾。每个人都有一个很朴素的底色。在有限的篇幅里，要能抓住这个人的底色展开。
比如冰点周刊，有三千五到四千字的人物，但大部分是一千五到两千字的篇幅。我们能否设想一下，在这样的篇幅里概括一个人的个性。在这方面我们有很多尝试。
像张建伟写的，一个四十六岁的团干部不转业，却干得津津有味，他做了很多事。具体到写这篇报道，怎么组织材料？怎么让主题不散？作者就围绕着一个“痴”字，所有的材料主体性非常强，就围绕这个字，他写出来就不会散。
冰点周刊还有丛玉华写的“抠门谢老太”。这个人省吃俭用，抠到一个常人无法想像的地步。报道写她一生的“抠”和死之前的“不抠”。我在组织材料时始终围绕着谢老太怎么抠，怎么省这一个点上。所以一千五百字的篇幅，最好能用两个字或一个字来概括，你写的东西才不会散乱。
我曾经写过的一个公务员，就写他两个字——本份。他身上可能还有其他个性，但我就围绕着他的本份写。
像刘元写的“傻得出奇的红娘”，一辈子无偿给人当红娘，不收费。
上述几个人物我认为可以概括的几个字都是这个时代稀少的品质。他们身上的这种品质非常稀少。写人物就是要突出人物的某个侧面。
三是人物报道切忌写成人物小传
这方面的问题我觉得最多。我们冰点也有这种问题。人物报道人人能写，写好最不易。其中一个最易犯的毛病就是把人物报道写成人物小传。大家生怕漏掉这个人的某一时期或某一段。他少年时怎样，童年时怎样，就写成了小传。这是我们最常犯的错误。我把这种人物概括为履历式人物。凡是这样写人物报道的，都是采访时自己脑子里的主题意识非常弱，自己没有很成型的想法，让被采访对象牵着鼻子走了，只是有文照录。
当然，并不是早年的事情不可以写，关键是怎么找到早年发生的事情和今天报道之间的关联，找到与主题的关联。我特别怕改稿时看到一写上了点年纪的人，就是初中时怎样，青年时怎样，文革时受了什么委屈等等，这是人物报道最常见的毛病。
四是学会用故事和细节刻画
一个人的行为和语言构成他的性格。我们写一个人不能让记者自己出来，这是常见的毛病。比如这人怎么勇敢、坚强或懦弱，都是记者给贴的标签，其实即便是写，也应该用他自己的行为来写，记者不要自己站出来说这个人怎样，跳出来给人物贴标签，像“这个勇敢的汉子”，“这个柔弱的妇女”等等。你要使用他自己表现出来的行为和他的语言。
记者采访时不要老注重他怎么说，要注重他的行为，研究行为，因为行为才能表现出他的个性。
五是人物报道切忌仰视被采访对象
比如采访有权有势或一些大老板，最忌讳的是仰视，当然也不能俯视。最好的是平视。只有平视才能和他平等对话平等交流，这样写出来的东西心态才健康。仰视不可能做到客观。特别是采访有名望的人，甚至要有意识的解构或打破他在公众前的神秘形象。要把他拉到普通人的行列。
冰点传奇栏目是写普通人物不普通的一面。写有名望的人的时候就要展示一些他的弱点，这种东西往往最代表一个人的本质。
六是我们不要做被采访对象的传声筒
他说什么我们也说什么，我认为这是最偷懒的人物报道模式。我最厌恶的是“他说”，“他说”，“他又说”，一篇文章大段地引用被采访对象的话，甚至连这人说早年是从哪哪毕业的都引进来。并不是说访谈这种体裁不可用。访谈体一定要非常慎重地用。像法拉奇都是用的访谈体，用的是够份儿的，只有在恰当的时候找到恰当的人说恰当的话，这时才可以用访谈体。像徐百柯写过“何谓大国，如何崛起”，都是用的访谈体。恰当的时候恰当的话题出来了。
七是一个好的人物报道通常用三种方式交叉写作来完成
一种是陈述，一种是描写，一种是和被采访对象之间的言语。我最怕的是记者在写作时一陈到底，这样的报道容易特别沉闷。如果你能用描写、陈述和引语三种方式交叉出现，文章就不容易沉闷。
谈到描写，一种是记者直接采访时目睹的，另一种是找到目击者请他描述当时的情景，然后再还原场景，还原场景然后陈述。一般新闻主要是叙述为主，但一定要交叉使用描写和引语。特别是你的报道很长时，更要交叉用。一陈到底就简直使人无法读下去。
八是把人物置放到特殊场景中去表现
特殊场景构成特殊的人，一个人的成长离不开场景。江菲写过一个修钢笔的人，一个老的手艺人的职业伦理。记者写他时就把他放在他的钢笔铺里。
包丽敏写的“通往功名之路”，一个研究法律的人，北大的，他常年在下面普及公民意识和法律知识，他利用假期七天去贵州山区普及法律常识，他的举动很有象征意义。他平常做了大量的这方面的事情。这稿子我细讲一下，对大家以后会有启发。
我们把他贵州之行做为整篇文章的重轴。他平常做的大量的事情作为背景，在叙述贵州之行时不时插入他平常做的事情，作为背景，而新发生的有象征意义的乡村之旅作为重轴。既有新闻意义又不是很孤立的行为。冰点大量尝试了这样一种报道手法。
九是直接引语和间接引语的使用
这看起来是非常小的方面，但确是在人物或其他报道中用得最烂而且是最不恰当的。什么东西能成为引语？不是这个人说了什么话都能成为引语。
首先能作为引语的必须是这个人说的具有个性化的话，只有他才会说这话，带着他身上明显的个人烙印。而且一定要短小精悍，千万不能一引几百字。甚至几十字都长。
第二，引语当然不排除陈述和表达他的观点，必须是非常鲜明地表达被采访人的观点。
第三可能大家意识不到，引语还有非常重要的功能，在文章的上下衔接时可起到一种非常重要的作用，可以避免让文章一陈到底。陈述时让被采访人自己出来说，使整个文章发生了节奏上的变化，衔接起上下两段。
十和十一更小，我觉得在写人物方面要追求细节
这里想说一下人物称谓的变化。写一个人物不要用同一称谓，要不断地变。比方用她，或用她的名字，或用能够代表她职业特点的称谓，总之要不断的变化称谓，让你的叙述不沉闷。不要通篇都是“她”，称谓要灵活转换。
第十一就是引语后面一般会有“他说”或前面有“他说”
“他说”这个讲究很多，这都是细节，但对提升一篇文章非常有用。有时会“津津乐道的说”，有时会“突然跳起来说”。这里有的会把称谓放在前面，有的放在后面。这个变化要在采访过程中观察被采访对象，要细致观察。我认为这对提升你的写作很有用处。
十二是尽量少用小标题
冰点写人物五六百字时，我不用小标题，小标题是一种偷懒的表现。当无法驾驭琐碎的材料把它变成整体时才会用。一个好记者会根据性格逻辑或其他因素组织材料，不是没办法把这几段融和起来时就用小标题。好的记者应该是一个缝制高手。
十三我认为很重要。采访一个人物要采访二十个人，最少应该采访十个人
我们不可能设想写一个人，不采访他周围的人。被采访人经常意识不到自己在别人心目中的印象，所以周围人提供的关于被采访者的印象才可能更接近真实的人物。当然冰点也很难做到这点。只能做到采访两三个人。
美联社记者为了写纽约市长，他首先把市长传记看了，所有报道这个市长的看了，然后根据材料采访市长底下的市政厅的人和他的竞争对手以及他的家人，他采访了六十多个人，然后他要求跟着市长走一个星期，一直把这个星期走完，他才坐下来跟市长谈。谈完后材料无限庞大，他自己觉得挺满足，开始整理材料，写出一个六千多字的报道，题目叫“抓住大树”。
冰点好多人物也做不到这点，但最少应该采访四五个人，不能采访一个人就开始写。很多东西写不到位，除了技巧大多都是采访不到位，问题就出在采访上。
最后一个问题，也是最难的问题，但还是要说。好的记者要培养自己独特的风格，找到适合自己的文体。
这只能悟，只可意会，不可言传。冰点给记者提供一个范围，提供十个不同类型的人物报道，让他们根据这个东西来悟，究竟为什么好，讲不出来，只能揣摩它，这当中有叙事的节奏、语言等等，这种说不出来的东西只能靠悟。
当然，你把前面讲到的都做到了，好记者写完东西不署名大家都知道是你写的。新闻这种东西就是手工作坊，不是流水线，一对一。好，我就说这么多。
篇7：论典型人物报道的写作特色
摘要：《红岩》创作前后历经约十年，从最初报告文学体《圣沽的血花》到回忆录《在烈火中永生》再到初稿《锢禁的世界》最后到小说《红岩》，作品经过了反复修改。小说《红岩》的问世，堪称是一部切合时宜、能够给我们以精神振奋力量的共产党人的正气歌。典型情节、场面的描写，让人百读不厌，每次读都有种荡气回肠的感觉，有愤恨、遗憾、辛酸、更有希望……本文将从典型化的人物、场景两个方面来谈《红岩》中的典型化写作。
关键词：典型化；人物；场景
一、典型化的人物描写：《红岩》中介绍了一个典型的对共产党充满了抱怨的叛徒甫志高、一个典型的打入革命阵营内部的特务郑克昌，他们有个共性就是具有成为叛徒、特务的“潜质”。
（一）叛徒甫志高：甫志高开始是一个在党内担任重要职位并负责党内经费运转的重要人物。但是在开设沙坪书店以后，就慢慢的暴露了他的革命性不坚定，不具备一个革命者的敏锐眼光和警觉性，表现在他没调查清楚郑克昌的身份就同意了他加入沙坪书店，导致了沙坪书店被特务查抄。在革命者余新江的眼里，甫志高住的房子是很奢侈的，虽然这是白色恐怖斗争的需要，但也反映了甫志高会享受的叛徒潜质。通过他殷勤地给余新江泡茶，又表现了他叛徒“爱表现的”潜质，特别是喜欢把表现他觉悟性高的话语挂在嘴边，如“同志们到了我这里，要实行共产主义，有福同享”。这种叛徒潜质也表现在他穿着西服帮江姐搬行李的场景中，江姐觉得他是在故意显示他的艰苦作风。在他诱引江姐被捕时，他的叛徒本性完全的暴露了，他一直埋怨共产党：“党给了我什么好处？凭什么要我为你们卖命？哼！一天到晚担惊受怕，还要装出笑脸忍受无尽的批评指责！哪次见面不是斗争，斗争”，[1]可以看出他早已经厌倦了为革命而斗争的生活，背弃了共产党人的信仰，这充分的说明他是个不彻底的革命者，叛变是必然的。
（二）打入革命阵营内部的特务郑克昌：他是一个很会掩饰的特务，开始是装可怜，伪装成受穷但是倾向于革命的青年，骗取了甫志高的信任，打入沙坪书店当义工，导致了作为党的联络站的沙坪书店被暴露。后来又混入关着余新江等进步革命青年的楼七室，他的任务是要接近集中营里共产党的领导核心，妄想找出狱中党组织。他还鼓动学生挑起狱中斗争，妄想发现监狱中党的活动。但是他“爱表现的”特务潜质再次使他的奸计落空。在他假装受审被打成重伤以后，为了表明他是个有觉悟性的人，虚伪的拒绝革命者的关怀，“„我不能睡在这里‟，他指了指满屋的人，像受了侮辱似地愤然地说„我穿这么多衣服，同志们却穿着单衣睡在门边，我不能只图自己舒服，让大家在门口受凉‟”。[2]他这种特务“爱表现的”潜质，反
而暴露了他真实的特务面目。
对革命英雄人物气质的描写，突出了一种注定了要成为革命人物的气质，都具有当代英雄最基本，最普遍性的性格特征，无论面对怎样的生存环境，都被赋予了一种不可战胜的精
神品格。
小说描写了大量有关狱中的生活，狱中是一个潮湿、腐臭、严重缺水的环境，吃的是发馊味儿的饭、吃不到菜。除此之外，还要经受严酷的刑罚，还要防着特务的出卖。在这样非人的生存条件下，革命者们仍坚持斗争，不畏惧敌人的折磨，表现出了崇高的革命主义乐观
精神和坚定的革命信仰。
首先是对革命党人外在气质形象的描写，如对成岗的刻画：“宽肩、方脸、丰满开阔的前额下，长着一双正直的眼睛”，刻画了革命党人有正气、勇敢的外在气质，而且更能衬托革命者内心的崇高，与“两只鹰似地眼睛，扫视渺无人影的签字门口”的猫头鹰特务的反面形象形成鲜明的对比。类似的还有对余新江的描写“浓黑的眉下，深嵌着一对直视一切的眼睛，神情分外庄重，比同样年纪的小伙子，显得精干而沉着”。也有通过敌人的视角来刻画革命者的气质，例如特务徐鹏飞再次见到已经隔离关闭两年的许云峰，“比起两年前的许云峰，他像变成了另一个人，虽身体被折磨得衰弱不堪了，但他的两只眼睛仍然炯炯有神，带着一种逼人的威严”。
其次，是对革命党人崇高革命气节的描写，敌人对革命党人进行残酷迫害的方式可谓无所不用其极。但是面对这些折磨，革命党人的意志一点没被消灭，反而更加坚定，更加让敌人害怕，更加反衬出敌人的渺小与卑微。面对非人的折磨，最伟大的革命共产党员女性形象江姐更是说出了“毒刑拷打，那是太小的考验。竹签子是竹子做的，共产党员的意志是钢铁铸成的。”[3]
再次，小说不止一次提到敌人用死亡来威胁革命者，而死亡对一个坚定地革命者来说，是一种多么无力的威胁。成岗在牺牲前喊出“中国共产党万岁！毛主席万岁！”“人民革命胜利万岁！”这些洪亮的口号，类似的还有黄以声将军直到生命的最后关头也要全力喊出“消灭国民党法西斯……”，因为这是支持着他活着的精神信仰。江姐面对死亡则是“异常平静，没有激动，更没有恐惧与悲戚”，反而全身心充满了希望与幸福的感受。[4]在革命即将胜利的时候，许云峰面对着特务的秘密暗杀，特务很不解的问许云峰，“共产党的胜利就在眼前，可惜你个人却看不见自己的胜利了，这是多么令人遗憾的事”。许云峰则觉得特务的下场更可悲，既无法逃避历史的惩罚，人民的制裁，也无法逃避心里的空虚与绝望，而且前途是一片漆黑的渺茫。此时，他朗声命令道：“走，前面带路”。牺牲的场景多么的悲壮，这些都充分刻画了革命先烈视死如归的英雄气概。
二、典型化的场景描写：文章中典型化的场景描写表现在对即将有大事发生的“前兆”性的描写：
（一）文章开头对重庆社会背景的描写，预示着重庆革命斗争形势的激烈，即将在重庆发生大规模的，改天换日的革命斗争。山城被浓云迷雾笼罩着，暗示了国民党统治下重庆严酷的白色恐怖；阴沉沉的早晨，把人们带进了动荡年代里的又一个年头；用钞票代替彩绸从雾气弥漫的楼顶垂悬下来，“新年大贱卖，不顾血本”的大字招贴，这些招贴的后面隐藏着濒于破产的苦脸，说明这个繁荣的市区是“变态的”假象；报童吆喝的当天的新闻，“本市新闻，公教人员困年关，全家服毒”连公务员都不能生存，那生存在最底层劳动大众又如何生活，说明了人民生活在水深火热之中，反抗压迫的力量正在酝酿。
（二）文章结尾对越狱斗争的描写：革命即将胜利，敌人已经开始大量的屠杀被捕的革命党人，革命党人正准备做最后的越狱斗争。这是迎接革命胜利黎明前最黑暗的时刻，“夜深了。歌乐山上的狂风，一阵紧似一阵地呼啸着飞卷落叶，寒冷彻骨。签子门外半明半暗的狱灯，在咆哮的狂风中不住地摇晃”。[5] 狂风暗示了紧张的时刻到了，突出了敌人在秘密紧张的进行屠杀革命党人了。文章的结尾描写了关押革命者的渣滓洞燃烧着熊熊的烈火，白公馆被粉碎，中美合作所魔窟在脚下崩溃，毁灭。对狱中斗争胜利的描写，“东方的地平线上，渐渐透出一派红光，闪烁在碧绿的嘉陵江上。湛蓝的天空，万里无云，绚丽的朝霞，放射出万道光芒”，[6]说明了被国民党白色恐怖控制的重庆，在革命先烈的英雄斗争下，已取得了革命斗争的胜利。
《红岩》是根据真实的故事改编的，因而在创作时不是单一模式的写作，而是典型化的写作，这种写作使得小说内容真实，读者理解了革命先烈在狱中所受的折磨，为争取革命胜利所做的斗争。
参考文献：
篇8：创新典型人物的报道
在长期的典型人物报道实践中,党报积累了宝贵的经验,也有过不少遗憾甚至是教训。教训主要在于,对于党报包括其他新闻媒体宣传过的人物典型,人们有时会产生这样一些疑问:真有这种人吗?这样的事可信吗?大家进而产生了先进人物学不了、没法学的念头。一些“被典型报道”过的人物,读了记者的报道之后,也感到写得不像自己。有些先进人物的事迹刊发后,报道的“度”把握得不是很好,其言其行引起了身边同事的质疑与嘲讽。对一个新闻工作者而言,读者产生这样的念头很可怕;对一家新闻媒体而言,失去了公信力无异于死亡。
典型人物报道难是时下新闻宣传中存在的普遍现象,但这不等于说现在的人们就不需要典型人物报道了。在市场经济条件下,典型人物报道仍然具有强大的生命力,它在弘扬民族精神、时代精神和维护社会主义核心价值体系方面发挥着独特作用。今天,我们所处的经济社会环境已经大大不同于以往,各种媒介加速融合,网络媒体所带来的海量信息和互动模式进—步颠覆了过去的宣传环境,人们获得信息的渠道越来越多。受众的需求也从过去习惯于填鸭式、灌输式的单向交流变得日趋多元化、复杂化。时代变化了,典型人物报道的手法也必须加以改革创新。由于社会舆论环境发生了很大变化,我们在继承过去典型人物报道的成功经验的基础上,也有必要对一些教训进行认真反思,走出误区,打破陈规,大胆创新。具体来说,笔者认为,不妨在新闻报道中选准角度,从处理好以下几组辩证关系入手,使先进人物的事迹真正深入人心,变得可亲可敬可信可学:
处理好优点与缺点之间的关系。一旦成了英雄,一好百好,什么都好,全然没有一点瑕疵。读了这样的报道,往往会让人产生高不可攀之感,因为记者笔下的先进人物太完美了、太高大了。这种近乎完美的人,是记者主观臆造出来的,不符合客观实际。先进人物也是人,不会没有一点缺点。原因在于,记者采访时“主题先行”,有了一个模子,把人想象成某种典型、某种榜样、某种代表,在写作时又生怕人物不够完美、不够高大,堆砌了大量材料后还嫌不过瘾,又借助大段大段的抒情、议论来表现。这种拔高使新闻严重失真、扭曲,难免使读者生厌。典型人物报道固然要主要着眼于展现先进人物的先进事迹,但更应准确完整地揭示先进人物的丰富个性与情感世界。典型人物报道能不能写缺点、写不足?事实上,写了人的缺点和不足,不仅不会损伤人的高大形象,反而会使读者觉得这样的报道更加真实可信。坚持真实性原则是对新闻工作者最起码的一个要求。比如,不妨写写先进人物在事业与家庭之间的两难选择,写写先进人物面临危险时的片刻犹豫,写写先进人物面对金钱物欲时的刹那动摇,这样不是暴露他们的软弱,而是显现了真实的人性。全面、准确地描写先进人物思想中复杂的矛盾冲突,也更能完整地表现出他们的精神境界。
处理好事业与家庭的关系。在典型人物报道中,我们惯常用的语言有舍小家为大家、对父母和家庭欠得太多太多,等等。“无情未必真豪杰,怜子如何不丈夫。”应该看到,每个人都有七情六欲,先进人物不是不食人间烟火的神仙,他们也有喜怒哀乐,也有儿女情长。客观地看,先进人物为了事业、为了集体、为了国家,的确牺牲了很多很多,但这是一种无奈的、痛苦的选择。我们要正视和理解这种牺牲、这种选择,希望每个先进人物既有成功的事业,又有美满和谐的家庭,并在二者之间保持一种平衡,尽量避免发生那种舍一头、弃一头的悲剧。面对先进人物充满无奈的牺牲,我们不能抱着赞美、歌颂的态度,或是采用自然主义的描写手法,而是要让读者理解他们的牺牲和奉献。在这方面,新闻报道的任务也许是帮助先进人物探讨出一个兼顾事业与家庭的方法,这样才能体现出一个新闻工作者的人文情怀与职业良知。
处理好工作与休息的关系。在典型人物报道中,常常可以看到类似的描述,比如加班加点、不计报酬,连节假日也不知道休息;带病坚持工作,咬紧牙关,任劳任怨;住在医院里,趁医生不备,拔掉针头,悄悄溜出来,继续工作;工作时疾病突发,头上冒出豆大的汗珠,一忍再忍,甚至累倒在工作岗位上。应该承认的是,先进人物普遍具有高度的敬业精神、饱满的工作热情,在事业上确实很投入,往往会忽略了自己的身体健康。这种精神诚为可嘉。然而,一个不可否认的理念是,健康的身体是第一位的,没有了健康,其他都等于“零”,谈何事业发展,谈何为国家和集体作贡献呢?实事求是地说,不少先进人物都有带病坚持工作的情况,但新闻报道对此不可过分渲染,更不能大张旗鼓地提倡这样去做。宣传这样的人物典型,也只会让一般人感到反感、抵触和排斥。
处理好个人与集体的关系。在一些新闻报道作品当中,某些先进人物似乎是天生的,他们从小学到初中、到大学都是好学生,走上社会是好职工,后来成了英雄模范好像也是顺理成章的事,这不符合客观现实。人本身就是社会关系的总和,个人是集体的一分子。先进人物的诞生,有丰厚的土壤,不完全是个人奋斗的结果,离不开家庭的熏陶、组织的教育培养,等等。还有,某些记者笔下的先进人物,往往是孤立的,给人以先进人物包打天下、一般群众无智无能的印象。现代社会日益细化的分工,使得每一项工作都不可能由一个人单独去完成。写先进人物的先进事迹,不能矮化一般群众,不能以贬低普通群众来抬高先进人物。那种遇到危险,让先进人物说“你们靠后,让我来”的写法,已经产生了很大的消极影响。有的先进人物也是满腹苦衷,事迹一经见报,就受到同事的嘲讽,一下子就被大家疏远了。
处理好无私奉献与合理索取的关系。在一些新闻报道中,先进人物常常是这样的:收入微薄,生活贫寒,还要扶危济困,帮助他人;加班加点,义务劳动,不计报酬;受了委屈,还不能叫屈,似乎一叫屈就不先进了。先进人物的无私奉献精神值得大力弘扬,但我们还应该尊重他们的辛勤劳动,并尊重这种劳动的合理回报。在市场经济条件下,仍然要提倡艰苦奋斗、提倡无私奉献。艰苦奋斗是一种精神,是谋取丰厚的物质生活的手段,而不是一种生活方式。然而,这仅仅是精神层面的一种乐观主义,并不能取代对充裕的物质生活的向往。如果片面地把一贫如洗、安贫乐道当做先进事迹来歌颂,无异于提倡不思进取、消极处世。
篇9：试论人物典型报道转型路径
【关键词】典型报道 转型路径 媒体融合 整合报道
随着我国进入改革发展的关键时期，经济体制深刻变革，社会结构深刻变动，利益格局深刻调整，思想观念深刻变化，传统新闻报道方式面临严峻挑战，人物典型报道正在经历一场深刻而痛苦的转型。如今，这场转型正在进行，出路尚不完全明朗，“典型报道难”依然是新闻界的一个共识。
作为全国性年度优秀新闻作品最高奖，中国新闻奖可以看作我国新闻媒体与新闻工作者的“风向标”。在历届中国新闻奖评选中，人物典型报道都占有重要比重。这些人物典型报道构成了一个流动的人物画廊，折射了人物典型报道理念和实践的深刻变迁。本文试结合中国新闻奖获奖作品，研究人物典型报道的最新变化，以此对人物典型报道的转型路径作一轮廓式的勾勒。
报道理念革新
1、从宣传本位回归新闻本位
我国典型报道滥觞于上个世纪40年代，新闻性弱是传统人物典型报道的一大软肋，特别是真实性和时效性的问题。“主题先行”、“合理想象”、“陈年旧事”等，削弱了人物典型报道的公信力和影响力。
人物典型报道转型的核心在于回归新闻本位，遵循新闻规律。正如著名学者丁柏铨指出，“按新闻内在规律办事（在新闻形成和新闻传播两个层面上严格遵循新闻规律），确保典型报道进入受众心智并最终实现其价值，这正是典型报道发挥其作用的最关键之处。”①
在第二十届和第二十一届中国新闻奖评选中，《楚天都市报》两组系列报道《大学生结梯救人》、《信义兄弟接力送薪》分别荣获一等奖。这两组典型报道之所以获得成功，“秘诀”就在于打破“主题先行”模式，而是“事件先行”，以事实、事件的面孔吸引读者，随事件的冲击波“冲”入读者视野，然后才抓住人物美德的亮点，进一步扩大传播效果。②
2、从传者中心转向受众中心
长期以来，我国新闻媒体作为“指导工作教育群众的武器”，形成了以传者（记者、编辑和主持人）为中心、以传者意志为转移的传播定势。传统人物典型报道往往从政治需要出发，是“活化了的时代精神、社会规范或政治主张”。③
随着社会主义市场经济体制建立，新闻传播大格局发生了根本性的改变，其中一个重大变化就是从传者中心向受众中心过渡。只有把受众作为新闻传播的主体，深入研究各类受众群体的心理特点和接受习惯，主动站在受众的角度选择和报道典型，切实提高针对性和实效性，才能让人物典型报道真正深入人心。
带着强烈的受众意识进入采写状态，深入探究人物典型的内心世界，是许多人物典型报道获得成功的不二法门。上海《文汇报》首席记者江胜信在中国新闻奖一等奖获奖作品《方永刚：真情传播真理》一文采写体会中说道：“写凡人英雄说难其实也不难，只要动笔的时候把自己当作读者而非记者就行，说服自己才能说服读者，感动自己才能感动读者。在表达主观情绪和进行评价议论的时候，要先往后退一退，用读者的视角，让自己的心理循序渐进，情感逐渐累积。”④将心比心，以心换心，才能心灵相通，才能打动读者。
3、从理想主义转向现实主义
传统人物典型报道一大缺陷就是高、大、全，把英雄抬上“神坛”，让公众仰视，敬而远之。随着体制转轨、社会转型、价值重估，社会对人物典型的要求不再是“道德完人”，人为拔高的道德标杆逐渐回归正常。
据《人民日报》2007年5月9日报道，一项关于“我心目中的英雄”的网络调查显示，超过八成的人认为，平凡人也可以是英雄，六成多的人则希望自己能成为英雄。在和平年代，日常生活中有着闪光点的人，都可认为是时代的英雄。这一现实主义的价值取向具有无可置疑的合理性。
一些优秀人物典型报道不再回避英雄“缺点”，而是予以恰当处理，使英雄更可亲、可敬、可信。比如中国新闻奖一等奖获奖作品《百姓心中的丰碑——追记公安局长的楷模任长霞》，其中写道：“只有完美的神，没有完美的人！”“作为一个普通的人，一个普通的女人，如果说任长霞也有她的不足和缺陷，那无疑是一种英雄的残缺，残缺的美丽，美丽的崇高！”英雄人性化的一面，在许多人物典型报道中都得到了有意强化。
报道手法转换
1、典型选择：一元化转向多元化
人物典型本质上是一种价值载体。选择什么样的人物典型体现社会主流价值标准。当今时代，先进人物不再是政治或道德的一把尺子量到底，而是有了更为多样的衡量标准，体现了现代社会的多元化和主流价值的包容性。
新时期，我国人物典型报道的最显著变化，就是普通百姓中的优秀人物越来越成为媒体关注的焦点。2008年11月13日，一篇小人物的典型报道登上了《兵团日报》的头版头条。报道对象吴兰玉是原新疆生产建设兵团第二钢铁厂的职工家属，她用9年时间捡废品卖钱来偿还5.5万元借款。“吴兰玉老人还不能完全称得上一个楷模式的人物，她只是恪守诚信这一传统道德的普通群众，她的感人之处在于此，突出特点也在于此，所以，我写她不能求全，不能求完美，只能展现她最有意义、最有价值的一面。”⑤这篇报道一举夺得中国新闻奖一等奖。自立自强的贫困学生、爱心助学的山村教师、做人厚道的农民工等“小人物”，在中国新闻奖获奖作品中不断涌现，极大拓展了新时期人物典型报道的领域。
2、报道层次：平面化转向立体化
有人将一些不好的人物典型报道概括为“雕像式”、 “画像式”、“神像式”、“蜡像式”四种面目。一言以蔽之，这些报道都是平面化的，缺乏人性的深度，没有精神的升华，没有打动人心的力量。
“典型是类的样本”，同时必须是“这一个”，有其自身的特点和个性，才有旺盛的生命力。“还原典型”是一个重要的报道手法。比如新华社记者张严平采写《索玛花儿为什么这样红》，“第一眼见到王顺友，感觉他就像深山里一块未曾面世的石头，没有任何当下社会见惯了的概念烙印，真实得就像婴儿的第一声啼哭。望着他，我第一次失去了固有的思维方向”。面对着这个一年有330天独自行走的、没有任何修饰的、原生态的人物，“要了解他、懂得他、走进他心灵的唯一办法，就是走进他的邮路。因为邮路就是他的生活，邮路就是他的心！”⑥
只有深入发掘人物典型的时代意义，立体呈现人物典型的精神风采，才能实现人物典型报道的真正突破。走近孟二冬教授系列报道，是《光明日报》近年来组织的最有影响、力度最大、形式多样的重大报道。这一系列报道采用消息、通讯、评论、图片等多种报道手段，全方位、多角度、立体式地向读者呈现北京大学教授孟二冬的为学之德、为师之德、为人之德、为志之德，展示出孟二冬的人生追求和精神境界，彰显了当代知识分子淡泊名利、无私奉献的人生价值。目前人物典型走向深度报道，主要有实录性典型报道、传记性典型报道、解释性典型报道、调查性典型报道等四种类型，在中国新闻奖获奖作品中均有不同程度的体现。
3、报道框架：模式化转向特色化
多年来，人们对人物典型报道总结出一套“常用公式”：先进=“奉献牺牲”+“亏待家人”+“几十年如一日”+“最后累倒在自己的工作岗位上”。模式化的结果就是死板僵化，导致读者“审美疲劳”。
近年来，一批优秀典型报道打破传统模式，以特色风格见长，一时好评如潮。以第二十一届中国新闻奖二等奖获奖作品《雪山上，好大一棵“英雄树”》为例，这篇通讯4个小标题都是人物的直接引语：“军人，站着时为国家尽忠，倒下后才能陪陪父母尽孝”；“雪山上，不弯的是脊梁骨，不断的是顶梁柱”；“艰险中，有敢登刀山的排头，就有敢下火海的排尾”；“退伍时，带不走一身军装，但雪山已把我炼成一块钢”。如此带有血性、富含哲理的话语，令人怦然心动。
再如中国新闻奖一等奖获奖作品《英雄赞歌——记独臂英雄丁晓兵》，在文法运用上打破了平铺直叙的老套，更多地选择了跳跃的结构、跳跃的思路和跳跃的文词。“当今时代，是一个合着强劲节拍前进的时代。当今的人们，是喜欢大跨度激发兴趣和热情的人们。文字与文法的跳跃，视野与思维的跳跃，知识点与兴奋点的跳跃，都逐渐成为人们的一种时代性的偏好。这种偏好，还由于人们的网络阅读、交叉阅读、忙里偷闲式的阅读，变得越来越强了。”⑦
从叙述方式到逻辑结构，从个性语言到时尚笔法，获奖的人物典型报道越来越有特色，从一个侧面呈现了中国新闻界执著探索的丰硕成果。
运作模式变化
1、从单一媒体转向媒体融合
媒体融合是指各种媒体呈现出多功能一体化的发展趋势。正如彭兰教授指出，“从总体上看，报道便不再是单媒体、单平台、单落点的，而是在多平台上进行多落点、多形态的传播。”⑧一个典型在多类媒体上同时出现、相互配合、整体联动，可以形成立体整合传播之势，实现媒体融合和全媒体时代的整体效果。
2004年，从全国重大典型许振超的集中报道开始，典型报道的运作模式有了新的突破。时任中宣部新闻局副局长刘汉俊强调，典型报道首先要考虑新闻规律和受众的接受规律，据此对新闻信息资源和媒体资源进行整合，改变以往的操作模式。这一新的运作模式，本质上就是媒介融合下的整合传播。报纸与广播、电视、网络等整体联动，使人物典型在报纸上有文图、广播上有声音、电视上有图像，特别是网络上有全部信息的总汇，容易达到“铺天盖地”的传播效果。
2、从封闭运行转向开放互动
新闻传播的本质是信息的互动交流。传统人物典型报道习惯以传者为中心，封闭性强、互动性差，虽然有社会反响的笼统报道，但受众参与程度比较低。新形势下，创新人物典型报道必须注重人物典型、新闻报道与广大受众的全面互动。正如胡锦涛同志在考察人民日报社时深刻指出，新闻宣传要“注重在报道新闻事实中体现正确导向，在同群众交流互动中形成社会共识，在加强信息服务中开展思想教育”。从全国重大典型许振超、袁隆平、任长霞等报道实践来看，全方位互动对于形成舆论冲击波、扩大典型影响力，具有无可比拟的优势。
当然，这种开放互动包括媒体与受众、媒体与媒体、新闻与非新闻互动等等。其中，最重要的是媒体与受众的互动交流。从《人民日报》对任长霞典型的宣传报道来看，既有记者采写的长篇通讯，也有评论文章，还有读者的文章，任长霞丈夫的文章，网友的感言摘登，诗人的赞美诗等等，全面互动集聚强大声势，使任长霞事迹很快家喻户晓。
3、从经验主义转向科学策划
传统人物典型报道运作，多数采取经验主义办法，按照传统套路来操作：宣传部门确定典型—新闻媒体集中采访—按照指令同步宣传—领导机关命名表彰—有关部门号召学习—组织报告扩大影响—媒体报道社会反响等。这一套路曾有不俗的表现，但任何模式一旦形成，不再创新突破，就很难再现辉煌。要打破这一困境，关键在于发挥各个媒体的积极性、主动性和创造性，以科学策划催生“金点子”，以有效执行带来好效果。要对人物典型报道进行系统谋划，研究制定最佳报道方案，按照科学规律分步实施，以期取得令人满意的传播效果。比如，《大学生结梯救人》、《信义兄弟接力送薪》两组系列报道，都是《楚天都市报》举全报之力精心策划的结果。试想，如果不是富有战略眼光的科学策划，这两个典型即使不被埋没，也不会产生多大社会影响，更不会摘得中国新闻奖的桂冠。
重大典型报道不能按部就班地完成宣传指令，不能没有章法地零敲碎打，也不能“打一枪换一个地方”，必须“集中优势兵力打歼灭战”。天津日报专门抽调精兵强将组建“重中之重工作室”，以工作室的机制专事思想政治工作和重大典型报道，实践证明非常有效。调查研究、人物选取、组织策划、深入采访、集中推出、媒体互动、跟踪报道……重大典型报道要探索优化流程控制，实施精细管理，真正确保典型过得硬、报道打得响、社会影响大。
当然，人物典型报道转型还在路上，新闻媒体和新闻工作者将在实践中创造更多新鲜经验，值得我们从理论上全面总结、深入提炼，以此推动人物典型报道不断取得新的更大成就。□
参考文献
①丁柏铨：《新闻理论新探》，新华出版社，1999
②张征，《从新闻性、事件性看典型报道传播效果变化——〈楚天都市报〉几篇人物报道案例启示》，《中国记者》2010（12）
③李良荣：《宣传学导论》，福建人民出版社，1989
④江胜信，《真心感悟真情——谈集体采访中地方记者的作为》，《新闻实践》，2010（1）
⑤王遐，《写出小人物的大境界——〈我要做一个诚信的人〉采写感悟》，《中国记者》，2010（3）
⑥张严平，《最震撼的一条路——采访四川木里县马班邮路乡邮员王顺友札记》，《中国记者》，2005（7）
⑦人民日报记者冯春梅在“2006年度中国新闻奖获奖作品和长江韬奋奖获奖作者经验交流研讨班上”的发言《典型人物写作：发掘核心价值 激昂时代旋律——创作通讯〈英雄赞歌：记独臂英雄丁晓兵〉的一些收获》
⑧彭兰，《媒介融合方向下的四个关键变革》，《青年记者》，2009（2）
（作者：安徽日报社首席记者）