大都市小爱情苏劲经典的台词

大都市小爱情苏劲经典的台词（精选9篇）

篇1：大都市小爱情苏劲经典的台词

大都市小爱情苏劲经典的台词

1.平房也是房，自行车也是车呢!

2.他能道歉，那母猪都能上树了。

3.望远镜长在脸上，就别假装料事如神了吧!

4.我不得不说你全身上下最值钱的就是这张嘴。

5.别人睁着眼睛说瞎话，你是闭着眼睛都没一句实话。

6.哪里有危险哪里就有我苏劲，谁叫我有劲儿呢!

7.那灰姑娘还十二点才回家呢，你倒好，八点不到你妈妈就催你，现在哪有人八点就回家的啊?

8.我叫苏劲，不是文静的静，是有劲的劲，今年26岁，在家排行老二，我打小就有力气，班上拔河我总排在绳子的第一个。

9.他叫俞睿，是俞思的大哥，也是我们公司的老板，白手起家，凭着个人胆识和独到的眼光，很快就在行业内打出名堂，睿智潇洒、行事果断，钻石王老五，花名在外，不过这一切与我这个打工仔无关。

10.这北京人办婚礼最讲排场了。首先婚房我觉得得三环以里，而且不用太大，二百平米就可以了;第二这车虽是代步工具，但我觉得也不能太差，什么奔驰宝马就可以了;第三婚戒起码得两颗克拉起跳，至于别的什么酒店、婚庆就按北京的规矩办。

11.身为白领的五个要求，其实我一个都没达到。住的`两居室，我住的其实是个三居室，只是另外两间都不属于我;逛街得国贸，我的公司就在国贸，上班下班我必须经过;出门得打车，有时候起晚了迟到了不得不打车;吃饭得西餐，我今天的早饭其实就是煎饼果子。

12.在别人眼中我是一个不折不扣的白领，逛街得国贸，吃饭得西餐，要住两居室，出门得打车，业余还得健身。

13.做公关这个行业压力可想而知，每天都在打仗，跟同事打仗、跟客户打仗、跟上司还得打仗，当然有的时候还得为自己的好姐妹来打仗。

14.我觉得不管是外地人还是北京人，也不管他有没有房子、车子、票子，只要两个人相爱，这就足够了。

15.昨天一个人在十字路口的时候，我突然在想，你说这个城市这么大，这么多的路口，其实很多很多人都在路口在迷失自己，不管人生遇到什么样的危险什么样的困难，我们都不能忘记自己的初衷。张赫名：记得，反正我的初中是北京四中。

篇2：大都市小爱情苏劲经典的台词

1、人不犯我，我不犯人;人若犯我，我礼让三分，人还犯我，我还一针，人再犯我，斩草除根。

2、我妈妈生我就我一个限量版没有第二个。

3、我这么漂亮怎么会看上他那个木头，而且是那么丑的木头。

4、这女人就是强盗逻辑、无赖逻辑加撒娇逻辑的结合。

5、我是一朵鲜花，“啪”被飞来的牛粪砸着了。

6、我最讨厌的是我打断别人的时候，人还在滔滔不绝地说。

7、现在看女人呢就是看两样，一样是内衣，一样是化妆品，如果两样都是劣质的话，那就是女x丝一枚。

8、我是解决女性情感问题的`专家，但是你妈妈这个年龄段不在我的解决范围之内啊!

9、我对你的爱一定会坚持到新闻联播大结局的那天，不管你信不信，反正我信了。

10、让女朋友担心的男朋友不是好老公，这事儿你就包在你妹妹的姐夫身上了。

11、你知道男人最痛苦的事情是什么，就是没老婆;而比没老婆还痛苦的事情是什么呢，就是有老婆跑了。

12、我在公司干了这么多年，每天来的比清洁工早，走的比鬼还晚，可是小王呢，论才学比不过我，论态度比不过我，连个头都比不过我。

13、我老婆又年轻又漂亮，有那么句话，熟视则无睹啊!我要是不偶尔出去一下，老面对着你，说不定有一天。

14、他已经考了多少次研究生了，屡败屡战、屡战屡败，我好想和他说，别学了，学习是世界之光，请您节能。

篇3：大都市小爱情苏劲经典的台词

爱情电影泛指以爱情为表现主题, 并以爱情的萌芽、发展、波折、磨难至团圆结局或悲剧结局为叙事线索的类型电 影。 [1]从传统影视结构来说, 电影以二人的相识为故事的开端, 以两人的感情发展为影片的叙事重点, 主要展现爱情双方是如何从相识到相爱的, 电影中会刻意安排一些波澜, 使爱情的发展不是一帆风顺, 这与现实生活中的爱情相一致。在叙述了爱情的主要经历之后, 以恋人的团圆性结局或者悲剧性结局收场。这类电影通常会提出诸如“什么是我生活的意义”、 “我为何与我现在的伴侣在一起”之类的问题。

电影台词作为电影的重要组成部分, 由独白 (monologue) 、对白 (dialogue) 和画外音 (off-screen voice) 三大要素构成。台词是影片中人物之间或人物与观众之间进行思想情感交流的重要手段, 是电影各种构成元素中最具有释义作用的一种特殊元素。它具有叙述故事情节, 刻画人物性格, 揭示人物内心世界等作用。电影台词的艺术魅力就在于它是社会交际的真实再现, 通过演员富有情感的演绎和诠释, 使得这些充满浓郁生活气息的话语深入人心。 [2]

很多爱情电影都源于文学作品, 如《罗密欧与朱丽叶》、《红与黑》、《简·爱》等都是对爱情的深刻探索 , 成为永恒的经典。正是由于受此影响, 很多爱情电影在创作题材、叙事方法和主题表现上都具有文学性, 台词则是联系电影与原著的纽带。因此, 不了解爱情电影台词的语言特征, 就无法理解电影所要传达的主题, 无法体味爱情故事的真谛。

一、英文爱情电影台词的语言特征

(一) 人物语言性格化。

语言是人类灵魂和性格最重要的体现途径, 任何思想都必须建立在语言材料的基础上。 [3]在爱情电影当中, 台词是揭露人物内心和性格的最有力手段。男女主人公之间的情感交织都在这性格化的语言中显露无遗。 例如, 在电影Titanic的末尾, Jack和Rose漂浮在茫茫无际的大海之上, 冰冷的海水侵蚀着他们的身体。Jack为了鼓励Rose活下去, 说道:

“Listen, Rose.You’re going to get out of here.You’re going to go on and you can make a lot of babies and watch them grow and you’re going to die an old lady, warm in your bed.Not here.Not this night.Not like this.You understand me? ”

Jack本就出身卑微, 在生死攸关的情况下也没有更加华丽的辞藻, 他只希望他深爱的Rose能坚强地活下去, 儿孙绕膝, 安享晚年, 安息在温暖的床上, 而不是在这里, 而不是今晚, 而不是这样死去。Jack用最朴实却最深情的语言表达了对Rose的爱与祝福。他善良可爱、勇敢坚毅的个性溢于言表。即使再过一千年、一万年, 这样情真意切、感人肺腑的话语也不会落后于时代, 因为它是人类崇高爱情的一种升华, 是真爱的最高境界。

(二) 简洁明快, 通俗易懂。

与其他类型电影不同, 爱情电影更贴近人们的生活, 侧重表现生活中的细微点滴, 故其台词显得更加简朴、精炼和生活化。电影剧作家通常在电影语言中采用日常生活中约定俗成的口语、俚语、习惯用法等表达方式, 赋予其现代感, 使之简单明了, 便于观众了解角色意图, 尽早融入剧情。例如, 影片The Bridges of Madison County中的一段话至今仍广为流传:

We all live in the past.We take a minute to know someone, one hour to like someone, and one day to love someone, but the whole life to forget someone.

我们每个人都生活在各自的过去中, 人们会用一分钟的时间去认识一个人, 用一小时的时间去喜欢一个人, 再用一天的时间去爱上一个人, 到最后呢, 却要用一辈子的时间去忘记一个人。整段话反复使用同一个句型“take...to do...”, 这使观众很快走入了剧情当中, 体味Robert与Francesca从相逢、相恋到相别的全过程。加之该句型是人们惯用的表达方式, 因此为人们所熟知。由此可见, 爱情其实很简单, 电影如此, 现实也是如此。

(三) 铿锵有力, 节奏感强。

英文爱情电影中的台词大都巧妙地运用单词的韵律、短语和简单句随意组合, 使语言具有节奏感, 音调抑扬顿挫, 朗朗上口, 悦耳动听, 营造轻松浪漫或紧张刺激的氛围, 增强语言的艺术感染力。每当这样的台词出现在影片的矛盾发展中时, 观众的心往往会立刻被抓住。例如, 影片Ghost中有这样一段话:

Sam: “I give you my hand.I give you my love, more precious than money.I give you myself before preacher or law.Will you give me yourself? Will you come to travel with me? Shall we stick by each other as long as we live? ”

男主人公Sam用三个掷地有声的“I give”, 道出了对女主人公Molly炽热的爱, 这恰与诗经《击鼓》中的“生死契阔, 与子成说;执子之手, 与子偕老”有异曲同工之处。而后的三个连续发问同Sam与Molly阴阳相间、生死永隔的爱情形成鲜明对比。一对恋人的生老病死、爱恨别离都通过这六个简单句展示了出来, 令人凄然泪下, 心灵震撼。

(四) 诙谐自然, 生动有趣。

在西方, 从默片时代的《灰姑娘》开始, 就产生了一种全新的创作模式, 它将爱情与喜剧很好地结合, 我们可以从之后的《罗马假日》、《龙凤配》等很多作品中看到这种模式, 而现代电影, 如《风月俏佳人》、《诺丁山》等, 也可以看做是这个模式的翻版。 [1]这类电影的台词往往更加诙谐自然, 满足人们对爱情童话的深切向往。例如, 电影Roman Holiday中:

Princess Ann: “At midnight, I’ll turn into a pumpkin and drive away in my glass slipper.”

Joe Bradley:“And that will be the end of the fairy tale.”

安妮公主和记者乔在罗马街头的嬉戏中擦出了爱情的火花, 而此时两个年轻人却浑然不知, 继续彼此嬉笑谩骂。剧作家将他们在生活中所获得的经典笑料, 甚至插科打诨融入剧情中, 并依靠演员夸张的表演, 将其发挥得淋漓尽致。可以说, 这类台词的巧妙运用能为影片增色不少。

(五) 余音绕梁, 三日不绝。

尽管许多影片都留下了广为传颂的经典台词, 或励志, 如Forrest Gump;或救赎 , 如The Shawshank Redemption;或哲理 , 如The Lion King。但爱情电影基于“爱情”这一人类最复杂, 最伟大的情感展开, 所要传达的主题往往能经历岁月风霜的洗礼而经久不衰, 读罢“余音绕梁, 三日不绝于耳”。例如, 电影The Notebook中就出现了大量让观众记忆深刻的台词。

In your life, there will be at least one time that you forget yourself for someone, asking for no result, no company, no owner- ship nor love.Just ask for meeting you in my most beautiful years.

人生至少该有一次, 为了某个人而忘记自己, 不求有结果, 不求同行, 不求曾经拥有, 甚至不求你爱我。只为在我最美的年华里, 遇到你。影片中的寥寥数语好比佛经里的“前世五百次的回眸, 换来今生的擦肩而过”, 一出现在荧幕之上便已烙进了观众的心中, 令人回味无穷, 是英文爱情电影台词的艺术魅力所在。

二、结语

语言是人们表达情感、交流思想的工具, 是文化的载体。电影是语言的使用者, 更是文化的承载者和传播者。 [3]爱情电影作为一种十分重要的类型电影, 它所包含的语言特征和文化内容是无穷尽的。从辩证唯物主义的角度来看, 形式与内容是对立统一的关系。一方面, 电影的主题决定了其语言特征, 主题变了, 语言特征也会发生相应的改变。另一方面, 台词的语言特征积极地反作用于电影主题, 使主题更加凸显。爱情电影台词的语言特征和台词作者通过台词向观众传达的特殊情感, 这两大要素的有机结合是一部爱情电影成功的关键, 一道勾勒出爱情的美好。

参考文献

[1]耿美丽.简述爱情电影的历史发展脉络与障碍因素[J].电影文学, 2012 (10) .

[2]姚静.经典英文电影台词的语言特征和文化内涵[J].福州大学学报, 2005, 19 (3) .

篇4：《北京爱情故事》的经典台词

懂事？你懂事打扮得跟家禽似的，你跑出来？半夜三更的你。

我了解她，就像农民伯伯了解大粪一样。

林夏猛于虎也。

因为哥们儿最近遇见一个人，她让我觉得自己武艺全失，功力尽废。

你让她跳楼的时候先完成一个转体后空翻+309B。

当今社会，说难听点，爱情的本质就是寸金算两的等价交换。

其他

沈冰：谢谢你给我的希望，都是那么的让人绝望。

吴巍：去换辆车，车是男人的脸。男人被打哪都行，就是不能被打脸。

对话

杨紫曦：既然你不爱我，那你干嘛还要跟我在一起啊？

安迪：因为你漂亮，拿得出手啊。

石小猛：这世界上其实只有两种人，一种是永远拿穷人取笑的富人，一种是永远嫉妒富人的穷人。这世界太黑暗了，到处都是算计、陷阱、谋财害命，最后吃亏的永远是我们这种老实人。

疯子：总有人说你是这种人，是那种人，但我觉得吧，这世界上有多少个人，就会有多少种人。我再免费告诉你啊，晚上尽量少出门。

吴狄：我觉得爱情这东西太复杂，不太适合我这种思维模式简单的人。

杨紫曦：爱情其实一点儿都不复杂，来来去去就这三个字：我爱你、我恨你、分手吧、在一起。我现在终于知道自己想要的是什么了，可是这些东西你给不了。

吴狄：但是我爱你。

杨紫曦：可现在这三个字给不了我安全感。

石小猛：三天之后你要是拿不下那姑娘，从此之后你就要听从我们两个人的教诲，从此停止你对全世界妇女同胞们的残害和罪恶行径，把你过剩的雄性荷尔蒙平均地分摊到造福造国利国利民的前途大业上!只爱一个姑娘，只谈一段感情，如果自食其言，你挥刀自宫!

吴狄：能不能收起你无耻的笑容？

疯子：情种啊，当代梁山伯，四眼罗密欧啊！

对话

疯子：人非圣贤，孰能无过。

吴狄：你就从来没对过。

疯子：对错自在我心。

吴狄：天作孽犹可恕，自作孽不可活。

疯子：人在做天在看，我问心无愧。

吴狄：你再这么害人，死不足惜。

疯子：如果老天连我做人的最后一点快乐都要夺走，那才是生不如死。

吴狄：你以前跟我说的所有东西都可以归结为生理卫生课，是弗洛伊德；我跟你说的是形而上学，是柏拉图，懂吗？

篇5：大都市小爱情苏劲经典的台词

20世纪90年代初Tim Johns提出了一种基于语料库的外语学习方法 (data-driven learning, 简称DDL) :数据驱动学习。它的主要思想是学生对语料库呈现的批量语例进行观察、推断和归纳, 自行发现语言特征和规律。与此同时, Sinclair开创了语料库驱动的短语学, 强调词语序列的频数和定量分析 (Sinclair1991) 。随着计算机技术的普及, 越来越多的教师发现, 文本是保存数据的主要形式。对批量文本进行搜索和操作, 可以发现文本背后数据的规律性和特征性 (詹宏伟2013) 。梁茂成也提出研究者需要特殊语料时, 可以自己动手搜集一些文本, 建立一个小型的语料库 (梁茂成2010) 。鉴于此, 数据驱动教学的理念和做法日臻成熟。本研究基于自建的美剧《欲望都市》剧本台词语料库, 利用检索软件检索出台词中出现频率最高的前20位短语动词, 为数据驱动口语学习的模式打开了一个新的视角。

二、《欲望都市》台词剧本与短语动词

美剧《欲望都市》由美国有线电视HBO出品并自1998年开播, 连播6年。全剧共六季, 94集。该剧自播放以来, 深受观众好评, 将艾美奖、全球奖最佳喜剧、最佳女主角、最佳女配角等奖项一举收入囊中。故事主要描述了四位现代都市单身女性寻找爱情, 体会大都会城市生活的故事。《欲望都市》的剧本台词富有美国大都会职业妇女的动感和时尚气息, 成为经典的英语口语学习内容。

在英语口语之中, 短语动词因其数量众多, 语义丰富而成为口语的基本特征之一 (陈怡2009) 。可以这么说, 在口语中能否熟练运用短语动词对英语口语的地道性有着举足轻重的作用 (杨惠中2005) 。从结构上说, 短语动词的是由“动词加上介词”、“动词加上副词”或“动词加上副词再加上介词”三种形式构成。从语义上说, 同一个短语动词的某些义项可能是习语性的, 某些义项则可能不是习语性的 (骆世平2006) 。本研究集中关注的是如何检索习语性动词短语并将其用于英语口语教学。

三、剧本台词语料库的操作方法

本研究从网络途径收集齐全该剧共六季、94集的英文台词, 建成台词文本语料库。

1. 文本清洁。

由于网络途径获得的文本存在各种不合规范的符号和格式, 进而影响到检索结果的正确性和可靠性, 需要对批量生文本进行清洁与整理。免费软件“文本整理器”专为文本格式整理而编写的, 可处理单个或批量文本。打开文本整理器界面, 设置所需进行清洁的格式转换, 即可对批量的剧本台词文本库进行整理。见下页图1和图2。

2. 文本赋码。

对短语动词进行检索需要借助其语法结构, 这就要求对清洁后的文本进行词性赋码。本研究中使用的词性赋码工具是免费软件Tree Tagger, 利用该软件对所建台词文本语料库进行词性赋码。考虑到一些动词有大量的屈折形式, 出于本研究的目的, 需要把同一个动词的屈折形式归并到一起, 视为同一个词。因此, 在用Tree Tagger进行赋码时, 同时运用该软件对文本库进行词形还原, 便可生成如下页图3所示界面。

3. 检索软件与检索步骤。

本研究中所使用的检索软件为免费软件Ant Conc。该软件由日本早稻田大学Laurence Anthony博士研究开发, 是一个语料库文本分析工具。它有七大功能模块:Concordance、Concordance Plot、File View、Cluster、Collocates、Word List、Keyword List, 并且支持使用正则表达式进行搜索 (何安平2004) 。动词短语的语法构成为“动词加上介词”、“动词加上副词”或“动词加上副词再加上介词”, 因此对文本数据词性的检索与分析可以借助正则表达式。经过对Tree Tagger赋码集的观察, 三个相对应的正则表达式分别为“S+_VVw*sS+_IN”、“S+_VVw*sS+_RB”、“S+_VVw*sS+_RBsS+_IN”。下图4示范了第一种检索方式。通过正则方式搜索出的高亮词组还需要进行人工抽查、检验和校对。

4. 检索出的动词词组进行频数统计。

利用Ant Conc软件中的Concordance标签, 对从第三步检索出的动词词组进行频数统计。输入所要检索的动词词组, 点击start键, 出现的索引行界面如下图5所示。

四、数据分析

通过利用Concordance标签对《欲望都市》 (全六季) 剧本台词文本库进行语料检索和频数统计, 下表列示出该台词文本库中出现频率最高的前20位短语动词。

在《欲望都市》台词文本库中出现较多的短语动词还有check on, kick in, drop by, fall into, fit into, hang on, make for, reach for, screw in, throw in等。由于《欲望都市》电视剧题材为婚恋类, 因此与恋爱交往相关的短语动词出现较多, 如下图6所示。

五、以“学生为主体、教师为主导”的数据驱动学习模式在英语口语教学中的运用

国家中长期教育改革和发展纲要中指出:以学生为主体, 教师为主导, 充分发挥学生的主动性, 把促进学生成长成才作为学校一切工作的出发点和落脚点。数据驱动学习的教学法充分体现了学生的主体作用以及教师的主导作用。教师激励学生独立观察语料库中呈现的批量索引行, 自主探讨和发现索引行背后隐藏的语言特征以及搭配规律。这种教学法充分体现了以学生为主体的特点。然而数据驱动学习大规模的实践却未能展开, 部分原因是因为现成的大型语料库中的索引行高密度、大容量, 缺少语言的语境背景, 使得一些学生感到畏惧或抵触。教师的主导作用可以克服这些困难。教师预先通过复杂检索对所需呈现的索引行进行控制 (Sinclair 2001) , 从而使得课堂中呈现的批量索引界面有助于激发学生的兴趣和主动性。此外, 播放与所研究索引行相对应的视频, 可以给文本提供语境。Widdowson就认为:如果要意识到语言的使用, 必须对其重新语境化 (recontextulization) (2000:7) 。因此, 运用影视剧本语料库进行口语教学一方面发挥了学生的主体和教师的主导作用, 另一方面可以克服数据驱动学习模式的一些现有局限性。

六、结语

本研究展示了教师发挥主导作用, 通过数据驱动学习的模式激发学生发挥主体作用。在这种模式下, 教师首先通过自建影视剧本台词文本库, 借助一些语料库的检索软件, 搜索到在英语口语教学中某个特定语义框架下的高频习语性短语动词。在课堂上批量呈现索引行的同时, 播放与之相对应的视频, 为所学习的索引行提供语境。学生发挥主体作用, 在教师引导下, 对口语的语言特点和习语性短语动词的意义以及搭配法进行分组探讨, 最后由教师做总结归纳 (陈怡2011) 。当然, 本研究中所展示的仅仅是剧本台词文本库, 如果需要找到与研究的索引行相对应的视频片段, 对教师来说时间和精力都是巨大的挑战。因此, 影视剧本台词文本库的下一个发展方向将是语料检索与音视频定位同步播放的多媒体语料库 (李文中2009) 。

摘要：能够娴熟使用具有习语性的短语动词体现了英语口语的地道性。影视剧本台词文本库中蕴含了大量的习语性短语动词。本文自建了欲望都市台词文本库, 运用搜索软件检索出文本库中具有习语性的短语动词, 指导如何将检索到的短语动词用于英语口语教学。

篇6：大都市小爱情苏劲经典的台词

★瞎说什么实话。

★所谓教材就是指把一个简单易懂的名词，扩写成一堆谁也看不懂的句子。

★小东西，长得真别致！

★永远不要歧视疯子，他只是跟你的世界观不同而已。

★麻烦前面听歌的同学给中间说话的同学讲一声，安静些，不要影响了后头睡觉的同学。

★你就是个地道的美女——只有在地道里看着才美的……因为地道里没灯。

★我姓胡，胡作非为的胡。

★别以为世界抛弃了你，世界根本就没空搭理你。

★鸟大了，什么林子都有。

★最糟糕的不是内容，而是他们根本就没有认识到内容……有多糟糕。

★你有钱买礼物，是不是也考虑一下还钱给债主啊。

★如果蛋糕可以自然成型的话，人类为什么要发明烤箱呢？

★大型清宫职场励志剧。

★出其不意必自毙。

★24K纯帅。

★凌晨两点半不回家肯定没好事。

★这个好消息就是我下周有个好消息要告诉你。

★今天中午我们可以共进晚餐。

★桃花侠大战菊花怪！

★那条妖孽的小路。

★烧的又不是你的汽油，放手去开吧。

★放狠话谁不会啊，关键是有用吗？

★所谓探亲探亲，探着探着就亲了。

★珍爱生命，远离八卦。

★他的雄激素一夜之间爆炸了？

★这个世界上所有的中年妇女都可能成为我的丈母娘。

★除了能做专家以外还能做什么？

★你就是口井，横竖都是二。

★每当我找到了成功的钥匙，总会有人把锁换了。

★因为还没决定是生男孩还是女孩，所以还不知道你要当奶奶还是婆婆。

★菲尔普斯山寨专用防水机，山寨机，就是牛……

★你知道最气人的是什么吗？不是对牛弹琴，是一群牛对着你，弹硬币！

★其实我具备贵族的所有气质，现在就差钱了。

★那时候天还是蓝的，水也是绿的，鸡鸭是没有禽流感的，猪肉是可以放心吃的。那时候照相是要穿衣服的，欠债是要还钱的，丈母娘嫁闺女是不图你房子的，孩子的爸爸……也是明确的。

★你看看你那张大脸，每次站在你旁边我手机都没信号，走到马路上都看不到太阳。

★我要感谢编剧，是你坚持没把我写死。

★我的人生没有彩排，每天都是现场直播。

★这年头连猪都可以涨价，为什么你不能涨价？

★没有金刚钻就别揽瓷器活，没有金箍棒就别穿小短裙。

★唾沫是用来数钞票的不是用来讲理的。

★我们是两个站在街头即将放飞理想的有志青年。

★我当了皇帝，就封你当太子。

★我肯定会被砍成薯片的。

★相聚和离别，仿佛一个转身，一圈接着一圈，连成生命的舞蹈，有的人还会回来，有的人知道再见太难。

★你真是比李连杰还甄子丹！

★彪悍的人生是不需要解释的！

★你怎么能说他脑子进水了呢？前提是，也要有脑子啊。

★你今天晚上必须给我上线，否则，我就把你名字写到碑上去。

★人生如戏，爱的是一个，结婚生子的又是另一个。很正常。

★现在生米都已经煮成稀饭了。

★意见一致，我说了算。意见不一致，她说了算。

★机会如雨点般向我打来，但我却一一躲过。

★面对现实吧，生活往往比那些偶像剧的口味要重得多。

★帮我把胡萝卜切成肉丁。

★你头和屁股又装反了吧。

★逃得了和尚，逃不了方丈。

★他和猪的区别就在于，猪不能变成人，但是他隔三差五就变成猪。

★我本来还想替男生争光的，现在真的光了。

★青菜里面有青虫，粉丝里面有铁丝。

★我从来不吃口香糖，又不能咽下去。

★以前是电视剧里插播广告，广告一出来，观众全部上洗手间了，现在倒好，广告里插播电视剧，片头曲一出来，观众全去厕所了！

篇7：都市爱情电影中的性别错置

众所周知, 择偶是一种重要的心理、社会、文化现象。作为社会成员一生中最重要的一种抉择, 择偶标准及其模式无疑会反映整个社会文化的价值取向。根据费孝通先生在《乡土中国》中的观点:婚姻并不是个人的私事, 选择谁与自己终生相伴, 也不完全取决于当事人的喜好和意志, 而是更多地受家庭制度、社会价值和风俗习惯的制约。随着经济的高速发展, 当下中国的社会语境、时代生活、文化传统也相应地发生着巨大的变化。作为社会生活最敏感的问题之一———婚恋观念也必然发生深刻嬗变。

爱情, 其本身就是一种潜在的社会叙事, 其建构与表现受到社会、时代与文化的巨大影响, 而这3大元素的变化也必然导致爱情观念及恋爱中两性关系的变化。由此看来, 当下都市爱情电影在婚恋中反映出的一系列价值取向的更新, 值得我们反复玩味和思考。

一、都市的物化与欲化———对爱的渴求

不断加快的城市化进程, 成为都市爱情电影温润的土壤。在这里, 都市充斥着空前复杂的多元文化因子, 人类最原始的“本我”毫不避讳地释放着对欲望的追逐, 时尚、享乐、奢侈、暧昧情调, 如此种种对物质的终极追求, 使人也逐渐物化在这座欲望之城而浑然不觉。然而, 电影中都市的流光溢彩和前卫时尚, 并不是空洞的能指, 而是通过视觉符号来构建观众对于都市的认知与想象。“浮现在对城市的回忆中的, 不只是对城市景观的纯粹感受 (perception) , 更是通过联想之网而初现的对城市的复杂观念 (conception) ”所以, 这类影片中一般都充斥着大量华丽、光彩的都市符号:女性的曼妙身姿、豪华跑车、高级订制时装、写字楼、美食、美景、豪华宾馆、咖啡厅、时尚杂志、娱乐会所、巨型广告牌等等, 共同表征着都市的美妙图景。

相比华丽的都市符号与视觉消费的幻境, 与之对立的是身处其中的人对爱的强烈渴望而不可得。影片《北京遇上西雅图》中汤唯饰演的“拜金女”文佳佳, 在金钱和爱情之间游离、徘徊, 最终却被富豪男友抛弃, 成为一位未婚妈妈;《101次求婚》中林志玲饰演的叶熏, 这位事业有成的大提琴手, 却遭遇未婚夫在婚礼上意外离弃, 一度对爱情绝望;《我愿意》中李冰冰饰演的职场白骨精———唐微微, 事业成功, 但感情却一片狼藉, 32岁的她只谈过一次恋爱, 却惨遭伤害, 从此内心变得纠结而矛盾, 爱情也变得可遇而不可求;《观音山》里的房东与4个房客四颗漂流的心, 渴望爱与亲情的滋润;《女人不坏》中周迅饰演的欧泛泛, 为了抓住爱情, 甚至开发出高科技产品———费洛蒙, 以吸引男性;《爱情呼叫转移Ⅱ》中, 林嘉欣所饰的单身女主持人聂冰, 虽然遇见了12个都有可能与之发生关系的男人, 但她却不断地失望与逃离, 影片在后现代风格中体现出对爱的悲观情绪———无果的寻找与选择带来的深层焦虑。从社会学的角度来看, 情感婚姻关系缔结的自由性和可选择性是社会进步的表现, 但在现代社会中, 被赋予了绝对自由权利的主体, 却在对爱的强烈渴求中, 呈现出一种找不到终极目标的深层焦虑。

都市中人潮涌动, 在喧嚣繁华、瞬息莫测的城市中, 个体的行为以及人与人之间的交往不再如乡村生活般纯粹而简单, 都市人会经受来自社会现实、个人价值、利益诉求、传统习俗、精神观念、伦理道德等多层面的追问, 内心常处于一种复杂的纠结状态。所以, “纠结”成为都市适龄女性在婚恋当中的普遍心态。《高海拔之恋Ⅱ》中郑秀文饰演的秀就是一个时时处于“纠结”状态中的人物, 一方面是对失踪7年丈夫的苦苦等候;一方面在现实中又萌生了对古天乐饰演的歌手迈克的喜爱之情。而摇摆于两段情感中内心的矛盾与纠结, 贯穿了整部影片。

绚烂的城市图景与现代都市生活, 似乎拉远了人与人之间的距离, 淡化了恋人之间的关系, 心与心的隔阂成为永恒的存在, 而爱情也成为都市单身男女可望而不可即的“奢侈品”。

二、两性关系中的性别错置———大龄剩女/男闺蜜

两性关系, 一直以来都是都市爱情电影重点表现的内容。传统的中国社会, 婚恋双方的关系, 一直都秉承着男强女弱的态势。钱钟书老先生在《围城》里, 早就深刻地揭示出这一真理。所谓男大学生必找女高中生, 男高中生只能找女初中生, 男初中生则般配女小学生。在《围城》里, 有位张先生, 他的看法代表了大多数中国男人对女人的认识:他以为女孩子到20岁就老了, 过二十还没嫁掉, 只能进古物陈列所供人凭吊了。然而, 随着现代化步伐的加快, 经历了现代革命的中国, 逐渐在男女关系问题上走向开放, 女性的社会地位不断得到提高, 在婚姻恋爱中提倡男女平等。在两性关系中, 越来越多独立自强、勇敢执著的女性形象出现在电影银幕中, 如《春桃》中的春桃、《芙蓉镇》中的胡玉英等等。当历史步入新世纪, 一种新的婚恋关系开始悄然出现在都市爱情电影中, 也使得婚恋双方的性别关系发生了重大变化:即由最初的男强女弱变为女强男弱。这一批电影中的女主角多为单身的都市白领, 有着高学历、高智商和高薪水, 相貌姣好、工作能力强, 在男权社会中, 硬是打拼出自己的一片天地。但是, 就是这样拥有着诸多优势的都市“白骨精”, 却偏偏在感情上一败涂地, 始终找不到自己的归宿, 随着年龄的逐步推进, 更被世人称为“大龄剩女”。如《101次求婚》中的叶熏、《失恋33天》中的黄小仙儿、《我原意》中的唐微微、《不再让你孤单》中的李佩如、《杜拉拉升职记》中的玫瑰、《亲密敌人》中的艾米、《女人不坏》中的唐璐, 如此等等, 不胜枚举。

与中国传统女性温婉、柔弱、隐忍、忠贞的性格和牺牲奉献、忽视自我、重视家庭的价值观念不同, 这一批都市“剩女”更重视个性的张扬和自我价值的实现。她们注重内心的真实感受, 追求高品质的感情生活。独立、洒脱的生活姿态决定了传统意义上的家庭已不再是她们追求的全部。于是, 在两性关系中男性一方的分量越来越不重要, 其原有的支配力或者主导力也大大地削弱。终于, 在两性关系中出现了性别的错置——女强男弱;一个从来没有在男女婚恋关系中出现的新角色———“男闺蜜”出现了!在《失恋33天》中, 女主角黄小仙儿, 大龄待嫁, 在北京从事高端婚庆策划工作, 长途恋爱谈了7年, 没有修成正果, 反而在商场里看到了男友和自己闺蜜喜笑颜开地走在一起。遭遇男友劈腿, 当头棒喝下, 为时33天的失恋后心理复健工作, 就此展开。在此过程中, 她幸遇行为、举止略显中性的王小贱, 一开始黄小仙暗讽擦着唇膏、抹着护手霜的王小贱又“娘”又“贱”。但是, 随着王小贱毒舌pk变态客户, 和小仙儿一起调侃人造芭比, 到作为临时男友婚礼救场, 一路披荆斩棘、所向披靡。婚礼上, 在王小贱的示意下, 黄小仙儿推开了前男友, 这一推也推开了过去的自己, 推开了那些不甘、痛苦和失望, 推开了这一场失恋中所有的苦情戏码。王小贱就这样贱贱地帮助黄小仙儿完成了自我蜕变, 弥合了失恋的创伤, 最终两人也相互找到了真爱。在这里, 一个有着相同的自我、相同的脆弱、相同的迷茫的同类———“男闺蜜”的悉心陪伴和相帮, 对于女性来说, 显然胜过一个朝三暮四的“劈腿男友”。显而易见, 在婚恋之中, 对女性而言, 这种形同“闺蜜”的两性关系, 相比缺乏保障的男女关系, 显得更为贴心和安全。

《我愿意》中, 女主角唐微微既是设计公司的白骨精, 也是大龄剩女。曾经遭遇过初恋情人王洋的抛弃。多年以后, 她幸运地遇到了杨年华, 一个体贴入微、情感细腻, 上得厅堂、下得厨房的精致男人。但是, 面对初恋男友的重新追求, 唐微微面临“两男追一女”的人生抉择, 最后, 唐微微选择了“男闺蜜”杨年华作为自己的情感归宿。《北京遇上西雅图》中曾经的“拜金女”文佳佳也在影片结尾最终选择了她的“男闺蜜”, 平凡的单身爸爸frank作为终身伴侣。可以看出, 在两性关系中, 女性地位的逐渐强势, 和男性地位的逐渐衰弱, 共同地催生出“大龄剩女”和“男闺蜜”的全新角色, 造成两性关系的性别错置。

篇8：《小夫妻时代》的经典台词

叶莹：你要是这么说的话，就要追溯到原始社会了，女人留在洞穴里守着家，男人则在外面打猎。 女人是留守动物，男人是行走动物，所以说，女人对房子的需求是渗透进血液里的！

徐航：以后我电话24小时带着，甭管干什么，就是洗澡我也拿保鲜膜包上，我挂脖子上，行不行？

可可：你特别崇拜我吧？

徐航：特别崇拜，我每天要不默念你名字一百遍，我都觉得自己有点虚度光阴！

可可：不以结婚为目的的谈恋爱，都是耍流氓！

徐航：那以耍流氓为目的的结婚，是什么呀？

徐航：你想好了，姑娘，你要嫁给我，可就准备要做一个彻彻底底的劳动妇女了。

可可：那也是酋长级别的。

徐航：那结了！

可可：爸：爱情上，相信感觉没有错，可是婚姻，就需要理性。婚姻生活要远比你们想象的复杂得多。

有我在的地方，就是你的家。听着！除了白头偕老，我们没别的路可选了！

徐航：娶了你，社会就都和谐了！

可可：你睡觉怎么还踢人啊？

徐航：我一个人睡了二十多年了，我突然就忘了身边多一个人。

徐航：虽然你有时候很任性，很霸道，有时候还蛮不讲理，但是你活得很精彩，很真实。对梦想那么执着，你这样没法不吸引我，你已经成为我梦想中最重要的那一部分。不论何时何地，不论你是貌美如花还是满脸皱纹，我对你的爱都会至死不渝。我爱你。

可可：徐航同学，虽然有的时候你骄傲自大，脾气倔得像一只驴。但我爱你，爱你才华横溢、爱你坚强乐观、爱你对梦想的执着、爱你懂得尊重我。亲爱的，我爱你，我爱你！

可可：这简直就是天上掉馅饼，还给了瓶醋啊！

可可：等我以后有了钱，我第一时间给你买一辆QQ，让你从此以后告别自行车时代！

徐航：太豪华了！让我也沾沾老婆的光！

徐航：以后不许给我买东西，只许我给你买！

可可：谁说我给你买东西了？你还没道歉呢！

徐航：我没做错道什么歉？嘿，我马上就要进4A广告公司，月薪8千了。

可可：哈哈哈哈，行啊，那赶快把你那什么工资卡、医疗保险卡、奖金卡、还有什么公交卡都拿来！我一个月给你两百块钱最低生活费，管吃管住包水电。

徐航：以后我就负责赚钱养家，你就负责貌美如花。

可可：成交！

徐航：谢谢你能嫁给我。我没有车，也没有房，送你的钻戒还是画的。没有婚礼，也没有蜜月，让你受委屈了。

可可：有些东西是我马上要拥有的，有些东西是可以放弃的，这个我心里清楚。

可可：我今晚要吃点特别的——童年的回忆。

徐航：童年的回忆啊？那恐怕只能喝奶了。

徐航夸可可：综合来讲你生晚了，你要是生早点吧，格莱美那奖，就是咱中国人办的。

徐航：我答应你，只要你需要，我随时都可以做你男朋友，随时！为戴可可时刻准备着！

可可：她不拜金、不败家、不张扬、不折腾、秀外慧中、善解人意、温柔大方、经济适用男配简单方便女，那是王道！

女同事：这女人啊，一旦口是心非的时候，只有两种可能。第一，她想离开这男的；第二，她是爱上了这个男的。

李楠：叶莹可以拿那种旧的牛仔裤，做一条非常漂亮的背包，上面再绣上我们的姓，LY，多有品位啊！比那个米苏背的那个满大街都是的LV包强多了！

（责任编辑：九公主jinbanairenfang@163.com）

篇9：大都市小爱情苏劲经典的台词

这戒指里有一行字！我知道，Made in China！

妈咪，你也懂网球？当然啦，我特别喜欢邓亚萍。

付二贷就是有房贷有车贷。

你想发财吗？你想一夜成名吗？你想交桃花运吗？你想永葆青春吗？别做么梦了，好好学习吧!

打人不提倡打脸伤自尊，我们兄弟连心，只要你敢对我们任何一个人使用暴力，我们另外两个就会，报警的。

吵架是不好的行为……干脆决斗吧！

新一代都市女性，上得了厅堂、下得了厨房、杀得了木马、翻得了围墙、开得起汽车、买得起洋房、斗得过小三，打得过流氓!

每一个中年妇女都可能成为我的丈母娘。

男人要肾好，就要喝肾宝，喝了以后，比刘翔快，比姚明高；一瓶提神醒脑，两瓶永不疲劳，三瓶长生不老；哦~~~耶，肾宝，味道好极了。

你不仅侮辱了英俊这个词，还侮辱了猥琐这个词！

他的雄激素一夜之间爆炸了？

吃烧饼吃出啤酒盖儿、吃馄饨吃出樟脑丸、打苍蝇手拍在钉子上、去青松观烧香，手机掉到功德箱里拿不出来了。

我当了皇帝，就封你当太子。

意见一致，我说了算；意见不一致，她说了算。

一菲：你无耻！你卑鄙！你不靠谱！子乔：那你就不无耻！不卑鄙！非常靠谱！一菲：我哪里无耻？哪里卑鄙？哪里不靠谱了？子乔：你哪里不无耻？哪里不卑鄙？哪里靠谱了？一菲：就算我再怎么无耻、再怎么卑鄙、再怎么不靠谱，也不会比你更无耻、更卑鄙、更不靠谱了!!!

（责任编辑：花掩月xuxi2266@sohu.com）