史诗电影赤壁的观后感

史诗电影赤壁的观后感（精选11篇）

篇1：史诗电影赤壁的观后感

上个礼拜六，我和爸爸妈妈去八佰伴的电影院看了一部刚杀青的电影——《赤壁(下)》。

《赤壁(下)》的主人公有：周瑜(梁朝伟饰)、曹操(张丰毅饰)、诸葛亮(金城武饰)，配角却很多：小乔(林志玲饰)、孙尚香(赵薇饰)、孙叔材(佟大为饰)···在《赤壁(下)》中，就连刘备的戏份都少到极点，《三国》中的主要人物大部分都不在这部电影里，或者是戏份很少。这点，我认为有点奇怪，大概是故事情节的不允许吧。

这部电影主要由三个情节组成，第一个是传播瘟疫，第二个是草船借箭，第三个自然就是火烧赤壁。草船借箭中还有两个故事，分别是蒋干中计和孔明借箭。

火烧赤壁的情节稍稍有些无聊，无聊在电影用了半个小时的时间来描绘打仗时的情景，都是一些打打杀杀的场面，显得的有些单调。但是，给人的感觉就是身临其境，非常冲击人们的.视觉，我很佩服导演是如何拍这一部分戏的。

最精彩的还属最后一部分：小乔被困在曹操那，周瑜和曹操处于对立状态，张飞，关羽和曹操的几个将军站在一旁大气都不敢出，我看的时候还真有一点紧张呢。不过，结局还是如我所愿，小乔成功地被周瑜救出，两个半小时的电影结束在一片山水之间。

《赤壁》和真实故事不太符合，可以说，它违背了历史，但是，它是一部电影，而不是一部历史纪录片，至少，它符合了一部电影的常规，比较幽默，也很完美。

总体来说，这部电影还是不错的，虽然我没有看过上部，没有了解到整体的故事情节，如果让我给这部电影打分，我打90分。

看《赤壁》你要从一部电影的角度去看它，电影是带有娱乐性的，如果你这样看，肯定会觉得这部电影很好看;但如果你热爱历史，从历史的角度去看它，那么，你就会觉得这部电影很一般。

篇2：史诗电影赤壁的观后感

亚瑟王传说，是西元十二世纪，由遍历欧洲的吟游诗人开始传颂的。公认的集大成作品为15世纪左右的《亚瑟王之死》。

曾经统治英国的凯尔特民族在西元一世纪的时候被罗马帝国所统治，历经六世纪以后，日耳曼民族相继入侵，其势力渐趋衰微，终于被迫让出英国王位。传说中，亚瑟就是在日耳曼民族入侵的这段时期里面，以凯尔特人的英雄身份登场。他率领各部落在名为巴顿山之役的交战中一举击溃属于日耳曼民族一支的萨克森人，被视为中世纪英国著名的传奇人物。 但是，亚瑟的形象却随着传说故事的演进而不断地变化，最后演变成为统治不列颠之王，成为将兰斯洛特、崔斯坦等传说中的骑士收于麾下的“圆桌骑士团”的首领，拥有至高荣誉的英雄。

王者之剑与石中剑是亚瑟王至尊的王权象征，佩带着这把具有精灵魔力的王者之剑，令众骑士俯首称臣，不仅确立他自己的王位，也在众多的战役之中凯旋。

亚瑟王的佩剑王者之剑，又译为断钢剑、斩铁剑、湖中剑、誓约胜利之剑。值得注意的是有许多较不专业的译文将此剑时译之为石中剑，这是不正确的。

石中剑，亚瑟拔出的选王之剑。一说其为Excalibur的原型Caliburn。《不列颠诸王史》关于Caliburn的记载有亚瑟王用此剑一战杀掉攻击他的470名萨克逊士兵。

王者之剑是在亚瑟王传说中所登场的魔法圣剑，可以称得上是后世骑士文学中，英雄多半配持著名宝剑传统的滥觞。

在亚瑟王传说中，拔出石中剑、登基为王的亚瑟在与King Pellinore交锋时折断了石中剑，此役起因是亚瑟在一座城堡拜访时，城堡主人Annoure看到向城堡走来的Sir Pellinore，请求亚瑟王给予保护。实际上Sir Pellinore也是受到Annoure戏弄，前来与亚瑟王交锋。这次战斗被认为是违反骑士道的，成为石中剑断裂的原因。后来他在梅林的指引下，从湖中女士的手中得到了王者之剑。王者之剑在精灵国度阿瓦隆所打造，剑锷由黄金所铸、剑柄上镶有宝石，并因其锋刃削铁如泥，故湖中女士以Excalibur(即古塞尔特语中“断钢”之意)命名之。梅林此时则告诫亚瑟：“王者之剑虽强大，但其剑鞘却较其剑更为贵重。配戴王者之剑的剑鞘者将永不流血，你决不可遗失了它。” 但后来亚瑟王还是遗失了剑鞘，也因此他虽拥有削铁如泥的宝剑，最后仍为叛徒骑士Mordred所杀。而王者之剑最后则在亚瑟王的嘱咐下，由Sir Bedivere投回湖中，与亚瑟王一齐回到精灵国度阿瓦隆去。

篇3：浅析电影《赤壁》的影视语言

一、以意立像, 角色物化——解读人物出场镜头

影片在塑造人物形象方面, 经常采用隐喻蒙太奇手法, 根据人物性格、职能、地位等特征将其物化, 即以物体的特写镜头来暗示角色的出场。

例如电影第3分28秒, 伴随一串清脆的背景声, 意外飞来的小鸟落在汉献帝的面前。鸟的特写, 对汉献帝身份有重要的象征意义:小鸟既是汉献帝枯燥生活中难得的玩物, 也是其处境的真实写照。

同样的, 曹操的出场镜头, 摄像机也没有对准其外貌, 而是他腰间大串玉坠的特写。因为玉的使用在中国古代有明显的等级区分, 朝臣所佩戴玉饰、规格和形制都有明确规定。这里用曹操佩戴玉佩之多, 暗示其官居要职、位高权重。之后曹操进殿的一系列镜头也堪称经典:第一幕是鸟从汉献帝的手心飞走, 其视线正前方出现模糊的身影。镜头慢慢推近, 从远景切换到全景, 再到中景, 背景音乐变得仓皇而急促, 人影也由虚到实, 曹操的形象越来越清晰了。于是群臣下跪, 汉献帝的面部表情由惊讶到惊恐, 从侧面凸显出其威严、阴沉的人物形象。而曹操态度也甚为嚣张, “挟天子以令诸侯”。先是要挟皇帝出兵讨伐蜀吴, 又将政见不同的大臣孔融直接处死。短短几分钟的片头戏份, 已将汉献帝、曹操的人物形象, 汉王朝的君臣关系表露无遗。这也为后续一系列情节的发展设下了伏笔。

电影《赤壁》中的周瑜, 只见羽扇, 不见纶巾。在大全景镜头中, 首先出现的是其一身戎装的背影, 然后镜头慢慢上摇, 几乎沿着抛物线式的运动轨迹, 最后落在了周公手中一把羽扇和脚下一张虎皮上。按照当时上流社会的礼仪风俗, 执羽扇、服纶巾的多属文人儒士, 用在片中正好彰显出周瑜温文儒雅、礼贤下士的人物形象;而虎皮则表现出一个军队统领本该具备的威严和霸气。两种道具的交替使用、相辅相成, 才更好地表现出周瑜复杂的性格特点, 塑造出更为立体的荧幕角色, 并利用多元化的影视角色来完善剧情叙事。

二、暴力美学的影像表达

《赤壁》的导演吴宇森在其电影中经常使用这三种桥段:暴力美学、慢镜头、白鸽戏。不得不说, 后两者也是吴氏暴力美学的重要构成因素。

(一) 吴氏暴力美学的表意符号——慢镜头、白鸽戏

纵观《赤壁》一片, 运用出色的慢镜头不在少数, 尤以表现战争场面的居多。例如在电影13分42秒, 新野战役中, 以全景开场, 平摇出整个巷战壮观宏大的画面。镜头运动得相当缓慢, 与一般战争片的节奏几乎正好相反。在展现军队具体搏斗的过程中, 为了突出正面角色的神勇, 故而采用了平行蒙太奇手法, 将人物被击败后倒地的动作在时间上逐一进行了放大展示, 如长枪在空中近乎匀速地飞舞, 白刃缓缓刺穿人体, 死伤者慢慢倒下, 血浆四溅。大量慢镜头的使用, 淡化了舞刀弄枪的暴力血腥之感, 将原本狼狈不堪的姿态变得更优美、飘逸, 给人一种亦真亦幻的感觉。

另外, 吴宇森的电影似乎永远也少不了鸽子的桥段。在《赤壁 (上) 》的片尾处, 诸葛亮放飞白鸽以后, 出现了以白鸽为拍摄主体、长达2分多钟的长镜头。随着机位的不断变化, 镜头从白鸽的正面切换到了侧面, 再到背面。然后镜头渐渐拉远, 从正常速度转换为升格速度, 白鸽在大全景镜头中越飞越远, 跨过战舰林立的长江, 一直飞往曹军驻地的球场上。球场与白鸽, 原本是两种极端的象征。前者代表竞技, 充满霸气和英雄气;后者则是和平、艺术的象征。斗争与和平相融合, 慢镜头再辅以白鸽戏, 归结起来, 就是吴氏暴力美学的主要表现形式。

(二) 长镜头中的暴力美学

用一个或一组长镜头, 对一个场景、一场戏进行连续不间断的拍摄, 可以再现事件发展的真实过程和现场气氛。例如在电影62分40秒, 展现曹军在水路集结、曹操阅兵的一场戏, 先是叠加了几组固定的长镜头:从不同角度拍摄到的水面上停泊的战舰之多。等到曹操在船上吟诗的时候, 镜头迅速拉远, 俯拍船队全景, 然后又从全景转变成大远景, 人物身后密密麻麻的战舰由虚转实, 这一景深镜头用来表现曹操水军的数量之多, 规模之大。之后是一组运动的长镜头, 从不同角度俯拍战船林立、樯橹如云的场景。画面中似有种尽在不言中的昂扬士气和雄浑气魄逐渐饱满膨胀, 弥散在没有台词的背景音乐里, 传递出壮丽而梦幻的气氛。

(三) 运动镜头中的暴力美学

影片在表现战争或更多宏大场面时, 经常会先利用近景拍摄局部细节, 然后慢慢将镜头往上拉, 以此来展现雄伟的全局。最具代表性的一场戏是《赤壁 (上) 》中, 曹军从水路进军的画面, 在绿水青山的围绕下, 成百上千艘战船密密麻麻地前行, 那场景让人想起另一部史诗巨片《特洛伊》。不过《特洛伊》的表现形式相对有些单调, 因为画面中只有大量的船只, 大海四周却没有任何景致, 无法与战舰形成对比与反差;而吴导的高明之处在于他利用了河道两旁绵延的群山, 景观错落有致, 画面则更富有层次和美感。

三、节奏剪辑对电影叙事的辅助作用

电影《赤壁》的情节发展大多很有规律, 与好莱坞电影的节奏有几分相像。具体表现为一段文戏、一段武戏, 有收有放。导演充分利用快慢镜头的相互交叉, 试图在松紧交替的叙事节奏中, 将三国历史和电影情节巧妙地结合在一起, 把一个庞大的故事体系变得错落有致。具体说来, 就是在主要几场激烈战役间穿插了很多轻松、缓和的段落, 从而防止观众紧张过度或是审美疲劳。

如《赤壁 (上) 》中, 东吴名将周瑜练兵的那场戏, 在整齐划一、气氛严肃的练兵场突然传来牧童悠扬的笛声, 旋律逐渐从单薄的牧笛声变成雄浑的交响乐, 随后摇出的一组空镜头, 分别是远景中的群山、树林和峭壁。一张一弛, 从紧张有序的练兵场顺利切换到辽阔悠远的自然山水间。转场处几乎衔接得天衣无缝, 堪称全片最出彩的剪辑之一。

此外, 还有一场是讲周瑜即将奔赴前线, 临走前与小乔一起缠绵缱绻的戏。镜头一直在室内、室外有规律地来回切换, 用室外的空镜头来呼应室内的情形。屋檐下的雨幕, 表示这是个旖旎的季节;雨天里的庭院, 是小乔所说的要撤离的地方;雨水滴落在烧得正旺的火盆中, 溅出火花和青烟, 象征人的欲望和亲密的肢体。频繁的转场, 看似不相关的事物, 实则一切都暗含隐喻和关联, 其表现方式显得既含蓄又微妙。

在《赤壁 (下) 》中, 主要根据影片的情绪跌宕起伏, 或喜或悲, 或愁或忧, 决定镜头的穿插变换。同时用两条平行的主线, 叙述两军战前的准备过程。如在孙权为感染伤寒病去世的战士而忧虑时, 曹操却大声吟唱“对酒当歌, 人生几何”;又如赤壁之战的高潮来临前, 飘扬的军旗昭示着天上已经变了风向, 曹营的将士们也蠢蠢欲动, 气氛变得紧张起来。而曹操此时却坐在暖帐里, 欣赏小乔沏茶……平行蒙太奇和交叉蒙太奇的混合使用, 将事态的发展阐述得更为详尽生动。

综上所述, 电影《赤壁》在镜头语言、影像表达、节奏剪辑方面都十分出彩, 是集大成的华语电影作品。它既展现了东方的宏大场面, 又借助了西方的微观叙事, 其华丽的视觉效果甚至不逊于好莱坞大片。

参考文献

[1]袁卫民.中国式大片的“三宗罪”[J].电影评介, 2008 (19) .

[2]周星.中国大片的现状与问题的辨析[J].电影艺术, 2009 (1) .

[3]王孝威.关于吴宇森的暴力电影的美学探究[J].电影评介, 2010 (6) .

[4]李幼燕.当代电影美学思想[J].中国社会科学出版社, 2000.

篇4：电影《赤壁》观后感

在次，将剧中人物和瑕疵一一列举，期待大家观影之后共同讨论。

1.刘皇叔：刘皇叔最大的爱好是编草鞋...即使是周瑜同志来访，也不能放松手中的工作...还说自己养成习惯了...最搞笑的是关老二和张老三竟然说出句让人喷饭的话：“这些年来我们的草鞋都是大哥给编得”，很晕的说...要知道张飞很有钱啊，我们买双布鞋穿好不好...诸葛亮临去东吴前，刘皇叔的一句“你多吃点”引得大家又笑个不停...还有他盯着孙尚香的神情，难道三国的君主都那么色吗？嘿嘿。

2.诸葛亮：看了那么多年三国，才知道孔明是兽医，而且是管接生的兽医...呵呵。孔明有两句口头禅：第一句是“略懂...”是谦虚地托辞，不过感觉有点生装...第二句是“我需要冷静一下”，这个东西告诉自己就行了，还要到周瑜那里秀，还要问问周瑜，你是不是也需要冷静呢？嘿嘿。让我想到《大话西游》里的唐哥哥...此外，《三国演义》里的舌战群儒不见了，曾经的“火烧新野”“火烧博望坡”也不知道哪去了，这可是显示孔明能力的时候啊，否则要这样的军师吃干饭啊？后来更成了孙尚香的知己，不过怎么都感觉有他在泡未来大嫂的感觉...3.关二哥：关二哥有点搞笑，好好的赤兔马不骑，每次上阵都扛着大刀就出去了。而且大刀总是扔出去杀人，然后再从别人那里抢别的兵器来殴人...很晕...关二哥教文化，走遍天下都不怕。关老爷不知道什么时候开始给小朋友们当上了老师，还教的是“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”，还要告诉小朋友们，等打完仗了只要会念书，就有饭吃...对于我们这群熬到要读博士的家伙很是安慰...呵呵

4.张三哥：没有了喝断当阳桥，没有了吓退曹操百万兵。反过来成了书法家了（历史上真是的张飞确实是写的一手好字，这点要佩服吴大导演的考究），但是上阵的时候不骑马不拿兵刃，空着手就开始欧人，未免有点太托大了吧？

5.曹操：基本正常...除了太色...（历史上这个混蛋真的很色...当年为了张绣的婶婶，竟然让最能打的典韦和大儿子挂掉...真是没有记性）正是因为他，这部戏成了《一个女人引发的血案》

6.周瑜：只能说伟哥艳福不浅...。和汤唯同志结束了伟大的无产阶级与资产阶级在床上的斗争，又开始深入古代，在卧榻上开始研究当时全国美女中排名三甲的小乔同志（貂禅肯定是第一...小乔和大乔并列第二）。最搞不懂的地方是替赵云挡了一箭，当时的感觉分明是可以用兵器拨开啊？难道真的是为了赔本赚吆喝？而且身为三军统率，是否该上阵跟对方一个级别低很多的菜鸟单挑，值得商榷。（要知道周瑜是智力型英雄，他的攻不可能太高，而且近身肉搏不是智力型英雄的强项啊）

篇5：电影赤壁观后感

我发现自己总是要比别人慢半拍呀，当时黄金七月赤壁轰轰烈烈上映的时候竟没勾起我一点点的瘾，现如今大家都不怎么谈及了，我倒来了兴致，可这跟时代落伍的弊病严重体现在下载时没有资源的郁闷。只好靠狗蛋通过QQ千里送鹅毛了，并且他一再强调绝对高清晰版，我自然是感激涕零不在话下。这高清晰版却是清晰地能看到诸位英雄豪杰的沧桑面容啊，小坑小豆的，瑜不掩瑕。但有点让人无奈的是，英杰们都统统成了长条西葫芦脸，倒是个个身材高挑、杨柳细腰的。好容易遇见一正常脸型的，喜悦稍许就觉不对劲啊，要是这位突地从屏幕里跳出来，定是个扁头柿子。

还是言归正传谈赤壁吧，否则就是真言不达意了。早就听说赤壁台词蛮搞笑的，算是领略了。不过这种历史大片加点搞笑非幽默的佐料，总让人品着不大对味儿，就好像在华丽高级的西餐厅吃咱老百姓颇喜的炸酱面似的。当然，这种事情也可以变成一种时尚为人追捧，靠什么呢?靠流行。那流行又靠什么呢?几个有权威的人物略加煽动加之大众的趋之若鹜即可。

其实，三国一直是我十分敬仰并渴望阅读的名著，但通常拿起书来翻两页就丢一边了，于是那性子消磨到现在也只有敬仰之情了。可以说我就是个三国盲，谈三国真是太没资格了，不过我也有我喜欢的人物。诸葛亮是出了名的才高八斗、学富五车，可我偏偏就对他无动于衷，倒是很喜欢羽扇纶巾、雄姿英发的周公瑾，多半是着了苏东坡的道。三国中诸葛亮和周瑜常常被人拿来做比较，大家公认亮要略胜一筹，不过这是事实又如何，公瑾有公瑾的独特人格魅力。他容貌俊秀、足智多谋、善于作战，而且精于音律，以至于“曲有误，周郎顾”的民谚至今都广为流传，况且还有倾国倾城的娇妻小乔陪伴左右，这等人生还有什么缺憾。当旁人投来无数羡慕的眼光，当事人却视而不见，发出那么一声“既生瑜，何生亮”的凄惨悲凉的感慨。人的欲望越重，陷得就会越深，一步步走向了自我毁灭的漩涡。赤壁这部电影里也将周瑜这个角色推到了第一位。虽然人物不是最优秀的，却是最能打动人的。

至于刘备，看上去窝窝囊囊，却引得无数豪杰猛将甘为其抛头颅、洒热血，该是个很有手段的人物，而且不漏丝丝痕迹，这恐怕就是刘豫州的高明之处了。他的那句“兄弟如手足，妻子如衣服”的至理名言可能就是他收买人心的真实写照吧，不过对女性未免太残忍了点，这种事情在当今这个时代定是要被无数女权主义者极力声讨的，哪还能捞着什么美名流芳千古呢。可怜孙尚香了，嫁这么个薄情小老头，还被他蒙的死心塌地。我算是无语了。

不知真实的历史到底如何，电影中却点出了赤壁之战暗藏的真实起因乃是曹操对小乔的觊觎，又是一出因为一个女人引起的。我猜想，即使这是电影的艺术渲染，肯定多多少少还是有的。作为最高统治者不可能仅凭一两个理由就去肆意发起一场冒险的血腥之战，这可不是小孩子干仗，而要付出巨大的代价的。胜者为王，败者为寇，绝不含糊!

篇6：史诗电影赤壁的观后感

是晚上在网吧里看的，实在是闲来无聊。整部剧看我不禁惊叹于自己居然没有睡着，我总算明白了什么叫嚼蜡。废话不罗嗦，说说我的感受吧。

至于什么大气的场面和雷人的台词我就不多说了，网上太多了。就以人物为中心来看看他们的表现吧，不是说场面很大气吗?不是说吴导是从好莱坞留学归来的吗?那我们就从打戏入手吧。

听到马蹄声了吗?好家伙，万人迷子龙来了，不知道是否巧合，他的马儿也叫白龙，话说这白龙还真是漂亮，周身上下雪白无暇，比那小杂毛萌萌可好看多了。这时候子龙做了个很让人以外的动作——他下马了，也许是因为太疼爱自己的战马，不想让他受伤吧，子龙冒着风险步战了，哎呀呀，步战的子龙似乎比骑马更神勇啊，三下五除二就干倒一大片……

那边吼声如雷啊，原来是我们张三哥出场了，三哥不仅不骑马，连丈八蛇矛也不要了，你看他啊赤手空拳，身无片甲，在敌军中横冲直撞，你看他，一拳打倒一个，一个冲锋撞倒三个，胳肢窝里还夹一个……哪里是张飞咯，分明就是智深大师嘛……

接下来出场的这位大家也许有点陌生，但是千万别大惊小怪，只能怪你们自己孤陋寡闻，他就是被吴老爷子重点塑造的形象——大将甘兴，话说大将甘兴还真有武者气质，那副表情1都没变过，手中那把丑陋的大刀也跟他算是绝配了，真是“谁敢横刀立马，维我甘兴将军”马呢马呢?对不起，我说错了，应该是“谁敢横刀弃马”，亏得这位神勇的甘大将军最后抓住了对方的主将。太有才了，他是被历史和演义忽略的一个重要人物。

这样热闹的场面怎么少得了我们关二哥，只见两边刀盾分开，阵中出现了丐帮帮主关云长，这位关二哥最大的特色就是擅长摆酷，而且打起架来勇武无比，这与他文质彬彬的说话方式形成巨大的反差，这种强烈的落差恐怕不是普通人所能承受得了的。二哥也不骑马，是的，二哥从来都不骑马，他不需要马，就算要逃命也会从敌人那里抢一匹。二哥确实很猛，但是有一点让我很费解，那就是他老是把自己的刀仍了，去伸手抢别人手中自己并不擅长的枪……

剧中有个细节：猪哥一转身发现自己背后少了个人，凳子上只剩下两根野鸡毛，哈哈，压轴大戏来了，我们的大都督终于耐不住寂寞去和士兵一起逞匹夫之勇去了，一出场就表现不俗，替子龙哥哥挨了一箭，这着“丢帅保车”用得着实出神入化，令人不禁叫绝，我当时在想，这一箭竟射在左肩，离心脏何其之近啊，都督自有神人保佑啊!这时候大伙儿都紧张了，观众席中的一个士兵对程老将军说：“我们要不要去帮忙?”老将军不愧是大都督的知己，只见他一摆手说：“相信都督的实力，我们只要给他加油就好了，大家跟我一起来：都督神威!都督神威!!都督神威!!!”都督果然如有神助，他站起来了，他拔出箭了，他居然忍住巨痛把箭拔出来了，太不可思议了，更不可思议的还在后头呢，此时此刻他不是一个人在战斗，他不是一个人，他拥有众多的粉丝和拉拉队，只见他一个冲锋，高高跃起，把这支箭插向他对手的大椎穴，一系列动作一气呵成，这轻功，这点穴的手法，真是太漂亮了，难怪程老将军会在最后惊呼：“痛快!太痛快了!!大家一起鼓掌!!!”

篇7：史诗电影赤壁的观后感

一、硝烟背后的温情

《战马》以一匹名叫乔伊的农场马的视角展开, 讲述了一个名叫阿尔伯特的男孩与这匹马之间非同寻常的友谊。在德文郡, 他们建立了最初的友谊。1914年, 一战爆发, 阿尔伯特和他心爱的马不得不分离。战争中, 他们分离的命运重新交织在一起。乔伊内心始终惦记着阿尔伯特, 即使身处环境恶劣的战壕, 它也能够寻找到温暖与希望;而阿尔伯特, 因思念心切, 主动参军去寻找。最终, 他们相逢了!“战争最能反映一个人内在的人性。在斯皮尔伯格的电影里, 人类与非人类的界限很难划清:人工智能和ET常常表现得和人类没有区别。”诚然, 《战马》这部影片无时无刻不彰显着平凡而真挚的感情, 无论是人与马, 人与人, 亦或是马与马。人与马之间的爱是深沉而外露的, 尤其是阿尔伯特对乔伊无尽的爱, 尼克尔斯上尉对坐骑的悉心关怀, 海格曼对战马的同情与悲悯。人与人之间的感情, 虽没有穿越时空的界限, 可能迟到, 却从来不曾缺席。而马与马之间的爱, 斯皮尔伯格始终将其置于一个战火纷飞的大背景下, 炮火枪弹来临, 在生命的最后一刻, 两个毫无抗争力的脆弱的生灵仍用依依不舍的眷恋宽慰彼此。

儿童小说的原著, 斯皮尔伯格式的主流, 注定《战马》再现不了一战绞肉机样的震撼性画面。因为, 有些营救是不得不进行的, 就是在不是你死, 就是我活的无情的战场上, 人性的光辉也从来不为战火所羁绊。当奄奄一息的乔伊被困在无人区时, 英德战场上两个死敌举着白条旗不顾一切去营救。“我们需要更多的剪钳——”德国士兵向他的同胞们求救。显然, 他喊的是“我们”, 而不是“我”。没有丝毫的犹豫, 一把把铁丝钳随即在空中划出一道道完美的弧度, 下落在离他们不远处的水坑里。然后, 不像黑鹰坠落般死死揣着同伴落难的血仇, 两个营救者如同完成一件精美的工艺品般小心翼翼地拯救着受伤的马匹。如果不是战争, 他们本该成为好朋友。这个场景是否真实地上演无从考证, 重要的是斯皮尔伯格用有力的镜头向人们诠释了战火纷飞的年代, 人性依旧存在的真理。

二、战火中彰显生命的本真

当无情的枪林弹雨袭来, 扳机尚未扣响, 紧握枪杆的手便永远地垂下;当利刃刺入胸腔, 心脏仍在节律地搏动, 身体已倒在了一片血泊中。无论谁输谁赢, 这都是一场屠杀。战争夺走了人类的一切, 迫于求生, 人夺走了牲畜的一切。敌军的坦克袭来, 人顾不上照管牲畜各自逃散, 留下手无寸铁的牲畜相互慰藉。这不免透露了几分辛辣的讽刺, 但纵观全篇, 正是这些“讽刺”向观看者还原了一场真实的战争。面对战争无所适从的市侩, 在战场上苟且偷生的士兵……然而, 生活的绝望逼迫他们勇敢地站出来, 重新思考生命的意义。他们不是英雄, 或者说, 他们都是英雄, 但他们更是常人——有思想、有灵魂的人, 他们也会害怕战争, 害怕死亡, 也会萌生强烈的求生欲。

看完影片, 那么几个片段总是在我脑海中回想, 感怀于他们在战争中表现出来的赤裸裸的本真。片段一:“我曾相信上帝, 会公平地给每个人同等的坏运气, 现在我不再这么觉得了, 我经历的坏运气太多了。”这是泰德在一场大雨毁了农场的收成后袒露出来无奈。于是, 阿尔伯特抱怨父亲不够坚强。但他并不知道, 为了一家人, 这个勤恳朴实的农场主肩负着多少重担。泰德是常人, 绝望的处境使他不得不放弃曾经的荣耀继续生活。片段二:战火的硝烟步步逼近, 枪支的声音越来越紧。在全副武装备战之时, 阿尔伯特向他其中一个战友说道:“你知道这让我想起什么了吗?我和乔伊犁的那块绝望的地, 人生最好的一天, 你也在场。然而, 现在, 他们有运气, 而我们只有胆量。人生最差的一天就要开始了。”战争面前, 个人终究是渺小的, 勇气不是成功的砝码。片段三:镜头下的乔伊发出痛苦的呻吟和“咝咝”的喘息, 它的头几乎贴地了, 四条腿深深地盘曲, 仿佛被折弯了的木棒, 超过了抗压范围, 稍一使劲, 就有折断的趋势。它知道它不能倒下, 否则等待它的只有死亡的命运。

人总是有缺陷的, 但不至于丧失希望。“斯皮尔伯格的影片中, 人与人之间形成了一个极具说服力的生命宏图, 战争中的人们凭借情感的栓系勇敢地从绝望中站出来, 寻找到了生命的意义, 坚强地存活下来。”而乔伊, 我永远忘不了当它被套上马具被迫拉炮弹时的那个眼神, 满是诘问与无奈, 却又那么坚毅而刚烈!可以说, 它不仅仅是在为自己与主人重逢的那一刻而战, 更是为尊严而战, 它那俯身的动作俨然立成了生命的姿势, 也给观众带来了灵魂的震撼。

三、唯美与纪实共同演绎的战争史诗

唯美与纪实从来都被认为是电影创作中极端的两极。我倒觉得, 《战马》中, 斯皮尔伯格恰好找到了一个合适的支点——在战争中颠沛流离的马。影片诚然为每位听众都带来了极佳的视听享受与心灵震撼。

没有矫揉造作的成分, 影片开头, 全景镜头的俯瞰下, 欧洲草木葱茏的田园风光尽收眼底, 英伦小镇惬意的生活令人神往, 明丽澄澈的影像画面, 隽永深远的意境, 再加上宁静悠扬的背景音乐, 赋予了影片以唯美气息。影片下半部分则极端写实, 磅礴大气的配乐与极富冲击感的画面融合得完美无缺, 导演用战马的经历向观众铺陈了战争下人们的生存状况。平静祥和的农场和激烈突兀的战场, 急剧地对立着两种不同的生活状态。唯美与写实相融合, 不仅提高了审美趣味, 也拓展了影片的张弛度。整部影片摄影很美, 英伦小镇的画面反复叠化, 颇有一唱三叹的气势;而对战马乔伊的处理方式中, 特写最为突出。炮火呼啸, 乔伊惊惶痛苦地奔走, 仿佛跃动的火焰, 它呼啸凌起, 引颈嘶鸣, 最终被无人区的铁棘缠绕无法动弹。皎白的月光下, 它在战火中飞驰的画面总能够强烈地触动内心。

此外, 不得不提的一个场景是, 电影最后, 带着和平与至善, 橘黄色的天空投射出一匹马奔跑的剪影。母亲缓缓地直起身子, 靠近儿子, 父亲拖着蹒跚的脚步, 眼中投射出期许的目光, 无言的对白取代了实实在在的对话, 阿尔伯特将战斗奖旗归还给父亲, 一家人紧紧相拥在一起。奖旗跟随了战马一路, 此刻, 它的回归也终于帮助阿尔伯特遂了父亲的心愿。逆光下, 战马的形象异常高大, 英雄主义爆发出全部的穿透力, 瞬间展露出令人动容的英勇。

参考文献

篇8：观看赤壁电影观后感

我认为，赤壁之战时一场残酷的战争，而不是一场滑稽搞笑的游戏。但这电影里，时不时就会出现搞笑台词，让人觉得不伦不类。

我觉得，拍《赤壁》这种电影一定要尊重历史，而不能将一些片断删除。在看之前，我就一直期待这里面会出现的连环计、什么苦肉计、什么反间计……。可我等了半天，脑海里的`精彩片断一直都没有在我眼前浮现。

我认为，曹操时古代最伟大的政治家，他善于用兵，能文能武。但这电影里的曹操，那是相当的令人失望。孙权，周瑜都上阵杀敌，而曹操却躲在房里傻傻地念地图。直到周瑜杀过来，他才拿剑还击。

当然，不得不承认，这是部好片。战争场面拍摄的宏伟，并且淋漓尽致。非常逼真。其中八卦阵的阵法让我叹为观止，没想到古人竟然能从一个小小的乌龟壳上想到这么一个精彩的阵势;草船借箭也同样精彩，数百万只箭从空中一闪而过，插入船上的草人。让人有身临其境的感觉。影片中描写的周瑜、诸葛亮还是比较成功的。周瑜沉着冷静、诸葛亮神机妙算。种.种事例让我折服。

篇9：电影《赤壁》观后感500字

东汉末年，曹操大军与孙权、刘备联军在赤壁进行了一次大规模战役，从而奠定了三国鼎立的局面。曹操在基本统一北方后，企图一举扫灭南方的刘备和孙权，统一全国。为歼灭曹操，孙权决定与刘备结盟。大家经过探测，知道了曹操的战士们因为惧怕风浪颠簸，竟用铁索将船舰一条接一条连在一起，这样做虽然使士兵免受晕船，但船舰的行动也就非常不便。黄盖、周瑜等人发现了曹操的连环船有不容易躲避火烧的致命弱点，决定利用火攻。为了方便放火，周瑜和黄盖使出了“苦肉计”，轻敌的曹操果然蒙骗上当。联军们趁此机会，势如破竹，赢得了战争的胜利。

为什么曹操会成了孙权与刘备的手下败将呢?难道他的兵马不够吗?不是他的兵马不够。那为什么曹操有十万兵马却依然抵挡不住孙权和刘备呢?是因为曹操太轻敌，十分骄傲自大，掉以轻心，认为孙刘联军不堪一击，是一群乌合之众，一举就可以击破;而孙刘联军水陆两军人马虽然力量弱小，不足五万，但是上下军人团结一心，所以士气大增,并在周瑜和诸葛亮的帮助、指点下，找到了敌军的弱点。至于曹操的轻敌，在张作耀的《曹操传》里也说：“曹操其人极易激动，易被胜利冲昏头脑。”这场战争，就是因为曹操轻敌而败北的!

篇10：赤壁电影观后感心得体会

东汉末年，新野一战刘备大败。无法反击的蜀军只好带着老百姓离开新野。但老百姓的行动很慢，这极大地耽误了行军转移的速度。有人劝刘备放弃老百姓，说这样会使转战快一点。但刘备说：“不行，老百姓不愿投靠曹操才跟我们走的，我们连老百姓都保护不了，那我们打仗还有什么意义?”

刘备决定让孔明去东吴请求援军。孔明来到东吴，接下来就发生了历史上著名的“舌战群儒”，最终，孔明说服了周瑜和孙权，孙刘联军对抗曹操的一场三国大戏，就因此拉开了……

不同的人看《三国》，会有不同的理解。那么导演吴宇森要通过电影《赤壁》表达他怎样的思想呢?

一、情义高于一切。

赤壁一役的胜利完全于“义”和“团结”。“义”是一种神奇的万能力量，能让不同的人联合起来，割头换颈。“团结”让无数根稻草抱成一团，不会被轻易折断。曹操虚为汉民，实为汉贼，不讲正义，更不懂得用人，狂妄专横，自然没人愿意相信他，真心效力于他。

二、得民心者得天下。

刘备虽然打的胜仗不多，但他得民心，肯为老百姓着想，即使到了自己最危急的时刻，他也仍然不愿弃老百姓而自顾。同样，在刚刚上映的《建国大业》里，我们再次见到了一个爱民如子的领袖形象，得了民心，所以他领导的革命才获得了伟大胜利。

关于赤壁电影观后感心得体会2

三国鼎立时期，曹操率百万大军南下攻打东吴、蜀国。东吴与蜀国结为同盟，共同抗曹。在周瑜勇猛地火烧连船，孔明机智地草船借箭后，曹操大败，败走华容道。 此次战役空前绝后，被喻为“赤壁之战”《赤壁》一片以现代高科技的手段重现了古代宏伟的战斗场面，实在令人震惊。在了解历史的同时，我不经感慨到：团结力量的伟大。影片中，刘备与孙权结盟把弱小两国变为了强大一国，击败了曹军。可见团结的力量不可小视。“千里之堤，毁于蚁穴”是弱小的蚂蚁团结起来的威力。 生活中，人更应该如此，与家人、朋友、同学友好相处，不要闹不和。分离只会带来更多的伤害，团结才能凝聚精神和力量。有一个故事是这样的：亚马逊森林里，一场森林火灾包围了一群蚂蚁。蚂蚁们迅速合拢，变成一个“蚁球”。蚂蚁们冲出火海，外表的蚂蚁牺牲了，可大多数蚂蚁因为蚂蚁的团结而得救了。不团结也有坏处，“两虎相斗必有一伤”，这就是不团结的坏处。 上次接力赛，我班表现不错，大家的速度十分快。眼看胜利在望了，可是由于我们不团结，掉了棒。我们得了第二名。可见，大家不齐心协力，触手可及的胜利也会擦肩而过。团结，一种我们身边经常可以做到的事，可多少人做到了呢?希望大家生活中要团结，团结力量大!

关于赤壁电影观后感心得体会3

昨天，爸爸妈妈带我去看《赤壁》。

我最喜欢的剧中人物是诸葛亮，因为他遇事沉着冷静，足智多谋，上知天文，下知地理，本事可大了。决战之前，周瑜兵少，箭少，诸葛亮答应周瑜三天之内交给他十万支箭，如果没有按时上交十万支箭，依法处斩。诸葛亮准备了20艘船，上面站满草人。在第三天驶向曹操的水军大营，由于雾大，曹操只看见战船，以为是周瑜来进攻，下令万箭齐发，又怕中埋伏，不敢出船追击。由于船上布满稻草，射来的箭全都插在船上，诸葛亮还悠闲地在船上喝酒。这就是著名的“草船借箭”。

由于兵少，周瑜他们不能和曹操硬打，于是他们想到火攻，又是诸葛亮算准会有东风，可以火攻曹操水军。结果真的由西北风变成了东南风，周瑜他们获得大胜。这一切都离不开诸葛亮的神机妙算，足见他的见多识广。

我虽然喜欢看，但我还是不喜欢战争，因为战争太残酷了，我们要珍惜生命，热爱和平。

关于赤壁电影观后感心得体会4

在外公的极力推荐下买了碟看了赤壁(外公是电影爱好者，无论国内国外所有大片都一一欣赏)。电影的场景规模很大，通俗的说是排场很大，演员也云集众多明星，当然演员的演技自然不用说，而且吴宇森导演投在这部电影上的心血也不少，只是片中的幽默似乎不应该放在严肃的场合，或许导演是想让紧张的氛围缓和一下，但是却造成了之前赤壁上映后的众说纭纭——……不过我个人还是觉得不错的——很可爱……无论是胡军，金成武，张震，张丰毅还是赵薇，林志玲的表演都是可圈可点的，不过我通过这部电影开始欣赏起一个人——梁朝伟。

之前一直认为他是一个老男人(因为年纪的问题)，他的魅力在于他所经历的，以及岁月所留给他的东西……不过，现在自己觉得太肤浅了——不错，他的演技精湛得没话说了——更重要的是他给人的那种感觉，仿佛真的身临其境，就好象我就生活在那个时期，我就是那个人……或许太夸张了，不过，除了BradPitt以外，他是我目前欣赏的男艺人中年纪最长的。他所演示在我面前的仿佛就是周瑜，那个头脑机智，聪明沉着，为人大气，富有爱心，对妻子体贴关怀，面对敌人毫不退缩，敢于挑战，能够随机应变，了事如神，被世人所敬仰的伟人——周瑜。

所以现在改变了自己的想法，欣赏这个年长的“偶像”，他的举手投足，他的一言一笑……不错，他的确有魅力，刘嘉玲没有看走眼，他是一个可以托付终身的好男人，不只是他对工作的热忱，还有他的为人以及他对人生的态度。

相信现在才喜欢他应该未时不晚吧——呵呵……期待赤壁下，期待梁朝伟给我们带来更精彩的表演，哦，不对，应该是期待所有演员带来更让人震撼的表演——期待吴宇森导演的后半段精心制作的巨作。

关于赤壁电影观后感心得体会5

如《四库提要》云：“(许)讥杜牧《赤壁》诗为不说社稷存亡，唯说二乔，不知大乔乃孙策妇，小乔为周瑜妇，二人入魏，即吴亡可知。此诗人不欲质言，故变其词耳。”这话说得很对。正因为这两位女子，并不是平常的人物，而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人，当时国主孙权的亲嫂，小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系，但她们的身份和地位，代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡，她们绝不可能归于曹操;连她们都受到凌辱，则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下，曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱，正是极其有力的反跌，不独以美人衬托英雄，与上句周郎相互辉映，显得更有情致。

诗的创作必须用形象思维，而形象性的语言则是形象思维的直接现实。如果按照许的那种意见，我们也可以将“铜雀春深锁二乔”改写成“国破人亡在此朝”，平仄、韵脚虽然无一不合，但一点诗味也没有了。用形象思维观察生活，别出心裁地反映生活，乃是诗的生命。杜牧在此诗里，通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句，即小见大，这正是他在艺术处理上独特的成功之处。

篇11：史诗电影55

00:01:07 超凡蜘蛛侠

00:10:19 绿灯侠

00:14:02 蝙蝠侠:黑暗骑士 00:17:18 黑夜传说4：觉醒 00:19:19 雷神

00:20:04 复仇者联盟

00:20:17 斯巴达300勇士 ***：钢铁之躯

00:26:06 诸神之战

00:27:05 复仇者联盟 00:31:11 雷神

00:33:14 最后的风之子 00:34:02 诸神之战

00:38:02 诸神之怒

00:42:13 魔法师的学徒

00:46:02 哈利波特与死亡圣器 00:47:23 蝙蝠侠：侠影之谜 00:49:17 终结者2018

00:50:17 美国队长

00:52:03 复仇者联盟

00:52:17 蝙蝠侠：黑暗骑士崛起 00:56:02 新特警判官

00:57:03 诸神之怒

00:59:09 雷神2：黑暗世界 01:01:00 异星战场

01:01:21 变形金刚

01:02:22 无敌浩克

01:04:04 斯巴达300勇士 01:05:20 无敌浩克

01:08:11 银行匪帮

01:08:20 木乃伊3

01:09:11 杀手：代号47 01:10:11 所罗门王凯恩 01:10:18 七龙珠

01:11:05 神奇四侠2：银影侠现身 01:11:18 最后的风之子 01:12:16 哈利波特与凤凰社 01:13:03 史前一万年

01:13:10 阿凡达

01:14:02 黑暗崛起

01:15:03 太阳浩劫

01:16:17 龙骑士

01:17:13 墨水心

01:18:05 波斯王子：时之刃 01:18:16 指环王1：魔戒再现 01:19:02 生化危机3：灭绝

01:20:00 波西杰克逊与神火之盗 01:22:10 魔法师的学徒 01:23:20 所罗门王凯恩

01:24:11 波斯王子：时之刃 01:25:01 铁甲钢拳

01:25:11 史前一万年

01:25:18 黄金罗盘

01:27:06 木乃伊3

01:27:19 诸神之战

01:28:12 最后的风之子 01:29:05 异星战场

01:30:02 功夫之王

01:30:15 珍爱泉源

01:31:08 创战纪

01:31:15 X战警前传：金刚狼 01:32:08 纳尼亚传奇2

01:33:04 生化危机4：战神再生 01:33:22 恶灵骑士

01:34:04 恶灵骑士2

01:34:19 波斯王子：时之刃 01:36:11 变形金刚2

01:37:20 雷神

01:38:05 最后的风之子 01:38:23 魔法师的学徒 01:39:17 关键第四号

01:40:09 波斯王子：时之刃 01:40:19 神秘代码

01:41:13 斯巴达300勇士 01:42:05 神秘代码

01:43:00 无敌浩克

01:43:15 神秘代码

01:46:06 恶灵骑士2

01:48:14 遗落战境

01:49:11 恶灵骑士2

01:52:13 人形净琉璃

01:55:06 恶灵骑士2

01:56:20 变形金刚2

01:57:20 恶灵骑士2

01:58:05 超级8

01:59:06 布洛肯山丘

01:59:17 300：一个帝国的崛起

02:00:13 专扁衰仔

02:01:00 300：一个帝国的崛起 02:01:08 哈利波特与凤凰社 02:01:23 绿区

02:03:08 基督再临

02:03:21 哈利波特与凤凰社 02:04:15 逃脱

02:05:02 预见未来

02:05:22 虎胆龙威4

02:06:19 斯巴达300勇士 02:07:18 星际迷航

02:08:20 创战纪

02:09:19 魔法师的学徒 02:11:05 预见未来

02:12:02 速度与激情4 02:12:16 变形金刚

02:13:17 变形金刚2

02:14:01 星际迷航

02:14:08 纳尼亚传奇

02:15:02 最后的风之子

02:15:13 300：一个帝国的崛起 02:16:03 巨人捕手杰克 02:16:13 超级8

02:17:00 X战警前传：金刚狼 02:17:11 创战纪

02:18:19 纳尼亚传奇3

02:19:18 胡桃夹子：魔境冒险 02:21:20 雷神

02:23:11 专扁衰仔

02:24:11 守望者

02:24:19 哈利波特与死亡圣器 02:25:06 龙骑士

02:25:20 驱魔者

02:26:15 魔法师的学徒

02:27:12 哈利波特与死亡圣器 02:27:23 超人：钢铁之躯 02:28:11 超凡蜘蛛侠2 02:28:18 无敌浩克

02:29:05 环太平洋

02:29:22 无敌浩克

02:30:23 环太平洋

02:33:02 守望者

02:37:07 迷幻

02:39:09 2012

02:45:18 变形金刚2

02:47:03 哈利波特与死亡圣器 02:47:12 超级战舰

02:51:11 变形金刚2

02:57:02 变形金刚3

03:01:23 雷神

03:02:03 超人：钢铁之躯 03:02:21 专扁衰仔

03:03:21 雷神2：黑暗世界 03:05:07 黑夜传说4：觉醒 03:03:06 X战警前传：金刚狼 03:07:02 超人：钢铁之躯

03:09:10 霍比特人2：史矛革荒漠 03:10:04 超人：钢铁之躯 03:11:16 异星战场

03:12:13 蝙蝠侠：黑暗骑士崛起 03:13:14 极乐空间

03:15:06 300：一个帝国的崛起 03:17:07 斯巴达300勇士 03:19:02 黑夜传说4：觉醒 03:19:18 雷神

03:20:16 生化危机5：惩罚 03:21:09 创战纪

03:22:08 超人：钢铁之躯 03:23:06 波斯王子：时之刃 03:23:20 独行侠

03:24:18 超人：钢铁之躯 03:26:06 终结者2018

03:27:16 变形金刚2

03:28:02 复仇者联盟

03:28:21 云图

03:29:23 环太平洋

03:30:23 诸神之怒

03:32:22 环太平洋

03:34:19 超级战舰

03:35:10 环太平洋

03:46:05 迷幻

03:49:02 安德的游戏

03:50:17 变形金刚

03:51:23 极乐空间

03:53:07 地心引力

03:54:12 变形金刚3

03:55:23 世界末日

03:57:04 遗落战境

03:58:13 神秘代码

03:59:06 变形金刚2 04:00:01 超级战舰

04:02:01 超人：钢铁之躯 04:02:11 2012

04:03:22 超人：钢铁之躯 04:04:14 天际浩劫

04:05:08 超人：钢铁之躯 04:06:01 变形金刚3

04:06:18 超人：钢铁之躯 04:07:20 星际迷航2 04:09:08 虎胆龙威5 04:10:16 变形金刚3 04:11:09 超级战舰

04:11:23 超人：钢铁之躯04:13:07 天际浩劫

04:13:21 超人：钢铁之躯 04:14:07 天使与魔鬼 04:15:03 变形金刚3

04:15:22 生化危机4：战神再生 04:16:12 超人：钢铁之躯 04:17:19 雷神2：黑暗世界 04:18:16 环太平洋

04:19:07 超人：钢铁之躯 04:20:05 环太平洋

04:20:18 创战纪

***：钢铁之躯

04:23:03 神秘代码

***：钢铁之躯

04:40:15 僵尸世界大战 04:41:19 神秘代码

04:46:05 隔绝

04:51:15 神秘代码

04:53:22 我是传奇

04:56:04 逆世界

***：钢铁之躯

05:00:23 逆世界

05:05:03 环太平洋

05:07:11 异星战场

05:08:17 地心历险记2：神秘岛 05:09:10 新世界

05:09:21 纳尼亚传奇3 05:12:03 地狱男爵2 05:13:01 阿凡达

05:16:05 可爱的骨头 05:21:12 阿凡达 05:24:00 重返地球 05:24:20 阿凡达 05:26:05 通往仙境 05:27:03 生命之树 05:28:10 神秘代码 05:31:08 变形金刚2 05:34:06 太阳浩劫

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