龙纹身的女孩大卫芬奇

第一篇：龙纹身的女孩大卫芬奇

《大卫》背后的故事

今天，张校长和孙主任来我班听了一节语文课。我讲的是神话故事《大卫》第二课时的内容。

应该说在讲这节课之前，我是作了充分的准备的，在反复研读教材及参考书后，依据上节课的学习内容，我确定本节课要解决的问题是：1.大卫为什么要和歌利亚交战?2.歌利亚是个怎样的人?3.面对歌利亚，大卫是怎么说的?又是怎样做的?从中你能体会到大卫怎样的性格特点?4.歌利亚和大卫的性格特点我们是通过什么体会到的?本文的写作方法有什么特点?课前我把这些问题以预习提纲的形式发给了学生,早自习的时候我也检查了他们的预习情况，大部分学生预习的很好，只有极个别的同学准备不是很充分。今天的课堂上，孩子们也能有理有据的说出自己的观点，能抓住关键词和重点语句来体会人物的性格特点。而且能够根据自己的理解提出问题，孩子们也能积极的去探讨别人提出来的问题。整节课应该算是比较顺利的完成了教学任务。但不知为什么，总觉得孩子们读文的时候找不到感觉，没有读出应有的激情。这成了本节课小小的遗憾。

第三节课的时候，张校长和孙主任帮我对本节课出现的问题做了分析，令我茅塞顿开。张校长说：“孩子们之所以读文读不出感情，就说明他们对人物性格的理解还不是很透彻。本节课两个人物的特点很明显，歌利亚是高大凶猛的，而大卫只是一个少年，两个在外形上有很大的差别。可以让学生通过对比来体会两人相差的悬殊。然后再去理解大卫要战胜歌利亚所面临的困难。进而再体会大卫的性格特点，这样学生可以就会感受深刻一些，读文也会更有感情。”孙主任也说：“歌利亚的外貌描写也很有特点，应该让学生在明白描写方法后熟读成诵，达到积累的目的。”听了她们的建议，我的思路一下子就打开了，反思我的备课，确实有不周之处，无论是在人物形象还是描写方法上，我都把大卫这个英雄形象做为重点让学生去体会，而忽视了歌利亚这个人物形象的重要性。也没想到让学生通过对比去体会。看来，被听课真的不是坏事啊!

经过几节课的思考，第八节课，我迫不及待的在班里又将这一部分和孩子们重新交流了一遍。我先是让孩子们看书中的插图并根据文中的介绍把歌利亚和大卫这两个人对比去看，孩子们得出无论是从外形上还是功力上，大卫都不是歌利亚的对手。在他们介绍的时候歌利亚的外形描写也就理所当然为他们所熟悉，学生们轻松的就背了下来，达到了积累的目的。接下来，我趁热打铁，马上又问道：“既然相差这么悬殊，那大卫取胜的原因是什么呢?”这个问题一抛出去，学生们的思维立即活跃了起来。有的说是因为自信，有的说是因为爱国才有了这么大的勇气，有的说他战前做了充足的准备，更让我惊喜的是我班王璐瑶的答案，她说那是大卫智慧的体现，硬拼是一定不行的，所以大卫选择了攻击歌利亚的要害部位——头部，所以取得了胜利。顺着她的思路，孩子们也说出了，正义的力量是不可阻挡的，智慧的力量是无穷的等等。孩子们的思维活跃了，理解也更透彻了，读文自然也是让人欣喜的。分角色读大卫和歌利亚的对话时，甚至让我们感受到了浓浓的火药味„„我长长的舒了一口气，感到无比的欣慰。

感谢我的领导，能给我中肯的建议，让我不断的进步;感谢我的孩子们，能和我共同学习，让我感受到了教育的魅力!

第二篇：达芬奇的故事

列奥纳多·达芬奇(1452-1519)意大利文艺复兴时期画家，科学家，人类智慧的象征。生于佛罗伦萨郊区的芬奇小镇，因此取名叫芬奇，5岁时能凭记忆在沙滩上画出母亲的肖像，同时还能即席作词谱曲，自己伴奏自己歌唱，引得在场的人赞叹不已。《最后的晚餐》是世界最着名的宗教画，《蒙娜丽莎》则为世界上最着名，最伟大的肖像画。这两件誉满全球的作品使达?芬奇的名字永垂青史。达?芬奇独特的艺术语言是运用明暗法创造平面形象的立体感。他曾说过：“绘画的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感。”

达芬奇的家庭非常富有，幼时的达是在良好的知识环境下健康成长起来的。到了来该入学的年龄，父亲把他送入学校进行系统的教育，达芬奇聪颖好学，对任何事都很感兴趣，从不以老师讲授的课程为满足，尤其对数学有浓厚的兴趣，常常提出一些疑难问题，使老师瞠目结舌，十分窘迫，在音乐方面，达芬奇善吹笛子，能创作，不仅作词，还会作曲，又有一副好嗓子，能自弹自唱，在为米兰公爵演奏竖琴时，还自制乐器，表演完全超出了其他乐师，一时轰动米兰。

达芬奇体格健壮，爱好各种体育活动，善训马，曾力挽狂奔之马，。在辩论中，能使最强的对手甘拜下风，他左右手均能书写作画，他的许多手稿都是左手自右而反写出来的，后人只有借助镜子反射出来才能辨认。

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第三篇：达芬奇的树

这是达芬奇画的树

恐怖么，不恐怖!普普通通

好，来看看达芬奇是怎么画好一棵树。

我不是过度解读，以下内容都是达芬奇本人写的。 达芬奇本人。 达芬奇本人。

诚然，画好一棵树没必要做到达芬奇这般格物致知，但真正炉火纯青的境界，恐怕不仅仅只靠简单的临摹

无论任何事情，做到细致入微的境界，离大师就不太远了。 以下摘自《达芬奇论绘画》 论树枝：

一，任何一棵树的任何一根枝条是被自身重量压低，都一律把它的末梢指向天空。

二、下层树枝的桠枝比上层树枝上的枝杈粗。

三、往树心方向生长的枝权，因为过于荫蔽内即衰萎。

四、最茂盛的树枝长在树梢，这因为它们暴露在阳光和空气中。

五、树枝伸出的角度通常都十。

六、树枝长老后，夹角较钝。

七、细枝条夹的角较尖锐。

八、树的每处分权合起时，与原来的树干一般粗。例如a、b连合等于e，c、d连合等于“e、f相加得主干。p的厚度，这op的厚度等于a、b、c、d厚度之总和。这是因为最粗的树干将其树汁分与各支。

九、主干的弯曲数等于由它生出的分支数。这些小枝之间并不正对着。

十、树枝的粗细愈相近之处，树枝弯曲愈甚。请看a，o枝和b，c枝，因为它们粗细相等，因此o、c、b枝比上面不太相似的一枝n、o、a更弯曲。

十一、树叶与树枝的连接处总在树枝上留有痕迹，这痕迹与树枝长在一起，直到树皮因树老而裂开为止。

论树的枝条及树叶：

某些树，例如榆树树枝疏而细，仿佛一只斜伸着的张开的手。它们是这样显示枝丛的形状：

低处的显出上面，最高的露出底面，中间的则部分显示上面，部分显示底面。显示上面的枝叶应向枝丛末端趋聚。中间的部分则在所有指向你的树枝中，显得具有最厉害的透视缩形。在树中央指向树顶的枝条最长，它们的枝丛形同生在河岸的柳树的叶子。

另外一些枝丛是圆形的，例如在抽枝生叶时，第六个叶或枝恰在第一个之上的那些树木就是如此，再一类的枝丛则稀疏而透明，如杨柳一类的树。

植物枝条的末梢，总尽其可能指向天空，除非被果实的重量压弯。 叶子的正面朝向天空，以便吸取夜间露水的滋养。 太阳给植物以精神与生命，土地则以水分滋润它。……

当年生的最晚树枝上的树叶，其生长规律如下：两片兄弟叶按反方向运动，也就是说，叶子环枝生长，使上头第六片叶子恰在下头第六片叶子之上。而它们转动的方式如下：如果一片长在它同伴之右，另一片就长在左。

叶子是来年生长的树枝或果实的奶头甚至乳房。

叶子总将正面朝向天空，以便整个叶面接受从空气中徐徐降落的露珠，并且植物叶子的分布层层相错，尽量减少互相遮掩，有如盘在墙上的常春藤那样。这种相错有两个目的，第一目的是留出让空气和阳光穿透的空间，第二个目的则是从第一片叶子上落下的水珠，可以掉在第四片叶上(对某些树则掉在第六片叶上)。 论植物枝条的起点：

植物主干上抽枝的方式与当年的枝条上生叶的方式相同。

叶子一片在另一片之上，共有四种生长方式：第一种也就是最常见的方式，是上面的第六片叶子正在下面第六片叶子的上方。第二种方式：上方三分之二在下方三分之二之上。第三种方式：上面第三片叶在下面第三叶之上。第四种是枞树，排列为层状。

叶子在枝干的生长：——两片树叶之间的树枝变细的程度，不会超过叶上叶芽的大小，它正等于从此以上直到下一叶为止的一段树枝少去的厚度。 在许多树的最后的枝条上，自然将树叶安排得使第六片叶子正长在第一片叶之上方，如此类推，除非此律破坏。这对植物有两个好处，第一个好处：在明年从长在叶腋部的双生芽中抽发新枝或果实的时候，用以润滋这一枝条的水分就能够循枝而下，积蓄在叶腋的凹处，以滋润双生的幼芽。第二个好处：来年各枝条生长时不会互相遮挡，因为五根枝条朝五个方向生长，而第六枝在第一枝之上有一段距离，也不会发生遮挡。

枝条总从叶子的起点处之上抽枝，果实亦然。

树枝有两种排列法：对生或不对生。如果不对生，中央的树干将忽而偏向一枝，忽而偏向另一枝。如果树枝对生，中央的树干是挺直的。

树木抽枝方式的不同——树木分枝的方式有三种，第一种方式，枝条往相对方向生长，一枝往东，—·枝往西，因而不直接相对，而是当中隔着一段空间遥遥相对。第二种方式：同时抽出相向的一对，但若第一对朝东与西，则第二对朝南与北。第三种方式：第六枝条总在第一枝之正上方，依次类推不误。

可以根据树的分枝计算未遭人损伤的树的年龄。例如a、b、c、d、e、f是些包围着海轮产生的枝条的圈愈近树中央愈小。

树的主枝相差多少，它们的年龄也相差多少。 树的南边比北边更年轻，更有活力。 树皮的最老的部分总是最先开裂的 树上最老部分的树皮最厚最粗糙

截断的树的年轮表示出树龄，并可依据其厚薄推出哪—年较湿润哪—年较干燥，还能指出树枝的朝向，因为朝南的一部分比朝北的一部分厚，因而树基(年轮)的中心离南边树皮近，离北边树皮远。

虽然这些事物与绘画无关，但我仍把它包括进来，使我对树的知识的遗漏减到最低程度。 树皮朝南一边的裂纹比朝北一面的裂纹宽。 树木一切直立部分一般都略略弯曲，凸端朝南，并且树上南面的树枝比北面的树枝既长又粗，且更茂密，这是因为太阳把树汁吸引到树表面上最近太阳处。大家都可以注意到这点，除非太阳被其它树木遮挡。

所有见太阳的花朵都成熟结子，其它只见太阳的反射光的花朵则不然。

老树下方朝北的树皮上长满青苔。

树皮总顺着树身方向裂开，但樱桃的树皮则裂成圆圈。

长在最高的地方，生在最稀的林子里井离这林子中心最远的树，粗细最为畸形。 长在最低最狭的山谷里，长在最密的森林中并离森林边缘最远的树，粗细最合适，并且最高。 论树：

——山谷底部与山谷周围的树木，比附近山顶的树木粗而高。山顶较山侧有更多树木盖覆，因为山顶不象山侧遭受那么多的流水冲刷。 论树的细桠枝：

——构成树木最后的叶群的树叶，在树的上部比在—下部更明显可见。这一点胡桃树比其它树更甚。因为它的叶子是七片成一群，如图所示。这些叶子由于它们的重量而下垂，并且常常靠在一起，造成远距离也能看见的亮斑。当你靠近这一叶团时，就可见每一片叶上的高光，枝下的树叶从根上斜斜地挂下，把影子投在底下其它叶子上。

根据所述理由，可以得出如下结论：

叶丛顶上的叶子比底下的叶子易于分辨，因为顶上的叶子不受其它叶子遮盖，而底下的叶子却被上方的叶子遮盖，因而眼睛不能完全分辨出一片片单独的叶子。……这都是发生在特殊光照射下的情况，若是在普遍光下，叶子只有光，没有高光，凡是叶子组成群的树木外观都如上述， 即使它们叶子是阔的，例如筱悬木、白柠檬树、无花果树等。

树的枝叶的几种情况：

树木叶群有四种情况：泽光，亮光，透光，阴暗。

枝叶最稀疏的树阴影最少。

照射树木的普遍光：——树上离地面最远的部分被最淡的阴影包着。……但如果树有浓密的叶子，例如月桂、枞树或黄杨树，情形就不同。……这些树叶愈近中心阴影愈浓。

叶上光与阴之大小：——可从上、中，下三个方向观察树木的枝叶。若从下方看去，则光是普遍光，所见的阴较亮部多。若从顶上看去，亮部比阴部多。若从中央看则亮部与阴部大小相等。

眼睛高度不同，所见的树木的影和光也随之改变。高处见树木影子少，在低处见它影子多。

透明的树叶：——光从东来，眼望西看，从下方看见树东半边，除了被其它树叶掩盖的部分之外，它的大部分都透明的。而西半边则因受到东半边树叶的遮挡显得阴暗。 论树：

——正对太阳看树，可见树木的绿色比其本来鲜艳得多，这因为树叶已透光。但树中心的叶子仍是暗的。但若从太阳的对面观察枝叶茂密的树木，则见叶子上阴影少，闪光多。

当太阳在东，树木的所有的受光部分呈现最鲜艳的碧绿，因为在地平线的一半，即东半边受太阳照耀的树叶都是透明的。

在西半边的湿空气中，绿色则很难看，污浊如黑灰，因为这些树叶不象在东边的叶子，是不透明的，并且这里的空气又湿又亮。 论树叶的高光：

——树叶的表面通常都很光滑，因此能部分地反映空气的颜色，因为空气和稀薄透明的云混合后是白色的。如果树叶的表面天然是黑色的，象榆树叶一样，又未曾蒙上尘土，那么叶面上将出现青色的高光，这是因为第四卷第七命题说亮与暗结合生蓝色。

反映在这些叶子上的空气愈纯愈蓝，叶面上的高光也愈蓝。假使树叶象五月时枝头的树叶那样柔嫩，叶色将是近于黄的绿色，蔚蓝的空气反映在这些叶上就产生绿色的高光，因为第四卷的第三命题说黄色与绿色混合必定产生绿色。 论灌木花枝上蓓蕾的种类：

——长在灌木的枝条上的花，有的在枝条的最顶头，有的在茎的最下部开放第一朵花。

顺风看草地和树木比逆风看明亮得多，这是因为叶子的背面总比它的正面灰白。顺风看去，只能见背面，逆风看则因叶梢弯转，将阴影投向叶心，故见它有阴影。

枝条最修长的树如杨柳之类最易为风吹弯。

如果眼睛既看到树木迎风的一面，又看到它背风的一面，那就会见到树木的枝条在迎风的一面比背风的一面密，这是因为风吹打着向风的树顶将它压在粗枝上，使树叶密集而很不透明。但在对面的树枝却被透过叶缝的风吹离树心，因而显得较稀疏。

最高的树被风吹得最弯。 叶子最茂密的树被风吹得最弯。 树叶最密最厚的树产生最浓的影子。例如月桂一类的树。 不被树叶或果实压坠的笔直的枝条，却指向它们分支的中心。

生在阴湿地方的老树的树干，下方总布满青苔。

幼树的树皮比老树的树皮光滑。

树的上层枝条的叶子，比下层枝条的叶子茂盛。

林子外周的树木的叶子，比林子中心的树木的叶子茂盛。 树林最密的地方地上草最少。

树叶的亮光有的是因为正好介于光和眼之间而通明，有的由于被空气照亮，再有的则由于高光。

通明的树叶颜色比原来的鲜艳，被大气照明的叶片更多显示本色，而叶的高光部则反映空气的颜色较多。 论树叶的阴影及透光：

——因为叶子透明，所以投在被它掩蔽的叶子上的不是极暗的影子，而是淡淡的影子，结果阴影获得美观的绿色。在第一片树叶之下的第三片叶子的暗度是第二叶的暗度的两倍，因为上面有两片叶子阻蔽它，第三片叶子也同样投下影子，第四片亦然，依次类推，以至无穷。

因此，画家，当你绘制一丛丛大枝叶的时候，丛的外周比树的中心明亮，使最近光伪叶丛稍亮这些近光叶丛中，又使那些更近光的叶丛再亮些，片树叶更亮，而最亮的则是那向光的叶尖。

幼树及其叶子：——幼树的树叶和树皮比老树的柔嫩光滑，特别是胡桃树在五月比在九月鲜亮。

树影从来不曾是黑的，因为凡有空气透射的地方不可能绝对黑暗。

树木过一定距离后(由于透视缩形之故)，就不将它的真形显示给眼睛，或者，它的叶形也是不准确的，可是，枝丛的形状还保留着，有一定的量和质。如果由于距离，枝丛的形状也消失了，那么眼睛看到的就只剩下它的亮度和暗度，如果你从更远些的距离观看，就只能看见将它与其它物体区分开来的颜色，假使这颜色和别种物体的颜色无异，它们就完全不可分辨了。

远方的树在它们的天空背景上形成什么轮廓：——树木愈远，它的枝叶在亮空气—卜造成的轮廓愈接近球形，愈近，愈不象球形。例如第——棵树A离眼近，因此显示它枝条的真形。B树的枝条形状几乎消失，到C树已完全消失干净，不但枝条消失几尽，连整棵树都要用很大努力才能认出来。

每一件阴影物体，不论形状如何，在远距离处总象球形。所以如此，是因为如果物体是正方形的，那么它的角在短距离消失，再远些较小的边也消失。在整体消失之部分就这样首先消失，因为它比整体小。正如同人形前，部分就这样首先消失，因为它比整体小。正如同人形在这种情形下舱、臂、头比身躯先消失，随后躯干长度的两端比宽度的两端先消失一样。如果这些端线是相等的，在棱角仍保留的时候，它们将构成一个正方形，如果棱角也消失，就成圆形。

第四篇：终端的达·芬奇密码

第三终端几乎成了2006年的代名词。而业内常见的一种提法是，质优价廉的 普药是这一领域目标人群的一大消费特点，于是，大家把目光都聚集在OTC 市场 时，事实上，尚是一块处女地的第三终端处方药营销远未被开启。

可以看到，大牌药企的盘踞和涉猎，让原本一片太平的第三终端狼烟四起。一时间，国内叫得响的医药企业似乎都瞄准了这个市场上的OTC 产品，投资 金、投人力、投精力，而OTC 的光芒在一定程度上掩盖了处方药的存在。正如同 达。

芬奇的绘画，在画面的光环之下，还隐藏着别样的神奇。在第三终端，这份 神奇就是被部分企业所忽视的处方药营销。

在调查中笔者发现，部分企业往往把精力放在了铺货、沟通等层面，亦或是 OTC 产品的宣传推广，却忽视了处方药的品牌塑造。事实上，对于第三终端而言， 处方药营销远有很大开拓空间。针对现状，企业想要进入第三终端处方药市场， 笔者认为需要从以下四方面出发。

产品选项决定企业出路

无论是在哪个市场，铁一般的政策决定了企业的诚信度的重要，而产品力更 重要。齐二药事件的延续效果，让我们看到政府对医药监管的再次发力。此时的 医药市场，面临的既是商机，也是危机。哪家企业能够拍着胸脯说：“只要企业 诚信、产品过硬，加之优化的产品组合，就能一举成为行业市场关注的焦点”?更何况是进入最朴实的第三终端。因此，对企业而言，要成功进入第三终端， 成功切入处方药市场，产品组合尤为重要。

第三终端消费群体的特殊性，决定了处方药企业在产品选择方面，应花大力 度瞄准那些治疗性、功能性且价格相对中低端的药品。在这方面石药和哈药就较 为聪明了，石药在抗生素方面领域的全盘占领式产品组合，哈药区域性品牌垄断 的产品组合，无论是消费者需求，还是终端需求都是勿庸置疑的!在行业区域、 地区优势、产品系列化等方面进行产品组合，成为某一方面的专家无疑是第三终 端处方药的绿色通道。

联盟就是力量

第三终端是一个特殊的市场，它的特殊性、群众性、专业群体的重要性直接 影响了其发展潜力。

医药公司、专业的医师协会，甚至是店员联谊，第三终端看似是一个小圈子， 在其内部却存在诸多大圈子，且产品销售和品牌塑造起着绝对性作用。在这方面， 作为全国中药第一龙头的神威药业，借助原本在第三终端强有力的市场盘踞力， 将原有的第三终端资源借助专业协会调动起来，使其成为自有圈子，不仅快速提 升了企业在第三终端的影响力，同时，专业协会联合后的互动巡回也为企业牢牢 抓住了最有话语权的人群!再譬如2005年3 月国内最大的抗生素生产企业华北制 药集团，与国内最大的中药企业太极集团的联盟，不仅加快了华北制药的覆盖力 度，更为重要的是华北制药借助太极集团的营销渠道、零售渠道，提高自己的产 品销量扩大了其在西南地区的市场份额。在这里我们可以看到，相对于一二终端 而言，第三终端的专业性、联合性、灵活性相对较高，尤其是处方药方面专业性 较强，与专业机构、专业队伍建立专业圈子，建立企业联盟、行业联盟、机构联 盟等等，正是最有力的武器!

终端拦截是关键

不能代金销售了，不能买通医生了，不能随便定价了„„随着各项政策的加 强，处方药营销瓶颈日益勒紧，但在高额利润的促使下，使各路商家对其运作还

是充满了期待。

一般而言，企业往往会将终端建设力度放在竞争较为激烈的第

一、第二终端， 人员跟踪维护、终端包装，甚至常常为了方寸堆头打的头破血流。相比之下，第 三终端却冷清很多，即便是在第三终端OTC 领域也不尽如一二终端皮毛。在此基 础上，如何有效利用第三终端，抓住依赖医生为主的终端阵地，如农村乡卫生院、 厂矿医院、乡村卫生室、社区卫生中心、计生站等，进行终端拦截显然是进入第 三终端处方药企业关注的重点!

在第三终端拦截上，针剂和抗生素依然是市场主体，且拦截作用最为突出。在拦截方法上，可依托招标拦截、合作拦截、参股拦截等等手段实现。再这 方面，扬子江堪称学习典范。利用企业的实力和影响力，实行一对一沟通，业务 员重心下沉到第三终端，再辅以光明正大的名义，邀请终端负责人，如院长等院 级领导到杨子江总部参观，看似简单的参观，但却再间接再目标影响力人群中为 扬子江打了广告，占领心智空间自然不是问题，霎时实现杨子江有的产品的全部 拦截。

即不违背政策，同时又实现了拦截的目的，一箭双雕!

公关，最不容忽视

近两年来，国家对农村医疗体制的关注和力度的加强，致使一大批企业把公 关活动从一线拉到了第三终端，尤其是对于处方药企业而言，广告不能打，过度 传播不能作，促销不能搞，能做的也只剩下公关活动了。利用公益的名义做产品 传播，虽不能大张旗鼓，但至少也落个眼熟，效果，自是可想而知。

在这方面，国外的处方药企业显然要比国内看的早，看的透。譬如致力于艾 滋病宣传教育的辉瑞在2005年不但在企业内部推出非歧视政策，还启动了全 中国的“艾滋病公益项目”，即相应了国家号召，符合国家政策，同时，从上到 下贯彻到底。再譬如罗氏、诺华、惠氏等等大牌企业，哪一个不是把公关当成产 品和品牌的敲门砖。尤其是对于处方药数量不够，大农村地区根本就没有执业药 师、没有相应的医疗实施，安全意识较差，用药常识欠缺的第三终端而言，一个 针对性强，有助于终端需求的公关活动是处方药营销的绿色途径，也最不容忽视!踏实肯干，本色营销才是真功夫

归根结底，处方药市场的确是高风险的一个行当，但对于刚刚开发的第三终 端而言，处方药市场还有极大的运作空间。而无论是哪一种手段或方式，最重要 的是医药企业要保持一颗平常心。不盲目跟随OTC 步伐，做好基础功，脚踏实地 的服务第三终端消费者，脚踏实地的赢得第三终端的合作者!

这个时代的营销已经进入一个白热化，百家争鸣的时代，对于处方药这样如 此敏感的话题，我们既不能忽视和放弃这块肥硕的处女地，同时，也不能妄自菲 薄。只有以本色营销的心态，将OTC 运作的方法有效嫁接到处方药市场，更好的 开发和利用第三终端现有优势，才能真正赢得第三终端!

当所有人都把目光聚集在了OTC 市场，聚集在第三终端，当所有企业把精力、 资金、人力物力都投入到一二终端，在你死我活的厮杀的适时候，踏实下心情， 有效资源对接，以过硬的产品力和营销力来深入开发，谁说第三终端处方药市场 这个密码不能开启呢?!

第五篇：达芬奇的童年生活

达芬奇的童年回忆

弗洛伊德认为达芬奇在童婴儿时期就已经与母亲发生乱伦关系，凭证仅是达·芬奇的一个关于秃鹫的梦。这个梦是这样的：似乎命定了我与秃鹫永远有这样深的关系，我想起我还在摇篮里的时候，一只秃鹫向我飞来，它用嘴巴拨开了我的嘴，而且多次用嘴巴拍打我的嘴唇。这是我幼时最初的记忆之一。我想，这样的论断是可怕的。那为什么很多人相信弗洛伊德的这套理论呢?因为他是弗洛伊德。因为他是权威。

就如我们中国人对马克思的崇拜一样，我们从高中就接受的世界观就是物质决定意识，意识反作用于物质。我不能也没有机会去探讨去思索这是why，how，这种教科书式的说教把我们的世界观、价值观都笼络在马某人的光环之下。如果我提出意识决定物质的观点，那我可能会被认为是故意的，或者是因为不理解马的观点才会产生的一种思想的误差。在这种权威的光环笼罩之下，弗洛伊德，马克思等的观点在强奸着每个有思想的人，自己的想法是那样的苍白无力。尤其是那种教科式的传授，把我们的思想直接固定在书本上的文字上，而这样的目的无疑是为了做对某个考试题目，这是相当可怕的。

我承认弗洛伊德在对待达·芬奇的态度上是严谨的。他对于达·芬奇的研究不是一种亵渎，而是通过把神人化为现实的方式展现在世人面前其最基本的欲。也许这是两位大师间的穿越时空的对话，旁人无法参透，但是最起码的尊敬会有的。“世界喜欢使辉煌黯然失色，将崇高拖入泥潭”。这句出自席勒的名诗《奥尔良少女》的话很好的诠释了弗洛伊德对达·芬奇的情感，同样，米兰·昆德拉的那句上帝也是有大肠的，也很好的说明了后来者对那些在高位的人的追求，尊敬。

话多无益。就此打住。而对于那些道貌岸然的人来说，一辈子不知道自己在追求什么，只知道当走狗，当跑腿的，别人怎么说就怎么说，跟在别人的脚步后边，还特别是不允许其他人对其的观点持反对态度，这种人只能是生活在午夜的魔鬼，上不了台面的人。

当一个运动失去了他所存在的群众基础时，他变得只存在于大学精英之中。

这是一段令人震惊的话语，从未有接受过的新奇的理论。从孩提时期对自身的研究，每个人的身上都存在与众不同的困惑。你有的我没有，为什么，那这就是为什么他要指着那里的那种困惑和迷茫的眼神，多么可以理解的一指。我应该也会有，但可惜的是我忘记了。这种性意识的萌发对于自身的性发展是重要的这是一种吸引，一种诱惑，这也是无法抗拒的。

世界本来就创造了两性，就存在这种差异。放在具体的感觉上，弗洛伊德认为的是，男孩以为女孩本也有阴茎，只是还很小，没有长出来，这有他的道理。而我所想的是他在想为什么，这是十分扰人的。无论男孩女孩，都会有这种想法。为什么人类在原始时期要崇拜性器官，人类将阴茎作为膜拜的对象，而不是心，手之类的东西，两性之间差异的显露，将男性的进取，积极的东西展示出来，对性器官的崇拜是不经常放在面前讨论的，他会存在于人的潜意识中，外表与内心的差异是相当大，而更多的是将其谈论成低俗化的性欲，与原始的崇拜大相径庭。

男性在早期存在的俄狄浦斯情结以及对父母一方的依恋，对于现在的孩子来说也是存在的。

对于男同性恋者而言，他们认为，他们是被器官因素决定了的，先天被强迫从男性身上获得快乐，而无法从女性身上得到快感的人。而在同性恋的精神起源来看，同性恋者一般在童年时期都有对自己很温柔的母亲，而母亲的性格有具有相当大的男性化的特点，能够取代父亲的位置。另外，对其他女人的爱慕可能会导致对母亲的不忠诚。

2013/5/7 午