山水画艺术成就分析论文提纲

论文题目：传承与发展：王原祁山水画研究

摘要：对中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展是不同历史时期文艺工作者的历史使命与时代担当。王原祁是山水画传承与发展中的里程碑式人物,18世纪中后期,内忧外患的局势致使部分学者在检视中华文脉中逐渐走向文化不自信的境地,他们质疑中华传统文化并将文化不自信的情绪延展到中国绘画发展史中,他们认为,董其昌与以王原祁为代表的清初四王名不副实,指责王原祁山水画作品是对不同历史时期名家作品的临仿,千篇一律、毫无新意,甚至认为王原祁等人严重阻碍了山水画的发展,这种论调在百年来的社会大变革中愈演愈烈,致使人们对王原祁山水画艺术成就与历史地位产生两种截然相反的评判。时至今日,盲目否定与肯定王原祁山水画者依然不少,严重影响着人们对王原祁山水画艺术成就与历史地位的客观认识,对进一步传承与发展中华优秀传统文化产生着不良影响。本文力求通过风格分析、社会学分析、图像学研究、文献学研究、描述性研究等方法,对王原祁传世山水画作品进行系统深入研究,从中梳理其不同时期山水画的演变轨迹与原因,以及他在山水画用笔、用墨、用色、丘壑布局等方面的传承与发展。绪论中阐明文章写作的缘起,指出盲目否定或肯定王原祁山水画艺术与历史成就者未能全面认识王原祁山水画作品,对与本文相关的国内国际研究进行回顾与评述,并对文章的写作思路、研究方法等进行说明。第一章,运用风格学、图像学、文献学、社会学等方法对王原祁山水画进行分期分类,基本确定其不同时期山水画变革的时间节点、原因与路径等,立体化呈现王原祁绘画生涯中不同时期山水画的风格特征。第二章,通过梳理文人画笔墨概念的生成与发展,进一步探讨王原祁山水画笔墨的传承与发展,阐释其山水画的用笔用墨是对其之前绘画笔墨的总结与发展,认为王原祁是在董其昌提升笔墨在山水画中地位后,将这一艺术形式发挥到一定高度的山水画创作者,为笔墨艺术的进一步发展拓展了空间,其在山水画笔墨艺术领域所取得的成就影响着后世诸多山水画名家。第三章,勾勒山水画设色理念与方式方法的历史文脉,指出王原祁山水画设色兼具积色体与敷色体理念与方式方法,认为王原祁山水画墨与色、色与色、色与笔在传承传统基础上均进行了积极探索,用色与用笔用墨无异和色中有墨、墨中有色等设色理念与艺术实践提升了色彩在山水画中的地位,也对后世山水画创作者的用色理念与方式方法产生着深远的影响。第四章,对不同历史时期山水画丘壑布局进行梳理,认为王原祁丘壑布局是对宋元以来山水画图式的传承与发展,并指出王原祁未传承董其昌否定黄公望《浮峦暖翠图》的画学思想,他将这一“景碎”特征的丘壑布局发挥到极致,成为垒石成山式积小块成大块山石结构样式,认为王原祁垒石成山式积小块成大块、龙脉山体气势、开合起伏的画面空间分割等画学思想与艺术实践,已成为山水画研习者中广为流行的专业术语。第五章,分析王原祁山水画中的书、文、印等来解读其综合文化素养与画学思想,对其师古不泥古的辩证传承精神与借古开今的创新精神进行肯定,并分析了王原祁终其一生致力于南宗正脉的得失。结论通过对以上章节的分析研究,认为王原祁不同时期、不同类型山水画传承并发展了董其昌南宗画学理论,他在用笔、用墨、用色、丘壑布局等领域均于传统基础上进行大胆探索并取得了巨大的成就。希望通过这项研究,促使当下山水画创作和研究者能建立起对王原祁山水画艺术成就和历史地位的客观认知,进而从王原祁的画学思想与艺术实践中汲取宝贵经验,在中华优秀传统文化的传承与发展中创造性转化、创新性发展,创作出更多、更优秀的精品力作。

关键词：传承与发展;中华优秀传统文化;王原祁;山水画艺术

学科专业：美术学

摘要

Abstract

绪论

一、选题缘由

二、研究问题与研究意义

三、国内国际研究现状

(一)国内研究现状

(二)国际研究现状

四、研究方法与论文框架

(一)研究方法

(二)论文框架

(三)回避问题

第一章 王原祁山水画的分期与演变

一、王原祁早期山水画探索

(一)在家学中初试山水画

(二)以王时敏之法临仿黄公望山水画

(三)以王时敏之法临仿宋元诸家

(四)以王时敏之法进行尝试性的山水画创作

二、王原祁中期山水画变革

(一)将所见风物融入其山水画中

(二)尝试透视法构图

(三)在倪瓒山水画中体会特有的图式与笔墨

(四)在王蒙山水画中寻求雄伟气势

(五)意仿黄公望山水画

三、晚期山水画类型

(一)简洁平淡型

(二)繁复多变型

(三)层峦叠嶂型

(四)简拙松灵型

第二章 王原祁山水画的笔墨形式

一、传统山水画中的笔墨

(一)文人画笔墨概念的生成与发展

(二)王原祁山水画笔墨的传承

二、王原祁山水画的用笔与用墨

(一)王原祁山水画用笔特征

(二)王原祁山水画用墨特征

(三)王原祁笔墨与物象间的关系

三、王原祁对山水画笔墨的贡献与影响

(一)王原祁对山水画笔墨的贡献

(二)王原祁山水画笔墨探索对后世产生的影响

第三章 王原祁山水画的画面设色

一、传统绘画色彩观与设色方法的发展

(一)中国画的积色体与敷色体设色

(二)王原祁山水画设色的传承

二、王原祁山水画用色分析

(一)色与墨的关系

(二)色与色的关系

(三)色与笔的关系

三、王原祁对山水画设色的贡献与影响

(一)王原祁对山水画设色的贡献

(二)王原祁对山水画设色的影响

第四章 王原祁山水画的丘壑布局

一、传统山水画中的丘壑布局

(一)山水画中丘壑布局的发展

(二)王原祁山水画丘壑布局的传承

二、王原祁山水画丘壑布局分析

(一)垒石成山式的积小块成大块

(二)龙脉山体气势

(三)开合起伏的画面空间分割

三、王原祁对山水画丘壑布局的贡献与影响

(一)王原祁对山水画丘壑布局的贡献

(二)王原祁对后世山水画丘壑布局的影响

第五章 王原祁山水画对后世的启示

一、综合素养在其画面中的全面展现

(一)书法、用印素养

(二)诗文素养

(三)画学思想

二、师古不泥古的辩证传承

三、借古开今的创新精神

四、致力于南宗正脉的得失

结论

参考文献

附录 :王原祁山水画年表

致谢