音乐、电影随身（精选四篇）
音乐、电影随身 篇1
德国电影大师弗里茨·郎的科幻电影《大都会》是表现主义默片, 本片是历史上造价最为昂贵的无声电影, 在电影史上影响深远。对20世纪的电影尤其是科幻电影产生了重大影响。其2001年的修复版被联合国教科文组织选为世界文献遗产。
本片的初拍完成版本长达三小时半, 德国柏林首映版本长达153分钟, 后基于票房收益与政治审查等因素, 世界各地上映的版本均被删减了很多内容, 影片成了片长不一的剪辑版。自二次世界大战后, 本片的原始母片散逸世界各地难以寻齐, 于是这部电影碎成了上千个片段, 电影史学家努力复原这不无可挽回的遗失的电影。很庆幸的是为《大都会》配乐的作曲家戈特弗里德·胡佩茨的乐谱和一个钢琴版的手稿保存了下来, 一些管弦乐部分也保存了下来, 这为后人去分析片中的音乐有了依据。
影片虚构了2026年一个未来时代的城市。世界被分成了两个阶层, 权贵和富人都住在梦幻般的富丽大厦里, 过着享乐的生活;而广大劳工长期被困在地下深处的城市, 在冰冷的机器前拼命干活。大都会统治者菲达逊 (Fredersen) 的儿子法迪 (Freder) 着迷于地下城的漂亮女子玛利亚 (Maria) 。少女玛利亚经常向工人们传道并鼓励他们等待光明的到来。这引起了统治者的反感, 他让科学家制造一个机器人玛利亚去损毁真玛利亚在工人心中的形象。此举不仅没有达到效果, 反而煽动了工人们的反抗热情。真玛利亚赶来遏止了这一疯狂事件的发展, 最后劳资双方圆满和解。
该片拍摄历时是八个月, 建起了巨大的摄影场, 制作了未来的机器;试验了当时最先进的电影技术;有数千临时演员参加。自然, 片中的音乐也是费尽心思与影片相匹配。
第二章影片中的音乐
最早期的无声电影 (默片) 就有音乐, 那时是现场演奏。当时的影片由于没有音效声、环境声与对白声, 音乐就成为弥补视觉与听觉不平衡的方法。当《大都会》1927年在柏林首映时, 是作曲家戈特费里德·胡佩茨创作了恢弘的交响乐配乐为之配乐。
1. 影片的音乐风格
该片中的音乐风格有晚期浪漫主义气氛, 20世纪20年代是以刺耳强劲的音乐庆祝机器和工业都市风格的时代。这里仿效了表现主义“机器音乐”。属于现代的音乐试验, 不协和, 充斥着各种节奏的坚硬而未融为一体的撞击声。这里有当时流行音乐的特点, 永恒花园的部分的华尔兹就是一个例子。引导永恒花园的华尔兹令人联想到维也纳和盛大舞会的情景。在这一场景的第一个部分, 乐队演奏了一曲华尔兹:在一个32小节复杂序曲之后, 是来自许多华尔兹的套语汇编, 一个旋律优美的母题出现了, 被演奏了三次—先以Ab大调, 然后以Gb大调, 后以B大调—间以结构松散的过门。
这里也有简短的音效, 用音乐来模仿是世界中的声音, 起到画龙点睛的作用。比如:《大都会》开头那段不和谐和弦代表着工厂汽笛, 竖琴的演奏声, 以及当玛丽进入花园时响起的小提琴的颤音, 小提琴的颤音预示着有重要的事情即将出现。主机室中大爆炸的声音;玛丽亚对工人城市中的一面大罗的警告性撞击。
胡佩茨最重要的音效是对乐旨的使用。乐旨是一个主题或某种其他连贯的音乐思想, 用于代表或象征一个人、物品、地点、思想、精神状态、超自然力量、或任何其他成分。影片的最初十分钟音乐所描述中提到的所有主题都是乐旨。
乐旨决定电影的地理和国家氛围和为每个重要人物赋予一个主题。比如说如果情节发生在“英国”, 就是用“英国”特色的音乐强调情节的气氛。
《大都会》的音乐形式上的风格, 是有简短而引人注目的母题组成的构成主义蒙太奇。它包括一些更长的主题, 但是一般而言, 所有的主题, 包括与会的弗雷德的主题, 都是以规则且清楚界定模式呈现出来的简短的母题一样的乐句组成。并且这些主题在后面重复出现时, 通常仅演奏基本母题或引导性的小节。音乐的这种构建方式, 更大的部分由母题和主题连接而成, 主要借助重复、模进和无中介蒙太奇三种技巧。
2. 影片中故事世界的音乐
(1) 音乐在无声电影中的必要性
人们在观看电影时有时会注意到音乐, 有时几乎没有意识到音乐, 好像电影音乐是“注意不到的”。但这并不意味着音乐是不重要, 这是故事世界的音乐。无声电影中的音乐通常是“外部的”演奏。无声电影中的音乐有两类必要性所决定:一方面, 他要消除活动画面的时间矛盾, 让观众接受虚构故事中的时间;另一方面, 他要给一系列破碎的镜头一形式和结构。
(2) 音乐在无声电影中的表现形式
音乐在无声电影中的表现形式:最常用的做法就是以管弦乐的强音来表示打击声等:对人物对白的部分, 多以乐器演奏的形式来配合呈现。
即使是现场音乐在电影屏幕前为观众演奏, 但人们还是在意识中觉得音乐是在电影故事中的。比如:在影片的前十分钟, 我们听到了音乐对秒钟运动节奏的强调, 工厂启迪刺耳的声音, 这都是音乐仿效现实世界中的声音;主机室大爆炸的声音;《大都会》开头那段不和谐和弦听起来像工厂汽笛声音等等。
音乐还被用于表现话语:在巡视工厂机房时, 弗雷德经历了一次工作事故。这时候出现一段配乐, 而当他见到他的父亲的时候, 他开始激动的述说着什么, 而这时这段配乐再次重复, 这时候的音乐就表现了弗雷德的说话声和他所说的事情。
参考文献
[1]《电影音乐》[挪威]彼得·拉森著.聂新兰.王文斌译.
[2]《影视作品分析教程》.张浩.冯晓临.主编.
[3]《电影*音乐》罗展凤.编著.生活·读书·新知.三联书店出版发行.
[4]《影视音乐》.陈斌.程晋编著.浙江大学出版社.
[5]《影视配音艺术》.施玲编著.浙江大学出版社.
PSP:我的随身电影院 篇2
在PSP上看电影最好的格式就是全屏的MP4，要想欣赏这种格式的电影，一定要用OEA升级，现在你在购买新PSP的时候，店主通常会直接给你刷好，若你想亲自动手刷机，那么可以参考http://psp.tgbus.com/pspdg/jc/200704/20070421105724.shtml。注意刷机过程非常简单，但存在一定危险，如果操作不好，PSP很可能变“砖”，一定看清每个步骤。
刷新完成后就要在电脑这边进行设置了，要使用PSP的视频转换软件需要先安装两个软件，分别是解码包klmcodec157(下载地址:http://vista.levelup.cn/editorsftp/MaricS/klmcodec157.rar)和AviSynth(下载地址:http://www.newhua.com/soft/34382.htm)。如果你已经安装了暴风影音等播放器，可以只安装AviSynth。
至此所有的转换工作已经全部完成，从http://work.newhua.com/cfan/200719/Ezbuilder.zip下载Ezbuilder 1.4版，只要电脑能正常播放的视频，这款软件就都能转换。
把下载的Ezbuilder解压缩后，把要转换的视频放在MediaFile目录下，运行Ezbuilder-CN.exe，弹出选择项目窗口(见图1)，我们选择“3”，再选择“PSP相关影片格式”，为了转换的视频能够全屏播放，按“1”，选择“PSP官方影音格式转换相关设定”。这时会出现如图2所示的5个选项，一般来说，如果是动画片、言情片，可以选择“2”，若是动作片大片，建议你使用“4”。经过设置，稍候视频就会转换完成了，转换好的视频保存在DoneFile目录下，直接把它们复制到PSP上的Video下，不用安装任何软件就可以直接播放了，非常方便。
图1
图2
小提示
现在网上有N多号称可以转换PSP格式的视频，但转换出的视频大多不能在PSP上全屏播放，但Ezbuilder转换出来的视频非常清晰，可以实现点对点视频播放。
让老爷机快速转换视频
如果你的电脑配置比较差，要转换的视频又是MTV这些小文件，那么你完全可以让All2Convert网站帮你转换，登录http://www.all2convert.com/index.html，点击“浏览”按钮，选择从本地上要转换的音频或视频文件到服务器上。要注意一点的是，一次只能转换200MB以下的文件，并且暂时不支持批量转换。
在Convert to选项的右边点击下拉菜单，选择要转换的文件类型，我们选择“MPEG4 PSP video（.mp4）480×272”，接下来点击START按钮，所选文件就会先上传到服务器当中，然后开始转换，转换的时间长短跟文件的大小和转换的格式有关。转换完毕之后，All2Convert网站会提供一个链接地址，点击这个链接地址就可以将转换好的文件下载到本地，非常地方便（见图3）。
图3
小提示
把音乐随身携带 篇3
记得十月的一天，学校里请到上影乐队的一位琴师来教我们拉二胡，这位琴师教我们拉的是《良宵》和《光明行》。那时候，我们学校已搬迁到一个较好的校舍里，教室里灯火通明，室外是绿色的草坪，皓月当空，环境宁静而幽雅。那位琴师演奏得真好，《良宵》拉得流畅优雅，仿佛在诉说着一个发生在如诗夜晚里的故事。演奏《光明行》时，我们感到了琴师身上有一种坚定，音乐流露出来的雄壮感给人一种激励向上的感觉。琴师接着介绍了刘天华创作这两首曲子时的时代背景以及演奏时的方法、指法等，他反复向我们示范，然后一个个地纠正大家在演奏上的错误，给我们上了极其生动的一课，也使我对二胡产生了极大的兴趣。
马名玄从乐队里找了一把二胡借给我，我一有空就开始练习各种曲子。后来，我看电影《春秋》（香港版），背景是用《病中吟》为主题音乐，把觉新的悲愤、反封建、向往进步自由的精神全部用音乐表达了出来，我对《病中吟》着了迷。
时间过得很快，我和其他三个同学被提前毕业，参加西北的国防工业建设。全班同学都来送我们，马名玄拿着一把二胡郑重地递到我手里说：“这把二胡送给你，你好好拉，希望你能成为一名出色的二胡手。”我激动地收下了这把二胡。于是，这把二胡跟随我，离开上海，到了大西北宝鸡。
刚开始的时候，我们集中在厂外营房里学习，空余时间较多，于是我一有空就拉起了二胡，尽管拉得不好，但是厂乐队还是把我吸收进去，让我演奏二胡。其实，我是个怯场的人，刚上台拉二胡时，两腿直哆嗦，不过慢慢地也就老练了。
二胡我渐渐拉得熟练了，对曲子也有了进一步的理解，这些曲子有的需要抒情，有的需要激昂，速度有时要快，有时要慢。那时候，我开始接触《二泉映月》，觉得很好听，拉起来也有难度，听老琴师说，把《二泉映月》拉好了，你的二胡就拉到家了。一次回沪探亲，我特地到无锡姨婆家住了几天，因为她家就住在无锡直街，进出锡惠公园方便。夜晚的我独自在二泉徘徊，想体会阿炳究竟是在什么样的心态下创作出《二泉映月》的。无锡，关于阿炳的传说有很多，大运河旁、三里桥、崇安寺遍及阿炳的足迹，但是我对阿炳的理解仍是模模糊糊的，对乐曲的理解仅在表面，并没有深入。
或许这就是一种缘分，1988年我调到了无锡。工作之余，我开始收集阿炳的资料，沿着阿炳的遗迹进行追访。之后我结识了黎松寿教授，他对《二泉映月》深有研究，他一句一句地给我讲解乐曲的含义，告诉我这首曲子应该怎样运弓，怎样表达感情，我获益颇丰。看了二胡演奏家闵惠芬的文章，我意识到，演奏乐曲的人要进入角色，演奏《二泉映月》就要进入阿炳的角色，用当时阿炳的处境、心情去演奏，才能取得成功。阿炳的身世是很悲惨的，他把自己所有的语言用音乐表达了出来，难怪指挥大师小泽征尔说：“听《二泉映月》应该跪着听……”《二泉映月》之所以成为二十世纪世界十大名曲之一，这完全是阿炳把他的一生苦难用二胡上的两根弦凝练出来了。
今天，我懂得了要拉好二胡就要首先理解乐曲的含义、创作背景，要进入角色，这样去拉才能拉出乐曲的原汁原味，丰满、充实、有生命力。
从赵寒松教授所写的文章中知道，拉二胡心态要好，人品要正。按他的意见，心术不正，搞歪门邪道的人是永远都拉不好二胡的。闵惠芬说：“要拉好琴，首先要做好人。”说得何等恳切，文如其人，字如其人，然后，琴声也如其人。王国潼为人正道，思维清晰、逻辑性较强，处事必须深思熟虑方付之于行动，因此，他的演奏严谨而沉稳，正直挺拔如青松；闵惠芬性格坚强，思维活跃，艺术联想极其丰富，因此，她的演奏热情而艳丽多姿，情感真挚，即兴性较强……这些大师和大师的演奏都加深了我对二胡的了解。
光阴如箭，现在我已是七十岁的老人了，而这把二胡我一直随身带着，因为它耐心地诉说着我的肺腑之言，琴声悠悠永伴我心。
音乐、电影随身 篇4
每个人对音乐都不会毫无要求。就随身音乐而言，发烧友追求的是格式和码流，无损格式、高码流。而更多的普通消费者则希望下载更快一点，音质尽量保持就好。如果有更高效的编码方式，在同样的码流下可以获得更高质的音乐；或者在同质的音效下，可以拥有更小的码流，那样无论发烧友抑或者普通消费者，都会欢呼。这就是全新的杜比高清音乐格式——杜比睿波 (Dolby Pulse)。
杜比睿波的生活价值
从生活体验的角度而言，全新的杜比睿波到底可能带来哪些改变？我们以最大的随身音乐终端智能手机为例。智能手机，无论是苹果还是安卓，无论是用哪种音乐APP，首选的网络第一是WiFi，第二是移动网络。用PC下载了USB传输过来？噢，这个体验太差了，这是几年前的玩法。WiFi也好，移动网络也罢，很多时候我们都无法潇洒的在线播放，更多的是选择在家或者office下载，因为这里网速足够。随时在线的，是微信，是陌陌，是微博，而不是在线音乐，更不能奢求高清的随时随地的音乐了。
杜比睿波的最大价值，就是可能改变这一切。因为它在64kbps的码流下，就可以实现匹敌MP3格式128kbps或以上的音质。睿波高效的编码能力，让码率变低，但最大程度保留了音乐本身细节，清晰度比同等码率的MP3音乐高很多。尤其在低码率下，体现更加明显。这点可以在中国移动音乐门户的“杜比高清音乐专区”上体验到。我们戴上高保真耳机shure SE535做在线试听，同样是16kbps的杜比睿波和MP3，有着天壤之别，16kbps的杜比睿波仍可以保有声音源80%的品质，人声吐字清晰，乐曲中层次分明，完全没有那种被压缩后音质变得混沌，模糊失真的情况。而16kbps的MP3的品质已经减低到20%品质以下，非常粗糙。
杜比睿波 PK MP3
回过头来，要更准确理解杜比睿波的价值，还是不得不PK下曾经功勋卓著的MP3。
更好：杜比睿波在压缩音乐，MP3也在压缩音乐，但最关键的是二者对损失的控制完全不同。比如在低码流下，MP3会切掉6kHz频率以上以上的高频部分，而杜比睿波全频保留，音质差别非常明显。我们将一份高品质参考音频分别以杜比睿波和MP3的方式编码压缩，然后比较音质，在低码率下，杜比睿波可以准确地播放音频，与参考质量的音频没有太大差别，即使在码率非常低的情况下，音质也非常干净、清晰。而MP3由于高频丢失，声音浑浊，方位感也弱了许多。差别之大，完全不需要精密仪器或“金耳朵”才听得出来，普通消费者就可以切实感受到随身音乐品质的大幅提升。
更多：存储空间方面，一个8GB的手机或音乐播放器可以存储超过8000首杜比睿波40kbps的歌曲或者超过2500首杜比睿波128kbps的歌曲，然而如果储存与杜比睿波128kbps类似品质的MP3，则只能存放1000首左右。用同样的设备存储更多高品质的音乐，何乐而不为呢？
更快：在下载速度方面，在杜比和中国移动合作的中国移动音乐平台上，杜比睿波和MP3在品质接近的最高品质的应用场景下，MP3的下载时间是杜比睿波的2.5倍。这个下载速度的巨大优势可能是决定性的，每个消费者，每个音乐平台的老板，都会十分在乎它。多米音乐石建平就表示虽然3G快速普及，但是3G网络普及质量、成本、带宽能够承受的市场容量都受到很大挑战。在这个问题上面我们花了很多工夫。比如说我们一个媒体软件在上线的时候有几十种的格式和码流，让设备自动适配，这个时候挑一个最优化码流让网络最流畅播放，同时对流量消耗是最小的。
中国用户初体验
当下杜比睿波的使用在中国刚刚开始，可以体验它的地方是中国移动音乐门户“杜比高清音乐专区”。
移动用户可以用手机访问移动梦网，在“音乐俱乐部”或者“海量MP3歌曲”中体验杜比高清音乐（文件格式为.m4a）
PC用户可以访问中国移动音乐门户“杜比高清音乐专区”：http://music.10086.cn/newweb/zq/2012/db/
在中国移动音乐平台，现有超过4万首杜比高清曲目供消费者下载这四万首曲目囊括了2011年在门户各大排行榜包括搜索TOP100的歌曲；试听TOP100的歌曲；销量榜：港台、内地、海外等排名100名的歌曲歌单，最新月份艺人综合排名前300名歌曲的歌单等。值得高兴的是，中国移动音乐基地每季度独家首发的新专辑都将采用杜比睿波格式。目前，林宥嘉2012全新专辑，在中国移动独家首发的《思凡》，张靓颖的新专辑《倾听 张靓颖》，孙楠的《旅途》，郁可唯的《好像你也在》，钟舒漫的《我可以》都已悉数采用杜比睿波格式。杜比睿波的到来，正在改变随身音乐的体验，杜比高清音乐让聆听更完美。
在全球，已有超过1千万娱乐内容采用杜比睿波格式。截止到2011年9月底，全球已有超过15家领先的数字内容服务提供商和在线内容提供商将音乐编码成杜比睿波格式。这些数字内容服务商包括美国的Rhapsody，欧洲、中东和非洲的Saffron数字和Nativ，以及亚洲的SmartTone通信。