中国古代文学知识鉴赏

第一篇：中国古代文学知识鉴赏

中国古代诗歌散文鉴赏文学常识

诗歌鉴赏方法：以意逆志，知人论世;置身诗境，缘景明情;因声求气，吟咏诗韵。 散文鉴赏方法：创造形象，诗文有别;散而不乱，气脉中贯;文无定格，贵在鲜活。

作家作品：

1、白居易，字乐天，号香山居士。他的诗歌通俗易懂、流畅自然，著名的《新乐府》《秦中吟》等作品，反映了人民疾苦，揭露了社会黑暗，具有强烈的现实意义。另一些具有感伤色彩的叙事诗，如《长恨歌》《琵琶行》等，形象鲜明，情节连贯，语言优美，同样是脍炙人口的篇章。

2、屈原，名平，字原，战国时期楚国人。《楚辞》收集战国时代楚国屈原、宋玉和汉代贾谊等人的诗赋，西汉刘向辑，东汉王逸作章句(对古书的分析解释)。这些诗歌运用楚地的诗歌形式、方言声韵，描写楚地风土人情，具有浓厚的地方色彩，故名《楚辞》。后世因此称这种诗体为“楚辞体”或“骚体”。

3、鲍照，字明远。鲍诗气骨劲健，语言精练，辞采华丽，常常表现慷慨不平的思想情感。七言诗在鲍照那里有显著的发展，对于唐代作家颇有影响。代表作《拟行路难》。

4、杜甫，字子美，自号少陵野老，是我国唐代伟大的现实主义诗人，与同年代“诗仙”李白并称“李杜”。杜甫曾任左拾遗、检校工部员外郎，因此后世称其杜拾遗、杜工部。杜甫生当开元盛世与安史之乱之间，后半生颠沛流离，历尽磨难。他的诗广泛反映了这一时期的社会生活，被称为“史诗”。诗风沉郁顿挫(思想感情低沉郁闷，语调音律停顿转折)。

5、陆游，字务观，自号放翁。宋孝宗时赐进士出身，46岁入蜀，先后在王炎、范成大幕府中任职。光宗时官至礼部郎中，后被劾去职，归老故乡。

6、阮籍，字嗣宗，“建安七子”之一阮瑀的儿子，“竹林七贤”之一。他是正始文学的代表作家，全力创作五言抒情诗。他的诗大量运用比兴象征、神话传说、以景寓情、借古讽今等表现手法，曲折隐晦地书写愤世嫉俗、感慨郁闷的内心世界，形成了言近旨远的艺术风格。代表作《咏怀八十二首》。

7、陶渊明，字元亮，一说名潜，字渊明。

8、李白，字太白，号青莲居士。唐代伟大的浪漫主义诗人。其诗风豪放飘逸洒脱，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“大李杜”，又称为“诗仙”。 李白生活在唐代极盛时期，具有“济苍生”、“安黎元”的进步理想，毕生为实现这一理想而奋斗。他的大量诗篇，既反映了那个时代的繁荣气象，也揭露和批判了统治集团的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神。(昂扬奋进，愤懑激越，潇洒出尘，耿介孤高，飘逸俊爽)

9、李清照，南宋著名女词人，号易安居士。历史上与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。 李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律，生活安定、优裕，词作多写相思之情。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。明诚病死，境遇孤苦。早年金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零。她的诗文感时咏史，词风迥异。现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。

10、黄遵宪，字公度，号人境庐主人。近代戊戌变法的重要人物，是走向世界，以“欧风美雨”铸就自己诗篇的诗人。他主张“我手写我口”，要求表现“古人未有之物，为辟之境”，成为近代“诗界革命”的旗手。他的诗作反映了近代一系列重大历史事件，被称为“史诗”。代表作《今别离》

11、张若虚，唐中宗神龙年间与贺知章等以吴越文士扬名京都，开元初与贺知章、张旭、包融号称“吴中四士”。 其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。代表作《春江花月夜》。

12、孟浩然。少时，隐居鹿文山，40岁到长安应进士举，失意而归。张九龄镇荆州时，招致幕府。后病死。他的诗多写隐居闲适和羁旅愁思，在山水田园景色的描写中寄托自己的性情，语言清淡，意境清远，多自然超妙之趣。与王维并称于诗坛。代表作《夜归鹿门歌》。

13、韦庄，字端己。唐诗人韦应物四世孙。他生活在唐帝国有衰弱到灭亡、再到五代十国分裂割据的混乱时期。59岁举进士，72岁帮助王建创建“前蜀”小朝廷，并任礼部侍郎同平章事。因他有反映黄巢义军攻入长安的长篇叙事诗《秦妇吟》，影响极大，被称为“秦妇吟秀才”。他在词坛上与温庭筠齐名，并称“温韦”，是“花间派”词人的代表作家，著有《浣花集》。所作词语言清丽，多用描手法，写闺情离愁和游乐生活，情凝词中，读之始化，以至弥漫充溢于脏腑。代表作《菩萨蛮》(人人尽说江南好)。

14、王维，字摩诘。盛唐时期的著名诗人，唐代山水田园派的代表。崇信佛教，被称为“诗佛”。善画人物、丛竹、山水。苏轼称他“画中有诗，诗中有画”。

山水田园派是盛唐时期的两大诗派之一，这一诗派是陶渊明、谢灵运、谢药的后继者，诗人以擅长描绘山水田园风光而著称，通过描绘幽静的景色，借以反映其宁静的心境或隐逸的思想，因而被称为"山水田园诗派"。其主要作家有孟浩然、王维、常健、祖咏、裴迪等人，其中成就最高、影响最大的是王维和孟浩然，也称为“王孟”。

15、苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，谥号文忠，北宋著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人，豪放派词人代表。与其父苏洵(字明允)、弟苏辙都是散文家，被并称为“三苏”。 其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。

16、姜夔，字尧章，号白石道人。自幼随父宦居汉阳，后迁湖州。浪迹江湖，布衣终身。工词诗、善书法、精音律。其词善以健笔写柔情，风格清俊峭拔。代表作《扬州慢》(淮左名都)。

17、纳兰性德，原名成德，字容若，号楞伽山人。词作以小令见长，清新自然，直抒胸臆，风格接近李煜。内容多抒写个人的相思离别和哀思闲愁，情调感伤低沉，凄婉哀怨。感情自然真挚，多用白描手法。

18、李贺，字长吉，世称“诗鬼”，中唐诗人，是没落的宗室后裔。终身抑郁不得志，27岁就去世了。他的诗作想象丰富，立意新奇，用词瑰丽。代表作《李凭箜篌引》。

19、周邦彦，字美成，号清真居士。妙解音律，善于作词。他的词富艳精工，自成一家，有“词家之冠”“词中老杜”之称，但在内容上有明显不足，多为泛咏旅思、绮情之作。代表作《苏幕遮》(燎沉香，消溽暑)。

20、高适，字达夫，一字仲武。少时贫困，20岁后到长安求仕不遇，浪游燕、赵、梁、宋一带。40岁后举有道科。安史之乱后任西川节度使等官，最后任散骑常侍。其实思想感情深沉雄厚，语言洗练苍劲，尤以边塞诗著称于世。代表作《燕歌行》。

21、柳宗元，字子厚，世称“柳河东”“柳柳州”。 唐代文学家、哲学家和散文家，与韩愈，欧阳修，苏洵，苏轼，苏辙，王安石，曾巩被称为唐宋八大家。与韩愈共同倡导唐代古文运动，并称韩柳。刘禹锡与之并称“刘柳”。王维、孟浩然、韦应物与之并称“王孟韦柳”。21岁中进士，参加王叔文领导的政治改革运动，曾任礼部员外郎。改革失败后，被变为永州司马，后又贬为柳州刺史。其文的成就大于诗。骈文有近百篇，散文论说性强，笔锋犀利，讽刺辛辣，富于战斗性，游记写景状物，多所寄托，创作以寓言、山水游记和传记成就最大。其诗多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情，幽峭峻郁，自成一路。最为世人称道者，是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。

22、温庭筠，原名岐，字飞卿。才思敏捷，相传每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。能词，词风秾艳，词藻华丽，为花间词人之鼻祖，对晚唐五代词和宋词影响很大。诗与李商隐齐名，时称“温李”。 代表作《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)。

23、睢景臣，一作舜臣，字景贤。撰有《屈原投江》《牡丹记》《千里投人》三部杂剧，均不传。散曲今仅存套曲三首和几句残句，但《般涉调·哨遍·高祖还乡》使他在散曲史上占有不容忽视的地位。

24、杜牧，字牧之，号樊川居士，晚唐诗人。出身于名门世族，26岁中进士，官至中书舍人。他的古体诗题材广阔，笔力峭健。近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。 代表作《阿房宫赋》。

25、魏禧，字冰叔，号裕斋。清朝散文家。清初，人称魏禧、侯方域、汪琬为散文三大家。魏禧与其兄祥、弟礼，都能文章，世称“三魏”。 代表作《大铁锥传》。

26、欧阳修，字永叔，号醉翁、六一居士，谥号文忠，北宋文学家、史学家，北宋诗文革新运动的领导者。著有《欧阳文忠公集》，并编写两部史书《新唐书》《新五代史》。散文说理畅达，抒情委婉。诗风与散文近似，重气势而能流畅自然。其词深婉清丽，承袭南唐余风。代表作《伶官传序》。

27、韩愈，字退之，世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公。他是唐代古文运动的领军人物。宋代苏轼称他“文起八代之衰”，明人推他为唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。他善于使用前人词语，又注重当代口语的提炼，得以创造出许多新的语句，其中有不少已成为成语流传至今，如“落井下石”、“ 动辄得咎”、“杂乱无章”等。其散文内容丰富，形式多样，语言鲜明简炼，新颖生动，风格雄健奔放，曲折自如，为古文运动树立了典范。代表作《祭十二郎文》。

28、方苞，字凤久，号灵皋，晚年又号望溪。曾因《南山集》案入狱，后被特赦。他是桐城派古文的创始人。为文主张一种“义法”，要求做文章“言之有物”“言之有序”，提倡义理、考据、辞章三者并重，并讲求词语的“雅洁”。这些主张在当时很有影响。在实践中，方苞以及其他桐城派作者成就虽不很高，思想内容比较空虚，但大抵能够写得明白晓畅，在行文的结构、修辞方面有一些可取的地方。著有《望溪全集》。代表作《狱中杂记》。

29、张岱，字宗子，号陶庵，自称蜀人。他家自曾祖以来都是显官，服用奢华。明亡，隐居剡溪山中。他的文章多寄托着故国之思，著有《瑯環文集》《西湖梦寻》以及纪录明代三百年史事的《石匮书》。代表作《陶庵梦忆序》。

30、归有光，字熙甫，又字开甫，别号震川，又号项脊生，世称震川先生，明代古文家，是“唐宋八大家”与清代“桐城派”之间的桥梁，被称为“唐宋派”。 归有光散文继承欧阳修、曾巩的文风，有较大成就，且把家庭琐事引到古文中来，使散文扩大了表现范围。其散文记叙家人之谊，朋友之情，感情真挚，神态生动，风韵悠远。代表作《项脊轩志》。

31、刘基，字伯温，元末明初人。通经世之学，又精天文及兵法，辅佐朱元璋平定天下，创立基业，封诚意伯，谥文成。代表作《苦斋记》。

第二篇：中国古代文学史(一)对照知识点

第 一 编

先 秦 文 学

第一章 上古传说文学

1.古代典籍中关于上古歌谣的论述：

2.《周易·贲卦》**爻卦;《中孚》九二爻辞; 《弹歌》;《蜡辞》

3.神话基本特性;与传说联系和区别

4.我国神话类别及代表作品;

5.我国神话精神内涵;

6.我国神话对后世文学的影响

第二章 《诗经》

1.采诗说、献诗说、删诗说;

2.“六诗”、“六义”;

3.孔颖达“三体三用”

4.《诗经》婚恋诗的基本内容;

5.《诗经》抒发多种人生感慨的诗的基本内容 6.《诗经》政治讽喻诗的基本内容;

7.《诗经》周人五篇史诗的基本内容

8.简析《诗经》抒情与写实相统一的特点;

9.朱熹、李仲蒙释赋、比、兴的异同 10.结合具体作品，说明赋比兴的含义及其文学表现功能

11.《诗经》以四言句式为主，间有杂言的特点;

12.《诗经》的音韵特点 13.《诗经》重章复沓的章法结构及其文学表现意义 14.论述《诗经》的主要文学成就

第三章 先秦散文

1.《尚书》

2.铜器铭文

3.《春秋》微言大义 4.《春秋》三传

5.先秦诸子散文、历史散文繁荣的原因

6.《左传》的叙事艺术、写人艺术、辞令艺术;

7.《左传》的文学成就 8.《战国策》概况及其铺排纵恣的文学特色 9.先秦诸子散文发展的三个阶段及其基本特点

10.《论语》的文学价值;

11.《老子》的文学特点;

12.《墨子》的文章特点 13.《孟子》的文章特点;

14.简述《庄子》的文学特色即是其寓言特色 15.宗论《庄子》寓言的文学成就;

16.《荀子》说理文的文学特征 17.《韩非子》寓言的特点

第四章 屈原和楚辞

1.屈原简介及楚辞(名称、与赋的区别) 2.《九章》篇目情况 ;《天问》概况

3.楚辞文体的一般特色 ; 产生楚辞的楚文化要素 4.《离骚》的思想内容;

5.《离骚》的艺术成就

6.《九歌》内容及其艺术表现风格;

7.《九章》艺术表现特色 8.《招魂》的艺术特色;

9.宋玉《九辩》思想、艺术特色 10.屈原作品风格：《离骚》：轹古切今，精采绝艳;

《九歌》：清新飘渺;《九章》：平实朴素

第 二 编

秦

汉

文

学

第一部分

名词解释及选择

1.《吕氏春秋》;

2.董仲舒;

3.桓宽《盐铁论》;

4.司马迁《报任安书》 5.杨恽《报孙会宗书》;

6.桓谭、王符、冯衍散文的特点;

7.《吴越春秋》 8.《越绝书》;

9.行纪赋;

10.咏物赋;

11.京都赋;

12.抒情小赋 13.汉武帝《李夫人赋》;

14.班婕妤《自悼赋》

15.东方朔《答客难》、《非有先生论》;

16.司马迁《悲士不遇赋》

- 142.《闲情赋》艺术特点

43.元嘉诗风新变及其原因、诗歌创作新特点 44.谢灵运山水诗的艺术成就 45.鲍照诗歌的内容和艺术成就 46.永明诗歌的发展创造及其原因 47.永明声律说及其在诗歌史上的地位 48.永明诗歌的创作方向及其背景 49.谢眺诗歌的艺术成就

50.梁陈诗歌创作的三种类型

51.宫体诗发生发展的三个阶段、创作特点

52.由“北地三才”的诗歌创作看南方诗风对北朝诗人的影响 53.庾信入北前后诗风的变化

54.南朝民歌的艺术特点，《西洲曲》的艺术特点 55.北朝民歌的艺术特点，《木兰诗》的艺术特点 56.建安散文创作新变及其创作特点 57.曹操、曹丕、曹植散文特点 58.《登楼赋》艺术特点 59.《洛神赋》艺术成就 60.建安辞赋的创作特点

61.正始时期辞赋创作风貌的新变及其成因

62.阮籍《大人先生传》、《与山巨源绝交书》的艺术特点 63.两晋赋作题材的开拓及其背景

64.左思《三都赋》、潘岳《悼亡赋》的特点 65.晋代愤世嫉俗赋作的特点 66.两晋赋作的艺术成就 67.骈文的文体特征

68.南朝骈赋的形式特征及其内容特点 69.南朝骈文的发展、成熟历程 70.《水经注》山水散文的特点 71.《洛阳伽蓝记》散文的特点 72.庾信赋的特点

73.《搜神记》思想内容和艺术特色 74.《世说新语》思想内容和艺术特色

第三篇：中国古代文学史(一)选择题知识点.

1、 “断竹续竹,飞土逐肉”的《古弹歌》记载在《 吴越春秋 》

2、 “葛天氏,操牛尾,歌八阕”记载于《 吕氏春秋 》

3、 “鸿渐于陆,夫征不复,妇孕不育”这句歌谣见于《 周易 》

4、原始抒情诗《候人歌》 ,一般认为产生于 大禹时代

5、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是《 淮南子 》

6、 《诗经》 “风、雅、颂”中, “颂”的本意是 舞容

7、 《诗经》作品中,与“野合”的原始婚俗有关的是《 野有蔓草 》

8、下列《诗经》作品中,不属于婚恋题材的有《 桑柔 》

9、据文献记载,我国有典有册的历史起于 殷商时期

10、 “若网在钢,有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的《 盘庚 》

11、 《 春秋 》的记事止于 鲁哀公十四年

12、 《 左传 》的记事止于 鲁哀公二十七年

13、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是《 穆天子传 》

14、今天我们见到的《论语》是在 鲁《论语》 的基础上,参照其它本子形成的

15、 “子在川上曰:„逝者如斯夫!不舍昼夜‟ ” ,出自《论语》中的《 子罕 》

16、战国时期与儒家并称为显学的是 墨家

17、最早提出“知人论世” 、 “以意逆志”的文艺批评方法的是 孟子

18、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是 庄子

19、曾游学稷下的学者是 荀子

20、晚周诸子中,对儒家经典传授起过重要作用的人物是 荀子

21、为古代议论文基本样式奠定了基础的是 《荀子》

22、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是 《成相》

23、据文献记载, “楚辞”这一名称最早出现在 汉武帝时

24、 “悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知” ,出自于 《九歌》

25、 “目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南” ,出自屈原的 《招魂》

26、宋玉的《九辩》保存在 《楚辞章句》

27、下列艺术表现手法不属于汉大赋特征的是 比喻象征

28、西汉作品《士不遇赋》的作者是 董仲舒

29、指出“赋家之心,包括宇宙”说法的是 司马相如

30、扬雄指责汉武帝“游观侈糜,穷妙极丽”的作品是 《羽猎赋》

31、扬雄《太玄赋》属于 骚体赋

32、西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、 “壮夫不为”的作家是 扬雄

33、下列抒情小赋的先驱是 《归田赋》

34、与《服鸟赋》同属一个作者的作品是 《治安策》

35、认为当时局势可谓“可为痛哭者一,可为流涕者二”的西汉政论文是 《陈政 事疏》

36、西汉文景之际,被称为“智囊”的是 晁错

37、被刘勰喻为“辞刚而义变,文移之首也”的西汉文章是 《移书太常博士》

38、被明代张溥称为“司马迁、杨恽之徒”的两汉之际的作家是 冯衍

39、 《遗黄琼书》的作者是 李固

40、司马迁为继父业为太史令,是在汉武帝 元封三年

41、 “贬天子,退诸侯,讨大夫,以达王事而已矣” ,这句话出自《史记》的 《太 史公自序》

42、 《吴越春秋》的作者是 赵晔

43、 《封禅仪记》的作者是 马第伯

44、 《孔雀东南飞》最早见于 《玉台新咏》

45、 《行行重行行》一诗最早收录于 《文选》

46、我国古代第一首有案可查的文人五言诗是 班固《咏史》

47、下列作家中,不属于“建安七子”的是 杨修

48、建安时期的重要作家,除了“三曹” 、 “七子”外,还有 缪袭

49、魏晋时期, “改造文章的祖师”是指 曹操

50、下列作品中,被后人喻为“诗史”的作品是 《蒿里行》

51、后人以“笔姿轻俊,能转能藏”评价 曹丕的作品

52、曹植诗歌中,被称为“辘轳体”的作品是 《赠白马王彪》

53、被曹丕评为“体气高妙”的作家是 孔融

54、魏晋之际,开创我国五言古体抒情古诗体例的作家是 阮籍

55、 “兴高而采烈” 、 “师心以谴论” ,指的作家是 嵇康

56、西晋“善为哀诔之文”的作家是 潘岳

57、被钟嵘称为“太康之英”的西晋作家是 陆机

58、郭璞的代表作是 《游仙诗》

59、刘宋时期山水诗的代表人物有 谢灵运 、 颜延之 和 鲍照 60、 “文章当从三易”提出者是 沈约

61、宫体诗始于南朝梁代的 萧纲。 “徐庾体”指的是 宫体诗 6

2、 “一洗《玉台》之陋,顿开沈宋之风”的南朝诗人是 阴铿

63、 “暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞” ,这两句出自 《与陈伯之书》 6

4、 集南北朝文学之大成的作家是 庾信 。 下列庾信作品中, 属于骈体文的作品是 《哀江南赋序》

65、 《洛阳伽蓝记》的作者是 杨衒之 6

6、南朝各种民歌的代表作是 《西洲曲》

67、艺术上代表南北朝小说最高水平的是 《搜神记》

68、 “李寄斩蛇”的故事属于 志怪小说 。 “新亭对泣”的故事属于 轶事小说 6

9、 鲁迅说“记言则玄远冷隽,记行则高简瑰奇”指的是 《世说新语》 70、 “文变染乎世情,兴废系乎时序” ,出自 《文心雕龙》

71、 “暗牖悬蛛网,空梁落燕泥” ,这两句诗的作者是 薛道衡

72、隋朝有“斗酒学士”之称的诗人是 王绩 。初唐时有“秤量天下”之称的诗人 是 上官婉儿

73、沈宋对文学发展的贡献主要在 律诗 7

4、为初唐“五律之冠”的诗人是 杜审言 7

5、陈子昂《感遇》诗所模仿的作家是 阮籍

76、有“孤篇压倒全唐”美誉的作品是 张若虚《春江花月夜》

77、被陆游称为“全诗信伟豪,笔力追李杜”的盛唐诗人是 岑参。 盛唐边塞诗人 最富于浪漫主义特色的是 岑参

78、下列前代著名诗人中,李白未能着力师法的一位是 陶渊明 7

9、下列体裁中,李白不特别擅长的是 七律

80、 “子美之后,定当推为巨擘”的诗人是 刘长卿。 被称作“五言长城”的诗人 是 刘长卿

81、被称作“诗囚”的诗人是 孟郊 。 “有如黄河鱼,出膏以自煮” ,指的是 孟郊 8

2、提出“先立言而后体物”的古文家是 刘禹锡

83、白居易将《长恨歌》编在 感伤诗 8

4、晚唐最有成就的骈文作家是 李商隐 8

5、 《唐风集》的作者是 杜荀鹤 8

6、 《笠泽丛书》的作者是 陆龟蒙

87、 “唐三百年中,不愧直言敢谏者” ,指的是 刘贲 8

8、唐代通俗诗派的开创者是 王梵志 8

9、词滥觞于六朝,正式形成于 中唐时期

90、中国文学史上第一个以词名家的文学家是 温庭筠 9

1、 “鸿渐于陆,夫征不复,妇孕不育”这句歌谣见于《周易》 。

92、保存神话材料较多的古书有《山海经》 、 《楚辞》 、 《淮南子》 。 9

3、 《诗经》 “风、雅、颂”中, “风”的意思是乐调。

94、 《诗经》 “风、雅、颂”中, “雅”的意思是夏。

95、诗经中的颂赞诗有:《生民》 、 《公刘》 、 《緜》 、 《皇矣》 、 《大明》 。

96、诗经中的非叙事性颂赞诗有:《文王》 、 《思齐》 、 《文王有声》 、 《假乐》 、 《卷

阿》 。

97、诗经中的怨刺诗有:《民劳》 、 《桑柔》 、 《节南山》 、 《小弁》 、 《北山》 。 9

8、诗经中的婚恋诗有:《关雎》 、 《桃夭》 、 《木瓜》 、 《野有蔓草》 。

99、 《尚书》重于记言, 《春秋》重于记事。 100、 《春秋》的记事止于鲁哀公十四年。

1、 《春秋》的编写体例是编年体。

2、 《左传》和《国语》的作者,司马迁认为是左丘明。

3、 “艳而富”的是评价《左传》的特点。

4、 《左传》最突出的是民本思想。

5、 《左传》辞令的特点是委婉巧妙。

6、先轸这一人物出自《左传》 。

7、 《战国策》的成书时代是西汉后期。

8、 《战国策》的编写体例是国别体。

9、 “辩丽横肆”是评价《战国策》的特点。

10、 《论语》是语录体散文。

11、今天见到的《论语》是在鲁国《论语》的基础上,参考齐国《论语》和古文 《论语》而形成的,共有二十篇。

12、 《侍坐》出自《论语》中的《先进》 。

13、墨家的主张有尚贤、尚同、非攻等。

14、论证问题提出“三表法”的人是墨子。

15、提出“知人论世” 、 “以意逆志”文学见解的思想家是孟子。

16、先秦诸子散文中,成就最高的是《庄子》 。

17、庄子《逍遥游》中的“圣人无名”中的“圣人”是用许由来举例。

18、标志着先秦诸子散文慢慢成熟的著作是《荀子》 。

19、 《荀子》的散文已经发展为完整而详密的宏篇巨制,除《成相》外,其余各 篇都是独立成篇的专题论文。

20、 “世异则世异” 、 “事异则备变”出自韩非《五蠹》 。

21、 “圣人不期修古, 不法常可, 论世之事, 因为之备” , 这句话出自韩非 《五蠹》 。

22、标志着先秦诸子散文完全成熟的著作是《韩非子》 。

23、 《吕氏春秋》是由吕不韦及其门客编著的。

24、李斯作有《谏逐客书》 、 《论督责》 、 《狱中上书》 。

25、司马迁和班固认为《离骚》篇名的含义是遭遇忧愁。

26、王逸认为《离骚》篇名的含义是离别的忧愁。

27、扬雄指出“童子雕虫篆刻,壮夫不为也”的作品是《法言。吾子》 。

28、除了《太玄赋》外,扬雄还有《逐贫赋》 、 《反离骚》 。

29、 《答客难》的作者是东方朔。

30、刘向奏议中最著名的是《谏营延陵过侈疏》 。

31、东汉论说文的代表是王充,其代表作是《论衡》 。

32、 《史记》是我国第一部纪传体通史,包括“本纪”十二篇, “表”十篇,书” 八篇, “世家”三十篇, “列传”七十篇。

33、 《汉书》是我国第一部纪传体断代史。

34、 《封禅仪记》的作者是马第伯。

35、 “三曹”是指曹操、曹丕、曹植。

36、 “建安七子”包括孔融、陈琳、王粲、阮瑀、徐干、应瑒、刘祯。

37、钟嵘称曹操“曹公古直,颇有悲凉之句” ,敖陶孙说:“魏武帝如幽燕老将, 气韵味沉雄” ,概括了曹操诗歌沉雄、悲凉的诗风。

38、 建安文学的核心人物是曹操, 以乐府古题写时事, 开创了乐府诗歌创作的新 风。

39、曹操擅长写四言诗。

40、曹丕的代表作是《燕歌行》 ,是现存完整的最早的一首七言诗。

41、曹植是第一个大力写五言诗的作家。

42、钟嵘《诗品》评价“言在耳目之内,情寄八荒之表、厥旨渊放,归趣难求” 的作品是阮籍《咏怀》 。

43、阮籍的论著代表作是《大人先生传》 。

44、魏晋之际,曹操以外的另一位四言高手是嵇康,代表作是《赠兄秀才入军》 十八首。

45、嵇康的论著有《太师箴》 、 《管蔡论》 ,最著名的是《与山巨源绝交书》 。

46、西晋初年的作家有傅玄、张华。

47、 太康时期的作家有三张 (张载、 张协、 张亢 、 二陆 (陆机、 陆云 、 两潘 (潘 岳、潘尼 、一左(左思 。

48、潘岳、陆机并称为“潘陆” 。

49、 “太康之英”是指陆机。

50、西晋成就最高的诗人是左思, 《咏史》八首是其代表作。

51、 “洛阳纸贵”指的是左思《三都赋》 。

52、刘琨的诗歌中,仅存的三首是《扶风歌》 、 《答卢谌》 、 《重赠卢谌》 。

53、郭璞的《游仙诗》被刘勰喻为“挺拔而俊矣” , “景纯艳逸,足冠中兴” ,被

54、 钟嵘喻为 “文体相辉, 彪柄可玩” , “词多慷慨, 乖远玄宗” , “乃是坎凛咏怀, 非列仙之趣也” 。

55、东晋玄言诗的代表是孙绰、许询。

56、东晋成就最高的诗人是陶渊明。

57、陶渊明的三篇辞赋是《闲情赋》 、 《感士不遇赋》 、 《归去来兮辞》 。

58、陶渊明四十二岁告别官场,回到田园。

59、陶渊明的三篇赋有《闲情赋》 、 《感士不遇赋》 、 《归去来兮辞》 。

60、 《陶渊明集》八卷的编纂者是萧统。

61、刘宋时期山水诗的代表作家是谢灵运、颜延之和鲍照,世称“元嘉三大家” 。 “元嘉之雄”是指谢灵运。

62、 “才秀人微”的作家是指鲍照,其风格是豪放俊逸。 6

3、 《四声切韵》的作者是周颙 . 6

4、 “文章当从三易”的内容是“易见事” 、 “易识字” 、 “易诵读” 。 6

5、提出“好诗圆美流转如弹丸”创作主张的是谢朓 . 6

6、宫体诗的代表人物有:粱代的萧纲、萧绎、徐离和徐陵父子、瘐肩吾和瘐信 父子;陈代的陈后主及其“狎客”江总、孔范等人。

67、谢惠连的辞赋代表作是《雪赋》 。 6

8、谢庄的辞赋代表作是《月赋》 。

69、江淹的辞赋代表作是《别赋》 、 《恨赋》 。 70、萧纲的辞赋代表作是《晚春赋》 。

71、萧绎的辞赋代表作是《采莲赋》 、 《荡妇秋思赋》 。

72、北朝散文名著:颜之推《颜氏家训》 、郦道元《水经注》 、杨衒之《洛阳伽蓝 记》 。

73、南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》中,包括吴声歌曲、神弦曲、 西曲歌。

74、北朝各种民歌的代表作是《木兰诗》 。 7

5、 《李寄斩蛇》属于志怪小说。

76、王嘉的《拾遗记》属于志怪小说。 7

7、 《搜神记》属于志怪小说。

78、 曹丕 《典论。 论文》 是我国最早的一篇文学批评专著, 提出了 “文以气为主, 气之清浊有体,不可力强而致”的观点。

79、西晋时期,最有代表性的文学批评著作是陆机《文赋》 。 80、 《诗品》所论的范围主要是五言诗。 8

1、主要生活在北朝,晚年才入隋的诗人是卢思道。 8

2、隋唐之际,成就最高的诗人是王绩。 8

3、魏征的代表作是《谏太宗十思疏》 。 8

4、上官仪的主要贡献是律体诗的建立。

85、 “文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。

86、 “初唐四杰”的诗文,内容上有较大开阔。闻一多所评,是由宫廷诗走向市 井,从台阁移至江山与塞漠。

87、 “吴中四士”是指贺知章、张旭、包融、张若虚。 8

8、有“孤篇压倒全唐”美誉的诗人是张若虚。 8

9、王维诗的特点是“诗中有画,画中有诗” 。

90、 “大漠孤烟直,长河落日圆” ,出自王维《使至塞上》 。 9

1、李白诗歌的特点是浪漫主义、清新自然。 9

2、李白擅长的诗体是乐府体、歌行体、绝句、五律。

93、典型化的描写是杜甫诗歌特色。

94、杜甫的诗歌众体皆备,众体皆佳。擅长新乐府和律诗。 9

5、 “元白诗派” ,以白居易、元缜为代表。 9

6、 “韩孟诗派” ,以韩愈、孟郊为代表。 9

7、韦应物、柳宗元并称为“韦柳” 。 9

8、韦应物、刘长卿并称为“五言双壁” 。

99、李贺也是苦吟诗人,他因爱写“鬼诗”被戏称“鬼才” ,他的诗堪称“骚之 苗裔” 。

100、孟郊―诗囚、刘禹锡―诗豪、李贺―诗鬼、李白―诗仙、杜甫―诗圣。

1、与白居易同时对乐府诗作出贡献的还有李绅、元缜、张籍、王建。

2、白居易的诗歌包括讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。

3、白居易感伤诗的代表是《长恨歌》 、 《琵琶行》 。

4、元稹在《乐府古题序》中提倡用“即事名篇,无复依傍”方式创作新题乐府 诗的杜甫。

5、 《遣悲怀三首》的作者是元稹。

6、元稹的怀古诗中,最著名的是可与《长恨歌》并提的长诗《连昌宫词》 。

7、 “古文”作为一种文体的概念,是散文的革新运动。兴起于武则天统治时期, 陈子昂为其前驱;发展于安史之乱前后,萧颖士、李华、独孤及、元结等做出了 重要努力; 繁荣于贞元、 元和年间, 韩愈、 柳宗元为其领袖; 衰微于晚唐, 杜牧、 孙樵、罗隐等为余响。

8、韩愈提出了“惟陈言之务去” 、 “惟古于词必己出” 、 “不蹈袭前人一言一句” 的文学主张。

9、 《三戒》这部寓言的作者是柳宗元。

10、杜牧的诗歌的风格是“豪俊爽逸,清丽明快” 。

11、李商隐师承极广,包括:屈原、阮籍、杜甫、韩愈、李贺、六朝诗歌。

12、李商隐的诗主要有关心现实、抒写爱情两类。

13、擅写爱情,以七言近体见长的晚唐诗人是李商隐。

14、皮日休散文的代表作是《鹿门隐书》 。

15、罗隐散文的代表作是《谗书》 。

16、唐传奇中,反映爱情的有《任氏传》 、 《柳毅传》 、 《李娃传》 、 《霍小玉传》 、 《莺莺传》 。

17、 唐传奇中, 反映豪情侠义的有 《虬髯客传》 、 《红线传》 、 《无双传》 、 《聂隐娘》 、 《昆仑奴》 。

18、 在历史题材的唐传奇中, 比较有名的是陈鸿的 《长恨歌传》 和 《东城父老》 。

19、中唐以后,填过词的作家有:韦应物、戴叔伦、张志和、王建、白居易、刘 禹锡。

20、中国文学史上第一个以词名家的人,为唐代词人之冠的是温庭筠。

21、韦庄词与温庭筠齐名,并称“温韦” 。

22、 《秦妇吟》的作者是韦庄。

23、南唐词的主要代表人物是冯延巳和李璟、李煜父子。

24、李璟的代表作是《摊破浣溪沙》 。

25、李煜的代表作有《望江南》 、 《浪淘沙》 、 《虞美人》 、 《乌夜啼》 。

26、儒家学派的代表人物有:孔子、孟子。

27、道家学派的代表人物有:老子、庄子。

28、墨家的代表人物有:墨子。

29、法家学派化人物有:韩非子。 30、屈宋:指战国时期的屈原、宋玉。

31、扬马:指西汉扬雄、马司相如。

32、三曹:指曹操、曹植、曹丕。

33、建安七子:指孔融、王粲、陈琳、刘桢、徐干、阮禹、应玚

34、沈诗任笔:指南朝齐梁间的沈约和任昉 .

35、初唐四杰:指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

36、沈宋:指初唐武后时期著名的宫延诗人沈全期和宋之问。

37、唐代诗人属于边塞诗派的有:王昌龄、岑参、高适、王之涣、李颀。

38、张王乐府:指张籍、王建所写的乐府诗。

39、郊寒岛瘦:苏轼语,是对中唐诗人孟郊、贾岛诗风的形象概括。 40、元白:指中唐诗人元稹和白居易。

41、南唐二主:指五代时南唐的两个皇帝,中主李璟和后主李煜。

42、 唐宋八大家:指韩愈、 柳宗元、 欧阳修、 王安石、 曾巩、 苏轼、 苏洵、 苏辙。

43、孔子是我国古代伟大的思想家和教育家,儒家学派的创始人。

44、孟子是孔子之后儒家学派的主要代表。

45、庄子是老子之后道家的主要代表。

46、屈原是我国古代第一个伟大的爱国诗人。

47、苟于是战国末期儒家思想的集大成者。

48、韩非于是战国末期法家思想员著名的代表。

49、李斯是秦代散文作家中的代表人物。

50、曹操是建安文坛的领袖,开风气之先,影响一代诗风。

51、曹植是建安时期最负盛名的作家。

52、陶渊明:中国文学史上第一人以自己的田园生活为内容进行诗歌创作。

53、鲍照:是南朝刘宋时期成就最高的诗人,其乐府诗对唐代诗人有很大影响。

54、王维是盛唐田园山水诗派的代表作家。

55、李白是继屈原之后我国最伟大的浪漫主义诗人。

56、杜甫是我国古代最伟大的现实主义诗人。

57、岑参是盛唐著名的边塞诗人。

58、白居易是中唐杰出的现实主义诗人,新乐府运动的倡导者和主要代表。

59、韩愈是唐代古文运动的倡导者和领袖,被后人尊为“唐宋八大家”之首。 60、李商隐是晚唐诗坛上的著名诗人

1、今天我们见到的《论语》是在鲁《论语》的基础上,参照其它本子形成的。

2、在思想内容上, 《战国策》的特点有:极其重士、崇尚实利、崇尚权便

3、出自先秦诸子散文的寓言故事有:揠苗助长、涸辙之鲋、郑人买履、刻舟求 剑。

4、楚辞《九歌》包括:《湘君》 、 《大司命》 、 《河伯》

5、 汉赋作品中, 属于骚体的有:《吊屈原赋》 、 《士不遇赋》 、 《服鸟赋》 、 《长杨赋》 、 《刺世疾邪赋》

6、战国时期与儒家并称为显学的是:墨家

7、最早提出“知人论世” 、 “以意逆志”的文艺批评方法的是:孟子

8、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是:庄子

9、荀子曾游学稷下

10、 《归田赋》抒情小赋的先驱晚

11、枚乘《七发》在汉赋发展史上的意义是:转折性作品、结构格局上为大赋奠 定了基础、后世有许多模仿性作品

12、被唐人称做“通儒之文”的作家是:董仲舒、刘向

13、 “断竹续竹,飞土逐肉”的《古弹歌》记载在:《吴越春秋》

14、葛天氏,操牛尾,歌八阕“记载于:《吕氏春秋》

15、 “鸿渐于陆,夫征不复,妇孕不育”这句歌谣见于:《周易》

16、原始抒情诗《候人歌》 ,一般认为产生于:大禹时代

17、集南北朝文学之大成的作家是 庾信

18、 《诗经》 “风、雅、颂”中, “颂”的本意是:舞容

19、 《诗经》作品中,与“野合”的原始婚俗有关的是:《野有蔓草》 20、 《诗经》作品中, 《桑柔》不属于婚恋题材。

21、据文献记载,我国有典有册的历史起于:殷商时期

22、 “若网在钢,有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的:《盘庚》

23、 《春秋》的记事止于:鲁哀公十四年

24、 《左传》的记事止于:鲁哀公二十七年

25、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是:《穆天子传》

26、 “子在川上曰:”逝者如斯夫!不舍昼夜„ “,出自《论语》中的:《子罕》

27、战国时期与儒家并称为显学的是:墨家

28、最早提出“知人论世” 、 “以意逆志”的文艺批评方法的是:孟子

29、为古代议论文基本样式奠定了基础的是:《荀子》 30、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是:《成相》

31、据文献记载, “楚辞”这一名称最早出现在:汉武帝时

32、 “悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知” ,出自于《九歌》

33、 “目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南” ,出自屈原的:《招魂》

34、宋玉的《九辩》保存在:《楚辞章句》

35、汉大赋的特征是:主客问答、铺陈状物、喻本相间

36、西汉作品《士不遇赋》的作者是:董仲舒

37、指出“赋家之心,包括宇宙”说法的是:司马相如

38、刘宋时期山水诗的代表人物有谢灵运、颜延之和鲍照

39、扬雄《太玄赋》属于:骚体赋

40、西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、 “壮夫不为”的作家是扬雄

41、周诸子中,对儒家经典传授起过重要作用的人物是:荀子

42、认为当时局势可谓“可为痛哭者一,可为流涕者二”的西汉政论文是:《陈 政事疏》

43、西汉文景之际,被称为“智囊”的是:晁错

44、被刘勰喻为“辞刚而义变,文移之首也”的西汉文章是:《移书太常博士》

45、被明代张溥称为“司马迁、杨恽之徒”的两汉之际的作家是:冯衍

中国古代文学史二

46、 《遗黄琼书》的作者是：李固

47、司马迁为继父业为太史令，是在汉武帝：元封三年

48、 “贬天子，退诸侯，讨大夫，以达王事而已矣” ，这句话出自《史记》的： 《太 史公自序》

49、 《吴越春秋》的作者是：赵晔 50、陈子昂的贡献是：更加自觉地批判齐梁文风 、提倡“风骨” 、 “兴寄” 、 《感 遇》三十八首开新的诗风、古文创作在文学史上有地位

51、 《行行重行行》一诗最早收录于： 《文选》

52、我国古代第一首有案可查的文人五言诗是：班固《咏史》

53、下列作家中，不属于“建安七子”的是杨修

54、建安时期的重要作家，除了“三曹” 、 “七子”外，还有缪袭

55、参与了《汉书》一书写作的人物是：班彪、 班昭、马续

56、 《蒿里行》被后人喻为“诗史”

57、唐代擅长七言绝句的作家有王昌龄、李白、 杜牧

58、 “文章当从三易”提出者是沈约

59、被曹丕评为“体气高妙”的作家是：孔融 60、 “新亭对泣”的故事属于轶事小说 6

1、 “兴高而采烈” 、 “师心以谴论” ，指的作家是：嵇康 6

2、 “暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞” ，这两句出自《与陈伯之书》 6

3、 《洛阳伽蓝记》的作者是杨衒之 6

4、郭璞的代表作是： 《游仙诗》 6

5、扬雄指责汉武帝“游观侈糜，穷妙极丽”的作品是： 《羽猎赋》 6

6、曹植诗歌中，被称为“辘轳体”的作品是： 《赠白马王彪》 6

7、初唐四杰的贡献是：反对绮靡文风、开拓了赋体骈文的境界、开启盛唐

之音 6

8、 “徐庾体”指的是宫体诗 6

9、 “一洗《玉台》之陋，顿开沈宋之风”的南朝诗人是阴铿 70、西晋“善为哀诔之文”的作家是：潘岳 7

1、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是： 《淮南子》 7

2、被钟嵘称为“太康之英”的西晋作家是：陆机 7

3、南朝各种民歌的代表作是《西洲曲》 7

4、艺术上代表南北朝小说最高水平的是《搜神记》 7

5、 “李寄斩蛇”的故事属于志怪小说 7

6、魏晋之际，开创我国五言古体抒情古诗体例的作家是：阮籍 7

7、鲁迅说“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”指的是《世说新语》 11 中国古代文学史二 7

8、 “文变染乎世情，兴废系乎时序” ，出自《文心雕龙》 7

9、 “暗牖悬蛛网，空梁落燕泥” ，这两句诗的作者是薛道衡 80、隋朝有“斗酒学士”之称的诗人是王绩 8

1、初唐时有“秤量天下”之称的诗人是上官婉儿 8

2、沈宋对文学发展的贡献主要在律诗 8

3、为初唐“五律之冠”的诗人是杜审言 8

4、有“孤篇压倒全唐”美誉的作品是张若虚《春江花月夜》 8

5、被陆游称为“全诗信伟豪，笔力追李杜”的盛唐诗人是岑参 8

6、盛唐边塞诗人最富于浪漫主义特色的是岑参 8

7、宫体诗 以萧纲、萧绎等为代表、 内容以色情为主、 格调不高 8

8、 “子美之后，定当推为巨擘”的诗人是刘长卿 8

9、李煜的词具有：强烈的抒情性 、擅用白描手法、语言自然精炼 、 扩大了 词的题材范围 90、被称作“诗囚”的诗人是孟郊 9

1、 “有如黄河鱼，出膏以自煮” ，指的是孟郊 9

2、提出“先立言而后体物”的古文家是刘禹锡 9

3、白居易将《长恨歌》编在感伤诗 9

4、晚唐最有成就的骈文作家是李商隐 9

5、 《唐风集》的作者是杜荀鹤 9

6、 《笠泽丛书》的作者是陆龟蒙 9

7、 “唐三百年中，不愧直言敢谏者” ，指的是刘贲 9

8、属于“竟陵八友”的作家是：谢朓、沈约 9

9、词滥觞于六朝，正式形成于中唐时期 100、中国文学史上第一个以词名家的文学家是温庭筠 10

1、李白不特别擅长的是七律 102《诗经》作品中，与周宣王北伐相关的有《出车》 、 《六月》 、 《采芑》 10

3、在《诗经》反映战争的诗歌中，具有爱国思想的有《采薇》 、 《载驰》 、 《无 衣》 10

4、出自《战国策》的寓言有画蛇添足 、鹬蚌相争、南辕北辙 10

5、被唐人称做“通儒之文”的作家是：董仲舒 、刘向 10

6、魏晋时期， “改造文章的祖师”是指：曹操 10

7、汉乐府诗的特点是：生动的故事性、鲜明的人物形象、语言朴实凝练 10

8、 《孔雀东南飞》艺术上

的特点是：五言体、整个故事基本由对话组成、浪漫 主义的结尾方式、古今第一长诗 12 中国古代文学史二 10

9、西晋作家中，属于贾谧“二十四友”的是：潘岳 、左思、陆机

110、唐代通俗诗派的开创者是王梵志 1

11、兰亭宴集的参加者有：王羲之、孙绰 1

12、比较完整着记载女娲神话的是《淮南子》 、 《风俗通》 1

13、宫体诗始于南朝梁代的萧纲 1

14、 《孔雀东南飞》最早见于： 《玉台新咏》 1

15、后人以“笔姿轻俊，能转能藏”评价：曹丕的作品 1

16、被称作“五言长城”的诗人是刘长卿 13

第四篇：第二章 文学常识和文学鉴赏·第三节 古代诗歌

文 章来源

莲山 课件 w w

w.5 Y k J.COm 9[第二章 文学常识和文学鉴赏]

·第三节 古代诗歌

一、考纲要求

1.鉴赏古代诗歌的语言、韵律和表达技巧。

2.评价古代诗歌的思想内容。

二、知识结构

1.古代诗歌的风格和意境。

2.古代诗歌的常用表现手法。

3.古代诗歌所包蕴的思想内容。

三、知识点、能力点提示

①欣赏古代诗歌，要注意作品的不同风格。

“风格”是指由于作者的生活经历、艺术素养等造成的不同的创作特色。如陶渊明之诗冲淡平和，王维之诗诗中有画，李白之诗清新飘逸，杜甫之诗沉郁顿挫。如苏轼、辛弃疾之词豪迈奔放，柳永、李清照之词婉约含蓄。同样写友情，李白说：“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”杜甫却说：“故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟氵预 堆。”欣赏两人的诗，要反复诵读，仔细体味它们风格的差异。

②欣赏古代诗歌，要深入体会诗歌的意境美。

意境是指作品描写某种事物所达到的艺术境界，是作家的思想感情和作品的生活图景和谐统 一的结果。如王维的《山居秋暝》描绘出山村秋日傍晚的声色俱佳的“山居秋暝图”，静谧优美，绵远悠长，使读者感受到诗人幽静恬淡的心情。鉴赏古诗，正是要通过语言媒介，去感受作品中鲜明的形象，深入作品的意境之中，体会诗歌的意境美。

③欣赏古代诗歌，要把握诗歌常见文学典故。

古人常用典故在作品中或鲜明强烈，或含蓄曲折地表达自己的感情，增强作品的表现力和感 染力。把握典故的思想，就需要了解作者的身世，熟悉典故的来历。如辛弃疾的《永遇乐· 京口北固亭怀古》就用了5个典故(孙权、刘裕、宋文帝、佛狸、廉颇)。这些典故就因为都是京口这地方的历史掌故，典故的思想和这首词的思想情紧密联系的，所以，辛弃疾来北固亭就很容易想起这些典故，并借用它们来表达自己的思想感情。

④欣赏古代诗歌，要注意诗歌常见的表现方法，如比兴手法，夸张渲染手法，情景交融手法等等。如《硕鼠》一诗主要运用了比喻，重章叠唱的表现手法。

⑤欣赏诗歌，要注意诗歌作者的炼字、炼句，物象描写中的动与静，声与寂，情与理等方面的相互映衬、烘托，语序倒置的修辞色彩等。诗歌是语言的艺术，对作品的语言表现力作具体的、深入的开掘，有助于准确把握作品的立意和思想感情倾向，进入作品美的意境。又如王维之《山居秋暝》一诗中照、流、归、下等动词的妙用，这些动词或长或短的持续情，使我们似乎感观月光的倾泻不尽，清泉的长流不绝，浣女的由远而近，莲舟的由近而远。

例1.对下面这首《菊花》诗分析不确切的一项是：

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

A.第一句写丛丛秋菊围绕房舍，仿佛是陶渊明的家。

B.第二句表现了诗人赏菊入迷，留连忘返的情景。

C.三、四两句由描写转入议论，突出渲染了菊花的高洁气质。

D.全诗用语平易，没有刻意求工，却含意隽永，极富艺术感染力。

答：( )

本题答案应为C。这是考查诗歌鉴赏的综合题，但A、B两个选项主要考查对诗歌形象进而对 诗歌意境的把握。“秋丛绕舍似陶家”，描绘了姹紫嫣红的丛丛菊花围绕房舍的美丽景色， 看到这丛丛菊花，就仿佛置身于爱菊如命的陶渊明家。这里有客观之景和主观之意，形成恬静优美的意境。“遍绕篱边日渐斜”，是写诗人自己。在恬静优美的意境中，我们仿佛看到了诗人徜徉在篱边菊花丛中，边欣赏边赞叹，留连忘返，不知日已西斜。完成这道题，只要能准确地把握诗歌形象，就不会误选A、B两项了。

例2.对李清照《如梦令》一词分析不当的一项是：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。

A.“不消”表面上指酒意未消，实际上指的是消不尽的伤感和烦闷情绪。

B.“绿肥红瘦”中，“绿”、“红”分别代替叶和花，“肥”、“瘦”分别形容叶的茂盛和花的凋零。

C.这首词从一般叙述，转入到一问一答，然后是设问和慨叹，层层拓展、深入。

D.作者采用直抒胸臆的手法，表达对春光留恋和惜别的一种伤感情绪。

答( )

本题的答案应为D。这是诗歌鉴赏的综合考查题，其中A、D两项是对这首词的感情理解和抒情方式的考查，而A项中有意提示“表面是指”、“实际指的是”的字句，与D项中“采用直抒胸臆的手法”有矛盾，就是暗示我们这一矛盾中必有一个错误的判断。李清照是婉约派词人，她的不少作品中抒发的感情都是委婉低沉的。这首词正是如此，借“浓睡不消残酒”和“应是绿肥红瘦”来抒发一种伤感和烦闷之情;但这种伤感和烦闷之情是借自己“浓睡不消 残酒”的形象及对一夜风雨后院中海棠情况的一问一答来表达的，而不是直抒胸臆。理解了诗人的抒情风格就可以确定，不当的应为D项。

例3.阅读下面两首唐诗，完成下题

望洞庭(刘禹锡) 题君山(雍陶) 

湖光秋月两相和， 烟波不动影沉沉，

潭面无风镜未磨。 碧色全无翠色深。

遥望洞庭山水色， 疑是水仙梳洗处，

白银盘里一青螺。 一螺青黛镜中心。

(注：君山在洞庭湖中)

对这两首诗的字句的解说，不恰当的一项是：

A.刘诗中“两相和”的“和”用字工稳，形象地勾画出秋夜中洞庭湖水和明月清光辉映成趣、水天一色的融和画面。

B.刘诗中“潭面无风”句和雍诗中“烟波不动”句，都贴切地描绘了月光下湖面风平浪静，山影凝重、朦胧而又静谧的景象。

C.雍诗中“碧”是绿色，“翠”是山色，因为是凝视群山映在湖中的倒影，所以给人感觉湖水的颜色没有群山倒影的颜色浓重。

D.雍诗中“水仙”指水中仙女，即蛾皇和女英。她们是古代传说中尧的女儿、舜的妃子，死后化作湘水神，遨游于洞庭之上。

答( )

解说：此题重在检测考生对诗句的理解程度，尤其是检测诗歌中炼字精妙的理解程度。两首诗里的“潭面无风”“烟波不动”，主要描绘的是湖面风平浪静，其中没有“山影凝重”“ 朦胧”的景象。再说，刘诗首句“湖光秋月两相和”告诉读者描写的是秋天月夜洞庭湖所见 ，“和”字再现了洞庭湖光山色交相辉映的胜景。而雍诗中湖色的“碧”和山色的“翠”不可能是月夜所见，因此，B项中认为“都”贴切地描绘了“月光下湖面风平浪静”是不准确的。

四、能力训练

1.对下面这首诗，分析有误的一项是( )

望 岳

杜 甫

岱宗夫如何? 齐鲁青未了。

造化钟神秀， 阴阳割昏晓。

荡胸生层云， 决眦入归鸟。

会当凌绝顶， 一览众山小。

A.此诗

一、二两句以设问开卷，描绘出泰山苍翠葱郁的景色。

B.此诗第五句采用语序倒置的手法写出层云升起，使诗人心胸开阔激荡的感受。

C.此诗由近及远，由具体到抽象写出了诗人近泰山而望的感受，表现了诗人热爱祖国河山的 思想感情。

D.诗人所描绘的泰山气势磅礴耸峙，景色苍翠葱郁。全诗开阔明朗，情调健康。

2.对下面这首唐诗的赏析，不恰当的一项是( )

蝉

虞世南

垂绥饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉秋风。

[注]垂绥，指蝉。蝉的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨。

A.首句写蝉的形状与食性，含有象征意义。古代常以“冠缨”指代贵宦，诗人将“贵”与“ 清”统一在“垂绥饮清露”的形象中。

B.次句写蝉声之远传。“流响”状蝉声长鸣不已，悦耳动听。一个“出”字，使人感受到蝉场的响度与力度。

C.三四句蕴含深意，表明立身品格高洁的人，不需要某种外在的凭藉，自能声名远播，表达出对高尚品格的热情赞美。

D.这首诗，事、景、情、议融为一体，显示出诗人寓情于景的艺术才能。

3.阅读下面一首元曲，完成①②题。

问人间谁是英雄?有酾酒临江，横槊曹公。紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。鼎足三分，一分西蜀，一分江东。

①对这首元曲文句的解说，错误的一项是( )

A.“酾酒临江，横槊曹公”，意思是说曹操横槊船头，洒酒于江，表示凭吊。

B.“多应借得，赤壁东风”，指孙权赤壁一战，借助东风取得了胜利。

C.“便成名八阵图中”，是化用杜甫“名成八阵图”的诗句说明诸葛亮的业绩。

D.最后一句指明鼎足而立的三国中的英雄：刘备、孙权及曹操。

②关于这首元曲，分析不恰当的一项是( )

A.作者以设问开卷，分层次地叙述了三国人物的英雄业绩，最后以概括作结，全篇有分有总 ，首尾呼应。

B.作者用“惊起”二字生动而又形象地描绘出诸葛亮从南阳隐居到报效刘备而出化的这一转 变。

C.作者通过三国英雄人物的描绘和比较，表达了自己追慕古贤，意欲建功立业的宏图伟愿。 

D.这首元曲风格雄健、高昂，大有苏轼《念奴娇、赤壁怀古》的遗风，而又没有“人生如梦 ”的悲伤感叹。

4.阅读下面一首，分析完成不恰当的一项是( )

苏 幕 遮

[范仲淹]

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳 外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒人愁肠，化作相思泪。

A.上片写景，描绘秋色，由上及下，由近而远，在一个广阔的空间里，引出乡思离情。

B.下片抒情，抒情迂回往复曲折多变，乡愁无法排解。

C.此词中作者胸襟的开朗和感情的真挚，可以直书所见直写所感，不似婉约词家委婉含蓄。

D.此诗即景抒情，色调鲜明，情思深远，意境浅显开阔。

5.读辛弃疾的词《摸鱼儿》，从下面的选项中选出对该词分析不当的一项( )

更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天 涯芳草无归路。怨春不语。算只有，殷勤画檐蛛网，尽日若灬飞絮。

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见 玉环飞燕尘土!闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

A.上片通过作品主人公怜春——惜春——留春——怨春，表现了他对南宋王朝“爱深恨亦深 ”的矛盾心情。

B.下片假托蛾眉遭妒，表现了他对自身遭遇的不平。“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”， 是对当权的妥协投降派的诅咒。

C.上下两片峰断云连，上片“更能消、几番风雨;匆匆春又归去”是开，是纵，那么下片“ 斜阳正在，烟柳断肠处”是合，是收。一开一合，一纵一收之间显得结构严密，章法井然。 

D.此词以景语作结语，点出南宋朝廷日薄西山，前途暗淡的趋势，韵味全无。

6.对陈子昂的《登幽州台歌》分析不确切的一项是( )

前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而泪下。

A.“幽州台”是指幽州的黄金台，燕昭王在这台上接待四方来的人才。陈子昂登上此台，感慨万千。

B.“前不见古人”，指过去的像燕昭王那样的广招人才重用人才的君主，如今是再也见不到了。

C.“后不见来者”，指的是以后也不再能见到像燕王那样的广招人才重用人才的君主了。

D.后两句说，想到了悠悠天地之中，如自己这样怀才不遇还受打击的人又不知有多少，这时作者独自悲伤地流下了眼泪。读到此使人感受到作者的愤激之情而又无可奈何的哀叹。

第一节参考答案

1.C 2.D 3.①D ②C 4.D 5.D 6.B.

文 章来源

莲山 课件 w w

w.5 Y k J.COm 9

第五篇：中国古代诗歌鉴赏

一、诗的解读 1. 分层阅读法

(1)实生活层面

基本信息——人、事、物、景 (2)感情层

意象=意+象

意境=意象+„„+意象 画境——戏境

七种基本感情类型：喜、怒、哀、乐、爱、欲、恨 (3)思想层

感情背后的理性。 (4)观照层

移情入诗，同化为一

观照自我 联想自身，兴起感怀 观照社会 诗中社会

现实社会

观照艺术 2.诗的题材类型

基本类型：登高、怀古、赠别、咏物、感怀、边塞、山水等。 3.三条线索：

a. 显性人格——儒家基础的忠君、爱国、忧时、惜民、怀才不遇等 b. 隐性人格——道家基础的逍遥、自由、释脱、放达、宁静、无为 c. 性情人格——心性自由解放基础的情感(爱)至上主义 4.主题的历史形态

一、汉乐府诗的思想性

1.对统治者压迫的不满、反抗和对生活艰难的感慨。 2.对战争和徭役的描写。

3.写男女青年爱情，揭露封建礼教和封建婚姻制度对爱情自由的迫害。

二、古诗十九首

组诗名。汉无名氏作。内容多写夫妇朋友间的离愁别绪和士人的彷徨失意，有些作品表现出追求富贵和及时行乐的思想。语言朴素自然，描写生动真切，在五言诗的发展上有重要地位。

三、魏晋六朝诗歌的思想特点

1.国家社会意识——以“三曹”及“建安七子”为代表，关注民生疾苦，表达建功立业的思想。

2.山水审美情趣——以“陶谢”为代表，体现文人的隐逸人格，寄情山水(或田园)，寻求心灵与自然山水交融的自由与释脱。 3.宇宙生命思考——有“玄言诗”的基础，主题一般表达宇宙无限、人生苦短，思考人在有限的生命内如何把握人生等终极问题。

1 4.个人际遇情怀

四、开风气之先的初唐诗歌

突破“宫体诗”的藩篱，风格健朗，在诗人的个人命运沉浮中见出积极进取的精神。

1.命途多舛的“四杰”

2.承前启后的诗人——陈子昂

五、蓬勃向上的盛唐气象

盛唐是中国古代史上最为繁盛的时期，政治、经济、文化处于高度发达的状态。在这一历史条件下，诗人们的思想也健康、开朗，充满了解放性和创造性，在诗歌创作上，表现出了盛唐时代特有的蓬勃的朝气和青春的旋律。 1.盛唐边塞诗

边塞诗的主题往往是积极健康、充满进取精神的。一般有以下几个方面： (1)描写异域奇境——寒天、雪大、景物壮阔等。 (2)抒写杀敌报国之志。

(3)描写战事惨烈、戍边将士生活的艰苦，突出爱国的豪情。 (4)在边塞思念故乡、亲友。 (5)征夫思妇题材。 2.盛唐山水诗/田园诗

山水诗是隐逸思想和生活的产物，诗歌的主导思想即隐逸思想，体现了中国文人的“潜性人格”的一面。内容以表现自然山水风光或山林闲居生活为主，通过写自然景物的静美或山林闲居生活的恬谈自如来表现诗人向往人格独立自由，心灵回归天然的愿望。山水诗的最常见写作手法是情景交融，融情于景或以景传情，是中国诗歌审美形态“意境”的最高典范。

严格地说，山水诗和田园诗是有区别的，在盛唐时代分别以王维和孟浩然为代表。其他的诗人还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等。 3.伟大的浪漫主义诗人李白(潜性人格——道家思想的代表，飘逸潇洒，自由浪漫。) 4.伟大的现实主义诗人杜甫(显性人格——儒家思想的代表，忧国忧民，沉郁顿挫。)

六、中唐的现实主义诗人白居易极其新乐府运动

七、“孟诗韩笔”和“八司马”事件

2

九、残唐五代词

1.花间词

2.南唐词

十、宋词

1.北宋婉约派

2.北宋豪放派

3.南宋豪放派——辛弃疾与南渡爱国词人

4.南宋婉约派——白石与梦窗 十

一、元散曲的共同主题 1.元曲作家的共同个性

元朝的文人，因为特殊的社会处境，思想更为激进，一方面他们需要通过文学艺术来表达心中的不满;另一方面，他们需要强调自己的个性，通过发出与众不同的声音来强调自己的主体存在。于是元曲作家有一个显著的共同个性特征——“性情中人，浪子风流”，他们多喜标榜自己“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流。” 2.主题形态

描写自然风光，歌唱山林隐逸;描写男女风情;鄙薄功名利禄，藐视封建礼教;涉及当时重大社会问题，反映人民痛苦。 十

二、近晚有资产阶级思想的诗人

夏完淳、龚自珍、郑燮、黄宗羲、黄遵宪、康有为、梁启超、苏曼殊、谭嗣同

二、鉴赏诗歌的语言

(一)炼字——诗眼

(题型为：找出全诗或某一句的“诗眼”;分析诗句中运用最精彩的词，等。)

1、词类活用

“山光悦鸟性，潭影空人心”

常建《破山寺后禅院》

“悦”使动，山光美好感染到了鸟的心性，突出了山寺之美。“空”形容词使动，静而宽的潭影使人心也变得空寂，情景交融，互相映衬，突出了景物之美，人心之静。

2、动词

“红杏枝头春意闹” “闹”把诗人心头蓬勃的春意写出来了。

“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”“怨”拟人，既是由衷之情，又是吹笛人之心，又是诗人之心。

3、形容词

3 形容词用得恰当，最能突出形象、境界、感情。

“大漠孤烟直，长河落日圆”“直”、“圆”生动传神，境界瑰丽、开阔。

4、叠词

①增强语言的韵律感。(形式整齐，声音和谐。)②起强调作用。(加强感情) 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。(李清照〈声声慢〉)

5、拟声词

有些拟声词就属于叠词，因其出现频率很高，特单列一条。使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(登高〈杜甫〉)

6、表颜色的词

表颜色的词，是符合诗歌形象思维的典型范例，作用是：①增强描写的色彩感和画面感;②表现特定的心情. “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天” “记得绿罗裙，处处怜芳草。”

(二)语言/意境的风格 ⑴清新——多指语言风格。

表述为：清新自然，质朴不雕。(不事雕琢，清新质朴)

多见于田园山水诗。内容上以描写山水自然风光，并且咏叹田园生活为主，思想感情上以平静愉悦，闲逸萧散为主，也有一部分气象萧瑟，幽寂冷清，成为禅学的寂灭，或因政治命运艰难转向山水间寻求寄托。 ⑵明快——多指语言风格。

表述为：简洁明快，洗练晓畅，语言不加雕饰，感思想开朗浅显，通俗易懂。 如白居易《卖炭翁》，杜甫的《闻官军收河南河北渡》。 ⑶绚丽——语言绚丽。

表述为：辞藻典雅精丽，色彩明艳，形象鲜明。 杜甫绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。” ⑷冲淡——冲虚淡泊(意境类)

表述为：淡泊宁静，恬淡自然，闲逸、静穆、深远。

4 代表诗人：陶渊明、王维。对应于语言类的“清新”。 ⑸雄浑。(意境类)

表述为：意境开阔雄厚，气势浩瀚，气魄雄伟，景观壮丽。

代表作品：曹操的《观沧海》，王维的《使至塞上》，杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。 ⑹豪放。

表述为：豪迈奔放、情感激荡、想象奇特、夸张出格、志向高远、襟怀旷达、傲骨嶙峋、狂荡不羁。 代表作：李白的《将进酒》《北风行》(“燕山雪花大如席”)。 ⑺旷达。

表述为：疏狂不羁、通脱豁达、潇洒飘逸、高洁特立。

代表作：苏轼的《念奴娇.赤壁怀古》《水调歌头.明月几时有》等。 ⑻沉郁。

表述为：沉郁顿挫、苍凉低沉、舒缓悲凉、忧愤蕴藉。 代表作：杜甫的三“三吏”“三别”《兵车行》《登高》。 ⑼悲慨。

表述为：忧思悲壮、慷慨悲壮。

代表作：陈子昂《登幽州台歌》、辛弃疾《永遇乐.京口北固亭怀古》。 ⑽婉约。

表述为：语言清新含蓄、感情婉转缠绵、情调或轻松活泼、或离愁别绪，或深沉幽怨，刻功精细。取材多为个人感触，男女之情，山水风物。

(三)鉴赏诗歌语言修辞技巧(略)

三、诗歌的表达技巧：(章法)

(一) 起兴。

以景起兴：后演变为“情景交融”的抒情写法。

5 以物起兴：有比，后成为“比兴”，“孔雀东南飞，五里一徘徊。” 作用：①引起下文。②烘托气氛。③垫定感情基调。 (二)比：即比方，句法上为“比喻”。

(三)象征。通篇用比，托物言志，比语法上的比在烘托形象上更完整、更丰富。对应咏物类诗。 效果：①生动形象。②含蓄委婉。③意味深长，引人深思。 如：香草、美人喻君子，鹏鸟喻志向，松柏、美玉喻品质。 (四)对比——突出强调

“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”加强反差，令人震撼。

(五)烘托——从侧面着重描写，作为陪衬，突出所需描写的中心事物。 《陌上桑》中的秦罗敷，用行人、少年来烘托女主人公。 《琵琶行》以江月的描写来烘托景色的美妙。 (六)衬托——相对“烘托”更强调“物——物”对应关系。 正衬——英雄衬英雄，反衬——小人衬英雄。

原则上与对比不同，对比两两相对，衬托有主有次，但很多题可以忽略二者的差别。 (七)联想和想象。

表述为：运用了联想和想象，描写了一个境界，传达了一种感情。评价性的话有：“神思飞越，奇思遐想。” 代表作：李白的《梦游天姥吟留别》、“我歌月徘徊，我舞影凌乱。” (八)用典。

作用：①使诗歌语言精炼，增加了语言的丰富性，言简意丰。意象重叠，双重意蕴。 代表作：“庄生晓梦逐蝴蝶，望帝春心托杜鹃。” ②以古喻今，借古讽今。

代表作：《永遇乐.京口北固亭怀古》 (九)以动(噪)衬静——突出静，营造气氛。

6 化静为动——使静态之物/画面有动感，新鲜、生动、营造特别意境。 (十)虚实结合，虚实相生。

理解虚实含义：有者为实，无者为虚。有据为实，假托为虚。客观为实，主观为虚。

具体为实，隐者为虚。有行为实，徒言为虚。当前为实，未来为虚。 已知为实，未知为虚。

在诗歌中，“实”往往指的是客观存在的实象、实事、实境。“虚”往往指的是幻想之境，梦境、已逝之景之境、设想未来之境、想象远方之境。

如：《梦游天姥吟留别》

实境：李白的人生现实。(幻想)

虚境：幻想神仙之境。

李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。(设想)

”柳永《雨霖林》“今宵梦醒何处，杨柳岸晓风残月。(未来) ”效果评价：①虚实结合，虚实相生，丰富了诗歌意象，开拓了诗歌意境，为读者提供了广阔的审美空间。②实境与虚境强烈反差，形成鲜明对比，突出了中心。如：姜燮的《扬州慢》夕日扬州城的繁华，如今荞麦青青。 ③实景与虚景相辅相成，渲染烘托，突出了中心。“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”

欧阳修《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇怔辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。” 十

一、抒情方式

a)情景交融，融情于景。一般：乐景写乐情，哀景抒哀情。相反：乐景写哀情，哀景抒乐情。 b)直接抒情，直抒胸臆。 十

二、结构形式

首尾照应(前后呼应)、开门见山(开宗明义)、层层深入、先总后分、先景后情、卒章显志、过渡、铺垫、伏笔。

四、考点及答题规范 1.鉴赏形象——把握意象

意

+

象

感情

人、事、物、景的特征

设问方式：描写了怎样的形象，什么样的画面，某意象的特征，刻画怎样的人物，景物及其作用，什么样的场景气氛等。

答题要点：包含生活层内容，体现感情层;基本内容要抓特征，感情概括要鲜明;指向艺术或指向感情思想。

7 例题：阅读下面这首宋词，完成8～9题。

临江仙

徐昌图

饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重，淡云孤雁远，寒日暮天红。

今夜画船何处?潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓!残灯孤枕梦，轻浪五更风。

(1).上阕“回头烟柳渐重重，淡云孤雁远，寒日暮天红”一句，通过哪些意象写出了怎样的意境? (5分) 答案：(5分)作者通过烟柳、淡云、孤雁、寒日、暮天五个意象的描写，写出了空落、孤单、凄凉的意境。 (答出三个意象给1分，答全给2分;意境分析正确给3分。)

2.鉴赏语言 3.鉴赏表达技巧

艺术鉴赏类题的答题程序及要点：a.指出技巧;b.分析技巧;c.说明效果。 4.评价思想内容和观点态度 5.探究类题

偶考和现实生活的联系、诗的普遍哲理等。有主观性。

题例：阅读下面一首诗，然后回答问题。(11分)

出栈

(清)张问陶

马嘶人语乱斜阳，漠漠连阡水稻香。

①②

送险亭边一回首，万峰飞舞下陈仓。

【注释】①送险亭：在四川境内栈道终点处一座亭子。②陈仓：今宝鸡市境内，为关中与汉中交通要冲。 (1)“万峰飞舞下陈仓”一句采用什么修辞手法表达作者情感?试结合全诗作简要分析。(6分) 答：采用了夸张和拟人的修辞手法，(2分)，诗人在送险亭边回看来路，千万座山峰似乎飞舞着来到了陈仓，采用这种手法，赋予看山峰人格化的特征，生动形象，夸大了山势的险峻，想象奇特，(2分)表达了诗人走过险途后的轻松、愉悦，欣慰的心情。(2分)

(2)本诗在布局上有何特点?你从诗中可以感悟到一种怎样的人生道理?

答：本诗先写历险后的喜悦，后写路途上的凶险，打破了事理的常规顺序，这样写可以突出作者历险后的轻松、欣慰、轻松的心情。(2分)从诗中可以感悟到的人生道理是：在人生征途中，难免会经历路途的艰难和险阻，在逆境中，要保持乐观和进取，这样才能最终迎来胜利的喜悦。(3分)

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