意象油画及油画民族化思考

2022-09-20

艺术是人类历史发展过程中所形成的重要的文化财富, 作为地区文明繁荣与发展的主要标志。艺术在一定层面上也打上了地区的特色烙印。这一烙印从艺术的表现来看就是, 同样的艺术形态其在表达方式方面呈现出了比较大的差异。这种差异油画创作领域表现的尤为突出。因此, 本文从意象油画产生的背景及其主要的表现特点出发, 来分析油画创作的民族化问题, 对于今后油画理论及创作实践具有一定的现实借鉴意义。

一、意象油画的内涵

意象油画内涵的阐述需要从三个层面来进行阐述。首先, 什么是意象油画。其次, 意象油画产生的背景。最后, 意象油画产生的意义。具体来说:

首先, 意象油画的内涵。意象油画是在原有的西方油画创作的基础上进行的中国风格的加工而形成的一种油画类型。意象油画在创作的过程当中, 追求画面所营造出来的整体的氛围与质感, 追求内在神韵与思想的表达, 将西方的油画创作技巧与中国传统的绘画技巧进行了很好的杂糅与衔接, 使得两者在油画艺术的表现形式方面, 互为衬托, 相得益彰。

其次, 意象油画的产生背景。美术发展史的角度来看, 意象油画是在上个世纪初的中国油画创作的初期产生的。它的产生一方面是因为很多中国的画家在海外进行油画创作的学习过程中, 开始尝试将西方的油画创作技巧与中国传统的绘画理念进行嫁接。另一方面, 中国传统绘画具有比较突出的兼容性, 油画的出现在一定层面上成为其艺术思想表达的有一种形式与载体。因此, 意象油画可以说是一种偶然与必然相结合的产物。

最后, 意象油画产生的意义。意象油画的产生的意义是极为深远的。一方面, 意象油画的产生丰富了油画创作的形式与内涵。意象油画自身在思想及创作理念的表达方面得到了更好的诠释与彰显。另一方面, 意象油画在创作的过程当中, 不断的从中国的传统绘画的创作中汲取营养。这在很大程度上促进了中国传统文化的向外传播与发扬。

总之, 意象油画的出现极大的促进了绘画艺术领域的创新发展。意象油画现在也已经成为中西之间进行绘画艺术交流与合作的主要载体。随着意象油画创作佳品及艺术创作理论的不断发展, 今后的意象油画的创作将会呈现出更大的文化潜力及艺术空间。

二、油画的民族化

油画创作是世界性的艺术创作, 不同的地区及民族在进行油画创作的过程当中, 都会从本民族的文化特色出发进行油画的再创作。所以, 油画的民族化的内涵是极为丰富的。本文在借鉴相关理论及研究成果的基础上, 尝试从以下几个层面来进行油画民族化内涵的阐述:

首先, 创作题材的民族化。在油画创作的过程中, 创作的题材是体现其民族化特色的主要因子。作为一种艺术表达的形式, 油画创作的题材与创作者所处的环境有着很大的内在关联性。中国是一个地域辽阔, 民族众多的国家, 因此, 在中国的油画创作中就会出现一些具有中国民族文化的题材。例如, 在油画创作中《父亲》, 这幅在国际上多次获得油画大奖的作品, 它的成功除了油画作者自身高超的油画创作技法之外, 也与作品在题材选择层面的中国化方面有着很大的关系。所以, 油画的民族化在一定意义上也就是油画创作题材的民族化。

其次, 创作思想的民族化。油画作为一种艺术表现形式, 其在一定层面上也是一种思想及创作情感的表达。所以, 基于油画创作者所在的地理及人文文化环境, 一些文化体系的内容将成为其进行油画创作的主要思想依据。所以, 在中国油画的的创作历程中, 中国传统的文化思想也在渐渐的影响着油画的创作, 使其在创作的表现中逐渐的具备了一些传统文化的精神内核。因此, 例如, 在一些比较具有代表性的油画艺术作品中, 都会欣赏与领略到其所传递的那种中华民族的传统文化, 尤其是儒家的一些文化思想精髓。

最后, 创作技法的民族化。在进行油画创作的过程中, 一定的油画创作技法的娴熟使用是获得更好的艺术表现效果的基础。从艺术门派来看, 油画具有自身的一些特征与要求, 但是, 作为一种艺术表现形式, 油画与其它风格的艺术表现也是存在着很大的相通之处的。一方面, 在空间的设计, 线条的使用, 色彩的渲染等方面, 油画创作与其它的绘画形式是有着内在的一致性的。另一方面, 随着油画创作民族化发展趋势的不断突出, 一些具有中国特色的油画创作技法也逐渐在油画创作中进行使用。在两种不同技法的糅合与发展中, 油画创作民族化的发展特色也更加突出。

总之, 油画民族化是一个缓慢发展的过程, 但是其对于油画艺术领域所产生的影响与价值确是在不断突出的。在今后的发展中, 如何立足于民族文化的发展诉求, 来进行更加全面的发展已经成为当前油画创作领域研究的一个主要内容。

三、油画民族化的发展现状

首先, 在油画民族化发展中存在着技术与艺术互补性的不足。一方面, 需要从油画艺术的角度来进行综合的研判与优化。另一方面, 由于在油画框架体系中还糅合了很多民族文化方面的知识方面的内容。因此, 在油画民族化发展中的过程当中, 需要将这种技术与艺术进行一定程度的互补。但是, 在在油画民族化发展与实施过程当中, 这种在艺术性与技术性的互补方面还存在着很大的提升与发展空间。因为, 从本质上来看, 油画民族化属于艺术的范畴, 所以, 无论是基于何种理念的油画创作, 其最终的一个落脚点, 或者是归宿就是将美的观念, 亦或是美的事物呈现在大众的面前。

其次, 在油画民族化创新方面的意识及能力等方面都依然面临着比较大的发展空间。所以, 如何从制度及理念等方面为在油画民族化体系的创新搭建一个有效的平台是在油画民族化发展的一个重点。具体来讲, 在进行在油画民族化发展的过程中, 尤其是在中国意象油画的创作与发展中, 中国的油画风格方面与欧美等国家的相似程度非常高, 甚至国内的一些著名的意象油画作品也是千般一律, 缺乏特色。这也反映出在油画民族化方面还存在着比较大的创新提升空间。例如, 在油画民族化创新中需要在社会文化功能层面进行不断的提升与完善。无论是哪种文化思想与理念在今后的油画民族化改革与发展中, 应该不断在创新方面进行大胆的尝试, 这也是今后油画民族化创新改革与发展中所面临的一个主要问题。

再次, 中西油画创作的交流与合作体系还有待完善。在油画民族化的发展进程中, 更好的彰显本民族的文化元素与艺术特色, 这一点是无可厚非的。但是, 这并不意味着, 在进行油画创作的过程中要与西方的油画创作进行人为的割裂来实行所谓的闭门造车。这种油画民族化的发展方向是错误的。因为文化作为一种人类所共有的精神财富, 它是可以而且应该与世界的文化艺术体系进行交流的。但是, 从目前的油画专业创作的人才交流与国际层面的互动来看, 这一点与预期的交流与合作目标之间还存在着很大的提升空间。所以, 在今后的油画民族化发展中, 如何在合作共赢的基础上来实现更大范围与更深层次的中西油画的交流与合作将是摆在一个油画创作研究领域的一个突出问题。

最后, 油画人才培养定位还需要调整。这是一个讲究快速消费与科技创新的时代, 在这种新的时代环境中, 油画专业人才的职业生命力是否能够经得起市场的考验是一个突出的问题。这种将基本的知识技能与重要文化艺术素养相结合的人才定位是今后油画人才培养定位的重要发展方向。但是, 从整体的发展来看, 油画人才的培养定位还存在着需要进一步调整的空间。在定位中不断的从时代发展的角度出发, 在理念及人才定位方面的提升将是今后在油画发展领域的一个重要的诉求与方向。毕竟时代在变, 油画创作人才也应该不断的与时代的发展脉搏与诉求相契合。这种契合是基于时代发展特点与现代对油画发展的共同的发展思路与方向。只有不断的从这种时代的要求中不断的提升, 其所具有的艺术价值与意义才会更加彰显。

四、油画民族化的发展对策

首先, 意象油画创作的民族化。意象本身就是中国画创作的一大特点。随着对传统文化弘扬力度的不断加强, 在今后的油画创作中, 意象的民族化倾向将会更加的凸显。一方面, 带有中国传统文化素材的油画作品将会不断地成为油画创作的主要方向。另一方面, 一些传统的油画创作技法将会与中国的绘画创作技法将会得到进一步的糅合, 从而达到一个相得益彰的效果。同时, 要摈弃过往的闭门造车的写意油画创作方法, 在广袤的油画领域中为传统文化的运用探求更为广阔的发展思路与平台。例如, 对中国传统文化在油画创作价值的进一步的挖掘, 中式意象风格与现代油画理念的借鉴与糅合等等, 都是写意油画创作中不断面向世界与未来的题中应有之意。这种意象油画创作的国际化, 一方面, 可以促进意象油画本身的发展, 另一方面, 也会促进油画领域整体的向前推进。

其次, 加大意象油画的创新力度。需要指出的是, 在具体的油画民族化的创新过程中, 不能为了创新而创新。真正的问题是围绕油画民族化发展中所存在的问题, 进行科学的分析和思考, 然后进行论证的系统的思维与实践相结合的过程。脑袋一热所出现的新想法, 没有经过科学实践的认证而出现的新的专业理论或者是方法, 都不能称之为真正的创新。所以, 基于此, 在今后的油画民族化创新中, 要将正确的创新思想与创新的行动结合在一起。具体来说, 在今后的油画的发展中要从时代进步与发展的角度不断的探求其内在的诉求与时代发展的相关性。只有将其与现代的文化理念进行很好的互补, 其在今后的油画创作空间才会更加广阔。

再次, 做好油画民族化发展的国际交流工作。在今后的油画民族化发展层面, 要在保持油画民族化发展严谨与科学的基础上, 不断地从油画艺术发展的基本规律出发, 探究其在今后的发展中所要面临的挑战与问题的解决路径。在理论层面, 可以尝试在高等院校及科研学术机构中, 建立定期的学术交流机制, 通过定期的学术探讨来将其今后的油画民族化发展方法及相关理论的发展更好地聚焦。同时, 在不断发展与完善的基础上, 建立国际学术互动组织, 更好地将油画民族化创作的相关标准与突破实现国际层面的接轨。这也是对油画民族化发展改革提出的重要考验也是在今后的理论研究领域发展的主要方向。

最后, 做好油画人才的定位工作。油画人才, 从艺术研究的领域其所具有的使命至少存在着两个方面的内容。一方面, 油画人才是油画艺术的的创作者与传播者。另一方面, 油画人才, 特别是油画民族化人才还扮演着传承中国传统文化的重要使命。这种精神的艺术呈现与表达也就成为了重要的油画创作的方向, 甚至在某种层面上成为了一种精神支撑。因为, 从油画的本质上来看, 其最主要突出的是所体现出来的中国文化的气息与底蕴。所以, 在今后的油画创作中, 一方面, 需要从艺术设计的角度来进行综合的的研判与优化。另一方面, 由于在油画创作中还糅合了很多传统文化面的知识方面的内容, 需要将这种技术与艺术文化诉求进行一定程度的互补。需要指出的是, 这种文化的整合主要倾向于两个方向。一个是优秀的文化资源的吸收与借鉴。另一个是不良的文化要素的剔除。中国传统文化在内容层面比较庞杂, 因此, 在今后的写意油画的发展中要从时代进步与发展的角度不断的探求其内在的诉求与时代发展的相关性。只有将其与现代的文化理念进行很好的互补, 其在今后的油画创作空间才会更加广阔。

五、结语

意象油画在创作的过程当中, 追求画面所营造出来的整体的氛围与质感, 追求内在神韵与思想的表达, 本文主要分析了当前意象油画在发展中存在的问题。例如, 在油画民族化发展中存在着技术与艺术互补性的不足, 在油画民族化创新方面的意识及能力等方面都依然面临着比较大的发展空间, 中西油画创作的交流与合作体系还有待完善, 油画人才培养定位还需要调整等等。最后在借鉴相关研究成果的基础上, 对油画民族化今后的发展策略及路径进行了思考。

摘要：油画的创作是一个灵感与技巧相结合的过程。同时也是油画创作者艺术思想与精神理念的表达过程。无论是哪一种形式或者流派的油画创作, 都需要植根于民族文化的土壤。因此, 本文主要围绕意象油画的内涵及油画民族化的创作来展开思考。

关键词：意象油画,油画民族化