第一篇：影视鉴赏练习题范文
影视鉴赏课程期末综合练习题
1 1895年12月28日,在法 国一家咖啡馆的地下室里,放映了由 兄弟摄制的《火车进站》等影片.这一天被电影史学家们定为电影正式诞生的日子,标志着电影时代的开始.A、1905年12月28日 B、1915年12月28日 C、1895年3月28日 D、1895年12月28日
蓝色的互补色是 ()。
A、黄色B、青色C、绿色D、紫色
A、 B、 C、 D、
A、 英国B、美国C、法国 D、德国电视是电子技术高度发展的产物.1936 年11月2日, 英国()广播公司最先定期播出黑白电视节目.这是世界上第一次正式播出电视节目,人们普遍把这一天作为电视事业的开端.A、 英国B、美国C、法国 D、德国
英国美国法国 德国
2,中国电影诞生于1905 年.3,我国拍摄的第一部影片是著名京剧演员谭鑫培主演的《定军山》,第一部故事片则是1913 年摄制的《 难夫难妻 》.
4,一般认为, 1927年美国摄制并公映的影片《爵士歌王》是有声电影诞生的标志.1929年拍摄的< 纽约之光 >才可以称为是一部完全的有声片.
5,我国的第一部有声片是 1931年摄制的《歌女红牡丹》.
6,世界上第一部真正的彩色影片是 1935年使用彩色胶片拍摄的《浮华世界》(名利场).直到二十世60年代初期,彩色影片才被世界各国普遍采用.
7,电影大踏步进入计算机时代是在二十世纪90 年代以后.著名影片有《终结者》,《美女与野兽》,《侏罗纪的公园》和《玩具总动员》 《最终幻想曲》《失落的世界》《埃及王子》《钢铁巨人》等.
8,电视是电子技术高度发展的产物.1936 年11月2日, 英国广播公司定期播出黑白电视节目.这是世界上第一次正式播出电视节目,人们普遍把这一天作为电视事业的开端.
9, 美国于1954 年正式开办彩色电视节目,成为世界上第一个播出彩色电视节目的国家.
10,1958 年5月1日,我国第一座电视台,中央电视台的前身 北京 上海 天津 湖南开始实验播出,同年6月15日播放了我国第一部电视剧《一口菜饼子》,我国电视艺术从此诞生.
11, 造型性与运动性是影视艺术最重要的美学特性; 性与 性也是影视艺术重要的美学特性.
12,影视艺术综合戏剧, , , , , , 和文学、绘画、雕塑、音乐、建筑、摄影、舞蹈等艺术中的多种元素.
14,影视既是艺术 , 又是一种特殊形态的商品, 如美国1993年拍摄的影片《黑鹰坠落》就是很好的证明. 15,二十世纪40年代意大利新现实主义电影的代表作,教材提到的有《太阳仍然升起》和《希望之路》,而当时中国现实主义电影的代表作则是《神女 》和《马路天使》等.16,谢晋导演的著名影片有《高山下的花环》,《芙蓉镇》,《最后的贵族》和《清凉寺钟声》等.
A、 B、 C、 D、
18,美国最富有特色的类型电影是"西部片 ".其第一部是《火车大劫案》(1903) 》.19,日本著名导演黑泽明拍摄的著名影片有《德苏乌扎啦》和《影子武士》等.
20,二十世纪70年代"新德国电影"运动中的优秀影片有《人人为自己，上帝为大家》,《玛丽亚·布劳恩的婚姻》和《锣鼓》等.
24,影视艺术的创作流程一般要经历前期筹备,正式拍摄和后期制作三个阶段.
25,剧本又称"脚本",而分镜头剧本又称"导演剧本".
26,从演员所担任的角色分量来主角 配角和群众演员.
32,电影,电视中的声音分为人声, 和 音响、音乐三个部分.
35,影视画面的两个基本特征是再现性 和表现性 .美学性 造型性也是两个美学特征
对影像效果的影响主要来自以下四个元素：景别、焦距、运动、角度。
37,景别主要分为远景、全景、中景、近景、特写.38,一般来说,为了展示场面和环境,电影可以比较频繁地使用远景、全景镜头,而电视由于受到一定的限制则很少使用,它更多地使用近景特写镜头.
39,运动镜头包括推、拉、摇、移、跟和 等五种基本形式.40,一般将镜头拍摄角度分为三种类型,即 , 和 平视镜头、俯视镜头、仰视镜头
41,影视画面的造型元素主要包括 构图、光、色
43,从质量上看,光可以分为柔光或硬光和 , 柔光在表现欢快,自然,明亮的气氛和情绪时,一般采用 , 硬光而表现紧张,恐惧和焦虑等氛围时则往往使用
44,根据光的照明度的不同,可以被划分为强光或弱光,用来表现压抑的或悲剧性的氛围时,一般用弱光 45,第一部真正美学意义上的彩色影片是意大利影片《红色沙漠》.48,影视作品中的人声主要由对话、独白、旁白
49,影视艺术中音响的作用主要体现为还原逼真感 , 深化人物形象 , 表达情感和创造空间 .50,影视艺术中音乐的作用主要体现为 创造空间, 参与叙事, 增强感染力和震撼力和影视剧风格的形成 . 51,影视艺术中声画结合的方式主要有声画同步, 声画分离, 声画同一和声画对位.
52,蒙太奇的功能主要有叙述故事、表达情感、阐述思想，创造风格
53,蒙太奇的类型主要有平行蒙太奇 交叉蒙太奇 重复蒙太奇
54,长镜头的三个美学优势是叙述的完整感 , 表意的丰富性和 画面的开放性.55,影视的美学特性主要是指型性与运动性,假定性与 逼真性性.
56,在影视作品中, 色彩、光线、画面构图 等都有视觉造型的功能。
59,影视的运动性包括 主体的运动 镜头连接产生的运动摄像机的运动
60,影视艺术的假定性体现在 故事的假定、结构的假定、角色的假定、场景的，时间
67,前苏联电影《母亲》的导演是蒙太奇电影美学流派的代表人物普多夫金
B、现实主义 C、新浪潮 D、唯美
A、美国的好莱坞 B、法国的好莱坞C、印度的宝莱坞 D、中国的香港
周星驰 金.凯瑞 吴孟达
69,世界最著名的影城是美国的好莱坞 .70,默片时代最受欢迎的两个片种是喜剧片和西部片
71,创造了流浪汉查利形象的喜剧大师是卓别林 ,他是英国人,被萧伯纳誉为"电影业造就的唯一天才". 73,类型片中最具代表性的是喜剧片、动作片 ,科幻片 ,歌舞片，西部片 和 .
12、《罗马，不设防的城市》是意大利新现实主义电影流派的开山之作，其导演的罗西里尼，他给意大利新现实主义电影下的定义是“它就是生活本身”。
13、法国“新浪潮”运动的三位主将是特吕弗、雷乃和戈达尔。
74,从类型片的角度看,《与狼共舞》属于西部片 片,《星球大战》属于科幻片 片,《爵士歌王》属于 歌舞片片,《黑社会》属于犯罪片片.A、 B、 C、 D、
从类型片的角度看,《星球大战》属于().A、科幻片 B、歌舞片 C、犯罪片 D、西部片
75,美国导演中有"悬念大师"之称的是希区柯克
81,1920年在柏林首映的《卡里加利博士的小屋》被公认为是“德国表现主义电影”的开创者
82,在新德国电影运动中成就最卓著,影响最巨大的人物是莱纳·维尔纳·法斯宾德
83,被称为"德国女性四部曲"的四部影片是 导演的《玛丽娅·布劳恩的婚姻》,《莉莉玛莲》,《劳拉》和《维罗尼卡·佛丝的欲望》.85,1896年8月晚,在中国电影发祥地上海首先出现了当时称为"西洋影戏"的《马房失火》等十余部电影短片.
87,中国第一部短故事片是 1913年由张石川和郑正秋联合编导的《难夫难妻》。.
® 我国新时期电影中，较好地把民族性和国际性统一起来的影片，教材中提到的主要有《黄土地》和《红高粱》。
中国电影诞生于1905年。
® 我国拍摄的第一部影片是著名京剧演员谭鑫培主演的《定军山》，第一部故事片则是1913年摄制的《难夫难妻》。
® 我国的第一部有声片是1931年摄制的《 歌女红牡丹 》。
® 1958 年5月1日，我国第一座电视台、中央电视台的前身 北京电视台 开始实验播出，同年6月15日播放了我国第一部电视剧《一口菜饼子 》，我国电视艺术从此诞生。
® 左翼电影成熟期的一部优秀代表作是《马路天使》。
® 二十世纪40年代中国现实主义电影的代表作则是《一江春水向东流》和《八千里路云和月》等。
® 中国电影的美学风格在建国后发生了引人注目的嬗变,银幕上出现了一种"崇高壮美"的形态,成荫、汤晓丹联合导演的《 南征北战 》就是其中优秀的代表作。
® 谢晋 导演的电影《天云山传奇》第一次在银幕上运用悲剧样式深刻反映了自“反右”斗争以来，我国政治生活中由于极“左”路线盛行所带来的严重后果。
® 一般认为，受新时期起始电影理论探讨的直接影响，80年代前半期的电影创作经历了三次艺术创新的浪潮，即“ 形式美学”、“ 纪实美学”和“ 影像美学”。
® 吴贻弓导演的电影《 城南旧事 》被誉为“散文电影”的精品。
由 陈凯歌 执导、 张艺谋担任摄影的《黄土地》面世后，在国内外影坛引起很大震动，成为“第五代导演”投石问路的一部重要代表作。
A、张纪中 B、李安 C、陈凯歌D、谢晋
我国新时期电影中，较好地把民族性和国际性统一起来的影片，是张艺谋拍的的主要有《 黄土地 》和《 红高粱 》。
96,《开国大典》 是80年代以来具有史诗品格的中国电影代表作.97,1982年左右,台湾四位新锐导演联袂创作《《光阴的故事》 》,以一种前卫的姿态掀起了台湾"新电影运动".
98,二十世纪五,六十年代,台湾影坛在演艺方面的"二林二秦"指的是秦汉, 秦祥林, 林凤娇和林青霞. 99,电视技术的出现与发展大体经历了 , , 和 四个阶段.
100,世界上第一个提出"电视"这一概念的是一位法国律师塞列克 .
101, 1936年11月2日,英国广播电视公司在伦敦建立了电视台, 开始定期播出黑白电视节目，这是世界上第一次正式播出的电视节目，标志着电视事业的开端.
102,世界上第一个开播彩色电视节目的国家是 美国.
103,电视剧艺术的发展大致经过了四个阶段,即 转播戏剧阶段, 直播电视剧阶段, 实景录制阶段阶段和内外景结合阶段.
104, 世界第一部电视剧是1930年英国播出的《花言巧语的人》。
105,我国第一座电视台是北京电视台.
106,我国第一部直播电视剧是敌营十八年.
107,电视剧具有屏幕小, 随意性和群众性性三个观赏特征.
108影视剧按照戏剧原则分类，可以分为正剧、悲剧、喜剧和讽刺剧;
影视剧按照文学原则分类，可以分为报道剧、散文剧、电视小说、电视小品等;
影视剧按照电影原则分类，又可分为武侠剧、侦探剧、战争剧、社会剧、儿童剧等;
影视剧按照电视剧自身发展轨迹的规律会类，可以分为电视小品、电视单本剧、电视报道剧、电视连续剧和电视系列剧，这种分类法是电视剧最主要和最常用的分类方法。
和 等.3.电视剧的艺术特征 综合艺术 家庭与大众艺情节设计为主要手段的艺术
109,1983年,杭州《大众电视》杂志举办了第一届"金鹰奖"优秀电视剧的评奖活动,与专业性的"飞天奖"竞相争辉.
111,波兰著名导演基耶斯洛夫斯基导演的"三色"系列影片的名称是《蓝色情挑》,《白色情迷》和《红色情深》.
世界上第一个国际电影节是()
A、威尼斯电影节 B、戛纳电影节C、柏林电影节D、上海电影节
跟电视剧相关的奖项是()
A、飞天奖 B、金马奖C、金像奖D、 金话筒奖
声音的大小是由频率决定的。
一,世界上第一个国际电影节是:________
1,威尼斯电影节2,戛纳电影节3,柏林电影节
二,世界上规模最大的电影节是:________
1,威尼斯电影节2,戛纳电影节3,柏林电影节
四,戏剧表演大师卓别林是哪国人:
A、法国人 B、英国人 C、意大利人 D、
五,电影《手机》的导演是:________2,
A、张艺谋B、冯小刚 C、陈凯歌 D、吴宇森
电影《十面埋伏》的导演是()
A、张艺谋B、冯小刚 C、陈凯歌 D、谢添
1,张艺谋2,冯小刚3,陈凯歌
六,葛优1994年凭哪部电影成为法戛纳最佳男演员:________
1,《大腕》2,《活着》3,《没完没了》
七,中国古典小说《石头记》又名:________
1,《聊斋》2,《西厢记》3,《红楼梦》
九,中国电影百花奖多长时间举办一次:________
1,一年举行一次2,两年举行一次3,三年举行一次
十四,被誉为"圆舞曲之父"的是:________
舒伯特2,贝多芬,3,施特劳斯
十五,为什么国外常称电视连续剧为肥皂剧:________
皂产生泡沫是连续的2,最初由肥皂厂商赞助电视剧3,肥皂价格便宜比喻电视剧成本低
十六,有世界音乐之都美称的城市是:________
1,巴黎2,柏林3,维也纳
《太极张三丰》的主演是().A、刘德华 B、梁朝伟 C、李连杰 D、周润发
《谍中谍》的主演是().A、让。雷洛 B、肖恩。康纳利 C、尼古拉丝。凯奇 D、汤姆。克鲁斯
号称"英国绅士"的是()
A、让。雷洛 B、肖恩。康纳利 C、尼古拉丝。凯奇D、汤姆。克鲁斯
刘德华2,梁朝伟3,李连杰 成龙 周润发让。雷洛肖恩。康纳利尼古拉丝。凯奇汤姆。汉克斯汤姆。克鲁斯林风娇林青霞张曼玉赵雅芝王祖贤 巩莉 章子仪
在同等条件下，下列音乐格式中，文件量最小的是()。
(A)MIDI(B)WAVE(C)MP3(D)WMA
以下属于多媒体视频文件格式的是()。B中
(A)GIF (B)MPG4 (C)MPG3 (D)PCX
在三维动画制作中，一般帧速选择为()。A易
A.30帧/秒B.60帧/秒
C.120帧/秒D.90帧/秒
以下属于多媒体音频文件格式的是()。B中
(A)GIF (B)MPG4 (C)MPG3 (D)FLV
“暴力美学”的创立者是 ()
A、张艺谋 B、吴宇森 C、李安D、陈凯歌
下列获得奥斯卡奖的是()
A、无间道 B、卧虎藏龙 C、红高粱 D、霸王别姬
下列电影的主演是( )
周润发的《英雄本色》 周星驰的《逃学威龙》 林青霞的《东方不败》 《千里走单骑》是张艺谋在《英雄》,《十面埋伏》 《红高粱》
香港颁发的电影奖项名称叫“金像奖”,台湾颁发的电影奖项名称叫“金马奖”
1、1905年，中国已开始自己拍电影，当时拍摄的影片是
A 城市之光B 西洋镜C 定军山D 大路
2、1913年，中国拍摄了由剧评家郑正秋编写剧本的第一部故事片
A 难夫难妻B 风云儿女C 火车进站D 渔光曲
3、中国第一部有声电影《歌女红牡丹》拍摄于
A 1920年B 1931年C 1935年D 1940年
4、中国第一次电影放映的地方在上海的
A 徐园B 大光明电影院C 大上海影院D 上海电影院
5、中国第一个涉及电影拍摄的出版社是
A 文学出版社B 电影出版社C 商务印书馆D 古籍书店
6、1925年，在上海爆发了“五卅”运动，当时反映民族精神纪录片是
A 罢工潮B 运动潮C 五卅沪潮D 斗争潮
7、1931年在上海放映了第一都有声电影的影院是
A 国仄大戏院B 中国大戏院C 金山大戏院D 新光大戏院
8、义勇军进行曲来自哪部电影的插曲
A 风云儿女B 渔光曲C 都市风光D 壮志凌云
9、1933年被称为中国电影史上光辉一页，当时在党的领导下成立了
A 中国电影协会B 中国电影发展协会
C 中国电影文化协会D 电影创作协会
10、1933年也被称为电影年或叫电影高潮指
A 左翼电影运动B 文化电影运动
C 进步电影运动D 进步文化电影运动
11、抗日战争时期当时涌现出许多优秀影片，其中有
A 渡江侦察记B 中华儿女C 保卫我们的土地
12、在革命根据地电影事业不断发展壮大，成立中国电影史上重要组成部分是
A 延安电影团B 鲁迅艺术C 抗日大学D 抗战电影大学
13、1935年在苏联邀请三十一国家参加莫斯科“第一届国际电影展览会”上，中国电影第一次在国际上获得荣誉影片是
A 渔光曲B 天涯歌女C 十字街头D 风云儿女
14、1946年在解放区成立的第一个电影制片厂是
A 延安电影制片厂B 重庆电影制片厂C 中华电影制片厂
15、延安电影团放映的第一部故事影片是
A 列宁在十月B 列宁在莫斯科
C 列宁在一九一八D 莫斯科保卫战
16、1949年上海解放，成立了什么电影制片厂
A 上海电影制片厂B 天马电影制片
C 昆仑电影制片厂D 海燕电影制片厂
17、1949年5月，中国完成了第一部译制片是
A 列宁在十月B 团的儿子C 普通一兵D 丹娘
18、新中国成立后，上海成立了哪几家电影制片厂
A 上海电影制片厂B 上海美术电影制片厂C 上海译制片厂
D 上海科学教育电影制片厂E 新闻电影制片厂
19、1949年初昆仑电影制片厂根据张乐平漫画拍的电影是
A 三毛流浪记B 三毛苦难记C 三毛救孤记D 三毛的昨天
20、中华人民共和国成立时定义勇军进行曲为国歌，选自哪部电影
A 国歌B 1949年国庆C 风云儿女D 大路
21、新中国成立后第一部在捷克斯洛伐克举行卡多维·发利国际电影节，获“自由斗争奖”的影片是
A 赵一曼B 百万雄狮下江南C 中华儿女D 党的女儿
22、新中国成立后第一部拍摄彩色戏曲片是
A 梁山泊与祝英台B 屈原C 祥林嫂D 五女拜寿
23、1957年获国家文化部优秀影片一等奖是
A 平原游击队B 铁道游击队C 渡江侦察记D 董存瑞
24、反映“抗美援朝保家卫国”的电影有
A 上甘岭B 平原游击队C 淮海战役
25、1957年在第六届世界青年联欢节国际影片展银奖谢普导演获奖影片是
A 女篮五号B 球迷C 大李小李和老李D 球场风波
26、新中国成立第一部合拍的儿童故事片是
A 花儿朵朵B 风筝C 小铃铛D 小刺猬
27、我国第一部彩色宽银幕故事影片是老兵新传
A 杂技团里的故事B 魔术师的奇遇 C 神笔马良 D 马戏团的故事
28、1962年获第一届百花奖最佳导演最佳故事片奖最佳女演员奖的影片是
A 红色娘子军B 红色赤卫队C 刘三姐D 战上海
29、我国第一部彩色宽银幕立体声音乐故事影片是
A 阿诗玛B 桃花扇C 小刀会D 天仙配
30、中国第一部水墨动画片是
A 牧童B 小蝌找妈妈蚪C 大鱼吃小鱼D 神童
31、你知道以下哪部动画片1978年获伦敦国际电影节最佳影片奖
A 大闹天宫B 人参娃娃C 金色的海螺D 骄傲的将军
32、被称为中国美术电影的“泰斗”是
A “邢氏兄弟”B “李氏兄弟”C “万氏兄弟”
33、1958年起拍摄了第一部剪纸美术片，下面哪部是剪纸片
A 猪八戒吃西瓜B 半夜鸡叫C 红军桥
34、1979年我国拍了一部宽银幕的动画片是
A 哪吒闹海B 猴子捞月C 骄傲的将军
35、1960年我国拍制了第一部折纸片是
A 聪明的鸭子B 小青蛙C 花公鸡
36、下面哪一部是童话题材的影片
A 下次开船巷游记B 未来世界C 森林历险记
37、1963年我国第一部童话故事片
A 宝葫芦的秘密B 花儿朵朵C 美丽的传说
38、1982年第一届“金鸡奖”最佳故事片是
A 红色娘子军B 巴山夜雨C 洪湖赤卫队
39、1959年中国第一部音乐家传记片是
A 聂耳B 冼星海C 音乐之声
40、1981年第一届金鸡奖获得最佳美术片奖的影片是
A 三个和尚B 大闹天宫C 铁扇公主
41、1986年第六届金鸡奖中获最佳儿童故事片奖影片是
A 英雄小八路B 少年彭德怀C 花儿朵朵
42、1988年第一次获美国奥斯卡最佳影片奖的是
A 末代皇后B 火烧圆明园C 末代皇帝D 金陵故事
43、我国第五代电影导演拍摄的——影片在西柏林电影节获金熊奖是
A 黄土地B 红高粱C 一个和八个D 姐姐
44、上海有一个最大的电影拍摄外景地在古城
A 松江B 南汇C 青浦D 崇明
45、电影《三毛从军记》的导演是
A 王建中B 张建中C 张建亚D 张建一
46、电影中三毛人物的角色是根据哪位漫画家原作改编
A 张乐平B 张卫平C 丰子恺
47、担任中国儿童电影制片第一任厂长是著名电影表演艺术家
A 田华B 张瑞芳C 于蓝
48、根据“红岩”小说改编的电影“烈火中的永生”扮演江姐演员是
A 于蓝B 祝希娟C 谢芳
49、1987年金鸡奖中最佳儿童故事片奖是
A 少年彭德怀B 我和我的同学们C 泉水叮咚
50、世界上第一次公开放映电影是在()年
A 1895年B 1896年C 1899年D 1915年
二、是非题
1、在中国电影的萌芽时期，上海成立了明星影片公司。()
2、《渔光曲》、《新女性》都是我国导演蔡楚生的作品。()
3、拍摄于1934年的《神女》于1995年荣获了“中国电影世纪奖”。()
4、影片《桃李劫》中的插曲《毕业歌》影响广泛一直传唱至今。()
5、费穆导演的《小城之春》已经成为中国经典影片之一。()
6、享有“东方第一老太”美誉的吴茵在电影《一江春水向东流》中饰演张忠良的母亲。()
7、《三毛流浪记》中演三毛的是王龙基。()
8、以武训“行乞兴学”为题材的《武训传》曾受到不公正的批判。()
9、《鸡毛信》讲述的是抗日游击战中一个机智勇敢的小英雄故事。()
10、《李时珍》的导演沈浮是与中国电影同龄人?()
11、根据鲁迅同名小说改编的《祝福》影片由白杨扮演了祥林嫂。()
12、《为了和平》的导演是我国著名的影剧界前辈黄佐临。()
13、著名电影艺术家赵丹在影片《林则徐》中扮演了“小广播”一角。()
14、《青春之歌》中林红的扮演者是著名影视表演艺术家秦怡。()
15、马天民是《今天我休息》中的人物形象。()
16、黄准为《红色娘子军》等多部影视片作了曲。()
17、万籁鸣导演的动画大片《大闹天宫》分为上下两集。()
18、著名电影表演艺术家张瑞芳获得第二届“百花奖”最佳女演员奖的影片是《南征北战》。()
19、影片《李双双》的导演是鲁韧。()
20、在1963年大众电影杂志举办了三届“百花奖”评选活动。()
21、《庐山恋》是一部风景抒情故事片。()
22、张瑜荣获了第四届《大众电影》最佳女演员奖。()
23、《珊瑚岛上的死光》是我国第一部科幻故事影片。()
24、《三个和尚》是获得了国内外多项奖项的一部动画片。()
25、我国著名电影导演享有“军事片大师”美称的汤晓丹在上世纪80年代初成功导演了故事片《南昌起义》。()
26、著名导演桑弧曾把矛盾的代表作《子夜》成功地搬上了银幕。()
27、影片《阿Q正传》是根据鲁迅小说改编的，饰演阿Q的演员是王汝刚。()
28、《城南旧事》荣获过第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳影片“金鹰奖”。()
29、女导演史蜀君因执导《女大学生宿舍》而获“新时期十年电影奖最佳处女作导演奖。()
30、《西藏——西藏》是一部很有特色的科教片，其中没有一句解说词。()
31、故事片《人鬼情》中的女主角名为秋芸，它所扮演的角色是鬼神钟馗。()
32、全景式表现中国共产党成立历程的故事片是《开天辟地》。()
33、《烛光里的微笑》成功塑造了一位“捧着一颗心来，不带半根草去”的人民教师形象。()
34、为我国影院动画大片《宝莲灯》中的“二郎神”配音的是喜剧明星陈佩斯。()
35、上影厂拍摄的产生了广泛影响的故事片《生死抉择》是一部革命战争题材的影片。()
36、著名电影表演艺术家孙道临也是一位著名电影导演，他在晚年还导演了故事片《詹天佑》。()
37、《哈罗，同学》是一部展现上海的一所国际学校内所发生的中外高中生之间真诚和爱的故事片。()
38、《网》是一部关于网络游戏的电影。()
39、上海国际电影节已跻身于世界A级国际电影节之列。()
40、著名电影导演谢晋的许多影片不仅在海内外获得了多项奖项，也赢得中外观众的喜爱，被称为“谢晋
现象”。()
41、香港颁发的电影奖项名称叫“金像奖”，台湾颁发的电影奖项名称叫“金马奖”。()
42、我国第一部真正意义上的数字电影《极地营救》是2002年出品的。()
43、《和你在一起》是陈凯歌导演的电影。()
44、在今年的第58届嘎纳电影节上中国大陆、港台三地共有三部影片入选正式参赛片。()
45、张良的名字是和经典电影《董存瑞》紧密联系在一起的。()
46、“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走„„”是影片《闪闪的红星》主题歌的歌词。()
47、我国首都互动电影的脚本是来自于青春小说《谁说青春不能错》。()
48、电影《理发师》原导演陈逸飞因病日前不幸逝世，后由张艺谋接过导棒完成了该片。()
49、截止目前，上海市学生电影节已举办了5届了。()
50、我国为儿童电影专门设立的评选奖项名为“童牛奖”。()
1.C 2.A 3.B 4.A 6.C 4.D 8.A 9.C 10.A 14.D 16.A 23.C
[资料]中国电影百年一百部经典电影
今年是中国电影诞辰一百周年,在这一百年内,有哪些电影最值得我们去记忆,去回味呢.以下的一百部电影可能不全面,但是却都很经典,欢迎大家补充,评论.1923 《劳工之爱情》 (张石川/内地)1931 《恋爱与义务》 (卜万苍/内地)1934 《神女》 (吴永刚/内地)1934 《姐妹花》 (郑正秋/内地)
1935 《大路》 (孙瑜/内地) 1935 《新女性》 (蔡楚生/内地)1937 《夜半歌声》 (马徐维邦/内地)1937 《马路天使》 (袁牧之/内地)
1947 《一江春水向东流》 (蔡楚生，郑君里/内地)1947 《松花江上》 (金山/内地)1947 《太太万岁》 (桑弧/内地)1948 《小城之春》 (费穆/内地)
1948 《万家灯火》 (沉浮/内地)1949 《黄飞鸿正传》 (胡鹏/香港)1950 《说谎世界》 (李萍倩/香港)1950 《我这一辈子》 (石挥/内地)
1950 《珠江泪》 (王为一/内地)1951 《红菱血》 (唐涤生/香港) 1953 《日出》 (李晨风/香港)1955 《寒夜》 (李晨风/香港)
1955 《父母心》 (秦剑/香港)1955 《天长地久》 (李铁/香港)1957 《魂归离恨天》 (左几/香港)1959 《蝶影红梨记》 (李铁/香港)
1959 《林家铺子》 (水华/内地) 1960 《刘三姐》 (苏里/内地) 1960 《野玫瑰之恋》 (王天林/香港) 1960 《情深似海》 (易文/香港)
1961-64 《大闹天宫》 (万籁鸣/内地)1963 《武则天》 (李翰祥/香港)1963 《梁山伯与祝英台》 (李翰祥/香港)1963 《小儿女》 (王天林/香港)
1963 《农奴》 (李俊/内地)1963 《早春二月》 (谢铁骊/内地)1965 《如来神掌怒碎万劫门》 (凌云/香港) 1965 《舞台姐妹》 (谢晋/内地)
1966 《冬恋》 (楚原/香港)1966 《大醉侠》 (胡金铨/香港)1967 《英雄本色》 (龙刚/香港) 1967 《路》 (李行/台湾)
1967 《破晓时分》 (宋存寿/台湾)1968 《玉女添丁》 (楚原/香港)1968 《冬暖》 (李翰祥/台湾) 1970 《董夫人》 (唐书璇/香港)
1970 《侠女》 (胡金铨/台湾) 1971 《新独臂刀》 (张彻/香港)1971 《再见阿朗》 (白景瑞/台湾) 1972 《爱奴》 (楚原/香港)
1974 《再见中国》 (唐书璇/香港)1972 《猛龙过江》 (李小龙/香港)1976 《半斤八两》 (许冠文/香港) 1978 《少林36房》 (刘家良/香港)
1979 《疯劫》 (许鞍华/香港) 1981 《边缘人》 (章国明/香港) 1981 《败家子》 (洪金宝/香港) 1981 《被爱情遗忘的角落》 (张其，李亚林/内地)
1982 《第一类危险》 (徐克/香港) 1982 《烈火青春》 (谭家明/香港) 1982 《投奔怒海》 (许鞍华/香港) 1983 《半边人》 (方育平/香港)
1983 《似水流年》 (严浩/香港) 1983 《儿子的大玩偶》 (曾壮祥、万仁、侯孝贤/台湾) 1983 《青梅竹马》 (杨德昌/台湾) 1984 《省港旗兵》 (麦当雄/香港)
1984 《玉卿嫂》 (张毅/台湾) 1984 《黄土地》 (陈凯歌/内地) 1985 《童年往事》 (侯孝贤/台湾) 1985 《黑炮事件》 (黄建新/内地)
1985 《绝响》 (张泽鸣/内地) 1986 《英雄本色》 (吴宇森/香港) 1986 《盗马贼》 (田壮壮/内地) 1987 《倩女幽魂》 (程小东/香港)
1987 《老井》 (昊天明/内地) 1987 《红高梁》 (张艺谋/内地) 1990 《阿飞正传》 (王家卫/香港) 1987 《龙虎风云》 (林岭东/香港)
1988 《胭脂扣》 (关锦鹏/香港) 1988 《悲情城市》 (侯孝贤/台湾) 1991 《黄飞鸿二之男儿当自强》 (徐克/香港) 1991 《牯岭街少年杀人事件》 (杨德昌/台湾)
1991 《双旗镇刀客》 (何平/内地) 1991 《妈妈》 (张元/内地) 1992 《92黑玫瑰对黑玫瑰》 (刘镇伟/香港) 1992 《喜宴》 (李安/台湾)
1992 《青少年哪咤》 (蔡明亮/台湾) 1993 《找乐》 (宁瀛/内地) 1993 《霸王别姬》 (陈凯歌/内地) 1994 《背靠背，脸对脸》 (黄建新/内地)
1994 《阳光灿烂的日子》 (姜文/内地) 1994 《二嫫》 (周晓文/内地) 1995 《巫山云雨》 (章明/内地) 1996 《甜蜜蜜》 (陈可辛/香港)
1997 《香港制造》 (陈果/香港) 1997 《小武》 (贾樟柯/内地) 1999 《喜剧之王》 (周星驰/香港) 2000 《枪火》 (杜琪峰/香港)
2000 《卧虎藏龙》 (李安/台湾) 2002 《无间道》 (刘伟强、麦兆辉/香港) 2003 《盲井》 (李杨/内地)
第二篇：影视鉴赏
浅析影视与文化
—以《后会无期》为例
当一艘船沉入海底，当一个人成了谜，你不知道，他们为何离去，那声再见竟是他最后一句。当一辆车消失天际，当一个人成了谜，你不知道，他们为何离去，就像你不知道这竟是结局。
--《后会无期》
每次听到邓紫棋的这首《后会无期》，脑海中总会浮现出破旧的小岛，都市，小镇，高山，丛林和荒漠。一辆车，载着几个人在其间穿梭。一次次的挥手告别„„
电影《后会无期》是由首次担任编剧和导演的韩寒执导，众多当红明星加盟的公路电影。讲述了在最东边的东极岛一起长大的几个性格迥异年轻人重新选择自己前路的故事。横跨大陆的自驾旅途上，见识到了各种各样的人，那些意料不到际遇让他们有了不同的感悟和命运归宿。黑色幽默风格贯穿始末。与其说是一个完整地故事，还不如说是一辆车、一条路把几个孤零零的故事串接起来形成的一段人生。
发生的第一个故事便围绕浩汉和周沫姐的故事展开。周沫是一个临时演员，从她与浩汉的言谈举止中可以看出她对浩汉情有独钟。而浩汉却非常不合时宜地说已经粉转路人了，于是周沫只能为自己找个台阶“幸亏我10岁的时候，就及时不喜欢你了”。但是，终究是喜欢过的，要不怎么会要明星的签名照期待着见面的一天，要不怎么会说出“记得啊，要是你们以后还混得不好，可以来找我”，还有分别时的一个深情地回眸。然而，一声枪响，周沫的故事结束了，后会无期。
下一段故事是苏米。应该可以确信的是当“嫖客”江河在深情朗读手机铃声的中文歌词的那一刻起，从苏米的笑容神情中，他的内心已被对方无意识地攻陷。原本打算给江河设计的仙人跳，也随着江河不知哪里来的英勇掳走“作案工具”宣告结束。苏米在“逃亡过程”中逐渐信任江河浩汉，甚至为他们买东西。后来她的家人们感到，在家人和爱情面前，她还是无奈，坐上了三叔的车。带着江河给予她泯然前的挣扎，走上平凡之路，与所有人，后会无期。与这个世界格格不入的胡生，也因为自己出去抽烟，亦或是自己的逃避而主动离开浩汉江河两人，与我们后会无期。
第三段便是莺莺的出场，讽刺的是江河一直意淫的女神竟和自己是兄妹关系。莺莺还在台球场上讲述着浩汉不知道的往事。神话一般的父亲，不是死在搏击风浪中，而是喝了酒，抽了烟，点了房子，烧死了。振兴家乡的事业没有成功，等一系列消息让江河万念俱灰。伴随着“爱就会克制”，莺莺也与我们后会无期了。
接下来就是骗子阿吕了。他的出现，让低迷的两个人走出了走出了低迷的“濒死”状态。他向两人讲述又或者吹嘘着自己的种种传奇经历。终极是抗拒不了阿吕的魅力，两人选择相信了他。于是，阿吕偷走了他们的车，放下了两人的行李，在滚滚烟尘中与我们后会无期，留下来了茫然不知所措的两个人。
后来，还有一个later。是江河作为作家和旅行者的成功，还有东极岛到的出名，但这充其量不过是江河的臆想罢了吧。
看完电影，不难发现，主人公应该有两个。
江河，就像是胡生评价他的是一个“怪人”。自带“说教”光环和“全知”光环。书本上的东西，他全都懂，而且有个“我教你”的口头禅。有有时只知道妥协，软弱，有同情心。阿吕开走了浩汉的车，两兄弟在经历了一路和谐之后，终于在最后抑制不住自己内心的情绪，产生了强烈的矛盾。江河还在为阿吕着想，认为他一定有苦衷，情有可原。有时却有时霸道，有大男子主义。在宾馆里，“拯救”浩汉的苏米，载着苏米逃亡的途中，说出“我决定的事，不会被改变。”生活中，看似沉默，却有知识，有文化，有原则的人，他们有着对真实自我的寻求和思考
最后，是电影的灵魂人物了吧。浩汉。在胡生眼里，“浩汉哥是个在外面闯荡过的男人。”——幼年丧父，“出海捕鱼4年、出租车司机开了3年，跑运输2年，幼儿园保安干了1年。”。“想回家乡大干一场”。他是一个月老，撮合江河和苏米。还有在与莺莺的对话中倍受打击„„在现实世界中，在中国几千年的文化中，像他雄心勃勃、无所畏惧地投入一段，却遭遇各种挫败和打击的比比皆是，是一个大哥式的人物，但却和这个世界有些格格不入。简单总结来说，这些人是“有本事的失败者”。
告别一定要用力一点，因为任何多看一眼，都有可能成为最后一眼，多说一句，都可能是最后一句。是呀，人生这场旅行是单向的，走过的路，也许还能够回头看一看，但绝对不能重新走过。每一个我们，都与逝去的一切，后会无期。
//多次采用航拍拍摄在公路上驰行的、唯一的、载着主人公们的车子。这是我全篇最喜欢的一组镜头。有人说这么拍很无聊，有人反驳说为了表现孤单，接着有人说，不止是孤单，孤独更合适。不知道为什么，我觉得是绝望，这是真正的人生的常态。而且在我看来这种绝望贯穿始终：从想要改变家乡的贫穷却被迫失去家乡，从炸掉自家的房子却牵连兄弟们的房子也付之一炬，从发现心上人是同父异母的妹妹而且父亲还欺骗了自己，从刚推心置腹信任一个人这个人立马就背叛了自己，从用锅盖一把断了温水里即将跳出来的青蛙的生路，我感知到韩寒要说的那种毅然的绝望。 绝望意味着有生命死去。但是为什么汽车还在继续前行?哀莫大于心死。人生在世，往往并不仅为自己活——人们还有责任、爱人，以及未绝的依恋和不舍。所以不管怎么样，都要向前继续行驶。绝望久了，也就变成淡泊和平和。大隐隐于市，亦有此意。// 寒拍这部电影，或许的确有他所谓文艺气质和对电影的喜爱，但更重要的，还是在开拓一种对他而言更有价值的新的表达形式。直接点说，他需要更大的公共话语权来扩大他个人的影响力。正是这种表达的需求，使得《后会无期》从「电影」的角度来看，有些奇怪。
会无期》只是韩寒第一部电影长片，但幽默的方式显然是熟悉的，或许他第一次尝试从文字气质转换成光影和对白，还并不熟练，但全片他仅有的两次手势出演(被门夹断伸出中指的手和从碗里夹鸡蛋的手都是韩寒本人亲自出演)，其中幽默的意味，我认为是他全片最清晰的幽默标签，也是文字转换成影像，比较完整的保留的韩寒的表达个人风格。
因为这两处细节，是独立于台词(念白)表达之外的，对于一个处女作导演，这应该算亮点。
韩寒文字有自己的幽默方式，韩寒的电影的幽默方式是什么，只通过一部电影比较难总结，所以期待韩寒下一部电影长片。
一个导演的风格只有通过作品的积累逐渐形成，一部《后会无期》并不能确定其风格，但确定的是，他电影叙事风格和幽默气质跟他的文字风格是匹配的。
《后会无期》的叙事是段落式的，外在类型是公路片，这是一种处女作导演藏拙的好选择。
因为公路片并不见得非得是类似《无人区》或者《泰囧》一样，向好莱坞类型化叙事学习后的产物，公路片也有《逍遥骑士》这种”形散神不散“的范例。 在我看来，《后会无期》是一部从”自我表达“出发的电影，然后配上适合的叙事方式和需要的演员。
这种自我表达是模糊、不清晰，也是有野心，精于设计的，它不同于简单机械的为年轻一代造梦，不同于纸片般无厘头喊着”追求梦想“的口号，也不同于脱掉底裤都觉得还不够舍得自己用力的去反讽成功学，《后会无期》只是韩寒有了一个机会，尝试拉着银幕前的观众一起，就表达了一件事——我想跟这个世界谈谈。
谈什么都可以：谈何去何从，谈如何努力向上，谈没什么本事的人该怎么谋生，谈理想主义，更重要的是谈我们如何该与过去的自己告白和告别。 我个人以为，这是眼下的年轻人值得去思考的问题。
所以，本质上，《后会无期》是一部论文电影，一篇表面胡扯蛋骨子里很严肃的论文，马达加斯加这种角色出来就是负责调味的。
第三篇：影视鉴赏作业
电影观后感
1、 影视简介及感受
(1) 龙门飞甲
明宪宗年间，宦官弄权，滥杀贤臣。侠客周淮安(李连杰饰)在营救忠良行动中，终将恶贯满盈的东厂提督曹少钦一剑毙命，引来西厂督主雨化田(陈坤饰)祭出天下格杀令。周淮安等人一路亡命到嘉峪关的龙门，消失于铺天盖地的黑沙暴中。尘销风散后，西厂密探、鞑靼商队等江湖各路人马，再度投宿于龙门客栈这家大漠黑店。
三年前曾毁于大火的龙门客栈里，当年的风骚老板娘金镶玉早已神祕失踪，只剩逃过火劫的伙计们重起炉灶，痴等老板娘回来。几乎被世人遗忘的边关客栈，再次因缘际会地风起云涌：神秘剑客胡中玉的容貌，为何与雨化田如此相似?对客栈密道了若指掌的吹笛女子凌雁秋(周迅饰)，难道就是金镶玉本人?就在由雨化田亲率的西厂追兵赶来之际，地平线突刮起数条龙卷奇风，周淮安横空飞出，欲与雨化田一决生死。大漠风烟间，一场天地变色的正邪之战，即将展开„„
这部电影我是第二次看，第一次是在淮安的瀚城广场电影院看的，当时是戴3D眼镜看的，是我看的第一步3D电影，效果不要太好，太真实了，感觉就在我的面前打斗，尤其是周淮安与东厂的公公打斗的过程中感觉剑是冲向我来的，那个木桩感觉就要冲出荧屏，我好多次都被吓的闭上眼睛，有时还吓的尖叫。课上播放的，虽然没戴眼镜，可是效果和戴眼镜的效果一样，同样很逼真，我又认真的看了一遍。
(2) 战马
影片以一匹名叫乔伊的农场马的视角展开，1914年，一战爆发，一个英国农场少年阿尔伯特的父亲为了维持农场，无奈之下将乔伊卖给军队，为前线运送军火物资。阿尔伯特和他心爱的马不得不分离。尽管身处在这凄凉的战壕，乔伊的勇气感动了它身边的士兵和人们，它能够寻找到温暖和希望。但是它的内心却惦记着它的小主人阿尔伯特。
天才导演第一次使用数码剪辑技术制作的大片，剧情场面配乐均近乎完美! 淋漓尽致地展现了战争带来的悲欢离合与人性固有的善恶美丑...只是叠加在一起,有一点过度煽情... 片中有两处颇有感触!
一、德军看见孙女漂亮而起歹意,爷爷却用一句话将德军歪念尽扫如云!(而此时我却是为德军大大褒扬,因为他知道自己是人而不是兽„„其间缘由看客心中自明)
二、两军阵前为救战马而出战壕,反应出人性比生命更重要(战争归战争,人性本人性,虽然我们敌对,面对一个奄奄一息生命在挣扎着,我不能见死不救,这就是人性)看点很多感慨更多,希望我们社会也多点人性!
2、 中外电影的差别
看电影我想是当今众多人选择的娱乐方式之一，那么面对中外铺天盖地的电影，有些人喜欢中国化的电影;有些人则亲莱外国式的电影，为什么会有这样的差异爱好呢?我想归根结底还是中外文化之间的差异所引起的中外电影之间的悬殊吧!
首先中外电影之差别表现在意识形态上的不同。中国电影受到中国传统文化的影响，多主张真善美，弘扬人间正义，主张英雄本色，体现和谐理念。无
论故事情节怎样曲折复杂，最终的结果终究是邪不压正，正义，善良必将战胜邪恶。同时侧重于善与恶之间的鲜明对比，好人好到近乎成圣人，坏人坏到最大恶疾，电影突显善的思想，激发观众向善的一方学习。另一方面中国电影的结尾多以喜剧结尾，悲剧的电影少之又少，就连元朝关汉卿写的悲剧《窦娥冤》，表面上看窦娥被恶人张驴陷害致死是场悲剧，但实质上最终窦娥的父亲窦天章为其洗冤昭雪，坏人最终坏有坏报，还是以喜剧为结尾。中国人向来都主张善始善终，所以中国电影以喜剧结尾也是合乎情理，符合中国人的“大团圆”心理。龙门飞甲最后的结局也是美好的，虽然没得到金子，但至少每个人都很平安，周淮安也去追寻了自己的幸福。。。。。。
外国电影却不偏重这样的嗜好。电影的结尾多是按照故事发展规律来安排。比如大家熟知的《泰坦尼克号》，剧中男主角杰克最终冻死在冰海里，这是符合故事发展的情理的。悲剧倒是也有悲剧的好处，相反如果杰克最终和露丝得救，从此幸福地生活在一起，反而起不到巨大的震撼作用。同时外国电影带有浓厚的资本主义色彩，多主张“民主，自由，平等”等资产阶级的思想主张，更多的是突显人性，引发人的思考，对人性更进一步的探索，而中国电影多侧重于对人生的探讨。比如电影《肖申克的救赎》，剧中男主角因被人诬陷犯杀妻罪而致狱，按照中国人的思维模式，男主角最终会被洗清冤枉，获得自由，法律的地位得以昭显和维护，然而这部电影却让中国人大吃一惊，法律不但没有发挥它应有分作用，反而成为了某些有权势的人贪污受贿的工具，影片更强调的是人的力量，肖申克用了近十年的时间挖出的地下通道，象征着穿越黑暗迈向光明和自由之路，赞美的是人的执著和毅力以及对自由的崇望往往能使其战胜一切困难，最终获得新生。战马最后的结局也生发我们的思考，并没有一个明确的结局，阿尔伯特与乔伊，最终他们是否能够再次相逢呢?留下了悬念。。。。。。
中外电影在意识形态的不同还表现在动作片上。中国文化有几千年的历史渊源和文化积淀，形成了一套系统化的“武术风”，中国武打片电影自然要吸取得天独厚的传统文化的精华并将其发扬光大，所以你所看到的国产动作片自然少不了“真功夫”。外国电影(主要指欧美国家)则学不来这样的“武术经”，一方面他们的历史文化短，没有浓厚的文化积淀;另一方面他们的兴趣爱好与中国大大不同。西方国家更喜欢研发创造一些科研技术。
3、总结
从电影中也学到了很多，感悟很多。我认为其实电影也并非是纯粹的电影，而是人们思想的一种表达形式，对某种生活的一种渴望或批评讽刺，借此来抒发情感，作为感情的寄托。但是我希望，中外电影能够在以后多交流融合，再上一层楼，创作出更多优秀的影片。
第四篇：影视鉴赏作业
观《白宫陷落》有感
011340110彭朋 《弱点》《辛德勒名单》《忠犬八公的故事》《六十年校庆》《白宫陷落》《丑角》《肖申克的救赎》《白宫陷落》是一部类似《虎胆龙威》类型的个人英雄电影。但是区别在于这部电影的主角并不是那么完美的，他也因为没有救下美国第一夫人而被调离特勤组。
导演安东尼.福奎说：“影片的中心人物可以说是一个有前科的人，是一个一心想要回到自己原先的工作岗位上的人。但是之前的工作上的失误，让他觉得自己无脸面回到原先的工作中去，所以他只好在办公桌前混日子。机缘巧合之下，天降大任于斯人也。他得到了证明自己的机会，也得到了将功补过的机会。于是，一个英雄人物就出现了。”这也是这部电影的亮点之处，它把英雄成功拉下了神坛，英雄在褪去身上的那层光环后其实也只是普通人，他们也会哭，也会笑，也会害怕，也会犯错，就像蜘蛛侠里的彼得.潘或是钢铁侠里的托尼斯塔克一样，因为缺点而显得真实。
麦克.班尼也是一个英雄，他孤身一人因为责任因为爱国精神，也因为他与总统的友谊，愤然决然的冲入恐怖分子密布的白宫中，最终力挽狂澜。
这部影片是一部时代背景下的典型美国商业大片，主题也很明确。就是为了凸显美国人民面对危机面对灾害而展现出的顽强与积极乐观的精神。我可以坚信这电影根本就是大美利坚爱国主义主旋律强心针电影。当时的时代背景是这样的，自2007年末开始的经济危机，已经经历了六个年头来到了2013，最近看到的Paul Krugman关于这个危机所带来的破坏大概预估直接损失在60万亿美元，这个危机已经远超过了1930年代的大萧条。最致命的问题是，年轻人就业率在全世界(甚至包括GDP仍然在高速上升的土耳其，中国和巴西)都维持在可怕的高位。
白宫在过去六年中，必然是顶在世界的中心。
我们可以主要关注电影中三次出现美国国旗大特写(美国超人等各色英雄电影说到底就是主旋律电影，因为国旗总会出现在激动人心的时刻，比如被反派一阵猛殴，然后绝地反击前那一刻。)一次是高高飘扬不说，第二次是被攻击飞机打成筛子旗，被敌方降旗，第三次是胜利后星条旗又重新高高飘扬。
电影中很多正义凌然的台词，重看一遍结合时局背景再看一遍，就会发现话都是双关的。简单说来就是一句话，在危机下我们要更加united更加有信心克服我们眼前的巨大困难。
抛开影片的精神不谈，单谈一谈影片本身的特点，你会发现导演对于情节和场面的掌控力非常强，比如轰炸机轰炸 白宫与地面枪战一部分，为了保证真实性，导演甚至搭建了一个白宫，所以影片的效果非常逼真。另外情节非常紧凑，没有任何拖沓的现象，情节非常爽。导演福奎阿说：“这些内容多亏了有一大批聪明的幕后人员帮助我，才有了现在的结果。无论是多么困难和紧张的场景，在他们的帮助和设计之下，都有不错的效果。尤其是影片中的那些袭击白宫的镜头，他们真的搭建了一个白宫的实景，这才让影片有了真实感。”
总之，《白宫陷落》是一部剧情精彩又非常让人热血沸腾的影片，很值得去看。正文完
第五篇：影视鉴赏
《让子弹飞》影评
学号：201010501094
姓名：赵鑫
指导教师：唐柱
摘要：学习了十周的影视鉴赏,为了检验学习成果所以特地的去观看一部影片，在观看的同时将带着艺术审美的知识去欣赏一部影片，这一次选择的影片是《让子弹飞》，本文将从故事情节，人物个性，对白表达··方面去欣赏这部电影。看完之后让我学到了很多电影方面和做人的知识，感觉原来一部电影的制作要考虑这么多的方面,难度这么大，真的是太不容易了。
关键字：艺术、个性、正义、幽默、感触、收获、
学习影视鉴赏已经快十周了，感觉收获很大，现在才明白，我以前看电影都是在看热闹，在此之前已经看过两次《让子弹飞》了，只是觉得，它是我这两年所看电影中最喜欢的一部国产片，具体是为什么我也说不出来。学习了影视鉴赏之后，我将开始带着审美的眼光来看这部电影。将在欣赏的同时学习电影的艺术。
一.故事介绍
这部电影主要讲的是在北洋年间，南部中国。一场惊天动地的火车劫案之后，号令山林的绿林悍匪张牧之，遭遇行走江湖的通天大骗老汤，两人从生死宿敌变成莫逆之交，然而真正的决战才刚刚开始，南国一霸黄四郎虎视眈眈镇守鹅城，一场场情杀命案连环上演，华南三王各自为阵，鹅城双艳粉墨登场，乱世枭雄的混战一触即发。
二.影评介绍
1.人物介绍
在电影艺术中人物是至关重要的一部分，电影中的人物，是电影创作的核心也是作品的核心。
片中中姜文饰演张牧之(张麻子)、葛优饰演马邦德、周润发饰演黄四郎······。人物的性格各异且鲜明。他们将人物的性格演绎的可谓是淋漓尽致。将剧中的人物活活的展现在观众的面前，感觉他们就像是经历过那种情况的人。
张牧之(张麻子)：北洋豪侠复杂而立体的多情悍匪，昔日蔡锷军中猛将张牧之，北洋战乱后落草为寇，成为纵横山野的绿林悍匪。他带着手下一班有勇有谋的弟兄，踏遍南隅江湖劫富济贫未遇敌手，直到在鹅城遭遇黄四郎。
黄四郎：南国鹅城一霸，继承家业靠贩卖烟土发家致富，坐拥整片碉楼群落，坑蒙拐骗无恶不作，号令爪牙不可一世，让鹅城百姓敢怒不敢言。这也为他王朝最终土崩瓦解埋下了伏笔。另一方面黄四郎是个接受过西方教育的时代超前人士，这从他的穿着用度都可见一般。 马邦德：通天大骗可怜可恨又可亲可爱的骗子，老汤本是一介书生，军阀割据民不聊生，他却桃花不断逍遥自在，化身通天大骗，走上了一条闯荡江湖之路。在一次上任县长途中，与张牧之狭路相逢，只得假扮师爷共赴鹅城。
县长夫人：原是马邦德在青楼中结识的相好，在摄人心魄的妩媚容颜下，却有着一颗男人般的雄雄野心，天不怕地不怕。
胡万：是黄四郎的贴身心腹，暗中主管鹅城大小事务，不但能作为助手献计献策，还常常亲自披挂上阵，欺压百姓颠倒是非，心狠手辣气焰嚣张。
花姐：是黄四郎所开艳阳楼中的奇女子，身怀一手打鼓绝技，其出淤泥而不染的气质不仅吸引了张牧之，也让他手下的小兄弟为之着迷。 2.场面介绍
场面也是一个电影必不可少的一部分，一个场面刻意渲染当时的社会背景、人物的性格与心情。
在影片中运用了大量的场景来反应当时的社会背景，和人民的生活状态。比如说在影片一开始的时候，八匹白马拉着车头车厢拢共两节的蒸汽火车在铁路上狂奔。看得出来，“特色”火车承载的一半是农耕传统，一半是工业文明。时代感直面而来。鹅城的西方建筑群风格，可以看出当时是一个西方文化入侵的时候，中国人民受西方的欺压。在剧中，出现了大量的群众都是没有穿上衣的，这是在暗指人民备受黄四郎和官僚的压迫和剥削，苦不堪言。还有一个场景就是县衙门口的冤鼓本是为百姓伸冤所用，但是却长满了藤蔓，说明了恶霸官员狼狈为奸，百姓有冤没处伸。在影片的开始和结尾都出现了一只老鹰的场景，这也算是首尾照应的表现。 3.声音介绍
电影的声音有很多种比如说“台词、音乐、场景的声音、心里的声音······。一句关键性的台词不但刻划人物的性格，也同时表达剧中人的思想和情操。一种声音更加能渲染气氛，为剧情的发展做铺垫。所以声音是电影很重要的一部分。
在《让子弹飞》中，运用了大量的好台词来渲染气氛和表现人物性格。下面将中间介绍台词在剧中的重要作用。 在电影的一开头就用了一曲《送别》来渲染整个电影的气氛，将基调送入了一个舒缓而又悲凉的程度;紧接着张牧之的“让子弹飞一会”直接就点了题;再接着就是一曲激昂的军乐说明了战斗就此打响了，影片也就开始进入主题;一个闹钟的配合就直接把张牧之的人物性格表现的生动了，张牧之说话思路清晰，做事情有条不紊，做事情果断有勇有谋;张牧之的一句“先动脑子再动手”再一次证明此人有勇有谋;当张牧之问马邦德“当县长最要紧的是什么的时候”马邦德回答他说“忍耐”，这个词语看是简单，但是这为以后在鹅城的艰辛埋下了伏笔。
一句“县长来了，鹅城就太平了。县长来了，青天就来了。”这台词为剧情的向下一步发展设下了背景;紧接着黄四郎的一句“霸气外露，找死。”就说明了在后面的情节里他们两个势不两立，必将有一场斗争。一山岂能容下二虎啊; “我从来都没有想过刮穷鬼的钱，哪个有钱就挣哪个的”这句话可以看出张牧之为人正直且富有性格和原则;“花钱买官当县长，就是跪着要饭的”说明在那个时代，官要靠买才能当，挣钱还要看地头蛇的脸色行事，反映出社会之黑暗就是一个弱肉强食的年代;在剧中多次出现了“麻匪遇见恶霸”可见这句话就是贯穿整个剧的主线。
花姐对黄四郎说的一句“他是流水的县长，你才是铁大的老爷。”这句话反映出黄四郎在鹅城可以只手遮天，也表现出花姐能言善辩的能力;马邦德的一句“杀人诛心”在后面也出现了多次，可以看出次师爷的智慧。
在剧中多次出现了口技哨子的对话，比如说在张麻子赴鸿门之前安排任务的时候，还有在张麻子在鸿门宴上叫兄弟侧退的时候，这都为电影增加了几分神秘和幽默的气氛;在鸿门宴上张牧之、马邦德、黄四郎第一次坐在一起吃饭，在饭局上他们的对白幽默而富有内涵和智慧，用这些幽默的对话，化解了一场场尴尬的局面。可以看出这三个人都非等闲之辈。 在收到两大家族的钱后，兄弟们都劝长牧之远走高飞，而张牧之说“六子和夫人的命必须要黄四郎的命来抵”从这句话可以看出他们的目的不在是仅仅为了钱，更加是为了报仇。也说明张牧之重感情有仇必报的高大的形象。也表明了这个剧即将进入高潮部分。 后面再黄四郎派人假冒麻匪去搞乱张牧之，而张牧之六兄弟在县衙的一段对话中，老七：“我从来不做仗势欺人的事，我喜欢被动。”老五：“以我的性格万事不求人。”老四：“没有活人来告状”·····。从这些对话中可以看出，这六兄弟都有自己的不同性格，并且用诙谐的语言来渲染整个电影的氛围。也为看电影的同时带来了乐趣。
在张牧之出城剿匪的誓师大会上伴随着《波基上校进行曲》的乐曲而走上了台。这支曲子动感，有节奏还附有一点小小的诙谐，再加上他们的齐步，让人看了轻松愉快，仍俊不禁。 在后面黄四郎放马车出来收枪的时候，张牧之放枪又出现了“让子弹飞一会”再一次点题，做到了首尾照应，也表明整个电影将进入到了尾声。在最后的一段对白 “ 张麻子：你说是钱对我重要，还是你对我重要?黄四郎：我!张麻子摇摇头：再想想。黄四郎：不会是钱吧?张麻子：再想想。黄四郎：还是我重要。张麻子：你和钱对我都不重要。黄四郎：那谁重要?张麻子：没有你对我很重要。”它将整个电影的所有都做了和总结，更是为整个剧画上了圆满的句号。
4.蒙太奇介绍
蒙太奇是电影艺术中的重要部分之一，电影的画面是分别拍摄的，运用蒙太奇手法把众多的镜头剪辑来，可以表现完整的思想内容，叙述故事，构成一部为广大观众所理解的影片，便成了动人的饶有风趣的影片。这就是夏衍所说的“所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地有节奏地连接起来，使观众得到一个明确，生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发。让影片有序且自然的表达。
三.观后感介绍
第四次看着不电影，看完之后还是有一种应由未尽的感觉，电影应用了大量老师在课堂上讲的电影表现艺术手法，片中的人物个性鲜明，语言表达诙谐幽默。《让子弹飞》的语言很给力。或一针见血，或语带双敲，或激情澎湃，或荒唐可笑。它的这种语言对白的张力，正在于其打通了历史与现实的通道，时而六经注我，时而我注六经;《让子弹飞》的情节也很给力。片中的情节看似荒唐，现实中的“开胸验肺”却已成往事。“彼时彼刻恰如此时此刻”，这就是历史。满纸荒唐言，一把辛酸泪。好人总倒霉。这实在是没办法的事。在无法无天的世界里，好人永远是弱势。另外影片名字让子弹飞其实就是子弹在飞，一个子弹乱飞的世界，哪来的正义。这或许就是酱缸国的宿命。《让子弹飞》不愧是近几年难得的一部很好的国产影片。这也是他能够赢得票房的保障。
参考文献：
http://baike.baidu.com/view/2653231.htm(让子弹飞 百度百科); http://baike.baidu.com/view/319377.htm(电影艺术 百度百科);
http://wenku.baidu.com/view/f38676a7b0717fd5360cdc7a.html(蒙太奇作用 百度文库);
http://wenku.baidu.com/view/d49a6a48f7ec4afe04a1df66.html(声音在电影中的作用 百度文库);
http://wenku.baidu.com/view/f4ecb8bff121dd36a32d82cd.html(电影中人物作用和地位 百度文库)