浅谈宝兴硗碛汉白玉石雕的文化和传承创新

在我们的日常生活中,时常会看到色调淡雅,纹理清晰,图案美观的大理石。在我们所接触的各种大理石中,白色大理石的品质素雅而高贵,表象洁白无瑕,代表着人们审美更高要求的追求,也成为了现代艺术中建筑装饰领域设计师对自己设计想法体现所选用的的重要材质之一。白色大理石的作品受到了大家的喜爱和欣赏。这种白色的大理石我们把它统称为“汉白玉“。

汉白玉是一种比较名贵的建筑材料,它的质地坚实而细腻,再雕刻作品中是非常易雕刻的一个品种,故而受到青睐。从中国古代开始,就一直用这种材料制作宫殿中建筑结构的必选材料。所谓“玉石砌朱栏”,华丽如美玉,制作效果美观而大气,所以古今往来人们多采用它作为皇家建筑的原材料。相传,我国从汉代开始就使用这种宛如美玉的大理石材质修筑宫殿,装饰庙宇,雕刻佛像,点缀殿堂。因此,人们也就逐渐用“汉白玉”来统称白色大理石。在中国古代的皇家建筑中也偏爱这样的一种材质。故宫,天坛,天安门金水桥等经典建筑上都能够看见它的身影。在人民英雄纪念碑,人民大会堂,毛主席纪念堂等当代国家工程中,也广泛使用。我们也可以说,汉白玉在皇家宫殿,皇家园林和皇家陵寝建设的选材中,都少不了它的大力“参与”。因此,在涉及到封建皇室建筑中,“汉白玉”是必不可少的。

目前,国内汉白玉的品种较多,比如北京房山的汉白玉,河南白,宝兴白等。本文主要以“宝兴白”作为研究对象。宝兴县素有“石材博物馆”之称,是“中国民间石雕艺术之乡”。宝兴的大理石矿床长度长,地质储量非常丰富。“宝兴白”是四川省雅安市宝兴县境内在上世纪八十年代左右开发出的一种优质白色大理石。是近些年在国内发现的白色大理石中质量色泽和硬度都是很上乘的。在上世纪九十年代,随着宝兴白的开采量的增加以及需求量的加大,“宝兴白”逐渐被更多的人所喜爱和选择。它以丰富的储量,洁白无瑕的质地,硬度大,出材率高等特点而闻名于世,与意大利“卡拉拉白”同享“天下第一白”的美誉。

宝兴县位于龙门山脉邛崃山脉相交接的地方。矿产资源丰富,主要以汉白玉大理石,花岗岩为主,名贵汉白玉品种达三十多种。硗碛位于宝兴县内,是一个历史悠久的藏族民族乡。这里人烟稀少,森林密布,野生动植物资源和矿产资源都十分丰富。蜀白玉,俗称川白玉,就盛产再这里的锅巴岩矿区。三十几年的开采,让一侧的山体呈现出灰白状,植被全无,一块块相貌粗糙的岩石就是这样被开采出来后加工成洁白细腻的大理石,出材率是比较高的。1978年,在锅巴岩矿山创建了第一个石材工业企业——宝兴大理石矿,目前政府精心打造了汉白玉的精品工业园区,把汉白玉产业作为一个地区的经济支撑推向全国乃至国外。

汉白玉产业的蓬勃发展推动了汉白玉石雕的发展。石雕,在我国一直以来属于民间传统工艺,是民间雕刻艺术中的一枝奇葩。是一个凝聚着汗水,毅力和力量的艺术。中国的石雕是民间艺术家凭借长期生活和生产实践总结的技术。以朴素的审美趣味和巧妙的艺术构思创作出来的形态各异,题材与内涵丰富的具有东方艺术特色的艺术品。

雅安的雕塑最早能查到历史的是汉朝,兴盛于唐朝,有着悠久的历史和精湛的技术,享誉海内外,素有“雕刻之乡”的美称。雅安东汉时期高颐墓前的石狮子,是中国现存最古老的石狮子。这足以说明雅安的雕塑雕刻历史悠久。宝兴大理石的品种较多,有东方白,汉白玉,外郎石,彩陶石,玉龙花等均为雕刻材料所选用的名品。汉白玉雕刻主要是为一些建筑装饰,寺庙造像,并有一部分是作为观赏实用的雕刻。现代汉白玉石雕主要用于民宅,庙宇,陵墓,桥梁等的装饰部件。雅安于近年修建的一座汉白玉大桥,选用的是宝兴县锅巴岩盛产的优质汉白玉做栏杆,这个也是全国最长的汉白玉栏杆大桥。桥栏和浮雕相互辉映,堪称为汉白玉大桥的经典之作。另有一些类型用于室内陈设,如小型人物,佛神像,山水风景,花草动物造型等。

长期以来,宝兴石雕行业作为当地人谋生的一项职业,又苦又累。在没有其他出路的情况下才从事此行业。再加上从事石雕行业的石匠大多文化素质相对偏低,再者传统的师傅带徒弟的传承方式已不再适应现代石雕行业的要求,造成新老更替不能更好地延续。而一些老艺人的手艺也面临着失传的风险。尽管电动工具提高了石匠的工作效率,但是生产过程并没有本质的改变。在具体操作过程中,还是遵循选料清平→开大荒→粗雕→细雕这样一个程序。石匠们把巨大的石材切割成一定尺寸的石板或石块,而后“定大型”(粗加工)雕刻出作品轮廓,再通过精心的雕琢,打磨,处理每一个细节。从数日内完成的小雕件到大型的需耗费数月才能完成的巨型大件,都是这样的过程出来的。不过与过去相比,现代的汉白玉工匠更加重视材料的科学分配,将雕刻大件作品剩下的边角余料制成小摆件,拱观光客购买收藏。这也是本着环保的原则对石材物尽其用的一种新思路。

宝兴的汉白玉石雕技艺同样也是需要继承和发展,而石雕工艺往往受限于制作者的局限性,缺少技术和方法的创新。因此,当代民间艺人需要培养创新意识。下面主要总结了以下三点:第一,善于挖掘和发挥汉白玉本身的特性和发现其工艺的艺术魅力。汉白玉有着丰富的自身材料的表现语言,比如材质肌理,色彩,在创作时一定要了解它本身的属性美。通过简洁的造型来表现汉白玉的自身纹理,并根据质地肌理的细腻和粗糙程度来选择创作的对象。而它的工艺魅力主要来源于创作中的手工凿痕,机械磨痕或抛光产生的各种表面效果。使汉白玉石雕作品更具有表现力。我们还可以利用汉白玉再色泽上的区别进行拼接搭配,形成新的艺术效果和风格。第二,汉白玉石雕形式的变化和创新。汉白玉因为材质的局限造成在表现形式上的局限性,往往缺乏变化,给制作过程中带来不方便。随着新型雕刻工具的出现,石雕的形式也更加丰富,市场对汉白玉装饰艺术品的需求越来越大,汉白玉艺术品因独特的艺术形式受到欢迎,同时也应该借鉴其他的工艺表现形式进行创新。第三,着眼汉白玉石雕艺术本身,突破创作的观念。汉白玉石雕创作要从它自身材料中提取内涵精神,运用创作思维,拓展思路,深入思考。在艺术创作中思维观念是很重要的,生活的积累是创作的源泉。因此我们应该要坚持对汉白玉大理石自身属性的探索,着眼于汉白玉石雕文化的永恒魅力。

摘要：本文通过对宝兴硗碛汉白玉大理石的渊源,分类,雕刻技法和传承创新等方面作了简要的分析,对宝兴硗碛汉白玉雕刻艺术和文化的研究,收集整理民间汉白玉雕刻艺术,对更好地开发宝兴硗碛珍贵的汉白玉资源,对当地的文化事业的振兴和交流有较为重要的意义。

关键词：汉白玉,宝兴硗碛,传承创新