现代竹产品设计论文

摘要：在创新设计的语境下，分析了传统竹工艺面临的传承保护困境，为竹产业转型升级提供新的发展路径，探索了传统竹工艺品在现代竹产品设计中的应用方法。从竹产品创新设计的视角出发，分析了竹产品设计研究的现状，提出了竹产品在传统保护、产品设计以及创新模式上存在的问题，并对传统竹工艺应用与现代竹产品设计的可行性进行了分析。以下是小编精心整理的《现代竹产品设计论文(精选3篇)》，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

现代竹产品设计论文 篇1：

基于传统竹文化的现代竹产品造型设计创新

摘 要：基于中国传统竹文化，从其中提炼、分析竹文化的内在核心内涵，继承并发扬其中真正能够融入现代生活的文化内涵，使其焕发出新的生机。与此同时，去探寻现代产品设计与竹文化内涵结合的新方式，让竹文化及竹材真正地在产品设计中占有一席之地，让竹文化元素更加合理、巧妙地融入现代设计，让中国传统竹文化得以延续和发展，也为现代产品设计增加更多的可能性。

关键词：竹文化 造型设计 现代产品 竹材

中华文明历经数千年的沉淀、积累已经深入我们生活的方方面面，竹文化作为其中的一部分也同样如此。在古代，竹产品几乎贯穿于人们的竹制服饰、饮食器具、家具、交通工具等日常生活的各方面[1]。随着工业化进程的不断加快、科技的日新月异，传统竹文化影响下的传统竹制品慢慢的淡出了人们的视线，然而随着社会与民众对于自然资源的使用有了新的认知，与此同时智能化、信息化时代的到来又得以让竹文化及竹材重新回到设计者的视线中。现今传统竹文化与现代产品的结合还停留在初级阶段，大部分产品只是材料换成了竹制，除此之外与竹文化或者竹材本身再无关系。本文通过探索竹文化进而发现其内在的闪光点，让这些闪光点能够与现代产品设计更好的结合，去探寻新的结合、应用形式，让竹文化得以传承和发展，让竹产品焕发出不一样的生机活力。

1 探索传统竹文化

1.1 物质文化

竹的物质文化，包含中国历史五千年中人们创造的一切竹制的器物艺术，具体包括竹制服饰、饮食器具、家具、交通工具等实物形式。古人在上古时期就发现了天然竹材料的自然属性，并根据其属性创造了一些生活必备品[2]。在随后的文化延续发展中，竹材的应用渐渐地延伸到了其他领域，加工工艺、应用方式也有所创新，使得竹材本身在产品原材料使用中占有一定的地位，同时，因竹材本身的特性，国人对它的应用从未间断过，让竹子成为了有历史传承的物质。

1.2 精神文化

在竹材应用的形式和载体不断变化中，竹材被赋予各种实用功能，与此同时，随着竹材及竹制品越来越受到人们的青睐，竹材这一自然材料慢慢有了精神内涵。古时，文人士大夫的心中“竹”是一种人格的精神与魅力的象征。魏晋时期这种内在精神内涵更是延伸到了伦理精神。历史上不同时期竹都有不同的精神象征，物比德的审美经验自先秦的“诗经”就开始渊源流传；“竹林七贤”同样赋予竹以某种人格观念，他们“越名教而任自然”的精神观念通过“竹”这一自然意象形象地表达出来了。苏轼可谓是宋朝最爱竹的诗人和书画家，他的“可使食无肉，不可居无竹”的名言形象表露了传统竹文化的重要地位[2]。

2 竹文化及竹材应用剖析

竹材本身生长周期短，属于绿色可再生资源，相较于木质材料来说质量更轻，拉伸性、韧性更佳，也正因此竹材在现代产品有了“用武之地”。人内在的高尚的精神品格与竹相互呼应，借“竹”表达或者烘托出产品的素净、典雅的视觉或感官感受。进而让竹文化及竹材真正地融入到现代竹产品设计当中，在产品造型设计上得到更好的辅助。

2.1 现有竹产品造型设计分析

现有竹产品造型设计大部分还是局限于竹材本身的外形的特点，利用简单的工艺处理完成的产品，而大部分融入“竹文化”的产品主要是茶具、传统家具和文创产品等，这些类产品本身就和中华传统文化息息相关，再加之竹制材料的附加，产品文化气息浓重。但也因此，产品造型的“自我”限制就难以突破，整体视觉感受较为沉闷或者清雅，最重要的是这些产品在现代生活中的应用范围较窄，换个角度说就是受众单一或者远离大众。

现代产品造型设计依据不同的使用人群、产品材料和使用场景等展现了千变万化的视觉形象，造型设计要满足产品功能定位的预设、生产工艺要求和材料性能，它不是一个单一的个体，它是产品最终呈现在大众面前最为直观地视觉体验，是产品设计整个流程的最终成果。

将传统竹文化融入造型设计中的现代产品也不乏亮眼的设计，通过对竹文化的理解，挖掘其细节内涵，与现代竹材的加工方式和处理工艺相结合，设计出符合现代审美的产品。这些设计在造型表现上不会选择单一竹材，采取的方式大部分都是与现代材料结合使用，这样在某些特定产品或者在特定产品细节上就避免了竹材应用的局限性，同时也丰富了产品的造型的层次感以及视觉丰富性。

如图1中的竹纸彩灯系列产品，产品将竹材用作灯的款框架，外表结合纸绘让光线更加柔和。产品整体造型类似倒圆锥，结构细节类似瓦楞纸，这样可以让框架和外层纸绘留有间隙使得产品表面装饰和内部光源不相干扰而相得益彰，同时解决了产品便携性的问题。产品视觉感受宁静古朴、素雅，纸绘中融入地域文化。此款产品意在体现传统竹文化的器物艺术，赋予产品现代应用价值使产品不单单是装饰品而具有实用功能。传统竹文化融入现代竹产品造型设计，其中呼应其中器物艺术的为大多数，而将竹文化中精神文化融入其中的少之又少。传统竹文化中的精神文化中核心就是拟人化，这个界定就将产品造型的视觉形象限制起来，如果没有深刻思考和深入理解，很难发挥在造型中发挥竹文化。

现代竹产品造型设计创新要取得新的突破，要以传统竹文化为内在支撑加上现代科技的外在加持，才能讓竹产品真正有存在的空间，真正为人们所用。

2.2 竹文化融入竹产品造型设计方式探究

文化是凝结在物质之中又游离于物质之外的，是人类之间进行交流的普遍认可的一种能够传承的意识形态。传统文化中的重要观点，“天人合一”的思想深刻地影响了中国的传统设计，并将这种与自然和谐共处的思想逐渐延伸至现代设计中[3]。竹文化所扮演的“角色”从自然物质变成了文化符号，竹的“精神象征”代替了最初的实用属性。

传统竹文化融入现代竹产品造型设计需要将竹文化作为造型设计的价值内涵，需要对竹材本身进行深加工，深挖其能够发挥作用的使用形态，进而让现代竹产品设计即拥有了传统竹文化的“内核”，也拥有了现代科技和满足现代生活应用方式的“外核”。竹产品不再是简简单单的工艺品或者是一把椅子，又或是一套家具等。就像陶瓷一样，在历史的长河中扮演过不同的角色，从工艺装饰品到现代智能设备的基础材料，这种巨大的飞跃是科技进步的结果。现代竹产品设计也同样如此，科技进步的同时，更加需要有人能够继承、理解和应用传统竹文化，让现代竹产品有了文化的灵魂，也更加能够深入人心。

竹产品造型是一个产品能够在不应用的前提下，给使用者最直接的视觉感官体验，同时这种第一印象会深入心底，也因此造型设计创新就显得弥足重要。创新不是另辟蹊径，产品设计出来是为人们使用的，其应该是现代生活或者产品与产品之间间隙的辅助品，应该让使用者感受并体验到一种自然而然的感觉，看到产品或者在使用后都会在心里说一句：“嗯！它本该在这里的”。传统竹文化最深层次的内在底蕴根植于竹产品的“精神层面”，而造型设计是竹产品最外层的“器物层面”，二者一内一外，如果单用其一产品就失去了竹材加持的最大功用，而如果二者皆用，没有主辅关系又会让产品失去了特点，因此要利用好二者的“间隙”，真正地将传统竹文化融入现代竹产品造型设计。

3 结语

文化的表现是产品造型视觉形象的最高表现力，竹材的简单应用并不能让竹产品真正的在市场中占有一席之地，随着时间的消逝也会逐渐为人们淡忘，相反给产品加上了文化的符号，产品有了内在的“框架”支撑，也更容易引起人们的共鸣。

参考文献

[1] 谢文峰.CMF在竹产品中的应用研究[A].

[2] 余静贵.基于竹文化的现代竹产品研究[J].竹子学报，2016，35（4）：59-62.

[3] 毛雅坤.中国传统文化与现代设计之间的关系研究[J].赤峰学院学报：自然科学版，2016，32（16）：51-53.

作者：李旭东　郭爱华

现代竹产品设计论文 篇2：

传统竹工艺在现代产品设计中的应用研究

摘要：

在创新设计的语境下，分析了传统竹工艺面临的传承保护困境，为竹产业转型升级提供新的发展路径，探索了传统竹工艺品在现代竹产品设计中的应用方法。从竹产品创新设计的视角出发，分析了竹产品设计研究的现状，提出了竹产品在传统保护、产品设计以及创新模式上存在的问题，并对传统竹工艺应用与现代竹产品设计的可行性进行了分析。

关键词：

传统 竹工艺 创新设计 应用

文献标识码：A

近年来，浙江省把发展竹产业作为“十大农业主导产业”之一，加以重点培育和扶持，产业规模不断扩大，竹材工业化利用取得了很大的发展。但是全省竹产业产品存在着高端产品少，技术含量低，产品附加值低等一系列问题，阻碍了竹产业的健康发展。竹产品生产企业面临的市场压力越来愈大，同时更为严重的是，优秀的传统竹工艺面临失传的困境。虽然竹产业在经济结构中所占比重较小，但是传统竹产业中蕴含的文化价值具有较大的保护和传承意义。通过对竹产品生产发展中存在的一些亟待解决的问题进行了研究，提出利用工业设计的相关设计理论及设计方法，把传统竹产品中的优秀形态元素融入到现代竹产品设计中去，提高竹产品设计水平，同时实现传统竹工艺品的保护和传承。

1 竹产品设计研究概述

目前，随着人们环境保护意识的提高，在产品设计领域，寻求更加绿色环保的替代材料成为众多设计师进行创新设计的首选。由于竹材具有的独特材料特性和文化特色，越来越多的产品设计中运用了竹材。由于地域的差异，国内设计师对传统竹工艺品的设计研究较多，国外设计师则研究竹材在现代产品设计中的应用较多。现代产品设计需要创新，提倡绿色环保，优秀的传统竹工艺需要传承，国外运用竹材进行现代设计的理念值得我们学习借鉴。

1.1 相关理论研究分析

国内竹产品设计大都囿于传统造型与工艺，缺乏现代设计理念，打破传统竹文化、工艺所形成的思维定式，在竹文化、工艺传承基础上进行创新设计已经成为一种新的发展模式。基于产品符号学理论，通过对传统竹产品和现代竹产品功能传达方式上的差异进行比较分析，构建以继承和更新为核心思想的再设计模式。通过整合设计理念，依靠设计的艺术性、科技性及商业性的有机结合，能够很大程度上提高竹产品的核心竞争力，同时满足可持续的整合设计理念。从功能与文化两个方面，来对竹产品在产品设计中具有的功能性进行研究，并深入挖掘竹产品设计生产过程中的非物质生产特性，研究竹艺的艺术形态、文化意蕴和生态意义与现代竹产品设计相结合的必要性和可行性。最终以传统竹产品中的情感元素来实现对现代竹产品设计的启发作用。

1.2 竹产品设计现状

通过调查发现，虽然市场上竹产品种类繁多，但是大部分设计水平较低。传统竹产品材质单一，样式陈旧，产品功能和形态缺乏创新性。竹产品的创新设计是对竹资源进行开发利用的重要环节，传统竹产品工艺需要在好的设计带动下才能实现资源的优化利用。

然而，与国外竹产品设计相比，国内对竹资源的开发利用还处在粗放式阶段，加工制造技术落后，产品附加值较低，很难看到具有设计感的现代产品。传统的竹工艺品没能与现代设计实现对接，与现代的家居环境格格不入，只能成为怀旧的装饰点缀。现代设计也没有起到对传统竹工艺的继承作用，传统竹工艺越来越边缘化。竹产品需要的创新设计，把传统竹工艺中的精髓运用到现代竹产品设计中去，提高竹产品的文化品质，让使用者在使用现代产品的过程中还能感受到传统竹工艺品的文化感，这需要对竹产品进行深入的设计研究。寻找新的竹资源开发利用模式成为现代竹产品行业面临的紧迫任务。

1.3 国外竹产品设计现状

由于竹材绿色环保，以及独特的文化特征，受到了世界众多设计师的青睐。甚至许多没有竹资源国家的设计师也开始尝试利用竹材进行各类设计创作见图1-图4（图片摘自百度图片），充分表明了运用竹材进行设计的巨大潜力。这些产品既符合现代的生活方式，又具有现代审美感，得到了消费者的认可。由此可见，在竹产品的开发过程中，充分利用竹子的环保和文化特征，有助于提高竹产品的附加值，使我国竹产品在世界竹产品创新设计领域中占有一席之地。

2 竹产品发展存在的问题

2.1 现代竹产品同质化严重，创新乏力

在工业化生产快速发展的经济模式下，现代竹产品行业发展迅速，成长起一批具有现代化规模和水平的竹材加工企业。但是这些企业的竹产品样式粗糙，结构单一，制作方式原始，价格低廉，直接导致人们对竹产品产生了“原始、贫穷、落后”的印象。仅仅把竹资源当作一种原材料进行规模化利用，只是最低层次地实现了“以竹代木”的生产模式。竹材具有的独特材料特性，以及内在文化特性还远远没有被很好地挖掘利用，更没有实现“以竹胜木”的目的。

研究发现常见的竹材产品具有以下缺陷：

（1）产品同质化程度较高，不同企业生产的竹产品品种较少，造型形态大同小异，产品差异化程度较低。

（2）产品工艺简单，品质粗糙，大多数竹产品的表面处理工艺水平较低，品质感较差。少见竹材与现代其他材料的结合使用，产品缺少时代感。

（3）产品设计缺失，竹材具有独特的造型塑造能力，高水平的设计更能彰显竹材本身的文化底蕴和地方文化特色。设计的缺失导致产品视觉效果欠丰富，且生产效率低，也让竹产品失去了与现代生活化衔接的机会，很难更大范围地融入到现代人的生活中去。

2.2 传统竹工艺产品面临传承困境

浙江竹林资源丰富，但是与现代竹产品产业“蒸蒸日上”的发展现状形成鲜明对比的是传统竹产品行业的渐渐衰落。竹刻竹编工艺水平很高，技术精湛的手工艺人利用竹子的特性制造了大量优秀的竹产品。但是在浙江经济转型升级背景下，传统竹工艺产品的市场竞争优势在慢慢消失，出现了“叫好不叫座”的尴尬境地，由于对竹产业缺乏足够的信心，使得原有的技术人才纷纷转而投向别的行业。传统竹工艺人才急剧流失，已经使传统的竹匠手艺处于濒临失传的边缘，传统竹工艺产品加工和制造行业后继无人已是不争的事实。人才流失所造成的直接影响便是传统竹工艺技术停滞不前，而且已经面临失传的尴尬境地。

2.3 竹产品产业亟需转型升级，转变发展模式

在经济转型升级背景下，浙江竹产品出现了发展瓶颈。基于以上分析表明，虽然现代竹产品产业发展模式实现了规模化，产品数量巨大，但是附加值较低，只是实现了对竹资源的物质性的开发利用。相比较，传统竹工艺品在对竹资源的非物质开发方面独树一帜，但是更多的竹工艺品只是充当了日常装饰品的角色，原有的器物功能性特征几近消失，这也造成了竹工艺品需求量较低，产业规模不大，怎样实现两者的优势互补成为了浙江竹产品行业发展亟需解决的问题。挖掘传统竹工艺中蕴含的丰富设计元素，通过创新设计运用到现代产品设计开发中去，实现传统竹工艺的传承与发展模式的转变，同时也为现代的产品设计融入新的元素。

3 传统竹工艺应用与现代竹产品设计的可行性分析

3.1 传统竹工艺与现代竹产品设计的关系

传统竹工艺品在特定的历史时期既有功能性特征，也满足了那个时代竹产品的装饰性需求。在现代生活中，传统竹产品更多地发挥了装饰性功能，艺术性大大超过了其原有的功能属性，而现代的一些竹产品则满足了人们对竹产品功能性的需求。这就出现了一种现象，传统竹工艺品艺术性有余功能性不足，现代竹产品功能性尚可艺术性较低。究其原因，最主要的是设计的缺失，设计能够实现二者的融合，对整个竹产业产生积极的作用。

3.2 传统竹工艺对现代竹产品设计的作用

在现代竹产品设计过程中，从传统竹艺技艺中汲取营养，寻找其与现代竹产品设计的结合点，满足人们的审美需求，是保护竹艺技艺并实现传承发展的重要手段。通过对传统竹工艺形态、功能、表面装饰等进行设计创新，在功能上进行重新定位，结合现代人的生活方式和功能需求进行创新设计。设计出兼具传统韵味和时尚气息的竹产品，实现传统文化与现代审美需求的有机结合。这对实现传统竹工艺产业的转型升级具有积极的催化作用，更能为现代人们提供更多功能好品质高的竹产品。

4 对策与建议

4.1 培养设计人才，提高从业者设计意识

设计在本质上是基于需求的，是为了解决问题而进行的创新活动。对传统竹工艺的保护传承与提升现代竹产品的品质就是竹产业紧迫要解决的问题。任何设计活动中人永远是第一位的，竹产品制造行业设计人才的缺乏一定程度上阻碍了本行业的发展。通过大力培养懂设计的专业竹产品从业者，不断提升现有竹产品从业者的设计意识，只有让行业内人员懂得设计的价值，有意识地运用设计的手段进行竹产品的创新设计，才能不断从传统竹工艺品中汲取有价值形态元素，设计制作出更多符合现代生活需求的竹产品，让设计的作用在竹产业转型升级和传统竹工艺保护传承过程中发挥作用。这需要加大对原创设计的知识产权保护和奖励力度，鼓励企业投入更多资源进行原创设计。同时发挥行业协会等平台，为传统竹工艺老艺人与现代设计师搭建互相交流的平台，实现二者之间的融合，为竹产业的转型升级提供持续的设计原动力。

4.2 竹产品原创设计模式的构建

通过对传统竹工艺品中的设计元素、设计工艺、设计文化等进行归纳提取，让保留下来的工艺通过转换，结合现代竹产品的设计需求，融入到现代竹产品设计中去，变成可以融入我们现代生活的产品，这种方式并不只是单纯的去附和环保潮流，而是从手工艺与现代工艺的结合中让我们感受传统工艺的艺术魅力，同时也使流水线产品变得鲜活生香，实现传统竹工艺的传承和创新发展，也为现代竹产品设计提供丰富的设计“营养”。

4.3 借助设计来加快实现竹产业的转型升级

结合产品语义学等设计理论，从竹产品创新设计的视角出发，针对传统竹工艺品中的造型语义元素进行分析，并对其进行设计符号化归类，结合现代竹产品设计需求进行设计应用，最终探索构建适合地域特点的传统竹工艺品和竹产品发展的新模式。对传统竹工艺品造型语义的研究属于竹材非物质特性范畴，主要对传统代表性竹产品进行的形态语义分析，挖掘传统竹工艺的造型工艺等元素，再利用现代的设计方式进行新产品的设计开发，最终通过传统竹工艺品在现代产品设计中的应用，实现对传统工艺的保护和传承，也为现代竹产品的设计提供丰富的设计元素。

5 结语

传统竹工艺需要传承保护，现代竹产业发展需要转型升级。研究提炼传统竹工艺中的经典形态语义，并应用于现代竹产品设计中去，构建二者结合发展的新路径具有很强的现实价值。传统竹产品具有深厚的文化底蕴，能为现代竹产品设计提供丰富的形态语义元素，国外优秀的竹产品设计为我们提供了有价值的设计模式，通过学习借鉴，最终设计出具有本土特色的竹产品。

作者：王艳敏 滕水生

现代竹产品设计论文 篇3：

竹产品形态构成设计研究

摘要：

文章介绍了形态构成的基本概念，按照形态构成要素对竹产品的形态构成特点进行了分析，通过比较得出线性竹材更适合竹产品的材料设计特性。本文根据现代社会个性化产品需求趋势，提出了传统竹工艺在现代竹产品设计中应用的初步设想。

关键词：

竹产品 形态构成 设计

文献标识码：A

由于竹子独特的形态特征，被广泛应用于生活器具的生产设计之中。宋代著名文学家苏东坡的一句名言“宁可食无肉，不可居无竹”，揭示了竹子在国人生活中的重要性，竹子作为一种特殊的质体，从古至今已经渗透到了人们的衣食住行之中，更融入到了人们的精神生活之中，甚至形成了中国独特的竹文化。英国著名学者李约瑟在《中国科学技术史》中指出东亚过去被称为“竹子”文明，中国则被称为“竹子文明的国度”，可见竹子对国人生活的影响之深。竹子的功能性特征主要通过各类竹产品进行表现，随着社会需求的演变，竹产品的功能属性也在不断地更新迭代，最显著的表现就是竹产品形态表现形式的多样性。

一 产品形态构成概念

形态包括“形”与“态”两个方面，“形”主要是指产品的形状、外形等物质化的客观表现，“态”主要是指产品的态势、神态等精神化的心理体验。二者一起构成了产品对人的整体感知体验。对于任何产品来说，形态是给人的第一认知体验，很大程度上影响了人对产品的最终评价。

构成的最大特征就是分解与重构，新形态就是在分解与重新组合的过程中产生。构成就是以既有的事物或形态为素材进行研究，通过对研究对象的认识、感受和分析，对素材按照一定的想法和秩序进行分解与重构，从而建立起一种理想的事物结构关系，或再造成为一种新的形态组合形式。

形态构成主要包括形态要素和构成法则两个方面的内容。形态要素主要包括点、线、面、体，这些形态要素形成了产品造型中的形态语言，也是产品设计中形态创新的源泉。产品形态的干变万化都是利用形态要素的特征变化和组合来进行呈现。对美的追求和创作是产品形态构成的重要目的之一，构成法则是形态造型语言的“语法”，诸如节奏感、韵律感、生命感、体量感、空间感等都是构建新鲜形态的手法。由于形态要素的多样化，在构建美的形态时需要对各个要素进行差异化的合理安排，合理利用和调节各种形态要素，运用恰当的构成法则进行新形态的创造，构建丰富变化的产品形态。

二 竹产品的形态构成分析

竹产品的原材料是各种原竹，通过对原竹进行多样化的形态分解和重构，得到新的造型形态和功能形态，满足人们的装饰需求和功能需求。按照构成要素分，原竹可以加工分解成点、线、面、体等多种形态原料，进而经过编制、连接等加工得到最终的产品。原竹的材料特性与木材等其他材料相比具有很大的差异性，最大的特点就是竹材的中空性。原竹的切分方式可分为横向切分、纵向切分和横纵切分，得到多种形态特征的原料（如图1-图3）。由于运用的竹材料形态不同，最终的竹产品呈现的形态构成样式也有较大差异。

（一）点材竹产品形态构成

在形态构成要素中，点的体量感最小，但是点材具有活泼、灵动、精巧的特点，点的形态构成方式也更加灵活多变。点的聚集能够形成空间的集群化效果，依据点的集聚方式不同可以创造出不一样的空间秩序感和韵律感。从加工工艺来看，从原竹加工成点材，再进行产品制作，加工过程繁琐，加工难度较大。古代受制于加工工具的短缺，我们看到的竹产品中点材形态较少，主要以原竹或线材为主的竹编产品。现在加工技术的提高，生产点材竹产品已经没有技术难度，生活中点材竹产品也经常看到，通过一小竹块拼接而成的麻将席，以及竹杯垫就是生活中最常见的点材竹产品（如图4-图5）。

（二）线材竹产品形态构成

线的形态变化主要体现在线型的不同，线具有情感特征，直线给人理智、肯定、爽朗的感觉；曲线给人活泼、含蓄的印象；粗线使人感到豪放和强壮；细线则让人联想到尖锐和敏感。线形态竹材是竹产品中最为常见的形态样式，也是竹材一种“原始”状态的一种利用，这与原竹便于加工成更细的材料有很大关系。线性竹材既可以像竹杖、扁担、竹凳（如图6）等直接利用，也可以加工成竹条和竹篾，作为竹材“面性”利用的原材料，用来制作“面性”或者“体性”的竹类产品。线性竹产品中最为常见的就是竹编产品（如图7），竹编是传统竹产品中具有代表性的产品之一，竹编工艺主要以线性竹材为主，以手工进行编制而成。竹条和竹篾具有很好的柔韧性，加上匠人巧妙的编制技法，创作出了许多形态优美，功能丰富的竹产品。

（三）面材竹产品形态构成

面最大的形态特征就是空间的围合和转折，面的大小、方向、色彩、肌理的变化营造出不一样的形态美感。现在面性竹产品主要是对竹材的重新加工而得到的新型材料，与原来直接对原竹进行切分利用不同，面性竹材是将原竹切分成竹条，修整后加入黏结剂，热压成型的竹胶板（如图8）。这种面性竹材一定程度上拓展了竹材的利用空间，让竹材可以运用到更多的产品中，但是这种材料的成产过程会产生很大的环境污染，只是在一定程度上实现了“以竹代木”的目的，这与竹材原有的低碳环保特性相违背，更没有体现绿色设计的理念。

（四）体材竹产品形态构成

体量感是体形态要素的主要特征，由于竹材本身的尺度特征，原始大体量的竹材是不存在的，体形态的竹产品主要依靠点线面形态的竹材堆积而成，实际上是其他形态竹材的聚集，在实际竹产品生产制作中运用得较少。因为原竹本身不具备大体量材料的特性，新型的竹板材经过空间围合能够营造体积感很强的产品形态，但是这一样需要对原竹进行复杂的加工，同样不符合竹材利于的环保理念。

随着人们环保理念的增强，低碳环保绿色设计已经不仅仅是一个口号，竹子资源丰富，生长周期短，“以竹代木”成为可能，但是“以竹代木”不是简单把竹材加工成木材进行利用，因为加工成竹胶板等材料的过程本身就存在很大的能源消耗和环境污染。通过以上分析可以得知，线性竹材最能体现竹材自身特色和使用方式，也更加符合对竹子绿色环保的开发理念。线性竹材是最为主要的竹材利用方式，面性竹材、点性竹材和块性竹材只起到补充作用。

三 现代竹产品的设计趋势

（一）竹产品的功能性

中国竹资源丰富，竹材获取方便，普通老百姓就地取材创作出了各式各样的生活器具，大量的竹产品出现在了人们的日常生活之中，满足了普通居民的生活需求，竹产品朴素化的特征在传统竹产品中表现得非常突出。产品形态从本质上来说是为产品功能服务的，产品形态既为使用功能提供了物态的客观实体，也为人们提供了具有美感的视觉功能。竹子在中国被赋予了很多精神的内涵，优秀的竹产品既具有优良的使用功能也具有丰富的视觉功能，竹产品在人们使用的过程中既满足了功能的需求，又让使用者体验到了竹材独有的文化魅力。

（二）传统竹工艺在现代竹产品设计中的应用

为了追求生产效率，现代化的竹材加工设备越来越多，简单粗陋的批量化竹产品涌向了市场，传统竹工艺品中所蕴含的精巧、细腻、自然的形态美感很难在现代竹产品中感受到。有人认为，手工制作的产品要比机器生产的产品更有情感，因为手工艺品是靠匠人的双手制成的，手与心相连，匠人通过双手随时可以感知到产品缺陷，并及时进行改进调整，更重要的是手工艺品的制作过程是一个创造的过程，个性化是工艺品独有的特征，匠人的灵感随时都有可能被激发，改变工艺品的一些细节和功能。机器永远只与机器相连，批量化的产品追求的是标准化，在一个越来越追求个性化的社会，批量化的产品生产模式已经渐渐式微。优秀的传统竹工艺可以为现代竹产品提供个性化的形态元素，改变现代竹产品造型单一，品质粗陋的现状，这也符合现代人们的需求，同时还能实现传统竹工艺的传承和保护。

（三）挖掘竹产品的非物质形态

在中国的文化语境中，竹子具有鲜明的文化符号，竹产品除了功能性之外还具有丰富的非物质因素，体现出很强的情感特性。在竹产品生产设计中融入情感设计能增强产品的亲和力，提高消费者对竹产品的认知度。通过情感化设计能为消费者提供更多个性化的设计和服务，这也符合现代社会发展的需求特点，有利于竹产品高附加值的实现。

四 结语

竹产品独有的形态特征和环保特性受到越来越多使用者的青睐，国内外产品设计师也越来越喜欢利用竹材进行产品设计，没有竹资源的国家也再次尝试引进栽植竹子，可见竹材在未来产品设计中的潜力非常巨大。竹产品设计需要从对竹子本身的研究开始，了解竹子的形态特征，懂得竹材的工艺特性，通过对产品需求的分析，找到竹材与产品需求之间的结合点，通过设计师的创新设计，提高竹产品的整体设计水平。

作者：王艳敏 侯佳希 滕水生