室内设计与纺织品论文

【摘要】图案在世界艺术的历史中源远流长，起源与壁画。图案作为装饰艺术的一种，对于现代的物质生活和精神生活都是一种陶冶。它是衡量一个民族文明的标志，是继承传统的技艺，弘扬审美意识，发展民族文化的精髓。图案设计一直与我们的生活息息相关，它渗透到生活的每个细节。下面小编整理了一些《室内设计与纺织品论文(精选3篇)》，希望对大家有所帮助。

室内设计与纺织品论文 篇1：

室内设计之中国风

【摘要】中国传统建筑的室内设计与装修，历史悠久，经验丰富，具有独特的文化特性和人文精神，在室内设计与装修史上占有举世瞩目的地位。研究、借鉴这些历史和经验，对提高我国当今的室内设计与装修水平具有重要的意义。一个优秀的现代室内空间设计，并非排斥传统，而恰恰是与传统文脉的有机契合，绝非生搬硬套。但要走在世界的前端，要为世人所瞩目，就必须创出特色，创出风格。

【关键词】室内设计；中国风格；中国元素

有建筑就有室内，建筑尤如容器的外壳一样，躯体表现为实体；而室内就尤如器皿的内容一样，具体表现为虚空。随着社会的进步和发展，人们对室内环境的要求也不断地更新发展，室内设计的任务就是综合运用技术手段，考虑周围环境的作用，在充分利用有利条件的情况下，积极发挥创作思维，创造出一个既符合生产和生活物质功能要求，又符合人们生理、心理要求的室内环境。

一、认识中国民族风格及设计之发展

什么是中国风格？中国风格应该是一种建立在中国文化和东方生活方式基础上的，并适应中国在全球经济发展趋势方向的企业和产品整体形象。在建国初期，有些建筑一味的追求高标准，铺张浪费，甚至片面的认为“大屋顶”，即所谓的民族风格。在很长一段时间，群众对于“民族风格”的问题意见不一，争论十分激烈。一方面认为形式地仿古是没有出路的，另外一方面提出民族风格的运用应该贵在于“神似”而不是“形似”。中国整体经济和制造业的高速发展得到全球的注目，而在这个时候正是建立中国风格的大好时机，中国文化博大精深，值得挖掘的内容非常多，但遗憾的是，现在在市场看到的只是部分在设计中蕴涵了中国传统文化的中国元素闪现，没有形成一种统一的中国风格。通过剖析中国的历史发展，以及建筑到室内的变化，寻找属于我们自己的中国风格。

室内设计与装修的形成和发展，与两类因素有关：一是地理因素，包括地形、地貌、气候、资源等；一是文化因素，包括政治、经济、技术、宗教、信仰和风俗习惯等。影响中国传统建筑室内设计与装修的具体因素表现在诸多方面：一是大陆。中国大陆面积大，边缘环境相对恶劣；其东为大海，西为戈壁，南面有群山，北面有草原。历史上，虽有汉、唐、元代的开放，但总地看来，还是过于内向和闭塞一是农业。占代中国的经济是重农抑商的。这种经济及其相关的宗法制直接影响着聚落的形态、建筑和室内的形式。二是儒家。儒家思想影响广泛，其伦理道德观念儿乎渗透到了包括建筑在内的所有文化领域。上述二点中，大陆是地理环境基础。

在我国的传统建筑中，不论是官庭、或住宅，最初的形制，都是将房与院、堂与庭组合在一起，形成一种室内空间与室外空间互格结合的建筑群体的组合。人们建造的目标主要集中在建筑的实体所围绕的空间本身上，从四川出土的画象砖的住宅庭院中看得很清楚，一所住宅的用地由围墙及走廊分划为四个庭院空间，各个庭院各有其明确的功能，而且也是彼此交融联系在一起的。这形象的说明了二千年前中国人对空间本质的认识，这个认识一直贯穿于后来的建筑活动之中。清代的赵翼在《游狮子林题壁兼寄园主黄云衙诗》中说：“取势在曲不在直。命意在空不在实”这虽然是针对苏州园林狮子林叠石山洞讲的，但却点出了中国传统建筑在空间处理上所信奉的基本原则。人们在苏州园林中漫游，获得最深刻印象的并不是建筑的个体而是其变幻丰富的空间及意境的塑造。除此之外中国民族传统的建筑风格中，还经常巧妙地运用安排在建筑及墙面上的空洞和漏窗等起到借景或空间渗透的作用，即清代李涣所谓的“尺幅窗无心画”的境界。故此可见，中国古代的建筑师们所积极摄取的不是实体，而是其组合起来的空间。

二、挖掘中国元素与活用虚实相生

中国元素

通常人们一想到中国元素就是大红灯笼、京剧脸谱、龙、旗袍、中国功夫、中国红。而事实上中国元素远不止这些，其内涵非常深厚和宽泛，表现形式也并不局限在具体的符号上。从本质上讲，中国元素在设计领域的兴起折射出中国传统文化的强势崛起，北京申奥标识“太极拳”、北京2008奥运标识“中国印”都反映出中国元素带给设计领域的文化灵感。设计的内涵就是文化，显然，设计不仅仅是一门视觉的艺术，还是一门多交叉性的学科，需要设计师具备多方面的知识和技能，平时的文化积累非常重要021世纪的市场竞争，是设计的竞争，而设计的竞争背后则是文化的较量，如何深入理解和应用传统文化元素，为产品设计增加附加价值值得业界深入研究。

在刚刚结束的北京《财富》论坛上，中国元素可谓出尽风头。《财富》论坛方面专门将论坛标识由传统的蓝色换成富有中国特色的大红底色；而开幕式选在天坛祈年殿举行也是为了特别突显中国元素，开幕式现场的背景板上天坛祈年殿那富有神韵的三条弧线以及两侧的皇家门钉图案则投射出这次论坛的高规格和庄重的格调，几个别具匠心的中国元素就彰显出北京丰厚的文化底蕴和现代文明的双重魅力。室内设计的中的中国元素就通过整个建筑的构造、摆设以及整个空间的流通去深入发掘。

虚实相生

“虚”则指那些无形的、含糊的、甚至是意象的形。“虚实结合”的美学原则在不同的层面以不同的艺术形式表达出来；绘画中的黑白、疏密、浓淡；音乐节奏中的快慢、强弱园林艺术中的情景交融；文学创作中的“涉物过似显粘皮带骨，不似则捕风捉影子”，须在若即若离、虚虚实实之间……总之，以虚无来表现无尽的空间及深远的意境，它代表了古代东方人对物质空间意义的诠释方式。室内设计中含有艺术的因素，因此同样可以借鉴中国传统艺术中的“虚实”观念来进行创作。当然建筑有其实用功能，需要一定的技术条件，不能象书画那样自由地任人摆布。

三、把握室内设计的空间类型

所谓的“空间”，在哲学上，是物质运动的存在形式。它具有客观性和无限性，常见的空间类型主要有：

结构空间

在1851年被人讥讽为“大鸟笼”的“水晶宫”中我们不难看到，它主要由钢铁内架和平板玻璃组装起来的花园大厅和由一系列细长的连接起来的铁杆组成的网架构架来支撑玻璃墙面，顶部呈圆拱形。从中我们不难看出，结构空间就是通过把结构全部或部分暴露，以结构空间给人以现代感、力度感、简洁感，比之那些用烦琐的装饰组成的空间，更具有撼人的魅力。

动态空间

中国传统建筑中特别注重空间随着人的移动而产生的变化过程，由步移景异而形成完整连续的空间印象，即所谓的时空观念。现代建筑中，不仅在水平空间连续上考虑了人的活动因素，而且在空间的立体效应上，还包含了其它产生动态的或使人产生动感的因素。

除了作为动态空间要素之外，直接赋予一些动态的构件、装饰以及曲线、弧面造型等等，来创造动态空间，这又体现了现代空间对传统的突破。如长城酒店共享大厅中的露明电梯、自动扶梯、旋转餐厅，都以各自不同的运动方式，为空间增添了多姿多彩的动感。还有用塑料、金属以及灯具、和纺织品做成的动雕，也频频出现在现代厅堂空间之中。如燕莎酒店大堂。利用光影和光感的反射创造动态空间，能给人变幻莫测的神秘感。

层次空间

又称空间中的空间，即将一个空间因多种功能中的需要而分隔成大空间中的小空间。其特点是各层次功能明确，变化丰富而统一。如英国建筑家丹尼拉斯设计的伦敦歌剧院和著名设计师理费诺、格兰蒂和霍特曼三人共同设计的旧金山汉堡包快餐店等都是典型的层次空间。

传统模式空间

现代室内设计中的中国风格，不仅体现在建筑的自然、流动的空间之中，而且还更具形象地表现在其空间的载体之上。人们一般往往采用折衷主义手法，将现代的空间构成原则与传统色彩的装饰、装修相结合，形成“形神兼备”能被广泛认同的所谓“民族形式”、“中式风格”。

传统变异空间

现代室内设计的中国风格中，还包括了一种顺其世界潮流的后现代倾向。主张搞脱离建筑主体的立体装饰，主张用隐喻手法抒发情感，在空间设计和空间塑造中，汲取某些古典建筑的具有功能、结构、技术意义的构件，成为单纯文化意义的装饰符号，简化、变形、变换位置，再作为一种语言，运用到空间设计中，成了后现代风格的主要特征。

四、继承式的创造出中国风格

传统的中式设计，由于主要运用对称均衡的手法，四平八稳，中规中矩，色彩上多采用朴素稳重的颜色，材质上主要运用木材和石材，总体上显得过于陈旧沉闷。所以需要有所突破，将现代元素导入其中，结合实用主义和功能主义，在布局上对称均衡中寻求变化，丰富其空间变化；在色彩上增加亮色，以画龙点睛，带来活泼生气，平添音乐的跳跃感；在材质上可以运用现代材质，采用对比手法，如使用玻璃和不锈钢灯与岩石、实木等材质的对比，既能增强现代感又不失整体中式感，形成具有特色的现代中式设计。力求做到：“熟悉中有陌生，协调中有刺激，平淡中有味道。”既满足人们的乡土情感，又可以在室内设施中采用现代化的手段，提高居住的舒适度，使人们在古朴、纯净的环境中享受现代化的文明。

设计是一种创新，继承的目的是为了更好的发展，才能创造出更具特色的优秀设计作品。这对于有着扎实基础、深厚的文化底蕴的中国来说，发展本土特色无疑是一条可行之路。

作者：陈少涛

室内设计与纺织品论文 篇2：

关于现代图案设计与应用的探讨

【摘　要】　图案在世界艺术的历史中源远流长，起源与壁画。图案作为装饰艺术的一种，对于现代的物质生活和精神生活都是一种陶冶。它是衡量一个民族文明的标志，是继承传统的技艺，弘扬审美意识，发展民族文化的精髓。图案设计一直与我们的生活息息相关，它渗透到生活的每个细节。精美别致的图案恰当巧妙的用到生活用品上，能够给我们带来双重的享受，使我们的生活也能够变得丰富有趣。一般情况下，现代图案都会用在服装与装饰品，广告招贴还有室内设计和纺织品等领域中。

【关键词】　图案设计；应用价值；意义

图案的种类包括单独纹样图案，二方连续图案，适合纹样图案，四方连续图案。其中，单独纹样图案是具有比较完整相对独立的纹样形式；二方连续则是将一个“单独纹样”有规律的反复排列在特定骨骼内的图案；适合纹样图案是具有几何图形外轮廓限制的纹样形式；四方连续是由一个或几个纹样为基本单位组成的，在一定的空间内上下、左右四方循环连续构成的纹样形式。

首先，单独纹样它没有轮廓的制约，独立性强，可以在各种装饰中应用起来，也可以作为基本的图形单位组成连续纹样。单独纹样分为均衡式和对称式，均衡式和对称式相反，均衡式特点就是以中轴线为主，由两侧的上下左右等量不等的纹样来组成。对称式则是以中轴线为主，两侧的纹样相等。单独纹样的适用性很强，可以用于服装的领子或者领角，也可以用于皮包的表面设计，或者还可以用于室内的浮雕，椅子的靠背，墙面等等，特别广泛，但是应用的时候应该注意单独纹样外形的严谨性，避免杂乱松散，保持和外部纹样的联系。

其次，二方连续是自上而下的反复排列的纹样，有规律的定格在骨骼内。自上而下的反复连续是纵式二方连续，从左往右则是横向的二方连续。骨骼的构成有圆点式、倾斜式、波浪式、综合式、直立式。相比来说，二方连续的适用范围更加广泛。可以用于门框上面的设计，室内的地毯设计，纺织品桌布，床单边缘设计等等，使得我们的物质生活变得更精致。

再次，适合纹样的图案设计和应用与二方连续有些相似，不过适合纹样的图案是定格在几何图形的外轮廓的限制，就算去掉外轮廓，图案的形象依然很合理，保持着围合的状态。适合纹样的图案也是分为均衡式和对称式。这里的均衡式，包括直立、放射、旋转；均衡式则是一些不规则的排列方式。适合纹样的应用极广泛，比如抱枕、衣服、木雕窗户等。

最后是四方连续，是由一个或几个的纹样为基本单位组成的。四方连续分为散点连续、几何连续、重叠连续三种，散点连续是值得学习和研究的重点。散点连接的方法：在单独纹样中，设计时沿着对角线一分为二的剪开，作上下左右的连接。这样可以随时检验纹样的对接效果。四方连续和二方连续，适合纹样的图案的应用范围差不多，范围广，用处大，细节的地方特别能够体现出精致之美。

理解了上面的基本图案的种类，还需要将图案的造型，图案的色彩设计，图案设计的装饰方法，图案设计的思维方式，图案的设计应用等各个方面配合好，才能完结一幅完美的设计作品。图案的造型基础是一个纹样的婴儿时期，点线面与黑白灰，构图的运用是图案中最重要的设计原理和技巧训练。形象的生成演变、形象的情感表现都是图案的精彩之处。在图案上建立合理的色彩关系，创造出独特的色彩风格，是一个设计师综合素质的体现。图案设计的装饰，也是比较讲究的。图案的装饰法则是图案形式美的一种规律，能够使得设计出的图案典型化，理想化，具有很浓厚的艺术特征。图案法则包括图形的提炼、图形的简化和添加，节奏的韵律和变化等等。做好这些工作，有利于使得我们的图案设计思维能够真正建立在观察、联想和调整之中，使得最后的图案设计富有形式美感，色彩想象的再现以及图案内容的丰富性加强。

总之，图案的设计与我们生活紧密联系，应用的范围十分广泛。在服装与饰品方面，偏向于女装和童装。本来服装就是一个国家民族特色的体现，是个人审美情趣的标准尺度。在广告与招贴中的应用，图案会比文字更先让大众接受，容易吸引大众的注意力，留下深刻的印象，达到广告的效果。一般在广告中的图案，目标不叫单一，形态醒目，冲击力强，艺术形式能够与其相互兼容。在室内设计和纺织品的应用中又别是一番风景，现代人们的审美能力提高了，越来越注重营造装饰自己的生活环境。因此图案设计在这方面的应用最为广泛。例如窗帘，床单，台布，抱枕等等，主题明确，色彩鲜明，造型统一是必须遵守的设计要求。室内色调要冷暖鲜明，室内的纺织一般要求形象统一，风格一致，室内的饰品少而精致，交相辉映。

综上，作为装饰艺术的图案，越来越受到人们的关注，我相信，在广大的优秀的设计师的研究推动下，我国的图案设计和应用的推广必将更上一层楼。

参考文献

［1］参见《现代图案的设计与应用》第1页，第5页.中国轻工业出版社，2007.01.

［2］参见《现代创意图案设计》，13页，45页，中国社会科学出版社，2010.06.

［3］参见《西方经典图案设计》　周建国、贾楠.　中国科学出版社.2010.

作者简介：

王如敏，女，（1989.7-）山东省，汉，本科，研究方向：平面设计

（作者单位：西南交通大学艺术与传播学院）

作者：王如敏

室内设计与纺织品论文 篇3：

新中式风格室内空间纺织品的色彩分析

摘要：新中式风格是现阶段国内十分流行的一种室内设计风格，这一风格相较于传统中式风格更加宜居，更具有东方式的气质美和禅意美。本文以新中式风格室内纺织品的色彩设计为研究内容，以案例调研和数据分析为研究方法，通过国内9个地区的案例调研，总结出新中式风格纺织品的色彩在纯度、色相、明度这三个方面的特点;并从色彩的地域差异性角度总结出一定的色彩规律。研究目的是为设计者在从事新中式风格纺织品设计时提供更多的事实依据和理论参考。

关键词：新中式风格纺织品;纯度;色相;明度;色彩规律

新中式室内设计风格是继承中国传统文化、将传统文化进行现代化演绎的一种室内设计风格。新中式风格的提出最早在2003年的21世纪家具设计与制造国际研讨会上，由刘文金教授提出，并在其发表的题为《探索“新中式”家具设计风格》的文章中，为“新中式”风格定义为：运用现代技术、设备、材料与工艺，既符合现代家具的标准化与通用化要求，体现时代气息，又带有浓郁的中国传统文化内涵和民族特色的家居风格。其基本的设计理念是，基于中国传统审美文化思想，运用现代的设计语言来表達。

新中式家居风格是现代家居风格中一种逐渐被消费者喜爱和接受的风格，是基于传统中式家居风格的一种新的诠释。传统的中式家居风格古朴、庄严，传递出一种比较庄重、富丽的色彩感受。传统中式风格的空间色调，常给人一种拘束感和距离感，这与室内空间的“宜居性”似乎有些相悖，而在此基础上逐渐形成的新中式风格则在这一方面进行了改善，新中式风格的出现并不是对传统中式风格的一种否定，而是一种对东方式审美的更深层解读。新中式风格家居对于东方文化的理解更加深了一层，尤其重视空间与人之间的沟通和对话，强调了东方文化中“修身养性”的文化观、“禅意栖居”的生活情怀以及“内敛含蓄，包容万物”的哲学态度，进而在纺织品的色彩方面形成一种更加含蓄、亲切而又精致、儒雅的外观特点。色彩对于空间情调的表达较为直接，本文以新中式风格室内纺织品的色彩为出发点，为新中式风格的纺织品设计提供一定的参考。

本文从新中式家居纺织品的色彩角度出发，进行调研。以2010年-2017年设计完成的，海南、广州、宁波、合肥、重庆、郑州、山东、天津、北京等地的新中式风格的会所室内空间、别墅室内空间为调研样本，探究的内容为：新中式家居风格纺织品的色彩的特点;新中式家居风格的纺织品色彩使用规律。

一、新中式家居风格纺织品色彩的特点

色彩对人的视觉影响错综复杂，纯度、色相、明度是色彩给人的直观感受的三个方面。笔者总共调研了国内11个城市的14所新中式风格的室内空间，并对空间中使用的纺织品色彩进行提取，共提取出172处纺织品色彩。下文将从色彩的三要素：纯度、色相、明度三个方面对于新中式家居风格纺织品色彩的特点进行分析和归纳。

1.新中式家居纺织品色彩的纯度特点

从色彩的纯度进行分析，根据笔者的整理，在新中式室内空间纺织品中高纯度、中纯度和低纯度的色彩使用差别较大。通过数据的比较，我们能够看出，在新中式室内空间中，使用高纯度色彩仅占6.40%;使用中纯度色彩约占19.77%;使用低纯度色彩约占73.83%。（图1）关于“新中式家居纺织品色彩的纯度特点”得出：新中式室内空间纺织品以低纯度色彩为主，以中纯度或高纯度的色彩为辅。从设计者的角度出发，对于新中式室内空间纺织品的色彩，应选择符合含蓄、禅意的东方韵味的色彩，因而以低纯度的色彩为主。（图2-7）

2016年设计师完成的郑州美景美境销售中心样板间的室内空间中（图8-9），运用象牙白、米灰、米黄、鼠灰、藏蓝色作为沙发、灯饰、座椅和抱枕的主要色彩，选择的色彩属于低纯度白色中含有黄，灰色中含有蓝色、橙色或棕色，这些色彩与自然中的山石、沙漠、树皮的色彩接近，给人“复得返自然”的视觉想象。色彩的低纯度处理便于整体空间营造出含蓄的色彩风格，同时有助于提升视觉舒适度。

2.新中式家居纺织品色彩的色相特点

从色彩的色相角度进行分析，根据笔者的整理，在新中式室内空间纺织品中，色相辨识度高的色彩与色相辨识度低的色彩使用差别较大。其中，高辨识度色相的色彩仅占26.16%，而低辨识度色相的色彩约占73.84%，两者差别较大，说明对于新中式室内纺织品色彩的色相来说，色彩性格相对模糊、辨识度低的色彩更容易在空间中与环境、与其他颜色和质感相互协调。从东方式审美中“和谐”美学观的角度来说，色彩的和谐性比色彩的碰撞对比更加符合空间的风格特征。从设计者的角度来说，这并不是给新中式室内空间的纺织品色彩增加了用色局限，我们不应该排斥色彩辨识度高的色彩，应尝试在设计过程中巧妙运用色块面积、机理等其他要素，使辨识度高的颜色也能更好的融入空间，增加亮点。（图10）

高辨识度的色彩在新中式空间纺织品中，有时会出现“色彩搭配不和谐”的问题。因此高辨识度色彩在新中式空间中的使用是有难度的。案例中“北京居然顶层设计中心·琚宾之家”的设计则很好的运用高辨识度色彩进行空间环境的营造，同时又较好地解决了高辨识度色彩常引发的色彩搭配不和谐的问题。案例中，空间内的大面积色彩是浅灰色、米白色，空间纺织品中运用的基础颜色大多是柔和、温婉的色彩，其纯度较低，色相含蓄，在空间中具有较高的适配度。在这样的空间中出现色彩辨识度极高的大面积海蓝色屏风，成为主导空间性格的色彩。

虽然其色相辨识度较高，但并不给人“刺眼”的感觉。笔者认为原因有二：其一，海蓝色属于该空间中唯一具有高辨识度的大面积色彩，具有唯一性和主导型。与色相含蓄的基础性色彩搭配后，自然产生有主有次、有强有弱的和谐感。其二，海蓝色的色相偏冷，冷色给人稳重、广远的感受，与之搭配的色彩均偏冷，如冷灰色、紫灰色、灰白色，高辨识度的海蓝色符合空间整体悠远宁静的禅意氛围，与空间的整体性并不矛盾。（如11-12）

另外，通过案例的统计和整理，在高辨识度色相中可以归纳出如下5种色调：红桔调（11.05%）、蓝调（6.40%）、青绿调（2.91%）、黄绿调（2.91%）、紫调（2.91%）。从色相的冷暖角度来说，对于暖色调的使用比冷色调更加普遍一些。暖色系颜色由于光波较长，具有一定的扩张性;冷色系颜色的光波较短，具有收缩性。暖色给人的感觉是：温暖、热情、祥和;冷色给人的感觉是：沉静、平缓、雅致。虽然从数据上体现出暖色调的使用更加普遍，但冷色调和暖色调在新中式室内空间纺织品色彩的使用中并没有优劣之分，应以能够与空间氛围相协调，突出空间特色为目的。从设计者的角度出发，冷色调的室内纺织品的设计空间较大，值得继续探索。（图13-18）

3.新中式家居纺织品色彩的明度特点

从色彩的明度进行分析，通过笔者的整理，在新中式风格的室内空间纺织品中，不同明度的色彩使用的比例不同。根据调研样本进行分析，新中式风格的室内空间中使用的高明度色彩约占32.56%;使用的中明度色彩约占40.12%;使用的低明度色彩约占27.33%。从数据可以得出新中式家居纺织品色彩的明度特点：在新中式风格室内纺织品对于中明度色彩的使用最多，其次是高明度色彩，使用最少的是低明度的色彩。（图19）

从前文的案例中，针对新中式空间纺织品的色彩三要素进行了特点的分析。在色彩的纯度上，以低纯度色彩的使用居多;在色彩的色相上，以低辨识度色彩的色相居多，但不排除具有高辨识度的色相的色相也符合空间的整体和谐性;在色彩的明度上，以中明度和高明度色彩的使用居多。

二、新中式家居风格的纺织品色彩使用规律

此次调研的地区分布在我国的9个地区：（从南到北排列为）海南、广州、宁波、合肥、重庆、郑州、山东、天津、北京。不同的地域的使用者对于新中式空间中纺织品色彩的选择习惯有一定的共性和差异性。

从色彩共性的角度来看，笔者从案例中提取纺织品的色彩进行归纳，有许多色彩在南方和北方地区都被使用，如：浅米白、浅灰、米黄、米驼、中性灰等。从色彩差异性的角度来看，南方地区和中部地区所使用的色彩给人的感觉更加明快，比如使用：浅蓝色、明黄色、青绿色、淡紫色、橘黄色、宝蓝色等色彩;偏北方所使用的色彩给人的感觉较为温暖稳重，比如：紫红色、深橘色、茄紫色、橄榄绿色、棕色等色彩。（图23）

本文的调研样本范围较少，仅从我国的9个不同地区所得到的结论难免会有一定的片面性，但有限的图片资料还是为我们提供了一定的色彩规律。色彩给人带来的视觉温度影响着南、北方的纺织品色彩的选择。基于我国的气候条件有着南北差异性，偏南方地区更喜见偏冷色，而偏北方地区更喜见偏暖色。因此，从色相的角度来说，可总结出：越向北方使用的暖色越多，使用的冷色越少。另外，从样本案例中可看出，偏南方和偏北方的纺织品色彩具有着微妙的明度和纯度的差别，偏南方使用的色彩纯度稍高于偏北方地区;明度也稍高于北方地区。呈现这一现象的原因可能在于我国南北方地区的日照时间具有一定的差异性，偏南方地区的使用者对于明快、晴朗的色彩更加习惯，这一视觉习惯影响着其对纺织品色彩的选择。因此，从设计者的角度，在进行新中式空间中纺织品色彩的设计时，可以根据使用空间及使用者的地域差异，在色彩的色相、纯度、明度要素上进行处理，以适应南、北方使用者色彩选择的微差。

另外，从案例中看出北京、山东虽然处于北方气候条件下，却存在使用宝石蓝、靛蓝等清冷感色彩的情况;广州、宁波虽然地处南方气候条件影响下，却存在使用明黄色、橘黄等温暖感色彩的情况。这些样本是集中在2015年、2016年、2017年完成的設计作品，说明色彩的选择和使用在符合普遍的地域规律的情况下，也受到其他因素的综合影响，比如：消费者的文化审美、非主流的选择心态等。

三、结语

新中式纺织品色彩的特点可以总结为：从纯度来说，新中式室内空间纺织品以低纯度色彩为主，以中纯度或高纯度的色彩为辅;从色相来说，新中式室内纺织品色彩的色彩性格相对模糊、辨识度低的色彩更容易在空间中与环境、与其他颜色和质感相互协调;从明度来说，新中式风格室内纺织品对中明度色彩的使用最多，其次是高明度色彩，使用最少的是低明度的色彩。设计者在针对新中式纺织品色彩的设计过程中，除了要从色彩的纯度、色相和明度角度进行色彩的选择之外，还要结合色彩使用的地域差异性，根据我国南北方普遍的色彩规律进行设计，同时也要综合其他影响色彩选择的因素，进行综合设计，以满足消费者的个性化需求。

在新中式风格的室内空间中，纺织品的色彩设计使空间环境的东方文化意味得到增强，通过纺织品的色彩媒介有助于达到某种精神满足感，新中式风格空间的环境意义和禅意文化就能够逐渐传递给使用者。因此设计者在进行纺织品色彩设计的时候需要考虑色彩使用的地域差异性和规律性，也要考虑新中式风格中色彩的纯度、色相和明度的特点等，进行整体的设计构思。

参考文献：

[1]许多姿.新中式室内设计风格研究[D].中国林业科技大学，2013.

[2]熊红丽.论新中式风格与现代室内设计[D].湖北美术学院：2008.05.

[3]李银斌.软装饰设计师手册[M].北京.化学工业出版社，2014.

[4]（新加坡）丹尼尔.室内色彩设计法则[M].北京：电子工业出版社，2011.

作者：张灿