独特理念网站设计论文

摘要：科学技术的进步极大提高了生产力，加速了社会进步发展。物质条件的提高虽然让生活更便利但也促使人们热衷于追求财富，生活压力越来越大;人们精神享受的匮乏，让身心越发疲惫;盲目的追逐利用对环境资源过度消耗，让人与社会和自然的矛盾越来越多。今天小编为大家精心挑选了关于《独特理念网站设计论文(精选3篇)》，仅供参考，大家一起来看看吧。

独特理念网站设计论文 篇1：

基于模块化设计理念的北京品牌越野车造型设计研究

摘 要：模块化设计理念作为提高零件通用化率和缩短开发周期的有效手段，在汽车设计和生产中已广泛应用。如今，随着消费者购买第二辆车，个性化消费热度提升，模块化设计理念在个性化定制方面有了新的应用意义。在这个消费时期，具有可玩性的越野车受到了消费者的关注，其独特的车身结构十分适合应用模块化设计理念。在对世界经典越野车型、相关消费者个性化需求和北京品牌越野车产品特点进行研究的基础上，本文利用模块化设计理念完成了具有品牌辨识度的北京品牌越野车造型设计和造型模块化产品库构建。

关键词：越野车 模块化 造型设计 北京品牌

随着汽车消费水平提高和消费观念转变，“标准化、通用化和系列化”的汽车设计要求已过时，汽车制造商开始思考如何快速和准确的捕捉消费者需求，并体现在产品上。北京品牌在国内具有一定知名度，且正处于提升产品力和挖掘市场潜能的时期，快速打造符合消费者个性化需求的产品尤为重要。目前，虽然针对汽车造型设计已经有了较为系统的研究，但是研究中对于具有独特车身结构的越野车造型设计规律的阐述很少，因此越野车造型设计有较大的研究空间和意义，研究北京品牌越野车的造型设计规律在国内具有一定代表性。

1 模块化设计研究

国内外学者已对模块化设计的理论和应用进行了系统的研究。模块化设计是在产品设计前，先根据产品结构特点和功能需求，将产品划分成尽可能少的具有特定功能的独立模块，并制定模块设计规则，在设计过程中多个模块同步进行设计，最终通过统一的接口与产品进行匹配，形成多样化的衍生产品系列。

完成单个模块设计方案所具备的价值有限，而由多个模块设计方案组成的模块化产品库可以充分发挥模块化设计的作用，快速完成产品更新并形成合理的产品系列。总之，模块化设计在产品设计和生产中的应用，可以对多样化的市场需求快速做出反应，并降低设计的难度和生产的成本，保证产品的稳定性和质量，使定制化的批量生产成为可能。

2 越野车及越野车模块化设计研究

2.1 越野车概念和结构特点

越野车起源于军用汽车，现广泛应用于日常生活和工程建设中，其配備四轮驱动系统等越野配置，具有良好的越野性能，可以在多种路况行驶。越野车采用非承载式车身结构，整车设计围绕车架展开，车架承受主要外力并作为重要部件安装的基础，重要车身部件作为模块安装在车架上，这种结构十分适合应用模块化设计理念，厂家改制和消费者改装的潜力很大。

通过研究奔驰G级越野车、吉普牧马人和全新路虎卫士等世界经典越野车的发展历程，梳理模块化设计理念的应用方式主要包括以下内容：

（1）通过车身模块变换，完成多样化的车型配置。（2）通过局部模块的选择、替换和添加完成个性化选装包的配置。（3）用户通过局部模块的替换进行个性改装。（4）通过车身和局部模块综合设计和改制，进行特种车型的制造。

在研究中还发现，模块化设计理念在越野车设计中的应用目前还不够彻底，各个车型版本间的差异性较小，模块化设计多样性、灵活性、个性化的特点还未充分发挥。同时，由于越野车强调功能设计，目前越野车造型更新换代前后的造型变化不大，未形成具有普适性的越野车造型设计规律。现将模块化设计理念应用于越野车造型设计中，梳理越野车造型设计的规律，预计对于越野车造型设计将有很大提升作用。

2.2 越野车造型模块化设计实施

越野车设计包括技术方案设计、结构设计、造型设计和生产设计。造型设计处于越野车设计流程的前期阶段，在销售活动中可以给消费者留下深刻的第一印象。越野车造型设计不是单纯的美学活动，而是要综合考虑用户需求、性能需求、汽车总布置要求以及生产工艺等限制因素，在造型美学原则的指导下，对汽车外观、内饰、零部件以及色彩材质、交互界面等进行全新设计或改款设计，打造符合消费者审美、具有品质感的外观。

结合模块化设计和汽车造型设计的流程，得出越野车造型模块化设计流程如图1所示。在越野车造型设计开始前，设计师团队与工程团队合作，根据产品定位、技术方案和消费者需求，进行造型模块化设计规则制定和模块划分，保证模块具有独立功能的同时，数量尽可能少。随后设计师团队将进行整车造型方案设计和细节造型方案设计，并在后者开展的同时进行模块造型设计。在完成以上设计工作并确保模块造型在整体造型中可以良好适配后，通过对模块进行选择与组合，形成造型模块库和模块化产品库。通过对产品库的不断调整和局部更新，可以完成产品的更新换代。

3 北京品牌越野车造型模块化设计研究

3.1 北京品牌越野车产品特点和定位

北京品牌越野车起源于1965年设计生产的BJ212，该品牌旗下目前有勇士军车、BJ30、BJ40、BJ80及BJ90等多款车型，除了BJ30和BJ90是承载式车身SUV，其他均为具有车架的非承载式车身越野车。2018年5月BJ40L改款BJ40 PLUS上市，延续了纯正越野车的属性，造型设计和越野性能得到明显提升，在北京品牌民用车产品中具有代表性。现以BJ40 PLUS的下一代车型的外观造型设计为例，利用模块化设计理念，探索北京品牌越野车造型设计的思路和方法。按照汽车产品开发的标准流程，全新开发项目大致经历38个月，造型设计周期17个月，BJ40 PLUS的下一代车型计划于2023年上市，项目代号为BJ40 2023。

BJ40 PLUS的消费群体有三种，越野狂热者（占2%到5%左右）、越野爱好者（占20%左右）以及越野向往者（主要走量车型），这三种消费群体对越野性能的要求依次降低，对汽车外观的关注度逐渐提高。在保持产品特点、维护品牌调性的前提下，为了提升销量，BJ40 2023在硬派越野车的基础上，提升产品系列的差异化和多样性。在满足现有消费者需求的同时，扩大越野爱好者和越野向往者的用户数量，占据一部分SUV市场。BJ40 2023车型以BJ40 PLUS平台为基础进行设计，在模块化设计理念指导下，结合消费者个性化需求，进行车身结构改制和全新造型设计。

3.2 北京品牌越野車造型模块划分

在设计工作开展前，运用网络论坛调研和问卷调查法研究消费者个性化需求，明确了模块划分的依据。首先通过调研国内最权威和访问量最大的汽车信息类网站“汽车之家”（https：//www.autohome.com.cn/beijing/）论坛，针对越野车消费群体的用车行为和个性需求进行调研。随后根据论坛调研结果制定调研问卷，对越野车消费者的群体特征、群体行为、产品使用环境、产品使用痛点和个性化需求等因素进行调查与分析，问卷共完成141份，从调研反馈中可以得出：越野车消费者对越野车性能提升和个性外观有较大需求，因此对改装有较大兴趣，且较信赖原厂改装件和越野配件;他们最关切的越野车设计点有底盘高度、车轮大小、前后保险杠和前格栅盖板等外观装饰件。

根据调研结果和BJ40 PLUS车身结构特点，将BJ40 2023进行模块划分，大致可分为车轮、车身、轮眉、前保险杠、后保险杠、格栅面罩、前大灯、尾灯、踏板和后视镜，车身又可划分为车门、翼子板、车顶和机盖。针对BJ40 PLUS上不符合模块化设计理念的分块设计，也将进行调整，如避免部分轮眉安装在车门上，造成车门质量增加，且不便于不同车型之间车门的通用和轮眉模块整体更换。

3.3 北京品牌越野车造型模块化设计方案

通过分析北京品牌各越野车型的造型设计，提取北京品牌家族化设计语言;运用深度访谈法，访谈BJ40 PLUS两名设计师对BJ40 PLUS和北京品牌越野车未来造型设计的看法。结合对世界经典越野车造型设计的研究和对越野车消费群体个性化需求的调研，综合提炼出北京品牌越野车造型设计策略，并应用于造型设计工作。BJ40 2023整车外观设计方案示意如图2所示。

BJ40 2023外观整体造型体现北京品牌越野车方正、强壮、坚固的造型特点，适当提高离地间隙、接近角和离去角等越野指标。采用更宽的车身、更大的轮眉和车轮，使车的站姿更加稳定并提升越野性能;车身曲面简洁、饱满，在保证整车风格统一的情况下，各模块间具有相对的独立性。局部造型具有以下特点：

（1）设计特征延续北京品牌的五孔格栅、梯形轮口、独立轮眉、可拆卸顶盖和外挂式备胎等;（2）通过丰富细节和前瞻技术，提升造型的精致感，例如五孔格栅增加了格栅零件的数量和设计的层次，以及提升灯具的技术配置，营造科技感;（3）设计中保证预留足够的安装、操作和运动空间，以便根据个性化需求进行拓展与优化，例如轮眉造型在延续梯形轮廓的基础上，预留了更大的轮胎空间，同时比上一代车型更加简单轻便，可以更换其他造型的轮眉和大尺寸轮胎，方便改装。

基于模块化设计理念，在完成整车外观造型设计后，制作了一系列衍生车型方案。通过车身模块的排列组合可以改变整车的形式，衍生出长轴四门版、短轴两门版和皮卡等车型，纳入特定的汽车平台进行统一管理，扩大产品的市场分布。（如图3所示）

3.4 局部模块造型设计方案

根据越野车消费群体的个性化需求，车顶、前保险杠、后保险杠、侧踏杠、轮眉等都采用独立设计，便于进行改装替换。以前保险杠、轮眉和格栅盖板模块为例，各完成三种不同风格的模块设计方案，供消费者进行选装，方案从左至右功能性逐渐增强，外观的精致感逐渐减弱。（如图4所示）

在前期调研中了解到，消费者对于原厂越野车配件具有很大兴趣，因此设计了一组越野配件，包括涉水喉、射灯、格栅护栏、绞盘以及用来固定行李和越野工具的车顶平台套件和与之配套的便携折叠梯，越野配件可与相应模块搭配组成特殊的车型版本或直接提供给消费者进行选装。（如图5所示）

3.5 造型方案调研反馈

为了验证模块化设计理念在北京品牌越野车产品造型设计中的运用是否有效，以及相关造型方案是否满足消费者审美需求，在设计方案完成后进行问卷调研。根据调研反馈结果，大部分消费者认为BJ40 2023整体造型符合心目中对于越野车“硬汉”“方正”的感受，同时较BJ40 PLUS有一定提升;消费者认为衍生车型和原厂越野改装配件的设计方案可以提升其对车的兴趣程度;大部分消费者喜欢更加精致、丰富的细节模块设计。

通过调研结果可以看出，越野车造型设计应用模块化设计理念是有效的，丰富的模块化变换使越野车对消费者有更大的吸引力。越野车造型设计在模块化设计理念指导下也具有不同于其他车型的特点：整体造型方正、强壮，车身多采用平直的线条和简单饱满的曲面设计，便于车身模块加长或缩短后保持造型的一致性;多采用封闭曲线和体块切割的特征进行局部造型，在删除、添加和替换模块之后，可以较好的保持整车造型完整;应用丰富的细节设计打造精致越野的设计风格。

4 模块化产品库的构建

汽车造型模块化设计只是第一步工作，要真正实现模块化设计理念应用的价值，需要进行造型模块化产品库的构建及管理。产品库是由统一基础架构和多样化的模块库组成的产品集合。产品库中的产品可以共享通用化的技术，并利用模块化设计理念，在尽可能减少零部件种类的前提下，通过排列组合形成多样化的产品，从而快速满足市场多样的需求。

在BJ40 2023外观造型模块化产品库中（如图6），第一级结构由轮眉、前格栅、前保险杠和后保险杠等独立模块的多个造型方案组成。汽车设计师通过对第一级各模块设计方案的选择和组合形成特定版本的模块族，而消费者可以通过定制设计和选择形成个人专属的模块族，多样的模块族构成产品库的第二级结构。特定版本和消费者定制的模块族与相应车型（长轴车型、短轴车型、长轴皮卡、短轴皮卡）的基础模块族一起形成相应车型的特定版本模块库（城市版、郊游版、探险版、定制1版本、定制2版本等），构成产品库的第三级结构。模块库最终与不同车型组合，完成最终越野车模块化造型的配置工作，多种版本的不同车型构成了产品库的第四级结构。造型模块化产品库还可以逐渐涵盖除BJ40以外的其他系列车型，最终形成整个北京品牌越野车的模块化产品库，从而在北京品牌旗下多个产品系列中实现技术的共享和模块的通用。

5 结语

在个性化定制的热度逐渐提升的情况下，本文基于模块化设计理念，综合考虑越野车结构特点和消费者需求，完成了符合北京品牌家族设计语言的BJ40 2023整车外观造型设计和局部模块设计，并构建了造型模块化产品库，为消费者快速提供多种车型版本选择。北京品牌越野车应用模块化设计理念，提升了产品造型的规范性和多样性，加快产品造型的更新迭代速度，避免因为开发周期过长造成消费者流失，从而在市场竞争中争取主动。根据研究结果梳理归纳出在模块化设计理念指导下的越野车造型设计规律，对于北京品牌越野车的造型设计工作具有一定指导意义。

参考文献：

[1]宋兴格，万浩，妥世花，刘超，甘吴波.《面向模块化设计的产品多层次创新设计策略研究》，《机械设计与制造工程》，2018年第3期.

[2]GB/T3730.1-2001汽车和挂车类型的术语和定义2.1.1.10.

[3]细分市场 北京BJ40将打造4个系列产品：https：//www.autohome.com.cn/news/202005/998972.html.

[4]王望予.《汽车设计》，机械工业出版社2011年版.

[5]罗珺怡.《面向可适应性的产品族模块化设计方法》，华东交通大学硕士学位论文，2018年.

[6]王文东.《基于模块化设计理念的北京品牌越野车造型设计研究》，人民大学硕士学位论文，2020年.

作者：王文东

独特理念网站设计论文 篇2：

浅析基于“慢设计”理念的餐具设计 ??

摘 要：科学技术的进步极大提高了生产力，加速了社会进步发展。物质条件的提高虽然让生活更便利但也促使人们热衷于追求财富，生活压力越来越大;人们精神享受的匮乏，让身心越发疲惫;盲目的追逐利用对环境资源过度消耗，让人与社会和自然的矛盾越来越多。慢设计理念的提出为缓解这些矛盾问题提出了一种可能，本文通过对慢设计理念的内涵进行研究，分析慢设计理念和餐具设计的联系并提出设计方法，为今后慢设计理念在其他领域的研究提供理论参考。

关键词：慢设计;餐具设计;就餐体验

随着社会发展速度越来越快，人们为了生活德更好不得不置身于快速的生活节奏之中，但长时间的忙碌和竞争压力人们的生活幸福度普遍不高。人们几乎没有足够的时间去细细品味生活，享受生活带来的乐趣，内心的压力无处宣泄，情感在冷漠的社会中得不到关怀。

而在市场上，为了获取利益而忽略了人们的本质需求，只是靠着“时尚”、“新技术”、“高端”等噱头不断刺激人们的物欲。包括餐具在内产品设计完全服务于消费主义，不再关注人们的生活问题，失去了情感温度与人文关怀，相同模式批量化的生产让产品的多样性越来越不明显，使得人们生活显得单调枯燥和紧张麻木。

俗话说“民以食为天”，经过千年演变饮食已经成为了一种文化，它包含了很多影响人们生活质量的因素，因此饮食是人们最基本的生理需求是日常生活中最重要的组成部分，人们对饮食的需求也是方方面面。优质的食物可以提高人们身体的健康水平，而一个良好的就餐环境对人们的生活质量和心理健康有着重要影响。但是为了更好的适应社会生活的快节奏，形成了一种与之相应的“快餐文化”。为了节约人们的就餐、休息时间，推出如快餐店、外卖、速食食品等一系列消费模式，伴随的餐具设计也完全顺应一个“快”字，忽视了人们在就餐时的其他需求。这样的设计模式对人们来说是不健康的，饮食不是原始的“就食”，不能单单为了快速饱腹而缩短就餐时间。享受美食是生活的乐趣之一，人们需要时间在就餐时得到休息，也需要时间享受就餐的乐趣。慢设计理念最初就是由“慢食”运动而来，通过对慢设计理念内涵的研究为解决这些问题提供了可能。

一、“慢设计”理念的内涵

慢设计起源于上世纪八十年代末意大利著名作家卡洛·佩特里尼发起的慢食运动。慢食运动引起了当时社会各界人们的反思，并发展迅速，其影响领域越来越广泛，逐渐发展成了一个以慢为主题的备受世界关注的综合性“慢运动”，而慢设计则是在其基础之上提出的。

慢设计理念最早由瑞士设计师Atelier Peter Zumthor提出。由芬兰学者Alastair Fuad-Luke进行系统性地完善，并通过创立办了Slow design网站和建立Slow lab平台来进一步的研究和推广。Alastair Fuad-Luke在他的研究中提出，慢设计方法的核心思想就是平衡人与物之间的关系，即处理好人的需求与产品的功能之间的匹配度问题。根据Alastair Fuad-Luke对慢设计理念的研究内容和其他慢设计理念的理论研究，归纳总结出慢设计理念的内涵，主要分为以下四点：

1.满足人们最本质的需求。

在消费主义的影响下，为了经济利益去刺激人们的消费欲望，利用流行时尚的宣传口号缩短设计周期提高效率，创造了很多不必要的设计，在设计过程中就造成了许多不必要的消耗，形成的快餐文化让人们忽视了生活的本质，盲目追求物质的快感。慢设计理念反对这种华而不实、服务于市场经济的设计，反对为了消费而消费的社会文化。因此慢设计理念要求设计师在设计过程投入更多的责任心，思考人们的真正需求，引导人们回归本质，关怀人们的情感，真正能享受生活的美好

2.注重环保和可持续发展。

随着社会高速发展，生产力的提高对自然资源的消耗越来越大，让很多自然资源的再生速度逐渐跟不上产品的生产速度。而慢设计理念则是强调在以人为本的需求基础上达到个人与生态环境和社会文化之间的平衡。例如：提倡简约美，展现产品最本质的东西，去掉华而不实的装饰与多余的功能;在设计产品时更多的采用环保、可回收的材料，减少对生存环境的污染和对自然资源的过度消耗;做工更精细、设计时考虑问题更严谨，让产品变得更结实、更耐用，改善产品的结构和使用方式，延长产品的生命周期，产品的零部件也可以回收再利用或成为产品制造的材料资源等。

3.重视产品的情感体验。

慢设计重视对人们情感的关怀，慢设计要求设计师能把握住生活中的细节，在情感交流方面具有敏锐的嗅觉。目的是在设计中融入情感，加强人们与产品之间的精神沟通，满足人们的精神层面的需求。通过营造一个舒适、轻松的氛围，缓解快节奏生活方式给人们带来的压力，从消费主义带来的快感中解脱出来，让人们可以在使用产品的过程中在情感层面上产生共鸣，从而获得幸福感。

4.要对社会与文化具有积极影响。

在当今社会快节奏生活方式的影响下，越来越多的人们盲目追求物质财富而忽略精神追求，从而让人们内心变得空洞而缺乏创造力，这种现象对社会的发展是不利的。慢设计理念要求设计师要拥有责任感和使命感，在设计时慎重考虑，避免错误地引导人们造成不必要的损失。要真正的从人们的生活本质出发，设计出对人们、对社会、对环境有益的产品。正确引导人们价值取向，缓解快节奏生活产生的问题。对一些优秀的文化传承和公益事业领域进行一定的支持和推广，将慢设计理念与有效地结合起来，对社会产生一定的积极影响。

二、慢设計理念和餐具设计的关系

餐具是在人们就餐时提供辅助的工具，是从人们饮食文化中具现出来的集合体。餐具由碗盘碟、刀叉筷匙等组成，可分为盛装器具和就食器具。随着文化不断的更迭演变，餐具不再是简单的只满足饮食功能的需求，为了与人们的生活质量相匹配，其形式种类变得丰富多样。为了给人们提供一个良好的就餐环境和对生活的更多考虑，而具备了更多包括方便使用和清洁的易用性、选取对人们无害材质和结构的安全性、让人们使用舒适体验愉悦的情感性、通过形色质表现的审美性、符合当地饮食文化的文化性等属性。根据上文对慢设计理念内涵的研究可以发现，餐具所具备的属性可以作为表达慢设计理念的有效载体。

而受“快餐文化”的影响，人们的就餐时间被大大缩减，严重影响了人们的就餐体验和身心健康。甚至为了更好的为快节奏服务，产生了其他一些问题。例如衍生出来的一次性餐具，这种餐具生产成本不高，低下的质量不能保证安全和卫生，只能满足就食功能的需求，不仅危害人们的健康还严重消耗了资源，有些难以降解的一次性餐具还破坏了环境。还例如一些快餐店，为了让人们快速就餐加速人流量，其餐具的人机设计非常不合理，降低了就餐的舒适性和易用性。还有一些饭店和市场只注重成本与利益，对餐具保养不重视，忽視了人们在就餐时的习惯和一些生活细节，造成餐具的设计缺乏人情味、缺乏情感关怀，让人们就餐时体验较差，不能保持一个良好的心情去就食，这种对心理和精神层面的负面影响也会对人们的健康产生隐患。因此通过研究发现，在餐具设计中引入慢设计的理念是有必要的。慢设计理念的内涵可以让餐具在人们就餐时，更好的提高辅助，营造一个良好的就餐环境，增加就餐时所体验到的舒适性和幸福感，甚至可以引导人们在就餐时发现生活乐趣，从紧张的压力中暂时解脱出来，进而有时间思考生活的本质与美好，从而真正享受生活。

三、慢设计理念在餐具中的设计方法

1.注重餐具设计的可持续性

慢设计理念的餐具要在满足人们本质需求的基础上，考虑到平衡个人与社会因素和自然环境的矛盾。受快节奏社会的影响，大量一次性餐具被设计生产出来，不仅就餐体验较差，而且对资源的浪费和对自然环境的破坏也成为人们急需解决的问题。

如曼当劳等快餐的纸质吸管和秸秆制作的一次性餐具，虽然没有降低快餐文化的影响，但却从可持续发展的角度上进行了思考，采用了可回收的秸秆作为原料，制作成的一次性餐具在使用之后也可以被自然降解吸收，有效缓解了对自然的浪费与破计。而无印良品的餐具则是在使用可回收的材料同时，注重体现材料本身的纯色美感，给人以清新纯朴、宁静和谐的使用感受。而且去品牌包装化的餐具几乎没有人工渲染，既减少了对人有害的化工涂料也减少对自然环境排放有害物质。

2.通过材料和工艺的合理搭配提升就餐体验

材料的选择对餐具设计来说至关重要，食物经过与餐具的接触后进入人们体内，如果材料质量不过关甚至带有对人有害的物质，将会对人们的健康带来隐患，甚至发生让身体受伤的意外。因此，要在餐具的工艺上进行严格把关，把制作材料经过处理之后保持其表面光滑圆润，其不与大多数食物和调料发生对人有害的化学反应。其次，对餐具的打磨加工要将材料的质感和色彩完美体现出来，增加餐具的观赏性，有助于人们就餐时保持良好心情，提升就餐的舒适性，从生理和心理上关注人们的饮食健康。

例如源于我国的瓷器餐具，其材料柔顺光滑且没有有毒物质，是世界推崇的优秀材料。其经过上千年的发展，工艺十分成熟，放弃了对人身体有害的含铅染料，通过对烧纸的控制来展现其材质的美感。如我国宋代哥窑的冰裂纹瓷器餐具，其通过对温度的精细控制所形成的自然和谐的碎裂纹理，形成的独特自然的美感让人们惊喜。每当人们就餐时首先会先欣赏这种餐具，感受其中蕴含的自然流动之美，提升了就餐体验，让人们真正在就餐的同时得到休息和享受生活。其他类似的例子还有很多，如德国精致细腻的骨瓷、玻璃器的典雅高贵、竹木餐具的朴素宁静等，不同材料应用在餐具之中会给人们带来不同的感受，如何合理的将材料与工艺搭配起来，会对提升就餐体验，提高人们生活品质起到重要作用。

3.注重审美、文化和情感的表达

追求美好的事物是一种情感的体现，因而人们对餐具的情感需求也首先体现在对餐具的审美上。而设计出符合大众审美的餐具对其造型的精准把握。人是共性与个性的集合体，每个人对美都有自己的理解。而满足人们审美的餐具会让人们有兴趣体验设计所传递的情感。慢设计理念的餐具可以先通过美观的造型、温和的色彩、和谐自然的材质满足人们体验舒适的基本情感。同时，慢设计理念在审美方面选择了含蓄自然的表达方式，希望和人们共同参与对美的理解，简单的外形与注重意境的表现给人们留下了对美足够的想象空间。

无论国内外，饮食在当地都有其特有的文化，饮食文化不仅是在食物中体现还在餐具和就餐方式上配合体现。如西方分餐制的仪式感，如东方合餐制的温馨感等，餐具为了配合不同的当地饮食文化，造型和种类上都有所改变。西餐所用的刀叉碟盘等餐具做工细腻，每个餐具针对一个就餐环节的使用功能，体现了西方人对处理和享用事物的精致精神。搭配服务人员轮番送上菜品的就餐环境，给人们高贵优雅且充满仪式感的就餐体验。中餐的合餐制受传统文化的影响讲究一个“和”的概念，家庭和睦会在餐桌上体现出来，大家围坐在一起用餐来增加彼此的感情，“同盘而食，互敬互让”体现了我国传统文化君子之风的内涵和对家庭团圆的期许。筷子的出现就是为了方便人们同盘而食、不争不抢的文化精神。采用自然材质的餐具会给予人们和谐宁静的美感，让人们在就餐时感到更加舒适安宁。这些餐具不仅具备文化独有的美感还体现符合人们生活习惯的关怀，以演变形成了一种文化符号，可以让人们在就餐时感受文化的魅力，还可以感受从文化中引申出来的精神内涵，感悟自己的生活细节，引导人们追求更美好的事物。

四、结语

本文通过对“慢设计”理念内涵的研究，在餐具设计的应用上提出如注重餐具设计的可持续性、通过材料和工艺的合理搭配提升就餐体验、注重审美、文化和情感的表达的设计方法。体现出慢设计理念可以有效缓解在快节奏社会中人们过大的精神压力;给人们带来了个性化的人文关怀;增加了在就餐时的乐趣，在物质需求与资源消耗之间找到了平衡;借助传统文化的哲学智慧引导人们学会享受生活。表达了慢设计理念在餐具设计中的重要性与必要性，为今后人们对慢设计理念的研究提供了参考。

注释：

[1]Tim Cooper. Slower Consumption： Reflections on Product Lifespans and the Throwaway Society [M]. 2009.

参考文献：

[1] 克里斯丁路易斯，华捃译.慢的力量[M].重庆出版社，2011，1.

[2] 费艳青.产品“慢设计”[M].艺术与设计（理论），2010，9.

[3] 孙昕. 基于慢设计理念的家居产品设计研究[D].江南大学，2011.

[4] 石成.后现代消费主义思潮下的慢设计研究[D].湖南师范大学，2014.

[5] 王春玮.斯堪的纳维亚设计中的“慢设计”理念研究[D].聊城大学，2014.

[6] Tim Cooper. Slower Consumption： Reflections on Product Lifespans and the Throwaway Society [M]. 2009.

作者：李宣辰

独特理念网站设计论文 篇3：

从“苹果”产品设计看人性化设计理念

【摘 要】科学技术的进步和发展，对人们的生产生活带来了巨大变化，在给予人们舒适、便捷的同时，也出现了信息危机、环境污染等问题，这就使得技术产品的设计理念发生新的转变。人们逐步从人文、环保等角度重新看待产品设计，使人性化设计理念逐步兴起并广泛普及。本文以美国苹果公司的产品设计为例，深入探讨其产品内、外设计中的人性化理念。

【关键词】苹果产品；设计；人性化理念

所谓人性化设计，就是基于“以人为本”原则的设计活动，更为重视人的切身感受，以满足人的精神和物质方面的要求[1]。近年来，苹果公司一旦有新产品推出必受到大众的热切关注，也成为电子产品市场一个消费热点，原因在于苹果公司始终将人性化思想和理念贯穿在产品设计中。在知识经济的今天，信息化是最为显著的一个特征，在此背景下，如何设计出人性、实用的产品成为企业关注的重点。基于此，本文以苹果产品的为例对人性化设计理念进行探讨。

一、苹果产品的设计概括

17976年，苹果公司成立由乔布斯和韦恩共同创办。苹果公司成立至今研发和设计了一系列产品，其中人性化、知名产品主要有APPLE II、Mac个人计算机、Ipod音乐播放器、Iphone系列手机、Ipad平板电脑、一体机机iTunes商城等[2]。苹果产品的人性设计和服务引领现代人们的生活和消费方式，且引领电子产品的消费发展，塑造了人性、完美的典范，为消费者留下良好的体验。苹果产品之所以受到人们的青睐，迅速占领市场，并给予消费者视觉体验和享受，主要是因为其独特的、人性化设计，充分抓住了消费者的心理。总而言之，人性化设计是苹果产品的关键，是其生存和发展的灵魂所在。

苹果公司已形成了多种设计理念，而这些设计理念是多元化，人性化的，能满足不同消费者的需求，具体而言：基于形态美的设计，充分满足消费者的品位追求；基于功能的设计能有效满足消费者的实用性追求；基于商业的设计能满足消费者的时尚追求；基于人的设计则满足消费者的舒适和体验追求；基于环保的设计则能满足可持续发展的追求。

二、苹果产品人性化设计外在表现

对于产品而言，人性化设计的首要表现是产品外在形式的人性化，通过有形表现出内在的精神和思想。对产品的造型、颜色、材质等要素进行研究，使产品充分体现出人性和思想等特性。

（一）苹果产品造型设计

在产品造型设计上，苹果将人性化理念充分体现出来了。其彻底摒弃了以往主观性造型和繁乱的功能，产品造型设计上更为简洁、直白，尤其是在线条和外形设计上，具有鲜明的现代风格[3]。比如：应用常规正四边形或科学美观的矩形，再结合合理的圆弧线，把简单外观元素和多样化形态科学结合，实现了产品功能和设计的良好吻合。产品外在形式和功能结合得体，自然而又美观，形成自身特色。以苹果iMac一体机的造型设计为例，其外观如半透明玻璃鱼，可通过机身较为清晰的观看到其内部构造，而圆滑顺手的鼠标给人不同的体验，弧面造型的使用，给人自由、无拘束的感受，充分打破传统计算机机械、固定的造型。自1998年起，苹果公司产品的造型设计上更显现出圆角和曲线的应用，从iBook G3、IponeG3到如今的Ipone5s、Iphone6，可以看出，大圆弧有明显控制，产品外观日益理性化，特别是Ipone4s后，造型得到明显监护，已无曲面设计，仅仅通过简洁直线、平面及细微弧线来构造，逐步形成简洁、小圆弧的设计基调。

（二）苹果产品色彩设计

色彩是各种产品外在形式的重要表现。科学合理的色彩应用，能唤起人们不同的内心情感，甚至对人的生理感受产生显著影响。可以知道，产品外在人性化设计和色彩的应用具有重要的关系。遵循产品设计主题，且充分符合大众消费心理和审美观念的色彩，更易吸引消费者注意，激发他们的购买和消费欲望。从这点看，苹果公司在设计中应用很到位。比如：1999年，苹果iMac产品有多种颜色，包括蓝莓、橘色、柠檬、草莓等色彩，同时也在其他产品上有广泛应用，正是应用此种水果色彩，引起了世界电子产品消费的潮流。此种独特的、半透明的色彩应用，使苹果产品打破了乳白色为主色彩设计，充分挖掘色彩的感情属性，把设计思想伸至人的内心，使消费者感到熟悉和亲切。随着现代电子设计技术和理念的发展，人们的审美情感和色彩心理有新的变化，为顺应这种变化，苹果公司新的产品在色彩了做出了调整，充分应用了黑、银、灰及金等色彩系，包括Ipone系列手机、Ipad等。此种极具人性化的设计转变，让人们有了更多选择权。

（三）触觉体验设计

消费者对于产品的触觉感受基本是通过材料质感实现的，选用符合产品主题表现的材料质感是极为重要的一个设计要素，通常触觉与和视觉方面的体验是相辅相成的，通常会把产品引到情感上来，会使消费者在使用产品中出现多种多样的情感体验。苹果公司在产品工艺、材料等方面的研究和创新取得了巨大成果[4]。虽说苹果一系列产品成为经典，一方面在于造型和色彩的完美设计，但在材质创新上也发挥着重大影响，特别是透明亚克力材质的应用，它的应用使苹果产品一度成为消费者心中的最具典型和深刻的印象。比如：苹果公司的IPone4、4s手机，首次应用钛合金材质，取得了良好反响，在考虑到该材质加工制作的造型性、非磁铁性、安全性及成本等方面后，苹果产品设计者们再次将目光又回到黑色铝金属铝上，该材质优良特性充分满足其产品时尚、创新的内在特质。

三、苹果产品人性化设计内在魅力

（一）基于心理学满足不同层次消费者需求

产品设计中，如果能将设计人员的内心情感融入进去，会让消费者在享用产品的同时，出现情感和内心的共鸣，进而得到精神上快乐和情感上的体验[5]。产品性能优劣、外观的美丑会使消费者的情感和心理受到显著影响，甚至对他们的生活态度有较大影响。所以，在进行产品的设计中，应综合考虑产品操作性和消费者心理等因素，这也是现代产品设计者需要深入研究的新课题。苹果公司的IPhone、iMac、iPad 等系列产品受到消费者的热捧，人们对这些产品的体验很满意。设计者们将复杂的、数字化的电子产品设计成能和人们极为密切伙伴那样顺心，从苹果起初的iMac半透明材质、圆润外观到丰富多样的色彩搭配，可以看出消费者出现此种心理方面带来的视觉冲击。苹果公司设计者们将冰冷机械的电子产品变得更为生动、直观、形象起来，这种视觉效果有效获得消费者喜爱，在充分表现产品趣味性同时，也可帮助使用者有效缓解内心压抑的情感。苹果充分将人性化理念融入到产品的造型、色彩、质感等性质中，使产品充满个性、情感，充分舒缓了现代人们心理压力和负面情绪，苹果产品全面表达了亲切、便捷、人性的设计主题。

（二）基于生活方式强化产品亲和力

随着现代科技的不断发展，人们信息的获取路径日益多样化，也日益便捷、效率，在给予人们生产生活便利同时，也在无形或多或少地改变了人们的生活习惯和节奏，使得人们内心对科技及其产品的发展产生了恐惧感，这就要求科技、数字产品需要有人性化表现，良好的人机交互界面极为重要。比如：苹果的iBook呼吸灯的设计，充分展示它和人的亲和力。有专业网站对苹果公司产品设计中重视细节处理的态度和遵循人体工学原理的设计给予高度肯定，实践表明苹果产品的睡眠状态指示灯设计上极为科学合理。苹果公司充分考虑到消费者喜欢简洁外观、实用功能的需求，积极为客户提供多样的人性化体验。对产品造型不断改进和优化，勇于尝试新技术、新工艺、新材料，同时将将多样化色彩观念应用到产品设计中，以表现出苹果产品的人性化设计理念。

四、结语

总而言之，从苹果产品始终坚持“以用户体验”为原则，秉承人性化理念的产品设计中可以看出，只有充分考虑消费者的实际需求，再结合自身的设计思想和技术创新，才能设计出消费者喜爱、实用性强的产品，才能不断提升自己的产品竞争力。

参考文献：

[1]刘咏松.人性化在产品设计中的呈现——以苹果公司产品设计为例[J].荆楚理工学院学报.2012，14（2）：159-162

[2]王一博.人性化设计理念在产品设计中的剖析和运用[J].黑龙江科学.2014，11（9）：124-126

[3]冯显静.从“苹果”的设计看人性化设计理念[J].科技与企业.2014，17（9）：155-1 57.

[4]程安萍，乔丽华，范旭东.浅析人性化设计理念在产品设计中的应用研究[J].设计.2012，14（7）：207-208

[5]周洪强.电子产品设计中的人性化理念融合研究[J].电子制作.2014，14（6）：：217-219

（作者单位：深圳市大典工业产品设计有限公司）

作者：丁春发