外国文学答案范文

第一篇：外国文学答案范文

外国文学史完整答案

名词解释

1.《摩诃婆罗多》

印度两大英雄史诗之一，是印度教圣典。作者毗耶娑是传说中的人物。约成书于公元前4世纪至公元4世纪之间，约有10万颂。书名的意思是“伟大的婆罗多族的故事”，共分18篇，以列国纷争时代的印度社会为背景，叙述了婆罗多族两支后裔俱卢族和般度族争夺王位继承权的斗争。史诗的基调是：颂扬以坚站为代表的正义的力量，谴责以难敌为代表的邪恶势力。

2.包着羊皮的石头

源自古希腊神话中的神的故事，乌拉洛斯之子克拉诺斯当上了神王后，娶自己的妹妹瑞亚为妻，但是恶待子女，将瑞亚所生的孩子一个个吞进肚里，因为听说自己的一个小儿子会把自己推下王位，最小的儿子宙斯出生之后，瑞亚用羊皮包着石头将宙斯换出藏起来，宙斯长大后，有勇有谋，设法让父亲吐出所有的子女，推翻父亲的统治。这样的神话是人类蒙昧时期产生的，带有原始社会血亲杂交的痕迹，是母系社会的产物。

3.古典主义

是17世纪欧洲的主要文学思潮，形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。勒内·笛卡尔的唯理主义是古典主义的哲学基础。古典主义从古希腊和古罗马文学中汲取艺术形式和题材。而且有一套严格的艺术规范和标准。主张语言准确、精炼、华丽和典雅，表现较多的宫廷趣味。人物的塑造类型化。代表作家作品是：弗朗索瓦·德·马莱布《劝慰杜佩里埃先生》;皮埃尔·高乃《熙德》;让·拉辛《安德洛玛克》、《爱丝苔尔》

4.《摩罗衍那》

印度两大英雄史诗之一，是印度教圣典。作者蚁垤。约成书于公元前3世纪至公元2世纪之间，约有2.4万颂。书名意思是“罗摩的游行”或“罗摩传”，共分7篇，全诗以罗摩和悉多的悲欢离合为故事的主线，描写印度古代宫廷内部的斗争。这部史诗的故事情节比较紧凑，主要人物性格丰满，注重风景描写，而且做到情景交融，史诗中描写的罗摩与魔王罗波那之间的斗争，代表着新兴的封建主和落后的奴隶主之间的斗争。

5.俄狄浦斯情节

源于古希腊戏剧《俄狄浦斯王》，忒拜国王拉伊俄斯得到神谕，他的儿子会犯下弑父娶母的罪孽，俄狄浦斯出生后背弃，被邻国国王收为皇子，长大后阴差阳错杀父娶母，得之真相后自毁双目，请求放逐，以示惩罚。恋母情结(Oedipus Complex，也译作“俄狄浦斯情结”)，是指儿子亲母反父的复合情结。它是弗洛伊德作为精神分析术语使用的。后用来比喻有恋母情结的人，有跟父亲作对以竞争母亲的倾向，同时又因为道德伦理的压力，而有自我毁灭以解除痛苦的倾向。

6.骑士文学

欧洲中世纪文学的基本类型之一，骑士文学是欧洲骑士制度的产物，是中世纪欧洲特有的一种文学现象，体现了世俗封建主义文学的主要成就。主要内容是描写

其实的冒险经历和骑士的典雅爱情，表现骑士精神。主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。代表作品作家是：“破晓歌”、克雷蒂安·德·特洛亚《朗斯洛，或坐囚车的骑士》、《伊凡，或狮骑士》

7.诺亚方舟

源自希伯来文学《旧约》中的洪水灭世的神话，上帝创造了人，地上的人越来越多，罪行越来越猖獗，上帝对此非常失望，决定用洪水灭掉人类。但上帝爱怜义人诺亚，让他赶快造一只方舟，保护自己的家人，带上所有的植物，以及动物一公一母逃避灾难。果然洪水来了，其他一切生灵皆死。40多天后，诺亚先后放鸽子，第二次鸽子衔着暂新的橄榄枝，证明洪水退去。诺亚方舟成为比喻灾患普降时生命的保护物，或者摆脱厄运的凭借的永恒普遍性的象征。

8.《列那狐传奇》

是欧洲中世纪文学中的城市文学最重要的作品，《列》是法国的长篇抒情诗，是在民间创作动物故事的基础上发展起来的，约形成于12世纪后半期到13世纪中叶。故事采取把动物人格化的方法，用动物世界来影射人类社会，反映市民阶层形成后的封建社会的人情世态、阶级矛盾和斗争。狐狸列那最突出的性格特点是他极为“机智”和充满对生活的乐观的精神。整个作品主题是对人的机智和乐观精神的张扬。

9.浪漫主义“湖畔派”

是指十九世纪英国浪漫主义潮流中较早产生的一个流派。主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。诗人从歌颂法国大革命到产生抵触情绪，蛰居到英国西北湖区，寄情山水，缅怀中世纪和宗法式农村生活，试图在大自然中寻找理想和人生的最后归宿，有点消极避世逃避现实。采用新题材、新韶律、新语言，具有清新、明朗、恬静、深遽的风格。代表作家作品：柯勒律治和华兹华斯的《抒情歌谣集》，骚塞《书斋咏怀》

10.《失乐园》

17世纪欧洲英国清教徒文学，取材于《圣经》，是弥尔顿最重要的作品。作品借亚当夏娃失去乐园和魔鬼撒旦反叛上帝的故事，表现了作家对英国革命的反思。被认为是西方史诗的典范。这部史诗采用抑扬格五音步无韵诗体，气势磅礴，富有艺术魅力，作为英国资产阶级文学的代表作品，它的价值在于赞美了撒旦的反抗。亚当、夏娃的经历则象征着人类渐进历史的真正状貌，诗人借此歌颂了人类百折不回的奋斗精神。

11.不和的金苹果

又称“帕里斯裁判金苹果”。源自古希腊神话，金苹果最重要的一次出现是阿喀琉斯的父母举行婚礼时，婚礼没有邀请不和女神厄里斯，她来到席间扔下一个“不和的金苹果”，写着“赠给最美的女子”。赫拉、雅典娜和阿弗洛狄忒三位女神果然争夺起这个苹果来，后特洛伊王子帕里斯判定阿弗洛狄忒是最美的。结果挑起战争。这是早期人类智慧和思考的结晶，寓意颇丰，发人深思。成为虚名诱惑的象征。用来比喻争夺某种巨大利益而造成的不幸与争端，荣誉的腐败古已有之。

12.文艺复兴

14世纪初到17世纪初，是新兴的资产阶级打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动，是一次思想的大解放，沉重打击了教会的思想统治。在这段时期，资产阶级形成了“人文主义”的世界观，以人为中心。代表：佛朗奇斯科·比特拉克《歌集》;乔万尼·薄伽丘《十日谈》;塞万提斯《堂吉诃德》;莎士比亚《哈姆莱特》

13.大卫式的宽容

出自《圣经·旧约》，大卫是一个英勇善战的英雄，在以色列热和非利士人的战争中，他英勇作战，使以色列人反败为胜，大卫成功地赢得了民心，却招来索罗王扫罗的嫉恨，他不但当面行刺，而且阴险的借刀杀人，利用非利士人来杀大卫，面对这样凶残阴险的国民，大卫没有冤怨相投，而是一再忍让，以德报怨，最终使国王感动地流泪。“大卫式的宽容”是一种对人心的磨练，一种在处事中必须具备的人格品质。

14.阿基琉斯之踵

“阿基琉斯的脚踵(Achilles heel)”，比喻要害,致命的弱点，是在广泛流行的国际性成语。它源自荷马史诗《伊利亚特》中的希腊神话故事。荷马史诗记载了阿基琉斯参加特洛伊的战争的共计，是荷马史诗中的英雄。据说他出生后，其母为了使其刀枪不入，便把它浸入冥河水里，但他被母亲捏住的脚踵未能浸到冥河水，成了他致命的弱点。阿基琉斯大败特洛伊，杀死特洛伊主将郝克托尔。后来他被帕里斯射中脚踝而死，死后住在冥间，统治亡灵。“阿基琉斯之踵”指某人或某事物最大的或者唯一弱点，即命门关键所在。后来，解剖学上将人体脚踝位置的肌腱(即传说中阿基琉斯被射中的位置)命名为阿基琉斯腱。

15.浮世草籽

是日本古典大众小说的一种，又称“浮世本”。江户时代的元禄前后流行于京都、大阪一带，创始人是17世纪日本小说家井原西鹤。从《好色一代男》(1682年刊行)起，之后接连产生的一群作品，到了现代被区分为跟之前称为假名草子断然不同的文学类别，一般称为浮世草子(当时称为草双纸，假名草子与浮世草子是后来才作的区别)。在元禄期该文类以大坂为中心流行，写出了以广泛的民众生活为主题的许多作品(浮世这个词有两个意思，首先是现世之意，其次是情事、好色之意)。突破了过去描写贵族、武士生活为中心的文学传统，而是以反映城市中下层市民生活为主，逐渐形成颇受欢迎的庶民文学。18世纪末叶日益衰落。代表作品：《好色一代男》、《好色五人女》、《日本永代藏》

16、斯芬克斯之谜

源自古希腊悲剧索福克勒斯的《俄狄浦斯王》，斯芬克斯是希腊神话中一个长着狮子躯干、女人头面的有翼怪兽。它坐在忒拜城附近的悬崖上，向过路人出一个谜语：“什么东西早晨用四条腿走路，中午用两条腿走路，晚上用三条腿走路?”如果路人猜不出，就被害死。俄狄浦斯猜中了谜底是人，斯芬克斯羞惭跳崖而死。

曾经使哲学家亚里斯多德着迷，更是永恒地吸引并考验、锻造着无数哲学、语言学、心理学、文学、美学等方面的思想者的智慧，千百年来，人们对它的阐释构成了一道人类自我意识和认知的亮丽风景。斯芬克斯后来被比喻作谜一样的人和谜语。

17.《天方夜谭》

又名《一千零一夜》，成书过程长达八九个世纪。是古代是著名的古代阿拉伯民间故事集，它是中近东地区广大市井艺人和文人学士在几百年的时间里收集、提炼和加工而成的，汇集了古代近东、中亚和其他地区诸民族的神话传说、寓言故事，诡谲怪异、变幻莫测、优美动人，是这个地区广大阿拉伯人民、波斯人民聪明才智的结晶。透过故事可以窥见古代阿拉伯社会生活的种种场景，特别是广大人民群众在其中寄托的美好思想感情、愿望和追求。

18.福斯塔夫式的背景

福斯塔夫是莎土比亚在其历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌到平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍。通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。恩格斯指出封建社会解体时期贵族与贵族斗争的后面，存在着农民和市民的活动，以及由这个活动构成的平民社会五光十色的背景一一他称之为“福斯塔夫式的背景”，并把描写这个背景看作是作品“莎士比亚化”的重要的内容之一。恩格斯称赞这种背景，是希望作家在广阔复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。

19.吠陀

古印度文学，形成于公元前15世纪约至公元前5世纪。吠陀意为智慧、知识和学问。吠陀文学主要是指《梨俱吠陀》、《娑摩吠陀》、《夜柔吠陀》、《阿达婆吠陀》中具有文学性的颂神诗、神话传说、咒语等。由古典梵语写成，是印度宗教﹑哲学及文学之基础。其中最古老和富于文学价值的部分是《梨俱吠陀》。

20.徳廉美修道院

源自文艺复兴时期法国人文主义作家拉伯雷的《巨人传》，是资产阶级理想社会的模型，修道院的院规是“想干什么就干什么”，院内没有约束人的清规戒律，人们可以随心所欲无拘无束的享受生活。这种乌托邦式的社会理想表达了人类要求平等自由幸福的愿望。

21.黄金国

这是伏尔泰在《老实人》中描绘的“理想王国”。这里遍地黄金，但人们却并不认识黄金的价值，也不受黄金的奴役。这里上有贤明的国君，下有幸福的人民，人们各各过着自由、平等、幸福的生活。在这个普遍幸福的理想社会里，有国王却不需要法院和监狱，有上帝却废除了宗教仪式，有资本主义的文明和科技，却不变价值规律的支配。这里有诸多的矛盾，只能是一幅幻想图。对比于现实社会，“黄金国”遥不可及，影射出“种咱们的田地要紧”的人生哲言，人只有经营好自己所属的地方才能获得心中所需的幸福。

简答

1、荷马史诗为什么说阿基琉斯的愤怒是我的主题?

① 阿基琉斯是《伊利亚特》中的人物。刚强、威武和特别重视战斗荣誉的英雄主义精神，是荷马时代的风尚。《伊利亚特》是一部描写古代战争的巨著，它的基本主题是歌颂与异族战斗的英雄。阿基琉斯的第一次发怒是因为希腊军主帅阿伽门农夺走了他的一名女俘，他一怒之下退出战场;他的第二次发怒是因为其好友帕特洛克罗斯被杀，阿基琉斯重返战场，扭转了战局。他的两次发怒决定了战争的进程，也构成了史诗的主要情节线索。

②《伊利亚特》一开头就交代说：“阿基琉斯的愤怒是我的主题”。全篇围绕着他的发怒和息怒这一情节线索来组织材料，形成一个完整的整体，选取精彩的战争部分来描写，有利于突出史诗所要歌颂的英雄主义思想，也有利于塑造英雄人物。

2、简析《浮士德》的艺术特色

①从体裁上看，它是一部诗剧，同时具有戏剧和诗歌的特点，具有庞大的艺术结构，采用了现实主义和浪漫主义想结合的创作方法，不但利用了各种虚构的、幻想的、神话的形象，而且运用了与之相适应的各种不同诗体。以更好地描写环境，烘托气氛，塑造形象，如自由韵体，民歌、古希腊悲剧诗体等

②象征手法的运用是贯穿全剧的主要特色。深刻的象征都带有朦胧性质，作品的含义变得十分丰富。如浮士德既是歌德的化身，又象征着人类的积极精神、新兴资产阶级的巨人形象等

③《浮士德》包含着哲学、神学、神话学、文学、音乐等多方面的知识，行文兼具抒情、写景、叙事、论理，许多语言已成为警句。这部作品以其涵盖的巨大历史内涵和艺术形式上的多姿多彩而傲立世界文学之林，成为欧洲古典四大名著之一。

④善于运用矛盾对比的方法来安排场面，配置人物，不但时常使光明与黑暗、崇高与卑劣、和谐与混乱等对立现象交替出现，而且以浮士德为中心，使其他人物都与之形成对比。

3、简析拜伦《恰尔德·哈洛尔德游记》的基本主题

①《恰尔德·哈洛尔德》是拜伦的代表作之一，作品贯穿着反暴政、反侵略、追求自由、歌颂民族解放斗争的主题。

②长诗共4章，每到一处，诗人便触景生情，缅怀当地的历史与文化，歌颂为民族独立而战的英雄，抨击现实的丑恶。全诗以歌颂象征着自由的大海为结束，表明自由必胜、暴政必败。

③ 哈洛尔德是作者虚构出的人物。其悲观失望的情绪反映了法国大革命后，欧洲具有民主主义思想的资产阶级知识分子不满社会现状但又找不到出路的思想特征。诗中主人公热情奔放，富有反抗精神，反对暴政和民族压迫，热情讴歌欧洲各国的民族解放斗争，表现了资产阶级民主派对黑暗现实的不满和反抗。

4、《堂吉诃德》的艺术成就

①人物塑造细致入微、层次分明、寓意深长。赋予主人翁堂吉诃德以多层含义，使这位游侠骑士成为一个内在情感丰富、矛盾复杂，具有人类普遍性格的人物典型

②对比手法的成功运用，巧妙的运用了一对对矛盾，如现实与想象，真实与虚幻，诚实与虚伪等，这些相互对立的矛盾紧密交织在一起，是小说的层次更加分明，人物的性格更加突出，同时也使小说的哲理更加含蓄深刻 ③在这部拟骑士小说而写成的现实主义巨著，有意识的把主人翁的活动与骑士小说的有关情节联系在一起，达到的效果是在发疯胡闹中，用夸张的手法无情嘲笑了骑士小说和骑士精神，体现了符合时代精神的人文主义思想，显示了强烈的批判倾向

④小说的语言鲜明、生动、幽默，富有情趣。书中人物的语言合乎本人的身份和教养。作者大量运用了民间俗语和谚语，如“闪闪发光的，不都是黄金”

5、莎士比亚喜剧的中心主题

①莎士比亚喜剧的中心主题是歌颂爱情和友谊。如在《威尼斯商人》中，作者通过安东尼奥的形象，赞美了友谊和仁爱精神，又通过巴萨尼奥和鲍西亚的爱情故事，说明真正爱情的纯洁与朴实。作者无情地批判了封建门阀观念、家长专制，批判了中世纪以来的禁欲主义和蒙昧主义，并在对爱情自由和个性解放的赞美中，表现了人文主义的生活理想。 ②对女性的歌颂。刻画了优美绝伦的女性形象，表现出一种“天赋的灵奇”和“绝色的仙姿”的女性风貌。例如聪明机智的鲍西娅。

③热情肯定生活中的新生事物，赞美人的力量和价值，情爱和友爱，融会成时代赋予的莎士比亚喜剧崇高的主旋律。

④提倡人性，呼吁人文精神。揭露和嘲讽生活中的阴暗面，但这种嘲讽带有温和性，而且在作品中处于次要地位。

6、简述18世纪英国现实主义小说的主要成就

①现实主义小说史18世纪英国文学最主要的贡献。它在唯物主义思想的影响下，继承并发展了流浪汉小说的传统，直接取材于社会生活，以普通人特别是中下层人物作为主人公，通常含有对社会现实的批判，反映了初期资本主义社会暴露出的种种矛盾。其情节趋于集中，时间、地点的安排也较为严密，人物性格的塑造、感情心理的刻画、环境的描写都有了显著的进步。语言一般是日常生活用语。 ②18世纪英国现实主义小说的代表是笛福《鲁滨逊漂流记》，小说是幻想传奇式的故事。但却运用写实手法，对一系列细节的描写真实具体，虽是无中生有，但却曲尽其妙;斯威夫特《格列佛游记》，包含着启蒙主义的社会原则和价值观等

7、莎士比亚历史剧的中心主题

①10部历史剧系统反映了英国自13世纪到16世纪三百多年的社会历史，展示了英国封建社会从**纷争到中央集权的整个历史进程，表现了英国历史通过曲折道路走向民族统

一、走向中央集权的必然趋势，表达了作者反对封建割据，拥护中央王权的政治理想

②表现封建时代的宫廷阴谋，野心家的谋权篡位，谴责僭主昏君。如《理查三世》 ③塑造理想君主形象，描写鲜明君主的成长过程，表彰明主贤君，向往开明君主制。以《亨利四世》中的亨利王子(后来的亨利五世)为代表 ④爱国主义是莎士比亚历史剧的一项重要内容。如《亨利五世》

8、简析达尔丢夫的形象

达尔丢夫是莫里哀讽刺喜剧代表作《伪君子》的主人公。《伪君子》围绕宗教骗子达尔丢夫与奥尔贡一家的矛盾冲突来展开，揭露宗教的虚伪性和欺骗性，切中时弊，具有强烈的思想性和战斗性。

①达尔丢夫是一个伪善的没落贵族，职业的宗教骗子。剧情就是围绕他披着宗教外衣进行诈骗活动而展开的。

②这个形象的最大特点是表里不一，伪装虔诚。作者在剧本中从不同侧面表现了他的本质与假象之间的严重失调和冲突，使丑的东西原形毕露：他表面不喜爱吃，但实际是贪吃之徒;表面不好色，可骨子里全是男盗女娼，甚至连恩人的妻子都要调戏。

③除了伪善之外，他还有阴险狡猾、歹毒凶狠的一面，为霸占奥尔恭的财产，他不惜向宫廷告密，并串通法院，欲置友人于死地。达尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。而此剧的社会意义在于，体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。

9、概述《浮士德》的主题

《浮士德》全剧没有首尾连贯的情节，以主人公浮士德的思想发展为线索，写他探索真理的一生。《浮士德》是一部关于梦想者和发展者的诗剧故事。通过浮士德与魔鬼的关系表现出一种追求与诱惑、富裕与贫穷的关系。诗剧的主旨，是探讨人性的善恶。其主题可以概括为：

①运用艺术象征的方式在对立统一的基础上，表现歌德所理解的人类社会特别是精神世界的矛盾运动形式，及其发展演进的过程。坚信人的理性力量和实践作用，坚信人能从各种矛盾和迷误中走向正道，激励人们为崇高的理想而顽强奋斗。 ②通过浮士德几个阶段追求的悲剧，知识悲剧、爱情悲剧、政治悲剧、美的悲剧和事业悲剧。对文艺复兴至19世纪初300年间欧洲新兴资产阶级的精神发展历程进行了深刻的回顾和总结。它揭露和批判了当时各种陈旧僵死的学问、封建朝政的腐朽黑暗、封建伦理道德的残忍冷酷、资本主义金钱的罪恶。 ③反映了当时德国及欧洲资产阶级先进思想家的历史局限性。

10、简析坚战形象

坚战出自《摩柯婆罗多》中般度族的代表人物，是死神之子，具有神力，常被称为是“仁慈的化身”，他最突出的性格就是容忍，被迫参加战争。他总是坚定的宣告“容忍就是最高的美德”，坚战能用理智控制自己的愤怒，能忍耐和宽容别人对自己的轻慢和侮辱。例如容忍和宽恕难敌的暗害和谋杀。坚战也是一个为了坚持善行、维护正法和毫无私心的英雄。当坚战的父亲对他考验的时候，他回答说“善行的结果就是幸福，放弃了欲望就成为富有”，并且让异母的儿子先复活。他是一个言行一致、不追随邪恶、不和朋友吵架、不贪图别人的钱财、不受贪欲支配、不留恋世间的无常之物。坚战的这些品质，是古老氏族道德遗风的反映。

11、《神曲》的主题

①反映了中世纪末期意大利的现实，批判祸害国家和人民的统治者及罗马教会中的腐败。

②在《神曲》中将自己政教平等的观点概括为“两个太阳说”，表达出对企图主宰基督教世界的教会，对垄断中世纪全部文化的宗教神学的揭露和批判，以及对

教会肆无忌惮地干涉意大利内政、破坏国家的和平与统一的罪恶，对教会僧侣颠倒善恶、犯罪造孽的种种败行劣迹的憎恨。

③诗中但丁还热情地歌颂现世生活意义，认为现世生活自有本身的价值。并赞颂理性和自由意志，召唤对现世和斗争的兴趣、追求荣誉的思想。

④《神曲》还表露了反对中世纪的蒙昧主义、提倡文化、尊重知识的新思想。 ⑤基督教神学观念，中世纪思想的偏见，世界观的种种矛盾，也在神曲》中得到表现。

12、简析《伪君子》的艺术成就

①遵循了古典主义的"三一律"原则。 情节单纯集中:都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗;时间:24 小时之内;地点:奥尔贡家里,而且只有一个布景,就是奥尔贡的客厅。

②全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场,通过开幕人物的议论,暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。达尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣, 第二次桃丽娜采用桌下计, 又未能走他。 一波三折, 最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权.)

③喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧:打耳光,隔墙偷听,桌下计。 风俗喜剧:奥尔贡的专横,达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧:几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的情趣又扣人心弦。

④人物语言高度个性化。达尔丢夫:语言矫揉造作,长篇大论的玩弄教义,符合他伪善的性格。 桃丽娜:犀利,明快,生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。

⑤“重复”手段的采用，词句重复、行为重复、局面重复、假面具多次脱下，至此，出现了悲剧的因素，但莫里哀能化悲为喜，或以喜剧手法处理这些场面。

13、简析印度沙宗达罗的形象

《沙恭达罗》是古印度作家迦梨陀娑的戏剧代表作,剧中的沙恭达罗是作者着力刻画的古印度妇女的正面理想人物。 ①沙恭达罗是一个纯洁，善良,对爱情坚贞不渝,且富有斗争精神的美丽，动人的妇女典型。也是世界文学中最早出现的具有东古典美的妇女典型之一。她从小生活在净洁安宁的净修林中,穿的是树皮,整天与小鸟为伍。纯朴的大自 然生成了她的天真, 纯洁的性格她不羡慕都市的豪华。 更能体现沙恭达罗的性格特征的是对纯真, 美好的爱情的追求。

②从全剧来看,沙恭达罗的性格原有其柔弱的一面。但为了追求自己的美好爱情,她又敢于不顾一切与自己所爱的人自由结合成为夫妻,表现出坚强,勇敢,刚毅,不屈服的反抗的一面。

14、概述《哈姆莱特》的艺术特点 ①在人物塑造上，《哈》着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。在戏剧冲突的建构上，着重表现人与人以及人自身的理智、信念与情感、欲望的冲突，构成了内与外双重矛盾冲突。在人的内心世界的开掘上达到了空前的深度。 ②《哈》运用内心独白的艺术手段，展示人物的心灵世界和刻画人物的性格。哈姆莱特的多次独白，披露出他内心的矛盾、苦闷、困惑等多方面的心理内容，有 8

效的刻画了人物性格，也推动了剧情的发展。“to be or not to be”的著名独白，富有艺术感染力。 ③《哈》把对比手法用于人物塑造，使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合。《哈》形象众多，除了正反人物的对比，同一类人物之间，对比色彩也很浓 ④在情节结构上，《哈》突出的表现出莎士比亚戏剧情节的生动性与丰富性的特色。《哈》除了哈姆莱特复仇的线索之外，还有雷欧提斯和福丁布拉斯的复仇线索，三条线索交错发展又主次分明，起到了互相对比、激化矛盾的作用 ⑤在创作方法上，《哈》具有现实主义和浪漫主义两重性。

15、简述欧美浪漫主义文学的共同特点 1)思想特点

①强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。雨果说，“浪漫主义„„只不过是文学上的自由主义而已”，个性解放是他们高举的旗帜，反对社会对人的精神束缚和压迫 ②从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。以人道主义作为批判现实的思想武器

③酷爱描写中世纪和以往的历史。重新挖掘中世纪和文艺复兴时期的文化，并把这段历史作为描写的内容

④偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张

2)艺术特点

①强调个人情感的自由抒发，有强烈的主观性。把抒发情感置于首要地位，对内心世界深入挖掘。由此浪漫派发现了“自我”，成为对人和世界的新视野的源泉 ②浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造。浪漫派从民歌民谣、民间传说中撷取题材，学习表现手法，采用民间口语、民歌韵律创作，丰富了文学的表现手法。 ③浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。 ④忧郁伤感的情调为浪漫派作家所喜好

16、简述欧美人文主义文学的基本特征

①就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心

②着力描写现世生活，肯定人的权利，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义文学的基本题材和主题

③由于文学精神的根本性变更和题材与主题的根本性转换，使得人文主义文学的艺术风貌也发生了极其深刻的变化。首先，展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成为人文主义文学的基本艺术追求。其次，中世纪宗教文学中以寓意和象征为特点的创作方法，已被一种关注现实、关注人生的新方法所取代。人文主义文学所采取的创作方法基本上是写实主义的。再者，人文主义文学也扩大了传统文学的体裁领域如十四行诗、框架式短篇小说、长篇小说等。此外，他们摒弃了当时的官方语言拉丁语，采用普通老百姓所通晓的俗语、俚语或口语进行创作，取得了极高的成就

17、简述欧美启蒙文学的基本特点

“理性崇拜”是启蒙运动的思想核心，也是启蒙文学的思想基础。

①启蒙文学反封建反教会的思想内容，较之文艺复兴人文主义文学具有更强烈的政治性和革命性。启蒙作家往往是启蒙主义者，文学是他们表达启蒙思想、批判封建主义的工具;他们还特别强调文艺的社会功能和教育意义

②启蒙文学把资产阶级和其他平民当做主人公甚至英雄人物进行描写，成功塑造了如鲁滨逊、费加罗、维特等艺术典型

③启蒙作家的理性崇拜和渴望参加现实斗争的倾向，使启蒙文学具有鲜明的哲理性和政论性。这种特点在哲理小说方面表现的最为明显

④在文体形式方面，广泛采用小说、诗歌、戏剧和文艺性的政论等各种文体，打破了自古以来诗体文学独尊的局面，开创了文学上的散文时代。

⑤与内容的丰富性和文体的多样化相适应，启蒙文学的艺术手法丰富多样。虚构出具有“自然理性”的“外方人”，让他们置身于欧洲社会或特定文化氛围内，从他们的视角评论人们习以为常的生活和传统。

18、什么是拜伦式的英雄?

出自拜伦的《东方叙事诗》，拜伦塑造了一系列的“拜伦式的英雄”。诗中的主人公都是与社会对立的、孤独的反叛者，被称为“拜伦式的英雄”。这些人物有非凡的性格，追求自由、独立，敢于蔑视现存制度，不向社会妥协，顽强坚定，宁愿为自由而死，不屈辱而生。但同时又十分高傲、孤独，脱离群众，个人奋斗，因而往往前途渺茫，悲愤忧郁，注定悲剧的结局。他们既是社会的叛逆者，又是社会的牺牲者。这些形象反映了当时诗人自身的苦闷失望情绪和渴求斗争的意愿，表达了广大资产阶级民主主义者的思想感情，又巨大的进步意义。但作者写的这些英雄是个人主义英雄，追求的是个人的自由幸福，表现出无政府主义和忧郁悲观的情绪，反映了诗人思想的局限。

19、概述古代东方文学的基本特征

①古老性：古代东方文学是世界上最古老的文学，文化传统源远流长

②多源性：古代东方文学在埃及、巴比伦、希伯来、印度和中国分别独立形成和发展，有五大源头 ③宗教性：某些作品产生之初就与宗教观念密切相关，出现了大量的宗教与文学同体孪生式的著作。在东方民族从蒙昧走向文明的历史进程中，神话积淀了远古东方人悠久深厚的集体无意识和原始思维。而东方原始时代的神话又与宗教不可分，神话成为相应的宗教教义的形象阐释者，宗教同样为神话提供了无穷无尽的母题和原型。因此，最初的东方文学主要是由各种神话传说和相关的宗教文本构成

④民间性：民间口头创作占较大比重，许多佳作是民间口头文学的流传和整合;另外文人作品也从民间口头文学中汲取营养

20、《十日谈》的主要思想内容

①薄伽丘通过《十日谈》中的一百个故事，揭露了封建贵族的罪恶，抨击了教会的腐化和教士的荒淫。否定了中世纪的宗教世界观及禁欲主义道德观。 ②作者通过塑造一系列新兴资产者的形象，歌颂了他们的聪明才智 ③描写男女之间的爱情故事，赞美其中一些青年男女的爱情，爱情可以使人的品格和情操趋向高尚、完美。薄伽丘讴歌爱情的高贵，讥讽建立在经济关系上的婚姻

④《十日谈》还抨击了封建特权和男女不平等。不少故事叙述了出身微贱的人以自己的智慧毅力战胜封建主和贵族。赞美妇女是自然的美妙造物，主张妇女应享有跟男人平等的地位

⑤肯定了现世生活，但是小说在反对禁欲主义的同时却又宣扬了一些享乐主义

21、何谓狂飙突进运动?

18世纪70年代，德国发生了一次声势浩大的资产阶级反封建的文学运动，即“狂飙突进运动”，它是德国启蒙运动的继续和发展，因作家克林格尔的同名剧本而得名。狂飙突进运动在反封建和强调文学的民族性方面比启蒙时期更向前迈进了一步，标志德国资产阶级民族意识有了进一步的觉醒。其主要思想倾向是反对封建割据，反抗封建压迫和虚伪的道德风尚，批评死气沉沉的封建文艺，要求创作自由和个性解放。

运动参加者反对封建枷锁，鼓吹个性，崇拜天才，主张民族统一和创作具有民族风格的文学。他们重视学习中世纪留传下来的民歌和民谣;接受卢梭“返归自然”的口号，把现实社会的文明视为假文明，要建立合乎“自然人性”的理想社会，歌颂大自然、儿童和淳朴的普通人民;受英国伤感主义和卢梭的影响，虽不反对理性，但更强调感情，有时歌颂放纵本能的狂热的人。狂飙突进运动在德国促进了民族意识和个性的觉醒，把启蒙文学推向更为繁荣的新阶段。由于德国社会落后，该运动未能发展为政治革命。代表人物和作品有青年歌德《少年维特的烦恼》，席勒《阴谋与爱情》 论述

1、论述《蔷薇园》的思想内容 《蔷薇园》是中古波斯三大诗人之一的萨迪最重要的作品。它的思想倾向有以下几点:

①《蔷薇园》处处渗透着同情人民,反对强暴的人道主义思想。作者十分重视人民的力量,再三强调人民是国家的根基,明确指出“天下的得失在于民心的向背”。 作者还怒斥那些视权臣民生命为儿戏的暴君,他认为圣徒对暴君的“最好祝愿”是“取走他的生命” ,表达了人民痛恨,推翻暴君的心声。

②作品里充满了真主和宗教的赞颂之辞,而他的宗教观点里也渗透着同情,关系人民的人道主义思想。萨迪是一位虔诚的基督教徒。他在《蔷薇园》中认为“为民造福就是敬主之道”。他往往引用宗教经典和教义来宣扬人道主义思想。 ③《蔷薇园》在一定程度上反映了新兴市民阶层的利益和要求,反映了封建社会城市经济发展的历史趋势和市民阶层兴起过程。提倡用钱财去经商，赞扬那些富有进取心和冒险精神的商人，嘲笑死抱钱不放的守财奴。 ④《蔷薇园》中还有不少富有人生哲理的诗篇。作者非常重视学识和知识的力量,他认为智慧的获得主要在于教育。认为“知识是取之不尽的源泉，用之不竭的财富。”

局限性:作为一个人道主义的伟大作家,萨迪根本出发点是维持现存的社会秩序。他有时还宣扬宿命论的思想,想通过宗教和道德的说教来解决尖锐的社会矛盾。

2、为什么说堂吉诃德既是个喜剧人物又有悲剧色彩

①喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不 11

对(把风车当巨人,把羊群当军队等)而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。

②悲剧因素：堂吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。

③不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德、文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。

3、论述《蔷薇园》的艺术成就

①内容与形式完美结合，采用诗文相间的形式，把讲故事和道理训诫结合起来，生动易懂。故事中穿插诗歌,韵散结合,诗文并茂。散文夹诗本是波斯和阿拉伯古典文学的传统形式。萨迪利用了这一形式使之趋于完善，成为独立的体裁。萨迪的每则故事都包括散文和诗歌两部分，在散文的故事的中间或末尾插入短诗，这些短诗在散文故事的基础上引出其应得的教训，进一步发挥，起到画龙点睛，深化主题的作用。

②《蔷薇园》善于采用白描的手法,运用朴实而极精炼的语言描绘出栩栩如生的场面。文笔自如、故事生动、人物逼真、对话风趣、比喻贴切，或庄或谐，妙趣横生，使人在不知不觉中得到教溢。如他强调学问要和实践结合，并把有知识而不用的人比作拖着经卷的牲口。这个比喻令人忍俊不禁，又发人深省。

③《蔷薇园》语言优美、简洁、质朴、自然，其中有许多言简意赅、含义深刻的警句和格言，让人在聆听教诲的同时获得艺术的享受。如：锋牙利齿的老虎宽仁就是对善良的羊群凶狠。

4、论述浮士德精神

歌德在《浮士德》中塑造的主人公浮士德从对知识的追求到对爱、对政治、对于事业的追求悲剧。贯穿其中的是当时欧洲最激荡人心的时代精神——充溢着心智和情感活力的不断突破、发展和创造的精神。主要表现在：

①从哲学层面看，浮士德是“肯定”精神的具体形态。他追求的是美的事物，不断探索人生的奥秘，向更高的境界飞升。

②道德和伦理层面上看，浮士德又是“善”的代表。浮士德“我是神性的写真。”但浮士德所代表的善与天帝所代表的善又是有制约的。更具体地说，浮士德是至善的体现物，只不过是在“精神上感受着至圣至神。”这是典型的人骚主意的“泛神论”的自然观。 ③从社会学层面上说，浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想和行为特征。他不满现状，渴望追求美好的理想，并不断采取行动。他从一生经历得到的教训中，否定现实中一切丑恶的东西，批判中世纪的僵死教条和精神束缚，批判市民社会的保守丑陋，揭露封建王朝的政治腐败等，都是现实中某些进步人物行为的反映。

上述诸种因素融合在一起，构成了浮士德作为人类积极精神象征的内涵。因此可以说，浮士德精神代表了德国“狂飙突进运动”的精神实质;浮士德的精神发展史突出体现了德国资产阶级在上升时期的进取精神;浮士德精神乃是资产阶级的启蒙精神，绝不是无限的宇宙精神。

5、论述《一千零一夜》的思想内容

①歌颂美好纯真的爱情、婚姻，是《一千零一夜》的一个重要内容。《一》中的爱情故事有三种类型：人与人的爱，有神魔介入的人与人的爱，人与神的爱。神奇物的出现、神魔的介入，一方面反映出纯真的爱必然战胜邪恶险阻，另一方面也表现了爱情的实现必须经历重重艰苦和磨难，故事具有了跌宕起伏、曲折动人的艺术魅力。如《巴士拉银匠哈桑》写哈桑和羽衣姑娘相爱成婚，经过一系列的抗争终于在一起。

②形形色色的冒险故事是《一千零一夜》中最动人心魄的篇章。包括航海旅行的冒险、为获取某种宝藏的冒险、为爱情所经历的冒险。《辛伯达航海旅行记》最具代表性。故事表现了商人们在早期聚敛财富过程中蓬勃向上、奋进勇为的精神，也反映了他们唯利是图的本性

③《一千零一夜》中的许多故事表现正义战胜邪恶，歌颂了真善美，表达了人们对美好生活的追求。《阿拉丁神灯》中阿拉丁出身贫困，借助神灯与公主结为夫妻，阿拉丁最终战胜了宰相和魔法师的嫉妒，谱写了一曲善战胜恶的颂歌

④在《一千零一夜》中，统治者的骄奢淫逸、恣睢暴戾得到暴露，人民大众的怨愤之声和反抗意识也有所表现。《真假哈里发》和《睡着的人和醒着的人》这两篇故事，在一定程度上体现了民贵君轻，君王人人皆可为之的思想。

⑤《一千零一夜》中有不少惩恶扬善、充满道德伦理教诲的故事，其中以女奴为主人公的故事，无不特别焕发出动人的艺术魅力和光彩，令人久久难忘。

全书多数故事是积极健康的，但也有明显的不足，如宗教色彩随处可见，鼓吹安于命运，相信因果报应，有的故事有消极避世的思想等等。在这部著作中，新旧相交，鱼龙混杂，积极因素和固有传统并存

6、论述哈姆莱特性格的发展阶段

哈姆莱特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象，他的性格形成和发展大致经历了四个阶段：即幻灭、装疯、复仇、毁灭。 ①幻灭阶段：

哈姆莱特身上有着人文主义者所赞赏的种种美德，他对世界和人类抱有美好的期望。他说人是“一件多么了不起的杰作”、“宇宙的精华”、“万物的灵长”。然而父死母嫁、王位被篡夺让他的精神受到打击，让他难以承受。人世间的一切在他看来只是一个“荒芜不治的花园，长满了恶毒的莠草。”是理想的幻灭。 ②装疯阶段：

当哈姆莱特从父亲亡魂那里得知了真相后，对手的强大、世态炎凉，他感到力不从心、前途难料。他感慨“这样一个颠倒混沌的时代，倒霉的我却要负起重整乾坤的重任!”为了不让对手看出破绽，他不得不假扮疯癫，闪烁其词地与其周旋。这个阶段反映作为新兴资产阶级代表的哈姆莱特不能胜任改造社会的历史重任，具有深刻的社会历史层面的含义，是他对人类生命本体的哲学探讨、涉及了人的生存、死亡与灵魂形而上的问题。 ③复仇阶段：

民间剧团的演出，迫使他进行冷静的思考，有了“生存还是毁灭”的著名独白。他的复仇阶段是波折的、犹豫的。他劝说王后疏远国王，由于一时激愤把幕后偷听的大臣当成国王杀死。在去英国途中他总结失败教训。国王借刀杀人的阴谋被 13

揭穿后，被逼上绝路他必定实施复仇计划。复仇愿望强烈，但他思想的包袱是沉重的，行动的步履是艰难的。

④毁灭阶段：

国王利用雷欧提斯比剑为名，设法用毒箭刺死哈姆莱特，雷欧提斯临死前向哈姆莱特道出了国王的奸计，同样中剑的哈姆莱特刺死国王，同归于尽。哈姆莱特的家仇总算是报了，可是他那“重整乾坤”的人文主义思想并没有因为一个暴君的覆灭而实现，因为这现实依然是“冷酷的人间。”

哈姆莱特的悲剧既有时代的限制，也是哈姆莱特自身的弱点造成的。客观来说当时封建势力强大，主观来说是哈姆莱特不相信群众，孤军奋战。性格上内向，过于审慎。哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧也是人文主义的悲剧。

7、论述《一千零一夜》的艺术成就

①朴素的现实主义和奇幻的浪漫主义相结合。它的神奇故事，都是以现实生活为基础的但又具有丰富生动的想象,大胆荒诞的夸张,曲折离奇的情节,人神魔怪的矛盾纠葛。如神灯、飞毯等。还把人情世态描绘的真实性同奇思异想的幻想性奇妙地融合起来。

②故事套故事的框架结构。整篇作品是一个总纲性故事,里面往往由一个故事引出另一个故事,相对独立,又紧密相连。如《驼背的故事》引出 4 个小故事,再由 第 4 个小故事引出 6 个更小的故事,情节离奇多变. ③诗文并茂、散韵结合、语言大众化。在叙事写景方面以通俗易懂的白话文为主,又辅以故事、人物的吟歌和吟诗来进一步突出主题思想。其中还有不少谚语俚语,生活气息浓郁。

④还有一些艺术手法运用的颇为成功，如细节描写、突发性场面的运用、强烈的对比、成功的心理刻画，生动的长篇独白，颇有近代小说风格，即使单独成篇也堪称佳作。故事中真善美的形象,总是与假恶丑相对立。如《阿里巴巴与四十大盗》中勤劳聪明而又朴实的阿里巴巴与狠毒贪婪的哥哥的对比;女仆马尔基娜与强盗的对比.

⑤在艺术上也存在某些缺陷。如在描写和叙述上有时显得单调刻板;同类故事多有重复等

8、分析哈姆莱特的形象

哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。 1)阶级特征：

①对人类抱有美化的看法,充分肯定人的价值，歌颂人的尊严，肯定人的力量，确信人性的高贵。哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华!万物的灵长!”

②主张人与人平等互爱，反动封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。

③强调智慧和理性。 安排“戏中戏”来证实自己的想法。 2)性格特征:哈姆莱特是犹豫和延宕的。

①犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒，更加深沉。哈姆莱特不仅看到了他人心灵的丑恶，而且也看到了自己的心灵同样是黑暗的。

②延宕:有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。主观上来说延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众，反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧,而是人文主义者和整个时代的悲剧。

3)哈姆莱特对人的认识有历史的深刻性和艺术的概括性。“生存还是毁灭”这个痛苦的声音也就在他内心深处奏响了。迷惘焦虑、惶惶不安的心态笼罩在整个复仇的过程中，也才有了行动上的犹豫，使他成为思想的巨人，行动的矮子。

9、分析日本《源氏物语》中源氏形象

中古日本作家紫式部在理想与现实的矛盾中塑造的光源氏这一形象,有以下几个特点:

①在渔色生活方面: 具有古代天子的姿色和才能。光源氏追奇猎艳不分对象,上自高贵的贵妃下至低贱的贫民女子,这也是当时贵族生活放纵,淫荡的两性生活的真实写照。同时作者又希望他风流倜傥,有始有终,能够关心妇女的命运。先后与葵上、藤壶女御、紫上结合，后因与胧月夜暗中有染，被政敌打击去隐居并与明石结合，最后营建了名叫六条院的大宅，将与他有过恋爱关系的女人都招到一起，共享锦衣玉食的生活。

②在政治生活方面: 秉性仁慈，对待政敌“以德抱怨”。在你死我活的宫廷斗争中,光源氏不重名位与权势,自动贬谪穷乡僻壤,表现出宽容忍让,与人为善的态度。弘徽殿女御打击政敌源氏，源氏便离开京城去隐居。重得势时,光源氏又不计前嫌,并违背真正心愿,娶三宫女为妻。三宫女却与柏木私通生下熏君，源氏出于无奈，不得不佯作自己的儿子来抚养。

③作者通过光源氏的一生,即表现了自身人生理想,又揭示了贵族阶级从繁荣走向衰落以致精神崩溃的历史过程。

光源氏诞生的时代在11世纪初，即日本平安王朝中期，是藤原氏掌政的贵族社会的全盛时期。

光源氏的形象，几乎是一个十全十美的。他符合了作者紫氏部一切的审美观念与理想。光源氏是桐壶帝天皇与一个地位低下的更衣所生的小皇子。他从小就色艺双全，光彩照人，因此被称作“光华公子”，书中写道，“这小皇子长得异常可爱，即使是赳赳武夫或仇人，一看见他的姿态，也不得不面露笑容。”小皇子的容貌之秀美，于此可初见端倪。

紫氏部并没有花费太多的笔墨，就赋予了源氏绝世的才华与生性浪漫的情愫。“规定学习的种种学问，自不必说，就是琴和笛，也都精通，清音响彻云霄”。而且他的“风韵娴雅、妩媚含羞”的姿态，更是从小就令人惊叹不已。在第七回《红叶贺》中，光源氏独舞《青海波》的那一段描写，更是将他的美艳发挥到了极致，使人在看完整部作品之后，还依然能回想起他在高高的红叶荫下翩翩起舞的身姿和风度。

笼罩在光源氏头上的神秘色彩是相当浓重的。在他七岁的时候，一个高明的相士就给他算命，说他是帝王之相，可登至尊之位，但由于其容貌过于漂亮，如果为帝的话会使国乱祸存，而如果当朝廷柱石，辅佐天下政治，又与其相貌不合。因着这个谶语，注定了光源氏君不君，臣不臣的命运。他是桐壶帝之子，又是冷

泉帝之父，地位十分尴尬，好在两个皇帝都对他十分眷顾，他才能够屡次逢凶化吉。当他流放须磨时，本来没有任何回到京都的可能，却因了桐壶帝在天之灵的庇佑，屡次托梦给当时的天皇朱雀帝，且梦境中的谶语与现实的天灾人祸相合，光源氏这才终于有机会得以回到京都重摄高位并把握朝纲。这些对谶言与谶梦的描写，使光源氏的形象带有了浓酽的宿命色彩。

10、论述《神曲》的艺术价值

①《神曲》是一部达到很高艺术境界的作品。对地狱、炼狱、和天堂进行多层次、多色调的描绘，表达了诗人精辟而又抽象的哲学、神学观点，赋予这些境界以真实性，使人如临其境。

②《神曲》堪称一座多姿多彩、形象鲜活的人物画廊。如维吉尔和蔼慈祥的导师形象，又如地狱王、人面妖鸟、复仇女神等妖魔鬼怪的形象。 ③在艺术手法上，但丁在写人绘景时，常常喜欢采用来源于日常生活和自然界的极其通俗的比喻，产生极不寻常的艺术效果。如：地狱里的幽灵遇见陌生来客，好像老眼昏花的裁缝凝视针眼一样。

④结构匀称、严谨。《神曲》的地狱、炼狱、天堂各有33歌，加上长诗的序曲，共100歌。精确的结构和对称的布局，是建立于3和10对中世纪文化所具有神秘的、象征的意义上的。⑤其韵律形式是民间诗歌中流行的格律三韵句，隔行押韵，连锁循环，贯穿全诗始终。

⑥摒弃拉丁语，采用俗语写作《神曲》，这对促进意大利民族语言的统一，对丰富意大利文学语言起了重要的作用。 ⑦历史价值。通过对诗人幻游过程中遇到的各种类型的人物的描写，反映出意大利从中世纪向近代过渡的转折时期的现实生活和各个领域发生的社会、政治变革，透露了人文主义的曙光。《神曲》对中世纪政治、哲学、科学、神学、诗歌、绘画、文化作了艺术性的阐述和总结。因此它不仅在思想性、艺术性上达到了时代的先进水平，是一座划时代的里程碑，而且是一部反映社会生活状况、传授知识的百科全书的鸿篇巨制。

11、论述《摩诃婆罗多》的艺术成就

①中心故事至多占全诗篇幅一半，围绕着这个中心故事，穿插进大量的神话传说和寓言故事。

古代国王和武士的英雄传说，它们与史诗的基本精神最一致，与主线故事关系最紧密。《那罗传》《莎维德丽传》教导人们不畏强暴、不怕艰辛，在困难时期也要有信心，勇往直前。

②史诗中大量关于宗教、哲学、政治、伦理等言论。

《和平篇》中国王在正常及危险时期职责达到人生最高目的——解脱的方法。 《训诫篇》颂扬婆罗门，最配受馈赠，生命财产不可侵犯。

③语言通俗易懂，诗律绝大多数采用一种简单易记的阿奴湿图朴体。 ④修辞方式多样。包括谐音、比喻、夸张、对偶、双关等。

⑤叙事方式采用故事套故事的框架结构，主体故事情节完整，有开端、发展、高潮和结局。每个阶段都不乏扣人心弦的戏剧冲突和紧张的场面描写。

⑥人物性格塑造鲜明。坚战：公正、仁慈、谦恭。难敌：贪婪、傲慢，残忍。

12、论述希腊神话中神的形象人神同形同性的特点

希腊神话的显著特点是人、神同形同性。

(1)希腊神话中的神是高度人格化的。希腊中的神祗像人一样，有情欲，有善恶，有计谋，互有血缘关系，都是人格化的形象。

①希腊神话中的神祗都具有人的形貌。神一方面永生不死，可随意变形。另一方面又具有人的外形。神拥有女人或男人的形态，但又是人的完美体现，神的形象体现着人的智慧和美质能达到的最高境界。宙斯是鬓发飘然的威严长者，阿波罗是头带桂冠、手持七弦琴的美男子。希腊神话每位神祗都有自己的造型，他们的形象完全是古希腊人。

②神祗具有和人一样的秉性。神一方面法力无边，各具特殊本领和巨大威力，另一方方面又具有人的欲望。希腊神话中的神都具有法力，各司其职。希腊神话中诸神和人一样有喜怒哀乐、七情六欲，他们同样爱慕虚荣，虚荣心极重，他们也为一些事情争吵不休。十二主神中几乎每位都有比较鲜明的性格，如赫拉的嫉妒等。除去诸神身上的神性，他们和人并无二致。(2)其人化还表现在奥林匹斯众神不仅是自然力量的象征，而且是社会力量的表现。星辰日月、天地湖海、春夏秋冬、飞禽走兽等等精神和感情领域的种种现象，被神话化了，身成为自然力的化身，是自然力的支配者。神祗其好恶态度对下界人类的生杀祸福起着决定作用。神祗是氏族公社社会基本特征的表现。老辈神普的故事，表现的是母系氏族社会中母权制的许多特征，以宙斯为首的12主神。则反映了父权制的许多特征。 希腊神话思想内容丰富健康、艺术形象生动优美，具有很高的认识价值和艺术价值。

13、分析恰尔德·哈洛尔德的形象

他是典型的“拜伦式英雄”。他是孤独、忧郁、悲观的。哈洛尔德是一个在欧洲文学发展中具有许多新特点的形象。

①哈洛尔德是贵族社会的叛逆者。他原是一个锦衣玉食的贵族青年，后来厌倦了这种空虚的生活，鄙视上流社会的庸俗。他不想对上层统治者阿谀逢迎。 ②他不愿与人民群众来往，孤独地傲立于人群之外。 ③他热爱祖国，但并没有想到改变周围丑恶的现实，只是为“经历、目睹和耳闻”的一切而感到痛苦。他陷入深深的忧郁之中。

④哈洛尔德也是诗人自身精神的一个方面的体现，更通过形象的对比抒发感情。在作品中，诗人通过抒情主人公的感情炽烈、反对暴政形象则又展现了诗人精神的另一个方面。与哈洛尔德形象的对比，抒发作者热烈歌颂西班牙人民反侵略的斗争想、感情、见解和评判。

⑤这个形象体现了深刻的社会历史内涵。哈洛尔德的形象概括了当时英国以及欧洲其它国家许多进步知识分子不满现实、追求自由而又找不到出路的共同特征，反映了他们的孤独、苦闷、彷徨和“时代忧郁症”，而清高、冷漠、脱离人群也是他们的通病，是他们自身的局限。哈洛尔德的许多特点在俄国文学中背叛贵族社会、追求自由理想的“多余人”形象身上得到充分展现，具有典型意义。

14、论述《罗摩衍那》的艺术成就

(1)故事情节比较紧凑，虽然也插入不少神话传说，但不像《摩诃婆罗多》那样枝蔓庞杂。

(2)人物形象丰满，具有典型性，在矛盾的发展中不断深化。 以罗摩形象为例。罗摩是史诗的主人公，作者在情节的发展中对其进行了具体、细致的刻画。

①在与自然界和恶魔斗争中，他是一位勇士，是战胜强暴的象征。 ②在父子关系上，他虽然对王位抱着自己的见解，但他从不是违抗父命，可算作”孝“的典范。

③在夫妻关系上，他对妻子念念不忘，可视为“爱”的体现。

④在政治上，他以民为先，主张睦邻友好，民族平等，是英明君主的化身。 此外其他人物形象也鲜明生动，几位主要人物中间的关系，符合封建伦理道德规范，代表着新兴封建主和落后奴隶主之间的斗争。

(3)注重风景描写，并且能够做到情景交融。它不像《摩》那样采取纯客观的态度，而是借人物的眼睛加以描绘，同一景物在不同人的眼中会带上不同的感情色彩，即使在同一人眼中，因处境不同也会带上不同的感情色彩。如：魔王罗波那劫走悉多时，自然景物业呈现出衰容：落尽了荷花，鱼和其他动物也都发抖。 (4)采用简单易记的方式，文体风格明白晓畅，而且已经开始出现雕镂的倾向，因而成为古典梵语诗歌的最直接先导，被誉为“最初的诗”。

第二篇：《20世纪外国文学专题》综合试题及答案

一、填空

1、卡夫卡的长篇小说《城堡》是一部典型的表现主义小说，主人公叫K作品没有结尾，所以对它的解释也是无止境的，作品的未完成性是卡夫卡小说的特点。

2、意识流中的内心独白分为两种，一种是直接内心独白，一种是间接内心独白。

3、《喧哗与骚动》中首先设计了一个白痴形象，这有助于作者福克纳传达小说的深层主题即“人生就是一篇荒唐的故事”。.

4、萨特的存在主义哲学观点是“存在”。即“自我，”、“他人就是地狱”、“世界是荒谬的”，“人生是痛苦的”。

5、20世纪现实主义文学中德国的托马斯•曼创作的《布登勃洛克》，法国作家罗曼•罗兰创作的《约翰•克利斯朵夫》，英国作家劳伦斯创作的《儿子与情人》，美国作家海明威创作的《永别了，武器〉〉，索尔•贝娄的《赫索格》，俄罗斯及前苏联的高尔基创作的《母亲》，肖洛霍夫创作的《静静的顿河》及帕斯捷尔纳克的《日瓦格医生》都是当时重要的作品。

6、表现主义是20世纪西方现代主义文学中出现最早的一个文学流派。表现主义的中心在德国(填国名)，并波及欧美众多国家，20—40年代达到鼎盛。

7、卡夫卡的长篇小说主要有《审判》、《城堡》、《美国》。

8、弗洛伊德把人的精神领域划分为意识、前意识、潜意识三种结构形态。

9、意识流小说主要表现手法有内心独白、自由联想、蒙太奇

10、存在主义文学是在存在主义哲学思想基础上产生现代主义文学流派，创始人是萨特 ，“他人就是地狱”是他《禁闭》作品中的名言。

11、“新小说”派是20世纪50年代在法国兴起的新的现代文学流派。1950年女作家娜塔丽•萨洛特发表了一篇名为《怀疑的时代》的文章，成为后来新小说理论的重要论文。

12、“黑色幽默”作家群中最有影响的是海勒，他的《第二十二条军规》是黑色幽默的代表作，被公认为美国当代文学上经典性的作品。

13、魔幻现实主义文学是20世纪盛行于拉丁美洲一个重要的现代主义文学流派，它的最基本创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。

14、文学界一般认为具有后现代主义特征的创作在20世纪40年代阿根廷小说家博尔赫斯的小说中就有表现，到了60年代形成了后现代主义的高峰，意大利的卡尔维诺为其最突出的代表，俄罗斯裔美国小说家纳博科夫也被看作是后现代主义的代表人物。

15、卡夫卡是奥地利小说家， 表现主义文学的代表人物，被称为20世纪“西方现代派文学之父” 。

16、意识流小说经典作家乔伊斯在《 尤利西斯》作品中塑造了三个人物，被称为“代表着全人类”典型形象。

17、《局外人》的作者是法国著名小说家，是与萨特齐名的存在主义文学大师。

18、英国大诗人奥登曾说：“就作家与其时代的关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡。卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。”

19、《百年孤独》的作者是哥伦比亚最著名的作家，也是魔幻现实主义文学的杰出代表.作品中描写了布恩迪亚家族7代人的坎坷命运，反映了拉美近百年的历史和社会现实。

20、意识流小说的产生有着深厚的哲学和心理学基础。其中法国当代哲学家柏格森的直觉主义和心理时间观直接构成了意识流小说的哲学背景。奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析说构成了意识流小说的心理学基础。

21、《静静的顿河》突出描写了顿河哥萨克葛里高利的悲剧命运和他一家人的遭遇。

22、存在主义文学的基本主题是“荒谬”和“痛苦”。

23、卡夫卡的代表作《变形记》注重表现的不是外部世界，而是内心世界，体现的是虚妄荒诞与细节真实相结合的特色。

24、中篇小说《恶心》是萨特的成名作，是一部典型的存在主义小说。它采用日记体形式，描写主人公青年史学家洛根丁复杂的心理感受。

25、阿根廷著名小说家，诗人，魔幻现实主义重要作家之一博尔赫斯才华横溢，创作的作品标新立异，主题富于哲理，代表作《交叉小径的花园》表现尤为突出.他的小说被文学评论界称为 “卡夫卡式的幻想主义”。

26、魔幻现实主义文学从本质上看，所表现的并不是魔幻而是现实。“魔幻” 只是手法，反映现实才是目的。

27、危地马拉的阿斯图里亚斯于1967年获诺贝尔文学奖，作品《总统先生》以艺术手法表现反独裁主题。

28、《局外人》不仅是加缪的成名作，也是代表作。主人公莫尔索是作者反映“荒诞”的第一典型形象，他的主要表现就是对现实的一切都是冷漠的。

二、不定项选择

1. 存在主义的作家有(A B C)

A萨特 B西蒙娜•波伏娃 C 加缪 D尤奈斯库 2. 意识流小说家乔伊斯重要作品有(AB) A 《喧哗与骚动》 B《我弥留之际》 C 《达罗卫夫人》 D《海浪》 3. 萨特的主要哲学著作有(A.B) A 《存在与虚无》 B 《存在主义是一种人道主义》 C 《西绪弗斯的神话》 D 《自由之路》 4. “新小说”20世纪50年代兴起于(C) A 德国 B 美国 C法国 D英国 5. 魔幻现实主义的经典作品是(C)

A 《家长的没落》 B《周末后的一天》C《百年孤独》D《总统先生》

6、表现主义戏剧的代表作家：( B ) A.卡夫卡 B尤金•奥尼尔 C. 勃洛克 D.弗吉尼亚•伍尔夫

7、“意识流”这一概念最初是心理学术语，是由一位美国心理学家在《心理学原理》一书中提出来的：“意识就其本身而言并非是许多截成一段一段的碎片。‘链条’或‘系列’之类的字眼都不能恰当地描述意识最初呈现出来的样子。它不是片断的连接，而是流动的。用‘河’或‘流’这样的比喻才能最自然地把它描述出来„„我们就称它为思想流、意识流或主观生活之流吧。”这位美国心理学家是：( B ) A.亨利•柏格森 B.威廉•詹姆斯 C.詹姆斯•乔伊斯 D.弗洛伊德

8、1956年一个新的小说流派在法国应运而生，即“新小说”派也称“反小说派”。被称为“新小说之父”：( D ) A.索尔•贝娄 B托马斯•曼 C.罗伯–格里耶 D.西蒙

9、《第二十二条军规》(A.C.D)

A 被西方评论界誉为“60年代最好的一部作品”。 B 小说写的是法国一支空军中队的内幕。

C 主人公是尤索林。 D 尤索林是荒诞与疯狂社会中的清醒者。

10、桑提亚哥是海明威的作品 ( C )中的人物

A.《太阳照常升起》 B.《永别了，武器》 C.《老人与海》 D.《丧钟为谁而鸣》

11、加缪反映“荒谬世界感情”的典型的存在主义作品是(A )

A.《局外人》 B.《鼠疫》 C.《陷落》 D.《误会》

12、卡夫卡揭示人在现代的异化的作品有(A C D)。

A《美国》 B《万有引力之虹》 C《变形记》 D《饥饿艺术家》

13、意识流作家伍尔芙的作品主要有(B C D )。

A《荒原》 B《墙上的斑点》 C《达罗卫夫人》 D《到灯塔去》

14、新小说的代表作家有(A B D )。 A格里耶 B萨洛特 C西蒙 D布托尔

15、萨特的剧作有(A B )

A《苍蝇》 B 《禁闭 》 C《墙 》 D 《恶心》

16、海明威的著名作品有(A B C D ) A 《老人与海 》 B《乞力马扎罗山上的雪 》

C《太阳照常升起 》 D《永别了，武器 》

17、在卡夫卡的小说《变形记》中，格里高尔变成大甲虫之后第一次没能按时起床，母亲，父亲和妹妹相继来敲他的门，他们的动机是：( D ) A关心格里高尔的身体 B关心格里高尔的情绪 C催促格里高尔吃早饭 D催促格里高尔赶火车

18、作为存在主义文学作品，《墙》的主要艺术特色是( B) A 典型化手法的运用 B冷峻真实的心理描写 C田园牧歌式的情调 D讽刺和滑稽交织的风格

19、魔幻现实主义文学的代表作家是(D) A阿斯图里亚斯 .B 卡彭铁尔 C卢尔福 D马尔克斯 20、新小说的代表作品有(A B C D) A《风》 B《嫉妒》 C 《窥视者> D《橡皮》

21、马尔克斯的主要作品有( A B C D ) A 《百年孤独》 B 《家长的没落》 C《霍乱时期的爱情》 D《>迷宫里的将军》

三、名词解释

1、表现主义——表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。它首先从绘画开始，随后波及音乐、诗歌、戏剧、小说、电影。第一次世界大战前后，德国成为表现主义的中心，到20年代，影响遍及捷、俄、美和北欧诸国，成为一种风靡世界的艺术流派。表现主义一词最早出现于1901年，它是当时巴黎举办的玛蒂斯画展上茹利安•奥古斯特•埃尔维的一组油画的总题名1911年，德国评论家瓦尔登在《狂飙》杂志上发表了一篇绘画评论，首次运用了“表现主义”这一术语，并强调要突破事物的外在表象，表现内在世界，用“表现”取代“再现”，从而点明了这一流派最基本的艺术特征。表现主义有以下特征：抽象化，变形，面具的运用，时空的真幻错杂，注重声光效果，象征和荒诞的手法。

2、黑色幽默——“黑色幽默”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派。1965年，美国作家弗里德曼收集了一些作家的小说片段，编成一个集子，书名为《 黑色幽默》。几个月后，另一位美国作家尼克伯克在《致命一蜇的幽默》的文章中，也把这一类型的作品称之为“黑色幽默”。实际上，“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。“黑色”是指可怕而又滑稽的客观现实，“幽默”指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。在英语里，黑色常用来形容阴暗、神秘的事物，作为死亡的代名词。幽默加上了黑色，就成了一种展现绝望的幽默。故此，西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默”。作为一个流派，“黑色幽默”在艺术上有以下几个方面的特征：“黑色幽默”是一种哭笑不得的幽默，“反英雄”式的人物，“反小说”的叙事结构法，小说具有寓言性。

四、简述题

1、《百年孤独》的主题是什么?

答：包括两方面的含义：“百年”指历史。作者虚构的 马孔多是哥伦比亚乃至拉美的缩影。作者描写的布恩迪亚家族和马孔多百年历史，是一个循环反复过程。作者用意表明：拉美的百年历史并没有摆脱贫困落后和愚昧的困境，循环意味着停滞，拉美人民面临历史使命是寻找新的出路。

“孤独”主题。马尔克斯在写拉美历史时，更注意挖掘和表现拉美人民的精神生活。造成拉美人民的不幸和灾难，有外来的因素，也有本身存在的内部根源，尤其是人们精神上的原因。他把这种精神生活上的普遍存在的问题归结为孤独。(可结合作品内容举例说明)

2、“黑色幽默”的艺术手法有哪些?

答：⑴特殊的幽默风格。“黑色幽默”和传统的文学中的幽默不同。具体表现为使悲剧的内容采取了喜剧的处理手法痛苦和不幸也成了开玩笑的对象，即以喜剧的形式表现悲剧的内容。⑵“反英雄”式的人物。这些反英雄形象怀疑和否定一切传统价值，但又有一定的追求。如《第二十二条军规》中的尤索林。⑶“反小说”的叙事结构法。一改以往的叙事法，采用暗示，烘托，对比，比喻，象征等手法，给人一种扑朔迷离之感。⑷特殊的题材。如在科技领域发掘题材，或选择意义不明的，摇摆不定的来写。

3、为什么说“魔幻现实主义”表现手法上具有“魔幻性”?

答：魔幻现实主义小说把幻想和现实，虚构和写实融为一体，成为它的基本创作方法，而且表现手法具有“魔幻性”。首先：这种“魔幻”性根植于拉美这块神奇的土地，是拉美的印加文化，阿兹台卡文化等传统文化观念的表现。其次：这种“魔幻”性还深受西方现代主义诸多表现手法的影响，如荒诞，象征，意识流等手法的运用。第三：该流派还常用一种“陌生化”技巧。第四：神话化也是常用的一种创作原则。

4、简述卡夫卡创作特色。

答：①具有整体暗示象征特征。只有透过文字表面及虚幻离奇情节，才能把握卡夫卡的思想脉搏。如《城堡》中那个时隐时现，神秘莫测的城堡，是专制政权官僚机构的象征。象征专制统治者与普通人民之间存在着一道不可逾越的鸿沟。②荒诞。这主要是指那些表现在情节与人物行为上出现的违反常情与理性的情况。如《变形记》中人忽然变成甲虫。这些看似荒诞的事，都源于作者“世界是荒诞的”这一基本信条。③独特的讽刺。卡夫卡的讽刺主要产生于对现实荒诞性的揭示。如《审判》中的K越是挣扎，陷得越得越深。他的作品中的人物往往意外地陷入一种令人啼笑皆非的困境。④叙述简洁、平淡。卡夫卡小说放弃细腻繁琐的描写，采用简洁、平淡冷漠笔法写。这恰当地表现了主人公痛苦、困惑，更体现了卡夫卡独特的叙述风格。

5、《百年孤独》的艺术特色是什么?

答：《百年孤独》是魔幻现实主义的经典作品，作者遵循“变现实为幻想而又不失其真”的创作原则，把触目惊心的现实和源地神话传说的幻想结合起来，使读者从这种色彩斑斓、风格独特的画面中，获得一种“似真非真，似假非假”的艺术感受。小说艺术特色主要表现在两个方面：⑴现实主义的现代主义相结合。作家把现实怀神话、传说、梦幻杂糅在奇谲多变的情节发展之中，打破客观世界与主观世界、人间与鬼域的界限，置人物于更广阔的天地中，使人物、事物具有跨时空的更大容量。小说写出了拉丁美洲与世隔绝、愚昧落后的历史真实。⑵象征、暗示手法的大量运用。如全村得健忘症，为了生活，人们不得不在各种物品上贴上标签。这类例子很多，作家这样写的目的是暗示大家要牢记容易被人遗忘的历史。

6、简述作品《恶心》中的“荒诞体验”。

答：《恶心》是萨特的成名作，它采用日记体叙述，主人公洛根丁回国后为了创作到图书馆工作的经历。有一天他对图书馆中的所见所闻感到恶心，有了无以名状的恐惧迷惘，觉得人们空虚无聊，孤独，人与人之间的关系陌生，世界荒诞无比。小说通过洛根丁的复杂心理及丰富的感情变化 ，阐明了世界是荒诞的，人生是痛苦的这一存在主义的论断。洛根丁对世界的厌恶感，恐惧感，陌生感和孤独感正是二战前夕欧洲阴云密布，灾难将临的社会形势的反映。《恶心》的问世及成功 ，标志着萨特存在主义哲学的体系的确立。

7、简述存在主义文学基本特征。 答：⑴存在主义文学寓哲理于形象中，体现“文”“哲”一体的特点。萨特、加缪的许多小说是“荒谬世界，人生痛苦”的哲理形象化。萨特的“境遇剧”多是“自由选择”的哲理图解。⑵不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。萨特的名剧《死无葬身之地》、《恭顺的妓女》用传统的现实主义手法写成，《苍蝇》有浓厚的象征色彩，《恶心》在很多地方用意识流技巧.加缪的《局外人》则是传统手法和现代派手法并用。

8、《鼠疫》的象征意义是什么?

答：加缪创作的作品《鼠疫》，虽然是虚构的鼠疫之战，但被认为比萨特的《恶心》更具有经典意义的存在主义文学作品。其中涉及的道义，政治，哲学有象征意义。A以鼠疫象征法西斯势力对各国的侵略。B以鼠疫流行的奥兰城象征受德国法西斯侵略的法国。C以市民的抗鼠斗争象征法国人民犯法西斯斗争的伟大历程。D以里厄医生自我牺牲行为象征法国抵抗战士的斗争精神。

9、简述萨特存在主义戏剧的最大特点是什么? 答：萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字.它们不是传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是让环境支配人物.给人物 提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。就是说，要在戏剧舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行的“自由选择”。因此，萨特把自己的戏剧称为“境遇剧”。如作品《禁闭》《墙》等都是在特定的“境遇”中发生的。

10、简述海勒小说创作的重要意义。

答：海勒小说的创作具有重要意义。海勒是黑色幽默的代表人物，他的作品在黑色幽默中影响最大，成为这一流派的支柱。他注意发掘社会重大主题，揭示现代社会中使人受到摧残和折磨的异己力量，具有象征意义。他的创作方法往往是以超现实而不是从写实的角度出发，经常以夸张的手法把生活漫画化，表现了一种和写实性质的真实完全不同的真实，他又 善于把令人发指的暴行和难以忍受的痛苦写成笑话，但作品的基调是绝望的，排斥任何具有正剧含义的光明的圆满的结局。他在表现现实时有愤怒，但他用解嘲的态度减轻痛苦，以无可奈何的心情接受既成的现实，但并没有想改变这个世界。

11、简述新小说派的革命性主要体现在那些方面?

答：⑴表现在对巴尔扎克以来的现实主义小说传统的质疑和反叛。认为传统小说反映的真实只是一种肤浅的真实，无法揭示一个客观世界。⑵艺术观念上新小说派作家极力主张文学应该客观摹写现实，要求精细地如实地反映外部世界，而抛弃作家的主观思想，见解和议论。⑶他们不在探索小说的意义，要消解深度，写“表面小说”。⑷要求瓦解叙事。打破传统的完整的叙事方式，小说的表现方式为“现在进行时” 。新小说家主要热衷于探索没有被别的小说家实践过的小说形式和主题，而对传统小说一概否定。

五、综述题

1、《尤利西斯》艺术特色。

答：⑴《尤利西斯》标志着乔伊斯意识流动技巧的成熟和完善，在小说的形式和结构上堪称一场革命，被称为“意识流”的百科全书。整个作品没有完整的故事情节，没有明确的时间顺序和逻辑联系。作者使用交错型的意识流，互相交织，体现三个人物的复杂思想变化过程。⑵《尤利西斯》的特点还表现在作者对内心独白的系统运用上。⑶《尤利西斯》还运用了类比和象征的手法。⑷《尤利西斯》集多种文体之集大成，还运用多种语言，独创一些词汇。⑸《尤利西斯》的结构很奇特。作者试图通过各章的不同重点各自构成一个整体，然后交织在一起，构成一个多层次的复杂整体。

2、比较20世纪现代主义文学与现实主义文学的区别。

答：西方现代主义文学是20世纪各种以悖逆传统文学为共同特点的文学流派的总称。

⑴从哲学思潮、社会思潮看，现代主义文学具有反理性主义，非理性化特征。反对用理性来认识事物，主张靠一种直觉。现代主义作家热衷于潜意识、性本能、梦境幻觉、自动写作，意识流方式展示内心心理。⑵从文艺表现的内容看，现代主义文学注重表现人性异化，非人化现象。⑶从作家对现实社会生活的态度看，传统与现代主义作家都要反映现实描写社会，但具体表现不一样。如传统的作家，批判人性丑恶、金钱的罪恶。现代主义作家从个人角度、从局外人身份，对社会作笼统的攻击，给人以无目标，不明确、不具体同时又是对社会的全盘否定。⑷从文学艺术观的角度看：现代主义文学是以表现论为基础的，在具体的文学创作中有两种倾向：

一、是注重表现。

二、是主体客体化。而传统文学强调，文学要再现和模仿生活。⑸现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与创造，追求形式主义倾向他们对艺术形式和技巧进行大胆的革新与创造，敢于标新立异，表现反传统特征。

现实主义文学：首先，人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。他们猛烈抨击不人道的社会现实，批判社会对人的异化，谴责统治者的残忍和法西斯主义的暴行，同情受侮辱损害的下层人民，同情无产阶段级革命，向往没有人压迫人的美好未来。其次，作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。以现实的、具体的、变化中的人的精神世界及生活遭遇为描写对象，从人与周围环境的关系中探讨人生底蕴，进行真实的审美反映。第

三、描写重点的内向性和主观化，艺术形式上的不拘一格和兼容并蓄。20世纪的现实主义跟传统现实主义的较大差异，就在于突出了人物的主观感受和精神探索的描写。第四，人物塑造上强调性格的多重性，淡化典型性格描写。理性信念的失落是20世纪西方文化的一个根本特征。一类是正面人物，他们有对生活目标的执著追求和高度的社会责任感，但内心世界复杂。另一类是有缺陷有弱点的普通人，但他们是好人，是实实在在地干了不少被人忽视、被人不屑却有益于社会的事，世界正是由他们组成的。

3、概括《第二十二条军规》的内容，并分析说明该作品如何体现了 “黑色幽默”的特点? 答：美国作家海勒于1961年创作《第二十二条军规》是一部轰动欧美文坛的小说。它以其独创性成为美国当代文学的经典作品。小说写的是美国一支空军内幕。主人公尤索林要求停止飞行复员回国的斗争经历。但空军大队指挥官卡斯卡特一次次任意提高执行任务的指标，致使飞行员各个得了恐惧症。尤索林装疯，军规规定，疯子可以停止飞行，但又规定必须由本人提出申请，而军规的附带的条件：凡是能提出条件的人就证明不是疯子。所以尤索林只能继续飞行。军规还规定飞满32次的人可以不在执行任务。但军规的附带的条件是停止飞行前不能违反上级命令。尤索林终于明白了军规是一个圈套，于是驾机逃到瑞典。小说至始至终笼罩在军规的阴影之中。这军规就是军队官僚机构。这军规象征着一种有组织的混乱以及有理性的荒诞。

这部小说在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点。首先，小说结构散乱。作者采用的是一种类似戏剧“人像展览式”的结构。全书42章，有37章以人物姓名或称呼为标题。每一章又重点写一个人物，然后以主人公尤索林贯穿起来。从叙述方式上看，全书只是以若干小故事小情节若断若续地进行拼贴，而没有一个贯穿首尾的故事情节。其次，小说是一出疯狂的喜剧。这部小说的喜剧色彩非常浓，夸张变形的幽默讽刺死亡的恐惧、对疯狂世界的绝望态度，都使人心情沉重。

4、论述《日瓦格医生》这部作品中所表现出的精神内涵。

答：《日瓦格医生》是帕斯捷尔纳克最具代表性的作品。小说写的是一个俄国知识分子在十月革命前后动荡年代的命运。日瓦格医生一方面憎恶俄罗斯沙皇时代的政治制度，赞同十月革命的历史合理性，但另一方面他却怀疑革命同时所带来的暴力和破坏。用他的话说;我是非常赞成革命的，可是我现在觉得，用暴力是什么也得不到的，应该以善为善。他追求的爱的信条是软弱无力的。正是这个意义上，帕斯捷尔纳克代表了俄罗斯知识分子所固有的一种内在精神：对苦难的坚韧承受，对精神生活的关注，对灵魂净化的向往，对人的尊严的捍卫，对完美的人性的追求。作者创作深刻表现了一个知识分子虽然饱经痛楚，放逐，罪孽，牺牲，却依然保持着美好的信念与精神的良知的心理历程。

一、填空

1、卡夫卡的长篇小说《城堡》是一部典型的表现主义小说，主人公叫K作品没有结尾，所以对它的解释也是无止境的，作品的未完成性是卡夫卡小说的特点。

2、意识流中的内心独白分为两种，一种是直接内心独白，一种是间接内心独白。

3、《喧哗与骚动》中首先设计了一个白痴形象，这有助于作者福克纳传达小说的深层主题即“人生就是一篇荒唐的故事”。.

4、萨特的存在主义哲学观点是“存在”。即“自我，”、“他人就是地狱”、“世界是荒谬的”，“人生是痛苦的”。

5、20世纪现实主义文学中德国的托马斯•曼创作的《布登勃洛克》，法国作家罗曼•罗兰创作的《约翰•克利斯朵夫》，英国作家劳伦斯创作的《儿子与情人》，美国作家海明威创作的《永别了，武器〉〉，索尔•贝娄的《赫索格》，俄罗斯及前苏联的高尔基创作的《母亲》，肖洛霍夫创作的《静静的顿河》及帕斯捷尔纳克的《日瓦格医生》都是当时重要的作品。

6、表现主义是20世纪西方现代主义文学中出现最早的一个文学流派。表现主义的中心在德国(填国名)，并波及欧美众多国家，20—40年代达到鼎盛。

7、卡夫卡的长篇小说主要有《审判》、《城堡》、《美国》。

8、弗洛伊德把人的精神领域划分为意识、前意识、潜意识三种结构形态。

9、意识流小说主要表现手法有内心独白、自由联想、蒙太奇

10、存在主义文学是在存在主义哲学思想基础上产生现代主义文学流派，创始人是萨特 ，“他人就是地狱”是他《禁闭》作品中的名言。

11、“新小说”派是20世纪50年代在法国兴起的新的现代文学流派。1950年女作家娜塔丽•萨洛特发表了一篇名为《怀疑的时代》的文章，成为后来新小说理论的重要论文。

12、“黑色幽默”作家群中最有影响的是海勒，他的《第二十二条军规》是黑色幽默的代表作，被公认为美国当代文学上经典性的作品。

13、魔幻现实主义文学是20世纪盛行于拉丁美洲一个重要的现代主义文学流派，它的最基本创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。

14、文学界一般认为具有后现代主义特征的创作在20世纪40年代阿根廷小说家博尔赫斯的小说中就有表现，到了60年代形成了后现代主义的高峰，意大利的卡尔维诺为其最突出的代表，俄罗斯裔美国小说家纳博科夫也被看作是后现代主义的代表人物。

15、卡夫卡是奥地利小说家， 表现主义文学的代表人物，被称为20世纪“西方现代派文学之父” 。

16、意识流小说经典作家乔伊斯在《 尤利西斯》作品中塑造了三个人物，被称为“代表着全人类”典型形象。

17、《局外人》的作者是法国著名小说家，是与萨特齐名的存在主义文学大师。

18、英国大诗人奥登曾说：“就作家与其时代的关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡。卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。”

19、《百年孤独》的作者是哥伦比亚最著名的作家，也是魔幻现实主义文学的杰出代表.作品中描写了布恩迪亚家族7代人的坎坷命运，反映了拉美近百年的历史和社会现实。

20、意识流小说的产生有着深厚的哲学和心理学基础。其中法国当代哲学家柏格森的直觉主义和心理时间观直接构成了意识流小说的哲学背景。奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析说构成了意识流小说的心理学基础。

21、《静静的顿河》突出描写了顿河哥萨克葛里高利的悲剧命运和他一家人的遭遇。

22、存在主义文学的基本主题是“荒谬”和“痛苦”。

23、卡夫卡的代表作《变形记》注重表现的不是外部世界，而是内心世界，体现的是虚妄荒诞与细节真实相结合的特色。

24、中篇小说《恶心》是萨特的成名作，是一部典型的存在主义小说。它采用日记体形式，描写主人公青年史学家洛根丁复杂的心理感受。

25、阿根廷著名小说家，诗人，魔幻现实主义重要作家之一博尔赫斯才华横溢，创作的作品标新立异，主题富于哲理，代表作《交叉小径的花园》表现尤为突出.他的小说被文学评论界称为 “卡夫卡式的幻想主义”。

26、魔幻现实主义文学从本质上看，所表现的并不是魔幻而是现实。“魔幻” 只是手法，反映现实才是目的。

27、危地马拉的阿斯图里亚斯于1967年获诺贝尔文学奖，作品《总统先生》以艺术手法表现反独裁主题。

28、《局外人》不仅是加缪的成名作，也是代表作。主人公莫尔索是作者反映“荒诞”的第一典型形象，他的主要表现就是对现实的一切都是冷漠的。

二、不定项选择

1. 存在主义的作家有(A B C)

A萨特 B西蒙娜•波伏娃 C 加缪 D尤奈斯库 2. 意识流小说家乔伊斯重要作品有(AB) A 《喧哗与骚动》 B《我弥留之际》 C 《达罗卫夫人》 D《海浪》 3. 萨特的主要哲学著作有(A.B) A 《存在与虚无》 B 《存在主义是一种人道主义》 C 《西绪弗斯的神话》 D 《自由之路》 4. “新小说”20世纪50年代兴起于(C) A 德国 B 美国 C法国 D英国 5. 魔幻现实主义的经典作品是(C)

A 《家长的没落》 B《周末后的一天》C《百年孤独》D《总统先生》

6、表现主义戏剧的代表作家：( B ) A.卡夫卡 B尤金•奥尼尔 C. 勃洛克 D.弗吉尼亚•伍尔夫

7、“意识流”这一概念最初是心理学术语，是由一位美国心理学家在《心理学原理》一书中提出来的：“意识就其本身而言并非是许多截成一段一段的碎片。‘链条’或‘系列’之类的字眼都不能恰当地描述意识最初呈现出来的样子。它不是片断的连接，而是流动的。用‘河’或‘流’这样的比喻才能最自然地把它描述出来„„我们就称它为思想流、意识流或主观生活之流吧。”这位美国心理学家是：( B ) A.亨利•柏格森 B.威廉•詹姆斯 C.詹姆斯•乔伊斯 D.弗洛伊德

8、1956年一个新的小说流派在法国应运而生，即“新小说”派也称“反小说派”。被称为“新小说之父”：( D ) A.索尔•贝娄 B托马斯•曼 C.罗伯–格里耶 D.西蒙

9、《第二十二条军规》(A.C.D)

A 被西方评论界誉为“60年代最好的一部作品”。 B 小说写的是法国一支空军中队的内幕。

C 主人公是尤索林。 D 尤索林是荒诞与疯狂社会中的清醒者。

10、桑提亚哥是海明威的作品 ( C )中的人物

A.《太阳照常升起》 B.《永别了，武器》 C.《老人与海》 D.《丧钟为谁而鸣》

11、加缪反映“荒谬世界感情”的典型的存在主义作品是(A )

A.《局外人》 B.《鼠疫》 C.《陷落》 D.《误会》

12、卡夫卡揭示人在现代的异化的作品有(A C D)。

A《美国》 B《万有引力之虹》 C《变形记》 D《饥饿艺术家》

13、意识流作家伍尔芙的作品主要有(B C D )。

A《荒原》 B《墙上的斑点》 C《达罗卫夫人》 D《到灯塔去》

14、新小说的代表作家有(A B D )。 A格里耶 B萨洛特 C西蒙 D布托尔

15、萨特的剧作有(A B )

A《苍蝇》 B 《禁闭 》 C《墙 》 D 《恶心》

16、海明威的著名作品有(A B C D ) A 《老人与海 》 B《乞力马扎罗山上的雪 》

C《太阳照常升起 》 D《永别了，武器 》

17、在卡夫卡的小说《变形记》中，格里高尔变成大甲虫之后第一次没能按时起床，母亲，父亲和妹妹相继来敲他的门，他们的动机是：( D ) A关心格里高尔的身体 B关心格里高尔的情绪 C催促格里高尔吃早饭 D催促格里高尔赶火车

18、作为存在主义文学作品，《墙》的主要艺术特色是( B) A 典型化手法的运用 B冷峻真实的心理描写 C田园牧歌式的情调 D讽刺和滑稽交织的风格

19、魔幻现实主义文学的代表作家是(D) A阿斯图里亚斯 .B 卡彭铁尔 C卢尔福 D马尔克斯 20、新小说的代表作品有(A B C D) A《风》 B《嫉妒》 C 《窥视者> D《橡皮》

21、马尔克斯的主要作品有( A B C D ) A 《百年孤独》 B 《家长的没落》 C《霍乱时期的爱情》 D《>迷宫里的将军》

三、名词解释

1、表现主义——表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。它首先从绘画开始，随后波及音乐、诗歌、戏剧、小说、电影。第一次世界大战前后，德国成为表现主义的中心，到20年代，影响遍及捷、俄、美和北欧诸国，成为一种风靡世界的艺术流派。表现主义一词最早出现于1901年，它是当时巴黎举办的玛蒂斯画展上茹利安•奥古斯特•埃尔维的一组油画的总题名1911年，德国评论家瓦尔登在《狂飙》杂志上发表了一篇绘画评论，首次运用了“表现主义”这一术语，并强调要突破事物的外在表象，表现内在世界，用“表现”取代“再现”，从而点明了这一流派最基本的艺术特征。表现主义有以下特征：抽象化，变形，面具的运用，时空的真幻错杂，注重声光效果，象征和荒诞的手法。

2、黑色幽默——“黑色幽默”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派。1965年，美国作家弗里德曼收集了一些作家的小说片段，编成一个集子，书名为《 黑色幽默》。几个月后，另一位美国作家尼克伯克在《致命一蜇的幽默》的文章中，也把这一类型的作品称之为“黑色幽默”。实际上，“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。“黑色”是指可怕而又滑稽的客观现实，“幽默”指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。在英语里，黑色常用来形容阴暗、神秘的事物，作为死亡的代名词。幽默加上了黑色，就成了一种展现绝望的幽默。故此，西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默”。作为一个流派，“黑色幽默”在艺术上有以下几个方面的特征：“黑色幽默”是一种哭笑不得的幽默，“反英雄”式的人物，“反小说”的叙事结构法，小说具有寓言性。

四、简述题

1、《百年孤独》的主题是什么?

答：包括两方面的含义：“百年”指历史。作者虚构的 马孔多是哥伦比亚乃至拉美的缩影。作者描写的布恩迪亚家族和马孔多百年历史，是一个循环反复过程。作者用意表明：拉美的百年历史并没有摆脱贫困落后和愚昧的困境，循环意味着停滞，拉美人民面临历史使命是寻找新的出路。

“孤独”主题。马尔克斯在写拉美历史时，更注意挖掘和表现拉美人民的精神生活。造成拉美人民的不幸和灾难，有外来的因素，也有本身存在的内部根源，尤其是人们精神上的原因。他把这种精神生活上的普遍存在的问题归结为孤独。(可结合作品内容举例说明)

2、“黑色幽默”的艺术手法有哪些?

答：⑴特殊的幽默风格。“黑色幽默”和传统的文学中的幽默不同。具体表现为使悲剧的内容采取了喜剧的处理手法痛苦和不幸也成了开玩笑的对象，即以喜剧的形式表现悲剧的内容。⑵“反英雄”式的人物。这些反英雄形象怀疑和否定一切传统价值，但又有一定的追求。如《第二十二条军规》中的尤索林。⑶“反小说”的叙事结构法。一改以往的叙事法，采用暗示，烘托，对比，比喻，象征等手法，给人一种扑朔迷离之感。⑷特殊的题材。如在科技领域发掘题材，或选择意义不明的，摇摆不定的来写。

3、为什么说“魔幻现实主义”表现手法上具有“魔幻性”?

答：魔幻现实主义小说把幻想和现实，虚构和写实融为一体，成为它的基本创作方法，而且表现手法具有“魔幻性”。首先：这种“魔幻”性根植于拉美这块神奇的土地，是拉美的印加文化，阿兹台卡文化等传统文化观念的表现。其次：这种“魔幻”性还深受西方现代主义诸多表现手法的影响，如荒诞，象征，意识流等手法的运用。第三：该流派还常用一种“陌生化”技巧。第四：神话化也是常用的一种创作原则。

4、简述卡夫卡创作特色。

答：①具有整体暗示象征特征。只有透过文字表面及虚幻离奇情节，才能把握卡夫卡的思想脉搏。如《城堡》中那个时隐时现，神秘莫测的城堡，是专制政权官僚机构的象征。象征专制统治者与普通人民之间存在着一道不可逾越的鸿沟。②荒诞。这主要是指那些表现在情节与人物行为上出现的违反常情与理性的情况。如《变形记》中人忽然变成甲虫。这些看似荒诞的事，都源于作者“世界是荒诞的”这一基本信条。③独特的讽刺。卡夫卡的讽刺主要产生于对现实荒诞性的揭示。如《审判》中的K越是挣扎，陷得越得越深。他的作品中的人物往往意外地陷入一种令人啼笑皆非的困境。④叙述简洁、平淡。卡夫卡小说放弃细腻繁琐的描写，采用简洁、平淡冷漠笔法写。这恰当地表现了主人公痛苦、困惑，更体现了卡夫卡独特的叙述风格。

5、《百年孤独》的艺术特色是什么?

答：《百年孤独》是魔幻现实主义的经典作品，作者遵循“变现实为幻想而又不失其真”的创作原则，把触目惊心的现实和源地神话传说的幻想结合起来，使读者从这种色彩斑斓、风格独特的画面中，获得一种“似真非真，似假非假”的艺术感受。小说艺术特色主要表现在两个方面：⑴现实主义的现代主义相结合。作家把现实怀神话、传说、梦幻杂糅在奇谲多变的情节发展之中，打破客观世界与主观世界、人间与鬼域的界限，置人物于更广阔的天地中，使人物、事物具有跨时空的更大容量。小说写出了拉丁美洲与世隔绝、愚昧落后的历史真实。⑵象征、暗示手法的大量运用。如全村得健忘症，为了生活，人们不得不在各种物品上贴上标签。这类例子很多，作家这样写的目的是暗示大家要牢记容易被人遗忘的历史。

6、简述作品《恶心》中的“荒诞体验”。

答：《恶心》是萨特的成名作，它采用日记体叙述，主人公洛根丁回国后为了创作到图书馆工作的经历。有一天他对图书馆中的所见所闻感到恶心，有了无以名状的恐惧迷惘，觉得人们空虚无聊，孤独，人与人之间的关系陌生，世界荒诞无比。小说通过洛根丁的复杂心理及丰富的感情变化 ，阐明了世界是荒诞的，人生是痛苦的这一存在主义的论断。洛根丁对世界的厌恶感，恐惧感，陌生感和孤独感正是二战前夕欧洲阴云密布，灾难将临的社会形势的反映。《恶心》的问世及成功 ，标志着萨特存在主义哲学的体系的确立。

7、简述存在主义文学基本特征。

答：⑴存在主义文学寓哲理于形象中，体现“文”“哲”一体的特点。萨特、加缪的许多小说是“荒谬世界，人生痛苦”的哲理形象化。萨特的“境遇剧”多是“自由选择”的哲理图解。⑵不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。萨特的名剧《死无葬身之地》、《恭顺的妓女》用传统的现实主义手法写成，《苍蝇》有浓厚的象征色彩，《恶心》在很多地方用意识流技巧.加缪的《局外人》则是传统手法和现代派手法并用。

8、《鼠疫》的象征意义是什么?

答：加缪创作的作品《鼠疫》，虽然是虚构的鼠疫之战，但被认为比萨特的《恶心》更具有经典意义的存在主义文学作品。其中涉及的道义，政治，哲学有象征意义。A以鼠疫象征法西斯势力对各国的侵略。B以鼠疫流行的奥兰城象征受德国法西斯侵略的法国。C以市民的抗鼠斗争象征法国人民犯法西斯斗争的伟大历程。D以里厄医生自我牺牲行为象征法国抵抗战士的斗争精神。

9、简述萨特存在主义戏剧的最大特点是什么? 答：萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字.它们不是传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是让环境支配人物.给人物 提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。就是说，要在戏剧舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行的“自由选择”。因此，萨特把自己的戏剧称为“境遇剧”。如作品《禁闭》《墙》等都是在特定的“境遇”中发生的。

10、简述海勒小说创作的重要意义。

答：海勒小说的创作具有重要意义。海勒是黑色幽默的代表人物，他的作品在黑色幽默中影响最大，成为这一流派的支柱。他注意发掘社会重大主题，揭示现代社会中使人受到摧残和折磨的异己力量，具有象征意义。他的创作方法往往是以超现实而不是从写实的角度出发，经常以夸张的手法把生活漫画化，表现了一种和写实性质的真实完全不同的真实，他又 善于把令人发指的暴行和难以忍受的痛苦写成笑话，但作品的基调是绝望的，排斥任何具有正剧含义的光明的圆满的结局。他在表现现实时有愤怒，但他用解嘲的态度减轻痛苦，以无可奈何的心情接受既成的现实，但并没有想改变这个世界。

11、简述新小说派的革命性主要体现在那些方面?

答：⑴表现在对巴尔扎克以来的现实主义小说传统的质疑和反叛。认为传统小说反映的真实只是一种肤浅的真实，无法揭示一个客观世界。⑵艺术观念上新小说派作家极力主张文学应该客观摹写现实，要求精细地如实地反映外部世界，而抛弃作家的主观思想，见解和议论。⑶他们不在探索小说的意义，要消解深度，写“表面小说”。⑷要求瓦解叙事。打破传统的完整的叙事方式，小说的表现方式为“现在进行时” 。新小说家主要热衷于探索没有被别的小说家实践过的小说形式和主题，而对传统小说一概否定。

五、综述题

1、《尤利西斯》艺术特色。

答：⑴《尤利西斯》标志着乔伊斯意识流动技巧的成熟和完善，在小说的形式和结构上堪称一场革命，被称为“意识流”的百科全书。整个作品没有完整的故事情节，没有明确的时间顺序和逻辑联系。作者使用交错型的意识流，互相交织，体现三个人物的复杂思想变化过程。⑵《尤利西斯》的特点还表现在作者对内心独白的系统运用上。⑶《尤利西斯》还运用了类比和象征的手法。⑷《尤利西斯》集多种文体之集大成，还运用多种语言，独创一些词汇。⑸《尤利西斯》的结构很奇特。作者试图通过各章的不同重点各自构成一个整体，然后交织在一起，构成一个多层次的复杂整体。

2、比较20世纪现代主义文学与现实主义文学的区别。 答：西方现代主义文学是20世纪各种以悖逆传统文学为共同特点的文学流派的总称。

⑴从哲学思潮、社会思潮看，现代主义文学具有反理性主义，非理性化特征。反对用理性来认识事物，主张靠一种直觉。现代主义作家热衷于潜意识、性本能、梦境幻觉、自动写作，意识流方式展示内心心理。⑵从文艺表现的内容看，现代主义文学注重表现人性异化，非人化现象。⑶从作家对现实社会生活的态度看，传统与现代主义作家都要反映现实描写社会，但具体表现不一样。如传统的作家，批判人性丑恶、金钱的罪恶。现代主义作家从个人角度、从局外人身份，对社会作笼统的攻击，给人以无目标，不明确、不具体同时又是对社会的全盘否定。⑷从文学艺术观的角度看：现代主义文学是以表现论为基础的，在具体的文学创作中有两种倾向：

一、是注重表现。

二、是主体客体化。而传统文学强调，文学要再现和模仿生活。⑸现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与创造，追求形式主义倾向他们对艺术形式和技巧进行大胆的革新与创造，敢于标新立异，表现反传统特征。

现实主义文学：首先，人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。他们猛烈抨击不人道的社会现实，批判社会对人的异化，谴责统治者的残忍和法西斯主义的暴行，同情受侮辱损害的下层人民，同情无产阶段级革命，向往没有人压迫人的美好未来。其次，作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。以现实的、具体的、变化中的人的精神世界及生活遭遇为描写对象，从人与周围环境的关系中探讨人生底蕴，进行真实的审美反映。第

三、描写重点的内向性和主观化，艺术形式上的不拘一格和兼容并蓄。20世纪的现实主义跟传统现实主义的较大差异，就在于突出了人物的主观感受和精神探索的描写。第四，人物塑造上强调性格的多重性，淡化典型性格描写。理性信念的失落是20世纪西方文化的一个根本特征。一类是正面人物，他们有对生活目标的执著追求和高度的社会责任感，但内心世界复杂。另一类是有缺陷有弱点的普通人，但他们是好人，是实实在在地干了不少被人忽视、被人不屑却有益于社会的事，世界正是由他们组成的。

3、概括《第二十二条军规》的内容，并分析说明该作品如何体现了 “黑色幽默”的特点?

答：美国作家海勒于1961年创作《第二十二条军规》是一部轰动欧美文坛的小说。它以其独创性成为美国当代文学的经典作品。小说写的是美国一支空军内幕。主人公尤索林要求停止飞行复员回国的斗争经历。但空军大队指挥官卡斯卡特一次次任意提高执行任务的指标，致使飞行员各个得了恐惧症。尤索林装疯，军规规定，疯子可以停止飞行，但又规定必须由本人提出申请，而军规的附带的条件：凡是能提出条件的人就证明不是疯子。所以尤索林只能继续飞行。军规还规定飞满32次的人可以不在执行任务。但军规的附带的条件是停止飞行前不能违反上级命令。尤索林终于明白了军规是一个圈套，于是驾机逃到瑞典。小说至始至终笼罩在军规的阴影之中。这军规就是军队官僚机构。这军规象征着一种有组织的混乱以及有理性的荒诞。

这部小说在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点。首先，小说结构散乱。作者采用的是一种类似戏剧“人像展览式”的结构。全书42章，有37章以人物姓名或称呼为标题。每一章又重点写一个人物，然后以主人公尤索林贯穿起来。从叙述方式上看，全书只是以若干小故事小情节若断若续地进行拼贴，而没有一个贯穿首尾的故事情节。其次，小说是一出疯狂的喜剧。这部小说的喜剧色彩非常浓，夸张变形的幽默讽刺死亡的恐惧、对疯狂世界的绝望态度，都使人心情沉重。

4、论述《日瓦格医生》这部作品中所表现出的精神内涵。

答：《日瓦格医生》是帕斯捷尔纳克最具代表性的作品。小说写的是一个俄国知识分子在十月革命前后动荡年代的命运。日瓦格医生一方面憎恶俄罗斯沙皇时代的政治制度，赞同十月革命的历史合理性，但另一方面他却怀疑革命同时所带来的暴力和破坏。用他的话说;我是非常赞成革命的，可是我现在觉得，用暴力是什么也得不到的，应该以善为善。他追求的爱的信条是软弱无力的。正是这个意义上，帕斯捷尔纳克代表了俄罗斯知识分子所固有的一种内在精神：对苦难的坚韧承受，对精神生活的关注，对灵魂净化的向往，对人的尊严的捍卫，对完美的人性的追求。作者创作深刻表现了一个知识分子虽然饱经痛楚，放逐，罪孽，牺牲，却依然保持着美好的信念与精神的良知的心理历程。

第三篇：外国文学史简答题及答案

《外国文学》题库

之简答题及答案

1、简述《俄狄浦斯王》中的命运观：

《俄狄浦斯王》展示的是人与命运的冲突。在索福克勒斯看来，俄狄浦斯为躲避杀父娶母的厄运四处奔走，力图自己来掌握自己的命运，这是值得肯定和歌颂的。然而，他的抗争却归于失败，命运使这样一个优秀人物成了罪人。因此，他对命运的正义性和合理性提出了怀疑。这种对与命运抗争的英雄的肯定 和在客观上对命运合理性的怀疑，正是雅典奴隶主政治由盛及衰时期民主派意识的特点。面对尖锐的社会 矛盾，雅典的自由民一方面相信自己的力量，另一方面又对社会危机感到惶惑与无能为力，表现出强烈的悲愤情绪。

2、简析《堂•吉诃德》的思想意义：

《堂•吉诃德》是一部反封建的杰作。它以深刻的内容、典型的人物和辛辣的讽刺，抨击嘲笑了腐朽荒唐的骑士制度和流行的骑士小说，生动地表现出骑士的长矛、甲胄已进了历史陈列馆，逆时代车轮而行必将碰得头破血流。事实上，小说问世后，骑士小说在西班牙就销声匿迹了。 小说为后人提供了16世纪末到17世纪初西班牙社会的政治、经济、道德生活的广阔画面，揭露了封建贵族的骄奢淫逸，官僚衙门的贪污纳贿，反映了封建统治下人民的苦难生活。小说在典型人物的塑造上为后人提供了很多借鉴。全书中虽然只写了两个主要人物：堂•吉诃德和桑丘，但以他们的游侠经历为线索，反映了广阔的社会生活。堂•吉诃德以其脱离实际、盲目蛮干的性格特征而成为这类人物的代名词，但是他的人文主义理想和他为实现理想勇往直前的精神，又令人感动，有值得肯定的可贵品质。他和桑丘都不是类型化的人物。

3、简析海明威的思想经历了怎样的发展历程：

海明威是一位具有民主思想的资产阶级作家，“迷惘的一代”的代表。海明威的思想与战争有着密切的关系。青年时期，他怀着满腔热情参加第一次世界大战，但战争给他的身体、心理、精神和感情留下了严重的创伤，使他感到理想的幻灭。他厌恶战争，却又无力制止战争，看不见希望，却又不愿放弃希望。这便是他创作“迷惘的一代”文学作品的思想基础。 《太阳照样升起》、《永别了，武器》就表现出他的“迷惘”。20世纪30年代西班牙内战时期，海明威重新焕发战斗精神奔赴反法西斯斗争第一线。前期的忧郁、迷惘有所克服。他分清了战争的性质，以勇敢的态度面对死亡。《丧钟为谁而鸣》正是这种转变在文学上的反映。在紧接着的第二次世界大战中，他仍然保持着旺盛的战斗意志。但他看不见人民群众的力量，而信奉个人英雄主义，因而对世界前途和人类命运持悲观看法。到50年代，海明威遭受多种疾病折磨，精神抑郁。他把人生看作一场孤独的、精神的决斗，认为决斗的结果虽然免不了失败，但应该勇敢地面对失败。他的思想情绪直接反映在他晚年的杰作《老人与海》中。

4、简析《十日谈》作为欧洲第一部现实主义作品所反映的思想内容： 薄伽丘的《十日谈》故事来源不一，有的取材于历史事件，有的取材于民间文学，有的借鉴东方故事，有的是作家的创造。作家以人文主义思想对这些故事进行再创造，从而广•泛地反映了当时的社会生活，被认为是欧洲第一部现实主义文学作品。其思想内容主要表现在：第一，歌颂爱情，反对禁欲主义。作者把爱情看作是人的一种重要而自然的高尚情感，人人都有权利享受爱情。他歌颂爱情的力量，能使愚者变得聪明;他赞美至死不渝的爱，真正的爱情能够冲破一切封建的罗网;他反对门当户对和包办婚姻，认为“只有品德才是区分人类的标准”。特别是《第四天故事第一》中的男女主人公纪斯卡和骑思梦达的爱情故事更是感人至深，具有强烈的反封建意义。第二，讽刺、揭露和批判了教会与封建君臣的虚伪、狡诈和愚蠢。作者以辛辣的笔调大胆地揭露了教会的腐败和堕落，撕破了教会神圣的外衣，把它们的种种罪恶暴露在了光天化日之下。第三，赞美妇女才能，宣传男女平等。作者认为妇女既不是圣母，也不是魔鬼，而是与男人一样有个性、有能力、有智慧的活人，体现了对妇女人格的尊重。

5、简述列夫•托尔斯泰的创作特征：

托尔斯泰的创作有鲜明的特征：第一，主题思想严肃深沉。多用自传体手法表现作者对道德、宗教、社会、人生归宿问题的探索。第二，对现实主义的发展作.出了巨大贡献，在更高的水平上更充分地挖掘了文学的真实性。他从一开始就把真实奉为自己的创作原则。他在创作中摒弃一切偶然的和幻想的因素，一切都是严格按照生活的本来面目、不加粉饰地、如实地反映出来。第三，对现实主义的另一重大贡献，是他大大地发展了对人物内心世界的挖掘。他始终注意通过心理变化反映人的性格思想的变化。他最感兴趣的是“心理过程的本身，是这种过程的形态和规律，用一个特定的术语来表达，这就是心灵的辩证法。第四，在塑造人物形象方面，他注意写具有多方面性格的人物，而不写单一化性格的人物。在他的作品中，没有绝对的好人和绝对的坏人，即使是他最喜爱的主人公，他也不美化他们，而是从生活实际出发，写出他们身上的某种缺点，从不把人物性格绝对化。第五，善于运用对比、讽刺、隐喻手法;注意细节描写与人物肖像的刻画;重视语言的鲜明、准确，尤其是朴素;他笔下的自然风景真实、准确、富有生命力，是影响人物思想感情变化和性格发展的重要因素。

6、意识流小说的特点：

意识流小说是以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。它以象征暗示、内心独白、自由联想等创作方法为主要特征。意识流小说家所运用的艺术手法因人而异，各有侧重，但有些艺术特征是共同的：①“作家退出小说”;②情节淡化;③大量的内心独白和自由联想;④时空交错和心理时间;⑤象征暗示和对比联想;⑥语言使用上的创新和变异，超出语法常规。

7、简述古典主义的基本特征：

古典主义的基本特征有以下几个方面：(1)政治上拥护中央王权，主张国家统一。 (2)思想上崇尚理性。(3)艺术上提倡模仿古代，重视规则。

8、简析对左拉创作产生深刻影响的三大因素：

对左拉创作产生深刻影响的因素，一是巴尔扎克的“环境决定论”和反映整个时代的构思，二是达尔文的生物进化论，三是泰纳的“种族、环境和时代”的三要素论。

9、为什么说《套中人》充分体现了契诃夫短篇小说的特色?

《套中人》充分体现了契诃夫短篇小说的特色。第一，小说结构精巧，采用了故事套故事的结构方式。第二，夸张和讽刺的妙用。第三，语言简洁生动，富于个性化。

10、简述浪漫主义文学的背景：

① 英国工业革命;②法国大革命;③思想领域的浪漫主义思潮;④18世纪文学传统;⑤对古典主义的反抗。

11、简述现代派文学的艺术特征。

现代派文学的艺术特征是：①象征性。现代派作品为探求人物的内心真实，着重表现难以直接描述的复杂多变的内心活动，借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把思想还原为知觉，使抽象的思想外化。②荒诞性。现代派作家通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实糅合在一起，寓严肃于荒诞。以战后的计算机工业为标志的“第四次工业革命”把社会结构改组成一个庞大精密的机器，人成了由机器控制的动物。科学对世界和人的统治比过去任何时代都要残酷无情，人再也没有主体性可言。科学对人的压抑使人在生理和心理上都产生分裂，而“荒诞本质上是一种分裂”，当代人由于科学的异化而产生对世界和人的荒诞体验。荒诞形象具有一种特殊的概括力。③意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，大量采用“内心独白”“自由联想”的手法，表现人物意识“自然”流动状态，力求开掘人物心理的复杂性，扩大心理描写的范围，意识流技巧的目的是要深入人的精神活动，表现那种纷乱飘忽的思绪和感触，这种思绪和感触还没有经过严密的整理和组织，常常显得松散零乱，缺乏条理，不合逻辑。④意义的不确定性。由于该时期文学关注的社会准则问题长期陷入混乱，他们感到世界的意识只是部分的、暂时的、甚至是矛盾的，而且总会有争议，这样的社会已不适宜于明确的定义，因而该时期文学更侧重于探究那种混乱的多重复合意义。在艺术表现上他们常采用事实与虚构交织的拼凑、自相矛盾、不连续性、模糊性等方法来表现这个复杂多变、难于捉摸的世界。

12、什么是哥特式小说?

哥特式小说是18世纪末在英国出现的一种凶杀小说。这种小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，写其中因恋情或因财产而引起的凶杀复仇，充满神秘、怪诞、恐怖和刺激，代表作是瓦尔蒲的《奥特朗图堡》和拉德克力芙的《渥多尔弗的秘密》。

13、简述莎士比亚的创作分期及其特点：

莎士比亚共创作了37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。根据他的作品思想和艺术上的发展情况，一般把他的创作分为3个时期。第一时期(1590—1600)一般称为历史剧、喜剧时期;第二时期(1601—1607)是莎士比亚创作的全盛时期。这时期的创作以悲剧为主，一般称为悲剧时期;第三时期(1608—1613)是莎士比亚创作的晚期，一般称为传奇剧时期，共写出《暴风雨》等传奇剧4部和《亨利八世》历史剧1部。

14、简析18世纪文学的背景：

①产业革命;②启蒙运动;③社会科学、自然科学，包括洛克重视感觉和经验的唯物主义哲学及社会政治理论，牛顿的万有引力定律，瓦特的蒸汽机以及当时的光学理论等;④古希腊文学传统。

15、简述“卡夫卡式”的艺术特色的主要表现：

①荒诞框架下的细节真实;②怪诞;③象征;④浓烈的自传色彩。

16、简述17世纪文学的背景：

①英国资产阶级革命;②法国专制王权的兴隆;③唯物主义和唯理主义思潮的出现;④对人文主义 文学的继承和反拨

17、简述18世纪文学的特征：

(1)古典主义仍占有重要地位，启蒙文学成就最高，两种主要创作方法在该时期都有质的飞跃，直接为19世纪两种主要思潮的出现打下了基础。继英(16世纪)、法(17世纪)后，德国在1S世纪形成厂自 己的民族文学。(2)有鲜明的倾向性，要求文学为现实服务，它与17世纪古典主义同属资产阶级性质的文 学思潮，但古典主义拥护国王，启蒙主义反对国王，宣传启蒙思想。(3)启蒙文学自觉地把第三等级的资 产阶级和平民作为主人公来正面歌颂，写普通人的普通生活、普通情感，这在文学的人民性方面前进丁一 大步。(4)创造性地运用了多种形式的文体。如正剧、哲理小说等等。

18、简述日本自然主义文学的特点：

日本自然主义文学有自己的特点。第一，在理论上主张“破理显实”，即主张作家要排除一切理想，不 带任何功利目的地按照事物原样子去描写“真实”。第二，在实践上主张遵循绝对客观主义的创作方法。自然主义者要求作家冷静地、客观地、不带任何倾向性地去描写事物。第三，在方式上要求作家.9我忏悔和 自我暴露。

19、简述批判现实主义文学的基本特征：

①客观、真实地描绘现实生活;②批判性、暴露性、改良性;③塑造典型环境中的典型性格。

20、为什么说《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义小说? 《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义作品。作品描写细致，人物性格饱满，结构完整，感情真挚 深沉，催人泪下。首先，情节结构完整，充满戏剧性。其次，深刻的心理描写。这部作品被誉为“一份犯 罪的心理报告”。另外，作品的“复调小说”结构特征也极为明显。

21、《圣经》中的《旧约》和《新约》为什么叫“约”?

“约”指上帝与人类订立的盟约。 《旧约》记载，上帝与犹太民族订约三次，故犹太教将其称为“约 书”。基督教继承了犹太教的“约书”，但认为基督从他流血受死以后在上帝与人之间又一次订下了盟约， 并以此形成了新的“约书”。为了区别,遂将前者称为“旧约”，后者称为“新约”。

22、简述《神曲》的主题思想：

《神曲》写的是诗人神游地狱、炼狱、天堂三界的故事，但通篇充满了象征的寓意。黑暗的森林象 征意大利的社会现实;豹、狼、狮象征当时阻碍社会前进的邪恶势力;森林迷路象征人类的迷惘;维吉尔象征理性;贝雅特丽齐象征信仰。但丁通过这些具有象征意义的人物表现了作品的主题思想：意大利和人类只有在理性的指引下，经过各种苦难的考验，涤除各种罪恶，在道德上得到净化，再经过信仰的引导，才能走出迷惘，达到至善至美的崇高境界，从而得到永恒的幸福。

23、

24、简析《安娜•卡列尼娜》在艺术上的突出成就：

人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证过程。托尔斯泰把安娜内心的爱与恨、 信任与猜疑、绝望与期待、自尊与妥协等种种矛盾而复杂的思想感情写得惟妙惟肖。第二，肖像描写富有独创性。托尔斯泰在这部小说中的肖像描写不仅展示了人物一般性格特征，而且还展示了人物性格的发展过程。对安娜肖像的描写，贯穿安娜活动的始终。第三，结构完整统一，拱形衔接天衣无缝，两条平行的线索互相呼应，具有深刻的内在联系。

25、莱辛是德国民族戏剧、民族文学的奠基人，他的主要贡献有哪些? 莱辛是德国民族戏剧、民族文学的奠基人，他“完成了德国文学的转变”。其主要贡献有三：一是 美学理论。《拉奥孑L》(1766)探讨的是诗与画的界限。二是戏剧理论。《汉堡剧评》(1767—1769)强调戏 剧的社会教育作用和民族特性，要求反映市民阶级的生活、愿望和情感。三是戏剧贡献。其喜剧代表作是 《明娜•封•巴尔赫姆》(1767)、市民悲剧代表作是《萨拉•萨姆逊》(1755)和《爱米莉娅•迦洛蒂》(1772)。

26、简述狄更斯的创作特色：

狄更斯是英国伟大的批判现实主义作家。他的创作继承了菲尔丁的现实主义传统，作品既富有揭露性、 批判性，又常常塑造虚幻的“正面人物”，制造大团圆的结局。由此他反对暴力斗争，期望以情感教育调和 社会矛盾;竭力塑造善良人物，表现生活理想;善于用儿童眼光观察世界，赋予平凡事物以奇异色彩。作 品带有不少浪漫主义成分，用夸张、对比、象征，渲染某种气氛;幽默与感伤的情调交替出现，人物描写 喜欢用夸张手法，善于抓住人物特点，情节富有戏剧性。

27、简析加西亚•马尔克斯的创作特点：

加西亚•马尔克斯在继承拉丁美洲古印地安文学、前后期浪漫主义文学和现实主义文学的基础上，吸收了欧洲现代派创作的经验，将神奇的现实与魔幻的手法融为一体，反映出拉丁美洲深刻的社会现实的历史变动。他的代表作品《百年孤独》把魔幻现实主义文学推向了高峰。

28、简析萨特《墙》的艺术特征：

萨特的《墙》，最主要的艺术特征是冷峻真实的心理描写。采用第一人称的叙述方式，把主人公伊比埃塔从被捕到面临死亡到最后“不死”的整个心理过程细致人微地表现出来。开始是灰心丧气、万念俱灰，后来是充满恐惧，但真的面对死亡时，又充满凛然正气。最后“我”无意中“出卖”了战友，被判处死刑时，感到的并不是解脱，而是世界的荒谬。整个过程如噩梦一般，细腻逼真，感染力极强。

29、简述自然主义文学的特征：

①强调写真实，再现自然;②强调客观性;③突出科学性。 30、简述20世纪后半期文学的特征：

①更加彻底地反传统性;②荒诞性;③意义的不确定性。

31、为什么说席勒的《阴谋与爱情》是德国第一部有政治倾向性的戏剧? 席勒的《阴谋与爱情》之所以被称为“德国第一部有政治倾向性的戏剧”，是因为①剧本勇敢地把 当时德国的黑暗现实搬上了历史舞台;②作者公开地站在平民一边，维护平民尊严，谴责达官贵人;③剧本除“爱情”外，还有一条“阴谋”的线索，通过宰相瓦尔特和小人伍尔牧的线索，为“爱情”悲剧提供了真实可信的背景基础。

32、简谈“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中的运用：

从外表看，伽西莫多是个令人恐怖和滑稽的人物。出身不明和外貌奇丑这两重灾难，使他在唾骂、嘲笑中长大。伽西莫多是个富于正义感、富于感情的人。爱斯梅拉尔达在他受刑口渴难耐之时，送水给他喝 这一行动，成为他人性觉醒的契机。从此以后，他变成她忠实的保护人。他劫持法场，将她救至圣母院避 难，悉心照料她。就在女郎被绞死的深夜，他找到她的尸体，并头躺下，直到一同化为灰尘。伽西莫多是 作者根据“丑”就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后、.恶与善并存”的美学原则创造出 来的人物形象。

33、简述《一个人的遭遇》在苏联卫国战争题材文学中的地位： 肖洛霍夫的《一个人的遭遇》高举人道主义旗帜，不仅暴露法西斯侵略的罪恶，还描写了战争给普通人带来的悲剧，在苏联当代文学中具有开拓意义。此后，这类作品纷至沓来，它们在艺术上震撼人心，催人泪下。

34、简析约翰•克里斯朵夫形象及其意义。

约翰•克利斯朵夫是一个小资产阶级知识分子的形象。其性格是矛盾而又复杂的，他不满现实进行反抗，又对统治阶级抱有幻想;他同情接近人民群众，又不相信人民，远离人民;既主张艺术接近生活造福人类，又要艺术超越党派政治;既坚强又无力，既反抗又妥协。所以他的一生从追求、反抗始，却以失败、妥协而告终，这形象地概括了十月革命前整整一代具有民主思想的资产阶级知识分子普遍的思想面貌和精神探索追求的历程。这一形象本身既对资本主义社会具有强烈的批判意义，客观上也宣告了一个旧时代的终结和新时代的即将到来。作为一颗在污浊的现实世界中能够始终坚持追求纯洁、真诚和自由的灵魂，他又具有着久远的艺术魅力。

35、《草叶集》中的“草叶”有什么寓意?

惠特曼把他的诗集取名“草叶”，是有着一定的寓意。它代表着理想和希望;象征着普遍的生命力;象征着发展中的美国和人类。在惠特曼看来，草叶是最普通最富于生命力的东西，象征着普通人，象征着发展中的美国，象征着民主、自由的理想的希望。

36、《人间喜剧》的“中心图画”是什么?

“中心图画”是恩格斯对于巴尔扎克的《人间喜剧》所描绘的思想内容的精湛概括。它主要指《人间喜剧》描绘了贵族阶级日甚一日地衰败灭亡的过程，描绘了资产阶级逐渐取代贵族阶级的罪恶的发家史，描绘了在金钱势力统治下，社会道德的堕落、人心的被腐蚀被扭曲，一切东西，包括人际关系都被金钱化、各种罪恶不断滋生的真实的生活图景。

37.简析《母亲》中尼洛夫娜形象及其意义。

高尔基小说《母亲》的主人公尼洛夫娜是一个普通的劳动妇女、一个工人的妻子和母亲的形象。她生活在社会最底层，深受重重压迫，胆小怕事，心灵几近麻痹，仅剩的一丝情感就是对于儿子的那点母爱。由于时代变化(马克思主义的影响和工人运动的发展)的影响，母亲也凭借着她要救儿子的那点母爱而跨出了革命的第一步，从而改变了自己的人生。在“五一游行”等革命斗争中，她的革命意识觉醒了，并经受了考验和锻炼，到“车站被捕”时，她已经成了一名勇敢坚定成熟的无产阶级革命战士了。这一形象反映了二十世纪初广大劳动群众革命意识普遍觉醒的现实，显示了马克思主义思想教育改造人的巨大力量，也宣告了马克思主义和无产阶级革命事业不断深入人心，变成了不可抗拒的历史潮流。

38.莫泊桑短篇小说艺术的主要特点：

莫泊桑的短篇小说内容上多是描写日常生活的人情世态，艺术上观察精细、善于开掘，以小见大，寓深刻于平凡，反映出生活的真实和社会的本质;构思布局巧妙别致，看似平淡，却引人入胜，充满戏剧性;描写客观冷静，表面上无动于衷，却能让人物与情节自然地流露出倾向性。篇幅虽短，蕴含极深，给人以深刻的艺术感受。

39.《悲惨世界》的思想内容是什么?

《悲惨世界》描写了黑暗社会中下层劳动人民苦难的生活和悲惨的命运;控诉了资本主义社会中法律制度和社会道德的残忍与伪善;作品塑造了一批共和主义英雄形象;同时还宣扬了雨果的人道主义“救世良方”：以宽恕仁爱来感化人心，以兴办福利事业来杜绝社会罪恶。

40.哈代为什么说苔丝是“一个纯洁的女人”?

这鲜明地表达了作者同情女主人公的人道主义立场，也是对资产阶级道德的一个大胆挑战。作者赋予了苔丝以劳动妇女的一切美好品质：坚强、勤劳而富于反抗性;她却遭受了人世间惨痛的苦难与不幸，包括人身的迫害与精神的压迫;她的所作所为是罪恶社会逼近所致，却还要为此付出生命的代价。小说通过这样一个无辜女子备受迫害的描绘，对资产阶级社会及其法律、道德提出了强烈的控诉。

41.《等待戈多》有什么象征意义?

“戈多”象征一种无望的希望，一种没有着落的精神寄托;“等待”，明知不会来，又不得不等，象征人的处境的尴尬与荒谬;等待的戈戈和狄狄是现代西方人的代表，概括了人们精神幻灭、无所皈依、绝望痛苦的精神状态，其流浪汉的身份象征着现代人的精神家园的失落;波卓与乐克之间既彼此依赖又互相折磨的主仆关系，象征现实社会中人与人之间的阶级关系;而两幕场景的重复，则象征现代人生活的单调无味、痛苦虚空又毫无意义。

42. 为什么说斯丹达尔是批判现实主义文学的奠基人?

斯丹达尔从理论和实践两个方面，为十九世纪中期批判现实主义文学的兴起奠定了坚实的基础。他的美学论著《拉辛与莎士比亚》是批判现实主义文学的第一个美学宣言，它反复强调了文艺必须适应时代，表现时代生活，认为“一切伟大的作家都是他们时代的浪漫主义者，表现他们时代的真实的东西，因此感动他们同时代的人”。他的代表作《红与黑》则充分地实践了他的美学主张，小说不仅真实而广阔地反映法国王政复辟时代的社会生活中最根本的复辟与反复辟斗争的本质特征，而且还塑造了典型环境中的典型性格，如于连等一系列栩栩如生、富有鲜明个性和时代气息的人物形象。小说中出色的心理描写和细致的心理分析是作家塑造典型性格的一个重要手段。这一切都为后来的批判现实主义文学的深入发展铺平了道路。

43. 谈谈俄国十九世纪文学中“小人物”形象描写的传统是如何发展的?

“小人物”形象的描写是十九世纪俄国批判现实主义文学的一个重要传统。普希金在《驿站长》中以同情的心情描写了维林这一小职员的悲惨命运，首开这一传统之先河;果戈理在《狂人日记》和《外套》中发展了这一传统，不但表现了“小人物”在冷酷社会里的贫困凄苦、孤苦无告，而且反映了他们对不公正社会的不满和反抗;陀思妥耶夫斯基在他的《穷人》、《被欺凌与被侮辱的》等作品中的描写，又有所突破，不仅充分反映了当时深受双重压迫的平民阶层的苦难，而且把他们的内心世界写得更加丰富，不仅兼有畏惧与反抗的复杂心理，同时还具有他们自己的人格尊严感;契诃夫在他的《小公务员之死》等作品中，则在反映小人物悲苦生活境遇的同时，还揭示了黑暗的专制统治造成了卑微的小人物们的畏惧和奴性心理，从而达到了对于黑暗的沙俄专制社会的更为深刻的批判与否定。

44. 欧美二十世纪现实主义文学的发展有什么新的变化?

进入二十世纪后，欧美的现实主义文学传统不仅继续保持着旺盛的生命力，而且在时代变化的影响下也有所新的发展。一方面，批判现实主义文学的一些大师们，如肖伯纳、罗曼•罗兰、托马斯•曼和亨利希•曼，以及高尔斯华绥等继续坚持着对于资本主义社会和资产阶级剥削本性的严厉批判，另一方面，由于时代的变化并经历了两次世界大战的浩劫，一批杰出的作家们，如海明威、巴比塞、雷马克等，开始揭露帝国主义和法西斯主义的罪恶，控诉战争灾难，表达了强烈的反战情绪;同时，由于现代主义文学的兴起，也影响了现实主义文学的创作，很多作家不仅在内容上开始注重描写人物的心理状况和精神世界，而且在艺术手法上广泛吸收借鉴了现代主义的艺术方法，如劳伦斯、毛姆、莫里亚克和茨威格等人的作品都是极好的范例。现实主义文学重要的新发展，还集中表现在社会主义现实主义文学产生，高尔基是其奠基人，苏联文学的发展是其重要成果，其中出现了如肖洛霍夫、阿•托尔斯泰、马雅可夫斯基和法捷耶夫等一大批具有世界意义的作家和作品;在苏联之外的一些欧美和东欧国家里，也出现了如布莱希特、尼克索等著名的社会主义现实主义作家。

45.《复活》中的男女主人公分别是怎样“复活”的，他们之间有什么不同?

托尔斯泰的《复活》描写的是作品中男女主人公聂赫留道夫和玛丝洛娃精神复活的过程。他们俩人都曾经历过堕落为“兽性的人”的过程，所以作品展现的就是他们如何从“兽性的人”复活而为“精神的人”的过程。他们堕落的原因不同，前者是因为本阶级的生活方式的影响，后者则是由于黑暗的社会环境逼迫所致。所以聂赫留道夫的复活开始于他的自我忏悔，其中既有客观原因也有主观原因，这复活转变是逐步完成的，通过对于自身罪孽的意识，达到了对于整个贵族社会的揭露与批判;玛丝洛娃的复活根源于她对于黑暗社会的仇恨，开始于对聂赫留道夫的忏悔的感动，并且也从自身的不幸遭遇中，理解到这是整个贵族阶级对于广大下层人民所犯下的普遍的罪恶。聂赫留道夫转变后虽然要与本阶级决裂，但并没有投向人民，而是皈依了宗教，这反映了作家的“托尔斯泰主义”的局限性，玛丝洛娃最后则回到了人民中间，并跟着革命者走了，这表明了现实主义创作方法的巨大力量。

46.从《双城记》看狄更斯人道主义思想的基本内涵：

小说《双城记》形象而又完整地体现了狄更斯的人道主义思想。小说以法国大革命为背景，真实地反映了革命前夕封建贵族阶级对于农民的残酷迫害，满怀同情地描写了法国农民的悲惨遭遇，愤怒地谴责了封建贵族的滔天罪恶，这客观上揭示了法国革命爆发的根本原因，从而表明了革命的必然性和合理性，作品正面地描写了群众革命的壮观场面，这也说明了革命的正义性，这些都体现了狄更斯人道主义思想历史的进步性;但是随着革命的进一步发展，作者又开始谴责革命中的暴力行为的残酷性，把革命者描写成嗜血成性的疯狂的复仇者;并且通过一系列正面人物形象的描写，宣扬了他的救世良方：用仁慈和宽恕来感化有罪的统治阶级、让贵族阶级进行自我赎罪和道德改善、最后用富有自我牺牲精神的“爱”来化解一切阶级对立与冲突。这无疑可以说明作家的人道主义思想的局限性。

47.你是如何评价劳伦斯创作中对于两性关系的描写的?

劳伦斯小说创作的最大特点，就是从两性关系的考察出发，来揭示资本主义工业文明与人的对立与冲突，展现现代人悲剧性的生存状况，并表达其对充满自然精神的理想社会的追求。在劳伦斯看来，性不仅仅是人的自然本能，同时也是人的最根本最真实的生命力的源泉和体现，所以人的两性关系也是人的最自然最真实的人际关系和生存状态，通过对于两性关系的考察，有利于从最基本的层面上检视并反思现代人的人性的扭曲程度和人的社会关系的紧张性。从这一基本认知出发，劳伦斯在他的小说创作中，向我们生动而深刻地展示出现代资本主义工业文明社会中人与人关系的高度紧张与尖锐冲突，展示出现代人生命力的急剧萎缩和人性的严重扭曲;同时他也通过对于既保持灵与肉的和谐，又要求双方自我意识独立、完整的“双星平衡”式两性关系的描写，来表达他对于未来的社会关系和人的新生的理想;所以在劳伦斯的笔下，这样的理想化的两性关系的描写，实际上已经进入了诗化的境界，具有很高的审美价值。当然，面对严酷的社会现实，这样的两性关系的毕竟显得有些过于理想化抽象化了。

48.《徳伯家的苔丝》中的悲观主义和宿命色彩：

《德伯家的苔丝》通过对纯洁善良的苔丝备受磨难而终于毁灭的悲剧，渲染了一种悲观主义的命运观念。

首先，他把苔丝的悲剧上升到全人类的高度，认为人类无法摆脱那种痛苦神秘、不可解释的命运。其次，哈代的命运观念是建立在异教的背景之上的。他笔下的那种宿命的力量不是来自于上帝，而是来自一种弥漫宇宙的意志。苔丝的悲惨命 运替西方悲剧的命运特征作了一个直接的概括性陈述：苔丝在命运的淫威下，因纯 洁天真而被骗去了处女的贞操，成了一个堕落的女人;又因为善良、诚恳而与近在眼前 的新婚幸福失之交臂，成了一个被遗弃的怨妇;更因为执着于人生的真性情而举起了复 仇的利刃，终于成了一个杀人犯，不得不付出了生命的代价。这一切悲剧性遭遇全由于 无情命运所精心谋划和设计。安排世事的宇宙主宰通过命运的巨网毫无怜悯地将人伦道 德意义上的好人、善良人笼罩于进退维谷的苦难陷阱，这种类似古希腊悲剧的命运观充分揭示了人对命运的无能为力。那种残暴而神秘的力量主宰着人们的命运，巧妙地编织着罗网，恶意地捉弄着人们。“正像顽童捉到飞虫一样，为了戏弄而把我们杀死。” 49. 分析聂赫留朵夫与玛丝洛娃精神上的“复活”：

托尔斯泰的《复活》描写的是作品中男女主人公聂赫留道夫和玛丝洛娃精神复活的过程。他们俩人都曾经历过堕落为“兽性的人”的过程，所以作品展现的就是他们如何从“兽性的人”复活而为“精神的人”的过程。他们堕落的原因不同，前者是因为本阶级的生活方式的影响，后者则是由于黑暗的社会环境逼迫所致。所以聂赫留道夫的复活开始于他的自我忏悔，其中既有客观原因也有主观原因，这复活转变是逐步完成的，通过对于自身罪孽的意识，达到了对于整个贵族社会的揭露与批判;玛丝洛娃的复活根源于她对于黑暗社会的仇恨，开始于对聂赫留道夫的忏悔的感动，并且也从自身的不幸遭遇中，理解到这是整个贵族阶级对于广大下层人民所犯下的普遍的罪恶。聂赫留道夫转变后虽然要与本阶级决裂，但并没有投向人民，而是皈依了宗教，这反映了作家的“托尔斯泰主义”的局限性，玛丝洛娃最后则回到了人民中间，并跟着革命者走了，这表明了现实主义创作方法的巨大力量。 50.陀斯妥耶夫斯基的双重人格形象：

陀斯妥耶夫斯基的双重人格形象主要指作品《双重人格》里的高略德金，这部作品写的是生活在十九世纪彼得堡的一个小公务员，社会地位低下，生活毫无保障。却一心想跻身上流社会而不得的故事。陀斯妥耶夫斯基通过主人公高略德金形象第一次提出了双重人格的主题--一个贯穿全部创作的主题。

作品突出表现了人格分裂的主人公高略德金的三种强烈的心理感受：

一、恐惧心理。高略德金地位卑微，生性懦弱，在加上痛苦的失业经历，使他惟恐回到自己的过去，隐忧笼罩着他，压倒了他正常思维。

二、孤独心理。高略德金的精神世界虽然贫乏，但他也渴望理解和友爱，甚至幻想与幻觉中出现的同貌人结成至交，然而不管是在现实世界还是幻觉世界，他的愿望都成了泡影。

三、矛盾心理。高略德金生性脆弱，出事犹豫，再上司面前惶恐不安，想要改变自己"抹布般"的处境实在无望。而幻觉中的同貌人小高略德金果断油滑，在官场上八面玲珑，成为上司的宠儿。同貌人是一个极端个人主义者，他可以不顾一切道德准则为所欲为。同貌人的形象把高略德金性格的另一面--对"幸运者"垂涎三尺，对他们的所作所为极为羡慕--纤毫毕现的表现出来，他是高略德金在现实中无法实现的幻想的形象化。两种尖锐对立的心理状态集中在一个人身上必然导致激烈的矛盾冲突，但这种矛盾又是不可克服的。因此他决不能变成小高略德金那样的人，他的幻想终于破灭，他找不到处路，病态的灵魂搏斗的结局只能是彻底的绝望。 51. 简爱的女权主义意识：

(1)貌不出众的简爱凭人格气质赢得爱情、维护自我尊严，实现个人价值，面对英格拉姆小姐(财产、地位、美貌)的挑战，简反倒持居高临下、悲天悯人的态度。

(2)与罗切斯特交往不卑不亢，不肯屈就。

(3)在罗切斯特宣布要“结婚”时，简终于爆发，发出了平等的呼声。 (4)两万镑遗产的特殊意义：女人救男人

简•爱追求女性的平等、其中蕴含的女权主义意识，具有超越时代的审美价值。

52. 果戈里小说的艺术特色。

果戈里继承和发展了普希金创作的优秀传统，并开拓了俄国现实主义文学的一个新领域。其小说创作特征表现在如下几个方面：

1)生活真实的典型性。果戈里的全部创作，从早期的《狄康卡近乡夜话》到晚期的《死灵魂》，都给人一种题材真实、结构严谨、描写自然、形象逼真之感。

2)讽刺手法的普遍运用，果戈里的讽刺不是单纯的讽刺，而是讽刺中有幽默，由幽默发展到讽刺，即所谓的含泪的讽刺。

3)语言的个性化，果戈里善于运用丰富多彩的重要语言来描写不同身份、不同地位的形象，使他们的性格千差万别，独具一格。 53. 为什么说桑提亚哥是“硬汉子”形象的集大成者?

桑提亚哥是一个“硬汉子”性格的化身，是作家自30年代以来塑造的一系列“硬汉子”性格的深化与发展。在他身上，具有超越的人格力量，是一个精神上的强者。

(1)桑提亚哥体现出一般“硬汉子”形象共有的勇敢、顽强、永不屈服、敢于向命运抗争，向失败和死亡进行挑战的精神，他在与大自然，与社会作斗争过程中，虽然一次次失败，但他的不甘失败精神却是永远也打不垮的。应该说，这种不甘失败的精神是人走向胜利的精神，是人类不甘失败精神的颂曲。 (2)桑提亚哥已经不是单纯的硬汉子了，他的背后是人类永恒存在的价值：自信、自强和自尊。他的行为也不是个人的英雄主义，而是象征了永恒的人类精神存在。在他这个硬汉子形象具有浓厚的哲理性意义和象征意义。

(3)桑提亚哥是汉性格的发展与升华。舍去了具体的社会性，超时空主体情境赋予超迈的人格力量。与自然界形成了鲜明的象征意义。 (4)桑提亚哥为“硬汉”注入了独有的乐观因素。永不言败，对未来胜利的向往，是对人的精神力量的进一步肯定。 所以说桑提亚哥是“硬汉子”形象的集大成者。

54.安娜与娜拉都是追求个性解放的妇女典型，分析比较她们的异同。 《安娜。卡列尼娜》是19世纪俄国批判现实主义作家托尔斯泰的作品，当时的俄国是个封建农奴专制的社会;《玩偶之家》是19世纪挪威作家易卜生创作的社会问题剧，当时的社会已受到个性解放思潮的影响。 相同处：(1)都是反抗社会的典型，但都局限于个人解放。(2)都要求妇女人格的独立，追求个性解放。安娜：公开非婚姻的爱情，反对虚伪。娜拉：独立借款、还款，独立承认冒名签字的责任，不愿作丈夫的玩偶。

不同处：(1)反抗社会所达到的高度不一样。安娜：局限于道德、婚姻，和渥伦斯基的相遇后，付出了代价(如遭社会的谴责;失去了孩子。)但体验了爱情的欢乐。安娜对社会的总结是“全是虚伪，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶。” 娜拉：对资本主义社会中的法律、道德、宗教全面的批判。(如娜拉说：“对于法律我要想想是不是正确，难道法律不允许女儿爱父亲，妻子救丈夫。”)

(2)两人所接受的思潮不同。安娜：接受的是爱情至上的思潮。所以渥伦斯基对她冷淡后，她表现出悲观绝望的情绪。娜拉：接受的是个人解放思想的影响。所以她要离开“玩偶之家”，娜拉的的出走给人留下了深刻的思考。 (3) 结局不同。

安娜：最后死亡，原因是封建社会不能容忍安娜公开与丈夫决裂和不“体面”的行为。另一原因是因为安娜自身性格的矛盾，和渥伦斯基的相遇后她有一种负罪感，时时处于孤独、无助的境地，因此只能以死来结束生命。娜拉：出走，她不会走向死亡，在个性解放的呼吁越来越强烈的社会里，娜拉的结局受到更多人的同情。 第二部分

1、 什么是“荷马问题”?

答：“荷马问题”的核心是诗史的作者和形成问题。数千年来一般都认为“荷马史诗”是“荷马”所写，但是自古希腊时期就有人对其作者进行怀疑。到现在基本否定作者是“荷马”的说法，认为这不书并不出自一人之手，而是多人完成的。

2、什么是文艺复兴?

答：

15、16世纪、古代希腊罗马文化重新被欧洲人重视，出现了一个研究古代文化、复兴古代文化的热潮。在这种“复古”运动中，欧洲的文化科学发展到一个繁荣的时期，这就是欧洲历史上有名的“文艺复兴”。

3、 什么是人文主义?人文主义的特点是什么?

答：文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。

①人文主义思想与教会的神权统治针锋相对的。教会以神为最高权威，把封建统治加以神化。人文主义则推崇“人”，主张以人为本，反对神的绝对权威。

②人文主义用人性来反对神权，肯定人的价值和人的力量，反对教会的神权论，用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义，强调幸福在现世的人间而不在来世。

③用理性来反对教会的蒙昧主义。

④从政治上讲，人文主义拥护中央集权，反对封建割据，因为强大的王权有利于抑制封建势力，保护统一的国内市场和对外掠夺活动。

4、 简述古典主义文学的艺术特征。

答：①古典主义文学在政治上拥护王权，维护国家统一，具有鲜明的政治倾向。

②古典主义文学的另一个明显的特点是它的唯理主义。

③古典主义文学的第三个特点是它在艺术创作上提倡师法古人，模仿古典，遵循一定的规则。

5、 什么是“三一律”?

答：戏剧创作中的“三一律”是古典主义文学的一个重要原则，即时间、地点、动作的三个统一于一个剧本的情节只能限制同一事件，事件发生在同一地点，剧情包含的时间只能在二十四小时之内。

6、 简述《伪君子》的答丢夫形象。

答：莫里哀在《伪君子》中揭露答丢夫这个骗子的罪恶用心和严重危害。答丢夫是一个利用宗教手段进行罪恶活动的骗子，他内心卑劣、心狠手辣，却能言善辩，巧于应付。他利用伪善手段混入奥尔恭的家，目的是骗取恩人的妻女，霸占他人的财产，将自己的卑鄙行为打扮得冠冕堂皇。他能面临绝境而脱身，进而嫁祸于人，等到一切败露不能再骗人时，他欲置恩人于死地。

7、 简述《伪君子》的艺术特点。

答：①在艺术上是按古典主义的“三一律”写成的。全剧五幕，情节集中单纯，发生在奥尔恭家中，利用室内环境构成了关键性的情节。

②《伪君子》也是一出典型的性格喜剧。全剧的艺术构思都是为了塑造一个伪善的性格。

③全剧的结构严整紧凑，层次分明：第

一、二幕，答丢夫不出场，通过其他人物的活动侧面介绍答丢夫的性格，为他的上场作好准备。第

三、四幕正面揭发答丢夫伪善的罪恶用心。第五幕进一步揭示他的凶恶目的和危害性。

④戏剧冲突本身也带有许多悲剧性的因素。答丢夫的伪善造成的后果是悲剧性的。这些悲剧因素足以显示伪善者的掠夺本性，增强了作品的战斗力。

8、 简析18世纪启蒙文学的特点。

答：①启蒙文学具有鲜明的倾向性和教诲性。

②启蒙文学具有强烈的现实主义倾向。

9、什么是感伤主义?

答：感伤主义首先出现于18世纪后半期的英国，名称从斯泰恩的小说《感伤的旅行》而来。感伤主义作家把现实矛盾看成是理性社会的罪恶，因而对理性采取否定态度。他们在作品中批评贵族与大资产阶级的罪恶，同情下层人民的处境。在艺术上，重视感情的力量，力图引起读者对主人公的同情，达到作者的创作意图。感伤主义作家注意描写平民形象，而且创造了日记体、游记体等新小说形式，给欧洲文学带来了新因素。

10、 什么是狂飙突进运动?

答：德国启蒙运动的反封建精神在17世纪中后期发生的一次全国性的文学运动-“狂飙突进”运动中，发展到更加强烈的程度。克林格尔的剧本《狂飙突进》突出地代表了这一文学思潮的精神，因而人们用它来命名这一运动。狂飙突进运动是德国文学史上一次反封建斗争的高潮，一个空前的繁荣时期，但是它的反抗带有自发的性质。狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德尔。狂飙突进运动时期出现的许多作家中，青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》，席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》就是这一运动中出现的最出色的作品。

11、 简述浮士德形象的基本特征。

答：①浮士德形象的基本特征是他那永不满足、不断追求的性格。浮士德一生不断地犯错误，但他从未沉沦，在纠正错误中不断前进，继续探索。这种精神体现了上升时期资产阶级知识分子的进取精神。

②浮士德性格的另一个特征是它的内在的矛盾性。他除了不断追求崇高理想的一面之外，还有贪图尘世享受的一面。前一方面促使他前进，后一方面使他在魔鬼的诱惑下犯错误。他的这种矛盾性也是当时资产阶级本身存在的两面性的反映。

□ 简述华兹华斯提出的浪漫主义文学主张。

答：华兹华斯是“湖畔诗人”中声望最高的一人。他的杰作之一是他与柯勒律治合写的《抒情歌谣集》。华兹华斯在1800年出版的第二版中为诗集写了一篇序言。序言提出浪漫主义诗歌的理论和方法。他认为要扩大诗歌题材的范围，不仅写历史事件，也要写普通生活里的事件和情境，并且强调对内心世界的发掘。他很重视继承民间诗歌的艺术传统，提倡采用人民日常生活的语言来写诗，主张诗歌语言散文化，反对矫揉造作的“诗的词藻”。同时还强调诗人要发挥自己的想象力。华兹华斯的主张是和古典主义创作原则对立的。这篇《序言》成为英国浪漫主义文学的纲领。

□ 什么是“拜伦式英雄”?

答：拜伦《东方叙事诗》主人公是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，对封建暴君统治进行不屈的反抗，但是带有明显的个人主义特征。他们反抗社会是出于个人的原因，追求个人的自由，没有明确的斗争目的，最后只能以悲剧而告终，拜伦通过他们的斗争表现出对社会决不妥协的反抗精神，同时反映出自己忧郁、孤独和彷徨的苦闷，这些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被称为“拜伦式英雄”。

12、 简述19世纪西欧现实主义文学的思想艺术特征。

答：在文学方面，现实主义文学继承了古希腊以来文学的优良传统。

①要求作家真实地反映生活的本来面目，这和浪漫主义作家通过主观折射来反映社会不同。现实主义作家往往从社会的日常生活中取材，如家庭生活、政治斗争等。

②强烈的暴露性和批判性。高尔基认为“这个流派的特征是它那锋利的唯理主义和批判精神”，称它为批判的现实主义。

③人道主义思想。人道主义是西欧文学在思想上的重要特征。它宣传抽象的人类爱和改良主义。

④描写典型环境中的典型性格。恩格斯在总结优秀的现实主义创作的基础上，提出“除细节真实外，还要再现典型环境中的典型性格”的标准。

13、 简述《红与黑》的艺术风格。

答：《红与黑》是第一部真实地反映法国当代社会风貌的现实主义杰作。它具有现实主义文学共有的艺术特征。

①塑造典型环境中的典型性格。

②司汤达认为写人物不仅要描写他的肖像和行动，更重要的是要描写心理。他的小说善于根据人物的社会地位和生活环境来细致地描写人物的心理活动，并通过展现他们的内心世界来刻画他们的性格。这是司汤达现实主义风格的特点之一。

③具有完整严密的结构，它以于连的生活史为主线，随于连向上爬的过程自然地分成三个部分。

14、 简述《人间喜剧》的宏伟构思。

答：巴尔扎克立志用小说进行社会研究，完成一部19世纪法国的作品。他采取两种办法把作品连成整体。一种办法是分类整理。他把作品分为“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”三大类。“风俗研究”是主体，其中又分私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军队生活场景、乡村生活场景等六个方面。第二个办法是人物再现法。即同一个人物出现在几部作品中，每一部作品只反映这人物发展过程中的一个阶段，许多有关作品联系起来才完成这个人物性格的发展，构成完整的形象。《人间喜剧》里总共写了二千四百多个人物，其中一些重要的人物出现过二三十次。

15、 简述《人间喜剧》的社会历史内容。

答：《人间喜剧》的社会历史内容可分为五方面。

①写封建贵族的衰亡史。这类作品有：《苏城舞会》、《古物陈列室》、《高老头》、《弃妇》、《幻灭》、《农民》等。

②写资产阶级的发家史。这类作品有：《高利贷者》、《欧也妮•葛朗台》、《纽沁根银行》、《赛查•皮罗多盛衰记》、《幻灭》等。

③揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。这类作品有：《高老头》、《欧也妮•葛朗台》、《夏倍上校》、《幻灭》等。

④对共和主义者的赞美。这类作品有：《卡金央王妃的秘密》、《幻灭》中的克雷斯吉安、《农民》中的米雪龙老爹。

⑤对理想社会的探索。这类作品有：《乡下医生》、《乡村教士》。

16、 简述《人间喜剧》的现实主义特征。

答：①把小说创作提高到社会研究和历史哲学的高度。

②运用典型化的原则，塑造出典型环境中的典型性格。

③从经济角度去反映社会变革和阶级关系。

17、 简述自然主义与浪漫主义、现实主义的区别。

答：自然主义反对浪漫主义的幻想和夸张，和现实主义一样，强调客观地反映现实，但自然主义的描摹自然的主张实际上是随便观察到的庸俗的自然、多属偶然现象。自然主义反对现实主义通过典型概括的手法反映现实，要求文学成为单纯记录各种平凡琐细事物的照相机。

18、 简述象征主义的观点。

答：①象征主义这厌弃庸俗丑恶的现实世界，反对现实主义和自然主义者如实地描写客观事实。为了展现超现实的隐匿在物质世界背后的“另一世界”，常常运用大量的按时和象征来隐喻表现人的内心世界的意图。②象征主义者不满资产阶级的社会现状，对它感到厌恶。他们认为自己是社会的反叛者，是资产阶级社会基础的破坏者和艺术上的革新者。

19、简述象征主义诗歌的艺术手法。

答：象征主义诗人厌恶现实世界，拒绝如实对它进行描写，他们追求“理想世界”，但又认为“理想世界”是神秘的、超现实的，只能以象征加以暗示，作家只沉醉于挖掘自己的“主观世界”。

20、 什么是唯美主义?

答：19世纪后期，英国出现了以王尔德为代表的唯美主义。唯美主义认为，不是生活高于艺术，而是艺术高于生活。只有艺术美才具有永恒的价值。反对作家应有任何功利主义的目的，认为艺术家应该完全自由，并且不受道德标准的约束。

21、 简述列夫•托尔斯泰《复活》所批判的内容。

答：《复活》的情节本身就带有批判意义，列夫•托尔斯通过《复活》暴露了沙皇俄国国家机器的反人民本质，暴露了俄国官办教会的欺骗性，否定了俄国的反动统治。

①对俄国黑暗现实的批判。一方面是写地主、资产阶级的寄生、腐朽、罪恶。另一方面是写在死亡线上挣扎的劳动人民。

②对俄国黑暗现实的批判。从法庭活动开始。根据法官的面目可以得知这是一个颠倒是非的法庭。

③对官办教会的深刻披露。小说描绘了监狱里举行的宗教仪式是替沙皇反动政府的罪恶勾当作辩护的。

④《复活》中描绘的是一个美与丑、善与恶、是与非完全颠倒的俄国，讽刺了颠倒社会的法律和法庭。

22、 简析《复活》的艺术特色。

答：①在艺术上突出特点是对俄国黑暗现实批判的深度和广度。

②单线索的情节，以聂赫留朵夫为玛斯洛娃申诉四处奔走为主要情节线索，将全书的人物事件串成一体。

③鲜明的讽刺色彩。对神职人员、俄国宗教服务的反动本质的揭露都充满讽刺味道。

④对比手法的运用。把人物的内心活动和行为对比，把一个人物精神变化的前后情形加以对比，突出人物性格及作品的主题思想。

⑤善于运用心理描写。主要运用心里独白刻画人物，除此以外，还通过其它一些方法表现人物心理。

23、 简析《静静的顿河》中葛利高里的形象。

答：葛利高里是哥萨克劳动者中出类拔萃的一员，他在动荡的年代中寻找“真理”，即使陷入反革命泥坑，当了叛军骨干，也没有丧失劳动人民的某些特征民族。他体现了十月革命前后哥萨克中农阶级的某些本质特征，是一个摇摆不定的人物，动摇于革命与反革命之间，经常处于斗争的焦点。

24、 简述现代派文学的特点。

答：①着重表现现代资本主义世界中人与社会、人与自然、人与人、人与自我这四种关系的全面颠倒、异化和扭曲。

②在人与社会的关系上，现代派文学把人与社会完全对立起来。

③在人与自然的关系上，现代派文学表现出对自然全盘否定的态度。

④在人与人的关系上，现代派文学揭示出一幅异化的途径，资本主义制度本身的缺陷造成了人与人关系的冷漠、疏远。

⑤在人与自我的关系上，现代派文学极力表现人对自我的探索和思考。

⑤在表现上述四种关系的畸变和扭曲时，现代文学具有自身独特的表现形式：注意表现瞬间、复杂多变的内心情绪结合印象，大量使用象征和隐喻，打破时空正常顺序的跳荡式的自由联想，采用怪诞、荒唐、梦幻、反理性和反逻辑的手法。

25、 简述《旧约•创世纪》的思想倾向。

答：它的基本主题是颂扬上帝创造世界、创造人类的功德，表现出上帝是人类命运的主宰者。重要意义在于在一定程度上反映了古代巴勒斯坦居民对天地万物、人类起源的朴素想象和理解，特别是反映了人类敢于违抗神命的创造精神。

26、 简述希伯来文学的意义及影响。

答：①是希伯来民族发展和以色列、犹太王国兴衰历史的艺术记录，提供了大量具体的生活画面，为认识希伯来民族的社会历史和文学成就，有着重大的意义。

②希伯来文学在艺术上取得的成就十分明显。语言通俗生动，好用形容语，使要表现的内容具有感情色彩。善于将神话传说和现实生活相结合，形成了早期的浪漫主义和现实主义倾向。诗歌方面吸收了埃及文学的某些成分，并将其本民族化，并有所创新和发展。

③《旧约》被翻译成希腊文并成为《圣经》的组成部分以后，和《新约》一起，对欧洲社会生活和文学产生了巨大的影响。《圣经》中的人物、情节、典故丰富了欧洲社会生活的内容，成为欧洲人民以及世界人民共同的文化财富。

27、 什么是物语?

答：物语在日文中有“语说事物”之意，类似我国的小说和传奇。物语文学有个性发展的过程。它开始有两种形式：传奇物语和歌物语。传奇物语是富于深化色彩的故事，代表作为《竹取物语》。歌物语以和歌为中心突现主题的故事，代表作为《伊势物语》。以后在传奇物语、歌物语的基础上产生了近似长篇小说的故事性作品。世界上第一部长篇写实小说：紫氏部《源氏物语》就是在此基础上发展起来的。

28、 简析川端康成的创作特点。

答：①继承和发扬了日本文学的美学传统，创作上注重超越现实的艺术上的感受。

②通过人物，景物的描写，表达一种淡淡的哀愁，即传统美学的物哀。

③描写细腻，在写人，写景，人物的外貌，心理描写方面非常细腻，感人。

④小说中往往产生一种日本禅宗影响下的意境，一种空灵的感觉。

论述题

29、 试论哈姆莱特的矛盾性。

答：悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。

①他在剧中的身份是一个王子，是封建统治集团中的人物，但同时同时又是一个人主义者形象。他离开宫廷，在德国威登堡大学上学，接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的理想，对于世界和人生都有一套与传统教会观念不同的新的看法：“认为人是宇宙的精华”，体现了人文主义对人的理想。

②忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。但忧郁不是哈姆雷特的天性，而是理想与现实矛盾，理想破灭所引起的一种精神状态。哈姆雷特的思考是深刻而有力的，但是父亲交给他的责任是复仇，现实要求他的是行动。在这个问题上哈姆雷特却时时迟疑，一再拖延，极度忧郁。正是由此，造成了他行动上大延宕。

③总之，哈姆雷特尽管是一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，但他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了。

30、以《哈姆莱特》为例，分析莎士比亚戏剧创作的艺术特征。

答：莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。

①他的创作基本上是遵循现实主义原则的，由于时代和艺术发展本身的条件所决定，他的现实主义又带有自己的独特性。他的剧作的题材绝大部分取之于现成的材料或现成的剧本，并不是取之于现实。他在旧故事的框架中填补了现实生活的血肉，注入了时代精神的灵魂。他的现实主义与浪漫主义紧密地融合在一起，浪漫主义的因素仍然起着相当大的作用。《哈姆莱特》第三幕第二场中哈姆莱特关于演剧问题的一番谈话，可以代表莎士比亚本人的艺术见解。

②莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活。戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》的剧本本来是一个宫廷复仇的故事，但莎士比亚的剧本中所写的生活内容却远远突破了宫墙的限制。

③莎士比亚戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》情节曲折动人，冲突双方在斗争中的地位不断变化，形成波澜起伏富有戏剧性的情节，其间的起伏变化就是由哈姆莱特和克劳狄斯的性格冲突来决定的。

④打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这也加强了情节的生动性。他对欧洲戏剧发展的重大贡献在于他刻画人物性格方面的成就。《哈姆莱特》第一幕以哈姆莱特与鬼魂相会的阴森恐怖的场面结束。第二幕以波洛涅斯派人打探儿子品行的戏剧开场。

⑤莎士比亚对欧洲戏剧的重大贡献，在于他刻画人物性格方面的成就。

•人物性格具有多面性和复杂性。哈姆莱特具有崇高的理想，斗争的决心，但他理想脱离实际，行动脱离群众，致使他无力承担自己的责任，最终在强大的恶势力前倒下。

•人物性格在不断地变化发展。人物处在内外两重的矛盾冲突之中，一方面是主人公与客观环境的冲突，另一方面是主人公的内心冲突。哈姆莱特性格的发展史正是这一特征的很好实例。

•莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。对比之中，显示出哈姆莱特的远大志向和坚定意志。

•内心独白直接揭示人物内心，也可以用来交代一些情节，推动剧情发展。哈姆莱特的独白有六次之多，这些独白安排在人物思想转变的重要时刻，从而可以看出哈姆莱特的内心活动，了解他的思想性格发展的脉络。

⑥莎士比亚戏剧的语言丰富多彩，总词汇量达到两万以上。他的语言又是高度形象化的语言，特别善于运用比喻和隐喻。他的剧本主要用诗体写成，同时又是诗与散文的巧妙结合。哈姆莱特丰富的语言处处都符合一个有抱负有理想的王子身份。

31、 试论19世纪西欧浪漫主义文学的思想艺术特征。

答：浪漫主义作家在思想上和政治立场上并不相同，风格各异，但是在艺术上具有共同的特征。

①浪漫主义文学着重表现作家的主观理想，抒发强烈的个人感情。这种主观性是浪漫主义文学的本质特征。古典主义强调理性和法则，对作家的想像和感情是一种束缚，而浪漫主义强调作家创作的绝对自由，并把情感和想像提到重要地位，从作家的主观出发来认识现实、反映现实。

②浪漫主义文学将大自然和资本主义文明对立，着力于歌颂大自然。浪漫主义作家受卢梭“返回自然”思想和泛神论的影响，厌恶城市文明，把大自然看作是一种神秘力量，或者看成是某种精神境界的象征。用自然的美来对照社会的丑。③浪漫主义作家重视民间文学。民间文学不受古典主义的束缚，想像丰富，感情真挚，表达自由，语言通俗，浪漫主义作家喜用民间文学的题材、手法和语言。民间文学是各国传统的民族文化的精华，对民间文学的重视反映出作家的民族意识和民主思想的增强，适应了当时社会活动的需要。

④浪漫主义作家喜欢用夸张、对比的手法，追求强烈的艺术效果。浪漫主义作家喜欢写中世纪和异国的题材，曲折离奇的情节，塑造非凡的传奇性的人物形象，描绘，描绘奇幻神秘的景象和绚丽多姿、激动人心的场面，用以对抗平庸丑恶的现实。

⑤浪漫主义是反对古典主义的。浪漫主义作家主张创作自由，对古典主义的按“规范”进行创作、束缚创作自由的做法坚决反对，并在理论上同古典主义展开斗争。

⑥浪漫主义作为一个有纲领、有理论、有大量创作实践的文学思潮，首先于18世纪末在德、英、法等国兴起，很快便传播到欧洲其它国家，形成全欧性的文学思潮，在许多国家发展成声势浩大的浪漫主义文学运动。

32、 19世纪现实主义文学中如何描写典型环境中的典型性格的?

答：19世纪现实主义的创作中，有一个基本特征是描写典型环境中的典型性格。恩格斯在总结优秀的现实主义创作的基础上，提出“除细节真实外，还要再现典型环境中的典型性格”的标准。

现实主义作家在唯物哲学和自然科学的影响下，认为人是社会的产物。他们自觉地塑造典型环境中的典型性格，在创作中把人物性格和时代，社会环境结合起来描写，时代和环境造就人物性格，人物性格的形成和发展又反映社会和时代的风貌，对环境的描写，注意选择具有典型意义的事件和场景，巴尔扎克谈他的创作时说过：“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来，有在种种式式生活中表现出来的处境，有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准确。

在19世纪现实主义文学众多的典型形象中，最突出的是个人反抗社会，个人奋斗的典型。高尔基认为：“十九世纪全部文学差不多都建筑在这个典型上面”由于当时各个阶级对大资产阶级的统治极为不满，形成个人反抗社会的普遍现象，现实主义作家真实地反映了这种社会现象，于是个人反抗、个人奋斗的典型就成为这时期文学的主要形象。如司汤达《红与黑》中的于连，巴尔扎克《高老头》中的拉斯蒂涅，等等，都属于这种典型，作者通过描写他们的个人反抗，个人奋斗来揭露批判资本主义社会。

塑造典型环境中的典型性格，是现实主义文学的重要贡献，在文学史上具有重要意义。

33、 试论《红与黑》中于连的形象。

答：《红与黑》写查理十世统治时期，平民青年于连个人奋斗的故事，于连是法国外省一个木匠的小儿子，从小就崇拜拿破仑，不满自己低微的社会地位，一心想飞黄腾达，而最终出人头地的希望没能实现却走上了断头台的悲剧人生。

从整部作品来看，于连的反抗虽然受自由思想的影响，但他的思想基础是个人主义。他反对等级压制，谋求个人出路，有时也不免有正义感，但他从不是革命者，他没有明确的革命目标，不要求推翻封建王朝，所以玛特儿说：“他不是一只狼，只不过是狼的影子罢了”他憎恶贵族和教士的虚伪和卑鄙，但是双羡慕他们的地位和优厚的待遇。他要飞黄腾达，但生不逢时，不得不屈从封建势力，这样形成他又反抗又妥协，又热情又虚伪的矛盾性格，而他的反抗和妥协都出于个人动机。当他受压时他的反抗性就占上风，当他认为对自己向上爬有利，或统治阶级肯抬举他时，他就妥协投降了。于连的形象反映了复辟时期小资产阶级的反抗和妥协的动摇态度。具有很高的典型意义。正如司汤达指出的，当时“法国有二十万个于连”，司汤达通过于连的悲剧命运揭露了波旁王朝复辟时期社会风尚对青年一代的腐蚀和摧残，表现也反封建的主题。

34、 试论司汤达小说心理描写的特点。

答：司汤达认为写人物不仅要描写他的肖像和行动，更重要的是要描写心理。他的小说善于根据人物的社会地位和生活环境来细致地描写人物的心理活动。并通过展现他们的内心世界来刻画他们的性格。这是司汤达现实主义风格的特点之一。这特点在《红与黑》中表现得很突出，对刻画于连矛盾而复杂的性格起着重要作用。例如：小说写于连反对当家庭教师，他对父亲说：“我不愿当奴仆”“人我和奴仆同桌吃饭，我宁可死掉”他想逃去当兵，但又一想，如果跑了做神父的好职位也就没有了，于是忍辱答应了。这段心理描写表现了他反抗和妥协的矛盾性格和向上爬的决心。再如，描写于连对玛特儿的爱情关系，他的心理活动是很复杂的，既有平民的自尊心和虚荣心，也有爱情的欢乐和失恋的痛苦，小说写他赴约之前，先是高兴，然后是疑虑重重，最后想到要维护自己的荣誉，在这过程中，有感情的激动，也有冷静的思考的安排，心理描写非常细致，表现出于连经过神学院的磨砺，已不是鲁莽的青年了，他的性格发展了，司汤达以他精湛的心理描写艺术，使人物形象丰满，具有真实感，这对后来作家的文学创作产生很大影响。

35、试论《高老头》的艺术成就：

答：①小说具有精细而富于特征的环境描写。注重物质环境和人物的关系，反映时代风貌，与人物性格的发展紧密联系。围绕拉斯蒂涅来往于伏盖公寓和鲍赛昂夫人院子这两个环境，形成强烈对比，反映出人与金钱之间的关系。拉斯蒂涅在两个引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格发展。

②塑造了典型化的人物形象。用个人的个性来体现典型性，用夸张的手法来突出代表人物的性格特征。从纵横两方面来塑造任务形象。纵的方面，写人的性格的形成过程，横的方面，写不同人物性格在不同场合、不同社会关系中多方面的表现，使人物形象丰满、有立体感。同时通过肖像描写、个性化的语言和心理去刻画人物，反映人物的精神面貌和性格的特征。

③具有严谨而富有戏剧性的结构。小说两条主要情节线索：拉斯蒂涅从贵族子弟堕落为野心家、高老头被儿女抛弃，两条次要情节线索：伏脱冷和鲍赛昂夫人的被捕，主次分明、写法不一。拉斯蒂涅的性格形成历史是主线，贯穿全书，其他人物都组织到这条线索中，对拉斯蒂涅野心家性格的形成过程起着不同的作用。小说同时利用戏剧结构的手法组织矛盾冲突，惊心动魄，富有戏剧性效果。

36、 试论《玩偶之家》的艺术特色。

答：①提出了迫切的重大社会问题，严格地遵守现实主义的创作原则。易卜生坚决拒绝使用当时舞台上流行的制造戏剧冲突的方法，从生活本身出发，把普通的日常生活搬上舞台，人物是观众所熟悉的，矛盾也是现实生活中实际存在的迫切问题，给人以强烈的真实感。

②使用“追溯法”，戏剧矛盾集中突出。将复杂的矛盾集中为精炼的情节，把剧情的开场安排在矛盾发展的高潮时刻。

③把“讨论”带进了戏剧。剧情的发展过程，就是讨论展开的过程。剧中的夫妻关系对不对?妻子要求人格独立对不对?海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对?诸多问题抓住了观众的注意力，促进人们的思考，增加了作品的思想深度。

④女主公娜拉出色的心理描写。这种描写决不是单靠人物的独白或旁白取得，而是利用细节和主人公的动作，如信箱和跳舞在表现娜拉内心活动上所起的巨大作用。娜拉从幸福平静转为忧虑、烦乱、从幻想到幻灭，最后完成觉醒的转变，就是一个心理变化的过程，增加了这一人物形象的真实性和艺术感染力。

37、 试论《叶甫盖尼•奥涅金》奥涅金形象。

答：奥涅金是书时的中心人物，他是十九世纪二十年代俄国进步贵族知识分子的典型，是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。“多余人”是介于十二月党人和庸俗的社会青年之间的一批人，他们有良好的教养、聪明的头脑，想有所作为却又脱离人民，找不到出路，没有必要的毅力和能力，结果一事无成。奥涅金对上流社会不满，却离不开上流社会;想干点有意义的事情，却又脱离实际、脱离人民，他的性格是19世纪20年代贵族阶级的生活方式和教育的产物。奥涅金的爱情悲剧是他人生悲剧的一个组成部分，他“多余人“的性格是由那个时代造成的。

38、 试论《叶甫盖尼•奥涅金》的艺术特色。

答：①划时代的独创性。《叶甫盖尼•奥涅金》是俄国文学史上第一部现实主义的典范性的长篇小说。是俄国现实主义文学的主要奠基作品之一。在古典主义和浪漫主义占有统治地位的时代，普希金着力描绘现实生活，具有极大的独创性。

②重大严肃的主题。以奥涅金的形象，生动准确地概括了19世纪20年代俄国贵族青年脱离人民的基本特征。这个特征既是时代的产物又影响着那个时代。奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象，以后的“多余人”即有他身上的这种特征，又各具时代特色。

③描绘的画面广阔，形式自由。作品由十四行诗构成，抒情议论相结合的自由形式使诗人将形形色色的内容纳入其中，即包括诗人内心的感受，同时也有对俄罗斯现实的描绘。

39、 试论《静静的顿河》艺术成就：

答：①作品具有史诗性。肖洛霍夫率先真实地再现了十月革命前后顿河哥萨克及整个俄国命运的伟大转折。再现了从第一次世界大战到国内战争时期一系列重大的社会历史事件。浩瀚的内容、众多的人物，丰富多彩的插曲，磅礴的气势和诗史的规模，堪称苏联史诗的高峰。

②真人真事与艺术虚构相结合。作家在叙述历史时间和描写历史人物时，将许多历史文献资料写进小说之中，增强了作品的真实感，使其具有编年史的特点。在塑造虚构形象葛利高里时，作者融入自己参与历史的亲身经历和个人心里，将历史人物和人物命运紧密的结合在一起。

③哥萨克民间民族语言大量运用和饱含抒情的风景描写。它们不是脱离作品的思想内容孤立存在，而是作品的有机组成部分。小说开头引用的哥萨克古歌，既使人们忆起数百年前反抗压迫争取自由的斗争，又预示着英雄的后代在浑浊的顿河边将经历一场翻天覆地的社会变革。小说中大量运用情景交融的手法，如暴风雨之中诅咒葛利高里以及葛利高里被打死后的心理描写，都具有震撼人心的力量。④这部小说也有一些缺点：对哥萨克三次战争描写的片面性，对共产党人的描写违背了生活的真实和艺术的真实。 40、 试论意识流小说创作的特点与技巧。

答：意识流小说产生于20世纪20年代，在理论和实践两方面对西方现当代文学发生了深远的影响。意识流小说要求作家退出作品，把人物的内心世界和全部意识战线在读者面前。意识流作品晦涩、难懂，经常出现清晰与蒙胧的仪式混杂、意识流动大幅度跳跃、时空颠倒。意识流小说主要有一下特点：

①以内心独白为主干，通过自由联想贯穿人物的全部意识。内心独白包括了人物的全部意识，而自由联想往往从一事物联想到另一事物，或以某事物为中心向各个方向辐射，没有固定的方向，不受时空的局限。

②大量使用象征是意识流文学的一个主要手法。

③电影化与音乐化四语言和标点符号的创新。 意识流小说借用了电影中的蒙太奇手法：空间固定而时间流动的时间蒙太奇和时间不动空间迅速变化的空间蒙太奇。意识流作家还使用特写、慢镜头、化入、化出、穿插闪会等电影手段，同时也常借用音乐中的奏鸣、协奏、交响等各种结构。

41、试论《源氏物语》中女性形象的塑造。

答：《源氏物语》中，通过光源氏与周围女性的描写，成功地塑造了一系列栩栩如生的妇女形象。小说真实地描绘出她们的生活现状。其中，藤壶、紫上、空蝉的形象最具代表性。

①藤壶原为先帝的女儿，是皇家的公主，又是桐壶帝的宠妃，不仅身份高贵，而且还有着与“豪门贵族”不同的善良品格，然而她的一生过得并不愉快，内心中始终充满着哀愁、懊悔和疑惧，最终也没有逃脱一般贵族妇女的悲剧命运。在贵族男子纵情恣欲的行为面前，她只能成为罪恶社会的牺牲品。

②紫上是小说

一、二部的主人公，是作品中塑造的主要妇女形象。她不仅才貌出众，而且具有贤淑、“忍从”等美德。紫上是继葵上之后光源氏的正妻，在家庭中尽量表现出温柔贤淑、落落大方的姿态，不把自己的苦痛与矛盾流露在外。然而光源氏好色成性，经常背着紫上干出一些偷香窃玉的事情，导致了紫上长年的郁郁寡欢、担心将来年老色衰被遗弃，导致她的生命过早凋谢。

③空蝉是中等贵族出身的妇女，不幸的命运使她成为比她大十岁的地方官伊的后妻。她是一个聪明而善于思考的女子，起初对光源氏的无理强求和粗暴行为十分愤怒，当与光源氏接触后，被他的地位、相貌所吸引。她的内心世界是矛盾的，丈夫比自己大十几岁而光源氏年轻美貌，但自己又是有夫之妇，常常陷入深深的烦恼之中。丈夫故去后，在矛盾重重万分痛苦之下，最终削发为尼。

④小说中塑造的妇女形象，无论地位高低、经历和结局如何，但作为贵族男子渔色的对象这一点是一致的，她们的绝大多数都是贵族社会的被损害者和牺牲品。从这些妇女的内心痛苦和各种遭遇可以了解到平安时代腐朽糜烂的社会现实。小说在描写一夫多妻制度下妇女不幸命运的同时，也部分地接触了平民和劳动人民的苦难生活。

42、 论述《戈拉》中戈拉形象。

答：《戈拉》是泰戈尔的长篇小说代表作，基本内容内容是几个中产阶级知识分子的生活和思想动向构成的。主要人物戈拉思想的成长和发展是小说情节的中心。戈拉的爱国主义思想发展经历了三个阶段。

答：①他在刚刚走向社会的时候，他的爱国主义同他的宗教信仰及种性之间形成了尖锐矛盾。大学毕业后，他成为了印度教青年的一个领袖。在反帝的爱国斗争中，他走上了一条复古的邪路，成了一个十足的精神狂。而这种宗教狂热，使他脱离了群众也脱离了现实斗争，陷入了孤独可悲的困境。

②为了摆脱困境，他决定下乡旅行，同时开始了他矛盾性格的转变。在接触了农村的现实斗争后，他的思想逐渐发生变化，对劳动人民有所了解，对印度教和种姓制度产生了怀疑，但此时并没有彻底否定印度教的糟粕和偏见。

③在印度教“忏悔礼”的时刻，养父告知他的真实身份是爱尔兰人的弃婴，根本没有资格信奉印度教，更无权利举行这种宗教典礼。这个秘密的揭穿，使戈拉如梦初醒，自己卸下了印度教和种姓的沉重包袱，彻底清算了自己的宗教偏见。

④戈拉是印度爱国知识分子的典型，是20世纪初期印度资产阶级民族主义的艺术概括。他的基本矛盾是爱国主义思想同印度同印度教信仰之间的矛盾。随着他思想的成熟，爱国主义思想不断发展，印度教信仰不断削弱，构成了他性格的基本方面。

43、 试论《戈拉》的艺术成就。

答：①显著的论辨性。这部小说的议论成分占有很大比重;人物间的论辩往往多于行动。而论辩几乎成了塑造人物的主要手段。作品中所反映的带有争论性的重大社会问题，它本身就带有论辩的性质。小说通过丰富多彩论辩、争议和交谈，直接展示出当时印度社会的不同政治观点和宗教偏见，批判驳斥了以哈伦为代表的向殖民主义者屈膝投降的奴才思想，也揭露了印度教和梵社的缺点及错误，从而充分肯定了热爱祖国、民族团结、民族独立以及自由解放的思想，表现出鲜明的反殖民主义、反封建主义的思想倾向。

②人物性格的鲜明对比。小说中既塑造了以戈拉为代表的一系列正面任务，也塑造了反面人物。不仅正面人物同反面人物形成对比，就是在正面人物之间，他们彼此的性格也是互相对照，各具特点的。小说通过不同人物的对表描写和塑造，既可以使各种人物的个性鲜明，容易识别，又可以使中心人物戈拉的形象更为突出，具有立体感。

③浓郁的抒情色彩。这部小说是作者倾注巨大的爱国热情创作出来的，尽管带有很强的论辩性，但却表现出一种诗的艺术感染力。作者在小说中善于把叙事、论辩和抒情相互交织，融为一体，自始至终都带有浓郁的抒情色彩，激荡着感情的洪流。

④小说在人物心理描写、语言运用等方面也有一些特点。

44、试论《雪国》主人公驹子的形象。

答：驹子出生在雪国农村，由于生活所迫，被卖到东京当陪酒侍女，几经周折，最终沦为艺妓。小说从日常生活表现和对待爱情态度这两个方面写驹子的性格。

①小说在日常生活方面，着重写她坚持记日记、喜欢读小说、苦练三弦。她记日记的态度是认真的，表现坚持到底的毅力。她读小说不同于一般艺妓随波逐流，而有一种求知的欲望和顽强的毅力。她不仅用普通琴书练习三弦，而且还研究高深的乐谱，尽管是出于职业的需要，但仍表现出她顽强的毅力。

②她明明知道岛村有家室，和自己的关系不能维持很久，但又不顾一切地在岛村身上倾注了自己的全部感情。可怜的境遇、身份扭曲了她，不能像一个普通姑娘那样去爱真正合乎自己想要的人，不能以正当的方式去爱。她的爱情既有纯真的一面，又有畸形、病态的一面。作为一个艺妓，既不是积极的反抗者的形象，也不是庸俗的堕落者形象，而是具有一定进取心的形象。

45、 试论《雪国》的艺术特色。

答：①《雪国》在艺术方面色特色是充满诗意，抒情意味颇为浓厚。小说的结构是松散的，没有曲折的故事和情节。驹子和岛村之间既没有谈什么惊人的话，也没有做出什么惊人的事。小说的美在平淡的无奇之中，魅力也正在于此。某种意义上说，《雪国》不像一篇小说，更像是一篇抒情散文。

②小说在描写手法和安排结构两方面，继承日本传统和学习西方技巧。描写手法上，既有一定数量的具体的、客观的描绘，又在很多地方通过岛村的意识流动和自由联想状物写人，抒发情怀。结构方面，总体上基本按照事物发展的时间顺序来写，在某些局部又通过岛村的仪式流动和自由联想展开故事推动情节，适当冲破事物发展的时间顺序，形成内容上的一定跳跃。既避免了因为意识随意流动，联想自由浮现，造成杂乱无章，有层次迭起，波澜起伏，活而不乱。

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第四篇：文学常识答案

文学常识

一、这学期，我们又阅读了古今中外的许多经典作品，如鲁迅先生的散文《雪》;讲述小女孩卡佳上戏院因投入剧情，被故事感动，发生要买下汤姆的要求，看到幕后的演员后大失所望的小说《魅力》;巧用空城计，让司马懿退兵回撤这个选自《三国演义》，表现诸葛亮超群智慧的故事;还有热爱祖国又饱经丧乱的诗人杜甫，得知叛乱已平的捷报冲口而出唱出的有名七律-《闻官军收河南河北》也是杜甫“生平第一首快诗”

二、还有被法国总统密特郎一生独爱的《二泉映月》，这首曲子表现了阿炳热爱生活、热爱音乐、追求理想、敢于同命运抗争的精神。还有宋代画家张择端的《清明上河图》，描绘了北宋的风俗世情，当时的桥梁建筑情况及道路交通状况。

三、生命中总有些东西让我们魂牵梦绕。阎妮也同样如此，她远离故土，却始终不忘记自己的故乡——北京，便有了这一篇名为《我的故乡在北京》的抒情散文。

四、在浩瀚无边的宇宙中，有一个美丽的星球，这学期，美国宇航员鲁斯·坎贝尔带着我们来到了《可爱的地球》一睹了她的芳容。

五、《鲁智深行侠桃花庄》由戴登云根据《水浒传》有关章节改编，这是一部明代长篇小说，作者施耐阉。作品里主要描写了108个好汉。

六、这学期，我们从法国作家维克多·雨果那里，学习了《“诺曼底”号遇难记》，这篇课文，从中感受到了哈尔威船长临危不惧、舍已为人的崇高品质。还从南宋词人辛弃疾描写的《西江月》中，休会到了农村生活的恬静自然。

七、这学期，我们从周晔描写的《我的伯父鲁迅先生》一文中，知道了鲁迅“为自己想得少，为别人想得多”的品质，还知道了《少年闰土》选自他的作品《故乡》。鲁迅发表了中国现代文学史上第一篇白话小说和《狂人日记》。他被誉为“民族魂”。因为他用笔作武器战斗了一生。毛主席评价他是伟大的文学家、思想家和革命家，是中国文化革命的主将，在《自嘲》中有一句话，体现了他崇高的精神，这句话是“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”

第五篇：幼儿文学作业答案

《幼儿文学》作业复习资料一

复习要点一：

幼儿文学对幼儿具有审美 认识 娱乐和教育等多种功能和价值。

2、幼儿文学的美学特征表现为具有游戏的精神、游戏的品位、荒诞的色彩和生动(形象、浅显)的语言。

3、儿歌的特殊形式有：摇篮曲、游戏歌、数数歌、问答歌和连锁调、绕口令、颠倒歌、字头歌、 谜语歌等几种。

4、在情趣方面，幼儿诗重情，儿歌重趣。

5、在押韵方面，儿歌要押韵，幼儿诗可以不押韵。

6、幼儿诗可以分为抒情诗、叙事诗、童话诗 /题画诗和 散文诗等几种。

复习要点二：

学前儿童一般是指3岁—6岁。 《五卷书》是印度的。

十七世纪出版的童话集《鹅妈妈的故事》的整理者是贝洛。 幼儿思维方面的特点主要表现为形象思维 、直觉思维 、行动思维。

“小牙刷，手里拿，早晚都要刷刷牙。脏东西，都刷掉，满嘴小牙白花花。”是三三七言儿歌。

6、儿歌的语言要求是浅显。

7、连锁调主要运用了顶针的修辞手法。

8、“南北大街东西走，十字街头人咬狗。拿起狗来赶砖头，倒让砖头咬了手”是一首颠倒歌。

9、幼儿诗是五四时期出现的。

10、鲁兵的《小老虎逛马路》是一首童话诗。

复习要点三：

1、幼儿文学必须是“幼儿”的，又必须是“文学”的。

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《幼儿文学》作业复习资料二

复习要点一：

1、在中国，作家独立创作童话始于“五四”时期的叶圣陶，他的童话的代表作是 《稻草人》 。

2、按童话的人物形象分，可分为常人体、拟人体和超人体童话。

3、幼儿童话最基本的艺术特征是幻想。

4、知识经验越是缺乏的人，其受的束缚就越小，幻想的空间就越大。

5、广义地说来，凡是故事，都以叙述事件为主。

6、故事在结构上比较重视开端、发展、高潮 和结局等几个环节;情节的重心在发展部分。

7、从表现形式上分，幼儿故事可分为文字故事和图画故事。

8、幼儿生活故事主要是以幼儿为主要人物。

9、幼儿图画故事可分为有文图画故事和无文图画故事。

10、图画故事的可视性特点很适合幼儿感知觉和直觉思维的特点。

11、图画故事《鼠小弟的小背心》的主题思想是互相帮助。

复习要点二：

1、第一个对民间童话进行加工整理的作家是贝洛。

2、第一个文人独立创作童话的作家是安徒生。

3、童话“小人国、大人国”出自《格列佛游记》。

4、幼儿童话的艺术幻想比较集中体现在人物、情节和环境 等几个方面。

5、幼儿故事要求故事情节单纯和生动。

6、《兔子为什么变成豁嘴唇》是幼儿动物故事。

7、幼儿故事不允许有大多的议论、环境、心理描写。

8、在我国，上世纪20年代才开始有不多的幼儿图画故事，郑振铎是积极的倡导者和开拓者。

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《幼儿文学》作业资料三

复习要点一：

幼儿散文既不必像诗歌那样讲究音韵节奏，又不必像故事、童话那样结构情节，它在形式上比诗歌、故事，童话更自由。

幼儿散文的内容要贴近幼儿的生活。

幼儿戏剧综合运用文学 、和美术、舞蹈(文学和表演也可以)等多种艺术手段，是一门综合性艺术。

黎锦晖 是公认的幼儿戏剧的开拓者，他早期创作的幼儿戏剧体裁主要是幼儿歌舞剧，如《麻雀与小孩》等。

没有戏剧冲突就没有戏剧。

6、幼儿歌舞剧是以歌唱和舞蹈为主要表现手段。

7、故事表演是以口述(讲述、叙述)为主，辅以相应的动作和表情。

8、改写幼儿童话，必须要注意把主题改得浅显和单一。

9、改写幼儿童话的语言，要把长句改成短句，用口语替换书面语。

10、为幼儿改写寓言要增添细节，细节的增添主要在语言、动作和神态(外貌也可以)等方面。

11、将图画故事改写成文字故事，要突出原作的重点，保留原作大意;不可另起炉灶，改变原意。

复习要点二：

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7、幼儿散文是介于故事与 诗歌之间的一种文体。

8、幼儿戏剧的特征主要表现在音乐成分多、动作成分多和游戏成分多。

复习要点二：

1、儿歌中的连锁调是以顶针的修辞手法来结构全歌的。

2、在情感的表达方面，幼儿诗比儿歌更含蓄。

3、幼儿童话的幻想像所有童话一样，主要是通过人物、情节、环境等几个方面来表现的。

4、因为童话需要幻想，所以拟人体童话必须做到“人性”和“物性”的协调统一。

5、《小猫钓鱼》是一篇童话故事。

6、幼儿故事的情节要做到既曲折又单纯。

7、幼儿图画故事中，画面与画面之间具有跳跃性。

8、幼儿原有的生活经验对幼儿欣赏图画故事影响很大。

9、幼儿散文必须追求意境的创设。

10、幼儿歌舞剧中的唱词要讲究散文化。 幼儿歌舞剧中的唱词要讲究散文化。

复习要点三：

幼儿的思维特点主要表现为直觉思维 、形象思维 、行动思维。 在中国，从五四时期开始真正具有幼儿文学的自觉意识。

“好像柿子没有盖，好像苹果逗人爱，味道酸甜营养多，能当水果能当菜。”这首儿歌是谜语歌。

4、幼儿诗是幼儿文学中抒情性最强的文体之一。

5、方轶群的幼儿童话《萝卜回来了》的叙事方式是循环式。

6、我国最早创作童话的作家是叶圣陶。

7、《阿凡提的故事》是幼儿民间故事 。

8、《东东西西打电话》这篇幼儿故事运用的主要艺术手法是误会巧合法。

9、我国幼儿戏剧的创始者是黎锦晖。

10、戏剧的舞台性主要表现在时间方面 、空间方面 、人物方面受到限制。

复习要点四：

1、以幼儿的年龄特点为根据，幼儿文学要特别强调“游戏精神”，因为: (1)从幼儿的感知觉、注意、记忆、思维等方面的特点分析; (2)从游戏本身的特点分析; (3)从幼儿与游戏结合的特点分析。

2、以《鼠小弟的小背心》为例，图画故事的特征是：

(1)可视性特点;(2)跳跃性特点;(3)趣味性特点;(4)简洁性特点。