加勒比海盗观影随笔

第一篇：加勒比海盗观影随笔

加勒比海盗

“鲜红的夕阳，漆黑的海盗旗，沾满血污的战刀，以及成堆的让人睁不开眼的黄金„„”相信每个人幼年时候都有的一个“彼得·潘”式的海盗梦想。人们向往自由的天性将这个梦想根植在广阔无垠的大海之上，并用小岛，波涛，宝藏，航船，朗姆酒，伟大的航线和不朽的传奇来悉心装点这个梦想。似乎只有湛蓝深邃的海洋，才能承载这个美丽而又永恒的梦想。而海盗—-这些在大海上追求自由的特殊群体，他们的传奇也注定与大海不朽，共鸣着无数人。

2003年，迪斯尼公司推出了魔幻巨制加勒比海盗，在全球掀起了一股海盗热潮。这些曾经在阳光明媚，海水湛蓝，航线密集的加勒比海区纵横的传奇人物再次成为人们的焦点。紧接着迪斯尼公司又推出了3部续集，4部影片如汹涌的海潮一样在全球卷走了几十亿美金的票房。看了加勒比海盗，感觉自己的心脏与血液与波涛一起在体内律动，一种共鸣感深深撞击着灵魂，心底尘封已久的那个关于自由的梦想也被重新激活，灵魂也经过海浪与阳光的洗礼而焕然一新。这部电影情节曲折，引人入胜，剧情紧张，充满激情，演员阵容堪称豪华，加上工业光魔的精湛特效为我们构造了一个奇幻的海盗世界。其中加勒比海盗的配乐是不容忽视而且注定不朽的，影片配乐诠释了了主旨，渲染了情节，烘托了影片气氛，同时也升华了了主题，可以说影片配乐对本片的巨大成功起了不可磨灭的作用。提到加勒比海盗的配乐，我不得不提配乐的作者—Hans Zimmer，一个在好莱坞如雷贯耳的名字，他是一个真正的天才。作为一个德国的后裔，他具有无比开放的想象力和不屈不挠的追求完美的精神，经 Hans Zimmer 操刀的作品有《狮子王》，《勇闯夺命岛》，《亚历山大大帝》，《断箭》，《碟中谍2》，《角斗士》，《珍珠港》等。这些作品都被打上了 “Hans Zimmer”这个标签。在他看来，旋律是一切之源，他的音乐不仅是画面的解释者，更是通往人们内心深处的桥梁。他独特的音乐形式已经蔚为风格，他总能巧妙的用运音符瞬间表现的影响画面的情绪张力，使电影配乐成为电影的灵魂。

作为贯穿全部系列的 《He′s a pirate》是影片当之无愧的线索配乐，也是诠释主题的最好的配乐之一，也是Hans Zimmer个人风格淋漓展现的一个作品，本曲开头以节奏紧凑短促的提琴合奏开场，给人以紧张急促的感觉，随之以交响乐形式出现的主旋律直接将乐曲推向高潮，其间还有节奏的加入了打击乐，是高潮部分更加丰满，富有层次感和张力，使乐曲在雄浑的气势下不失强有力的节奏感，同时之前的提琴前奏还穿插其中，使这个曲子具有连贯性与延续性，使人听起来流畅完美，无衣无缝，整首曲子浑然天成，尤其是高潮部分管弦乐与打击乐的精妙配合，气势磅礴，雄浑大气，让人们的血脉随着音乐一起跳动，乐曲以弦乐收尾，给人以余音绕梁之感，似乎乐曲的高潮并没有完结而是结尾的弦乐中无限延伸，灵魂也在这延伸中不自觉地随之共鸣似乎海盗们的传奇也也永远没有结尾，也只有《He′s a pirate》雄浑磅礴，富有节奏张力充满感情的曲风，勾起了人们对无拘无束的自由生活的向往。 “The seas be ours and by the powers where we will we’ll roam.Some men have died and some are alive and others sail on the sea with the keys to the cage and the Devil to pay we lay to Fiddler’s Green! .( 我们拥有海洋和力量 ,我们该流浪何方?有些人已安息, 有些人仍活着, 还有些人继续在海上航行。他的钥匙插入箱子里， 恶魔将会实现我们航海者的梦!) ”这首《Hoist the colours》(扬起旗帜)是《加勒比海盗3》中开篇的乐曲，曲风与原声大碟中《What shall we die for》相同，该乐曲音程跨度大，给人以荡气回肠的感觉，但是管弦乐奏出的曲调相对低沉，仍让人感到些黯淡，因为这是一首海盗的禁歌，一旦被唱响，全世界的海盗将会起义，但在影片最后这首歌被再次唱起时，管弦乐队的有力演奏与打击乐的加入为这首歌注入了一种不屈的反抗精神，此时，这首歌从一首禁歌变成了一首战歌，当海盗旗帜纷纷升起，伊丽莎白喊出 “Fire!”之时，心中有一种莫名的感动，正如歌中所唱，人们为了自由不断向现实与命运提出挑战，随着乐曲进入高潮，低沉浑厚的合唱也加入进来，这种生命的强音拨动着我们的心弦，让我们充满了为梦想而奋斗和与命运斗争的力量。

还有一首曲子值得一提，那就是时长6分46秒的《Wheel of fortune》(命运之轮)。这首曲子没有在电影中出现但是收录在原声大碟之中，这首乐曲先是引入了快板弦乐，紧张急促。紧接着是一段舒缓的弦乐将乐曲逐步带进高潮，而高潮部分正是 《He′s a pirate》只不过这个版本节奏感更加强烈，音程更加宽广，给人以抑扬顿挫的硬朗之感，就像波澜壮阔的大海一样。随着乐曲中弦乐演奏音调不断拔高，乐曲也不断被推向高潮，但紧接着乐曲主题又换为《Jack Sparrow》 ，调皮的风琴演奏再次出现，船长诙谐的性格表露无遗，一个简单的过渡后， 传来音乐盒的声音，进而 《Davy Jones》的主题出现，之后的旋律自然以阴暗的管风琴为主，正当我们感到压抑之时，那段活泼跃动的提琴演奏又将我们拉回船长那个多彩自由的世界 。 《He′s a pirate》与 《Jack Sparrow》 三拍一顿的小提琴独奏穿插交替出现，之后全是船长的 “show time” 。最后整首《Wheel of fortune》以《He′s a pirate》的“改良精简版”结尾。这首乐曲风格多变，但绝对浑然天成。在三部曲中出现的乐曲经Hans Zimmer的精心雕琢和重新组合后，以《He’s pirate》作为贯穿全曲的主线，其中穿插许多主题，将洒脱，诙谐，细腻，磅礴等特点淋漓尽致地展现出来，表现出Hans Zimmer鲜明的个人风格与影片所要表达的主题，使之成为真正的连接影片和观众内心的桥梁。

人物

《Jack Sparrow》无疑是诠释这位英勇，自由，随性，神秘，外表散漫，内心执著的船长的完美之作。想要用音乐诠释这样一个理想单纯，性格复杂的人实属不易，但Hans Zimmer精心打造与船长同名的《Jack Sparrow》却做到了，乐曲开头便是提琴协奏，一张一弛，三拍一顿，节奏舒缓，似乎在不经意之间进行。曲风诙谐风趣，这正是船长给人们的第一印象：自由散漫，玩世不恭。接着提琴与管弦乐交替演奏这段主题，并夹有急促的弦乐，在弦乐的张弛中主题逐渐淡去，跃动性极强的小提琴独奏引出作为高潮的交响乐，该段交响乐节奏感强，气势恢宏，小提琴独奏穿插其间，管乐与打击乐表现出强烈的节奏感，小提琴独奏出现一次就将乐曲进一步推向高潮，紧接着不断变调而上的弦乐正式将乐曲带进高潮部分，激昂大气，磅礴雄伟的主题由此展开，让我们想起了站在桅杆上乘风远望的船长，之后小提琴独奏再次出现，在这不断的回复之中乐曲以有力的管弦乐合奏结尾。这就是船长性格复杂之处的所在，他身上玩世不恭，自由随性，英勇，执着冷静等特点，如乐曲中的小提琴独奏与交响乐合奏一样交替出现的，也只有这样一首感情色彩贯穿其中的乐曲能诠释船长。

“飞翔的荷兰人”船长大卫·琼斯也是极具争议的人物，安静，冷酷同时又痴情，他是海洋中死亡的代名词，而他却爱上一个和大海一样善变的女神Calypso，并且心甘情愿为其效力，承诺十年之内不得上岸来照顾死在大海中的水手的亡灵，但十年之后，Calypso没有出现。极其失望的他愤而将女神封印于肉身之中，并割下自己的心脏作为不死船长背负使命孤单的漂流在大海之上„„而《Davy Jones》正是这位不死船长的注脚，乐曲开头就奏出音乐盒柔和的声音，似乎是琼斯在倾诉自己缠绵的爱意，但是这个声音持续了不长时间后，管风琴演奏的主题出现，这种与吸血鬼紧密相连的乐器音量宏大，气势雄浑，给人带来古老，神秘，腐朽，森然阴郁的感觉。在打击乐沉重有力的声响之后，乐曲又回到开头如泉水般的音乐盒声音上，这种由爱及恨，但内心里仍充满对爱的眷恋的心情被完美诠释。体现了琼斯对Calypso凄美幽怨的爱情，同时也预示了他可以永生但是永世孤独的悲剧命运。 记得船长曾在流放孤岛时对伊丽莎白说过：“我会拥有整个海洋，整个世界，我想去哪里就去哪里，这就是一艘船的真正含义，一艘船可不仅仅是有条龙骨，有个船壳，有个甲板，有几张船上所必要的帆。一艘船的真正含义，黑珍珠号的真正含义——是自由。”当他夺回黑珍珠号，重新抚摸船舵时向，他向船员发出命令：“让我们行驶向远方，自由的一方„„”Hans Zimmer通过用自己的才华浇铸的杰作为我们谱写了一首自由之歌。这首歌歌颂的是美丽，永恒与执着。感谢Jhonny Depp，感谢Hans Zimmer，感谢《加勒比海盗》为我们书写了一首壮阔的大海史诗。

第二篇：加勒比海盗4观后感

关于《加勒比海盗》的观后感

31幢50

2叶旭辉

我观看了园区组织观看的电影《加勒比海盗》后，有点小感触。虽然加4并不是一部教育性质很强电影，但是从中我还是看到了一些很好的东西。那么我下面具体分析我的心得。先从电影的剧情以及元素来分析：

剧情：

加4从头到尾剧情一环扣一环，一点都没啰嗦和多余的镜头，音效和场景非常搭配，幽默元素不少于前作，电影院内时不时的全场爆笑。有许多忠实的影迷甚至在电影高潮时替德普呐喊!包括我自己，看完电影后不能自拔，感觉自己身在海盗世界之中。就剧情来讲，加4是非常不错的!

特效：

加4的特效虽然比加3少，但是一点都不假!特效的质量一点不含糊!一个电影从头到尾都是特效那还好看吗?特效只是铺垫，加4的特效就非常的自然、细腻，很多特效都看不出有特效的存在，以至于让人们融入其中，以为自己身处加勒比。很多特效都看不出有特效的存在大家就放心吧，加4的特效不会让你们失望的!

场景：

虽然比起前作来说减少了许多海上的镜头，但是“海盗”的感觉一点不比前作差!并不像一些人说的，加4的海盗都变成山贼了。主要是剧情的关系加4不需要这么多的海戏，因为所有的海盗船全被关在瓶子里了!难道为了把海戏和海战的时间与前作持平，每次拍摄要么在沙滩上要么在海上?连船都没有杰克站在哪艘船上拍啊?船都没有谁和谁海战啊?黑珍珠号都在酒瓶子里，拍其他的船打海战有意义吗?所以说加4的海戏并不是少了，而是剧情需要适当地调整了，加勒比系列电影不是单部电影，每部子作都有联系，并不是说没有海戏就不是海盗题材的戏了。

音效：

这个其实没什么好说的，BGM还是和以前一样好，加上了点西班牙的风格，整体格调还是非常不错的，音效十分震撼，让人看得热血沸腾!

人物：

约翰尼德普就是杰克斯派洛!只有德普才能演活杰克!毋庸置疑，加4的演员们演技都很精湛，杰克还是一如既往的风趣幽默~脑筋灵活~至于有些人说他严肃了，那简直是扯淡!我刚刚又看了一遍加3，与加4相比那就是一样的性格一样的风趣智慧嘛!德普没有变得严肃。

老巴在加4中的表现也特别突出，正是加4让我重新认识了即固执又有胆量的巴伯萨。

以上都是对电影元素的我的个人见解，下面我再说说我内在的收获。首先，看完加勒比海盗以后，我发现我们有些人说的外国人拍这些电影是为了对中国进行文化侵略的说法虽然有其道理，但是我不得不说，外国的电影拍摄技巧真的是我们国人应该追求的，而且其故事发展平滑自然，高潮迭起，扣人心弦，不像某些国人的电影让人摸不到头脑，当然，我们拍的电影里也有很好的，我并不是全盘否定，引用鲁迅先生的话就是我们要用“拿来主义”看待外国的电影，而不是一味地认为外国电影是文化侵略，我们泱泱大国难道连这点包容心都没有吗?或许我说的有点重了，不过我们的确有些草木皆兵了，没看到前段时间由于版权问题，原来很多可以看到外国电影都不能看了吗?如果是文化侵略，他们大可以不管不顾让中国的盗版文化发展下去啊，这不是正中他们的下怀吗?

以上就是我对加勒比海盗的观后感，仅表达个人的意见，大家看看过就行，不必深究!Thank you!

第三篇：观看〈加勒比海盗3世界的尽头〉有感

昨天看美国电影〈加勒比海盗3世界的尽头〉，我既感觉很好看，也学到了很多。

海盗杰克本人和他心爱的“黑珍珠号”被戴维·琼斯囚禁在死界。伊丽莎白救出威尔，联合了邵峰和科莉布索。利用航海图来到世界的尽头，找到了死界，救出了杰克。但在此之前，邵峰被火力强悍的“飞翔的荷兰人”号所杀。代替他参加海盗公会的是伊丽莎白。她被推举为海盗大帝，并率领所有船只与“飞翔的荷兰人”号和东印度公司的舰队交锋。在交战时，威尔统治了“飞翔的荷兰人”号。最后的一战已是弦上之箭-不得不发了。

最精彩的一部分非最后的大海战莫属。“黑珍珠”号与敌方的副旗舰“飞翔的荷兰人”号一起驶入一处大漩涡。双方的炮弹你来我往，杰克在“飞翔的荷兰人”号上，“买通”了聚魂棺的守卫，聚魂棺里的便是章鱼人戴维·琼斯的心脏。必须在心脏上扎一刀才能杀死他这个万邪的船长。威尔和伊丽莎白先后来到“飞翔的荷兰人”号上，他们一起与戴维琼斯斗剑。但威尔成了他的牺牲品-被他“杀死”。杰克用他的手替他报了仇。伤心欲绝的伊丽莎白和杰克及猴子捷克逃回了“黑珍珠”号。

在他们回到“黑珍珠”号时，敌军的旗舰“努力”号正在火速逼近。“努力”号是一条风帆战列舰。配有60余门火炮。突然，正对着“黑珍珠”好的海面上掀起一个巨浪。“飞翔的荷兰人”号重现海上。威尔在船上和杰克一起大喊“升帆，转向!”当与“努力”号平行时。两条船上的“开火!开火!”此起彼伏。“努力”号上木屑四处飞溅。却没有一发炮弹射出，船长詹姆斯·诺灵顿对那笔交易念念不忘。在最后，带着他自己和那笔交易;带着准将的军衔和“努力”号一起沉入冰冷的海底。最后，海盗们欢庆一团。

一直以来，我只知道海盗代表自由，象征无畏，却不知他更说明了一种精神―海盗精神。那是一种并非任何人都可以体会的精神，海盗的好，海盗的坏，都是海盗所固有的。我喜欢海盗，迷恋海盗，欣赏那种海盗精神，甚至也生出想作海盗的荒谬想法。

海盗旗又在加勒比海上飘扬。带着我对他们的热爱，又驶向了新的开始。

五年级:吴浩楷

第四篇：《荒岛余生》观影随笔

片名：cast away 导演：Robert Zemeckis 主演：Tom Hanks, Helen Hunt 影片叙述一位现代鲁滨逊的遭遇。主人公恰克·诺兰，在一次公务飞行中失事，一个人流落荒岛。四年后，终于回到文明世界。这时，未婚妻剀莉已嫁作人妇。恰克身处十字路口，茫然不知所措„„

恰克在被抛到荒岛之前，是一位美国联邦快递业务督导，满世界飞，超级工作狂，起居生活与工作行程快速紧张，个性急躁，控制欲强;日常以快餐果腹，体形发胖。本是位性情中人，通达人情世理，关心他人疾苦冷暖，得知同事之妻患病，主动提出帮助寻访良医。无奈工作牵绊，与未婚妻剀莉聚少离多，危机重重。出事前夕，为剀莉准备了圣诞礼物，不知是情动于中，还是随行就市，抑或歉疚使然、意欲挽救，其中况味，尽在不言。

在荒岛，丧失了文明世界一切便利的恰克反倒是“比于赤子”，“复归其根”，无为而无所不为。他用邮包里的溜冰刀砸椰子取水，削树叉捕鱼捉蟹，钻木取火，与排球“威尔逊”相依为命。他披头散发，片衣遮羞，身型消瘦，步履矫健。最后，以自制的简陋木筏，渡尽劫波，重返文明世界。恰克被抛身于荒岛，原始的自然环境阻隔了恰克与文明世界的一切联系，却无法阻止他内心里对文明世界里的一切人和事的牵挂与向往。他利用原始的自然环境给予他的一切条件，回归文明世界。在这过程中，恰克焕发出所有的力量与智慧，在与自然相生相克的相处之中，顺势而为，显露出生命的本源力量。

经此一劫，恰克得以反观自己过去的生活，他的思想发生了微妙的变化。从前的都市生活，埋没了恰克生命的灵光。在快节奏的资本主义商业世界里，恰克想要通过自己不懈的努力，为自己和剀莉寻求幸福的生活。他遵循着一切人类生活所必须的伦理、规则，紧张工作，关心同事、朋友，思念恋人。而实际上呢?想要控制一切的恰克，似乎又被一切控制着。竭尽全力地朝向幸福的目标努力迈进，却在疲惫、忧患之中感觉离幸福的目标越来越远。他和剀莉——两个相敬相爱的人儿——的关系也处于危机之中。恰克想要通过勤奋工作这条途径，为剀莉和自己带来幸福，但是“工作”却横断在两人之间，使得他们相距越来越远。人与都市文明的不和谐，使得恰克的脸上无法呈现出真正快乐、轻松的笑意。

反观荒岛生涯，恰克从惊恐未定、愁眉不展、一无所有，到随遇而安、就地取材、步步为营。他为砸开了椰果而感到快意，为抓获鱼蟹而觉得满足，为制造出火而兴奋、狂欢大叫不已„„他与荒岛，从陌生到熟悉，一点一滴地从荒岛那里索取他所需要的一切，笑容又重现在恰克的脸上。从身型到心情，他一步步迈向健壮与开朗，最终成就返回文明世界的夙愿。“溪不求物而物自归之”，自然既是恰克与文明世界之间的障碍，又是为他重返文明世界提供一切的物质支持者。将自然世界里的恰克与文明世界里的恰克两厢比照，似乎正应验了老子之说：“强大处下，柔弱处上。”所以，当恰克回归了文明世界，欣喜、欢庆的心情和仪式过去后，他的内心里开始出现了对文明世界的陌生感、距离感、焦灼感、恐惧感。一个人坐在幽暗的房间的沙发上，捏着电灯开关，打开、关上，又打开、 关上„„

这在荒岛上异常珍贵的电能、光，能够让恰克的眼睛饥渴地看见他的前路;而在文明世界里，它又是多么的普通、廉价、充裕，照见了恰克内心的空空荡荡。恰克驾驶着他心爱的车，奔驰在纵横交错的大道上，在黑暗与光明之间穿梭，最终迷失在如广袤的荒岛一般的文明世界的十字路口。站在交叉路上迷茫的看着4个通往远方的公路，他不知道他的未来在何方。

恰克的形象让我们反思我们生存和存在的这个世界，反思关于人与社会、人与自然、人与自我„„

有了余烬重燃的思想微光， 有了对旧日景物的依稀辨识， 还有几分惘然若失的困惑， 心中的图象如今又栩栩重生。 ——华兹华斯《丁登寺》

第五篇：《晚秋》的观影随笔

今天去看了电影，看之前对于大家对《晚秋》的评价，我期待颇多，电影晚秋的观影随笔。我怀着微微伤感的心情，等待着汤唯和玄彬出现!不得不说的就是刚出场的汤唯很丑(虽然后来她也不是很美，但是素颜比起浓妆艳抹的样子，还是比较有气质滴)，玄彬很帅，一如既往!(此处省略描述一万字，大家都懂滴)说到这，我就不得不提一下我狂躁的心情和纷乱的思维了，一个让我期待已久的唯美、浪漫、短暂、小资的爱情，咋就会变得搞笑和无厘头呢!?电影开场的基调一直是灰色(至少我是这么认为滴)，如同西雅图的天气一样，压抑、多变。变化是从玄彬出现的那一刻开始，一个帅锅就这样出现鸟，有些轻浮的笑，小酒窝，就像从阴雨绵绵的天空里透出的一丝光，终于从汤唯带来的压抑中感觉到了轻松。(我心里的那个美啊，我的心在尖叫。。。帅锅，你在笑一个呗。。。)

然后，我隔壁的那个大姐的电话就开始响了。。。我觉得我有点像《大话西游》里滴悟空，遇到了倒霉催的唐僧。。。隔壁那个大姐也不知道有啥重要的事情，一定要在电影院说(我倒是想跟你们描述一下电话的内容，无奈那个大姐好像知道电影院打电话是不文明的行为还特意压低了声音)，于是乎，我就感觉有只苍蝇在我耳边嗡嗡嗡，嗡嗡嗡。。。于是汤唯和玄彬的第一次邂逅，就这样从我的眼前呼啸而过，未留下一片云彩。。。五分钟后，我把饮料抱起来使劲的吸了吸(声音吱吱滴)，8分钟后我把爆米花拿了出来，在盒子里使劲搅了搅(声音唰唰滴)，被无视了。。。又过了五分钟，我终于忍无可忍了。。。我假装电话来电，把手机从兜里掏了出来，假模假式的按了一下，然后用非常愤怒的声音说：不是告诉你了嘛，我在看电影，不要打电话，吵死了，还怎么看啊，挂了!(我个人认为，全电影院最起码有2/3的人都听到了)，观后感《电影晚秋的观影随笔》。。。但是很显然，离我最远的他们和离我最近的她都没有听到我愤怒的咆哮。。。 嗡嗡嗡，嗡嗡嗡。。。就这样又过了5分钟，我终于忍无可忍的暴起，拎着我的小包包，搬到了我隔壁的隔壁的空位坐了下来，至此，世界终于安静了。。。这时，汤唯对玄彬说了一句：我们去开房吧。。。what?谁能告诉我这是咋地了。。。

我努力地让自己投入到汤唯和玄彬的感情中，我急切的想要体会出属于电影的淡淡的哀愁，我觉得我需要流些眼泪，来平复我狂躁的心情。。。必须告诉大家，在电影开始之前，我就告诉我妹，像这种小资的电影适合一个人或者和闺蜜一同分享。。。为啥说这话咧，那是因为后排来了一女三男的团体队。。。男人这种情商很低的动物，对暴力、动作、特效或许会很感兴趣，小资、爱情?他们会问：那是神马浮云。。。终于，玄彬不想和汤唯分开，而登上了回去的车。在休息站，当玄彬意识到自己的结局，他带着几丝不甘和绝望，疯狂的亲吻汤唯的时候，后边的大哥某说：这时候还亲，还不想着怎么跑。。。大哥某某：实在不行找汤唯给他做伪证，有时间证人就说明没有杀人了。。。拜托，大哥!现在俺们淮安宾馆都有监控录像了，您认为西雅图就落后成那样?玄彬跟汤唯约好，等汤唯出狱的时候，还在这个地方见面，在车子即将启程的时候，汤唯发现玄彬不见了。。。疯找。。。字幕飘过，两年过去了。。。两年过后，汤唯出狱。。。后面大哥某又发话了：这两年日子过得不错，汤唯好像胖了。。。大哥某某说：啥呀，是发型变了。。。大哥某某某说：外国监狱和中国的也差不多，我看着个就和洪泽监狱一样。。。(大哥，难道您也那啥过?)

汤唯回到了她和玄彬分手的那个休息站，等待。。。在汤唯慢慢搅动这咖啡的时候，在银幕的左下角出现了一些英文，以我四六不通的英文造诣，实在是没看明白。。。(暗暗发狠，回家等DVD出来，我看一句按一下暂停，来一个在线翻译，非搞明白不可!)不过貌似后边的大哥们看明白了。。。大哥某又说了：估计玄彬不会出现啦。。。大哥某某说：不出现才好拍晚秋二啊，正好等过几年，玄彬家再死了谁谁谁，出来在和汤唯见一面。。。大哥某某某说：反正我是不会看了。。。大哥们，希望以后看电影的时候不要再看到你们了。。。

以上，是我对电影《晚秋》的观后感!我决定，等DVD出来了，一定要一个人在家，安安静静的在仔仔细细的回味一下，在短暂的时间里的激烈的爱。。。其实我也是小资女青年滴说。。。(下面为了我看电影、喝饮料、吃爆米花花掉的86块钱默哀三分钟。。。)