用油画形式表现陕北地域文化的思考

“油画”作为一种舶来艺术, 具有其自身的特性。1957年, 意大利传教士罗明坚首次把西洋圣像油画带入中国, 而油画真正立足于中国发展约有一百年历史, 从上世纪开始, 经过老一辈艺术家们的不懈努力, 经历了不同的洗礼。西洋油画开始扎根于中国并茁壮成长, 取得了一定的成就。而由于中西文化的差异, 中国油画在发展道路上迫切需要与本民族文化相融合, 必须使完成油画的本土化、民族化。要真正实现油画的民族化, 只有创作出真正具有中国民族特色的作品。

中国的油画已有近百年的历史, 作为外来画种逐渐演变发展为中国主要绘画的一种表现媒介, 经历了几代油画家的不懈努力, 在油画本土化民族化的进程中付出了巨大的努力, 油画家们不断寻求适合自己个性的绘画表达形式来表达自己的本土情节。

油画具有丰富的艺术语言和极强的表现力, 而中国本土文化的方方面面都可以成为油画艺术表现的题材。其中, 以描绘陕北地域文化的油画艺术表现了强烈的地域特色以及民族精神, 是中国油画的重要组成部分。

一、陕北地域文化

陕西历史悠久, 是远古文化的摇篮之一, 也是灿烂光辉的中华民族与中华文明的发祥地之一。陕西自古就是帝王建都之地, 作为十三朝古都的西安, 是中国历史上建都朝代最多、历时最久的城市。陕西丰富的地域文化为陕西油画的发展产生了巨大的影响。地域文化是艺术产生与发展的重要因素, 陕北地域文化作为陕西地域文化的重要组成部分, 其身后的历史文化、厚实淳朴的民风, 个性鲜明的地域文化, 都为陕西大批油画艺术家提供了丰富的素材。

1、陕北自然环境

陕北地处陕西北部, 中国西北部的黄土高原。古代时期的陕北由于其特殊的地理位置, 一直都是兵家必争的边陲重地。而古时的陕北地貌与现在有着天壤之别。由于人们过度的开发和连年的战乱使得陕北地貌沟壑纵横, 滥砍滥发加剧水土流失, 从而形成了独一无二的黄土高原自然景观, 其独特的自然景观使其具有极高的审美价值, 又多了几分古老沧桑的厚重之美, “见面容易拉话话难”正是陕北地广人稀、沟壑纵横的真实写照, 为油画的创作提供了丰富的题材。

2、陕北人文环境

陕北沧桑浑厚的自然环境孕育了陕北文化, 民俗文化资源也极其丰富。随着历史的发展, 陕北人世代繁衍生息, 与黄土高原自然环境的抗争创造其丰厚的民俗文化资源。沟壑纵横的地理地貌导致陕北交通阻塞, 虽对外文化交流受阻, 但却为保存其传统原始的民族文化资源提供了得天独厚的有利条件。

3、耕种主题

走不尽的蜿蜒沟壑, 走不尽的荒凉大山, 走不尽的尘土“公路”汇集成就了大西北的主色调。其独特的地理自然环境以及信息的闭塞导致陕北小农经济深入人心, 以农耕劳作为主的生活方式, 反映出陕北农民的拙仆与憨厚。因为气候干旱, 雨水稀少, 靠老天爷的脸色吃饭的黄土人们形成了强烈的生存竞争意识, 而他们辛勤劳作, 历经时间的磨砺, 最终形成了黄土人粗犷、朴拙、憨厚、吃苦耐劳且坚韧不拔的精神, 造就了陕北人皮肤粗糙、轮廓清晰的典型特征。在以陕北地域文化为题材的油画发展过程中不乏很多画家以此作为创作素材, 表现陕北质朴的乡土气息, 反应陕北劳动人民的农耕生活以及的喜悦。

4、政治主题

延安, 中国革命的指挥中心和革命圣地。党中央和毛泽东同志等老一辈革命家在这里领导了中国人民英勇斗争, 培育了光照千秋的延安精神, 创下了党的光辉历史。延安更是全国爱国主义、革命传统和延安精神三大教育基地。而陕北延安正是整理挖掘重大政治题材创作的策源地。历史虽然会长逝, 但艺术却可以经光辉历史再现。为了歌颂为新中国成立而流血牺牲的革命烈士, 并且为这段革命历史进行形象化的表达, 以达到后人爱国主义教育的目的, 为艺术家的创作提供丰富的题材, 再现历史, 歌颂英雄。

5、民俗民风

陕北独特的地貌孕育了独特的民俗风情, 由于生产力低下以及地理环境的影响, 陕北地区长时间处于极度封闭的状态, 虽然这一社会独岛现象并不利于社会经济的发展, 但却对民俗文化的传承起到了保护的作用, 是艺术家们和研究者得以在陕北这块风水宝地上大展身手。婚丧嫁娶、社会礼仪、宗教信仰以及陕北民间风情文化, 秧歌、民歌、安塞腰鼓等都为艺术家的创作提供了源源不断的灵感以及多种多样的素材。

二、新中国成立时期政治主题油画的发展及影响

以描绘陕北地域文化的油画艺术也历经了半个多世纪实践。早期的陕西油画以延安时期为代表, 1937年全面抗日战争爆发, 许多油画家积极投身抗日洪流中为争取民族早日解放。鲁迅艺术学院的创办, 推动了中国油画的发展, 创作了大批革命题材的现实主义美术作品。而由于当时交通便利、物资匮乏, 材料工具受限, 因而油画创作处于萎缩状态, 但从观念、题材、创作手法等方面为新中国成立后的油画创作的发展都具有深远的影响。

新中国成立后, 由于建设新中国的迫切需要, 充分调动艺术家的积极性, 越来越多的艺术家思想得到了解放。他们追求个性, 从各个角度反映现实生活, 创作了一批具有创新性的油画作品。为了对新政权的新形象表达和讴歌, 这一时期的油画创作主要以重大历史事件为题材, 需要历史画再现讴歌中国共产党的光辉事迹以及不同时期为中国革命胜利做出的巨大贡献。从1935年至1947年陕北延安作为中国共产党的革命根据地和总指挥部, 领导中国广大人民进行革命斗争, 无疑为油画家们提供了丰富的创作题材。20世纪50年代初到七十年代末有关陕北地域文化的油画创作几乎全部都是政治题材的作品。20世纪50年代, 在社会环境以及文化部门的关怀下有关陕北政治题材的油画创作取得了可喜可贺的成绩。一批具有很高的时代烙印和艺术价值的油画作品。

新中国成立初期, 在相对比较稳定和谐的发展环境中, 油画在技法、题材上都有了很大的提高。陕西油画在这一时期取得的巨大成就, 是与油画家们的不懈努力分不开的。

这一时期的油画家叶洛、蔡亮、谌北新、马骥生、武德祖、周正等来自全国各美术高校受过系统教育的青年油画家陆续来到西北艺术学院油画专业进行任教, 使西安油画教育迅速发展。蔡亮的《延安火炬》、《红军三大主力会师》、《贫农的儿子》等作品都是以延安为主题的创作。还有张自嶷《毛泽东在大生产运动》、《铜墙铁壁》等政治主题的油画创作。这些作品在当时中国油画界也具有相当的影响力。

20世纪50年代前期, 全举国上下积极投身到新中国建设中, 油画家们将自己的创作热情与新时代的社会建设自觉紧密联系起来。用通俗的风格、形式和明快、乐观的情调表现出来, 反映了革命斗争的辉煌历史和新时代人民翻天覆地的生活, 也反映出这一时期中国油画主流美术创作的共同特征。50年代中期, 整个社会的文化气氛趋于平和的状态。到60年代前后创作的革命历史画, 不论在表现历史气氛、塑造英雄人物方面, 还是在油画表现力方面, 显然都比建国初期的历史画有了极大的提高。这一历史时期的油画作品对之后陕西油画发展的具有深远的影响, 为以后油画家创作出具有地方特色的艺术作品奠定了基石。

对艺术的回顾与承继, 而其最终目的是为了开创。油画艺术已然成为当代文化艺术中极其重要的艺术表现形式, 在面对全球一体化的冲击, 我们要开始反思过去, 追寻传统, 考虑如何在油画艺术中凸显中国艺术的文化精神和民族精神。

摘要：陕西西安作为历史悠久的古都名城, 是光辉灿烂的中华民族和中华文明发祥地之一, 其丰富的地域文化为陕西油画的发展产生了巨大的影响。而地域文化是艺术产生和发展的重要因素。陕北地域文化作为陕西地域文化的重要组成部分, 其深厚的历史文化, 厚实淳朴的民风, 个性鲜明的地域文化, 都为陕西大批油画艺术家提供了丰富多样的素材。油画具有丰富的艺术语言和极强的表现力, 以描绘陕北地域文化的油画艺术表现了强烈的地域特色以及民族精神。

关键词：陕北地域文化,陕北自然环境,陕北人文环境,油画创作