著作权法工作情况汇报

无论你是在校园进修，还是已经从事某一工作，汇报都是我们日常生活、工作中不可或缺的内容。通过汇报，我们的领导、客户和其他利益相关者能对我们学习、工作的情况进行了解，一次好的汇报是进行自我展现的机会。以下是小编整理的《著作权法工作情况汇报》相关资料，欢迎阅读！

第一篇：著作权法工作情况汇报

打击侵犯著作权专项行动汇报

宁县文化出版局关于打击

侵犯知识产权和制造假冒伪劣产品

专项行动工作汇报

为进一步保护知识产权，严厉打击侵犯知识产权和制售假冒伪劣产品，维护我县文化市场健康有序发展，根据市、县安排，我们于2010年12月21日至2011年2月21日在全县范围内开展了打击侵犯知识产权和制售假冒伪劣产品专项整治行动，现将这次专项行动工作汇报如下：

一、加强组织领导、成立组织机构

为加强对专项行动的组织领导，保证各项任务落到实处，我局及时召开了专门会议，认真学习省、市、县关于打击侵犯知识产权和制售假冒伪劣商品专项行动的文件精神，立足实际、认真谋划、周密部署、细化目标，研究制定了我县《打击侵犯知识产权和制售假冒伪劣产品专项行动方案》。成立了一把手任组长、纪检组长任副组长，相关人员为成员的专项行动领导小组。将工作任务划分成监管区域，把监管责任分解到各负责人，层层落实，确保不留死角，不留盲区。并明确提出，在谁的监管区域内、谁的职权范围内出了问题，实行问责制，要追究有关责任人的责任，决不姑息。形成了县上统一领导，局长统一指挥，工作成员各司其职、齐抓共管的工作格局，做到了组织领导到位、办事机构到位、责任分解到位、工作落实到位，为专项行动扎实开展提供了组织保障。

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二、抓好舆论宣传，营造整治氛围

专项行动开展之初，我们充分利用宣传车、悬挂标语横幅等多种形式，广泛深入地开展了“维护知识产权，打击侵权盗版”活动。普及知识产权保护知识，宣传全面实施知识产权战略、加强知识产权保护措施，提高广大干部群众的认识，努力营造了“保护知识产权，打击侵权盗版”的良好法治环境和市场竞争秩序。一方面，我们印刷了大量的宣传资料，在街道设立了宣传咨询服务点，散发关于鉴别盗版出版物、盗版音像制品等宣传资料30000余份，县电视台也制作并较长时期播放了“保护知识产权、打击假冒侵权”公益广告;另一方面，我们利用县电视台、九龙周刊等新闻媒体，及时报道专项行动的进展和成果，曝光典型案例，警示违法违规，营造了自觉抵制侵犯知识产权和假冒伪劣商品的良好社会氛围。

三、集中专项整治，取得明显成效

利用各种有力措施，按照“天天查市场，日日有行动”的工作要求，采取联合执法、错时检查、明察暗访等方式，对全县出版物零售、电脑软件、音像制品场所进行了一次“拉网式”清查，排查出了一批侵犯知识产权和制售假冒伪劣商品的案件。同时，强化市场监管，增加巡查频率，加大对制售假冒伪劣、扰乱生产经营秩序行为的打击力度，严厉查处侵犯知识产权和制售假冒伪劣商品等违法行为。

专项行动期间，共出动执法车辆21车(次)，出动执法人员89人(次)，检查各类文化经营场所307家(次)。其

中网吧102家(次)，音像制品62家(次)，书店28家(次)，打字复印及印刷企业115家(次)。对2家网吧处以停业整顿累计达30天的行政处罚，对2家违规经营情节一般的网吧进行了经济处罚。立案查处侵权盗版案件5起，查缴盗版图书115册、违禁盗版光盘1300多张,充分营造了尊重知识产权、保护知识产权的良好社会氛围。

同时，在全县范围内开展了机关单位和事业单位清理盗版软件的整治工作，使各单位树立了正确使用正版软件的思想，切实维护了正版软件的市场秩序。

总之，此次专项整治行动在上级各有关部门的指导下，在县委、县政府的领导下，取得了阶段性成果，但我们的工作还存在不足，下一步我们根据新闻出版总署、国家版权局、全国“扫黄打非”办公室精神，按照省政府办公厅《关于打击侵犯知识产权和制售假冒伪劣商品专项执法行动实施方案》的要求，采取“整体联动、相互协调、密切配合”的工作机制，继续扎实开展好打击侵犯知识产权和制售假冒伪劣商品专项整治行动，全面提高我县保护知识产权和规范市场秩序的水平。

二○一一年三月十四日

第二篇：著作权法复习范围

一、概念题20%：版权、作品、口述作品、录音制作者、追续权、发表权、发行权、出租权、放映权、信息网络传播权、演绎作品、图书专有出版权、独占许可使用、报刊转载法定许可、版税、稿酬、版权财产权设定质权、版权的转让、版权信托

二、简述题32%：简述版权的宪政理论、我国是造纸和印刷的发明国，为何是英国产生了世界第一部版权法?你是如何理解出版者权性质的?谈谈你对数据库保护的设想、怎样理解版权制度之于作品形式和作品载体?中国音乐著作权协会简介

三、综合分析题48%(主要是案例分析)

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1案例选

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2原告：陈佩斯朱时茂

被告：中国国际电视总公司

主诉：被告非法出版发行原告创作和表演小品的VCD光盘

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3事实：1999年

3、4月，原告发现国内影像市场上销售由被告出版发行，由原告创作并表演的小品《吃面条》、《羊肉串》、《拍电影》、《胡椒面》、《主角与配角》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》、《王爷与邮差》的VCD光盘。这些小品是原告从90年代开始创作和表演的，影响广泛，声誉卓著。这些作品被中央电视台历次《春节联欢晚会》所录播。原告认为中央电视台是公益媒体，原告作品被录播后没有得到相关的劳务报酬是可以理解的，但不能容忍他人以此牟利。

另外，1994年被告曾经非法出版发行原告创作和表演小品的VCD光盘，当时被告向原告道歉并给予了象征性的补偿，原告没有进一步追究被告的侵权责任，并协议约定，以后关于原告作品的出版发行事宜由双方共同协商。

在庭审中，被告称自己出版这些小品的VCD光盘是经中央电视台授权后依法进行的，没有侵犯原告的著作权。这8个小品虽然是由原告创作并表演，但中央电视台对这些节目拥有全部著作权。

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4焦点：由电视台录播作品的著作权归属。音像作品的著作权归属。

思考：委托作品、影视作品、合成作品、普通作品、法人作品、作者权、表演者权、广播组织权、音像制作者权、音像作品、表演作品、音像制品。

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5原告：尤伟凤

被告：中国电影合作制片公司、北京华谊兄弟广告有限公司、北京中博现代投资咨询有限公司、华亿(香港)影视娱乐有限公司。

主诉：被告未经原告同意擅自根据原告中篇小说《生存》改编拍摄成影片《鬼子来了》;被

告立即停止一切侵权行为;禁止《鬼子来了》发行和放映，并一次性支付给原告50万元赔偿金。

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事实：原告中篇小说《生存》发表于1996年《当代》第一期。以后阳光灿烂制片有限责任公司与原告联系。经过洽谈，1996年原告将《生存》的独家改编权、拍摄权授予阳光灿烂制片有限责任公司，并获酬5万元。1998年8月阳光灿烂制片有限责任公司以所获的改编权、拍摄权与4被告共同拍摄此片，共同投资2000万元。

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焦点：阳光灿烂制片有限责任公司是否有权授予被告投资拍摄此片?

思考：独占许可权权利人之权能;共同投资拍摄行为与授予他人行使独占许可权利之区别。

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油画《毛主席去安源》问世于1967年的《毛泽东思想光辉照亮安源工人运动》展览。当时是北京医学院学生的李绍洲，在他和他的同学郝国欣等人的主持下，对参加展览的所有美术作品作了设计和规定。时为中央工艺美术学院学生的刘春华被分配执笔该画。1968年，该画正式发表时署名为“北京院校同学集体创作刘春华等执笔”。1969年展览结束后，油画被举办单位移交给中国革命博物馆收藏。1980年，刘春华以该画系个人创作为由将该画从革博取走，并于1995年由中国嘉德国际拍卖有限公司公开拍卖，最后被中国建设银行广州分行以550万元拍走。1998年1月25日，国家鉴定委员会鉴定该画为“国家馆藏一级文物”。1998年1月26日，国家文物局确认该画是国有资产。1998年3月23日，国有资产管理局认定：“该画系国家宝贵文化遗产，其所有权应归国家，其性质为国有资产。”1998年8月，革博以财产返还为由将刘春华和建行告上法庭。1999年10月19日，郝国欣李绍洲起诉至法院，请求确认该画为合作作品，著作权为集体所有，并认定刘春华侵权。2001年3月15日，刘春华以确认作品署名权为由反诉李绍洲等。

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近日上海影城在其营业大厅内悬挂了未经授权、经翻拍过的一张大幅巩俐照片而被著名摄影家周雁鸣告上法庭。2001年6月，《大众电影》摄影师周雁鸣参加上海国际电影节时，在上海影城大厅偶然发现了他在1996年戛纳国际电影节期间拍摄的巩俐照片。该照片约有2米多高，十分醒目地悬挂在影城4号营业大厅内。据周雁鸣介绍，这幅照片最初刊登在1999年第二期《大众电影》封面上。上海影城悬挂他的作品，既未通知他，又没有署名，更未征得杂志社任何人的同意，而且照片还作了剪裁。为此他要求对方停止对其著作权、复制权、使用权等多种权益的侵害，并依法予以赔偿。

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鲁迅之子周海婴先生根据自己的生活经历，撰写了自传《鲁迅与我七十年》。光明日报社所属的《生活时报》在2001年10月30日至2002年2月8日分28期对该书进行了连载。2001年11月16日，周海婴发现此事后，即通知光明日报社要求停止侵权行为。但被告不同意，并表示要向周海婴支付稿酬，却拒绝与其商议稿酬数额。无奈之下，周海婴为了减小负面影响，向该社寄去了《正误表》。周海婴认为，光面日报社的恶意侵权行为已侵犯了其对作品的修改权和发行权，减少了原告正版图书的正常发行量，同时给原告造成了一定的精神痛苦和极大的经济损失。被告认为，其连载以征得该书出版单位海南出版公司的书面同意，并商定稿酬为50元/千字。同时，也已经取得原告同意。

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12002年5月，原告经济日报出版社曾与著作权人周双丰就《从防守到反击——刘晓庆策划之路》一书订立图书出版合同，并约定原告拥有该书的专有出版权，合同有效期为10年。原告据此于2003年8月出版了《调查刘晓庆》一书。2002年7月28日，被告新世界出版社与作者吴清华陈军钟华友就《悲情影后刘晓庆——从亿万富姐到锒铛入狱》一书订立图书出版合同。该合同约定被告在合同有效期内，享有在中国大陆范围内以图书形式出版发行该作品汉文文本的简体字版专有出版权。2002年8月，被告出版了该书。法院认为，被告出版的《悲情影后刘晓庆》一书部分页码的内容与原告的出版的《调查刘晓庆》一书部分页码的内容相同，共计5 900字。但该部内容仅占《调查刘晓庆》的3.5%，并未构成该书内容的实质部分。

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2铁路文工团歌唱演员李丽霞(艺名李响)以侵犯其原唱权利和其他相关著作权利为由，将歌曲《常来常往》的作曲者李刚和演唱者陈红、蔡国庆告上法庭。2002年10月25日，李响与李刚和另一歌手张金松共同出资，以李刚给歌词《常来常往》创作的曲谱作为蓝本，以李丽霞和张金松为原唱，共同委托王音编曲、组织乐队演奏并录制了歌曲《常来常往》的伴奏录音制品。三方商定，由李丽霞和张金松演唱该首歌曲并将该歌曲作为向中央电视台春节联欢晚会节目组申报2003年春节联欢晚会节目。伴奏录音制品完成后，李丽霞和张金松等开始向中央电视台春节晚会节目组申报该歌曲。但是，李刚未经李响与张金松同意，将该伴奏录音制品提供给蔡国庆、陈红使用。事情发生后，李响多次向李刚、陈红、蔡国庆提出交涉，三人都置之不理。李响认为，《常来常往》伴奏录音制品的共有人和《常来常往》歌曲的原唱人，对该伴奏录音制品和该歌曲的演唱享有相应的权利。

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3张弟德是原上海东方画院的画师，1995年3月起，他与女儿张越一起潜心创作长山水国画《江山一统》。5年后由267幅“四尺宣”构成的宽0.83米、长365米的作品完成。2002年6月，得知“东方卢浮宫”专门收藏中国民间画家的精品佳作，并正在北京筹建场馆用于永久展览。张弟德2002年7月28日在女儿不知情的情况下，在浙江东阳与“东方卢浮宫”签订协议，约定将作品无偿赠送对方，自己仅保留署名权。女儿张越得知父亲未经自己许可将共同创作的作品赠与他人，要求收回作品，在遭到拒绝后，于2002年12月将父亲和“东方卢浮宫”一起告上法庭，以侵犯著作权为由，要求两被告返还该作品。

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42003年10月23日，孙楠托人在上海振翔音像制品有限公司买了由其销售的《孙楠•第一楠主角》，并索要发票且做了公证。该唱片录有他唱过的《幸福相守》等30首歌。唱片的内外包装上清清楚楚地标着“科艺百代股份有限公司提供版权;安徽文化音像出版社出版”，可孙楠从来没有许可过这家出版社发行这些曲目。孙楠同时还在该音像制品公司买到收录了他《动情》等25首歌曲的《孙楠•缘分的天空》。该唱片的外包装上标着“滚石国际有限公司提供版权，云南文化音乐出版社出版发行”;而内包装上却标成“新力哥伦比亚国际有限公司提供版权”。

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5海南经天信息有限公司从1996年起开始研发《中国大法规数据库》，1998年3月获得国家版权局登记，1999年正式出版。但后来，经天公司发现上海徐溪商务咨询有限公司解密了《数据库》，并在其主办的“专家论案”网上复制了数据库的全部法规，放在“法规检索”栏目中供网民查询，用户只要注册后就可以使用。徐溪公司辨称：法律法规本身是没有著作权的，而原告的数据库只是收集了全国人大、国务院各部委等颁布的所有法律法规，这个范围是固定的，并不能体现出独创;与此同时，按照法律效力或者行政区划对法律法规进行分

类也只是沿用了原有的分类规则，方法都是唯一的。

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已故著名摄影家吴印咸1936年为影星周旋拍摄了一幅人像摄影作品，取名《周璇》，收入于1981年出版的《吴印咸摄影集》正式发表。2002年，广州俏佳人公司制作了一套《早期中国电影》系列VCD，其中包括周旋主演的《马路天使》等6部电影。这6部电影的光盘外包装封底均印有吴印咸的《周璇》。吴印咸的女儿吴筑清得知后，认为“俏佳人”构成侵权。“俏佳人”则认为自己采用的照片系电影剧照，由于电影均已进入公有领域。且自己使用该照片是为了推广中国早期电影，照片在VCD外封上所占面积也很小，属于合理使用。

第三篇：《著作权法修改草案》(修改意见)

《中华人民共和国著作权法》(修改草案)

修

改

意

见

第三条 第三款 著作权自作品创作完成之日起自动产生，无需履行任何手续。 建议修改：对“创作完成之日”作出解释。 理由：对“创作完成”的异议：

1、网络写手创作的作品，以随时更新方式发布作品，但是作品尚未完成，能否认定该写手对尚未完成的作品享有著作权。

2、网络写手创作的作品，因某种原因未能完成创作而永久搁臵，能否认定该写手对该不能创作完成的作品享有著作权。需要法律对该定义作出解释。

第六条 著作权人和相关权人可以向国务院著作权行政管理部门设立的专门登记机构进行著作权或者相关权登记。登记文书是登记事项属实的初步证明。

建议修改为：著作权人和相关权人可以向国务院著作权行政管理部门设立的专门登记机构进行著作权或者相关权登记。登记文书是登记事项属实的初步证明。经登记的权属证明有对抗第三人的法律效力。

理由：如登记文书不具有对抗第三人的法律效力，登记文书缺乏实际作用。且根据草案第五十七条规定，经登记的专有许可合同和转让合同，可以对抗第三人，则著作权或相关权登记，亦应当具有对抗第三人的法律效力。

第十一条 第二款

(十四)应当由著作权人享有的其他权利 建议修改为：

(十四)应当由著作权人享有的其它权利和利益

理由：草案删除了原《著作权法》第

二、三款，“著作权人可以许可他人行使前款第

(五)项至第(十七)项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第

(五)项至第(十七)项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。”对于著作权人获得报酬的利益权无规定，不利于著作权人权利保护，因此，建议明确著作人享有利益。

第十二条 著作权属于作者，本法另有规定的除外。 创作作品的自然人是作者。

由法人或者其他组织主持和投资，代表法人或者其他组织意志创作，以法人、 1

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其他组织或者其代表人名义发表，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。

如无相反证明，在作品上署名的自然人、法人或者其他组织为作者。 建议修改为：著作权属于作者，本法另有规定的除外。 创作作品的自然人是作者。

由法人或者其他组织主持和投资，代表法人或者其他组织意志创作，以法人、其他组织或者其代表人名义发表，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。如无相反证明，在作品上署名的自然人、法人或者其他组织为著作权人。

如无相反证明，在作品上署名的自然人、法人或者其他组织视为作者。 理由：

1、作者应当是具有创造性、具有独立思维的个体，应当只能是自然人，法人只能成为著作权人享有相关的著作权。

2、在作品上署名的自然人、法人或者其他组织并不一定为作者，在无相反证明的情况下，只能视为作者，不能认定确为作者。

第十三条 以改编、翻译、注释、整理等方式利用已有作品而产生的新作品为演绎作品，其著作权由演绎者享有。

使用演绎作品应当取得演绎作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

建议修改为：以改编、翻译、注释、整理等方式利用已有作品而产生的新作品为演绎作品，其著作权由演绎者享有。

演绎他人作品，应当取得原作品著作权人许可，并在原作品著作权人限定范围内享有演绎作品的著作权和行使演绎作品的著作权。

演绎公版作品，演绎人应当选定蓝本到著作权登记机构备案，并不得侵犯原著作权人及他人的在先权利。

原作品著作权人对演绎作品的著作权人享有的权利或者使用权利的范围有限制的，从其约定;没有限制的，演绎作品的著作权人对演绎作品享有完整的著作权，可任意处分演绎作品。

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演绎者对演绎作品是否享有著作权，由司法机关以演绎者是否有创造性劳动投入作独立认定。

使用演绎作品应当取得演绎作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

理由：对演绎作品作者的权利使用限定不明确，应当对权利的使用进行明确的限制。原《著作权法》和草案未对公版作品的演绎的蓝本进行约定，使得公版作品演绎作品市场比较混乱，由于对公版作品使用无明确的法律规定，原著作权人和在先权利人的权利得不到保护。

第十四条 第一款 两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者。

建议修改为：两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者，全部合作作者一致书面认可的除外。

理由：著作权人有权对作品的权利归属进行决定，对未参加创作的人，如全部合作作者一致同意其为合作作品，共同享有著作权，应当予以认可。

第十四条 建议增加一款作为第四款：不可以分割使用的合作作品涉及版权转让或者专有许可的，必须取得合作作品著作权人的一致同意。

理由：版权转让及专有许可是对其他合作作者的著作权享有和行使具有实质影响，必须经过全体合作作者的同意。

第十五条

汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有。

使用汇编作品应当取得汇编作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

建议修改为：汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有。

汇编他人作品，应当取得原作品著作权人许可，并在原作品著作权人限定范围内享有演绎作品的著作权和行使演绎作品的著作权。本法另有规定的除外。

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汇编公版作品，汇编人应当选定蓝本到著作权登记机构备案，并不得侵犯原著作权人及他人的在先权利。

原作品著作权人对汇编作品的著作权人享有的权利或者使用权利的范围有限制的，从其约定;没有限制的，汇编作品的著作权人对汇编作品享有完整的著作权，可任意处分汇编作品。

汇编者对汇编作品是否享有著作权，由司法机关以汇编者对汇编作品内容的选择或者编排是否有独创性作独立认定。

使用汇编作品应当取得汇编作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

理由：对汇编作品作者的权利使用限定不明确，应当对权利的使用进行明确的限制。原《著作权法》和草案未对公版作品的汇编的蓝本进行约定，使得公版作品汇编作品市场比较混乱，由于对公版作品使用无明确的法律规定，原著作权人和在先权利人的权利得不到保护。

第十九条

作品原件所有权的移转，不产生著作权的移转。 美术作品、摄影作品原件的所有人可以展览该原件。

作者将未发表的美术作品、摄影作品原件转让给他人，受让人展览该原件不构成对作者发表权的侵犯。

建议修改为：如无相反证明，未发表作品的原件持有人或者原件持有人认可的人，可视为著作权人。

作品原件所有权的移转，不产生著作权的移转。 美术作品、摄影作品原件的所有人可以展览该原件。

作者将未发表的美术作品、摄影作品原件转让给他人，受让人展览该原件不构成对作者发表权的侵犯。

理由：对于未发表的作品，原件持有人可以视为著作权人，在司法实践中，也是如此操作，应当明确写入到《著作权法》中。

第二十四条

作者身份不明的作品，其著作权除署名权外由作品原件的所有人行使。作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。

作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。

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建议修改为：作者身份不明的作品，其著作权除署名权外由作品原件的所有人行使。作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。

作者身份不明的作品，其原件持有人经国务院著作权行政管理部门登记备案后，可取得该作品除署名权外的著作权专有使用权。作者身份确定后，其著作权由作者或者其继承人行使。

理由：对于作者身份不明的作品，应当由国务院著作权行政管理部门进行初步审核，进行备案登记，并作为对抗第三人的权利证明。

第二十五条

下列著作权的保护期尚未届满的作品，使用者可以向国务院著作权行政管理部门申请提存使用费后使用作品：

(一)作者身份不明且作品原件的所有人经尽力查找无果的;

(二)作者身份确定但经尽力查找无果的。

前款具体事项，由国务院著作权行政管理部门另行规定。 建议修改：删除

理由：在实践中无可操作性

第三十二条

表演者对其表演享有下列权利：

(一)表明表演者身份;

(二)保护表演形象不受歪曲;

(三)许可他人以无线或者有线方式播放其现场表演;

(四)许可他人录制其表演;

(五)许可他人复制、发行、出租其表演的录制品或者该录制品的复制品;

(六)许可他人在信息网络环境下通过无线或者有线的方式向公众提供其表演，使该表演可为公众在其个人选定的时间和地点获得。

其中第

(六)项建议修改为：许可他人在信息网络环境下以无线或者有线方式向公众提供表演，使该表演可通过直播、转播或者为公众可以在其个人选定的时间和地点获得。

理由：对信息网络传播权的解释应当保持前后一致。

第四十条 在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称、作品出处，并且不得侵犯著作权人依照本 5

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法享有的其他权利：

(一)为个人学习、研究，复制一份他人已经发表的作品;

(十一)将中国自然人、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行;

建议修改为：在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称、作品出处，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：

(一)为个人学习、研究，复制少量他人已经发表的作品; 理由：第

(一)项严格限定一份，不切实际，且无法操作。

第四十九条 著作权人可以通过许可、转让、设立质权或者法律允许的其他形式利用著作权中的财产权利。

建议修改为：著作权人可以通过许可、转让、设立质权或者法律允许的其他形式利用著作权中的财产权利。

著作权人也可以通过著作权集体管理组织、版权协会、出版机构等向不特定公众发出作品使用要约，该要约须明确使用人取得的权利、支付的对价、使用的期限、收款人、作品名称等，使用人按著作权人要约履行承诺的，视为合法使用。

理由：为了更好、更广泛的使用作品，建议增加本款。

第五十条 第三款 使用作品的付酬标准可以由当事人约定，当事人没有约定或者约定不明的，按照市场价格或者国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。

建议修改为：使用作品的付酬标准可以由当事人约定，当事人没有约定或者约定不明的，按照商业惯例、市场价格或者国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。

理由：现司法实践和其他民法领域中，已使用商业惯例作为依据，建议把此项写入《著作权法》予以明确下来。

建议增加一款作为第四款：许可使用期限为永久或者在著作权保护期间的，视为约定不明，著作权人有权随时解除该类许可使用合同。

理由：在实践中，权利人授权期限为永久或者在著作权保护期间内的情况很 6

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多，各地法院认定不一致，建议明确。

第五十五条 建议增加一款作为第三款：著作权转让不得附带期限。附带期限的转让合同，如不存在无效情形，视为专有许可使用合同。受让人有权排除包括著作权人在内的任何人以同样的方式使用作品。

理由：在司法实践中，已有判例认定附期限的转让为专有许可，但仍存在争议，建议明确到立法中。

第七十条 使用者依照与著作权集体管理组织签订的合同或法律规定向著作权集体管理组织支付报酬的，对权利人就同一权利和同一使用方式提起诉讼，不承担赔偿责任，但应当停止使用，并按照相应的集体管理使用费标准支付报酬。

建议修改：删除

理由：集体管理组织延伸权的规定只在少数国家中使用，从我国著作权法及集体管理组织的现状看，管理组织的工作效率、责任心和服务热情并未达到国际水准，并未真正维护著作权人的合法权益，在体制不完善的情况下，该条会给侵权者非法使用带来便利。建议删除。

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第四篇：作品名称的著作权法保护及歌曲著作权问题

影视作品名称的著作权法保护 来源： 作者：

「要点提示」未经著作权人许可，擅自修改作品名称的行为侵害了著作权人享有的作品修改权，该行为导致的对作品的歪曲和篡改进而侵犯了作品的完整权。对于实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判定给予五十万元以下的赔偿。

「案件索引」

一审：(2005)青民三初字第975号(2005年8月8日)，合议庭成员：阎春光、邱松、陈明明;

二审：(2005)鲁民三终字第76号(2006年4月18日)，合议庭成员：戴磊、傅志强、从卫。

「案情」

2001年7月，原告青岛澳柯玛影视有限公司与青岛电视台签订《电视剧合拍协议书》，约定双方联合拍摄二十集电视连续剧《现代诱惑》。关于该电视剧的著作权双方约定：“本剧版权为甲乙双方共同所有，甲方享有青岛地区无偿首播权，乙方享有本剧的发行权”。

2001年11月，原告出具委托书一份，委托青岛某影视城有限公司全权为其代理《现代诱惑》在全国范围内的VCD、DVD、LD(不包括互联网的播映权)及华北地区电视播映权的发行事宜。

之后，青岛某影视城有限公司授权广东某文化传播有限公司在中国大陆范围内，独家生产及发行《现代诱惑》的所有音像制品和所有镭射光碟，包括VCD、DVD、LD，不包括互联网上的播映权

2001年12月，原告与北京龙之声影视广告艺术公司徐州分部签订合同，原告向该公司转让《现代诱惑》电视剧播映权，节目费为240万元，磁带费、复制费和邮寄费共计6000元。同时，青岛某影视城有限公司也与北京众美文化发展有限公司签订合同，转让《现代诱惑》电视剧播映权，转让费为72万元，磁带费、复制费、邮寄费合计7000元。

2002年3月，原告先后在青岛、北京等地购买到了标明为《红蜘蛛Ⅲ-现代诱惑》VCD音像制品。该音像制品封面正面中部以较大的红色字体突出使用了“红蜘蛛Ⅲ”字样，“红蜘蛛Ⅲ”下方为较小的白色字体“现代诱惑”，音像制品VCD碟片亦有同样的文字。该音像制品标明广东某出版社出版、广东某文化传播有限公司发行。

2002年2月，浙江某律师事务所向原告发出律师函，认为：电视剧《红蜘蛛》及其《红蜘蛛Ⅱ》、《红蜘蛛Ⅲ》知识产权所涵盖的《红蜘蛛》剧名使用权等归杭州金像影视制作有限公司所有;原告在电视剧《现代诱惑》前冠以《红蜘蛛Ⅲ》加以发行，违反了有关法律法规。后杭州金像影视制作有限公司就《红蜘蛛Ⅲ》VCD碟片提起侵权诉讼。

北京龙之声影视广告艺术公司徐州分部于2003年1月以版权不清为由，向原告退回除江苏以外其它地区版权。北京众美文化发展有限公司亦以相同理由发函要求退回该剧版权。

原告遂向法院提起诉讼，将青岛某影视城有限公司、广东某文化传播有限公司、广州某出版社列为共同被告，请求判令三被告停止侵权、赔偿损失218万元。

「裁判」

法院一审认为，电视剧《现代诱惑》的著作权为原告与青岛电视台共有，广州某出版社出版，广东某文化传播有限公司发行的《现代诱惑》音像制品，未经著作权人许可，将该作品的名称修改为《红蜘蛛Ⅲ—现代诱惑》的行为侵害了原告享有的修改权和保护作品完整权，应共同承担侵权责任。被告青岛某影视城有限公司没有许可广东某文化传播有限公司可以变更电视剧名称，也没有实际参与音像制品的出版发行，不承担侵权责任。判令被告广东某文化传播有限公司、广州某出版社停止侵权，并赔偿原告经济损失50万元。

被告不服一审判决，提出上诉，二审判决驳回上诉，维持原判。

「评析」

一、 本案系争作品著作权的认定

本案侵权基本事实是由广州某出版社出版、广东某文化传播有限公司发行的音像制品将原告享有著作权的作品的名称由《现代诱惑》修改为《红蜘蛛Ⅲ—现代诱惑》，并在VCD封面上对“红蜘蛛Ⅲ”突出使用。未经著作权人许可，对作品名称的修改是否能构成侵权呢?笔者认为，作品名称受著作权法保护的途径有两种，一是作为独立作品获得保护，这种保护是绝对的，在各种情况下都适用，但能够获得这种保护的作品名称是少之又少，因为作品名称通常是数个词语的组合，其能够表达的个性极为有限，难以满足独创性要求;二是作为整部作品的组成部分获得保护，这种保护只限制在一定情况下适用。

作品的名称能否独立受著作权法保护一直是一个很有争议的问题，就世界范围来看，对作品名称的保护主要有三种态度，一是以法国为代表的绝对保护主义，认为只要具有独创性，就予以保护。《法国知识产权法典》第L-112.4条规定，智力作品的标题，只要具有独创性，同作品一样受著作权法的保护。 二是以美国为代表，反对给予作品名称以著作权法保护，认为“一部文字作品的简单标题不是版权保护的客体”，电影《星球大战》的版权人诉里根政府的“星球大战”计划侵犯了其作品标题的版权而未能胜诉，即属此例。 三是将其纳入其他法律中给予保护，如德国判例法中通常适用《反不正当竞争法》中的一条处理作品名称的纠纷，该条规定“商人在印刷作品时不得使用与另一作品上的特殊标记相混淆的标记”。

目前我国法律没有对作品名称的著作权问题作出明确规定，只有国家版权局版权管理司的两个答复中有所涉及。在1996年7月17日的《关于作品标题是否受著作权保护的答复》中认为：“作品的标题宜由反不正当竞争法保护，而不宜由著作权法保护。这样，不管标题是否具有独创性，只要被他人用于商业目的，都有可能寻求法律援助”。 另外一个是于2001年12月25日在权司(2001)65号文中对昆明中院作出“文学作品名称不宜著作权法保护”的答复。因此，作品名称要想获得独立保护，只有依据《著作权法实施条例》第二条规定的“独创性”的判断标准。本案系争作品的名称为“现代诱惑”，是两个公有领域词语“现代”与“诱惑”的简单叠加，笔者认为不具有作品所要求的独创性，不能构成独立的作品，因为作品要求“在形式上、内容上或者形式与内容结合的方面体现某些新的以及确定性的东西”。“必须把带有独一无二天资与能力的个人智慧体现在创作活动中并把它的光辉展现出来”。

在本案中，电视剧《现代诱惑》系著作权法所保护的以类似摄制电影的方法创作的作品，其名称《现代诱惑》是作为作品的组成部分而受到著作权法保护的。需要指出的是，并不是作品中的所有组成部分都受著作权法保护，受保护的部分也不是在任何情况下都会受到保护。由于人类表达方式的有限性，任何作品中都存在一般性的表达因素，只有作品中具有独创性的表达才是著作权法真正要保护的。名称对于作品具有画龙点睛的作用，对名称的创作需要作者投入大量的智力劳动，即使不独立构成作品的名称也是整个作品中不能分割的一个组成部分，破坏了作品的名称也就破坏了整个作品的完整性，影响到了著作权人原有意思的表达。因此，作品名称无论能否独立构成作品，作为整个作品的组成部分是受到著作权法保护的，禁止他人非法修改。但这种保护是有限的，前提是要建立在整部作品的基础之上。本案中的对“现代诱惑”这个作品名称的保护不是因为它本身具有作品的独创性，而是因为对它的修改影响到整部作品的完整性，侵害了整部作品的著作权人与影视作品之间不可分割的联系。也就是说，本案中的侵权行为不是侵犯的作品名称，因为它无权可侵，侵犯的是整个影视作品的修改权和保护作品完整权。如果本案不是将作品名称非法修改，而是将“现代诱惑”作为商标进行注册，则不能认为是侵犯著作权，因为著作权人不享有对“现代诱惑”这一词组的在先权利。沸沸扬扬的“五朵金花”案就同此例，云南曲靖卷烟厂将“五朵金花”注册为商标，《五朵金花》剧本的作者向法院起诉，要求停止侵权，而法院最终驳回原告的诉讼请求。

二、 侵犯修改权与保护作品完整权行为的认定

依照我国著作权法的规定，修改权是指修改或授权他人修改作品的权利，保护作品完整权是指保护作品不受歪曲、篡改的权利。这两种权利类型是著作权法中结合最为紧密的，在司法实践中通常相伴出现。由于这两种权利类型相近，保护范围类似，因此众多学者一直在试图定义修改权与保护作品完整权之间的关系，概括来说有这样几种观点：一种观点认为，修改权和保护作品完整权是一个权利的正反两面，从正面讲，作者有权修改或授权他人修改自己的作品，从反面讲，有权禁止他人歪曲篡改作品，此种观点为通说。第二种观点认为二者保护客体的范围不同，修改权保护的是作品的外在表现形式，而保护作品完整权保护的是作品的内在表达，两种权利均具有主动权和防御权的性质。 第三种观点认为保护作品完整权重在维护作者已经定型的表达，当作者已经确定以某种方式表达自己的思想或情感时，他人不得任意地改变作者已经选定的表达。修改权重在维护作者人格与表达一致的延续性，当作者的思想、情感或观点发生变化时，原有的表达与作者的人格发生了矛盾，为了消除矛盾、继续确保作品与作者人格的一致性，法律允许作者对作品进行修改，其效力在于排除他人对作者修改自由的干涉，而非禁止他人非法修改作品。

笔者认为，修改权与保护作品完整权极为近似，但并不是一种权利的正反两面，否则，立法就不会设置两种实质相同的权利类型。二者主要存在以下四个区别：

1、对修改权的侵犯通常是有意而为之，而侵犯作品完整权并非一定有意而为，如在沈家和诉北京出版社出版合同及侵犯修改权和保护作品完整权纠纷案中，被告出版的原告所著小说《闺梦》中文字语言、标点符号等方面共有179处错误，北京一中院认为该书存在严重的质量问题，使原告的社会评价降低，侵犯了原告享有的保护作品完整权。 此案中，由于编校质量不合格而造成的侵犯作品完整权显非有意而为。

2、保护作品完整权是修改权的延伸。一般情况下侵犯作品修改权并不一定就侵害到作品的完整权，而对作品完整权的侵害一定会导致修改权受到损害，比如作者将作品交予出版社后，在排版印刷之前要求修改，遭到拒绝的情况，侵犯的就仅有修改权而不包括保护作品完整权。在个别情况下，作品完整权受到侵害也并不影响修改权，比如有学者认为，将严肃的作品用于低俗的环境中，放映电影过程中任意加播广告都有可能造成对作品完整权的侵害。

3、对作品完整权的侵害通常重于对修改权的侵害，要求对作品进行了歪曲或篡改，有时甚至是对作者人格的丑化，而修改权只是对作品的一般性改动，不涉及作者人格。

4、修改权主要是一种“行”的权利，从积极的角度出发，作者自己修改或授权他人修改，而保护作品完整权是一种“禁”的权利，从消极的角度出发，只有受到侵犯时才行使。

回到本案，广州某出版社出版，广东某文化传播有限公司发行的《现代诱惑》音像制品将该作品名称修改为《红蜘蛛Ⅲ—现代诱惑》，该行为未征得著作权人的同意，且该名称与他人所拍摄的《红蜘蛛》电视剧相类似，能够使公众误认为该电视剧的著作权人为《红蜘蛛》的制片人，《红蜘蛛》的制片人也为此向原告提出侵权诉讼。被告的行为割裂了作品与著作权人人格之间天然的联系，改变了著作权人已有的确定的表达方式，破坏了作品原有的完整性，构成对作品的歪曲和篡改。被告所实施的未经著作权人许可修改作品名称的行为侵犯了原告享有的修改权，而该行为导致的对作品的歪曲和篡改进而侵犯了作品的完整权。正如德国学者所言“法律所保护的不但是作者本人的利益，还要让社会公众知道谁为本部作品赋予了独创性。因此，作者应当有能力对抗那些歪曲作品的行为，否则那些歪曲行为将会在社会公众中造成认知方面的损害——只要是不存在更大的利益而使这种修改行为显得有必要”。

三、 侵权损失赔偿的计算

依照我国著作权法第四十八条规定，侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿;实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予五十万元以下的赔偿。最高人民法院《关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第二十五条对法定赔偿的适用条件进行了进一步说明“人民法院在确定赔偿数额时，应当考虑作品的类型、合理使用费、侵权行为的性质、后果等情节综合确定”。本案在认定损失赔偿数额时，采用了法定赔偿，且适用了最高限额50万元，笔者认为，依据主要有以下两点：

首先，原告经济损失及被告违法所得无法计算。本案中原告主张经济损失218万元，其依据是两份电视剧播放合同因被告行为没有得以完全履行。法院认为，第一，原告没有提供证据证明与北京众美文化传播发展有限公司就合同解除及有关费用的支付与返还达成一致，损失尚未明确;第二，原告虽然没有获得合同约定的播映权转让款项，但也没有实际转让有关地区的播映权，原告仍可以许可他人行使以实现其财产权利，因此，对原告的主张缺乏事实依据，法院并未支持。

其次，本案中之所以适用法定最高额赔偿主要是考虑到原告的实际损失。全面赔偿原则是现代民法中最基本的赔偿原则，它是指侵权行为加害人承担赔偿责任的大小，应当以行为所造成的实际财产损失的大小为依据，全部予以赔偿。 法定赔偿是由于无法实现全面赔偿而在法律上设定的推而求次的赔偿方式，因此，笔者认为，它应当以实际损失为基本考量因素，尽可能的接近全面赔偿。在美国1984年ROS Records一案中法院指出“毫无疑问，估价法定赔偿，应与实际损失具有某种联系。但由于法定赔偿通常是在实际损失不能精确计算的情况下使用的，就不能希望两者准确一致。” 由此可见，尽管法定赔偿是在损失无法计算的情况下适用的，但美国法院仍然是以可能遭受的实际损失为基础酌定法定赔偿额。最高法院民三庭蒋志培庭长也提出“侵权行为造成的实际损失，应当是损害赔偿计算的中心，任何一种方法都不能脱离实际损失或者损害事实而单独存在”。 司法实践中，也通常将可能造成损失作为法定赔偿的考虑因素，如北京高院在《关于确定著作权侵权损害赔偿责任的指导意见》中规定“法定赔偿应当根据以下因素综合确定赔偿数额：(一)通常情况下，原告可能的损失或被告可能的获利;(二)„„”。本案中法院认为，被告的行为确实造成原告已签订的合同不能完全履行，如果原告再行许可，不但要就《现代诱惑》的著作权归属问题进行澄清并会因合同重新签订履行而产生相关费用，而且作为反映现实生活的电视剧作品，《现代诱惑》具有较强的时效性，如果不能及时播出，随着时间的推移其商业价值也会呈现降低的趋势。原告的实际经济损失虽然难以计算，但是被告的侵权行为必然会给原告造成经济损失。综合考虑原告投入的创作成本、作品类型、侵权行为性质、后果及原告为诉讼支出的合理费用等因素，法院最终酌定被告赔偿原告经济损失50万元。

关于歌曲著作权的案例

来源：法律快车 http:// 作者：

【基本案情】

争议双方

原告：环球国际唱片股份有限公司(Universal International Music B.V.)

被告：北京阿里巴巴信息技术有限公司

案件情况

原告环球国际唱片股份有限公司起诉称：该公司对U2演唱的专辑《ALL THAT YOU CAN’T LEAVE BEHIND》享有录音制作者权，并未授权被告或任何第三方通过被告经营的雅虎中文网站等相关网站传播、或者通过链接方式传播上述录音制品，对其进行在线播放和下载。被告阿里巴巴公司自2006年4月10日开始，通过其经营的雅虎中文网站，向公众提供上述专辑中《Beautiful Day》等9首歌曲的试听及下载服务，;同时，通过对涉案歌曲《Peace On Earth》等歌曲信息进行人为的搜集、整理、分类和编排，按照歌曲风格、流行程度、歌手性别等标准制作诸如“歌曲排行榜”、“最佳男歌手”、“最佳女歌手”等不同的分类链接，便于网络用户搜索;提供涉案歌曲《Elevation》和《Walk On》的音乐盒服务，存储用户的歌曲链接，并可以实现共享等功能，方便其他网络用户通过“音乐盒”直接试听和下载。原告认为被告的上述行为使网络用户无需离开被告网站网页即可实现歌曲的试听及下载，已经超出了普通搜索引擎的服务范围。被告把第三方网站的资源变成自己的资源加以控制和利用，属于直接复制并通过网络传播原告享有录音制作者权的涉案歌曲的侵权行为;即使不构成上述侵权行为，被告亦未尽到合理注意义务，构成诱使、参与、帮助他人实施侵权的行为，侵犯了其对涉案歌曲所享有的录音制作者权中的复制权、信息网络传播权以及相应的获得报酬权。国际唱片业协会曾经代表原告与被告就涉案事宜进行过协商，原告也曾于2006年7月4日向被告发出于7日内断开相关链接的通知，但是被告直到7月底仍未删除相关链接。故诉至法院，请求判令被告停止侵权;在雅虎网站、《人民日报》、《北京晚报》、《中国日报》、《中国青年报》上向原告公开赔礼道歉;赔偿原告经济损失及为诉讼支出的律师费、公证费、差旅费等合理费用共计50万元并承担本案诉讼费用。

法院判决

一、自本判决生效之日起，北京阿里巴巴信息技术有限公司删除雅虎中文网站“雅虎音乐搜索”中与《Beautiful Day》等九首涉案歌曲有关的搜索链接;

二、自本判决生效之日起十日内，北京阿里巴巴信息技术有限公司赔偿环球国际唱片股份有限公司经济损失人民币三千六百元及为诉讼支出的合理费用人民币一万一千元;

三、驳回环球国际唱片股份有限公司的其他诉讼请求。

【法理评析】

第一，关于原告环球国际唱片股份有限公司是否对涉案歌曲享有录音制作者权的问题。

根据我国著作权法的有关规定，外国人、无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同我国签定的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受我国著作权法保护。我国和荷兰王国同为《伯尔尼公约》的成员国，根据该公约及我国相关法律规定，环球国际唱片股份有限公司可以依据其制作完成的录音制品向我国有管辖权的法院提出相关诉讼主张。本案中根据原告环球国际唱片股份有限公司提供的正版录音制品中关于涉案歌曲录音制作者权人的署名及国际唱片业协会相关版权认证，可以认定原告对涉案歌曲享有录音制作者权。原告作为涉案歌曲的录音制作者权人，其所享有的录音制作者权依法应当受到我国著作权法的保护。

第二，关于被告阿里巴巴公司的涉案行为是否构成对原告所享有的录音制作者权的侵犯，是否应当承担相应法律责任的问题。

网络传播是以数字化形式复制作品并在互联网上向不特定公众提供作品的行为。在雅虎中文网站音乐搜索网页上，无论通过在搜索框中输入关键字的方式或者通过该网页提供的分类信息的方式对涉案歌曲进行搜索，得到的搜索结果均仅为涉案歌曲不同URL地址的链接，且音乐盒服务中所存储的亦为涉案歌曲的链接，而非涉案歌曲本身。用户点击相关链接进行试听和下载，是通过将客户端链接到第三方网站，在第三方网站实现的。涉案歌曲能够实现试听和下载的基础是被链接的第三方网站上载了涉案歌曲，通过试听和下载向互联网用户提供歌曲本身的是第三方网站，而非被告网站。

被告网站通过其音乐搜索服务，只是提供了试听和下载过程的便利，相关音乐盒服务，亦仅为存储相关网络链接地址提供了便利，并不能推导出其提供了涉案歌曲的内容本身;而且涉案歌曲的下载页面中显示了涉案歌曲的来源，不会使网络用户产生涉案歌曲来源于雅虎中文网站的误认。因此，被告的涉案行为不构成复制或者通过网络传播涉案歌曲的行为。

依据相关法律规定，网络服务提供者为服务对象提供搜索或者链接服务，在接到权利人的通知书后，断开与侵权的作品、表演、录音录像制品的链接的，不承担赔偿责任;但是，明知或者应知所链接的作品、表演、录音录像制品侵权的，应当承担共同侵权责任。

原告曾于2006年4月10日和7月4日分别向被告发函，告知其侵权事实的存在，提供了有关权利人录音制品信息的网址、含有涉案9首歌曲的音乐专辑及演唱者的名称，同时提供了《Beautiful Day》等7首涉案歌曲的具体URL地址各一个作为示例，要求被告删除与涉案专辑有关的所有侵权链接。但被告仅删除了原告提供了具体URL地址的7个侵权搜索链接，怠于行使删除与涉案歌曲有关的其他侵权搜索链接的义务，放任涉案侵权结果的发生，其主观上具有过错，属于通过网络帮助他人实施侵权的行为，应当承担相应的侵权责任。

第三，被告阿里巴巴公司应当承担的法律责任

被告阿里巴巴公司的涉案行为属于通过网络帮助他人实施侵权的行为，侵犯了原告环球国际唱片股份有限公司对涉案歌曲所享有的录音制作者权中的信息网络传播权和获得报酬权，应当承担共同侵权的法律责任。因此，本案原告要求被告停止侵权、赔偿损失，理由正当，应予以支持。

【歌曲著作权相关知识】

问：搜索引擎搜索到歌曲是否构成对歌曲著作权的侵犯?

答：无论通过在搜索框中输入关键字的方式或者通过该网页提供的分类信息的方式对歌曲进行搜索，得到的搜索结果均仅为歌曲不同URL地址的链接，而非涉案歌曲本身。用户点击相关链接进行试听和下载，是通过将客户端链接到第三方网站，在第三方网站实现的。歌曲能够实现试听和下载的基础是被链接的第三方网站上载了歌曲，通过试听和下载向互联网用户提供歌曲本身的是第三方网站，所以搜索引擎本身不构成对歌曲著作权的侵犯。

网络服务提供者为服务对象提供搜索或者链接服务，在接到权利人的通知书后，断开与侵权的作品、表演、录音录像制品的链接的，不承担赔偿责任;但是，明知或者应知所链接的作品、表演、录音录像制品侵权的，应当承担共同侵权责任。 如果怠于行使删除与涉案歌曲有关的其他侵权搜索链接的义务，放任涉案侵权结果的发生，其主观上具有过错，属于通过网络帮助他人实施侵权的行为，应当承担相应的侵权责任。

【歌曲著作权法律链接】

《著作权法》

第四十一条 录音录像的制作者对其制作的录音录像制品，享有允许他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获取报酬的权利;权力的保护期为五十年，截止于该制品首次制作完成后第五十年的12月32日。

《著作权法》

第四十七条 有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任;同时损害公共利益的，可以由著作权行政管理部门责令停止侵权行为，没收违法所得，没收、销毁侵权复制品，并可处以罚款;情节严重的，著作权行政管理部门还可以没收主要用于制作侵权复制品的材料、工具、设备等;构成犯罪的，依法追究刑事责任：

(一)未经著作权人许可，复制、发行、表演、放映、广播、汇编、通过信息网络向公众传播其作品的，本法另有规定的除外;

(二)出版他人享有专有出版权的图书的;

(三)未经表演者许可，复制、发行录有其表演的录音录像制品，或者通过信息网络向公众传播其表演的，本法另有规定的除外;

(四)未经录音录像制作者许可，复制、发行、通过信息网络向公众传播其制作的录音录像制品的，本法另有规定的除外;

(五)未经许可，播放或者复制广播、电视的，本法另有规定的除外;

(六)未经著作权人或者与著作权有关的权利人许可，故意避开或者破坏权利人为其作品、录音录像制品等采取的保护著作权或者与著作权有关的权利的技术措施的，法律、行政法规另有规定的除外;

(七)未经著作权人或者与著作权有关的权利人许可，故意删除或者改变作品、录音录像制品等的权利管理电子信息的，法律、行政法规另有规定的除外;

(八)制作、出售假冒他人署名的作品的。

第五篇：浅析互联网之著作权法的问题

摘要：

随着互联网的快速发展，其开放性、便捷性等优点为我们带来了一场巨大的社会变革，并以超乎想象的速度冲击着社会的各个层而。同时，网络又是一把双刃剑,它的兴起拓宽了作品的传播渠道同时使得传统的著作权保护法律制度面临新的挑战.本文将结合有关法律法规及著作权的相关知识,对有关网络作品著作权侵权问题加以分析和论述并针对相关问题提出相关的解决方案。

关键词：网络著作权互联网归责原则 法律保护

一、网络著作权的概念与内容

网络著作权，是指著作权人对受著作权法保护的作品在网络环境下所享有的著作权权利。基于此，网络著作权包含了两层含义：第一层，相对与传统作品，指传统作品被上传至网络时著作权人所享有的权利，这里特指“信息网络传播权”。我国 2001年修改的《著作权法》根据实践中产生的新问题，在第10条关于著作权的具体权利形式中增加了十多项规定，其中第12项是关于“信息网络传播权”的规定，承认了传统著作权在网络等电子环境下所享有的受保护地位。《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》(法释[2004]1号)第2条规定：“受著作权法保护的作品，包括著作权法第三条规定的各类作品的数字化形式。在网络环境下无法归于著作权法第三条列举的作品范围，但在文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的其他智力创作成果，人民法院应当予以保护。” 根据这一司法解释，作品的数字化形式和新的数字化作品均受著作权法保护，任何媒体，不论是传统媒体，还是网络媒体，未经著作权人许可，也不符合法定许可的条件，擅自复制、转载、传播他人作品的，均构成侵犯著作权，应依法承担法律责任。

网络著作权的内容主要有：1.发表权,我国著作权法将发表权作为一项精神权利兼经济权利作了明确规定。我国著作权法第10 条第1 款第1 项规定：“发表权，即决定是否公之于众的权利”。2.署名权，作者的署名权是一种精神权利。我国著作权法第10 条第1 款第2 项规定：“署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利”。 3.修改权和保护作品完整权,我国著作权法第10 条第1 款第

3、4 项规定：“修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利”，“保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利”。网络作品的作者同样享有这两项权利。4.使用和获得报酬权,是我国著作权法规定的作者的两项经济权利。5.信息网络传播权,就是使公众通过信息网络传播获得作品的权利。新《著作权法》还明确规定了录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利。6.数字化作品的标示权，是指著作权人有禁止他人删除或者更换由著作权人合法施加于其作品上的有关作品、作者、“著作权保留”等事项的标示的

权利。它可以有效的弥补网络作品著作权人身权利的脆弱保护，促进计算机网络传输的健康发展。7.反解密权,“加密”历来是数字化作品著作权人的一种自我保护的技术手段。为了防止数字化作品解密的人通过解密获得他人的作品，提供给复制者非法盈利。《世界知识产权组织版权条约》作出规定，数字化作品著作权人有禁止他人未经许可而对其作品进行解密这种反向行为的权利。未经许可的解密人以及提供或从事解密的服务者，均为著作权侵权人。

保护网络著作权，首要的就是合理使用他人享有著作权的网络作品，但数字化作品具有的能够被简便、高速、低成本复制的特点难免对合理使用带来冲击，从而对网络著作权构成侵权。对网络著作权的侵权给著作权保护提出了新的挑战，也给学者们对网络时代著作权的研究提出了新的课题。 对网络著作权的保护应考虑到对合理使用网络著作权的完善，建立网络著作权集体管理制度，以及从技术措施上着手进行保护等方面，但更重要的还是要提出对网络著作权保护的法律对策，通过立法解决网络著作权的管辖和其赔偿标准问题，从而使得网络著作权保护的焦点问题得以有法可依。关于如何进一步完善网络著作权保护的法律体系，首先应当加大我国著作权法对网络著作权的保护力度，其次还应借鉴各国经验，及时制定与国际知识产权规定相统一，又与我国著作权法相配套的各项行政法规和部门规章，各省也要根据需要制定、修改完善地方性法规，为著作权业的发展营造良好的法治氛围。

二、谁应该对作家的损失承担责任?

有作家算过一笔账，一本25元的书，一般作者的版税是8%，可以赚两元，其中还要交三毛钱左右的税，也就是可以赚一块七。一本书如果卖两万本，已经算是畅销，一个作家两年能写一本，一本可以赚3.4万，一年赚1.7万元，如果他光写书，他得不吃不喝写一百年才够在大城市的城郊买套像样的两居室。而网络作家收入则同样寒酸，韩寒透露，很多网络作家更是一天要写一万字，靠着千字两分钱的下载收入维生。幸运的是，依靠网络的放大性，一部分网络文学作家也能达到百万收入量级。而全国能够达到百万收入量级的作家寥寥无几，网络作家同样十分辛苦。因为百度文库将各种文学作品放到网上，供网民免费阅读，所以舆论认为富百度在抢夺穷作家们的饭碗。陕西作家贾平凹在接受媒体采访时表示，“我所有的作品，读者在百度上都可以免费读到，真是比盗版还容易”。“如果任其发展，读者就不会再花钱买书，作家也就彻底失去了写作的动力”。那么，谁应该对作家的损失承担责任呢? 我国在网络著作权保护领域同一般的民事领域一样，追究侵权责任，适用过错责任原则，倾向于对行为人主观的心理状态的非难，在一定程度上惩罚教育了侵权人，对社会起警示作用。然而在网络著作权时代，立法者创设了“信息网络传播权”，赋予了权利人对其作品在网络 传播技术下的专有权利。这即是著作权的扩张;同时，立法者从未放弃“技术中立”立场，允许网络技术的实质性非侵权使用。这即是著作权的限制，也为技术提供者设定了“安全阀 ”或“避风港”，即是为技术产品和服务的提供者确定合理的责任边界。在传统著作权立法中，诸如合理使用、法定使用等多从“作品使用”的角度去规制，以此作为侵权使用的 例外;

而在网络著作权立法中，认定网络服务提供者的主观过错，则采取“通知-删除”规则，较多从“技术措施”角度来判断。可以说，过错及过错的认定，是网络服务提供者间接侵权责任制度的要点与难点。为此，笔者认为采用严格责任更有助于网络著作权的保护，理由如下：

1、过错责任原则更倾向于保护创作者的权利。而使用者，特别是网络服务提供者的权益不容忽视。严格责任，即大陆法系的无过错责任，它的基本思想在于对不幸损害的合理分配，能够在保护创作者合法权益的同时，也维护使用者的正当权益。

2、根据过错责任，只要行为人主观上无过错，就不用承担任何侵权责任，即不用赔偿损失或赔礼道歉甚至连停止侵害也无需承担。在这种情况下，创作者的著作权根本无法得到保护。只有适用严格责任，无过错也要承担责任，承担停止侵害的责任，这样才能切实保护著作权人的权利。

综上所述，笔者认为，对网络著作权的保护，实行严格责任原则更有效，更能切实保护网络作者的权利。

三、网络著作权侵权现状

从我国已经出现的与网络有关的著作权侵权案件，可以看出在侵权的方式以及行为所侵犯的对象方面已经逐渐显现出多样化的趋势。

1.以抄袭复制为侵权行为特征的网络著作权侵权

在这类纠纷里，既有以文字、图片、照片等为抄袭对象的比较常见的侵权表现形式， 也出现了与网络特征相适应的涉及特定抄袭对象的案件。由于网络作品上传网络后，著作权人无法对网络作品的复制数目和范围作准确计算，而由于网络作品的方便性、修改的灵活性和随意性，网络作品在计算机上被他人擅自修改、删除、更换、破坏、歪曲、截取、篡改，均易如反掌。这些侵权行为由于网络的掩护转瞬即逝，不留痕迹，侵权人难以被追究。 2.侵犯网页著作权

通常表现为以下几种形式：第一，网络使用者或者网络服务提供商在自己设立的网页、电子布告栏等论坛区非法复制、传播、转载他人享有著作权的作品。第二，将在网络上传输的他人作品下载并复制成光盘。第三，行为人将他人熟知的著作权的文件上载到网络或者从网络下载进行非法使用;超越授权范围的使用共享软件，试用期限后不经过注册而继续使用。第四，未经许可将他人作品的原件或者复制件提供到网络上进行公众交易或者传播。第五，侵犯网络作品著作权人身权的行为。第六，擅自破解著作权人对作品所采用的技术措施。例如对作品的解密，对电子水印进行破坏，或者专门生产和提供破解设备、技术以方便他人侵权等。

3.涉及数据库侵权纠纷案

我国首例法律法规数据库侵权案，发生于1998年：海南经天公司1998 年投资180 万元完成开发并出版发行的《中国大法规数据库》，被海口网威公司2000 年将其解密后，复制到其经营的《司法在线》网站上。经天公司将该侵权的网上法规数据库，经过公证将其下载作为证据，愤而向海口市中级人民法院起诉。经过海南省高级人民法院二审终审判决，认定海口网威科技有限公司对《中国大法规数据库》侵权事实成立，判决其立即停止侵权，书面向海南经天信息有限公司赔礼道歉，并向海南经天公司赔偿5 万元。这是我国法院第一次判决维护法规数据库编辑者的著作权，它对著作权的广泛、深入保护具有重要意义。 4.因链接而产生的网络著作权侵权

网络信息浩如烟云，网站内容丰富多彩，作为需要全方位，多角度获取信息的浏览者来说，链接起了导航作用。从技术的角度来看，设置超文本链接并不需要被链接者的帮助和配合，设链者完全可以在被链者浑然不知的情况下设置链接。事实上目前大多数的链接都没有经过被链者的授权或允许。一般情况下链接作为一种方便浏览者获取网上信息的技术手段不会产

生侵权问题.但如果被链网页中出现侵权内容或是在深度链接中网站经营者处理不当 ,都有可能引起侵权纠纷。

四、网络著作权的法律保护

(一)建立惩罚性赔偿机制，完善损失计算标准

侵权成本太低是现在著作权侵权行为频发的原因。现在的赔偿原则不是一个惩罚性的原则，一旦发现侵权了，首先权利人要举证，说明到底实际损失有多少或者说侵权人的侵权获利有多少，这都相当的困难。如果证明不了，法院会给一个非常低的法定赔偿。

在我国的司法实践中，对侵犯软件著作权的损害赔偿应实行全面赔偿原则，即侵权人不仅应赔偿权利人因侵权损失的利润或侵权人的侵权所得，而且还应补偿权利人为制止侵权直接支出的费用，包括交通费、公证费及其他实际支出费用。人民法院在审理侵权案件时，要准确掌握实际损失赔偿原则、违法所得赔偿原则和法定赔偿原则，即侵犯著作权与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿;实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由法院根据侵权行为的情节，判决给予五十万元以下的赔偿金额。为了有效打击网络著作权侵权行为，应建立惩罚性赔偿机制，规定侵权人应加倍赔偿权利人因侵权损失的利润或侵权人的侵权所得，此外还应赔偿权利人为制止侵权直接支出的费用，包括交通费、公证费及其他实际支出费用。上不封顶，且规定最低赔偿数额。

(二)建立完善的著作权法律保护体制

1、完善著作权法。明确规定将作品直接网络数字化后,作品的著作权仍由原作品的著作权人享有，如网络作品著作权中的署名权、修改权、保护作品完整权目前都很难被保护，趋于名存实亡的境地，将来有赖于科技的发展和制定出新的许可制度和稿酬计算标准。

2、加快网络著作权立法。网络著作权对网络侵权的范围十分广泛，有著作权、商标权、专利权、域名权等。在立法中应当充分考虑网络著作权原创、业务标识的统一管理和依法进行保护。

3、构建集体管理模式。将版权人与传播者各自均建立自己的集体管理组织，建立集体组织间的许可发放，报酬寄放制度。

(三)法律之外的保护--预防和抵制网络著作权侵权

1、加强对知识产权保护的宣传,特别是在网络上,应当普遍建立尊重著作权的意识。设立保护知识产权专项基金,在全国进行广泛的保护知识产权宣传活动,普及和提高人们的维权意识。

2、同时增强网络著作权的自我救济措施，原创作品主动及时申请注册登记。

3、授予互联网协会统一保护著作权相关权利，使网络业务和著作权的共同健康发展