广播稿的内容（通用8篇）
篇1：广播稿的内容
甲：尊敬的老师、
乙：亲爱的同学们
合：大家好!
甲：我是主持人xxx
乙：我是主持人xx
甲：“滴答，滴答”，随着时间的流逝，不知不觉中寒冷的冬天已经来临
乙：冬日暖阳中，锻炼的号角吹响了整个校园。
乙：锻炼的`时候不可盲目行动，要注意安全哦。
甲：这个我知道，我还给大家准备了一个《安全冬炼》的小儿歌呢!
乙：真的呀?快说给大家听听吧!
甲：
冬天到，冬天到，
阳光底下常晒晒，增强血液的循环，体育锻炼不可少，
常常跳绳踢毽子，认真跑好课间操，长得结实又健壮。
运动安全要记牢，自我保护不可少，运动之前要热身，
安全第一不越位，练出一身好本领，为班为校来争光。
乙：你说得真正好，我们一定会记牢。(稍稍停顿)
甲：进入冬季，在家庭大量用火、用电、用油生活取暖的同时也增加了火灾危险性，加之冬季天干物燥，是家庭火灾发生比较频繁的季节，下面我们再跟大家谈谈如何在这一时期预防家庭火灾。请听知识百宝箱栏目
甲：家庭冬季防火七忌
一忌——生产生活用火方面要忌
乙：二忌——电气设备安装使用不当和家用电器引发火灾。
甲：三忌——吸烟
一些居民吸烟不注意消防安全，如大风天室外吸烟，乱扔烟头，在一些禁火地点吸烟或躺在床上吸烟等，很容易引发火灾事故
乙：四忌——儿童玩火
很多同学对玩烟花爆竹的游戏很感兴趣，可燃放烟花爆竹对场地要求很高，而且危险性极大，这里倡议同学们要在家长的监护下，在空旷的地点燃放。
甲：五忌——存放、使用易燃易爆危险品不妥
乙：六忌——烘烤衣物
有的家庭为了增加室内温度，经常使用电暖气、电炉子等取暖设备，这类设备的用电量很大，温度也很高，有些人就习惯用它们来烘烤衣物。事实上，这种做法危险性极大，不仅容易烤坏衣物，还容易引发火灾事故。
甲：七忌——气体泄漏
咱们要提醒爸爸妈妈，在使用煤气时，要确认气体阀门置于关闭位置。如一旦发现煤气漏气，要迅速关闭阀门，打开门窗;切勿惊慌失措，不能动用明火。
乙：为了您和他人的安全，请时刻注意火灾的隐患!
甲：那家用电器着火后怎样扑救呢?咱们也来学习一下这些自我保护的安全常识。
(1)立即关机，拔下电源插头或拉下总闸，如只发现电器打火冒烟，断电后，火即自行熄灭。
(2)如果是导线绝缘体和电器外壳等可燃材料着火时，可用湿棉被等覆盖物封闭窒息灭火。
(3)不得用水扑救电视机，以防引起电视机的显象管炸裂伤人。
甲：那万一，人身上起火了怎么办?
乙：这里跟大家分享一下自救的方法。
(1)当身上套着几件衣服时，火一下是烧不到皮肤的。应将着火的外衣迅速脱下来。有钮扣的衣服可用双手抓住左右衣襟猛力撕扯将衣服脱下。
(2)身上如果穿的是单衣，应迅速趴在地上;背后衣服着火时，应躺在地上;衣服前后都着火时，则应在地上来回滚动，利用身体隔绝空气，覆盖火焰，窒息灭火。但在地上滚动的速度不能快，否则火不容易压灭。
(3)在家里，使用被褥、毯子或麻袋等物灭火，效果既好又及时，如果旁边正好有水，也可用水浇。
(4)在野外，如果附近有河流、池塘，可迅速跳入浅水中;但若人体已被烧伤，而且创面皮肤已烧破时，则不宜跳入水中，更不能用灭火器直接往人体上喷射，因为这样做很容易使烧伤的创面感染细菌。
乙：最后提醒同学们，家家都有灭火好帮手——食盐
家庭厨房内发生初起小火，有很多方法可以将其扑灭。有条件的在厨房内备一袋干粉，或者轻便灭火器材，一旦起火就可以派上用场。如果没有配备灭火器材，就要利用厨房内的现有物品灭火。食盐，就是紧急情况下可以选择的一种家用灭火剂。
甲：食盐，在日常生活中使用相当普遍，它既是不可缺少的调味品，又是一种扑救初起火灾行之有效的灭火剂。颗粒盐因为颗粒大，含水量较多，在高温下吸热膨胀快，破坏了火苗的形态，同时发生吸热反应，稀释燃烧区的氧气浓度，所以使火很快熄灭。食盐这一灭火特性，即使在平时也能派上用场，精细的盐面，颗粒均匀，含有一定的水分，还是灭油火的好帮手。
乙：广播快要结束了，同学们一定收获了很多冬季安全的常识。
甲：一定要记住啊!
篇2：广播稿的内容
【音乐广播稿(一)】
亲爱的听众朋友们 你们好 每一首歌都像一只纸船，承载着一个动人心弦的故事。不同的音乐，不同的风格，演绎着不一样的感受，娱乐空间 带你飞越音乐地带，去解读每一首歌曲背后的故事和意义。我是XX 今天我们的主题是“爱情的故事”
我问佛：如果遇到了可以爱的人，却又怕不能把握该怎么办?
佛曰：留人间多少爱，迎浮世千重变，和有情人，做快乐事，莫问是劫是缘。-
这是世人面对爱情时最坦诚的迷茫 迷茫之中又胶着不愿放弃的情感 怕孤单 又怕背叛 所以世人热爱誓言 在风花雪月里 引天地作证 指江水为誓 将未来上了锁 逃离变幻莫测的世事(可不可以可不可以 XUN)
关于爱情的结局 多少人渴求做一枕黄粱梦 一觉醒来已是地老天荒到白头 幸福大致相同 不过花好月圆良人相伴 悲伤却总是风情万种 数不来的痛 道不尽的伤 情有迁异 缘有尽时 爱在流年里被时光磨去棱角 是不是世间的生死相依太过平凡让我们开始热爱这种相思的肝肠寸断(i love you for will give up 谢君)
一夕之间 朱颜便可成皓首 成长岁月漫漫 却是在爱情里涅了盘 拨开了其本身的华彩 走尽数度波澜 终于抵达内心 那些温柔而执着的光芒 与天荒地老无关只是一种眷恋 相伴着 便是花好月圆(一人走到最后 李玥明)
最后附上一首仓央嘉措的情诗 《只为途中与你相见》音乐广播稿那一刻，我升起风马，不为祈福，只为守候你的到来。
那一日，我垒起玛尼堆，不为修德，只为投下心湖的石子。
那一月，我摇动所有的经筒，不为超度，只为触摸你的指尖。
那一年，磕长头在山路，不为觐见，只为贴着你的温暖。
那一世，转山不为轮回，只为途中与你相见。
那一天，我闭目在经殿的香雾中，蓦然听见你颂经中的真言。
那一月，我摇动所有的经筒，不为超度，只为触摸你的指尖。
那一年，我磕长头匍匐在山路，不为觐见，只为贴着你的温暖。
那一世，转山转水转佛塔，不为修来世，只为途中与你相见。
那一夜，我听了一宿梵唱，不为参悟，只为寻你的一丝气息。
那一月，我转过所有经轮，不为超度，只为触摸你的指纹。
那一年，我磕长头拥抱尘埃，不为朝佛，只为贴着你的温暖。
那一世，我翻遍十万大山，不为修来世，只为路中能与你相遇。
那一瞬，我飞升成仙，不为长生，只为佑你平安喜乐。
【音乐广播稿(二)】
每一首歌都像一只纸船，承载着一个动人心弦的故事。不同的音乐，不同的风格，演绎着不一样的感受，带你飞越音乐地带，去解读每一首歌曲背后的故事和意义。音乐像小河里的潺潺流水，有着清晨露珠的清澈，有着夜色般的朦胧，听着它就会让你进入心境如梦的境界。
亲爱的听众朋友们：
你们好!现在是(时间),这里是西藏音乐广播电台我是主持人XX，从现在起，我会给你更多的精彩。现在就让我们把心停留在这里，把你的耳朵交给我吧，跟随我的脚步一起开始今天的音乐之旅吧。
十年、或是二十年甚至是三十年以前的那些已经被岁月遗忘的经典，我们又还记的多少.但是总有那些用心的歌手们，用自己的理解，以全新的面貌展示新潮的经典，2007年多杰平措凭借动人的歌声让这首《林芝姑娘》红遍全国，不管你走到哪里都能听到这一首林芝姑娘，尽管多杰平措唱这首歌的时候距今也已经有好几年的时光了，但是依然是这首被人们遗忘的歌披上了现代风格的外衣，让我们一起聆听这首歌…《林芝姑娘》
根呷 想必你们都很熟悉他吧 在2004年他首发第一张个人创作专辑《等待》，取得不俗成绩;其杰出的创作才能又在之后推出的)《等待的希望》 《曼陀铃》《蝴蝶的翅膀》《朝圣之路》
专辑中得以充分展现;于此同时，还斩获了无数音乐大奖，卓越的音乐创作才华以及具有亲和力、感染力、穿透力的磁性嗓音使他成为当今藏族歌坛最耀眼的男歌手之一。擅长键盘与吉他。只要有机会坐在键盘前，不需几分钟，一首美妙旋律，应指而生。下面让根呷的《曼陀铃》一起带入魔法的世界吧!
想必你们更熟悉曲尔甲吧?曲尔甲也是一名著名的歌手2007年由爱琴海唱片发行合辑《我的家》2008年由爱琴海唱片发行合辑《草原越野》2009年由爱琴海唱片发行合辑《梦想的终点》2009年由爱琴海唱片发行合辑《见证爱》因此他荣获了2001年四川省旅游风光歌曲电视大赛“一等奖”;2003年四川省旅游风光歌曲电视大赛“一等奖 ”;2004年四川省舞蹈声乐大赛演唱“二等奖”下面我们一起听曲尔甲的的《天际》
我不能给你什么能抓得到的奇迹，却能映化出一个最真实的自己。合着音乐的节拍，追随着希望的脚步，我们一起沐浴在有着温暖和爱的音乐天空，一起感悟生活的美好，一起聆听晨起与夕下里的花开花落，用音乐接触着陌生与未曾相识的朋友，我在用我的真诚与用心为自己和你们搭建着一个彩虹色的音乐国度，你能感觉到吗?你能体会我心灵跳动的节拍吗?这里是西藏音乐广播电台，一个为你放送好音乐的伙伴，我是某某，一个你永远都不用想起，只要记得的朋友，用音乐和你一起聆听这世界。
OK，我们今天的节目就到这里吧，最后送上一首我最亲爱的朋友们，我们下次再见吧。Bye音乐广播稿音乐广播到此告一段落，以下是我对这门学科的感想：
我是一名藏族的女生，我很喜欢音乐但是种种原因我不能报这门专业但是在大学能拥有这一学期的音乐课我感到非常的满足。尽管老师没让我们写感想但我忍不住写下去了，音乐艺术管理-----这是一门选修课，我当初选这门课的目的是让自己放松。
不管我们一共上多少节课但每节课我都过得很轻松很愉快这样就够了，有时候因为没接到通知所以傻傻的在教室门口等，等了半天没人来我就在那儿开始胡思乱想。是不是又改时间了?还是我记错时间了…………直到上课铃响了真的没人来了我才想可能今天不上课了。还记得吗?老师给我们看您去西藏和尼泊尔旅游时的照片，当时看到西藏的每一个角落我都很兴奋尽管那时我刚从西藏过来。看到西藏的天西藏的水还有我们神圣的布达拉宫我都会很兴奋。千言万语一句话，我不后悔选这门课，谢谢老师!还有，因为以前没有写音乐广播稿的经验所以写的可能不好请老师见谅!
【音乐广播稿(三)】
各位听众朋友，你们下午好!这里是【跳跃的音符】，我是主持人，xx。
生命永远不会为谁停留，你要做的就是过好每一天。尽情去欢笑，尽情去歌唱。年轻就应该是充满了激情和活力的。我们正年轻，我们要将这样美好的青春尽情绽放。为心中的梦想去努力吧，年轻，没有什么不可以。
下面，我们一起来欣赏今天的第一首歌，由单色凌带来的《触碰纯白》。
走在路上，挫折是难免的，低潮是必然的，孤独与寂寞也总是如影随形的;总有被人误解的时候，总有寄人篱下的时候，总有遭人诽谤与暗算的时候。这些时候，要知道潮涨潮落、波谷波峰的道理，只要你能够耐心等待，忍常人所不能忍，受得了折磨，守得住底线，一切都会证明，生活不会抛弃你，命运不会舍弃你。音乐广播稿下面，我们一起来欣赏一首由徐良带来的《考试什么的都去死吧》，希望你们喜欢。
越是不能放下的，越容易失去;越想牢牢抓住的，越消失得快。越想拥有的，常不属于你;越想把握的，常已失去。越是看重的，越得不到;越是在乎的，越抓不住。那些想要的东西，大都不在你的身边，人生总是在追逐中不断修行着，在得失中不断感悟着。不执着，一切随缘。只有懂得放下，才能把握当下。
篇3：新媒体时代的广播内容创新
受众一天消费的媒介产品囊括了广播、电视、报纸、网络、手机等, 广播得到分配的时间往往非常有限。因此, 广播内容生产者必须更加珍惜受众给予广播的有限收听时间。
一、理念创新
包括了很多方面, 比如受众理念、特色理念、自我宣传理念、互动理念、市场竞争理念、品牌理念、节目生命周期理念等等, 主要是受众理念、特色理念、互动理念、自我宣传理念四个方面的创新。
受众理念。新媒体时代, 受众不但对广播内容产品的消费呈现出碎片化的特点, 即便是对广播这一媒体类型的选择, 也呈碎片化状态。受众一天消费的媒介产品囊括了广播、电视、报纸、网络、手机等, 广播得到分配的时间往往非常有限。因此, 广播内容生产者必须更加珍惜受众给予广播的有限收听时间。广播内容生产者应对不同时段的受众进行细化分析和标准、科学、严格的受众调查, 分析不同时段受众的群体特征及兴趣爱好, 进而开发出适当的内容产品, 改变先有想法再有受众调查、将受众调查作为点缀的做法。在节目编排、内容选择、线下活动等方面, 树立起以受众为核心的观念, 全面开发受众的现实需求与潜在需求。
特色理念。新媒体时代, 受众对媒介的选择面非常广, 广播的不可替代性仅仅局限在了重大突发事件、移动接收状态和老龄人群方面, 而更多的受众则会选择其他媒介。因此, 广播必须树立强烈的特色理念。一方面, 广播要充分发挥自身特色, 如声音传播的感染力优势, 通过不断挖掘以声音作为单一符号传播的各种技巧和办法, 提升声音对于受众的感染力和收听黏性;另一方面, 增强节目选题、立意、形式和风格方面不同于其他媒介类型的新型内容创意, 以吸引听众的听觉注意。
互动理念。从不同媒介的互动优势来看, 广播等传统媒体弱于固定网络媒体, 固定网络媒体弱于移动网络媒体。但是, 广播等传统媒体又往往因为对新媒体互动性的利用, 而呈现出互动性不断增强的特点, 为广播内容生产带来了新的生机。目前, 全国众多广播电台均加强了对网络新媒体的利用, 比如深圳电台通过主持人微博、栏目微博的全方位建立, 实现了与听众的随地互动, 带来了节目选题、观点讨论等全方位的变革, 不但拉近了与听众的距离, 更有效提升了节目的品牌影响力。
自我营销理念。新媒体时代, 受众的注意力往往不会集中在单一的媒体类型, 受众的媒介忠诚度不断下降, 媒介的影响力也在逐渐下降。因此, 广播媒体在苦练内容、不断增强自身的专业性的同时, 还必须加大节目的包装与宣传, 除了要在电台内部各频率中宣传自己的节目, 还要整合目标市场中的平面媒体资源、电视媒体资源、网络媒体资源等, 实现全方位、立体化的节目宣传与营销。
二、定位创新
从世界范围的广播内容定位发展来看, 先后经历了综合化、专业化和类型化三个阶段。在新媒体时代, 为了争取有利的发展空间, 广播的内容定位创新问题显得更为重要和迫切。笔者以为, 新媒体时代广播内容定位的创新, 主要包括了宏观层面的频率定位问题和微观层面的节目定位, 其本质是要解决受众定位与市场定位两大问题。频率定位与节目定位两者相互依存, 科学的频率定位既能推动频率获得更好的发展, 又能为节目定位指明科学的发展方向;有效的节目定位, 往往又能为频率的定位提供有力的支撑。
广播频率的内容定位创新, 是面向哪些受众群体提供哪些方面的节目内容, 进而获得哪些广告客户的过程。广播频率的内容定位创新, 必须围绕当前广播的主流受众群体展开, 否则, 无法吸引到可观的受众群体。当前, 作为驾车一族和老人群体的广播主流受众群体逐渐扩大, 给广播如何从定位上抓住上述两大主要群体提出了考验。这两大群体有着明显的群体差异:驾车一族年轻、时尚, 消费购买力强, 而老年群体相对保守, 对健康信息需求大, 消费购买力一般、稳定。广播新闻频率的内容定位应当纵贯驾车一族和老人群体两大群体, 既要照顾新闻是两大群体的共同需求的特点, 又要考虑到两大群体对新闻信息需求的不同点, 既要播报两大群体共同关注的内容, 又要适度考虑两大群体关注点的不同;广播交通频率应当走进一步细分化之路, 锁定移动收听一族, 以交通信息为主打;音乐广播、文艺广播等, 也可以锁定移动收听一族, 挖掘移动收听市场的潜力, 分享移动收听市场的蛋糕, 在频率内容定位上采取差异化的办法, 实现差异化竞争。总之, 只有清晰了不同广播频率的受众定位, 才能进一步选择合适的内容, 以及内容编排与节目节奏、风格与频率包装和宣传推广等, 进而打造出受众黏性强、频率特色鲜明的特色广播频率。
单个节目的内容定位创新, 是一个节目在所在频率定位的指导下, 要面向哪些受众群体提供哪些方面的节目内容, 进而获得哪些广告客户的过程, 是对整体频率内容定位创新的贯彻落实和有力支撑。但与频率内容定位不同的是, 单个节目的内容定位创新更为细致, 必须在频率受众定位基础之上, 进一步细分受众市场, 选择更为细分的受众群体作为内容传播对象, 然后从节目的内容、形式、风格等角度, 从创意、主持人、节目环节设计等要素进行考虑, 形成支撑节目定位创新的完整体系。
三、形态创新
从本质上看, 形态指“形状神态、形状姿态”或“事物在一定条件下的表现形式”;而节目形态则是“包括节目内容、形式、结构、参与者和内外部环境等在内的一个整体概念”。它不仅不同于节目形式, 也不同于节目类型;就广播节目形态而言, 是指广播节目的“主要构成形式、方式和播出状态”。不同元素的排列组合构成了不同的节目形态。新媒体时代的到来, 给广播节目形态的创新带来了无限的可能, 也提出了迫切的需求。
传统节目形态的创新, 是指广播节目生产者在节目生产过程中, 借助于传媒技术发展带来的新的手段和方式, 实现节目形态的创新。以广播新闻节目为例, 纷纷引入微博传播手段, 积极运用微博的强互动性和时效性优势, 更好地发挥广播在新闻传播中的时效性优势。近年来, 北京交通广播与全国90多家省市、地方交通广播合作成立了微博联盟, 搭建起了突发事件报道的合作平台, 拓展了新闻报道的时效性、丰富性, 有效增强了突发新闻事件报道的能力;北京交通广播《一路畅通》栏目通过微博策划的“六一儿童节!动画人物都长大了之后”、“重阳节!最想对爸妈说的一句话”、“开学前一天和开学第一天”等主题策划, 获得了受众的广泛参与, 取得了较好宣传效果, 丰富了广播新闻节目的形态。除了借助于新媒介手段改造传统广播新闻节目之外, 广播文艺节目、广播社教节目、广播服务节目、广播剧等各种传统广播节目也亟需强化对新媒介手段的运用, 实现形态的进一步创新、优化和丰富。
广播新形态节目的打造, 是指广播节目生产者在节目生产过程中, 利用媒介融合带来的各种创新空间, 打造过去不曾有的广播新形态节目。借助于与报纸、电视、网络等媒体的融合, 打造融合广播节目。深圳电台新闻频率通过与报纸的融合, 开设了专门阅读报纸的《读家新闻》互动评论节目;音乐频率打造的融合广播文艺节目《亲爱的相亲们》不仅成为广播品牌综艺娱乐节目, 还实现了在网络、电视的播出, 为融合广播节目做出了有益的探索。
四、风格创新
节目风格是广播、电视节目因内容、形式等各种要素的组合运用所体现出的特色与个性、风度与格调。节目风格受到民族、阶级、地区、主持人风格、技术等各种因素的影响。节目风格多种多样, 从大体上看, 有严肃与轻松之分;细看, 还有娱乐风格、纪实风格、人文风格、幽默风格、讽刺风格、活泼风格、喜剧风格、清新风格等。目前, 我国节目风格的开发仍较为有限, 主要局限于严肃与轻松的浅层定位。媒介边界的消融, 对广播节目创新提出了新的要求, 节目风格类型化和平民化两个方面, 是广播内容创新的重点突破方向。
新媒体时代, 广播节目风格的类型化创新有着深刻的现实原因:一方面, 媒介类型极大丰富, 受众对媒介的选择面更为宽广, 广播节目必须以更为多样、固定的风格特征, 才能吸引具有同样特质的受众的喜爱, 从而在不同种类、数量众多的传媒竞争中赢得优势;另一方面, 新媒体的介入, 改变了传统的从传媒到受众的信息流动模式, 而代之以从受众到传媒再到受众甚至是受众到受众的信息流动模式, 传统媒体的信息把关作用在很大程度上被削弱, 而信息来源的多样化和信息接收的个性化也在很大程度上对节目风格的多样化提出了更高的要求。显然, 简单的节目风格多样化无法满足媒介融合时代的传媒发展与受众需求, 必须以类型化的节目风格取而代之。广播节目风格类型化, 实际上就是在广播节目风格创新过程中, 打造风格更为细分、多样、类型化的广播节目。具体而言, 一是进一步强调节目风格的多样性。在广播节目创新的过程中, 经常提到内容创新与形式创新, 但风格创新却没有被提升到应有的高度。诚然, 节目的风格是由内容与形式决定, 但节目风格往往又能在很大程度上指导节目内容与形式的开展。而节目的风格正如人的面孔与性格, 虽然都是由相同的要素构成, 但细微的差别也能够带来节目风格的多样化。因此, 宜将节目风格多样化作为节目创新的关键点, 以此指导节目创新的开展。二是要在广播节目风格多样化基础之上, 让广播节目风格走向类型化, 保持受众的忠诚度。
篇4：广播稿的内容
关键词：广播特写 声音的纪录片
古典再现 过去与現在的对话
2011年5月7~13日，第15届麦鲁利奇奖和往年一样在克罗地亚的赫瓦尔岛（也称广播之岛）举行，来自全球各地22个国家的69名代表参加了这个以“古典再现”为主题的广播节目比赛。本届共收到参赛作品53个，其中广播剧19个、广播特写20个、短特写14个。经过为期一周的听评讨论和最后投票，评委们把三个麦鲁利奇大奖（Grand Prix Marulic）给了德国、丹麦和塞尔维亚。此外，以上三个类别还各评出两个麦鲁利奇奖。中央人民广播电台报送的《梯田人家》获得的是短特写类的麦鲁利奇奖。这是中国自2006年以来第一次有广播特写作品获得此奖。中国第一次获麦鲁利奇奖的是广播剧《深山信使》。
获得麦鲁利奇奖的每个作品都有颁奖词。《梯田人家》的颁奖词是这样的：“这个短特写讲述了中国哈尼人和他们传承了千年的梯田的故事。但是评委从这个不到七分钟的特写里发现它简练的解说背后打开了更多的层面，展现了丰富的内涵。特别值得一提的是特写中高质量的音响和出色的解说。”
2011年接到第15届麦鲁利奇奖评选通知时，已经来不及征集作品、组织创作。按照惯例，遇到这种情况，我们要从中央人民广播电台年度优秀节目评选的获奖作品中选择作品上报。《梯田人家》进入我的视线。我要求主创人员乐艳艳把原来15分钟的节目压缩成7分钟报送短特写类，主要理由有两点：
一、《梯田人家》的主题符合麦鲁利奇奖“古典再现”的要求，是传统的更是现代的，具有鲜明的中国特点，同时又折射出人类共同的价值观和人生追求。
麦鲁利奇奖（Prix Marulic）由克罗地亚国家电台主办、欧洲广播联盟协办，创办于1996年，每年5月在克罗地亚名胜古迹赫瓦尔岛举行，为期一周。与别的国际奖不同，这个以克罗地亚15世纪爱国诗人、民族英雄麦鲁利奇命名的国际广播节目比赛，旨在“古典再现”，即：用广播的形式展示“古典”的特点、魅力、价值，以及于当今的意义；倡导以创新和多元的广播手法为听众展现各国的古典文学和文化遗产，寻找过去与现代的对话。
主办者为“古典”下了定义，可以是各种形式的古典文学作品，如诗歌、散文、史诗、剧本及小说等；也可以是边缘的古典作品，如体现过去时代生活风貌和精神的文献、墓志铭、信件、口头文学、传说、童话、传记、自传、歌曲及民俗等。总之，这里的“古典”既指古典文学作品，也包括有文字记载的文化遗产。古典的时间段是指1894年广播诞生之前。“再现”是指借助古典作品的魅力、吸引力和影响力为现代广播和听众服务，探讨适合广播的新的艺术形式，激励探寻纯粹的广播表达方式。在此，“古典”只是一种形式，一个出发点，一种挑战；通过对其吸收和消化，为听众呈现地道的广播艺术作品。
云南红河哈尼族是中国历史上最早垦殖梯田的山地民族之一。千年传承的哈尼梯田和与之共生的文化不仅是哈尼族生存延续的支柱力量，而且还体现着整个民族对自身生存环境的审视，反映了极高的生态价值观，具有生态保护和研究的典型价值，是极宝贵的物质文化遗产和精神文化遗产。哈尼梯田是传统的，更是现代的，是当今人们所追求的人与自然共生共存的榜样。哈尼梯田是独特的，更是世界的，是国际社会普遍认同的可以子子孙孙永远幸福的生存方式。
二、《梯田人家》具有广播特写鲜明的特征：内容是真实的，形态是艺术化的。故事独特，内涵丰富，人物栩栩如生，呼之欲出；音响真实、细腻，画面感强；解说平实、内敛，与音响和谐相融。
最早知道哈尼梯田是2005年。当时，中央人民广播电台网络中心副主任伍刚到云南红河州挂职锻炼，他几次回北京出差，都特意带着资料到学会找我，兴奋地向我介绍哈尼梯田，希望我能组织记者去红河州做广播特写，并去参评国际奖，让世界领略哈尼梯田的魅力。哈尼梯田震撼我的是其视觉效果，独特的、壮观的、柔媚的、绵延的景象。广播特写只能用声音作画，那画面是听众根据音响在自己的脑海中再创造的。对于哈尼梯田这一伟大的现实存在，音响在表达方式上有其不可逾越的局限。当然，以声音为唯一介质的广播特写具有影像纪录片不可比拟的想象力和创作的无限空间，究竟能不能把哈尼梯田做成广播特写，还要看能不能采访到有故事的种梯田的哈尼人。几经考虑，我推荐伍刚与有着丰富广播特写创作经验、两次获得国际奖的乐艳艳合作。乐艳艳带着她的创作小组全情投入。
2010年春天，云南大旱，哈尼梯田却依旧流水潺潺。广播特写《梯田人家》终于产出。
《梯田人家》选取了集哈尼梯田耕种者和哈尼祭司两种身份于一身的朱小和老人为故事的主人公，用声音记录了朱小和在春季大旱期间以传统的方式祈雨、耕种插秧并在劳动中向年青人传承哈尼古歌《四季生产调》的情景，展现了哈尼人现今的生活状态，传达了哈尼人以传统的方式在当下生存与发展的信念。
1985年，欧洲广播特写之父布朗先生第一次来中国介绍广播特写，他告诉我们，“广播特写是音画，是用真实的声音创造的艺术的画像”。当时我的笔记本上写下了这样的定义：广播特写，用声音创作的纪录片。广播特写是新闻，也是艺术。广播特写的内容一定是真实的，形态却是艺术化的，从而使节目具有强烈的吸引力、想象力和感染力，使所要传达的内容更有效地到达听众心里。《梯田人家》正是如此。
篇5：广播新媒体的节目形式与内容
新媒体的产生，使传统的广播面临五大冲击：一是电视的出现使传统广播受到颠覆性冲击。可以说电视出现以前，广播这个主流媒体几乎独霸天下，但电视机的问世使广播这个既“时尚”又“潮流”的主流媒体与报纸、电视这两大主流媒体激烈争夺着受众市场，在一定意义上，广播这个传统的强势媒体一夜之间成为弱势媒体。二是电脑普及进一步挤压了广播的市场空间。三是MP3、MP4播放器的出现，受众可以从网上的音乐库选择适合个人喜好的音乐下载到播放器中，随时随地的收听，导致广播特别是广播刚刚开辟的专业化市场的萎缩。四是车载电视和手机电视的出现又开始进一步瓜分广播媒体市场空间。五是数字电视特别是互动电视的问世使受众的精神文化生活进一步丰富多彩，也使本来就压得喘不过气来的广播进一步面临前所未有的冲击。
广播不会因为互联网等新媒体的出现而死亡，但是会改变。广播新媒体，是广播在当前的新机遇。
网络电台，是指通过编码器，将一台电脑里正在播放的音频/视频数据转换成可以在Internet上直接传送的格式，用户登录到电台的网站时，即可下载经过编码的音频信息。网络电台以一种全新的传输方式，克服了传统广播波段分配的有限性和易受干扰等缺陷。不仅如此，网络电台的节目通常还包括图像、视频等样态，内容更加丰富，形式更加直观而生动。现在，很多传统电台都在自己的网站上开设了这样的网络电台。如中国国际广播电台开设了“都市流行频道”。此外，很多传统的门户网站也纷纷试水网络电台。新浪、网易、腾讯等都投入巨资开办了自己的网络电台。
现在，各家电台纷纷开设网站，作为自己节目的新型传播平台，其主要的传播形式分为在线收听直播也称即时播音和点播，也称随选播音两种。通过在线收听，听众可以同步接收广播节目，并且不受地域限制，也克服了收听调频时的信号干扰，接收效果相当稳定。点播则弥补了传统广播稍纵即逝的缺点，听众可根据标题或分类，选择所关心的片段来收听，既弥补了收听时间上的限制，更可以合理地满足用户不同的信息需求。
播客也称自助广播，是一种全新的广播形式。相比传统广播用户只能被动接受按顺序播出节目的模式，播客则由用户选择收听收看的内容、时间，并能选择以何种方式让其他人也有机会收听或收看。一台上网电脑、一部DV，连接好麦克风和耳机，下载一个音频或视频编辑软件，将录制或拍摄的内容上传到互联网上，就可以成为一个播客了。播客是音视频传播平民化的产物，低门槛进入使它具有广泛的大众化基础。播客创作者通常是一些广播爱好者或发烧友。他们一般有自己的职业，做播客只是业余爱好而已。虽然这些节目相比传统的广播节目，大多技巧并不专业，但这些节目的内容和形式更加自由，也更富个性化特色，符合当今传播分众化的大趋势。
北京人民广播电台推出了在移动终端播放的多媒体广播节目------RBC综合频道，该套多媒体广播节目可通过拥有DAB（数字音频广播）功能的手机或1039多媒体机等DAB终端，为用户提供免费的视频节目，用户既能看到广播主持人主持节目时的场景，又能看到参与节目的嘉宾以及专家们图文并茂的讲解。DAB多媒体广播节目的推出有效地弥补了传统广播传播模式的缺陷。它摆脱了传统广播的单一播出模式，使用户多方面、立体接受信息。同时，它的节目制作成本低、覆盖人群广；节目灵活多样，视觉效果更加精致，已经成为多媒体内容未来发展
方向。
篇6：广播员解说内容
裁判员：
他们恪守体育道德，遵守比赛规则，严肃认真，秉公执法，以良好的道德风尚和专业的裁判素质确保比赛的顺利进行。
市人大：
现在，大踏步向我们走来的是市人大代表队。他们在历届人大系统文体活动中，始终坚持友谊第一、比赛第二，顽强拼搏、全力以赴，取得了不俗的成绩。在本次赛会上，他们有信心再接再厉，再创佳绩！有决心与其他兄弟代表队一道，精诚合作、共同努力，把比赛办成一次精彩热烈、团结友谊的体育盛会！
肇州县：
现在向我们走来的是肇州县人大代表队。他们步伐矫健，豪情满怀。胜不骄，败不馁，是他们的竞技修养；志存高远，拼搏进取，是他们的人生信条；壮志凌云，百折不回是他们的不朽誓言；敬业勤奋，团结忠诚，是他们的工作理念。本次邀请赛上，他们将本着“全民健身、增强体质”的宗旨，向更高更强的目标迈进。让我们共同祝愿肇州代表队取得优异成绩！
肇源县：
带着47万滨江人民的期望，现在阔步向大会主席台走来的是肇源县人大代表队。肇源县人大代表队由15人组成。他们团结自
信，步伐矫健，精神抖擞，斗志昂扬，将参加全部项目的比赛。在以往的比赛活动中，他们都积极参与，努力拼搏，赛出了风貌，赛出了水平，赛出了友谊，祝愿他们在大同赛区的比赛中取得好成绩！
林甸县：
现在，以矫健的步伐向主席台走来的是来自“中国温泉之乡”林甸县人大代表队，这是一支求真务实、团结向上的队伍，多年来，林甸县人大紧紧围绕县委中心工作，履职尽责，为林甸县经济社会又好又快发展做出了积极贡献。在本次赛会上，他们将以饱满的热情、顽强拼搏的精神，向全市人民展示林甸县人大常委会机关工作人员的优良作风和良好形象。
杜蒙县：
杜尔伯特蒙古族自治县人大代表队带着25万草原人民的祝福，迈着坚实而矫健的步伐，正在接受大会的检阅。杜尔伯特蒙古族自治县人大紧紧围绕县委“牧业强县、旅游大县、生态名县”建设发展战略，充分发挥地方国家权力机关作用，在审议决定重大事项、依法监督、民族立法、代表活动和乡镇人大工作等方面取得了新突破，为促进全县经济社会大发展、快发展，作出了积极贡献。
龙凤区
龙凤区人大代表队，带着全区20万人民的挚诚和热情，向我们走来。他们将以此次邀请赛为纽带，以崭新的英姿、澎湃的激
情、高昂的斗志，参加各项比赛，彰显魅力、尽显风采，赛出风格、赛出水平、赛出友谊!他们预祝大会取得圆满成功！
萨尔图区：
现在走向主席台的是萨尔图区人大代表队，他们个个精神饱满、气宇轩昂,决心在本次活动中顽强拼搏,秉承“友谊第一，比赛第二”的优良传统,发扬“没有最好,只有更好”的赛场风格,向着“更高,更快,更强”的目标迈进。萨尔图区人大常委会机关代表队此次共派出15名运动员参加全部项目的比赛，他们将奋勇争先，力求赛出风格，赛出水平。
让胡路区：
和着激昂的旋律，迈着坚定的步伐，让胡路区人大代表队向我们走来。这是一支团结奋进、充满活力的团队。在历时一天半的比赛中，他们将用赛场上的汗水化作追求的脚步，拼出顽强的毅力，展现矫健的身姿，在比赛中奋力拼搏，勇于争先，加强团结，增进友谊，赛出水平，赛出风格，争取比赛成绩和精神文明的双丰收。
红岗区：
看，扬着自信的脸庞，迈着矫健的步伐，正向主席台走来的是红岗区人大代表队。几年来，红岗区人大在区委领导下，在“一府两院”和驻区大企业大力支持下，依法行使人大职权，狠抓人大队伍建设，较好地完成各项工作任务，为促进全区经济发展、地企关系和谐、社会各项事业发展发挥了重要作用。本次赛会，他们将与兄弟县区人大共同谱写华美乐章！
大同区：
本次赛会的东道主——大同区人大代表队向我们走来，他们步伐矫健，英姿飒爽，斗志昂扬。他们将怀着“运动让生活更快乐，让快乐在运动中升华”的信念，在激烈的赛场上为我们诠释“团结，友谊，拼搏”的体育精神。今天，他们不仅是热情好客的主人，更是当仁不让的竞争对手，让我们共同期待大同人大代表队在福地大同缔造新的辉煌!
（广播员继续解说）
尊敬的各位领导、各位来宾、全体教练员、运动员、裁判员： 在这繁花似锦、果蔬飘香的美好时节，在这充满“团结、友爱、和谐、健身”的温馨时刻，我们满怀喜悦地迎来了大庆市人大系统文体活动市人大〃大同区邀请赛。这次运动会不仅是全市人大系统的一次体育盛会，也是全民健身运动的一次大展示和精神文明建设的一次大检阅。此次文体活动的召开将全面展现我市人大系统干部职工团结、奋进、和谐的精神风貌和文明健康的良好形象，更是展示大同悠久历史文化、推动大同区全民健身运动和体育事业的一次难得的机遇，作为承办单位，我们有信心将此次运动会办成一次“文明、热烈、精彩、圆满”的盛会。
今天前来参加活动的领导有：
大庆市人大常委会主任展云庭
大庆市人大常委会原副主任单新元
大庆市人大常委会副主任崔强
大庆市人大常委会副主任黄太春
大庆市人大常委会副主任刘长有
大庆市人大常委会副主任马莹
大庆市人大常委会副主任赵明江
大庆市人大常委会副主任薛志伟
大庆市人大常委会秘书长程永生
肇州县人大常委会主任王成国
肇源县人大常委会主任包立平
林甸县人大常委会主任王志华
杜蒙县人大常委会主任陈丽芬
龙凤区人大常委会主任苗齐
萨尔图区人大常委会主任姜立伟
让胡路区人大常委会主任李汶林
红岗区人大常委会主任常春
大同区区委书记颜祥森
大同区人大常委会主任贾贵龙
大同区政协主席吴玉君
大同区区委副书记程国谟
让我们以热烈的掌声对各位领导、各位嘉宾的到来表示热烈的欢迎和衷心的感谢!
这次为期一天半的文体活动，将进行拔河、乒乓球团体、羽毛球双打和单打三个项目的角逐。希望全体裁判员认真履行职责，公正裁判；希望全体运动员奋勇拼搏，展现风采，创造佳绩！
篇7：六月红领巾广播内容
男、女主持人：亲爱的同学们，老师们，大家下午好！又到我们红领巾广播时间了。很久没有和大家见面了。不知你们有没有忘了你们的朋友？
我是骆明杰
我是张潇月
女：今天，我们为大家安排的主要内容有《未成年人保护法》的内容、读书注重六法、校园新闻。希望你们能够喜欢。音乐之后我们就开始吧！
音乐：
男：首先，我们来听二个故事。
某校五年级的学生——张华，今年开学时，同学都高高兴兴的背着书包上学了。他却没去学校，在家里很不开心。原来爸爸不让他上学，让他去打工赚钱。
女：张华只是小学五年级的学生，属于未成年人。根据《未成人保护法》张华的爸爸已经触犯了法律。同学们你们都有享受九年义务教育的权利，都有学习的权利。任何人都没有任何的理由剥夺同学接受教育的权利。如果张华去打工找工作，属于童工，任何单位不得招用他，否则也触犯了法律。同学们想一想，这时张华应该怎么做呢？张华应该拿起《未成年人保护法》来保障自己受教育的权利。他可以用这部法律来教育爸爸，夺回自己的学习机会。不知道同学们身边有没有这样的例子。父母不让孩子读书，而让他们去打工赚钱的。如果有，你可以积极向他们宣传《未成年人保护法》，用同学们自己的法律来保障自己的权利。
男：我们身边触犯《未成年人保护法》的例子非常多。程浩的爸爸就是。程浩是个非常活泼好动的男孩子。今年读四年级了，可是他总是管不住自己。特别的调皮。为此他爸爸经常地打他、骂他。有一次，程浩拿了同学的东西。爸爸知道后非常生气，把他狠狠地打了一顿，并把他关在房间里不准他吃饭。
女：根据《未成年人保护法》父母对未成年人有抚养教育的职责。程浩的爸爸应该以适当的方法去教育他。而不能以暴力去体罚他。更不能经常性地体罚，用不文明的语言去骂他。程浩的爸爸没有尊重程浩的人格。他爸爸已经违反了《未成年人保护法》，将会受到法律的制裁。未成年人应受到国家、社会、家庭、学校的保护。国家、社会、学校和家庭应当教育和帮助未年成人运用法律手段，维护自己的合法权益。学校应当关心、爱护学生；对品行有缺点、学习有困难的学生，应当耐心教育、帮助、不得歧视。今天，我们就是希望通过广播让同学们知道《未成年人保护法》和同学们关系是非常密切的。知道如何用《未年年人保护法》去保障自己的合法权利。当同学们的合法权益受到伤害时，应拿起《未成年人保护法》去保护自己。
音乐：
男：读书要讲究方法，只有方法对头，才能有一定的收获。下面就由我们向小读者介绍一些，愿您从中获得收益。
女：一是多翻法。鲁迅先生曾说过：“书在手头，不管它是什么，总要拿来翻一下，或者看一遍序目，或者看读几页内容。”此法可以防止受某些坏书的欺骗，还有开阔视野、增长知识等好处。
男：二是设问法。这就是大体上了解一下书的结构和内容，然后合上这书，先自己想想。一边散步，一边自问自答：是什么？为什么？怎么样？然后带着这些问题再去细读全书。
篇8：广播稿的内容
1. 传统媒体旗下广播App的发展现状与存在的问题
目前, 从这些广播App推出后的市场反响看, 虽然借助原有的媒体资源积累了一定用户, 但总体上市场影响较小, 与喜马拉雅、蜻蜓FM等主流App相比, 用户认知度与黏性都严重不足, 有逐渐被边缘化的趋势。
1.1 定位不够清晰准确
在移动互联网时代, 为单一媒体服务的应用平台一般较难生存, 从这些App目前的情况看, 还是以整合传统媒体内部的广播节目, 并实现在线收听为主, 虽然辅助了一些互动功能, 增加了一些其他音频节目内容, 但是本质上还没有摆脱传统广播收听渠道外延的定位, 这就等于大大束缚了自己的生存发展空间, 也给使用者造成了较为模糊的印象, 认为该App是传统广播节目的附属衍生产品, 而非独立运作的媒体运营平台。
1.2 内容较为传统老套
目前传统广播媒体推出的广播App, 都能实现在线收听, 但大部分还无法够做到过往节目的查询、回访和定制, 虽然也模仿喜马拉雅、蜻蜓FM等App增加了一些曲艺、音乐、小说等音频节目, 但是重点不够突出, 而且也存在涉及版权纠纷的风险。因此, 这些App带给用户的使用感受还是以传统广播内容的在线直播收听为主, 内容较为单一, 独特性不强, 特别是忽略了广播App收听依然是以伴随性收听为主的传播方式, 单纯强调内容的碎片化, 而对内容的可听性、连贯性、实用性以及节目之间、板块之间的逻辑关联重视不足, 因而无法完整满足用户的收听需求, 容易造成用户流失。
1.3 功能缺少亮点新意
按照主流广播App的功能设置, 除了提供广播频率和音频节目的在线收听、部分节目的个人订阅, 以及一些媒体活动的在线参与和互动之外, 广播App还应该包括在线搜索和内容检索、个人节目单定制, 音频内容的下载与个人音频的上传等功能。但是在这方面, 传统媒体的技术储备和资源储备都严重不足, 功能较为单一, 其用户操作界面往往使用复杂且受限较多, 友好性较差, 降低了用户使用的满足感和亲和力。
2. 未来互联网广播App的发展定位
广播媒介的发展主要依靠车上收听的支撑, 但是近年来汽车高速增长给广播带来的结构性红利已经开始消退。在这种背景下, “互联网+广播”成为未来广播增长的驱动力已经成为一种共识。
互联网环境下, 声音媒体的传播渠道呈现出传统无线电传播渠道和互联网传播渠道并存的格局, 这种格局将长期存在, 但互联网广播渠道由于占据智能手机、联网汽车、可穿戴设备、智能家居等互联网应用终端入口, 适应多样化的互联网生活场景, 能广泛切入和渗透大众生活, 因而未来将拥有更加广阔的商业价值, 并不断挤压传统广播的渠道空间。
基于这种判断, 未来传统媒体旗下广播App的定位决不应当仅仅是其广播频率播出平台的补充与外延, 而是应该成为其广播内容生产的主要传播载体和重要创收平台。为了满足这种发展要求, 这些广播App在内容生产上应逐步以“适合移动互联网收听”为主要目标, 不再以传统广播的在线收听为主, 通过再创作、再编辑、再整合, 实现差异化、定制化、交互化的内容形态。在组织结构上, 需要打破目前的频道建制, 依托数据平台, 通过建立有效的反馈机制 (如用户的点击及关注情况) , 动态调整节目内容, 根据受众的定制需求形成个性化的播出流。与此同时, 通过建立互联网管控平台, 形成对节目内容的评价体系, 推动互联网环境下广播节目的流程再造, 形成有效的节目—受众互动机制。在盈利模式上, 除了传统的广告销售之外, 不仅可以根据节目内容选择和个人信息的精准对接, 细分人群部落广告, 还可以通过产品的推动, 获得丰富的用户关系、行为记录等数据, 有效承载和对接各类O2O服务平台, 从而实现强场景、窄人群、聚服务, 形成完整的用户价值链。
3. 互联网广播App的发展思路:“内容为本, 体验为王”
单纯的“内容为王”更多是从传播者的角度进行评价, 而“内容为本、体验为王”则可以站在接受者的角度, 通过传播效用进行评价, 即传播价值不仅仅体现在内容本身, 还体现在内容呈现的方式, 获取内容的便捷程度以及消费内容获得的满足感。
广播App也必须适应这种媒体发展趋势, 从思路上摆脱旧观念的束缚与制约, 通过有效整合资源, 打造功能完善、内容完整、体验完美的移动互联网广播应用平台。具体说来, 要在以下四个方面重点加以改进。
3.1 在传播渠道上, 实现多终端拓展
根据《2014中国移动互联网用户行为洞察报告》, 中国移动互联网用户平均每天的有效媒体接触时间为5.8小时, 其中收听广播的时间仅有17分钟, 占4.9%;而使用手机和平板等移动终端上网的时间总和为146分钟, 占42%, 因此, 未来广播的增长空间要从这146分钟中去挖掘。
一方面是广播App要拓展移动终端的功能。从用户的角度来说, 音频的信息传输能力偏弱, 虽然广播伴随性收听非常适合移动场景, 但很多场景的广播收听需求并未得到有效激发, 这就需要广播App进一步从用户的角度来探索音频内容和生活服务型的应用结合, 培养用户对音频内容的使用习惯;另一方面, 互联网广播要占领车上市场。未来互联网广播的生存空间, 在于满足整个车上用户的生活需求, 提供包括但不限于娱乐内容的全方位服务。比如考拉FM提出攻占汽车端的目标是“成为汽车生活助手的音频入口, 为用户提供定制化的汽车生活服务, 打造车载环境中的最佳综合娱乐平台”, 这就很值得传统媒体借鉴。
3.2在传播区域上, 实现全域覆盖、本地深耕
互联网传播技术使广播可以轻松突破区域覆盖的局限, 走向全域覆盖, 从而有机会形成更加完整的全域竞争市场, 激发广播节目形态的竞争与创新, 拓展广播的媒介体量和整体社会影响。因此, 对于传统媒体来说, 就要在其App的定位上摆脱传统覆盖区域的束缚, 不能拘泥于本地收听市场, 而是要通过整合和加工, 形成一批可供全国收听市场使用的普适化内容, 从而保证其用户规模。
在这个过程中, 传统广播基于贴近性、本地化形成的优势不但不会被削弱, 反而将借助互联网广播的技术得到强化和深耕。互联网广播带来的崭新用户体验, 有可能大幅度提升传统广播对大众生活的嵌入度, 由不可留存不可搜索的现行传播形态变为可存储、可选择的空间分布形态;由狭义的广播内容变为广义的音频形态、由单一的声音元素变为多元介质元素, 从而显著提升信息传输能力。更为重要的是由单纯的信息传播功能拓展至有关个人生活的实用服务功能, 从而大幅度提升对各种生活场景的渗透度, 通过广播与人的实际需求建立起更为紧密的关系, 有效提升未来广播媒体的价值。总之, 互联网传播技术使得广播有机会得以向内、向外两个方向同时进行价值拓展, 未来的广播将拥有更为广阔的生存空间。
3.3 在传播内容上, 实现从“广播”向“音频”转变
传统广播的基本信息内容形态是专门为满足广播线性播出而组织生产的, 而互联网广播上的内容则呈现为音频形态, 除了集成传统广播频率, 还集成各类有声读物、电视或音频伴音、现场演讲、公开课等一切有声的内容呈现。
对于传统媒体旗下的广播App来说, 要改变的不仅是传播内容和方式, 而是需要全新的内容生产组织方式, 否则就会逐渐成为单一的内容供应商, 丧失了其本应具备的产业链价值。
具体的改进可以从三个方面着手:
一是建立符合互联网收听习惯的直播节目流。在互联网广播中, 直播节目应用相对较少, 但这并不是说线性播出在互联网广播中没有价值, 而是要充分发挥广播直播过程中产生的时间流动的质感和期待感, 深入研究直播流如何在互联网平台上得到更好的呈现, 如何处理直播与其他播出形态之间的分布关系, 如何利用互联网技术让用户更好地参与到直播当中。传统广播媒体的互联网平台建设需要扬长避短, 即考虑如何充分发挥主流媒体的专业化优势和公信力优势。可以依托专业化的广播频率, 按照用户需求建立起个性化、纯粹化的分类直播节目流, 如实施滚动的路况信息、时政新闻、财经资讯、文体新闻、脱口秀、曲艺节目、广播剧、流行音乐、古典音乐等等, 特别是可以根据用户的日常收听习惯形成个性化的细分播出流, 与用户需求之间建立起高度的契合。需要注意的是, 在移动互联网时代, 更好的用户体验并不意味着海量内容的自由选取, 而往往是因为“你推荐的内容刚好是我想听的”, 在这点上需要进行深度发掘。
二是建立优质的音频资源库和便捷的操作界面。对于任何一个互联网广播而言, 用户能在上面方便地找到自己要听的内容都是提升用户体验的首要因素。对于传统媒体的广播App来说, 一方面要建立完善的“全台网”, 将尽可能多的节目素材纳入自己的数据库, 并建立起高效的检索和操作界面;另一方面要善于运用社会资源, 极大丰富自己的内容储备。关于未来节目的版权问题, 单纯依靠购买显然不够现实, 对于拥有海量节目版权的传统媒体来说, 可以将其App建成音频资源互联、共享、交易的平台, 根据服务对象的不同需求进行定制化开发, 向个人或机构提供各种媒体终端的产品服务, 并在这一过程中, 丰富自己的节目资源。
三是通过对音频技术的改造增加用户满意度和新鲜感。目前市场上的广播App对声音价值和表现力的挖掘还有很多空间, 互联网技术为我们重新发现声音的魅力和价值提供了可能。对声音进行的各种探索和创新, 肯定会突破传统意义上对声音规范的理解, 形成一种全新的声音媒体理念, 比如个性化配音、音频素材组合和下载、用户音频内容发布等等。除声音之外, 互联网广播也完全可以加入其他元素, 实现声音+多元介质的自由转换, 来丰富广播的内容形态和传达信息的功能, 提升用户的体验感受。多元介质的自由转化, 不变的是内容价值, 但是内容价值的流通性越强, 传播力就越高, 衍生价值也就越多。目前, 文字媒体已经开始尝试声音媒介的传播, 如许多新闻客户端都推出了新闻有声阅读频道, 音频媒体可以不拘泥于声音这个单一介质, 创新出更多的广播形态。
3.4 在媒介价值上, 实现从时段价值向客户价值转变
传统广播媒介价值的体现主要依靠出售时段, 以及部分线下活动。在互联网广播时代, 原来稀缺的时段被无限放大, 未来的广播产业将是通过对音频内容和相关数据进行挖掘、云分享后形成的产业链模式, 其本质是从时段价值转向客户价值:一是版权价值。做到内容创新与增强内容控制权并重, 通过创新形成内容本身的价值体系。二是客户终端。每个客户终端背后都形成一个用户群, 达到一定数量级的用户群后产生有效运营模式, 通过建立互动化的听众族群社区, 实现听众营销开拓价值增长空间。三是盈利模式。除了传统的广告之外, 要在内容植入方式、平台经营方式等方面进行创新和突破, 将广播所带来的用户效益延展到实际产品的线下应用, 创造增量价值。
4. 结语
对于诞生于传统媒体保护下的这些广播App来说, 由于缺乏市场的历练, 其目前面临的问题很多, 自身的造血功能也没有建起起来。对于传统媒体来说, 核心是从“内容为王”向“体验为王”的观念变革。要学会用产品思维做好App, 依托内容整合促进迭代更新, 通过迭代更新形成竞争优势, 借助竞争优势提升用户留存, 利用用户留存实现价值变现。总之, 不管媒体竞争格局如何变化, 在传播价值实现的任何一个环节中, “用户体验”的变化永远是我们关注的核心诉求。因为在新的竞争格局中, 这一变化决定着所有媒体的发展走向, 永远需要从业者从更新的视角、用更新的方法进行观察、分析并加以实践。
摘要：对于传统广播媒体来讲, 一直都坚持着“内容为王”的理念。然而随着各种智能终端的快速发展, 受众不仅仅是对内容有更高的要求, 同时更加注重体验, 为此传统广播媒体必须要积极地转变观念, 要从“内容为王”转变为“内容为本, 体验为王”, 注重发展互联网广播APP, 文中主要就此进行探讨。
关键词：智能终端,体验,内容
参考文献
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