焦点访谈栏目分析范文

焦点访谈栏目分析范文（共9篇）

篇1：焦点访谈栏目分析范文

对深度报道节目《焦点访谈》的分析 学院：中北学院 学号：18105038 姓名：胡剑深度报道是一种系统反映重大新闻事件和社会问题，深入挖掘和阐明事件的因果关系以揭示其实质和意义，追踪和探索其发展趋向的报道方式。深度报道概念诞生于40年代，是报纸为应对电子传媒竞争发展而来的。在西方有解释性调查性报道体裁基本属于深度报道范畴，如电视中的焦点新闻，新闻透视。所谓深度报道是运用解释分析预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用和发展趋势等方面报道新闻的形式。它突破了一人一地一事的报道模式。一面剖析事实内部，一面展示事实宏观背景，把握真实性。要着重揭示 原因WHY和怎么样HOW两个新闻要素。电视深度报道难度大只是相对而言。我们说到深度报道，就不得不提到中央电视台的《焦点访谈》。中央电视台《焦点访谈》的电视深度报道节目，近年来异军突起，深受观众欢迎。目前，各地电视台争相开办此类节目已蔚然成风。今天我就会拿出2013年5月23日《焦点访谈》的节目进行分析。

一、对《焦点访谈》的试听方案分析

首先，我们来对《焦点访谈》的片头设计进行分析。节目的片头将节目中与节目主要剧情密切相关的镜头快熟组接到一起。观众通过看片头，能够对节目的内容的看点有一个大致的了解。同时提出问题来增强观众对节目的兴趣。节目在叙事上以旁白和主持人进行交替相互结合进行叙事，主持人对节目的事件起到总结归纳的作用。通过旁白来连接画面和控制节目的整体节奏。从主持人画面构图上来说是

比较大众的放在视觉中心上。主持人采用中景进行拍摄，在人物采访上一般以近景为主。为了从技术角度上让观众感到真实，大多都是无技巧转场和无音乐伴奏的。

二、对《焦点访谈》的栏目定位分析

《焦点访谈》第一责任人孙玉胜曾在一篇文章中写到：“根据栏目定位，‘焦点’节目不可能回避问题，而同时又要坚持正面报道为主。所以我们在新闻部全体工作人员中灌输一种指导思想，既不要以为在野党、反对派，甚至持不同的政见者的角度观察社会，分析问题，选择题目。在这里，不允许渲染个人好恶，一切报道要有利于团结、稳定、鼓劲。”也就是这样的节目定位在一定程度上造就了《焦点访谈》的节目风格和节目的样式。每天“用事实说话”13分钟，盯紧社会生活中的“焦点、热点、难点”，与“舆论监督”的进程紧密相联，推动着中国的改革开放和民主法治的进程，是深受各级乃至中央政府官员的关注，也为老百姓所喜爱的节目。

节目制作者们紧紧把握时代的脉搏，追踪社会热点。其中内容不管表现的是正面负面的，都表现出了强烈的社会责任感和对老百姓利益的高度关注。

三、对《焦点访谈》的选题分析

我们正处于一个“内容为王”的时代，电视媒体节目为自己的主打内容的设计上，能否做到吸引大众，满足市场的需求，是一个节目成功的关键。《焦点访谈》的选题，涉及到了社会生活的许多方面。“群众关心”是着眼于选题的典型性，体现着不同社会群体的公共利益和

价值观。而“普遍存在”则是衡量某些社会事件和社会现象所涉及的群体是否在社会中战友足够的量的比，报道这些事件或现象是否能在全社会的引起足够广泛的反响与共鸣。《焦点访谈》的节目一般贴近百姓生活，选题来源于百姓的电话。以2013年5月23日《焦点访谈》的节目为例，就是讲的安徽女孩在北京的一家商场跳楼了和红十字会的内容。节目的选题都是比较贴近群众的社会热点问题，因此吸引着观众，引起观众的共鸣。我认为《焦点访谈》的选题具有一定的代表性、贴近性，有调查的空间，也给观众留下思考的空间，也没有在逃避问题。记者通过对要调查对象的采访、暗访等形式加强节目的真实性。

四、对《焦点访谈》的报道方式分析

我们从节目的报道方式我们可以看出，《焦点访谈》的主题被创作者事件化了，这样更加形象具体的表现了主题。节目的事件也被故事化的处理，这样也有利于电视发挥它的可视性的特点。人物的性格特点在真实的前提下被制作团体进行了相对的刻画，这样一方面可以加强表现出电视的叙事的冲突性，在一定程度上有利于提高节目的可看性。从报道原则上来看，正面报道的分寸把握突出地表现在角度的选择上，也就是聚焦在哪里。聚焦不准，正面报道也会有负面效应。在负面报道方面，“硬焦点、软着陆”是《焦点访谈》一贯坚持的策略，也就是不管批评什么，批评谁，有一点是必须明确的，就是“不能把矛头指向党和政府，不能以偏盖全，影射攻击，挑动矛盾，渲染情绪”。作这类节目时要把握住分寸，出发点应是积极的、善意的，批评性报

道要争取起到正面效应。

五、对《焦点访谈》的编排与播出的分析

从大体上来说，编排与播出策划要服从频道的安排和设计，让节目之间形成有效的承接和互动的关系，让观众对节目保持一定的关注。从节目的时间上来看，节目在每晚19时38分在CCTV综合频道和新闻频道并机直播，栏目时长13分钟。在这个时间一般都是安排在新闻联播等节目之后，新闻联播的受众人群和《焦点访谈》的受众人群上市有一定程度上的相似的。这样的做法在一定程度上提高了节目的收视率。《焦点访谈》在进行舆论监督的同时，节目突出了新闻报道的时效性。

紧扣时事，即使配合中央政府中心工作，即使采制节目。《焦点访谈》以最迅速、最直接的方式，报道最新发生或正在发生的热点新闻事件，人民群众通过《焦点访谈》播出的节目对党和政府的工作及其工作人员及时进行监督；党和政府也用同样的方式及时了解公众的意愿和要求。《焦点访谈》针对一些重大新闻事件、时效性极强的节目，尤其是舆论监督类报道，往往采用现场报道，采访、写稿、录音工作尽量在采访的同时完成，以便缩短后期编辑时间，以确保第一时间将节目播出。

我认为在当今竞争激烈的媒体时代，只有树立自己的节目的节目个性和节目的贴近性才能让节目获得成功。只有把“经典”与“艺术”结合起来才能让自己的节目永远的成功下去。

参考书：

《电视新闻采访教程》 张红军 邹举 著 《电视节目策划学》胡志峰 主编 《现代广播电视论纲》毕一鸣 著

《广播电视学刊》主办：中国广播电视学会 百度百科的资料的收集。

篇2：焦点访谈栏目分析范文

访谈节目

栏目名称： 《访谈30分》或《专访》

栏目主题： 大学生就业难问题

栏目的宗旨：这是一档为面临大学生毕业就业问题的一档节目，近

年来，随着广大的新生扩张政策，大学越来越“好考”

人才越来越多，大学生的比例也大幅度的增长。然而，每年都有大量的应届生找不到工作，当然在我们身边的同学朋友感叹：“如今找工作难，找个好工作更难！”

之类的话语，更有毕业了的学哥学姐叹到：“毕业即失

业”的说法。这些话语早已经弥漫在各大校园。

形式定位:这是一个访谈性节目，以当今社会学生以及学生家长

共同关注的问题，通过采访学生的形式，了解现在学

生心里的想法和就业定位，就业取向和就业的疑惑。

栏目内容定位：根据主题选择合适的嘉宾作为访谈者。请相关专业人

士对大学生就业问题作出分析。

受众人群：校领导和在校大学生及学生家长。

主持人定位:主持人知性和率性并存，服装多以正装为主，颜色尽

量偏冷色调。

节目构架：观众朋友大家好，很高兴能与您相约在本期专访栏

目！。。开场。(1)短片播放：播放相关大学生就业的形式的视频或者短片，短片内容时间越近越好，(短片原则不要涉及国内敏感政治类)主要是体现

大学生就业问题。

（2）嘉宾讨论，请几位同学讨论这些问题。然后对

她们进行访谈

（3）请相关专业人士对此事的相关问题给予政策上

或者舆论导向方面的讲解，通过简明扼要的客观讲

解，使学生们了解相关的动向。

（4）住持人讲结束语。同时透露一下下期的话题。节目制作人员配置：主持人（一到两名，场内及场外）编导

摄像

后期技术制作人员

节目时间安排：每月一到两期不定

节目长度：30分钟

播出时段：

策划人：宋梦琪

篇3：栏目化电视节目的访谈策略探究

一、电视节目为何要栏目化

电视节目使用栏目这个词语, 在一定程度上, 将其赋予了印刷媒体的基本含义, 同时又将其赋予了特定的栏目名称[1]。在印刷媒体中体现出来的版面, 在电视节目中则呈现出栏目化、播出时长等, 栏目化的电视节目不仅有自己固定的名称, 还有固定的播出时间和同类的体裁等。

在电视节目发展的过程中, 为了趋向于栏目化, 经过分析将电视节目栏目化的原因归结为以下几点:

1. 电视节目栏目化便于电视节目的播出和电视台进行有效管理

在电视节目录制完成之后, 准时播出是最为重要的环节。电视节目的播放是按照时间顺序进行编排的, 在实行电视栏目化之后, 电视节目每天、每周的播出时间需要进行分割, 制定详细的电视节目播出时间表, 根据电视台整体节目播出需求, 不同类型的栏目播出时间需要科学的编排, 固定出时间和时长, 有利于不同人群的收看, 确保收视效果, 也有利于电视台对电视节目的播出进行细化管理。

2. 电视节目栏目化可体现电视的更多功能

电视节目具有审美、教育等多种功能, 但是在实际电视节目播放中, 要求每一个电视节目将电视的所有功能一一呈现出来, 这是一件比较难以完成的任务。而将电视节目栏目化之后, 可以对电视节目进行分工, 使得每一个电视栏目都具备自身的宗旨和使命。电视节目栏目化后, 使得电视节目彰显指向性、个性化的特色, 可从不同的收视人群和服务对象着眼, 这样不同类别的电视栏目可以相互补充, 为社会大众提供多方面的电视文化大餐, 将电视的功能优势逐一呈现在观众面前。

3. 电视节目栏目化借助频道发挥优势、找准定位

近几年电视节目栏目化是电视荧屏的特色体现, 中国电视节目创办初期, 各式各样的电视节目制作比较随机, 没有固定播出时间和播出频道, 对内容、时长相对限制少, 少有固定收视群体。在随后的广播电视发展中, 电视节目朝着频道化方向发展, 上星频道和地面频道在服务功能上也做了细化分工, 这是电视节目发展专业化的重要阶段, 为此各类电视节目的栏目化、专业化、特色化在各个频道都相继发挥着各自的优势, 并有了归属感, 这样更有利于加强专业频道内电视节目和观众之间的交流, 提高收视率。栏目化后的电视节目不仅强化了自身定位, 更能找准自己的观众群体[2]。

二、栏目化电视节目的特点

一些电视节目转变为电视栏目化后, 电视栏目在其发展的过程中呈现出一些自身的特点:

1. 固定性

当前栏目化的电视节目, 固定性是其最为明显和直观的一个特点。栏目化电视节目的固定性体现在八个方面: (1) 体现在电视栏目具有固定的栏目名称; (2) 栏目化电视节目需要有固定的同类型节目选题内容; (3) 栏目化电视节目需要有固定的片头; (4) 栏目化电视节目有固定的播出时间; (5) 栏目化电视节目具有固定的节目播出时长; (6) 栏目化电视节目需要固定的风格、结构等; (7) 栏目化电视节目有固定的节目主持人; (8) 栏目化电视节目具有固定的观众群。《快乐大本营》是深受观众喜爱的节目, 至今已经开办了15年, 每周六的晚八点都会有很多固定观众守在电视机前等待《快乐大本营》的主持人和嘉宾为观众送上新的欢乐, 其之所以多年来一直深受广大观众喜欢, 除在选题中精心设计, 抓住观众心理和审美情趣外, 更重要的一点就是坚持栏目固定性特点, 稳定收视群, 坚持给观众带来快乐, 进而吸引众多观众手中的遥控器。

2. 参与性

电视栏目的参与性是观众参与到电视节目中, 形成一种互动的效果, 进而加强观众和电视节目的交流, 观众看到自己喜欢的节目, 就像是和自己的老朋友见面一样。例如, 安徽卫视的《非常静距离》、央视的《艺术人生》、凤凰卫视的《鲁豫有约》等等, 这些节目不仅具有自身的特色, 也具有访谈艺术, 观众可以在主持人对嘉宾进行访谈的过程中参与其中, 更多地认识和了解节目中嘉宾的故事, 观众还可以向嘉宾提问, 和嘉宾一同参与游戏等[3]。央视的《足球之夜》, 是球迷生活中的一部分, 他们每周四的晚上都守在电视机前观看新的节目并参与其中, 可以看作是观众参与度高的电视栏目, 这档电视栏目伴随着中国足球的发展, 其深度和品位也在不断提升。

栏目化电视节目与访谈技巧和访谈策略有很大的关系, 在一定的访谈技巧和访谈策略下, 可以收获更多的信息和内容, 使节目的收视率提高。栏目化电视节目的访谈策略, 是其收视率的重要保障, 也是其生存和发展的保障。

三、栏目化电视节目的访谈策略

1. 营造访谈氛围

一些访谈节目、综艺节目中的观众, 与嘉宾有着重要的关联, 例如《非常静距离》、《鲁豫有约》、《艺术人生》, 这类访谈节目现场的观众大多是受访嘉宾的粉丝, 其设计是在一个非常开放的访谈场景中进行, 由于观众和嘉宾之间存在一定的熟知度, 话题与提问也相当专业, 使得节目可以随时展开互动。在节目录制流程中, 营造一个亲近和谐的访谈氛围尤其重要, 不仅可以拉近嘉宾和现场观众的交流距离, 更能挖掘出一些幕后鲜为人知的故事, 以满足观众的好奇心理需求, 提高访谈的效率。

2. 细节攻略

在栏目化的电视节目下, 想要保证电视访谈栏目的收视率, 就需要从细节上入手。在对嘉宾访谈的过程中, 前期访谈环节设计和嘉宾沟通非常必要, 有效的策略不仅可以获得更多的访谈信息, 还可以在访谈的过程中对主持人的气质进行锻炼和培养。细节决定成败, 在栏目化电视节目中, 访谈需要从细节上下功夫, 发现细节、抓住细节、利用细节, 让细节成为一个煽情点, 让细节成为访谈的策略和访谈成功的技巧。访谈策略中的细节攻略有:察言观色、生活趣事、亲切关怀、营造气氛。

3. 围绕节目名称对访谈话题进行定位

栏目化电视节目生存的一个保障, 就是拥有自己的节目特色, 例如《鲁豫有约》, 这档访谈节目的定位就是“说出你的故事”。从节目开办以来, 一直秉承着这个栏目定位, 将有故事的人请到节目中, 对其进行访谈, 让其讲述自己的故事, 这是《鲁豫有约》的一大特色, 也是其独特的节目风格, 每一期节目都是围绕主人公的故事展开的访谈, 节目中的观众不仅关注受访对象的风采, 更注重人物背后感人至深的故事。在访谈的过程中, 围绕主题定位进行开展, 是访谈成功的一种策略。

4. 话题的引入和开展

栏目化是访谈类节目成功的关键, 在访谈中引入话题, 可以采用层层推进的方法或者是并列的方法展开, 通过引入话题, 将嘉宾的故事逐渐带入, 将感人故事的真相呈现在观众的面前[4]。话题的展开可以环环相扣, 要保证访谈内容的整体连贯性, 就要找准一个小故事为切入点, 将话题层层剥茧, 一个一个地引深下去。在与嘉宾访谈的过程中, 可以见缝插针, 补加一些嘉宾背景信息, 进而获得更多的话题信息。

一档电视栏目成功与否同它的访谈策略有很大的关系, 想要提高节目的收视率、提升节目的品质, 访谈策略非常重要。在电视节目栏目化的形势下, 观众的参与节目性越发增强, 要求也越高, 所以访谈节目无论从选材和编排设计上, 都需要抓住观众的兴趣和审美要求, 强化访谈技巧的艺术化, 只有不断提高电视节目的访谈策略和访谈技巧, 才能充分展现访谈类节目的特质, 实现访谈目的, 才会使电视访谈类节目成为受众喜闻乐见的一种表现形式。

参考文献

[1]何婷婷.浅谈访谈节目中的采访技巧[J].华章, 2010, (36) :206-207.

[2]姚燕娜.基于栏目化电视节目的访谈方法研究[D].上海:上海师范大学硕士学位论文, 2012.

[3]赖荣玉, 罗丽琼.电视人物访谈节目访谈策略研究[J].视听, 2011, (2) :17-18.

篇4：电视栏目包装元素分析

关键词：电视包装；流程；标识

随着中国电视事业的飞速发展，各电视频道之间的竞争日趋激烈，为了在这个多频道竞争的新传播时代求得生存和发展，各频道之间从节目改版到频道包装，每个环节都精心规划，所做的一切都是为了一个目的：让自己的频道留住观众的视线。要作到这一点，最重要的是提高节目的质量和改善电视频道（栏目）包装。之所以把包装拿过来用到电视上，是因为产品的包装和电视的包装有共同之处。它的定义是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。为此，研究栏目包装成为电视界研究的一个新的课题，而各个频道的包装方式各有不同，主次先后不明确，从而引起了在各个环节上把握不足。如栏目的设计部分对栏目内容的体现的不够充分，栏目的走向不够鲜明，栏目受众定位不清等。

一

研究现在的电视栏目的包装策略，在包装前期决策上包括的分析方法主要包括了受众分析、地域分析和现状分析三部分。这些分析部分是创做整体包装前必须考虑的三个重要因素，也是影响了频道收视的关键因素。而这一步甚至可以说是整体包装的灵魂步骤，它直接决定了整体包装核心理念的体现。

栏目包装的受众分析，就是研究整体栏目包装所面对的观众，为电视栏目量体裁衣地进行包装。地域性分析，是分析了地域性栏目的风格和走向，以特色文化为载体，研究振兴特色的地域文化为基础。地域性栏目往往是地域性文化的体现，不同的地域所面对的是不同文化下的受众群体。现状分析是指研究整体包装改版之前已有的一套包装，也就是目前正在运作的包装进行研究分析，主要是为了发现当前整体包装存在的不足之处并有针对性地进行改进。受众分析和地域分析只是外在因素，这里仅对主要的几个问题进行分析。

二

研究电视栏目的创意是研究电视栏目的灵魂，一个成功的电视栏目必然会有它的灵魂，而这个灵魂的所在就是前期策划中整体创意的构成，栏目所有的内容都必须在栏目创意的前提下进行。研究栏目的创意主要是研究栏目整体包装核心理念，以及对栏目多方面信息的提取和设计的整体创意过程。通过前面对影响整体包装的三个因素进行了详细的分析和总结后，再对整体栏目包装拟定一个整体的创意策划文稿。也就是经过前面的分析阶段，总结出新的整体包装核心理念和突破口的解决方案，将其表述为一份文字方案，即创意方案。

而研究栏目整体包装的定位基本上在第一步的分析阶段就已经得到初步的总结，这一步主要是将其浓缩为一个新的核心理念，然后再进行具体的整体包装策划，目的就是能让电视观众从中得到共鸣，能了解到更多的电视节目信息，逐渐养成对节目的忠诚度，把握更多的收视群体。

三

我们所研究的电视栏目包装主要是研究电视栏目整体风格走向，通过对电视栏目风格走向的深刻认识，确立对电视栏目的包装形式，制定相应的制作方法，成为我们研究整个电视栏目包装的一个方法，也是创意所体现的方法。[1]

1．头尾呼应式。指片头和片尾也是电视栏目的重要组成部分，一个好的片头就像一个好的衣服，能迅速吸引观众的注意力，加深观众对栏目的印象，这一点毋庸置疑。例如《快乐大本营》和《足球之夜》等，这些栏目的片头和片尾都很好的体现了节目的本色。

2．珠联璧合式。就是指电视栏目制作的各个环节都统一在栏目的整体走向和风格上，制作任何电视栏目首先都要确定其主线，受众，风格。那么我们制作的栏目片头，片尾，片花等等都是围绕这这个整体，为整体服务的。以《超级女生》为例，一切都围绕着“超级”这个词，在宣傳突出参与超级女生，你就是超级女生。从而引起广泛的海选，从各个赛区到全国总决赛，每个参与了的女生都会认为自己是超级的女生。

四

设计阶段就是一个整体包装创意的实现过程，往往实现创意之前就需要对整体包装进行初步的总体设计。在总体设计中包括对标识、色彩、画面运动、声音、字体、人员资产、态度等因素的设计和把握，这些元素也是构成整体包装，并控制着整体包装的不可或缺的因素。下面来谈谈这些因素中直接影响整体包装设计效果的几个重要因素，也是总体设计阶段必须考虑的几个因素。

1．标识。总结为由标志（logo）、字标、口号及音频标志构成。标志和字标是用于画面中直接展示、直接沟通的，而后两者往往结合标志的出现比较多，是进行一种口头的朗读宣传。平时我们经常能够在电视的画面一角看到标志图形或文字，这些就是角标的应用，用来提醒观众正在收看的节目。[2]

2．颜色。颜色的研究是出现在各个领域中的，对电视栏目包装研究中，我们所阐释的颜色是指在包装设计中的色彩研究。通过阅读大量栏目的色系包装可以得出，不同的文化决定了不同的整体包装色彩定位的不同，色彩在人们心里的感知中有着强烈的情感倾向和心理接受效应。所以确定栏目的整体包装的基色，在考虑栏目本身定位同时，要考虑观众对色彩的接受程度。

3．声音。一般电视包音装中的声音大概由主题乐、人声和声效构成。主题音乐就是用来塑造栏目形象的主旋律，应尽可能地简洁，力争动听好记、过耳不忘。人声在包装中也占有很重要的地位，主要包括宣传口号和解说，一般使用固定的播音员，主要是为了风格的统一和规范。声效就是平时生活中的敲击撞打、风雨雷电等自然界的声音，也是包装中的一种点缀。

4．画面的运动。画面的运动是指构成整体合成效果的栏目包装画面，对画面的掌控能力也就是对电视栏目画面的包装设计能力。通过对它的设计研究，更全面地理解电视画面的构成，是节目制作必不可少的组成部分。

5．字体。字体的设计也是一门很深刻的学问，尤其是在整体包装中的应用，它是在以往平面设计的基础上，进行了动感化。包装中的字体一般包括中英文字体和他们的组合。中国的汉字本身就具有深刻的含义，加上文字的多种多样，应用到包装中，体现其含义的同时又具有很强的装饰感。[3]

五

根据不同的受众，奠定其基本的艺术风格。若实现对当代电视栏目风格走向的实验性，则可以参考多风格的艺术理论，经过整体包装的设计确定自己栏目的走向，也是艺术原理在实际中的具体实施和多元化的体现。每个节目的创办，发展，以至于产生社会经济效益，都离不开艺术理论的指导。依照节目所遵循的艺术理论塑造栏目风格，栏目创意的新颖是需要社会大众对电视栏目通俗化的认同。

目前，对电视栏目包装技术的研究还处于起步阶段，研究成果稀少，急待我们去研究整理，在各类型栏目中的运用不同的包装体系，使得栏目包装在多样化的发展面上能进一步多元化，相互融合发展出更多的包装理念振兴我们民族的包装体系和风格。电视栏目包装是个集体的工程，也是对一个栏目美感的直接认识，它关注的多方面的内容，让我们多多的走进它，了解它、关注它。

随着电视行业的蓬勃发展，电视包装必将以更快的速度发展，一年前的片子现在再去看很可能感觉漏洞百出。激烈竞争要求业内的每一个电视工作者都迅速的提高自己的水平，无论是技术还是艺术修养。电视包装还是一个美丽而年轻的行业，真切的希望每一个热爱这个行业的包装设计师，都能制作出更多被大众欣赏和喜欢的包装，将美丽带到我们生活的每一个角落。

参考文献

[1]郭蔓蔓.世纪工场《电视频道品牌包装艺术》[M].北京:中国广播电视出版社,2006.

[2]周红.节目编排与包装[M].北京:中国国际广播出版社,2006.

[3]崔丽红,杨帆.浅谈电视包装的原则[M].剧作家,2006,(2).

[责任编辑：周来顺]

篇5：《小语访谈》栏目介绍

《小语访谈》：

淄博电视台精心打造的大型新派社会访谈节目，由第六届全国“金话筒”主持人、淄博广电首席主持人霍小语担任制片人和主持人，一支思想新锐踏实努力的年轻队伍担任编导制作。

《小语访谈》每期节目40分钟，在淄博电视台新闻频道、科教频道、都市频道、生活频道和影视频道同时播出，范围覆盖淄博五区三县及周边地区。在央视索福瑞的媒体调查中，《小语访谈》栏目收视率遥遥领先。

自开播以来，《小语访谈》连续三年获得“山东省十佳栏目”殊荣。

先后采访过台湾中小企业之父石滋宜、央视主持人董浩、养生专家曲黎敏、演员申军谊、郭可盈、吴健、名模姜培琳等„„

《小语访谈》关注智者的灵魂，从人文角度对话社会精英，深入探究成功背后精彩的故事和感悟；关注勇者的抉择，深度挖掘故事背后人性的温暖和光辉。《小语访谈》播出时间：

首播——科教频道每周日 19:30

重播——都市频道每周日 20:20

次周重播：生活频道周三 12:35

科教频道周六 12:35

影视频道周日9:30

新闻频道周日 17:25

《小语访谈》收费标准：

篇6：焦点访谈栏目分析范文

关于观看《焦点访谈》栏目中“办证难、脸难看”的观后感

10月17日上午8点40分，我参加了单位在办公室组织全体职工收看《焦点访谈》栏目中“证难办，脸难看”的节目。观看完后我深有感悟，视频中的工作人员完全违背了公务人员本职工作，给社会带来不良影响,也给广大干职工起到警示教育教育作用，同时看到了《八项规定》的决心。作为一名的职工，我将时刻以党的十八大精神为指导，严格要求自己的工作作风，兢兢业业的做好自己的本职工作，以积极热情饱满的去服务群众，关心群众。努力把事业走向新一台阶，为和谐社会做贡献。

2013年10月17日

篇7：焦点访谈栏目分析范文

为贯彻落实《关于切实加强冬季消防宣传工作的通知》精神，大力提升全民消防安全意识，普及消防安全知识，1月14日上午，永州市消防支队姜文辉副支队长作客永州市人民政府网，就冬季防火进行了在线访谈。该访谈以视频和图文直播的方式进行，受到了全市网友的广泛关注。

本次访谈以“冬季防火，全民参与”为主题，是永州市人民政府与永州支队针对近期全国火灾事故教训，联合举办的一次警民互动宣传活动。在访谈中，姜副支队长与网友围绕家居消防、冬季防火等话题进行了互动交流。首先，姜副支队长向广大网友详细介绍了全市消防安全的总体状况，对全市今冬明春消防工作做了具体阐述；对网友提出的如何加强冬季防火，家庭中如何配备使用灭火器材以及日常生活中如何避免火灾的发生，遇到火灾怎样逃生自救等问题一一进行了答复；对网友提出的高层建筑火灾如何自救逃生，住宅楼消防设计规范和安全要求等问题进行了详细说明。姜副支队长还与部分网友对当前冬季消防安全，春节期间如何做好消防安全措施等热点问题进行了交流。最后，姜副支队长提醒广大网友，冬季各类消防安全隐患急增，市民应当增强消防安全意识，加强冬季防火警惕性，特别注意用电、用气、用火的安全。

篇8：财经人物访谈栏目的好看之道

一、主题事件化, 用悬念调动观众情绪

《苏商》注重以悬念调动观众情绪, 力求主题事件化, 人物细节化, 精心选择最典型、最具代表性的事件, 勾勒、突出和深化主题。在叙述过程中, 以故事的方式来引出事件、解释事件。盐城捷康本是一家名不见经传的小公司, 2008年它与美国人打的一场官司成为中国本土企业保护知识产权、打破国际贸易壁垒的模板式案例。《苏商·安立军》通篇没有提及盐城捷康CEO安立军的创业故事, 而是以这场国际官司为切入点, 讲述安立军主动加入“337调查”成为被告, 不惧怕美国人挥舞着的知识产权大棒, 以法律战应对市场战, 最后打赢了官司, 公司在行业内也站稳了脚。观众最感兴趣的是安立军如何打赢官司, 在打官司的几年内遇到了多少棘手的问题?节目用悬念一步步吸引观众看下去, 以事件的发展变化和人物的切身感受为线索, 加深了人们对节目的印象。

二、手法多样化, 用冲突调动现场气氛

导演是电视节目策划方案的组织者、落实者和实施者, 是节目的记录者和全过程的规划者, 如何尽可能规避访谈节目时间长而令人乏味的现象, 打破高端访问的冷峻格局?《苏商》的办法是调动现场气氛。

1. 强化策划, 形成交锋

编导在策划稿本时, 针对嘉宾不同的性格特点、行业特色、创业特征, 选择三位观察员与嘉宾在现场进行思想、观点的交流、碰撞, 有时涉及一些在企业家看来比较敏感的话题, 形成宽容自由的交锋, 调动嘉宾、观察员以及观众的积极性, 使谈话节目成为一个交互式平台。现场交锋是编导在策划稿本时需要重点考虑的方面。哪些信息是观众最感兴趣的, 哪些信息是需要质疑的……在录制节目前, 导演与三位观察员进行充分的沟通。童渝, 江苏雪豹日化有限公司董事长, 与共和国同龄, 40岁时才“下海”。雪豹日化是FE生物酶牙膏惟一的生产企业, 某跨国公司愿意出资八千万美金购买FE生物酶牙膏的生产技术, 他拒绝金钱诱惑, 坚持保护民族品牌。对童渝的做法, 现场观察员提出问题:在金钱和品牌二者之间童渝是否有过动摇?当初的坚持, 今天看是否值得, 是否有过后悔?从现场激烈的交锋中, 观众看到的不仅是企业家的成功之道, 还有他们的爱国情怀。

2. 人物短片展示嘉宾鲜为人知的一面

一段好的短片, 不仅起到事件与事件之间起承转合的作用, 还可展现人物内心, 增强真实性和感染力。《苏商》的短片拍摄不是频繁使用单一的常规镜头, 而是采用纪实拍摄加同期声等电视手段, 辅之以旁白式的内心独白, 加上旁观者的感受来丰富和印证, 充分展示了嘉宾的个人魅力。短片拍摄前编导要做足功课, 了解嘉宾的性格特点和思维特点, 将嘉宾鲜为人知的一面展现在观众面前, 而这些内容往往是演播室现场无法完成的。刘嘉是蜂乃宝保健食品有限公司总经理, 事业成功的刘嘉在现场袒露心声, 自己事业上的成功, 离不开背后默默支持她的丈夫。导演根据刘嘉的这一感言, 将原来惯有的嘉宾唱“独角戏”的外拍, 改为用镜头及旁白的形式记录刘嘉和丈夫的生活片段, 给观众更直观的感受, 拉近了这位女强人与观众之间的距离。

3. 充分发挥嘉宾个性

篇9：视频网站自制栏目特点分析

[关键词]视频网站；自制栏目；爱奇艺

[作者单位]芦珊珊，湖北第二师范学院。

2009年，国内视频网站对优质视频版权的争夺逐步进入白热化阶段，直接带来了采购成本惊人、内容同质化严重等后果。于是，包括爱奇艺在内的少数勇于创新的视频网站开始尝试自制内容。目前，IPGC（互联网专业生产内容）模式渐渐得到人们的重视。这个模式下视频网站自制内容主要包括自制剧、微电影和自制栏目三个部分。

根据艾瑞iUserTracker数据显示，2014年8月，爱奇艺PPS以4947.7万的日均用户和12.8亿小时的月观看时长，稳坐视频网站的头把交椅。而这一优势已经持续了八个月。其中，自制内容功不可没。2011年，爱奇艺正式宣布启动“爱奇艺出品”自制战略，紧接着设置了“爱奇艺出品”频道。2013年11月，爱奇艺CEO龚宇在面向广告主的营销策略会上高调宣布将于2014年开始，投入更大资本进行自制内容的规模化尝试。

自制栏目是网络自制内容中非常活跃的一部分。爱奇艺选择的发展道路在中国视频网站中具有很强的代表性。因此，本文选取爱奇艺作为主要研究对象，分析视频网站自制栏目的特点。

一、栏目类型设置特点

1.各种栏目类型一“网”打尽

2014年以来，“爱奇艺出品·自制节目”频道中定期更新的热播栏目一直保持在30个左右，再加上因播出周期影响，已经完整播出过若干季而暂时停止更新，或者达到预期录制数量目标而圆满收官的栏目，爱奇艺的自制栏目数量更加惊人。传统电视节目中的所有节目形态，在爱奇艺中都被一“网”打尽。现择其要者列举如下：资讯类的有《环球影讯》《爱奇艺早班车》《爱奇艺爱电影》《泡菜帮》《爱奇艺音乐榜》等。评论类以《娱乐猛回头》《爱说财经》为代表。脱口秀是时下世界范围类都非常流行的节目形式，在爱奇艺自制节目中占有更大比重，《以德服人》《晓松奇谈》《吴晓波频道》《综艺大嘴巴》《星座棋谈》《翻滚吧地球》等都属于此列。访谈类节目利用互联网这一自由平台获得了很大发展，《青春那些事儿》《头号人物》《中国好声音后传之酷我真声音》《财子论道》等节目内容都非常受网民欢迎。此外，还有游戏类的《汉字英雄》，真人秀类的《浪漫满车》《吃货掌门人》等等都非常受欢迎。

以上对节目的划分依据，学界没有定论，笔者仅以当下比较流行的几种形式入手。有些划分实际上也存在争议。比如《娱乐猛回头》，既可以算作资讯类，也可以算评论类，还可以划分为脱口秀。《星座奇谈》则兼具访谈和脱口秀两种节目形态。在此仅取受大多数人认可的一种方式。总而言之，爱奇艺自制栏目的类型非常丰富，完全可以与传统电视台相媲美。

2.栏目的设置、调整和取消非常灵活

视频网站的节目设置相较传统电视媒体层层论证、级级申报的繁复手续而言，要简单得多。视频网站因为有了优秀的主创团队和节目创意，在网站内部就可以自行决定是否能够播出。在播出的过程中，可以根据现实情况对节目的播出时间、内容和风格等做出非常方便的调整。甚至在发现节目点击率不理想的时候也可以随时停播。这种灵活的制播方式为网络视频所特有，它能够最大限度地保证这些纯民营性质的企业抓住时机、减少成本。

另一方面，过分的灵活也往往会出现节目持续性不强、节目质量参差不齐、更新频率随意、观众无所适从等弊端。爱奇艺从最初涉足自制节目到现在，只有极少数精品栏目保留至今。有的栏目甚至突然停播。《以德服人》从2012年6月26日在爱奇艺开播以来，一直保持着每周定期更新的传统，却在播完52期之后戛然而止。对此，最后一期节目中没有任何说明，爱奇艺官网事先也没有任何回应，惹得粉丝们无限遐想。事后才知道，当初郭德纲与爱奇艺合作本就定好了一共52期，而苦苦追节目接近一年的观众却鲜有听闻。另外，还有《爱说财经》节目的更新周期不一致，《爱GO了没》突然更换主持人等行为，网站也没有进行特别说明，经常导致网民望眼欲穿，却也无计可施。网络自制栏目率性而为、尽兴而收的习惯可见一斑。

二、栏目内容选题特点

1.紧扣当下热点元素

综观近几年内比较活跃的网络自制栏目，总能在其中找到热门的传统电视栏目的身影。《浪漫满车》会让人想到江苏电视台的相亲节目《非诚勿扰》；《汉字英雄》让人记起中央电视台汉字节目的《汉字听写大赛》。这种借助已有栏目的辐射效应趁势推出相似主题自制节目的做法非常巧妙。经由传统电视栏目变得备受关注的亲子、旅行、美食、财经、时尚等选题，很快也成为网站自制栏目的宠儿。《宝贝在这儿》《小姐爱旅行》《美食美刻》《财子论道》《时尚爆米花》就分别是其中的代表。相应的，“爱奇艺出品”打造了财经频道、时尚频道、旅游频道、综艺频道等，专门为热点选题提供播出平台。尤为值得一提的是，网络自制节目得益于较为宽松的政策环境，经常能够触及性、司法、腐败等网民私下非常关注的话题。

此外，大多数栏目的具体内容都注重紧扣当下热点，有着很强的时效性和感召力。2014年6月，高晓松离开优酷招牌栏目《晓说》，进入爱奇艺。正逢世界杯大战的非常时期，《晓松奇谈》前七期内容就紧扣这一全民关注的热点事件进行。2013年年初，一年一度的春运已然启动，无数人竞相争抢难得的一票。《以德服人》在2013年1月29日的节目中专门就买票难、年味淡做了一期节目，与现实热点问题联系非常紧密。

2.娱乐精神为主，文化和娱乐结合为辅

大多数视频网站都以综艺娱乐类节目为主打，爱奇艺自制栏目也不例外。为数不少的节目直接聚焦娱乐圈，如《娱乐猛回头》《爱奇艺早班车》《泡菜帮》《明星大制作》《TFBOYS偶像手记》等栏目。大多数节目虽然并不直接以“娱乐圈”为主要内容，但是无处不体现了娱乐的精神，立足于带给观众轻松、欢乐的享受。《笑霸来了》主要评论网络时下最新、最热、最恶搞的话题，力求博得观众一笑。即便是《吴晓波频道》这样的财经类节目，也不失时机地不断插入一些商业大佬的八卦轶事，将这些叱咤风云的人物“娱乐”一把。

不过，在遵循娱乐至上精神的同时，爱奇艺依然会不失时机地传递“正能量”，显示了相当的文化责任和担当。比如，在演员黄海波嫖娼系遭人陷害、嫖娼被抓值得同情甚至显得高尚等说法流于一时之际，《娱乐猛回头》主播在第二天的节目中麻辣点评：“对此本主播无观点，只是觉得，如果老男人是个伪命题，苍蝇不叮无缝的蛋，那么被陷害也可能无从谈起。”

经过几年的发展，网站自制栏目也开始打出“文化牌”。很多节目虽然没有沉重的话题、呆板的说教，但已经主动承认一部分社会责任，具备相当的文化含量了。文化名人高晓松在《晓松奇谈》中对古今中外的知识，侃侃而谈，用轻松娱乐的方式大大开拓了普通网民的视野。爱奇艺与河南卫视联手打造的全原创节目《汉字英雄》，以“寻找键盘里失落的汉字”为价值主张，旨在体现中国汉字之美，将文化和娱乐结合起来。通过这档节目，很多观众体会到了中国汉字所蕴藏的丰富文化内涵和无限美感，意识到中国文化和汉字的可贵。央视索福瑞收视数据表明，2013年8月13日，《汉字英雄》的复赛收视率在同时段电视节目中，全国排名第四，受到无数老师、学生和家长的热捧。骄人的市场表现和良好的社会效果必将让这类节目越来越受到自制栏目的重视。

3.利用互动性优势，让观众成为内容的决定者

爱奇艺被百度收购以后，凭借着信息“豪门”的庞大支持，在互动性上的优势几乎无与伦比。首先表现在内容选择上对网民的观看行为进行研究，即便是同一话题也能做出更加符合观众需要的节目。2014年世界杯期间，爱奇艺凭借百度的大数据，为网民贴心打造了《晓松奇谈》《体书育评》《是实球事》《世界杯日报》《足球骁将》等内容和栏目，为观众提供了一场别出心裁的足球盛宴。其次，牢牢掌握观众的需求，定制专属内容。《美食美课》每一期节目所选择教授的菜谱都是依据网民在百度上搜索的频率而决定的，成为爱奇艺“蒲公英计划”的典型代表。这是传统媒体根本无法做到的。再次，让观众主动参与话题讨论节目的内容，从中吸取部分建议进一步调整节目内容。视频网站可以借助微博、贴吧、社区等平台让节目未播先火，播出更火。《爱GO了没》在策划阶段就向网友广泛征集各类婚恋故事和嘉宾。《浪漫满车》在播出过程中接受了很多网友的建议，对节目做出了一些调整。比如，增设返场嘉宾专场，增加男方选择女方的模式等，让栏目的内容更加符合网民的审美观。最后，对观众的问题给出及时的反馈。《晓松奇谈》每一期的末尾都设置了一个回答环节，由高晓松回答网友提出的许多犀利提问。

通过这些互动手段的运用，很好地增加了网民对节目的黏着度，使得节目的内容真正成为他们需要的、喜欢的，甚至让他们也有一种参与者和创造者的神圣感和使命感。

三、栏目制作形式特点

视频网站自制栏目除了在内容上有自己特点外，在形式上为了满足观众的视听需求，同样体现了自身的特色。

1.时长和网络衍生出独特的语言风格

有调查表明，网民对视频的平均接受时长为7-10分钟。随着人们碎片化时间的增多，10分钟以内的视频节目最受欢迎。许多视频网站自制栏目都着眼于利用网民随时可能出现的宝贵几分钟。所以从节目时长看，自制栏目比传统栏目要短小精悍得多，大多数都不会超过10分钟。《笑霸来了》5分钟左右，《奇嘴八舌》不到4分钟，《爱说财经》3分钟左右，《翻滚吧地球》《味蕾工坊》3-5分钟。《娱乐猛回头》《爱奇艺早班机》都不超过10分钟。《以德服人》20分钟，《吴晓波频道》30分钟，在自制栏目中已经算超长了。一方面受到时间限制，一方面又希望给观众带来更多资讯，主播们的语速非常快，大大超过传统媒体的播音员。很多时候，如果不兼看字幕就无法跟上节奏。

自制栏目主要受众为年轻网民。为了更好迎合受众喜好，也为了彰显自制栏目与众不同的个性，节目中频繁使用大量的网络用语和流行俗语。“基情”“屌丝”“跪了”“神剧”“神回复”“不开森”“艾玛”“宅男”“萝莉”“脑残”“赶脚”“奇葩”“颜值”“小鲜肉”等词语使用频率非常高，十分符合目标受众的审美。

更难能可贵的是，在高语速和网络流行语频现的双重背景下，自制栏目的语言依然不忘保持娱乐精神，以幽默犀利搞笑见长。

2.吸取传统媒体经验，提升栏目感官质量

2011年开始，爱奇艺建立起自制综艺节目一周七天不断播出的“综艺大日播”体系，表明了从播出周期上满足网民需求的努力。其他栏目也相继有了相对稳定的播出时间。这种栏目定时播出的模式源于传统媒体。这一举措为视频网站留住了大量观众，也让自身在栏目播出周期上与传统媒体做到了“形似”。目前，爱奇艺自制栏目有日播、周播和季播等多种形式，有利于网民保持长久的观赏热情。

另外，爱奇艺还特别注重提高节目的感官质量，旨在改变自制栏目制作粗糙简陋的形象。爱奇艺为自制栏目成立了专门的制作中心，并配备相应的视频演播室和制作人员，在硬件上已然达到了省级电视台直播室的水平。《汉字英雄》投入几千万人民币，整个节目的制作水准与电视台一般无二。《浪漫满车》节目全程采用专业化团队和顶级高清设备拍摄、制作，将其与《非常勿扰》的片头对比，多媒体制作技术毫不逊色。爱奇艺还邀请许多明星艺人加盟各类栏目，加大阵容。不过，为了更好适应移动用户观看，自制栏目的字母一般都比较大，在镜头选择上也多使用近景和特写。

3.不断创新的栏目形态

爱奇艺的成功在很大程度上得益于自身勇于不断创新的精神。在这种精神的支撑下，爱奇艺自制栏目不断地在视频网站自制栏目，甚至在全国视频栏目中都能推陈出新，探索新的栏目形态。

2011年开播的《电视剧有戏》是全网最先采用演播室播报的电视剧测评节目。同年3月14日进入网民视野的还有互联网首档娱乐评论脱口秀《娱乐猛回头》。2012年春，《街拍瞬间》是全国首档时尚街拍类系列节目。同年推出的《吃货掌门人》为中国首档美食互动真人秀。2014年5月2日开播的《星座棋谈》则是全国首档星座视频节目……这些节目依然属于传统节目类型中的一种，但是经过爱奇艺团队创意性地改造，在节目的外在形态上就呈现出别样的风景。这些创新的栏目形态，让爱奇艺拥有了独特的竞争优势和资源，能有信心和资本在自制栏目的发展道路上越走越远。

四、栏目运营方式特点

1.积极选择合作者共同运作节目

视频网站自制栏目的发展只有短短几年时间。即便如爱奇艺这样的门户类视频网站同样也会囿于人才、资金、技术和经验等方面的限制，单纯依靠一己之力很难在自制领域内较快做出成绩。因此，积极不断寻求合作者成为爱奇艺自制栏目在运作上的一大特色。

第一，吸纳传统媒体和其他网站优秀的人才及团队合作。2011年，爱奇艺与台湾金牌综艺制作团金星娱乐联手制作了《爱GO了没》。2012年，爱奇艺请来原央视知名制片人、主持人马东出任爱奇艺首席内容执行官。几乎与此同时，爱奇艺还吸引了人气主播朱丹主持全新人物访谈节目《青春那些事》。同年，爱奇艺与台湾东风卫星电视台合作，重新包装出品了高端旅行节目《小姐爱旅行》。2014年4月18日，爱奇艺工作室战略启动，马东、刘春、高晓松三大工作室亮相。瘦马和吴晓波紧随其后加盟。刚刚脱离优酷《晓说》的高晓松将自身的学识、精干的团队和积攒得爆棚的人气一起带到了爱奇艺。一个多月后，《晓松奇谈》正式上线，成为爱奇艺又一档精英栏目。2014年，才貌双全的知名演员莫小棋主持的《星座棋谈》也如期播出。2014年10月，爱奇艺与韩国爆料大户、韩国最优秀的娱乐媒体、韩星重磅新闻的发源地dispatch集团合作，力求获得更多独家内容资源。这些优秀的人才和团队，不仅为爱奇艺注入极富活力的智力资源，还招徕了大量“粉丝”，增强了网站的影响力。

第二，直接与电视台合作。2013年5月，爱奇艺联合河南卫视共同打造国内首档大型网台联动的文化综艺季播节目《汉字英雄》。双方在节目的投资、制作、招商、播出乃至版权收益上同担共享。这种台网联合的模式对于提升网络节目的文化含量，挖掘节目本身的社会价值和媒体价值大有裨益。2014年，爱奇艺与中央电视台合作，联手推出《大魔术师》，完成了国内视频网站与央视携手推出大型综艺节目的破冰之旅。国内顶级电视台的巨大辐射力也给爱奇艺镀上了一层金色的光芒。

2.植入式广告成为重要营收方式

视频网站会员制的实施，不仅吸引了一批稳定的观众，也带来了一定的收入。一些诸如《教父》《当幸福来敲门》等经典的影视作品只有会员才能观看。这种盈利模式是网络自制剧不具备的。因此，在营收方式上，除了页面推广、贴片广告、暂停广告、节目冠名等，植入式广告具有特别重要的地位。从本质上说，植入式广告也是爱奇艺自制栏目选择的一种合作方式。

植入式广告并非视频网站自制栏目首创，但爱奇艺自制栏目将其推向一个小高潮。爱奇艺许多自制栏目都巧妙地植入了广告，有效降低了节目成本，平衡了营收。《浪漫满车》以车会友，观车识人，为卡罗拉、标志308等汽车品牌的宣传提供了绝佳的平台。

有的自制栏目从一开始就将节目内容和宣传产品紧密结合在一起，使得植入变得更加巧妙自然。如爱奇艺与飞利浦公司联合推出的美食栏目《味蕾工坊》，整个栏目的主题就是教人制作各种美食。每一期节目中主持人用到的所有厨房电器都是飞利浦的。主持人在教会美食做法的同时，会貌似无意间介绍即将用于烹饪的各种电器及其功能特点等。这档节目制作成本很小，一个主持人和一个装修成开放式厨房的演播室，少量食材足矣。飞利浦这样国际品牌的植入，可以保证这档栏目的营收。《吃货掌门人》融美食与口腔健康为一体，使得佳洁士系列口腔产品的植入水到渠成。《说走就走！我们爱旅行》将节目特性与别克昂科拉品牌积极敢闯的个性巧妙结合，全面展现了品牌所带来的态度和价值。

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