动态化标志设计

动态化标志设计（精选8篇）

篇1：动态化标志设计

机械动态设计课程总结

通过机械动态设计课程的学习，使我具有初步运用动态设计方法解决机械结构的设计问题，用先进的动态设计取代传统的静态设计，以适应未来社会发展的需要，同时也为学位论文水平的提高起到了积极的促进作用。使学生在设计研究方法上具有较高的业务素质。《机械动态设计》这门课首先从机械动力学中的一些基本概念开始，逐步让大家了解机械动力学的研究任务和内容，然后围绕着任务和内容展开章节内容。全书共有6章。第一章为绪论，主要讲解一些动力学的基本概念以及机械动力学的研究任务和内容；第二章为振动分析基础，主要介绍了单自由度系统和多自由度系统的运动方程及其模态特性等内容；第三章为机械装备动态性能测试与实验，主要介绍了振动测试与实验的基本知识、任务、方法、分类及一些测试设备；第四章为机械装备中的受迫振动，主要介绍了受迫振动的基本知识以及轴承、电机、液压装置的振动及其减振方法；第五章为机械系统自激振动，主要内容是自激振动的基本概念和自振系统组成应用等；第六章为减振装置，主要介绍减振装置的类型及其应用等内容。

通过各个章节的学习，让我懂得了更多的振动的知识。除了以前学习到的一些关于振动的基本知识基本概念，如固有频率、阻尼、自由振动、受迫振动和自激振动的基本概念等，还让我学习到了两种工程当中解决工程振动的方法。第一种就是理论分析计算法，在振动力分析基础学习中，着重论述了振动的基本概念，提出了解决工程振动的一种方法，即理论分析计算法。利用振动系统的质量、阻尼、刚度等物理量描述了系统的物理特性，从而构成系统的力学模型。通过数学分析，求出在自由振动情况下的模态特性（固有频率、模态质量、模态阻尼、模态刚度和振型等），并在激振力的作用下求出相应的受迫振动响应特性。因此，它也被称为解决振动问题的正过程。之后，在机械装备动态性能的学习中，我又知道了另外一种解决工程振动的方法，那就是实验方法，它是第一种方法的逆过程。它主要是通过某种激励方法，使实验对象产生一定的振动响应，继而通过测振仪器直接测量出激励力与系统振动的响应特性，例如：位移、速度、加速度等函数的时间历程。然后通过模拟信号分析或数字信号分析得到系统的模态特性。若利用模态坐标的逆变换，便可获得系统的物理特性。这两种方法可以说基本上也是本课程中第二第三章授课所要达到的主要目的。

当然，第二三章远不止介绍这些内容。第二章在介绍多自由度系统时，首先讲的是如何用直接法和影响系数法建立系统的运动微分方程，然后接着讲了坐标的变换并由此引出主振型的概念，之后便是讲解固有频率和主振型的概念及求解方法，最后，第二章讲到了模态分析，可以说这才是重点。那何为模态分析？第二章告诉我们：应用由系统各主振型组成的模态矩阵作为变换矩阵，对原方程进行坐标变换，可使质量矩阵和刚度矩阵都同时对角线化，得到一组互不藕合的模态方程，其中每一个方程的结构都和一个单自由度系统的运动方程相同，可以应用解单自由度系统的方法分别求解，从而求得多自由度系统的响应。这样一个过程，通常称为模态分析。用这种方法求得的解是系统各主振型的线性叠加，故又称为振型叠加法。第三章一开始就讲振动测试的被测参数，主要参数有：位移、速度、加速度、激振力、振动频率和振幅等。之后讲了工程振动测试及信号分析的任务，有五点，此处不赘述。然后讲了工程振动测试方法及分类，有：机械式的测量方法、光学式的测量方法、电测方法。第2节就开始讲振动传感器的机械接收原理，有两类：相对式机械接收原理和惯性式机械接收原理，但主要讲的是后者。第3节讲振动传感器的机电变换原理，其中介绍了振动传感器的分类：电动式传感器、压电式传感器、电涡流式传感器、参量型传感器，之后就是介绍这几种传感器的结构及其机电变换原理。第4节是讲激振设备，第5节讲基本振动参数的测量及

仪器设备，内容不再赘述。

第四章讲机械系统的受迫振动。首先讲的是受迫振动的振源，分为机外振源和机内振源，机内振源又分为机器零、部件工作时产生的和机器工作时载荷的波动，前者又分为：不平衡的旋转质量、不平衡的往复质量、传动系统的缺陷或误差，之后又对各种振源引起的受迫振动进行分析。然后讲解的是齿轮、轴承、电机及液压装置的受迫振动。减小齿轮振动的方法有：（1）为减小齿轮运转时附加动裁苘和角速度波动，一是适当提高齿轮加工和装配精度，二是可采用齿顶齿根修缘，非整数的齿轮传动比以及较大的齿侧间隙等方法减小齿轮制造误差的影响。（2）为减小齿轮啮合刚度的变化，选择合适的重合系数。重合系数取为整数，轮齿啮合刚度变化最小。（3）为提高齿轮抗振能力，首先应调整齿轮各种振动频率，防止共振，其次采取方法提高齿轮刚度和阻尼。引起轴承振动的原因，一是本质性振动：（1）滚动体通过振动（2）套圈固有振动（3）轴承弹性引起的振动；二是与轴承制造质量有关的振动：（1）加工面波纹引起的振动（2）保持架的振动；三是轴承使用不当引起的振动：（1）斑痕引起的振动（2）杂质引起的振动。最后讲的是减振和隔振，减振的方法有：动力减振和阻尼减振，前者是将主系统的振动能量转移到附加的减振器系统上，而实现减少主系统振动的目的；后者是在振动系统中加入阻尼，以消耗振动能量，从而达到抑制振动的目的。隔振分为主动隔振和被动隔振，主动隔振是对于本身是振源的设备，为了降低它对周围其它设备的影响，将它与支承隔离开来，以减小动力的传递；被动隔振是对于需要防振的设备，为了降低周围振源对它的影响，将它与支承隔离开来，以减小运动的传递。以上便是第四章的主要内容。

第五章讲自激振动，主要介绍了自激振动的基本概念及其特征，当然重点是讲自激振动在工程实际中的应用。本章开头提到一个很重要的概念——导轨爬行现象：机床进行切削加工时，在没有周期性外力的作用下，刀具与工件之间也可能产生强烈的相对振动。这种振动就是自激振动，它会严重影响零件的加工精度，必须避免此现象的产生。

第六章介绍的是各种隔振装置，分为：阻尼减振器、动力减振器、摩擦减振器、冲击减振器。此章主要介绍的是动力减振器，动力减振器又分为：有阻尼动力减振器和无阻尼动力减振器。在设计无阻尼动力减振器时，应综合考虑以下问题来决定其参数：(1)减振器应消除主振系统的共振振幅(2)扩大减振器的减振频带(3)使减振器振幅A：能满足结构要求。而有阻尼动力减振器的设计步骤则大致如下：（1）根据主系统所受激振力大小及允许的振幅

（2）选取合适的质量比μ，从而得出辅助质量的大小（3）求出最佳固有频率比α，得出m2 ,k2（4）算出减振器的最佳阻尼比及相应的阻尼系数（5）根据减振器弹性元件的最大位

移验算其强度。此外，本章还对两种动力减振器进行了一系列的介绍和分析，让我更加深入的学习了减振器。

虽然课结束了，但是我也不会懈怠，我会继续努力的学习机械动态设计这门课，争取掌握此课程交给我的设计方法和思想，为以后实际工程中的应用打下坚实的基础。此外，还要感谢我们的张庆春老师，您辛苦了！

——何敏敏

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篇2：动态化标志设计

——swish软件

教学目标

知识与技能：了解swish软件的功能，学会利用swish制作动态文字

过程与方法：培养学生驾驭和使用软件的能力

情感态度与价值观：教育学生合理利用网络，开发网络资源为我所有。

教学重点：利用swish制作简单的动态文字

教学难点：灵活运用swish的文字效果制作复杂的动态文字。

教学方法：1、演示法  2、对比法   3、实践法

教学媒体：多媒体网络教室               课  型：新课

教学过程：

一、导入新课

向学生调查flash中文字动画制作的情况，仅个别学生表示能够独立完成。针对此情况，举一个实例动画，通过对比两种不同的制作来源，找出简单的制作方法。那么，老师就用这种简单的制作方法教大家制作动态的文字动画效果——出示题目：动态文字制作（swish软件）

二、讲授新课

1、swish软件简介

师：swish是一个专用的制作文字特效的软件，包括150种诸如爆炸、旋涡、3d旋转以及波浪等预设的动画效果，可以直接预览，能够直接导出avi、swf、html文档格式。

2、打开和认识swish界面

（1）打开swish软件

（2）认识界面：和flash界面相比，易于学生掌握swish界面组成

3、swish作品欣赏

师：大屏幕展示swish作品欣赏——文字特效、动画贺卡、家具广告

生：观看swish作品欣赏作品

通过动画实例制作，调动学生自主学习的兴趣，让学生自己有动手制作的欲望。

4、讲解实例——“新奥运 新北京”文字动画

教师：讲解并演示操作方法和操作步骤；同时，根据学生出现的问题，强调动画制作的要点和关键。

学生：跟随老师的思路和讲解，逐步学习制作文字动画。

5、布置任务

要求：为学校网站制作动态的文字标识，即动态的“鞍山市第二中学”文字动画。

目的：与实际紧密结合，任务驱动教学，学有所用。

同时，教师在大屏幕上打出以下内容：

操作步骤：<1>“电影”选项卡：宽度：350  高度：100

<2>执行“插入”菜单——“文本”，在右侧输入“鞍山市第二中学”

<3>选中“鞍山市第二中学”，单击“添加效果”按钮

选择并预览效果，最后，点“关闭”按钮。效果设置完毕。

<4>工具栏：播放动画。

6、学生动手制作

教师巡视，个别指导，鼓励学生尝试同时使用多种文字特效。利用大屏幕投影，将基本制作步骤呈现给学生，利于大众学生学习；利于个别学生学习，兼顾不同学生的学习，因材施教。

7、完善并导出动画

学生根据教师的指导，将作品进一步完善。之后，将动画从swish环境中导出。方法：“文件”菜单——“导出”——swf——选择地址——输入名称——确定。

8、作品点评

选择一个好的作品，将其插入二中网站的首页上，预览网页，观看效果。既达到了鼓励学生的作用，又让学生体会到了创作动化的成就感。

三、课堂总结

篇3：浅谈动态化标志的设计

1.传统的标志往往通过印刷的方式出现在海报、名片、拎袋等媒介之上, 四色印刷的限制使得传统标志不可能出现动态化的表现形式和需求。传统的标志为了达到更好的传达信息的目的, 只能在设计的过程中采用版式设计、印刷工艺等手段来实现。受到技术和材料的限制, 传统标志在内容和形式上很难寻求一条创新之路。

随着手机、电脑、平板等电子设备泛滥的开始, 却也给标志提供了更多的传播渠道。随着FLASH、C语言、JAVA等技术的成熟, 传统静态的标志远远不能满足新兴媒体传播的需要。新媒体之所以称之为“新”, 在于其大量的使用了新的展示技术——动态与互动的结合。不管是网页设计、互动多媒体设计、手机的UI设计以及APP的开发, 都不约而同的将动态的设计推上高峰。因此, 一成不变的静态标志开始向着动态的标志进行转变。

2.传统标志受到设计观念的限制, 为了形成消费者对于品牌的统一认知, 企业就必须守住底线:标志的图形、色彩以及字体间的组合只能有一种准确的组合。换句话说, 一旦图形、文字和色彩发生变化, 都是错误的。这样做的优势是很明显, 她保持了标志的纯洁性, 即保持了唯一准确性。

随着各种电子媒介的登台, 传统的做法开始渐渐显露出其潜在的缺点——单调。须知, 电子媒介的优势在于信息传达的连续性, 如果使用静态的标志往往不适合连续性的传播节奏。于是优秀的标志设计师开始试图通过讲故事的连续手段, 来表现相应的动态标志, 通过图文的连续变化向观看者传播标志内在的信息。动态性的标志无疑比静态标志能更好的适应新兴媒体的要求。

因此, 在新兴媒体不断发展的背景之下, 动态标志的优势越来越显著。动态标志不但解决了静态标志过于单调, 形式上缺乏新鲜感, 而且动态标志能更好的包容企业内涵理念, 使标志更生动, 更有感染力, 能更好的传播自身的品牌价值。

二、动态标志的概念

我们不能简单的认为动态化标志就是让标志动起来。动态标志是指一个标志的形态不再是固定的, 唯一的, 它是一直在发生变化着的标志。

我们可以分三个层次来理解动态标志。第一层, 标志的形态必须是多种多样的, 不同场合可以用不同的造型和色彩;第二层, 标志不管是彼此间的造型手法还是色彩的搭配, 都必须保证彼此间内在的联系;第三层, 标志中的多种形态可以组合在一起, 形成具有动感的整体造型, 多种形态化能让自身拥有更多的发言权, 可以用更多的篇幅来分别阐释标志的深层含义, 更好的将标志中的信息传播出去。

动态标志打破了传统静态标志中固有造型、色彩、文字的概念。动态标志强调标志需要具有多种形态的变化, 在不同的场合呈现出不同的形式, 以满足灵活运用的传播机制。标志的多种形态间既要有所区别又有所联系。任何一种形态既可以单独运用, 同时也可以组合穿插在一起形成新的视觉效果。这种打破了传统标志只有一个静态且只允许出现唯一的造型的特点, 无疑是一种对传统标志的颠覆。动态的标志更好的符合了新兴媒体的需要。

三、动态化标志的案例分析

美国设计师施德明为葡萄牙波尔图的音乐中心设计的动态化标志无疑是一个可以用来细嚼慢咽的案例。由于波尔图的音乐中心建筑是一个具有独特的17个切割面造型的建筑, 所以设计师施德明在标志设计的过程中, 他将波尔图音乐中心的“多个切割面”按照不同角度输入到电脑之中, 然后在各自的切面上填入不同的颜色, 同时在三维软件中不停的旋转, 直至选出最合适的角度和配色, 然后进行文件的输出。

最终, “葡萄牙波尔图的音乐中心”的形象就呈现出一种多造型的标志形态。形态彼此间不分主要形象和次要形象。若干个形态的标志除了可以连续进行播放, 又可以针对某场音乐会进使用, 避免了传统标志的单一性。恰恰是这样的手法, 让不同形态的组合像变色龙一样在不同的应用和媒体中转化, 更好的表达出音乐不同的视野和不同的感受。

当所有人都认为葡萄牙波尔图的音乐中心标志设计已经出炉, 可以画上句号的时候, 更加戏剧性的一幕出现了。按照传统的静态标志设计的习惯, 标志在正式投入使用之后是不能进行随意改动的。而施德明却对于波尔多音乐中心的标志设计却有着不同的定义, 他将标志生成软件和设计标准被交给了音乐中心的两个内部设计师:安德烈·克鲁兹和莎拉·韦斯特曼, 他们将负责为每个不同的活动创作新的音乐中心标志。这样随着音乐中心举办的活动越来越多, 其产生的标志也会越来越多, 每一次的音乐会都将赋予音乐中心全新的标志。这无疑是一种全新的设计概念, 也更好的符合了标志动态化发展趋势。

总之, 施德明创造出一个动态的, 不断变化的标志。也许不是最优秀的标志, 但是它自身的动态延展却让人印象深刻。

四、动态化标志设计手法和注意事项

标志的动态化设计强调的一种整体性和系统性, 它抛弃了传统单一的静态标志, 而采用了系统化、连续性的图形, 形成了“以多打少”的局面。单一静态的标志在慢慢被改变。

1.在设计动态标志时, 设计师一般会选择品牌中最有特点或者最有信息量的部分进行动态化处理, 通过反复改变来达到信息的强化, 起到更好的传达效果。因为, 一直在动态着变化的信息部分会促使观看者去思考为什么要变, 不同变化间的传承关系等等, 观看者往往在思考的过程中得以真正的去认识、理解品牌自身宣传的信息。

2.我们在设计动态标志的时候, 要习惯的保持某种固定形态、固定的位置, 然后再去丰富或者改变其他造型。这样即使变化再多也不会影响彼此的统一造型, 达到动态标志整体系统的视觉效果。

当然, 在强调标志动态化的时候, 我们往往会将注意点放在如何不断对形态进行改变, 如何系统的增加形态的数量, 容易忽略到形态间的统一性, 因此我们需要在保持丰富性的同时强调彼此间的一致性。

总之, 过于单调的标志设计系统是不会始终有效。未来的标志设计必须能够符合不同的媒体中的使用, 从印刷品到网络, 从实体的到虚拟的, 这意味着设计师在进行标志设计的时候需要强调标志设计的动态化, 创造出一个丰富而又美观的动态标志。

摘要：标志是一种符号, 主要起到传达信息的作用。它一般由图形、色彩、文字等元素组成, 优秀的标志应该能正确的传播出与其相关的品牌情感、消费人群、产品地域性等等。因此, 标志中最重要的环节就是——快速与准确的进行传播信息。传播的形式往往会随着时代的进步, 而不间断的发展和改变。在这个充满着网络多媒体的时代, 设计师对于标志的设计有了更新的追求——动态化的标志设计。

篇4：标志设计的动态化设计

关键词： 标志设计 动态标志 设计趋势

现代设计多强调抽象几何形体设计风格在于突出设计的简洁美观，以直观视觉感受吸引观众目光，达到加深印象的效果。然而，简洁的图形容易形成视觉雷同感，造成对品牌的分辨模糊和传达错误的品牌信息。这就意味着单一的平面设计的感官视觉已经不足以满足现今复杂的读图时代人们对品牌视觉分辨的需求。动态标志千变万化的灵“动”的特色，能够在同样的时间下的二维空间世界里更具吸引力和注目性。标志的形态更加多维化和表现形式更加多元化，动态化亦成为标志设计未来的重要趋势。

一、新解动态标志设计

1.动态标志的解释

“动”意味着变化、不确定，也意味着发展与运动。标志的动态化设计具体表现为标志在不同的场合与媒介中不再以单一、静态的形态与色彩而固定存在，而是在相关理论原则的指导下，以相当的灵活性与机动性进行变化、发展的设计过程。

动态标志具有周期性、连续变化过程的标志形式，在静止标志的基础上增加了时间的维度，融入听觉、触觉、嗅觉等元素，甚至使其成为涵盖人类全部感官的综合性标志设计。动态商标是在普通静止商标的基础上增加了新的维度——时间态的商标。它展现的是—个过程，而不是—个静止的画面或形状。至于听觉商标、嗅觉商标，其表现形式只能是—个过程，因此也是动态商标的一种。

2.动态标志设计的特征

（1）可变性

动态标志设计是非常丰富的视觉文化，它是跳脱于标志设计的二维平面的局限，利用电脑技术Flash等动画媒介工具，把声音和动作运动融入设计中，把传统的一幅图形转换成组帧，它使标志具有了故事性和时间性。在传统的标志设计中，静态标志仅靠固有的信息在一瞬间传达给受众，而动态标志设计可以将静态标志的图形当做结果，那么在动态标志设计的过程中就具有很强的可变性。

（2）情节性

电脑技术在设计中的广泛应用，让传统的标志设计从一幅变化成多帧的动画形式，它赋予了动态标志讲故事的能力，也就是动态标志的情节性，如果说可变性是决定动态标识的广度的话，那么情节性就决定了动态标志的内容能否深化，主题能否升华，这是动态标志能否有效传递信息的关键，也是用来吸引和折服受众的重要手段。

（3）包容性

动态标志具有很强的包容性，能更好地涵盖每一位受众对品牌形象的感受理解。由于传统的标志的设计是以平面的形式，无法顾及整个品牌的形象的属性特征，往往是选择其中具有代表性的特点。动态标志的包容性，不单单是一个运动的图形，它是给人一种特定的品牌印象且深刻。动态标志设计的过程的每一个瞬间都可以独立成一个特定的标志符号，而且每一个瞬间都具有较强的识别性，包容性的动态标志更具有推动品牌信息的传播迅速与传播范围广的能力。

二、动态标志的设计元素

随着社会的发展，电脑技术的快速革新，各种设计软件的出现，丰富了设计者的工具，也为设计者提供了更加广阔的设计空间和想象。正是因为这样的前提，标志的动态设计形式可以体现在色彩、声音、形态和材料质感等设计元素的任意一项或几项随机的组合中。

1.色彩

传统标志设计中，因为要考虑到印刷效果，需要用固定颜色作为标准颜色，这使得标志色彩的运用有局限性。动态标志设计打破了固定颜色的限制，重新展现了一个绚烂多姿的色彩变化。现代媒体的多元化发展和分辨率的大幅提高扩大了色彩的选择范围，动态标志的色彩运用得到了有效扩展，并且有了渐变色、透明色等特色效果成为标志趋势中的新亮点，当然也有重复的色彩和跳动的色彩，这使得颜色的表现形式更加丰富多彩，在给观众强烈视觉冲击的同时加强了受众对色彩的深度记忆。

2.声音

传统的标志以图形、文字等作为视觉符号而无法展示听觉元素，表现形式单一而影响品牌的传播效果，随着多媒体技术的发展和动态标志的出现，听觉元素逐渐融入标志的设计中，典型案例当属大众熟知的美国好莱坞旗下米高梅电影公司标志，电影院中影片开头突然来了一只张大嘴巴的咆哮狮子，着实给观众吓了一跳，引起了观众对电影公司的注意，从而达到了标志的企业传播效果。美妙的声音是情感的抒发和营造氛围的有力武器，通过声音的传播容易将观众拉入到企业设置好的画面情境中，让企业文化与受众在情感上产生有一定共鸣，更好地塑造品牌的形象。另外，声音是画面的有效补充，给予画面更深层次的诠释，受众对标志有记忆上的延伸。

3.形态

电脑技术的发展为动态标志设计提供了技术支持，动态标志形态更趋多元化，突破传统标志形态的二维空间，通过光影效果和时间元素的置入，标志形态转向三维及四维空间的发展。一种动态标志形态是直线式叙述性图形，往往是以单个形态转变为多幅元素共同筑建新的标志图形，而图形则表现出时间发展的变化过程；另一种则是循环式变化形图形，通过动画形式表现，图形收尾巧妙结合为一个整体，可以是规律性变化也可以是无规律变化发展，通过形态的变化展现动态标志图形，使标志具有空间的延伸性和动感特征。

4.材料质感

动态标志通过虚拟现实的方法，给虚拟标志附加材质让动态标志更真实。它让标志从平面世界里跳入三维立体空间中。如晶莹剔透的光泽，仿佛标志触手可及；轻盈的纸质材料，好像标志能随风飘荡，等等，这是现代技术和材质应用所带来的全新的特殊效果，这对受众具有很强烈的吸引力。如果在材质的质感的基础上添加其他元素则将会是不一样的视觉感受。

三、动态标志的发展趋势

随着多媒体技术的发展，网络媒介、电视媒介、手机媒介和LED显示屏成为人们最重要的接触载体方式。多种媒体接收到大量的企业品牌信息及垃圾信息，企业如何在信息的海洋里让品牌形象脱颖而出已经是迫在眉睫上德问题了。普遍标志以二维平面的静态特征让它丧失了鲜活的生命力，不利于企业形象的识别和品牌传播效果。而动态标志以独特而多样化姿态更能吸引观众的注意力，让人产生无限遐想，更能与受众产生多种感官上的共鸣，从而有效传播企业信息。

正因为动态标志在传播中更具有优势，所以现今动态标志设计作品作为品牌形象传播的一种新手段，不再是以一个单独的图形独立承担企业品牌形象的传播任务，在VI系统应用中也使得标志形象不再是单一的标志图形，它包含了标志图形相关的辅助形及辅助色等。动态标志的设计为品牌形象的树立和信息的传播提供了更广阔、更立体、更具形象化的空间平台，让人们在认识标志的过程中，不再局限于对标志符号的单独认识，而是通过在标志中特定的色彩或色块，特定的时间和空间层面的不同角度理解品牌形象标志，且传播的效率更快也更强，范围更广，涵义更深，这也可以说明动态标志所承载的内容信息不再是瞬间传达，而是和受众之间形成感官共鸣而产生交流沟通，以大量企业品牌信息、属性、特征等更有效地吸引用户，也更好地传播信息，这就意味着动态标志在未来发展是不可预计的，是一个不可忽视的新兴产业。

结语

探索动态标志的设计的目的在于企业更好地适应当今各种新兴媒体发展的需要，以开拓和发散思维方式丰富标志设计的形态造型。随着时代的发展，追求时尚、张扬个性、享受自然成为现代人的心理需求。而动态标志的出现因其包含许多奇特的造型和动态效果，复杂而新奇的特点满足于人们的追求。所以在未来的标志设计中动态标志的设计将会更好地承载信息和传播信息，是未来发展的新趋势。

参考文献：

[1]黄凯，刘华玉，著.标志设计实务[M].南京师范大学出版社，2014.

[2]潘梦娇.动态标志设计探究[J].上海工艺美术，2014，03：55.

篇5：动态交通分配模型设计

路段流出函数是动态交通分配理论中的关键之处。在动态分配中，出行者路径选择原则确定后，其路段流入率自然确定。而对于流出函数，有多种模型。无论哪种模型，基本原则是路段流出函数的建立应该确保车辆按照所给出的路段走行时间走完该路段。试想一辆车在某时刻进入某路段，那么在加上该路段走行时间的时刻应该离开该路段，如果路段流出模型没有达到这一要求，将陷入自相矛盾的境地[2]。另外在建立路段流出函数模型时，还要考虑到Carey（1992）提出的先进先出原则。建立模型时我们假设不论其出行终点如何，同时进入路段的车辆均以相同的速度行驶，花费相同的时间，这实质就是先进先出规则的具体表现形式。在分配算法的设计中可以使用车辆在每一时间步长中移动的距离作为约束以保证先进先出原则得到满足。

2.2 路段阻抗特性模型

在动态分配情形下，提高阻抗函数的预测精度是一个基本要求。在建立阻抗特性模型时，要注意到动态交通分配中采用的状态变量不是静态交通分配中的交通量，而是某时刻路段上的交通负荷，即这一时刻路段上存在的车辆数。因为在动态情形下，用交通量无法描述路段的动态交通特征，交通量是―个时间观测量，其值是在某一点观测到的，适用于静态描述；而交通负荷是指某一时刻―个路段上存在的车辆数，它是―个空间观测量，适用于动态描述[3]。

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篇6：动态电路分析教学设计

高军军

教学目标：

1、全面复习电学的基础知识；

2、学会正确分析电路的方法，特别是滑动变阻器引起的电路变化问题。

3、会用动态电路相关知识解决实际电路问题。教学重点：正确分析由滑动变阻器引起的电表变化问题 教学难点：会用动态电路相关知识解决实际电路问题。教学准备：课件 教学过程：

一、复习电学基本规律和公式。

1、欧姆定律

2、串、并联电路特点

二、电表示数变化典型试题：

1、如图所示电路，电源电压不变，开关S闭合后，滑动变阻器R2的滑片向B端移动，电流表示数将，电压表示数将。（填变大、变小、不变）

2、经典例题

2、如图所示电路，电源电压不变，开关S闭合后，滑动变阻器R2的滑片向B端移动，电流表示数将，电压表示数将。（填变大、变小、不变）

总结电表示数变化的分析方法：

1、2、关键是识别电路：明确电路的连接；各电表的测量对象；滑动变阻器的有效电阻。

定值电阻和滑动变阻器串联时电表示数变化规律：定值电阻上 I和U的增减情况相同；滑动变阻器上 I和U的增减情况相反

三、实际问题典型试题

1、如图是大型电子地磅的电路图．当称重物时，质量增大滑片P向下端滑动，滑动变阻器连人电路的电阻，电流表的示数。（选填“变大”“变小”或“不变”）．这样把电流对应的质量刻在电流表的刻度盘上，就可以读出被称物体的质量。

2、小明观察了市场上自动测高仪后，设计了以下四个电路（其中R’是滑动变阻器，R是定值电阻，电源两极间电压恒定）。其中能实现身高越高，电压表示数越大的电路是（）

以上题目，把电流表和电压表改装成生活中测量其它量的仪器，为我们提供方便。

练习：

1、如图1所示电路，电源电压恒定，闭合开关S后，调节滑动变阻器R2，两电压表的示数随电流变化的图像如图2所示，根据图像可知：（填甲或乙）是电压表V2示数变化图像。

篇7：动态网页设计视频全教程

【课程名称】《动态网页设计》 【授课老师】高振国老师 【课时总长】共35讲

12.3.3 维护数据库

18.2.1 创建表单 18.2.2 创建文本域 18.2.3 创建按钮

篇8：浅析标志设计的动态化与人性化

一、标志设计的动态化演变

我们平时所看到的动画是利用了人们眼睛的视觉残留的生理特性, 通过拍摄在电影胶片上逐渐变化着的画面, 产生运动感的。动态的图形对于受众是一种主动的吸引。

(一) 媒体环境的需要

传统的静态标志在如此多样化的环境中不能够充分调动消费者的兴趣, 而动态的网络媒体在传播上不受空间、时间限制。标志设计的造型形式已经从平面构成里的点、线、面的静态排列组合具有了动态特征, 呈现出一种不断运动、变化着的生命感。标志要适应电视屏幕、霓虹灯、建筑物、车载视频、手机3gp、各种印刷品等不同传播载体的要求。

(二) 受众快速理解和记忆的需要

标志的动态化加强了受众理解标志内涵的速度, 因为动态化的视觉语言特征缩短了信息编码与解码的间距, 从而使视觉信息以更加快捷、有效的方式进行传递。动态化标志抓住了形态的内在特征, 当受众群体通过动态化的标志图形开始接收信息时, 就已经在思维层面上产生了和这个图形的“沟通”与“交流”。因为主动关注, 不仅视觉信息传达的有效性增强了, 还提高了标志设计的持久性。

(三) 标志设计的动态化实例分析

深圳侨香诺园房地产项目的标志设计, 其动态化表现在标志的“生长”过程上, 3D软件中的流体技术可以将标志造型从无到有的“生长”出来, 该标志大胆地突破了标志单一、静态、固定的外形与色彩, 更加注重利用标志内部结构的韵律和动态平衡来表现视觉形象的本质, 标志通过水元素的流动和聚集形成完整的视觉形象, 赋予作品外在形态的机动性和灵活性, 使标志在视觉上产生极具趣味性和变化性的动态效果, 显现出具有无穷生命力的视觉意象。

二、标志设计人性化的发展

现代都市快节奏的生活导致人与人之间的关系越来越陌生, 远离自然、现代社会中的人们渴望情感沟通和思想的交流。为了满足现代人的情感需求, 标志的设计同样面临着更加人性化的发展趋势。

(一) 人性化的标志设计缩短与受众的距离

现代标志设计重视与消费者之间的沟通与互动, 以及尊重受众的自身价值与情感需求, 这也正是设计人性化的体现。在商品同质化的今天, 消费者希望缩短与该品牌的距离, 快速了解认知该品牌, 希望需要通过标志的视觉印象体会到一种轻松, 愉快的感觉, 所以注重人性化的标志设计, 不仅在与消费者建立深层交流关系的同时, 加强了品牌的认知度, 而且给消费者留下了很好的印象, 增强了品牌的可发展性。

(二) 标志设计体现科技与情感的平衡关系

高科技的发展改变着人们的生活方式, 我们对科技的不断追求, 在设计人们物质需求的满足上达到了极至, 但在精神的体现上往往是忽略不计, 社会压力的增加使每一个家庭与个人相互之间缺乏交流沟通, 失去了自觉交流的能力, 所以需要在科技与情感之间找到一种平衡关系。后现代主义只注重人性化, 装饰性而忽略了功能和结构。现代标志设计视觉人性化的体现, 恰恰是科技与情感的高度平衡, 将两者有机结合在一起。

(三) 标志设计的人性化实例分析

Intel公司推出的一款新产品 (迅驰) 的标志设计充分体现了标志设计人性化的一面, 它打破了以往移动处理器 (Pentium M系列) 标识跟随桌面处理器 (Pentium系列) 标识变化的规律, 将原本代表该行业特征的蓝色改变为粉红色搭配幽雅的蓝色, 带来了一丝灵动。类似于蝴蝶或嘴唇的造型营造着一种活跃的气氛, 也改变了原本圆角方形的生硬和无趣。这种设计为传播企业形象和满足人的情感需求之间找到了微妙的平衡, 充分考虑到了与消费者之间的沟通。

三、结语

现代标志不再是一个孤立的单独的图形符号, 设计师在设计过程中也不拘泥于某种固定模式, 标志设计也将以一种动态的、人性化的形态展现在人们面前。未来的标志设计必定是综合性的视觉盛宴, 涵盖了人类全部感官的全面设计。只有用独特的多维设计形式才能符合时代的要求, 标志设计的发展也会朝着更加综合、全面、系统的方向发展

摘要：标志设计形态由传统的二维平面向多维空间扩展、由静态向动态的转变趋向, 标志设计更加关注人性的发展, 注重情感、兴趣等非理性因素。这些因素是社会科技发展的必然要求, 也符合设计以人为本的本质要求。

关键词：动态化,人性化,持久性,媒体

参考文献

[1]张雪.《标志设计新趋向》[M]重庆出版社, 2000年.

[2]何晓佑谢云峰.人性化设计[M]江苏美术出版社, 2001年.