鱼米之间优美散文

鱼米之间优美散文（共4篇）

篇1：鱼米之间优美散文

一片平畈，把下阮个往东摊去。戛地止住。湖面皱了，白的水花从绿的底子里晃荡上来，规模不大，一点窸窣才露面，就被湖里的静拽住，立马包融了。湖里的静大了，往更多的地方淌着。小风在上面横过来竖过去地鼓捣花样，鲤鱼鳞，鲫鱼鳞，鳜鱼鳞，乌鱼鳞，是风看着水里跑的活物，跟着画的。

大水升高升蓝了视野。鸟贴着云飞，帆从湖心斜斜地滑过。湖水逼近村北的竹林棵，白花花的浪滚到岸上，转眼成了道道浊流。浮土卷走，光凸的地面嵌着小石头，破碎的水声舐舔着斑驳的竹影。村子没慌乱，木船压住了汹涌的浪头，细长的浪花不断从船底舒卷出来。村里的男人都在这里拉大网。金幼划桨，满德从船边把大网一点点地放到水里。湖上兜个大圈回来了。圈定的水从大湖里拽住，更多的男人光着上身拉网，赤脚在土里小石子上杠着。水泡冒出来，原来的水纹水花乱了，不要了。新的水花更大，绷得紧紧的网线，离水面越来越高。肩上的绳子勒进肉里，男人躬身快跑，鱼接二连三地蹦起来，网里闹翻了天。鲤鱼，青鱼，翘嘴白，跳着响着。空中穿梭交织的热闹、明亮，像放烟火。一条杆丝鱼箭一样地射出网外。和鲨鱼形体相近的杆丝性格凶猛动作敏捷，有时人真的搞它不过。几

十、百多斤的鱼从湖里跳下来，好比田畈上收稻子，箩筐往村里挑去，一路小跑着。

冬天，升金湖降了下来。鱼带着自身的重量沉落湖底。泥水包着它们，寒冷而温暖，太阳在那里闪着光。一种气味或者说腥被风卷走了，在村巷里游荡着。气味是细微的，以至更多的人无所察觉。王大小，云龙是例外，他们的鼻子是鱼气铺在村里的路或者说管道，到了他们那里就接上了就通行无阻。他们闻风而动，甚至夜色、大雾也不影响行动。当大伙看到先后回来的身上手里都是鱼，他们呆了。不用渔具啊，这是两个踩谷高手，就是能在合适的地段布下洞穴，把鱼诱进来个“瓮中捉鳖”。王大小用柳条，云龙习惯带一根铁丝，编鞭炮似地缀上大小不等的黄丫钉子，鳜鱼，鲫鱼，乌鱼，一长溜的鱼在身手里甩来甩去。鲶胡子带着毛边的大尾巴，拍打着绾着裤管的腿，像是鞭炮响了。布满泥巴的身子歪歪地进了村。真是一点胜利的姿态都没有！这么一副掉了魂的样子，就像他们是被夜色、大雾捉去的一样，而现在放回来了。

西边畈上的水田，是方圆几十里的一大块泥巴，膏腴得不得了。边上还有甸上，鱼塘个几个村庄，被树遮下深暗的影子，像是泥土的胎记。土地被土埂分成了一块块的，田里的青禾扬起波涛，阡陌游进了波涛的深处。埂的两边长着草，中间光溜溜的，走一阵子就有沟缺断开，水挂住了，小小地响着。当泥水照亮一个村子的力量，男人女人，甚至老人小孩，都在那里见到自己并且找到自己的位子。赤脚在泥浆里趟来趟去，正中的太阳越来越毒，田里的水越来越烫，蒸气从脚下猛烈上升，被帽沿挡着，走不掉，热气源源不断地围抄过来。有一回撒湖草，我被堵在草帽和滚水之间，就像锅里煮米饭，每一颗汗水都胀大了。饱满晶亮的汗水从身体的各个部位源源不断地将我顶起来，堵得心里发慌呼吸困难身子发飘。眼前起雾了，很快我什么都看不到了。一年里最热的时候，田里总要撂倒几个人，不稀奇的。

人和米之间，布满滚烫的汗水，草帽水车铧犁加了进来。大筐金灿灿的稻谷，从田里挑上来。得让身子小小地陷落下去，稳实了，摸到了早在春天就被脚掌冰凉过的路了，再从泥浆里拔出脚掌，一步一个脚印地挪动着，不错，沿着春天的方向摸过去，到了小埂再到大路，过沟过缺鼓把劲，把握好稻箩在肩上晃荡的幅度。路是短暂的也是悠长的。浑身大汗淋漓呵，成长的身体里，肌肉骨头中虚空的、脆弱的、没用的东西压碎了，随着汗水淌出了。满脸的通红在奔涌。歇一口气吧，坐在路边的草上，揩一把汗，反复扇动着捏在手里的草帽，风拂着发了火一样的脸，真好！

稻草和稻谷的尖顶抵达稻场，泥土里的段落进入高潮。收获的重量和遍地的繁忙，布满了村庄。鸡鸣狗吠大呼小叫你追我赶，响彻了巷弄和夜晚。岁岁年年，稻穗挂在相同的位置。无数匍匐的姿态，不做修改地坚持着，一代代地传过来。稻谷重温着仓廪，手指久久地停在光芒里，家家户户的炊烟，带着醉意香浓了云彩。田里的谷物和湖里的鱼就是金银啊，它们明亮了处于鱼米之间的村庄。

篇2：鱼米之间优美散文

住了一年，室友找了一个女神为伴。我们在叹息好白菜被猪拱了的同时。没钱就去找个借口让他请吃饭。如果他不请，我们就打电话给他的女神，说他幼儿园有个初恋。

朋友到了秋天突然说去当兵，我们以为他在开玩笑。没想到他走的是那样决然。送他去军营后。我们才知道是他女朋友出现了背叛。新男朋友竟然是同一宿舍的同伴。只是他们两个在一起后，我们从未吵着让他们请我们吃饭，就算他们表达出这样的意愿。

篇3：鱼米之间优美散文

美, 是人类的理想。如何把新闻作品写得更有文采, 更美, 更有情感, 更受读者的欢迎, 进而能感动读者, 走进读者的心里?新闻界老前辈穆青用其一生的实践给了我们最好的答案。穆青的新闻作品, 尤其是其通讯的散文化写作特色, 给人留下强烈而又精彩的印象。

在上个世界的六十年代, 新闻界著名的老前辈穆青就曾经创造性地提出了“用散文的笔法写新闻”的观点, 这一观点打破了新闻报道在形式上的束缚。穆青说:“我觉得, 从广义上说, 新闻即是散文的一种。因为散文无非是告诉读者发生了什么事, 这件事有什么意义, 散文中的叙事文不也是如此吗?既然叙事文可以这样写, 也可以那样写, 为什么新闻就只能按照死板的公式去套呢?我看只要事实能交待清楚明白, 在写作上可以突破老一套的公式, 不一定非得第一段写导语、第二段写背景、第三段写……可以百花齐放, 大胆创造。”

以穆青之道, 我们赏析其新闻作品, 笔者认为散文化新闻的写作主要包括以下几个方面的内容:

第一, 穆青的新闻报道语言似散文般优美, 具有很强的可读性。反映一个个不同的人、一件件不同的事这才是新闻作品的特点所在, 每一个人之间的性格不同, 所说的话自然也不相同。介于此, 新闻老前辈穆青非常细致入微地观察人物, 对于不同的人物形象使用不同特点的语言。例如在作品《两张闪光的照片》中对人物的刻画, 简单几笔, 就生动形象地把一个不惧怕生死的农民英雄刻画得栩栩如生, 吸引了广大读者的好奇心, 另外也增加了其感染力。

许多的新闻界朋友都认为, 新闻作品不等同于小说需要纪实, 只要说清意思就行了, 没必要过于追求语言的华丽、优美。穆青则不是这么想, 所以我们看他的新闻作品, 文章都充满诗意, 字里行间之间充满深情。在他的作品《为了周总理的嘱托》中, 作者集描写、叙述、抒情、议论等多种写作手法与一体, 悲愤与苍凉并存, 发人深省。

第二, 使用白描手法展现事实。《为了周总理的嘱托》中有一段关于周总理与农民科学家吴吉昌的对话, 其中白描手法的运用, 可谓是穆青作品中的典范。在文章中穆青通过对两位老人白描手法的运用, 一方面描绘了周总理对吴吉昌的期望很大;另外一方面也说明了农民科学家吴吉昌身上的担子沉重而艰巨, 更深度刻画了吴吉昌坚决完成任务的决绝。穆青把两位老人家的对话这一段放在了报道的开头, 这样既起到了引子的作用, 也为下文农民科学家吴吉昌在文革被当作“敌人”时仍不屈不挠地为科学为真理而斗争的精神做了铺垫。

白描的写作手法在文章中的运用, 很容易起到一个传神的作用。以少胜多, 不作过多的雕饰, 寥寥数语, 声态毕现。白描的手法在形式上与叙述并没有多大的区别, 经常被人混为一体, 所以我们有时候听人说, 所谓的白描就是描写与叙述的高度结合, 其实这种说法是错误的。白描只是以单纯的质朴的文字, 淡淡几笔抓住对象的重要特征, 通常不设喻, 少修饰, 简明生动不加渲染地勾画出形象来。使用白描手法, 正是写散文化新闻不可缺少的一种表现形式。

第三, 注重描写对象的细节。所谓的细节描写就是指在事件中, 那些细枝末节的部分。要知道事件的构成要素之一就是细节, 细节的重要性还体现在事件上, 无细节就无事件。对于一个事件的描写就该恰如其分地运用细节描写, 如果缺少了细节描写, 就会缺少形象, 形象就没有血肉。众所周知, 文学上的细节描写分为两种类型, 一是典型性细节描写, 二是非典型性细节描写, 它们之间的运用也不相同, 要是想突出文章的主题, 描绘人物形象就应该运用典型性细节描写;要是想反映现场面貌、事件背景就应该运用非典型性描写, 采用非典型细节描写还可以增加文章情趣。

穆青一直很看重细节描写, 而且他认为细节描写最具有表现力, 要想恰当地运用细节描写, 准确而又生动地运用细节描写, 就应该在平时的采访中多留心观察, 观察生活中的典型事件、典型人物。细节描写还有一个好处就是有很强的现场感, 现场感对于新闻报道来说非常重要。要知道语言文字并非是电视机, 能够直观明了地动态展现给观众, 但是借助于细节, 我们就可以把场景写得充满画面感。在穆青的文章《铁人王进喜》中有一个细节, 铁人王进喜开始的时候, 不会写“矛盾”这两个字, 就在本子上画了一个贫农, 一个地主, 用来表示矛盾的意思。这个细节道出了千言万语, 表面上平平谈谈, 其实则是暗流涌动, 让人对于王进喜的细节过目不忘。

仔细阅读穆青的作品, 发现他在很多的作品中都通过大量生动的细节表现主题。新闻叙述不能虚构, 它是对真实事件的真实刻画, 但你的文字又不能写的太过于贫乏, 要深刻感人就需要花大力气思考, 深入挖掘生活中的感人细节。

第四, 采访写作饱含热情, 情感奔放。对祖国的热爱, 对党的热爱, 对人民的热爱, 对劳动者的热爱, 使穆青的笔调一直饱含着激情。用他的话说:“我一直主张记者应该拥有激情。我完成一些新闻作品的过程往往也是一个激动的过程。”

农民科学家吴吉昌深受迫害, 却顽强与之斗争, 不屈服于困难险阻, 穆青在对其进行报道的时候, 常常抑制不住内心的激动与愤慨。而焦裕禄的事迹, 作者是流着泪采访, 流着泪写作的。在其《历史的审判》中, 对林彪、江青等反革命集团, 作者嗤之以鼻, 无情地鞭笞与声讨。面对生机勃勃的珠江三角洲, 穆青老前辈万丈豪情跃然纸上, 唱起了“大江日夜流, 风帆起珠江”的高亢之颂歌。穆青说:“ (写通讯报道) 要积极投身于英雄人物为之献身的伟大事业, 热爱人民, 热爱生活, 有一种高度的革命责任感, 加上火一般的激情。”“要使读者动感情, 首先记者自己要动感情。”穷其一生, 老前辈之所以有如此多的新闻名作被读者记住, 除了其爱憎分明之外, 还有其对于新闻报道形式孜孜不倦的追求与探索。

真实性是新闻活的灵魂, 时效性是新闻的生命所在, 新闻必须必备真实性与时效性这两个最基本的要素, 在现今社会中, 记者是新闻事件的组成部分, 有记者的新闻才算的上真正意义上的新闻。在新闻事件的报道中, 记者必须第一时间出现在事件现场, 对新闻事件的报道必须真实、准确、客观的再现事件发生的起因、经过、结果、影响等, 不能在报到时参杂自己的主观情感与自己对事件的评述, 这样, 违背了新闻报道的客观性, 在一定程度上会影响舆论导向。所以, 记者在新闻报道中, 要切实明白自己的角色, 为自己的角色寻找准确的定位, 不能超越角色要求报道新闻事件。

1新闻记者的角色误区

新闻事件是社会生活中方方面面的事情, 大到国家政策法规实施的社会效果事件, 小到家庭纠纷、邻里矛盾, 新闻记者作为这些事件的可能主角, 在新闻事件到报道中无形之间就会忽略自己的角色定位, 在新闻事件的报道时参杂自己的主观情感, 对事件进行评价论述, 有些记者甚至站在一方当事人的立场报道新闻事件, 忽略了自己采访者、报道者的身份, 严重的影响了新闻的真实性、客观性, 与新闻的价值造成了严重的冲突。

1.1角色越位

新闻记者在新闻报道中的角色越位是指新闻人员在报道新闻事件中, 自己的语言、表情、动作、态度的表现形式直接超越了自己的工作职责传播新闻事件的现象。这种现象在新闻事件的报道中具有一定的普遍性, 新闻记者在报道新闻事件时, 忘记了新闻的基本属性与自己的角色定位, 在报道时混入自己的主观情感, 没有客观公正的报道新闻事件的原始面貌, 使民众在评论新闻事件时, 由于受记者先入为主的扭曲报道评论影响, 社会民众不能客观公正的评论新闻事件, 形成错误的舆论导向, 对新闻事件中的一方当事人造成不公平的社会待遇。

新闻事件中的记者角色定位

文丨武钊

摘要:随着社会的不断发展, 新闻报道在民众生活中越来越获得关注, 民众对新闻事件发表自己的观点和看法, 是社会舆论的有机组成部分。记者是新闻事件的观察者与直接报道者, 客观、公正的新闻报道是民众对新闻事件形成正确认识的提前, 影响着民众对新闻事件的判断力和舆论导向, 所以, 记者必须在新闻事件中找准自己的角色定位, 客观、真实的报道新闻事件。

关键词:新闻记者;角色;品质

参考文献

[1]穆青等编.《穆青论新闻》, 新华出版社, 2003年版

篇4：爱与恨之间优美散文

茫然间，我们已分开数年。

我不知，这么多年，在爱与恨之间，你都那么决然。

然而，梦醒会，我都再也记不清你的容颜。

窗外的雨，凄凄的下个不停。

想起那年晚秋，我徒步寻你一夜，穿过了西安东城的所有大街小巷。

然而，你却躲在一个偏僻的旅馆，独自哭泣。

是不是爱与恨之间都那么让人无从选择。