外外貌的作文

外外貌的作文（共15篇）

篇1：外外貌的作文

在家的相册里，有许多我的照片，每一张都有我美好的回忆。其中我印象最深的是，我四岁的时候照的，那张照片我正坐在马上的单人照片。 那时候我长得又白又胖，一双亮晶晶的双眼，笑起来就会露出小酒窝。坐在白马上向电视中的白马王子。瞧!照片中我笑得很开兴，照片中的我身穿澄色的衣服，脚上还穿着蓝和白在一起的波鞋，脸上充满了甜美的笑容，那个我可爱极了! 照片里的我是在长隆动物园拍下来的，那时候，我在那里看过很多动物。 现在我渐渐长大，可每当翻开小时候的照片时，心里就充满了甜蜜，因为爸爸妈妈给了我一个快乐的童年。

篇2：外外貌的作文

我有个同学，叫xxx,有时对我好，有时一直骂人。 她头发乌黑发亮，皮肤白里透红，喜欢唱歌、跳舞还有画画，她瘦瘦矮矮的，喜欢穿裙子。 现在放暑假了，她觉得很热，整天呆在家里，看书、看电视、吃冰欺凌、做作业还有画画，有时候还会做做家务。天气好的时候，她会约我和同学出去散散步，玩玩耍。 她考试得了98分以上，就眉开眼笑，就会和我们去玩耍，考了95分以下，就会大发雷霆，坐在椅子上生闷气。 我的同学陈锦灵是正班长，我是副班长，而且我们都姓陈，还有我们成绩都排在前几十名，很有缘吧!

篇3：浅谈外貌描写的作用

人物 (一) 孔乙己

孔乙己是鲁迅的短篇小说《孔乙己》中的主人公, 文中对他的外貌描写为:他身材很高大;青白脸色, 皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫, 可是又脏又破, 似乎十多年没有补, 也没有洗。从“身材很高大”可以看出他具有谋生的基本的身体条件;从“穿的虽然是长衫, 可是又脏又破, 似乎十多年没有补, 也没有洗”, 又可以看出他虽然具有谋生的身体基础, 但他却又是极懒惰的一个人, 失去了正常生活的能力, 而在“咸亨酒店”里, “孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”, 在这里, 他喝酒的方式与衣着极为矛盾, 殊不知, “只有穿长衫的, 才能踱进店面隔壁的房子里, 要酒要菜, 慢慢地坐喝, 这些“长衫主顾”是悠闲阔绰的剥削者。孔乙己虽然身着长衫, 却只有“站着喝酒”的份, 表明他生活拮据, 经济地位和社会地位都只能和短衣帮堪比, 但他自命清高, 又不愿与“短衣帮”为伍, 畸形的心态, 不伦不类的角色, 都是读书“惹的祸”。因为在“万般皆下品, 惟有读书高”的世态里, 长衫是读书人身份的象征。孔乙己一生热衷功名, 梦寐以求读书做官, 却一生未能“进学”, 这是他灵魂深处最大的痛苦和羞辱。文中不吝笔墨描写他不肯脱下那件“又脏又破, 似乎十多年没有补, 也没有洗”的长衫, 不仅揭示了孔乙己迂腐不堪、自欺欺人的性格特征, 而且含蓄地说明他不肯放下读书人的架子, 企图以一件长衫来抬高自己的社会地位, 幻想有朝一日金榜题名, 步入仕途, 从而深刻揭露了封建科举制度和封建文化对下层知识分子的戕害。

人物 (二) 《故乡》中的闰土

鲁迅在他的小说《故乡》中为我们成功地塑造了一个“少年英雄”闰土的形象, 其中印象最深的是他的银项圈。“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月, 下面是海边的沙地, 都种着一望无际的碧绿的西瓜, 其间有一个十一二岁的少年, 项带银圈, 手捏一柄钢叉, 向一匹猹尽力地刺去, 那猹却将身一扭, 反从他的胯下逃走了”。这是作者魂牵梦萦的美丽的故乡, 这是对儿时快乐生活的回忆。所以当“我”回到阔别二十来年的故乡, 还未见到闰土其人, 这幅神奇而美丽的“故乡月夜图”就倏地在“我”的脑里闪出。“一个十一二岁的少年”是整个画面的主体。可以想象, 置身于“深蓝的天空”中、“金黄的圆月”下、“碧绿的西瓜地”间, 那一圈闪着细致滑腻光泽的银色项圈, 不仅丰富了画面的色彩, 而且使画面具有动态的美感, 充满诗情画意。这正是“我”记忆中美丽故乡的缩影, 所以, “项带银圈”这个“少年英雄”的形象, 能够在“我”为生计“辛苦辗转”若干年后依然清晰, 熠熠生辉。

文中第二次出现“银项圈”, 是作者插叙“我”和闰土第一次见面时。“紫色的圆脸, 头戴一顶小毡帽, 颈上套一个明晃晃的银项圈”。接着, 作者交代了“颈上套一个明晃晃的银项圈”的原因———“这可见他的父亲十分爱他, 怕他死去, 所以在神佛面前许下愿心, 用圈子将他套住了”。这是家庭的祈盼, 闰土的银项圈也是集“万般宠爱于一圈”。对照后文, 作者对“我”回到阔别二十多年的故乡见到的中年闰土的外貌作了比较详细的描写, “先前紫色的圆脸, 已经变作灰色, 而且加深了皱纹;眼睛也像他的父亲一样, 周围肿得通红……他头上是一顶破毡帽, 身上只是一件极薄的棉衣, 浑身瑟缩着……那手也不是我所记得的红活圆实的手, 却是又粗而且开裂, 像是松树皮”。与少年闰土作了鲜明的对比, 不难发现烙在“我”脑海里的那根“银项圈”已不复存在, 而且闰土的孩子水生“颈子上没有银项圈罢了”。从少年闰土和中年闰土的外貌对比上我们清楚地看到:辛亥革命, 并没有改变农村的封建土地关系, 农民仍然处于残酷的剥削和压迫中, 同时辛亥革命后, 帝国主义加快了对中国的侵略步伐, 向中国大量倾销商品, 洋货充斥市场, 破坏了我国农村自给自足的经济基础, 造成了农民经济的急速崩溃, 加之中国军阀连年混战, 苛捐杂税、强抢豪夺, 都一起向农民压来, 广大农民被逼倾家荡产, 在政治上、经济上、精神上遭受了极大的摧残, 形成了农村一片荒凉萧条的景象。

人物 (三) 《最后一课》中的韩麦尔

莎士比亚说过:“服饰往往可以表现人格。”

“我们的老师今天穿上了他那件挺漂亮的绿色礼服, 打着皱边的领结, 戴着那顶绣边的小黑丝帽。”“他只在督学来视察或者发奖的日子才穿戴”礼服!原来他的这身打扮是为了纪念这最后一课!为了表示对就要失去的国土的敬意!这是炽烈的爱国主义情感最庄严神圣的宣告。当“我”读懂了老师华丽的礼服下蕴藏的那分痛苦、执着, 那份对祖国的敬意, “我”从幼稚走向成熟!韩麦尔先生的形象便高大了起来!

俄国大作家果戈理说:“外貌是理解人物的钥匙!”可见外貌描写的重要, 所以我们要认真观察, 仔细构思。通过外貌描写让文学作品中人物的喜怒哀乐、悲欢离合沉淀其中, 物化为人物内心强烈的情感诉求;通过外貌描写让人物更丰满, 让主旨更突出!

人物 (四) :《背影》中的父亲

《背影》的成功创作, 使朱自清声誉鹊起, 文中的父亲的外貌描写让人更深刻的走进了父亲。“我看见他戴着黑布小帽, 身穿黑布马褂, 深青布棉袍, 蹒跚地走到铁路边, 慢慢探身下去……”寥寥数语, 为字不多, 颇有意味。

篇4：作文训练之外貌描写

一、按一定的顺序

在进行外貌描写时，要根据情节发展的需要，注意外貌描写的顺序。对于静态的人物描写，常常依据观察顺序、写作意图，采用从整体到局部、从上到下、由远到近的顺序描写。鲁迅的《故乡》中：“我吃了一惊，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，50下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”作者在对杨二嫂外貌描写时，首先从“凸颧骨”、“薄嘴唇”、再到“两手搭在髀间”最后到“张着两脚”，是按照从上到下的顺序，杨二嫂那种瘦小、尖酸刻薄的形象立刻跃然于纸上。

再如《王几何》一文中：“那矮胖老师一句话不说，像一尊笑面佛一样，只是站在讲台上哑笑。眉梢、眼角、鼻孔、嘴巴、耳朵，可以说，他脸上的每一个器官，每一条皱纹，甚至每一根头发都在微笑！”作者抓住王几何老师哑笑的特点通过外貌描写从上到下、由大到小的顺序，把王几何老师幽默风趣、平易近人的性格活灵活现的表现出来了。由此可见，在进行外貌描写时，按照一定顺序对描写对象进行描写，就不会使描写的对象凌乱不堪。

二、抓住人物特征

成功的外貌描写往往能够抓住最能反映人物个性特征的方面来重笔刻画做到以形传神，忌面面俱到“脸谱化”。因此我们在刻画人物的时候，可以抓住最能表现人物性格特点的地方进行刻画。

如鲁迅的《祝福》中写到祥林嫂的眼睛：她初到鲁镇时，是“顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人”。第二次见她“顺着眼，角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”，从她“没有神采的眼睛”里，到后来，她只是“直着眼，和大家讲自己日夜不忘的故事”，祥林嫂已彻底对生活绝望了。从“顺着眼”到“直着眼”，充分展示了祥林嫂从善良做人，勤快耐劳，到彻底失去对生活的信心；鲜明地表现了人物的遭遇和内心世界的变化，形象地表现了祥林嫂被封建礼教和封建思想一步步逼到绝境的过程，从而更加清醒认识到封建礼教人吃人的罪恶本质。写肖像的高要求是刻画、显示灵魂。作者就是抓住祥林嫂的眼睛活画出人物的灵魂，从而达到了肖像描写的最高境界。由此可见，抓住人物特征对人物进行描写，能更好地表现人物形象。

三、凸显人物性格

在进行外貌描写时，单纯的外貌描写有时候显得过于呆板、贫乏，缺乏个性，所以在进行外貌描写时可以适当添加反映人物的性格特点，表现人物内心情感的词语，从而更好地表现人物性格。如四大名著之一《西游记》中对孙悟空的描写：他身穿金光闪闪的战袍，头戴金冠，手持从东海龙宫掠来的金箍棒，显出一副威武霸气的样子。一对火眼金睛炯炯有神，透露出铲除一切妖魔的决心。浑身透露出一种天不怕、地不怕的精神。作者对孙悟空的外貌描写添加了“威武霸气”“天不怕、地不怕的精神”这样的性格特点的词语，把孙悟空英勇善战、威武霸气、不屈不饶的性格特点写出来的同时，还渗透了作者对孙悟空这个人物的喜爱敬佩之情，从而更好地表现了人物的性格。

再如魏巍的《我的老师》一文中对老师的外貌描写“现在回想起来，她那时有十八九岁。右嘴角边有榆钱大小的一块黑痣。在我的记忆力她是一个温柔和美丽的人。”在这段描写中，作者先对老师进行抓特征的外貌描写，接着用“温柔和美丽”这两个词写出了蔡老师在作者心目中总的印象：温柔是从性格上来写，美丽则是从外貌上来写，在作者心目中，蔡老师是一个内外皆美的老师。这两个词为全文奠定了感情基调，表达对老师深深的爱和怀念之情。

四、善用比喻、夸张等修辞手法

在对人物外貌进行描写时，如果能适当用一些形容词、确切的比喻或适当的夸张来写人物会使人物更鲜明生动，能够更好地描画出人物的神韵。如鲁迅的《藤野先生》中：“清国留学生”的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平平的，除下帽子，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了。此句运用了比喻、夸张、反语等修辞手法，揭示了清国留学生的丑态本质，表达了鲁迅对清国留学生的厌恶之情，极具讽刺意味。

篇5：外貌作文：奶奶的外貌

在那个秋天的晚上,奶奶坐在阳台上,手里拿着一张破旧的黑白照片。我走过去问奶奶照片中的人是谁,奶奶给我讲起了一个故事：在一个春天，扎着两条长辫子的漂亮女孩坐在大树下。迎面跑来一位帅气的小伙子，手里拿着一束野菊花。女孩见小伙子跑来，连忙站起来，拍拍裤子。小伙子拿着野菊花，向女孩示意,让她收下。女孩伸手接过花,闻了闻……小伙子搂着女孩的腰,一直走一直走，直到他俩消失在地平线上。我听得入了神,等我回过神来，我看到了奶奶在微笑，笑得是那么灿烂。奶奶就像那个少女，只是脸上增添了几分苍老，多出了几分忧伤。

讲完故事后,奶奶说,她累了,要休息一会儿。然后，她闭上眼睛,像是睡着了。她还在微笑，微笑得是那么美丽,灿烂……

当我撒娇着趴在奶奶身上时,才发现奶奶的心跳已经停止。夕阳下山了，美丽的晚霞宛如奶奶的微笑，染红了四方的浮云,霞光给万物盖上了金色，给奶奶微笑的脸上增添了几分红润。夕阳下了山,奶奶依旧笑着,只是身体已冰冷。当奶奶被送到另外一个世界时,我看到了她最后也是甜美的微笑着。

篇6：我的外貌作文

我的爷爷今年70多岁了，脸上布满了皱纹，须发皆白。他平时喜欢穿灰色的衣服，走起路来很精神。

有一次，我数学考了92分，我很伤心的回到家，爷爷说：“怎么了?”我哭着说：“这一次没考好。”爷爷都没有批评我，对我说：“这一次没考好，下一次努力。”我觉得有些过意不去，就跟爷爷说“爷爷，我不会让您失望的，我会好好学习天天向上，长大以后上大学回报您的恩情。”

我的爷爷也很爱学习，他每天吃过晚饭，总是会拿起一张报纸津津有味的读，一边看一边给我们讲国家发生的一些大事。以后，我要让爷爷多读报纸，多给我讲一些国外知识，让我好好学习。

篇7：人物的外貌作文

夏静长着一双浓眉大眼，小小的鼻子，小小的嘴巴，短短的小蘑菇头。她不仅外贸长的可爱，还活泼开朗，爱思考，成绩也跟她的人一样好，一直都是名列前茅!她非常优秀，可是她最好的还是电脑，她的电脑玩的可溜了!

以前，班里没有电脑每次要搞活动，都是夏静从网上搜，搜完后拷下来，用u盘拷完带过来，以方便我们唱歌，复习什么的。

夏静可是老师的好助手噢!现在讲台换了。老师要发个短信，全是她发，并且打默词一百分的时候，打一百分的名字，可熟了!

夏静她教过我，她就是我的好小老师，每次有人不会，去问她，她都会仔细、耐心的去教，知道教会为止!

我身边最好的小能人就是她!成绩一直名列前茅的夏静同学!我非常喜欢她!她也是我最好的小老师噢!

篇8：外貌描写的几种不同形式

中国人惯用“秋水”比喻女人眼睛的清澈。“巧笑倩兮, 美目盼兮”, 是写美女的名句。鲁迅先生也认为写一个人, 最好写他的眼睛, “牢子阿义”的眼睛是红的。

高明的作家不会硬去碰钉子, 转而描写人的体态。写美女, 说她“烟视媚行”。古诗《孔雀东南飞》写焦仲卿妻“纤纤作细步, 精妙世无双”, 这比写女人的眼睛、肢体要好得多。

不具体写美女, 而用暗示的方法使读者产生美的想象, 则似乎更要高明一些。唐代诗人朱庆馀写新嫁娘:

洞房昨夜停红烛, 待晓窗前拜舅姑。

妆罢低眉问夫婿, 画眉深浅入时无?

宋代的洪迈评论说:此诗不言美丽, 然味其辞义, 非绝色女子不足以当之。更有诗话谈及, 此诗为作者探问科考文风所尚, 其比喻义就更加委婉含蓄了。

还有两句诗:

行到中庭数花朵, 蜻蜓飞上玉搔头。

也让人想象到, 这是一个很美的女人。

有时, 不直接写女人的美, 而从看到她的人的反应中显示出她的美。如汉乐府《陌上桑》写罗敷之美:

行者见罗敷, 下担捋髭须。少年见罗敷, 脱帽著帏肖头。耕者忘其犁, 锄者忘其锄。来归相怨怒, 但坐观罗敷。

我见过的最为独特的外貌描写, 要数柯云路在《新星》及续集《夜与昼》里, 年轻的县委书记李向南和腐朽堕落的高干子弟顾小鹰以各自的眼光, 打量昔日的女友林虹时的描写。

李向南以惊奇而同情的眼光关注着林虹:她依然很美。黑亮的眼睛含着淡淡的忧郁, 苗条的身材显出柔和的曲线, 这都让人想到“年轻”、“姑娘”、“爱情”这些词汇, 想到二十岁这样的年龄。然而, 她那种中年知识女性才采用的严肃不苟的装束, 朴素的白衬衫, 灰色的确良裤, 梳到后面挽起的头发, 没留一绺刘海的额头, 还有那种什么都看透的淡然, 都使人感到她是个有曲折经历、不容随便亲近的成熟女性。年龄又像有三十多岁。她今年二十八岁了吧?

而顾小鹰却以淫邪的眼光, 扫视着这个遭到自己始乱终弃的女教师, 通过女教师的脸上表现的不幸的痕迹, 愤世的痕迹, 及更多不屈的意志, 揭露了顾小鹰腐朽的灵魂和卑鄙的心理:

她还那样美丽。她的眼睛虽然此时含着冰冷的敌意, 但还那样黑亮水汪;她的额头透着冷傲, 但还那样严肃而明晰;她的头发不像过去浓密了, 但还那样黑亮;眼角已有几丝若隐若现的鱼尾纹, 但整个脸仍接近过去那样的柔润;嘴唇表皮略有些干, 那必定是坐火车所致, 但仍显出内在的弹性, 连同那丰满的下巴, 构成了一个很性感的接吻区。他还看到了她脖颈下微露的一抹雪白的肌肤, 他能扩展想象到整个胸部, 想象到抚摸它时的光润手感。

两段小小的外貌描写, 运用对比手法, 反映高尚者与卑鄙者截然不同的精神面貌和内心世界, 不能不让人佩服作者高超的写作技巧。

莫泊桑的代表作《项链》以细腻生动的笔触描摹了一个小资产阶级妇女梦想破灭的痛苦, 并以富有同情的心情讽刺和批判了她的虚荣心。主人公路瓦栽夫人“一夜荣耀”, 没想到换来的却是“十年辛酸”。小说以十分显著的对比揭露了资本主义社会带给中下层人民的深刻的痛苦生活。

小说对现实生活的描写是非常客观的, 它几乎是以纪实性的文字反映了当时小资产阶级的生活现状。

小说开头第一句话, “她也是一个美丽动人的姑娘”, 在文中具有独特的地位, 这个“也”字具有独特韵味。

因为小说描写的重点是路瓦栽夫人生活的痛苦和辛酸, 所以对她本人所具有的美丽容貌、温和性格、优雅风度, 理应只作简略的描写, 而作者莫泊桑, 竟然只用了十二个字的这么一句话, 就一笔带过, 把叙述点迅速地调整到应该凸显的重点部分上来, 这样既达到了文章前后之平衡, 又充分体现了行文之大胆, 用笔之老辣, 真可谓一字千钧。

同时, 这个“也”字, 以其极强的概括力, 把路瓦栽夫人的全部优点留给读者去想象。别的姑娘有多美丽动人, 路瓦栽夫人“也”就有多美丽动人。她的少女时代并不比其他任何一个条件优越、地位尊贵的资产阶级少女逊色。不幸的是, 她自己的阶级地位, 注定她一生只能在这捉襟见肘的现实旋涡中挣扎, 使她一生都深陷在既不满现实, 又无法改变处境的痛苦中。

一个“也”字, 使小说前面一片开阔疏朗, 后面绵密繁复;前面想象无限, 后面现实沉重。这种鲜明的前后对比, 既深刻地揭示了现实是如何残酷地打击人的美好理想, 又巧妙地体现了行文详略得当的要求。这个“也”字, 犹如一枚棋子, 被安排到了恰当的地方, 也就使一盘棋满目生辉了。

篇9：询问人的外貌&描述人的外貌

询问人的外貌时,我们常用 “What+do/does+主语+look like?”这一句型,其中助动词用do还是does取决于主语人称和数的变化:当主语是第三人称单数或单数名词时,用does;当主语是其他人称或复数名词时,用do。

特别链接:

1.日常生活中,我们可以用“What+be+主语+like?”这一句型来询问某人的品质、个性等。例如:

——What’s her mother like?

她妈妈是个什么样的人?

——She is quite nice. 她相当和善。

2.询问某人的情绪和健康状况时,我们常用how引导的特殊疑问句。例如:

——How is your father? 你父亲好吗?

——He’s very well. 他很好。

◆描述人的外貌

描述人的外貌时,我们不仅可以从身高、体重方面去描述,也可以从发型、面部特征方面去说明,还可以从着装方面去介绍。

1.从身高、体重方面:

My uncle is medium height.

我叔叔中等身材。

Our English teacher is medium build.

我们英语老师中等个儿。

I am a little bit heavy. 我有点胖。

2.从发型、面部特征方面:

Jack has curly hair. 杰克有一头卷发。

My P.E. teacher has a beard.

我们的体育老师留着胡须。

3.从着装方面:

They are wearing uniforms.

他们穿着制服。

【小试牛刀】

一、单项选择。

1. Jim ____ medium build with short hair.

A. is ofB. is aC. hasD. have a

2. The woman with ____ hair wears ____.

A. long curly; glasses

B. long curly; a glass

C. curly long; glassesD. curly long; a glasses

3. He ____ thin and ____ medium height.

A. has; hasB. is; is ofC. is; hasD. has; is of

二、根据括号中所给的标点连词成句。

4. thin, brown, with, hair, he’s, (.)

_____________________________

5. medium, height, is, man, the, of, (.)

_____________________________

6. does, what, friend, your, like, look, (?)

______________________________

三、单句改错。

7. My brother is thin and of medium high.

A BC D

8. He has of medium build.

AB C D

9. What is she look like?

AB C D

10. The girl has a short curly blonde hair.

A BCD

篇10：作文小狗的外貌

每次进外婆家的时候，我都忍不住要和乖乖玩一会儿。有一次，我把遥控车开到乖乖身边，本想让它跟我到篮球场去玩。没想到乖乖居然害怕我的遥控车，见到车子就像老鼠见了猫，东躲西藏，最后逃回窝里，再也不出来了。没办法，我只好自己去玩了。

乖乖洗澡的时候特别乖。每次洗澡的时候，都会懒洋洋的卧在澡盆里，任凭外公怎么搓洗，它会非常配合地扭动身躯，好像在说：“洗澡真舒服啊!”

我爱我的小狗!

篇11：人物的外貌作文

我的妹妹叫可真，她有一双水灵灵的眼睛，小脸蛋红红的，看上去就像两个红苹果，两只小手胖乎乎的。她今年才三岁，可是却顽皮得很，常以小欺大，让我上当。

暑假的一天，天气异常炎热，我在沙发上津津有味地吃着冰棍，感受着冰棍带来的丝丝凉意。这时，妹妹不知道从什么地方冒了出来。她一看见我，就笑吟吟地跑过来，站在我面前，结结巴巴地对我说：“姐……姐，你……可不可以给我看一下你的……冰棍?”我觉得她说的怪可怜，就毫不犹豫地答应了。于是我一边说：“好，好。”一边就把冰棍递了过去。没想到她猛地一低头，在冰棍上狠狠的咬了一口，拿着冰棍一溜烟就跑开了，还不时得意洋洋地回头朝我笑。唉，这个“狡猾”的妹妹，又让我上当了。

【精选人物的外貌作文三篇】

篇12：老师的外貌作文

一笑起来就露出两个深深的酒窝，还有一张能说会道的嘴巴，我最喜欢听她说话了，什么都知道，她说的每一句都让我感到那么神奇，让我明白了许多书本上没有的知识。头上用蓝色的花扎了一条“马尾巴”，很漂亮！

总喜欢穿黑上衣白裤子，细细的高跟鞋，走在楼道里，发出“当当”的声音，真好听！她的手那么细长，我总想什么时候摸摸它。老师就是用它，在黑板上给我们写了很多很多的知识。

老师，我真喜欢你！

篇13：外外貌的作文

物体总体外貌的概念最早由Hutchings[3]提出,将总体外貌概念与食物的颜色、香味、味觉和口感相关联,进而将其引入到描述物体和场景的外貌中。基于Hutchings[3]、Caivano[4]和Lozano[5]工作的基础,国际照明委员会(CIE,commission internationale de l'eclairage)规定了表征物体外貌的四个参量,即颜色、光泽度、透明度和纹理[6]。英国国家物理实验室(NPL,national physical laboratory)对物体总体外貌的定义是:包含颜色、光泽度、透明度和纹理的统一,是由照明角度、颜色、照度水平和观察角度所组成的函数[7]。获取完整的物体外貌信息,则需要以多种照明和探测条件下的测量为前提。

对于物体全外貌的测量和复现是目前颜色视觉领域的重要研究方向之一。其研究目标在于利用多角度测量获取的大量数据,结合计算机图形学中的光照模型及纹理映射方法等,在显示设备上完整的复现具有反射特性的物体表面外貌,并尽可能的还原人眼视觉系统在观察相应真实物体时的视觉体验。

文中从实现全外貌测量和复现的一般方法出发,综述该领域的发展历史,以及几年的研究成果及有待解决的问题,并对这一领域的应用前景及未来研究方向进行展望。

1 理论基础

1.1 BRDF双向反射分布函数

描述物体全外貌,通常需要借助物体的双向反射分布函数(BRDF,bidirectional reflectance distribution function)[8]。BRDF描述的是一个表面上入射和反射通量之间的关系,其定义为方向性入射辐照度与方向性反射辐射度的比值,如式(1)所示,相关参量列于表1中。

式中,下标i表示该量与入射的辐射通量有关,下标r表示该量与反射的辐射通量有关,d表示微分量;Lr表示反射方向辐射度,Ei表示入射方向辐亮度。明显的,fr的量纲为球面度的倒数。BRDF在物理上表征了在规定的入射和出射方向上,单位角度对应的散射光量[9]。

如图1所示,BRDF与观察和照明角度有关。光线从(θi,φi)方向入射照明一个表面微元d A,照明立体角是dωi,反射方向是(θr,φr),反射立体角为dωr。

根据式(1)对BRDF的定义,可以推导得到BRDF的表达式为

在实际的测量过程BRDF应该是波长的微分方程。为了简洁起见,上面的表述中省略了BRDF与波长的相关性[10]。

此外,对于以朗伯体为参照的测量中,表面的BRDF特性也常以单位立体角待测表面与标准表面光辐射量之比,即双向反射因子(BRF,bidirectional reflection factor)的形式给出[11]

1.2 BRDF光照模型

在实际情况中,可以通过大量的测量数据并结合计算机图形学中用于表面渲染的光照模型拟合得到物体的BRDF。BRDF光照模型主要分为经验模型和物理模型两类。

经验模型也被称作现象模型,并不以建立光在物体表面的反射或散射的精确物理模型为目的,而是致力于用尽可能少的变量构造函数,将这些变量与具体的观察条件关联起来,对物体表面的BRDF特性,实现效果最优的拟合。不同于物理模型,经验模型中选择变量的原则是拟合效果最优化,不要求其具有一定的物理含义。Phong模型[12]和Ward模型[13]是从测量数据推导出来的两个常用经验模型。

物理模型是基于光学及电磁波学的理论,经过合理近似和复杂推证导出的模型,因此,模型中的变量表征着物体表面的光学特性,是具有具体物理含义的。1967年,基于几何光学及微镜面假设(micro-facets assumption)的Torrance-Sparrow模型[14]首次被提出,之后Blinn在此基础上通过改变镜面分布函数对其进行了优化[15],该模型相对于经验模型的优势体现在其对于粗糙表面的模拟效果,但由于计算量的显著增加,其渲染速度较慢;20世纪90年代,随着硬件设备的性能提升,产生了一系列更为复杂的模型,其中1991年提出的He-Torrance-Sillion-Greenberg模型[16]以及1997年将传统Phong模型一般化的Lafortune模型得到了比较广泛的应用[17]。该模型基于物理光学理论,对不同复杂度和光泽度的表面均可获得较好的模拟效果。

1.3 纹理映射函数

纹理是物体表面的固有特征之一,也是图像的一种重要区域属性。一般将纹理的基本元素称为纹理基元(texture primitive)或纹元(texture element)。由于纹理基元及其分布形态复杂多样,因此很难对纹理的精确定义形成统一的认识,目前尚无一个被广泛接受的纹理定义。一般认为,纹理是图像灰度或色彩在空间上的变化或重复。总体来说,纹理有粒度、方向性、周期、纹理强度、密度等描述参量[18],其中纹理的粒度、方向性、周期是人眼视觉感受最为强烈的几个特征。纹理是区域属性,与观察尺度相关。也就是说,纹理研究需要确定一定的观察尺度,如尺度不同,则所观察到的纹理也可能不同[19]。

早期对于纹理的处理方法是仅仅利用一幅或几幅纹理图像进行简单的纹理贴图。1999年,Dana[20]首次提出描述物体表面纹理特性的双向纹理函数(BTF,bidirectional texture function),类似于BRDF,双向纹理函数BTF是照明和观察角度的函数。2001年,惠普(HP,hewlett-packard development company,L.P.)实验室的Malzbender采用多项式纹理映射(PTM,polynomial texture mapping)来重建图像每个像素在不同照明条件下的亮度[21]。然而,这些模型没有将镜面反射分量直接加入到模型中,而是将镜面分量提取出来进行单独处理后再与漫射分量叠加,将两个反射光分量过分孤立而无法得到完整的BRDF模型。

金属光泽颜料外貌评价方法的研究始于McCamy[22,23],将带有金属光泽颜料的样本外貌特性分为两类:一种是宏观特性,在评价该种特性时,样本被放置在距离观察者3 m远处;另一种是微观特性,在评价该种特性时,样本被放置在距观察者1 m远处。他的研究结果表明,样本在漫射光照条件下测量或观测到的颜色、镜面光泽度、光泽(luster)和色彩变化指数(goniochromism)可作为评价样本宏观特性的参量,而样本的微观特性则由其视觉纹理决定。2007年,Kirchner[24]对金属光泽颜料微观特性进行了定量研究,肯定了McCamy关于样本微观特性由视觉纹理确定的结论,并把视觉纹理具体化到两个指标,即样本在漫射光照条件下的粗糙度和在定向光照条件下的闪耀度。他把粗糙度和闪耀度划分为8个等级,每一级分别用一块中性色的参考样本表示,并分别在漫射光照条件和定向光照条件下,由观察者通过幅值估计法得到了测试样本的粗糙度和闪耀度。

2 研究现状

实现包括光泽、纹理等的表面全外貌复现,一般根据如图2的步骤进行。在Munsell颜色科学实验室基于艺术品表面特性仿真的技术报告中对流程中的相关细节及用于建模的相关参数有具体阐述[25,26,27]。下面将就不同环节中相应的理论和技术在近几年中的发展现状进行简要综述。

2.1 BRDF模型及其获取手段的发展

BRDF模型的研究和发展为更精确地复现物体外貌提供了理论基础。虽然早期提出的一些经典模型(如Phong模型)因其快速简单至今仍在图形图像及3D渲染领域得到广泛应用,然而仍有许多新提出的优化模型在模拟效果和适用范围上有了突出的进步。

2000年Michael Ashikhmin及Peter Shirley提出了新的BRDF经验模型[28],该模型采用了经典的经验模型结构即漫反射与镜面反射两部分构成

该模型主要由四个参数控制:Rs用于描述垂直入射时反射比的镜面分量;Rd用于描述材料表面镜面层以下“基底层”反射比漫射分量;nu,nv类似于Phong中的高光指数,用于控制镜面反射高光的形状。

模型由下式描述

其中,函数F为菲涅尔公式的Schlick[29]近似式

式中各参数的意义详见表2。

该模型基于经典Phong模型,但却在许多方面具有其他经验模型不具备的优势:

(1)适用于各向异性材料表面的反射;

(2)遵循能量守恒定律及互反律;

(3)考虑了菲涅尔现象,即视角靠近物体表面时反射明显增强的现象;

(4)模型由少量参数控制,计算较为简单;

(5)蒙特卡洛方法模拟可得到较令人满意结果。

全空间BRDF(SVBRDF,spatial-varying BRDF)的概念于1977年被首次提出[30],即在原BRDF的基础上增加了两个空间维度,构成描述材料表面空间各点对于各个入射出射角度的六维函数。由于测量和计算的复杂性,这一概念当时没有得到重视。21世纪以来,计算机技术发展带来的计算水平的飞跃,使SVBRDF在图形学中的应用成为了可能,也推动了人们对于这一方向的研究探索。研究的目标在于尽可能地简化测量的复杂度使相关的测量设备能够在较短时间内获得所需要的数据,同时利用这些数据尽可能准确地复现材质表面外貌。Debevec[31]和Gardner[32]等人尝试导出若干参数控制的全空间模型;Alldrind[33],Goldman[34]等人研究利用空间冗余进一步加速了测量过程;2010年清华大学的董悦将流形上基于bootstrapping的半监督学习引入这一问题,在较少测量数据的基础上建立SVBRDF模型,实现了高分辨率的仿真[35]。

虽然在测量和计算上都得到了一定的简化,这种方法仍是依赖于大规模的数据采集和数据处理,其成本和速度依然使其在工业上的大规模应用受到了局限。目前在如电影等追求较高精度且资金充足的产业中,多采用基于大规模数据采集的仿真手段,且通常需要辅助以高速度的计算设备。而在更广阔的艺术设计、游戏开发等领域,更多使用的仍是一些早期的模型,如Phong等。在3DMax,Maya等主流建模软件中,提供部分材质的高精度模型,方便设计者选择使用,但不能根据要求实时定制相应精度的模型。

2.2 渲染语言的发展

OpenGL作为最广泛应用的硬件图形接口,是模拟物体表面外貌的常用工具。早期的OpenGL图形管线(graphic pipeline)[36]将图形硬件的底层编程能力封闭,图形硬件被设计成为以特定的顺序应用某些操作,且其中的许多处理环节,如对定点和片元的渲染等,都是统一按照流程操作不可编程的,从而大大限制了程序设计者的操作空间。在OpenGL 2.0之后的版本中,着色语言(GLSL[37],GL shading language)被加入OpenGL的核心。GLSL是专用于图形渲染的高级编程语言,其目的在于允许应用程序对在OpenGL处理管道中的关键点上发生的处理进行控制,从而管道中这些关键点被定义为可编程的。随着GLSL的出现,复杂的渲染手段将通过顶点着色器(vertex shader)和片元着色器(fragment shader来实现,从而模拟出细腻逼真的表面效果。

除了GLSL,几乎同时产生的其他类C语法的着色语言还有HLSL,Cg等。HLSL[38](high level shader language)是Microsoft开发的着色语言,仅供Direct3D使用,相应的标准为Shader Model,其中包括可编程的顶点着色器(vertex shader)和像素着色器(pixel shader)。而Cg[39](C for Graphics)由NVIDIA开发,与HLSL极为相近。针对表面渲染的编程语言的发展为软件开发者提供了实用的设计工具。

2.3 应用与拓展

应用全外貌复现技术,并结合图像采集与识别、光学探测设备,可以构建出模拟真实表面的仿真视觉系统。2012年,Munsell颜色科学实验室搭建了可模拟真实物体表面的视觉系统[40],该系统能够实时捕获周围环境的变化,包括观察者观察角度的改变及包含系统与观察者的环境中光照条件的改变;并根据采集到的光照信息建立模拟真实环境的光源模型,并计算出该照明观察条件下的反射光强度;同时系统可以获取环境光中的光谱信息[41],从而对显示器上的图像进行实时的多通道渲染。

所感觉到的“真实”或“虚假”,是基于身体上的感觉器官与周围环境的信息交换并对大脑产生相应的刺激而得以判断的。当人眼观察真实世界中的物体时,环境中的光源、物体的表面材质特性、观察者的位置三者构成彼此开放的视觉系统,而光则是三者之间传递信息的媒介。在该系统的作用下形成人眼观察到的图像。而当真实物体被显示器替代,即便上面显示的是原物体的图片,然而模拟的“物”与观察者、环境光源之间的交互被阻断,并不能带给观察者期望接收到的信息,故而不会有真实的感觉。而构建该视觉系统的目的则是将这种交互借助图像采集、识别及传感技术重新建立起来,给观察者“身临其境”的视觉体验。

3 总结与展望

随着计算机图形学中模型理论以及计算机运算速度的发展,可以预见人类的许多梦想在不久的将来都将成为现实。虽然目前在计算机中模拟三维场景已经不足为奇,但模拟场景的真实度和精确度却受到种种因素的制约。一方面普通计算机的运算速度尚不能满足复杂的实时场景渲染,另一方面有关渲染真实物体表面的理论研究仍需要继续。从光学本质出发对物体表面的反射特性进行研究是获得真实复现效果的有效手段。相信在不断的钻研努力下,人类距离“虚拟现实”[42]并不会很远。

摘要：物体全外貌的测量和复现是目前颜色视觉领域的重要研究方向之一。主要讨论了对于反射性物体表面的外貌复现研究及其相关发展,介绍了基于BRDF测量和建模的全外貌描述手段,总结综述了近年来该领域取得的研究成果,并在最后对该领域的发展方向进行了展望。

篇14：职场外貌，你的签名式

如果你是女孩子，你就知道这是多么大的牺牲。理发师告诉我，十个自愿来剪短发的长发妹，差不多有九个在第一剪狠狠落下的时候都忍不住会哭。男人尽管说什么头发长见识短，好像因为它不痛不痒就没有生命力，但养一把长头发是多么不容易的事啊，得花多少时间和金钱呵护它：洗发水、护发素、发膜……又洗又吹又梳，拉直、焗油、修剪，热风筒怕吹断了，睡觉怕压坏了，夏天怕热冬天怕风，洗头水广告上那迷人地轻轻一甩，背后是多少功夫，就为了一份工作，剪掉它？

留长发不仅为漂亮，它还可以是你的签名式。在这个讲求个性的时代，大家都练有一两下散手，David的黑色细胶框眼镜，Ellen的字母项链，Zoe的超大公文包，Lilian永恒的三寸高跟鞋，以及……长到腰际的黑发，是这些小小细节把我们从一个大厦里面目模糊的张三李四中区别开来，给紧张苦闷的职业生涯带来一点小小的乐趣……什么？每天上班脸上换上同一副温和礼貌的专业微笑还不够，现在他们连处理身体发肤这点尊严都要拿走？

可是没有办法呀，这种事不会写在员工手册上，也不属于歧视的范围。但是以貌取人是千百年来大家的偏见：艳若桃李的女人是花瓶，留长头发的女人生性柔弱，男人斯文干净讲究穿着是同性恋。你以为老老实实穿套西装就能混职场了？情况远比这个复杂，各行各业都有不同要求。越不修边幅的技术人员越让人觉得可靠，广告公司的男设计师最好光头或长发，就像导演经常留一把大胡子，否则就不像艺术家。你当然也听过某时尚杂志的员工大白天都得穿着沙沙响的晚礼服办公，某奢侈品牌招一名店长，暗示猎头候选人最好是男同性恋。

想好，你总得扮演一个角色，这些牺牲都还算身外之物，看你肯牺牲多少，值不值。就从这个意义上来讲，也应该找一份自己喜欢做的工作。这并不是开玩笑，我有一个朋友已经做到唱片公司高层，他当初选择这一行，除了喜欢音乐，很大的原因是他们公司任何时候都可以穿短裤球鞋上班，并可以把脚搁在桌子上。

篇15：老师的外貌作文

两个小溶洞里却是多年未修剪的杂草，再往里面，就是一大堆一大堆的垃圾、尘埃、蜘蛛网了。 沿着山脊往上，尽头是这座山岗核心——一对灰色的小眼睛。微微内陷，目光闪烁，在约3毫米的透明玻璃下审视着世间的一切。这对眸子神秘莫测，变化无常。做他的学生，要是你的表现够好，讨他喜欢，那对眼睛便满含粲然笑意，犹如神奇的星光，让你顿生如沐春风，熠熠生辉的感觉。

可要是你不幸被他划定为“后进生”，那对灰色小眼睛就会射出一道黑豹似的目光，冷酷、尖锐、犀利，令你无法动弹，无法躲避，就好像被手术刀、X射线剥离得体无完肤…… 那对灰色的小眼睛上，也种着两块植被，不过显得茂盛了很多，像纠缠不清的树根，朝上倒竖，比这茂盛的是长在山顶的一堆草丛——一头柔软的黑发。