试析《恶棍来访》的后现代叙事特点

试析《恶棍来访》的后现代叙事特点（共4篇）

篇1：试析《恶棍来访》的后现代叙事特点

浅析《你别无选择》的现代主义特点

【摘要】

伴随着新时期民族文化反思的深入，反传统的西化意向成为20世纪80年代中国的一个重要主题，知识者开始了关于现代性的思考。于是，出现了以刘索拉《你别无选择》和徐星《无主题变奏》为标志的现代派。孕育于这种文化背景之中的《你别无选择》，因其表现技法的现代性，不仅在形式上、手法上是现代派的，而且在人物的思想情调及主导风格上也直截了当地向艺术法则的常规及正统发出挑战，显然成了现代派的标志性小说。

【关键词】《你别无选择》；现代主义； 叙述视角 ；人物性格

刘索拉是中国优秀的小说家、作曲家、人声表演艺术家，她的小说《你别无选择》被认为是中国第一部真正的现代主义文学作品，代表着中国现代主义文学的最高成就，她的小说多以音乐界生活为素材，采用“黑色幽默”的笔法，表现当代中国80年代的现实，笔下人物多为“精神贵族”或“迷惘的一代”。作品的叙述视角及其中的人物形象以及性格所体现的现代主义特点也比较突出。

一、叙述视角的现代特点 在传统的小说创作中，作者一般采用全知的叙述方式。即叙述者是无所不知的上帝，以无所不在的眼光叙述故事。而我们细细品味《你别无选择》可以发现刘索拉别具一格。小说是以第三人称外视角叙述的，作者一开始就打算把自己身藏起来，以一种冷静的笔调来叙述。

（一）反传统的叙述视角 在这篇小说中，活动着一群活泼、有思想的年轻人。如果从作者对于人物所施笔墨来看，很难分出人物主次。但是细细品来，我们可以发现李鸣这一人物形象的内心矛盾及其解决是贯穿小说的主线，王教授在李鸣准备打报告要求退学时对他说的话“你别无选择”，被作者用来作为标题，也可以见李鸣这一形象在小说中的特殊位置。作者在小说叙述中，隐藏起来站在幕后，把李鸣的视角作为自己的叙事角度，使叙事抛却了主观感受，大大地增加原叙事成分，使得反传统的特征出。

（二）多变的叙述视角 小说开篇写道：李鸣已经不止一次想过退学这件事了。自从李鸣打定主意退学后，他索性常躲在宿舍里画画，或者拿上速写本在课堂上画几位先生的面

孔。而马力呢，对什么都无动于衷，却爱购买书籍，画私人藏书印章，爱睡觉；小个子因弹琴早已得腱鞘炎„„王教授的“你老老实实学习去吧，傻瓜。你别无选择，只有作曲”虽说是针对李鸣而言的，可是却又让人体会到这句话的含义是针对作曲系的每一个学生的。所以，我们很难辨析出《你别无选择》的叙述者到底是谁，刘索拉在叙述中，常常变外视角为内视角，把叙事者的第三人称的外视角与故事人物的内视角交错合并，也就是视角越界。

（三）客观的叙述视角 当代小说家要求文学作品真正返回生活中的真实，纯粹客观的对生活本态进行叙述，他们要求作家要逃避自己的意识判断，理性侵犯，在写作过程中，不要论述分析，而是被动地接受生活给予的种种现象，作家叙述时是一片真空、一片透明，不带丝毫偏见，不掺入半点属于自己的杂质，只原原本本地把生活的具象原始地还原出来，以达到一种完整的而不是支离破碎的、现象的而不知理念的真实。《你别无选择》着力去表现青年人追求自我和个性的生活态度、狂乱而富有浪漫情调的心理情绪，极大地契合了青年群体寻求新的价值观的精神倾向。

二、非情节化写作手法的现代特点在阅读《你别无选择》时，是不能够运用阅读一般的现实主义小说的经验的，这篇小说打破传统的方法，运用非情节化处理的方法，去发掘人物的内心世界。以 贾教授为代表的固守传统者与年轻活泼、追求创新的大学生之间的矛盾冲突构成了小说的焦点。迂腐庸俗不苟言笑的贾教授埋头研究古典音乐,从执拗地召开文艺方向问题的讨论会,到主持累死人的刻板而又莫名其妙的考试,一直到选拔学生参加国际比赛前后的表演,贾教授的一切活动目的就是防范20世纪现代派作曲技法的渗入,固守他那些据说是万世不变的艺术法则而绝不松手。事实上,真正对贾教授的那一套、对我们的艺术教育中现存的令人无可奈何的格局进行了批判性思考的,不是敢于与贾教授公开争执的森森,也不是受到压制、打击最沉重的孟野,而是这个似乎要消极遁世的李鸣。李鸣开篇就想退学,这是一种非常极端的表现, 然而却是当时学生们常有的且带普遍性的厌学情绪的典型化结果。当王教授说他你别无选择,只有作曲后,他便以躺在被窝里这个奇特的反常举动,来表示他对这样的学习生活的厌倦和失望。为了抗议贾教授呼吁的对学生的从生活到学习的一切正统教育,他撕毁了作业本;而在累死人的考试中,他在一瞬间看透了根本无所谓对错,反正你永远也无法让贾教授说对,从而在感觉上完全泯灭了受教育者的求知欲;最后,他对自己身体太健康、神经太健全的症状的绝妙分析,对小个子抄的准则的绝妙思考,以一种冷嘲的调子宣示了他与贾教授式教学的完全诀别。小说中的李鸣、小个子、孟野、森森等人物众多,头

绪繁复,没有运用时间线索而展开情节的叙述,而是运用意识流手法,几乎在一个横切面上展现当代大学生的理想追求,这是一群有头脑、有思想的新一代,他们充满了追求的朝气,却又因找不到适合自己的出路而表现出暂时的无聊、颓废。

三、人物形象及故事情节的现代性特征

（一）变形的人物行为 西方现代主义文学是把“颓废”作为主要的情感和精神的表达的，而“颓废作为“现代性”的一副面孔也成了中国现代文学的“现代性”的一个重要特征。小说，《你别无选择》也不例外，小说中有个有代表性的行为——李鸣整天睡在被窝里李鸣在这篇小说中整天“睡在被窝里”，这一不同寻常。在李鸣看来，贾教的那些准则“从第一次出现时就已经走了样，反复出现后已经面目全非”，根本就没有必要去背诵和实行，于是他选择“永远这么躺着，哪怕躺倒毕业，躺倒老，躺倒死”从而表达了李鸣厌学的悲观情绪和变态心理。直到小说结尾，当得知同学森森的作品在国际比赛中获奖后，李鸣从自己的被窝里爬了出来，为了观看参赛作品的公演，他“破例从床上爬起来坐在最后一排最边上的一个角落”，并因为“森森的作品获奖之事从被窝里钻出来后，就再不打算钻进去了”。可以说是森森获奖的音乐作品带给了李鸣希望，从而找到了前进的方向。因此，这一“睡在被窝里”的形象体现了对真正的艺术创造的追求，是小说中所体现的当代大学生消极情绪的集中体现。

（二）夸张的故事情节

小说中，学生们在准备考试时出现的功能圈“T-S-D”。这个功能圈捉摸不定的符号，给读者一种神秘莫测的阅读感受，也暗示了当代大学生在学习和生活中表现的不知所措。“李鸣想把它撕了，可是小个子拦住不让。小个子跳上讲台，告诉大家，牢记功能圈，你就能创作出世界上最伟大的作品，世界上最最伟大的作品就离不开这个功能圈”。而作曲系的学生面对自己的选择，都表现得有些神经错乱，特别是同学孟野要被迫在妻子和音乐之间做出抉择，但是世上并“没有没有音乐的地方”，仿佛总有一种力量在召唤他们，搅得他们痛苦不堪、不得安宁。

四、艺术形式上的现代特征 刘索拉的《你别无选择》在艺术思想和审美观念上给人们带来的影响最触目的是它艺术形式的大胆，她冲破陈旧的观念直截了当地向艺术法则中的常规和正统发起挑战，这才是小说的灵魂。

小说描写的生活领域是特殊而又狭小的这似乎只是音乐学院作曲系一群学生和教师的一段狂放、幽默、甚至有点滑稽和胡闹的生活。有日常的学习,也有突来的考试,罕遇的国际比赛,有对艺术事业的执着追求与厌倦,也有对艺术法则的泥守与背叛有婚姻的悲剧,友谊的真挚和深沉„„然而刘索拉却有她的新意。作为一个艺术叛徒,她的思路的猛锐、大胆,她在艺术处理上表现出的独特的选择力,自能使读者注目。

（一）对保守派人物的描写 她笔下处处闪露着对我们的文学艺术教育和文学评论中的陈规旧范的批判锋芒。她的批判是毫不妥协、毫无回旋余地的。她借着对贾教授的形象和作曲系整个学院氛围的辛辣讽刺,把我们艺术教育中某些陈旧的内容与僵化的形式,把青年学生的心理,用最无讳饰的方式表现出来。贾教授的形象是相当漫画化的。但这是准确、简练、深刻的漫画化。我们惯于把漫画化视为文学中性格描绘的粗陋形式。

其实,对于象贾教授和他的风纪问题、方向问题这一类在现实生活中本来就相当漫画化的现象,从执拗地召开文艺方向问题的讨论会,到主持累死人的刻板而又莫名其妙的考试,一直到选拔学生参加国际比赛前后的表演,贾教授一切活 动的 目的就是防范二十世纪现代派作曲技法的渗入,固守他那些据说是万世不变的艺术法则绝不松手。他一生平庸,所以就特别恨别人创新他自视神圣,所以毫不怀疑任何与他不同的研究都是堕落象套中人一样刻板和拘谨的外形,包裹着一颗小器、敏感的心。虽说有些学究气,但却也不乏政治适应性。假手石白,把孟野的创新之作上纲为“法西斯音乐”这一手,就不是一介书生做得出来的。至于那种“不仅担心自己的金字塔,而且担心全国、全世界都必堕落无疑的真诚和义愤,那种一匡天下,舍我其谁的幻觉,更是活画出了一副闭目塞听者的面孔。使我们为艺术创新者的命运深感悲哀的是,贾教授阻遏创新的能量并不全是他的个性或品质带来的,更多地是借助弥漫于全社会的因循守旧的习惯和惰性。对于贾教授来说,无个性即是他唯一引人注目的个性。所以作者并不过多地在没有个性的地方寻找个性,她注意的是这个人物的社会思想和艺术观念在周围造成的氛围。

（二）成功的叛逆者描写

在那些骸骨之迷恋者与贩卖者紧张的搏斗中,森森冲破贾氏规范奋然前进了。尽管贝多芬矗立在那儿,他“更觉得有许多事情得做”。终于毅然到异域去别寻艺术创造的新途的小个子对森森说的“去找找看”,成了森森的娥言,激动着他去寻找自己的音响,自己的力度。终于,他以自己的声音被世界所知了。这是一个艺术叛徒庄严而悲壮的求索过程。展开一群年轻活泼的生命怎样投入这

一场冲破艺术藩篱而走上真正的创造之路的求索,使得刘索拉的夸张的描绘中充满了率真,嬉闹的场面中充满了激尹,跳跃的叙述节奏中充满了活力,荒诞的生活氛围中充满了庄严,流动着不羁的野气的语言中搏跳着青春的旋律。

在尽情地嘲弄了贾教授和他的规范之后,刘索拉也尽情地宣泄了艺术创新者灵魂中渴望未来的追求,走向世界的信念。

（三）传神的女性形象

在这篇小说中，精妙传神的女性形象也是值得一提的单纯而热情,爱哭又爱叫,优雅而俏皮的“猫”,在漫不经心中自有关切和深情,在突发的大哭中泄露了内心的痛苦的“借懂”刻板、认真但也不乏随和、温柔,有时也会爆出义愤的火星的“时间”,忠实而执拗的莉莉。—这些年轻活泼的女性形象也各各参与着献身艺术探索的生活进程。

王蒙说过:“刘索拉的小说在1985年出现是一个先锋性的，并非偶色的现象。它的内容与形式都具有一种不满足的勇敢探索的深长意味。我们不能不学会与她的小说中的人物对话，理解他们，而且越来越重视他们„„他们跟长久以来与至今仍在首先为生存而战斗的大多数群众不同，他们有点脱离群众。但他们已经出现了，哪怕是在闹剧的或自嘲的外衣下面，他们发出了自己的杂沓的却也是动人的青春的声音。”这充分说明了刘索拉作品的影响是巨大的。

【参考文献】

【1】.《当代西方文艺理论》朱立元 华东师范大学出版社1999.11

【2】.《文学批评原理》王先霈 华中师范大学出版社 2000.8

【3】.《行走的刘索拉——兼与田青对话及其他》刘索拉 昆仑出版社2001.1

【4】.《让世界知道他们——读刘索拉的《你别无选择》》 曾镇南《读书》1985.6

【5】.《“巫婆”刘索拉游走在音乐和写作之间》新商报2009.7

【6】.《刘索拉《你别无选择》的美学意义》卢敦基当代作家评论》1986年第03期

【7】．《新时期文学分析》彭礼贤2000.10

【8】.《中国现当代文学研究中“现代性”问题的历史审视》谢昭新

【9】.《行走的刘索拉——兼与田青对话及其他》刘索拉 昆仑出版社2001.1

【10】.刘索拉《你别无选择》

【11】《“巫婆”刘索拉游走在音乐和写作之间》新商报2009.7

【12】.《刘索拉《你别无选择》的美学意义》卢敦基《当代作家评论1986年第03期

【13】.董小玉《传统叙事话语的颠覆与消解——论“前先锋派”小说的现代性》贵州师范大学学报(社会科学版)2002 年第1 期

【14】.王淑萍《你别无选择》的现代先锋性解读2007.11

【15】.张朝丽 《叙述的力量———论新时期小说流派的更迭与叙述方式的演变》2006年第6 期海南师范学院学报(社会科学版)

篇2：试析《恶棍来访》的后现代叙事特点

后现代主义登陆中国大概也有20多年, 其间, 后现代主义的美学风格、思维方式及价值观念影响、渗透到了我们生活的方方面面, 尤其是日趋兴盛的大众文化之中, 而电影更是成了展现后现代主义成果的制片人的自助餐。

因为后现代主义与复杂性、多样性有着不解之缘, 导演们于是在影片中找到用武之地。他们手执后现代主义的法器, 随便什么旧的题材, 也敢将纷繁的后现代主义表现方法一一操练, 并声称自己能化腐朽为神奇、能打造不同凡响的“视觉盛宴”。于是, 他们拿来前人已反复翻拍的旧的影片题材, 只消一通涂抹, “将熟悉的东西陌生化, 将清楚的东西模糊化, 将简单的东西复杂化” (王治河, 1995) , 结果, 一道剩饭经过翻炒重又新鲜出炉, 而陈嘉上拍的《画皮》正是这样一碗新鲜的剩饭。

试想, 蒲松龄写文言短篇小说《画皮》已将近300年。这近300年中《画皮》亦如《聊斋志异》中其他故事, 曾被人无数次演绎。而当影视这只燕子飞入寻常百姓的生活之后, 《画皮》也走上银幕、步入荧屏。先不说电视剧, 《画皮》被正式拍成电影至少已有三次。而当《画皮》在2008年被陈嘉上又一次搬上银幕, 要想不落人窠臼, 也就只能借助于后现代主义的叙事策略。

如前所述, 后现代主义叙事策略的核心就是“将熟悉的东西陌生化, 将清楚的东西模糊化, 将简单的东西复杂化”, 也就是对叙事对象的否定、修正以及庸俗化。那么, 具体到新版《画皮》, 陈嘉上又是怎样运用这些叙事策略?

首先, 陈嘉上重构以至否定蒲松龄的小说情节, 从而将我们熟悉的东西陌生化。在《聊斋志异》中, 短篇小说《画皮》仅有1600多字, 对话占去大多半篇幅, 而由对话推动的情节约略分为引女入斋、因疑见鬼、道士驱鬼、妻求还魂四个部分。整个故事由因及果、线索单一, 也并没有明确的时间, 地点也只是说在“太原”。因此, 整个故事就如一张传统民间剪纸, 整篇的布局很写意地呈粗线条, 虽然同时也有些局部的细节描写。但是当陈嘉上拿过这张“剪纸”, 他却做了颠覆性的重构:于是, 一张“剪纸”便变成了一出繁复的足有100分钟的“皮影戏”。这出戏中, 打斗场面和人物对话几可平分秋色, 而故事在此推动下情节多变、头绪复杂。最明显, 故事发生的时间、地点也得到确定。

如果拿电影故事梗概和蒲松龄的小说相对照, 除却画皮的情节, 其余故事很难让人相信两者之间还存在着彼此映射之外的任何必然联系:一个是都尉在战场上救得一女子, 一个是书生早行偶遇一女子;一个是带回江都王府, 一个是藏匿密室;一个是对都尉萌生爱意并期望得到夫人地位, 一个是到口肥肉不愿吐出并得食人心之后而才肯罢休;一个是流浪侠客和降魔者共同来驱妖, 一个是道士始纵终杀而捉鬼;一个是妖狐终被感化以至牺牲自己而挽救众人, 一个是贞妻甘愿受辱而救活丈夫……。于是, 在陈嘉上那里, 蒲松龄的小说被重构以至否定, 而为我们所熟悉的《画皮》故事至此也变得陌生起来, 而这却正是新版《画皮》所要达到的后现代主义式叙事效果。

其次, 陈嘉上对原著的价值判断及教育主旨进行修正, 从而将本来清楚的故事的警戒意义模糊化。在原作的结尾, 蒲松龄的总结表明, 作者是想以这样一个离奇故事来给那些为色所迷而不辨人、妖、忠、奸的愚蠢、糊涂的人以警策, 因为天行有道, 一报必还一报。但当陈嘉上对原著进行改编, 他却偏偏对这一教育主旨进行修正, 通过多头绪的故事情节、纠葛复杂的人物关系, 最终表明的却是妖也很人性, 于是爱情有理, 是人是妖不成问题!恰正是这一后现代主义修正的叙事策略, 《画皮》应有的价值判断被颠覆, 人妖不分也就成了这部电影最大的问题, 而这也成了对以分清人妖为警戒目的的原著的最大讽刺!又或许导演也已意识到了这一点, 所以他才在其宣传《画皮》的官方网站的《故事简介·〈画皮〉原文》一栏中删去了“异史氏曰”后面的蒲松龄总结的那一段文字。

最后, 陈嘉上为不落人窠臼而采取的另一后现代主义的叙事策略是将简单的东西复杂化, 究其实质就是让影片中的人物及其关系庸俗化。在原著中, 只有男主人公有名姓, 各人物之间关系很简单, 可以人与妖、夫与妻两种关系概括。但在影片里, 所有人物不仅有了名姓, 而且都有了复杂的京剧脸谱般的绰号:“至情战将”、“九霄美狐”、“飞天蜥蜴”和“斩妖情侠”等。正如有网友评论道:孔庆东讲金庸小说时说, 凡是那些武器外形特拽特威风的, 一般都是二三流货色, 真正的高手要么用普普通通的剑, 要么干脆什么都不用。这个道理搬过来看人名也一样。名字越是响亮, 格调反而越显低。这一说法是否贴切暂且不论, 但就看这些有着莫名其妙封号的人物之间的相互纠缠的关系, 就会让人为影片不高的格调而咂舌侧目。无论其官方网站怎么宣传, 究其实质, 它不过是一场三男三女之间发生的多角恋爱故事, 只是有一对男女不幸摊上了妖的角色。而多角恋爱故事恰是后现代主义时期通俗影视剧中必不可缺的组成元素, 再加上时尚的不辨朝代的古装, 配上来去无踪的打斗场面, 于是任何影片就既有了侠骨又有了柔情, 既有了床上戏又有了房上戏, 至于它离原作精神相差多远, 这不必考虑, 总之是所谓的新瓶旧酒、是所谓的改编。《夜宴》这样做了, 《满城尽带黄金甲》也这样做了, 陈嘉上不甘落后, 这次也就照样做了。于是, 原著中简单的人物及其关系被复杂化, 说到底, 是经后现代主义的叙事策略改造而被庸俗化!

因此, 在后现代主义的叙事策略帮助下, 陈嘉上终于完成了其集魔幻、情仇、狭义于一身的“画皮”工作。但是, 当我们终于明白他所画之“皮”已远非蒲松龄所作之“画皮”, 我们不禁要问:陈嘉上画的是谁的“皮”?

众所周知, 后现代文化是与当代社会的高度商品化和高度媒介化联系在一起的。美国著名文化理论家杰姆逊曾经指出:“现代主义的特征是乌托邦式的设想, 而后现代主义却是和商品化紧密联系在一起的。” (1986:171) 这正一语中的。在后现代主义语境下的今天, 文化作为一种消费品已走出了文化圈, 艺术品也已经成为了供大众消遣的一种手段。商品的逻辑不仅影响到了人们的生活方式, 而且影响到人们的思维方式和价值观念。于是, 后现代文化成了商品经济的直接现实, 它是通过文化游戏来牟取暴利。以此来看陈嘉上对《画皮》的重拍, 他的驱动力也只有是商品的逻辑, 当瞅准改编经典为当下时尚之时, 他就不惜借助后现代主义的叙事策略而拿神怪小说《聊斋志异·画皮》开刀, 在三下五除二地肢解经典之后, 终于画成商业电影这张皮, 只是在这张皮下, 我们又分明看到影片主创方与发行商一心只图票房收入的那个鬼。因此, 与其说陈嘉上画的是《聊斋志异》的皮, 倒不如说他是为影片主创方与发行商画的粉饰其功利目的的“皮”!

既然陈嘉上画的“皮”下有鬼, 那么这个鬼想要吃的又是谁的心?如前所述, 后现代文化是商品经济的直接现实, 它是通过文化游戏来牟取暴利。因此, 陈嘉上要为影片主创方与发行商谋取利益, 他只有用影片《画皮》这一文化游戏来诱惑观众、提高票房。当观众为影片所吸引, 其实他们猎奇的心也就被影片主创方与发行商所俘获, 而后者正是为着暴利才施展所有媚惑之术, 也即后现代主义的叙事策略, 以便最终攫食前者充满欲念的心。

所以, 从超越后现代主义语境的高度看, 整个这一场拍摄、造势、放映、观看的消费双方各怀鬼胎的文化游戏, 说白了, 倒正是一出当代现实世界的寓言《画皮》。

摘要：采用后现代主义的电影叙事策略, 陈嘉上为影片主创方与发行商画出了粉饰其功利目的的“皮”, 其最终目的却是攫食观众充满欲念的心。因此, 从超越后现代主义语境的高度看, 这一新版《画皮》倒是一出当代现实世界的寓言。

关键词：画皮,后现代主义,寓言,陈嘉上

参考文献

[1] (美) 杰姆逊:《后现代主义与文化理论》, 陕西师范大学出版社1986年版;

[2]王岳川:《中国后现代话语》, 中山大学出版社2004年版;

[3]王治河:《论后现代主义的三种形态》, 载《国外社会科学》1995年第1期;

篇3：试析现代篮球产业的内涵与特点

关键词：篮球产业；内涵；特点

篮球运动是一项开展广泛的大众体育运动，具有覆盖面积广，接受人群多等特点。在我国篮球运动已经成为大众健身的主要方式。同时，伴随着篮球竞技体育比赛的快速发展，现代篮球产业逐渐成为具有影响整个体育产业能力的重要支柱性体育产业类型。产业的发展必定带动经济的发展，现今，在我国常见的体育经济活动中，现代篮球产业的经济作用显而易见。据有关研究表明，篮球产业所带来的经济价值，一直在各项体育经济活动中名列前茅。现代篮球产业的经济作用，不但表现在篮球联赛的有序开展，还表现在各项社会篮球赛事的举办、篮球无形资产的开发上。但应该指出的是，现代篮球产业的经济作用还处在比较初级的阶段，仍有很大的潜力。因此，探讨现代篮球产业的内涵与特点，有利于找寻篮球产业发展的有效途径，对促进篮球产业发挥更大地经濟作用具有重要的理论和现实意义。

一、现代篮球产业的内涵

广义的篮球产业是指与篮球相关的所有生产、经营活动部门的总称，其产品既包括篮球物质产品又包含篮球服务产品；狭义的篮球产业是指生产和提供篮球服务和劳务的企业集合，如篮球培训业、篮球广告业及与篮球密切相关的其他服务产业。综合相关研究成果，认为篮球产业是指为社会提供篮球体育产品的篮球经济活动集合与篮球经济部门的总和。篮球产业作为体育产业的重要组成部分，具有其他体育产业相同的共性特征，如重视经济效益、追究最大利益等。但篮球产业也非常重视社会效益的实现，如篮球产品能提高居民身体素质，同时又是人力资本投资的重要形式，并且可以振奋民族精、实现社会的和谐发展。

二、现代篮球产业的特点

（一）正外部性

正外部性是现代经济理论所关注的重要议题，多用在资源及环境研究中。总体来说，外部性主要是指在没有实现市场交换的前提下，一个生产单位对另一个生产单位的影响。一般外部性有两个重要条件，一是必须造成相应的影响，二是造成的这种影响是没有进行市场交换的。虽然外部性并没有发生在市场内部，但根据相关研究表明，其对经济发展具有重大的作用，如果忽视了外部性，则市场可能会产生资源配置失效等负面效应。但应该指出的是，外部性的影响既有好的方面又有坏的方面，好的方面称为外部经济，不好的方面称为外部不经济。当社会利益大于个体利益时，即为外部经济；反之则为外部不经济。现代篮球产业属于第三产业，具有明显的经济特征。在篮球产业的发展进程中，会带来一些额外效应，如可以提高社会成员的身体素质，减少非必要的医疗投入等，此外，还能推动社会主义精神文明建设，带动相关产业发展。显而易见，这些并不能纳入经济行为的范畴，也无法用价值规律来解释，但这些效应对社会发展造成了正面的影响，同时社会效益大于了个体效益，从而具有明显的正外部性特征。

（二）高弹性

弹性是经济学的基本术语，一般是指一个经济变量对另一个经济变量的影响程度，较为常用的是供给价格弹性和价格弹性。弹性是相对经济变量的比值，能比较直观地反映经济现象间的关系。价格弹性是指某一种产品销量发生变化后百分比与其价格变化的百分比之间的比率关系，主要是衡量由于价格变动所引起数量变动的敏感程度指标。当弹性系数是1的时候，销售量的上升及价格的下降幅度是相抵的。当弹性在0～1之间就意味着价格的上升也将使得收益得到上升，而价格的下降使得收益继续下降，就被认为这类物品的需求是相对缺乏弹性的，或者说价格并不敏感。大多数必需品的需求弹性是低的，而大多数的奢侈品的需求弹性非常高，如香水，高档服装等。弹性的高低会影响经济决策的制定，并可以用来衡量经济发展的趋势。篮球产品具有很大的价格弹性，从篮球消费的需求上看，篮球并非生活必需品，对人们的生存和安全没有直接影响。而且，篮球消费对于价格的变动十分敏感，价格变动时，篮球产业非常容易受到影响。除此以外，还容易受到政治、经济、社会变革的影响，如城市与农村的差距就十分巨大。这种高弹性会加大篮球产业的投资风险，也会导致篮球产业对其他社会经济活动具有很大的依赖性，这种高弹性并不利于现代篮球产业的发展。

（三）带动性

带动性是指产业对相关产业拉动、刺激作用的大小。可以通过输入、输出媒介的数量来衡量：输入、输出媒介数量越多，产业带动性越大；输入、输出媒介数量越少，产业带动性越小。产业带动性产生的根本原因是生产需求和生活需求，在一定条件下，需求量一定时，对上下游产业带动性一定，其大小能通过相关媒介数量的大小来衡量。篮球产业具有巨大的带动性作用。篮球产业可以带动其他产业的发展，如带动服装业、运动器材制造业等发展等。此外，篮球产业还可以促进资源的整合，避免社会资源的浪费，最终形成良性发展的经济循环。一般篮球产业的这种带动性，可以通过以下几个方面表现出来。一是带动城市形象，即篮球产业可以促使更多的人关注所在城市，提升城市的形象与地位；二是带动旅游业，即通过篮球赛事的举办，提高体育旅游的游客人数，促进体育旅游的发展，从而拉动经济增长；三是带动文化发展，即通过篮球产业先进的经营理念、营销手段、竞争策略、技术设备等，促进当地文化产业发展，从而促进包括广播电视、新闻出版等部门进一步与市场对接。

总之，现代篮球产业正处于高速发展阶段，呈现出欣欣向荣的局面，并且今后篮球产业在体育产业中的重要性将不断加大，篮球产业将成为国民经济新的增长点。篮球产业规模的迅速扩大，并在扩大内需、促进经济增长方面发挥更加重要的作用，表现出极大的增长潜力。现代篮球产业的快速形成和发展，不仅拓展了第三产业的领域界限，也在一定程度上提高了第三产业的整体价值，起到了优化第三产业结构的重大作用。随着现代篮球产业的国际化、商业化及国外知名企业资金的大量注入，将会给现代篮球产业带来大好前景和未来。社会在发展，体育在进步，现代篮球产业必将也拥有一片更加美好的天空，同时也必将会为和谐社会的建设发挥更加有益的力量。（作者单位：海南省儋州市第三中学）

参考文献：

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[6]陈强 宋海滨 唐新宇.贵州山地户外运动产业发展制约因素及其对策研究[J].贵州民族大学学报（哲学社会科学版），2013（06）.

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[8]刘怡洋 崔甜甜.试论桌游产业在我国的兴起与发展[J].智富时代，2015（02）.

[9]崔峰.全民健身与体育产业双赢发展的研究[J].体育科技文献通报，2014（07）.

篇4：试析《恶棍来访》的后现代叙事特点

摘 要 本文从篮球专项体能训练的特点着手，运用专家访谈法、文献资料法等研究方法分析篮球运动员在训练中需要加强锻炼的各项素质。

关键词 篮球运动员 专项体能

篮球运动员体能训练的任务是要全面发展运动员的身体素质，提高与篮球技、战术相关的专门素质，挖掘运动员的身体机能潜力，尤其是提高构成篮球技术、战术要素的速度、爆发力、灵敏、协调反应和平衡能力，从而保证运动员掌握难新技术的数量和质量，提高运动员的竞技水平，增强篮球比赛的对抗性、应变性能力，延长运动员运动寿命，减少运动创伤，培养优良作风和顽强的意志品质。

一、现代篮球运动专项体能训练的主要特征

（一）先进的科学理论作指导

篮球比赛越来越激烈，身体对抗程度越来越高，运动员的体能较以前有很大的提高，这与先进的科学理论的指导是分不开的。分析各运动的世界纪录的历史可以看到：一项运动成绩的提高总是有先进的训练理论和指导思想在起着重要的作用。

（二）高科技设备作保证

现代篮球体能训练是由科技含量很高的仪器设备和器械作保证的，在平时的训练中，高科技成果不仅应用于训练过程的定量控制和定性控制，而且在制定训练计划中也用上了先进的科学技术。

（三）现代篮球体能训练的国际化特征

现代篮球体能训练中，引进国外教练，借鉴别人先进的理论与方法越来越受到各国的重视。尤其从科技发达的国家引进高水平的体能教练是使运动员体能水平迅速提高的捷径。

（四）现代篮球体能训练重视训练后的恢复

现代篮球体能训练的运动量一般都很大，科学表明只有在达到一定量的积累，才会有质的提高。大运动量后买运动员机体产生的疲劳也是很重要的，因此这就对训练后的恢复过程提出了更高的要求。

二、篮球专项体能分析

在当今篮球运动的发展趋势中，体能训练已经位于金字塔底端的基础地位。在现代竞技体育训练中的几项内容中，体能训练已经成为顺利完成其他各项训练的基础，没有良好的体能，技术、战术训练等将流于形式；没有高效的体能训练，运动员竞技能力的提高就难以保证。

（一）篮球运动专项身体形态特征

身体形态是体能的重要组成部分。运动员的身体形态在很大程度上影响着运动成绩。篮球运动对于运动员的身高、体重有着严格的要求。篮球运动是一项力量与技术相结合的运动，既要求运动员的空中优势，又需要运动员掌握身体对抗，需要力量、速度、灵活性三者的有机结合。

1.身高。我国篮球运动员与国际一流篮球运动员相比，身高上并不处于劣势，甚至在亚洲占有明显优势地位。不同位置的队员对身高的要求是不一样的。

2.体重。衡量运动员身高体重的指标成为克托莱指数。克托莱指数可以反映运动员身体的饱和度，间接地可以反映出运动员的对抗能力。我国篮球运动员在身高上和世界优秀运动员差距不大，但在体重和克托莱指数上存在明显的差距。因此体能训练应加强身高体重平衡性的训练，提高运动员的力量、速度和灵活性。

3.体脂含量。体脂含量是衡量运动员体重的重要指标，是体重控制过程中重点考察的因素。运动员体内脂肪含量过高将会影响自身的速度灵活性，也会加快体力消耗。

（二）篮球运动专项身体机能特征

篮球运动攻守转换快，对抗性强，需要速度和力量的相互配合。篮球运动是一项混合供能运动，三个能量供应系统前后搭接，在不同的阶段起作用。

（三）篮球运动专项身体素质特征

篮球运动是最激烈的运动之一，对于运动员的身体素质要求甚高，运动员能否在快节奏高强度的对抗环境中完成比赛，取得比赛的胜利，自身素质是关键。篮球专项身体素质特征包括力量、速度、耐力、灵敏性、柔韧性。

1.力量。力量素质发展对运动员在篮球比赛的对抗意义重大。力量素质是篮球运动员体能发展和进步的保证，是技战术快速、多变的物质基础。运动员在篮球比赛中需要不断地跑跳投掷以及制动急停，这需要运动员的手臂膝踝关节上肢等各个局部器官具有很强的力量保障。为此针对局部特征进行力量训练是必不可少的。同时，由于比赛规则限制和战术要求，运动员需要在场上坚持很长时间，保持良好的状态进行突破得分，需要自身的耐力，这就需要体能训练中对于运动员整体力量的培养。

2.速度。篮球运动中要求的速度应当具有隐蔽性、应变性、突然性等特点。篮球队员的速度更加强调爆发力，但又不同于短跑运动员。由于技战术的要求，篮球队员在快速移动的同时会面临身体对抗以及突破防守。篮球队员的速度要达到快速攻防的要求，在此基础上充分发挥技战术水平。

3.耐力。耐力是指运动员机体坚持长时间运动的能力。在训练中通常将与专项能力密切相关的耐力称之为专项耐力。篮球运动具有比赛场地小、攻守转换频繁、对抗性强等特点，为了保证场上球队的整体战斗力，比赛双方换人较为频繁。

4.柔韧性。篮球运动员的柔韧性也是运动员自身必不可少的一种身体素质。柔韧素质在篮球运动中主要是要求运动员的关节和韧带，特别是腰、胯、肩、腿、踩关节韧带的韧性强，这样对与运动员加大技术动作的强度、幅度，降低运动员受伤几率具有重要和积极的意义。

5.灵敏性。灵敏性有两方面的内涵，一是反应上的灵敏性，二是身体动作上的灵敏性。这二者是相辅相成的。篮球运动对于运动员灵敏性的要求体现在快速、准确、协调。灵敏性对于运动员的力量和速度具有辅助功能，因此，对于运动员灵敏性的培养要与力量和速度训练相结合。

参考文献：

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