红楼梦人物描写语段（精选6篇）
篇1：红楼梦人物描写语段
在每个人心中，都曾停留过那些值得怀念的人，也许还在，也许早已消逝，在茫茫人海中丢失，于是，那份怀念便得凄凉，因为模糊的记忆中只剩下一个“空壳”，没有什么，甚至连自己的心都装不下，时间把一切抹平，也把当日的泪水封锁，因为已经没有，怀念只是悲凉！
在老妈妈的左边有一位秀丽端庄的姑娘，斜倚在椅子上。她一头美丽的金发，一条大辫子一直拖到背部。一身黑裙更衬托了她白净柔美的脸庞。她低着头朝前面望着什么，眼神中流露出悲愤和关怀。手中的绷带已经卷好，却忘记丢入筐中。
徐大妈听了这喜讯，兴奋地一夜不曾合眼，一大清早就像陀螺似的满院子打转，见着人就拉着他把这个好消息说上一遍。
星期天，我去排队买米。在我前面的是一个男青年，他算不上胖，但也够健壮的了。圆圆的脸庞上，两道细眉，一双大眼睛，配上稍小了点的鼻子，也还算匀称。就是嘴唇厚了点，像非洲人似的。
小菊到今年已经十四岁了，但是她的身体长得不高，手臂依然那么细小，颧骨照旧凸出，十个指头像一束枯竹枝，仿佛一折就会折断似的；因为她十分消瘦，所以看起来她的身体轻飘飘的。
我的叔叔二十来岁，是个码头工人，长方脸，脸色黑里透红，个儿挺高，长得很结实，叫人一看就知道是个身强力壮的小伙子。
它太激动了，太兴奋了：眼睛笑成了三角形，白白的四方脸上一下子露出了许多平常看不出的皱纹，上唇上剪短的黑黑八字须不时簇成为一个又粗又大的“一”字，而且这个“一”字还活动着。
他兴奋地面颊和耳朵都通红；在他容光焕发的脸上，有时候突然闪耀出感情的闪电和那样成熟的热情的光芒，仿佛她心里正体验这一种遥远的未来的生活，而这昙花一现的光芒一下子又熄灭了，响着依旧是那清脆的像银铃一样的`歌声。
生活中受伤难免，失败跌倒并不可怕，可怕的是因此而一蹶不振，失去了对人生的追求与远大的理想。没有一个人的前进道路是平平稳稳的，就算是河中穿梭航行的船只也难免颠簸，生活中所遇上的坎坷磨难不是偶尔给予的为难，而是必然所经受的磨练。
篇2：红楼梦人物描写语段
②他拥有仿佛精雕细琢般的脸庞，英挺、秀美的鼻子和樱花般的唇色。他嘴唇的弧角相当完美，似乎随时都带着笑容。这种微笑，似乎能让阳光猛地从云层里拨开阴暗，一下子就照射进来，温和而又自若。他欣长优雅，穿着得体的米色休闲西服，手上一枚黑金闪闪的戒指显示着非凡贵气，整个人都带着天生高贵不凡的气息。
③男孩俊美的脸庞曲线像古希腊神话传说中的美少年纳喀索斯一样圆润完美。长长的睫毛在眼睛下方打上了一层厚厚的阴影，斜飞入鬓的眉毛在凌乱刘海的遮盖下若隐若现，高而挺的鼻梁下是一张微显饱满的嘴唇，粉粉的，像海棠花瓣的颜色。只见他的嘴角含着一丝玩味的笑容，透着点坏坏的味道。男孩歪了歪头，笑容在脸上漾开，美得让人心惊。当他歪头的时候，露出他戴着白色狼牙耳钉的漂亮耳朵。真是一个妖精般美丽的男子，有着介乎于男人与女人之间的美，危险而又邪恶。
4白皙的皮肤，一双仿佛可以望穿前世今生的耀眼黑眸，笑起来如弯月，肃然时若寒星。直挺的鼻梁，唇色绯然，轻笑时若鸿羽飘落，甜蜜如糖，静默时则冷峻如冰。侧脸的轮廓如刀削一般，棱角分明却又不失柔美，真是让人心动啊。一张坏坏的笑脸，连两道浓浓的眉毛也泛起柔柔的涟漪，好像一直都带着笑意，弯弯的，像是夜空里皎洁的上弦月。白皙的皮肤衬托着淡淡桃红色的嘴唇，俊美突出的五官，完美的脸型，特别是左耳闪着炫目光亮的钻石耳钉，给他的阳光帅气中加入了一丝不羁…… 他的个头少说也在一米八以上，一袭略微紧身的黑衣将完美的身材展露无遗，亚麻色的头发漂亮得让人咋舌，长着一双清澈明亮，透着些许孩子气的眼睛、挺直的鼻梁、光滑的皮肤、薄薄的嘴唇呈现可爱的粉红色，精致绝美的五官……5 丝丝缕缕的光线下，男孩俊美的脸庞曲线像古希腊神话传说中的美少年纳喀索斯一样圆润完美。长长的睫毛在眼睛下方打上了一层厚厚的阴影，斜飞入鬓的眉毛在凌乱刘海的遮盖下若隐若现，高而挺的鼻梁下是一张微显饱满的嘴唇，粉粉的，像海棠花瓣的颜色。除此之外他的皮肤也很白，乌黑亮泽的头发因为定型水的作用而层次分明，精致的面容加上至少一米八六的高挑黄金身段，哇，真是一个妖精般美丽的男子，有着介乎于男人与女人之间的美，危险而又邪恶。
他大约有十三、四岁。又黑又胖的小脸上，嵌着一个尖尖的翘鼻子。长长的头发，好久没理了。浓浓的眉毛下闪着一对大眼睛，乌黑的眼珠挺神气地转来转去
他如法将瓜子塞进口中，“格”地一咬，然而咬时不得其法，将唾液把瓜子的外壳全部浸湿，拿在手里剥的时候，滑来滑去，无从下手，终于滑落在地上，无处寻找了。他空咽一口唾液，再选一粒来咬。这回他剥时非常小心，把咬碎了的瓜子陈列在舱中的食桌上，俯伏了头，细细地剥，好象修理钟表的样子。约莫一二分钟之后，好容易剥得了些瓜仁的碎片，郑重地塞进口里去吃。
只见那人俊美绝伦，脸如雕刻般五官分明，有棱有角的脸俊美异常。外表看起来好象放荡不拘，但眼里不经意流露出的精光让人不敢小看。一头乌黑茂密的头发，一双剑眉下却是一对细长的桃花眼，充满了多情，让人一不小心就会沦陷进去。高挺的鼻子，厚薄适中的红唇这时却漾着另人目眩的笑容。
如黑曜石般澄亮耀眼的黑瞳，闪着凛然的英锐之气，在看似平静的眼波下暗藏着锐利如膺般的眼神，配在一张端正刚强、宛如雕琢般轮廓深邃的英俊脸庞上，更显气势逼人，令人联想起热带草原上扑向猎物的老虎，充满危险性。
画面上出现阳光、海滩和棕榈树，然后是一个穿西装的挺拔男子，清秀的眉目一点一点映入眼帘。猝不及防地，心忽然一震——
她从来没见过这么好看的男孩。白皙的皮肤，一双仿佛可以望穿前世今生所有哀愁的耀眼黑眸，笑起来如弯月，肃然时若寒星。直挺的鼻梁，唇色绯然，轻笑时若鸿羽飘落，甜蜜如糖，静默时则冷峻如冰。侧脸的轮廓如刀削一般，棱角分明却又不失柔美，真是让人心动啊。
他俊美无比，更让人心动不已的是他那婴儿一样可爱纯净的表情。他说话的声音很好听，带有磁性的声线，无论说什么，都能让人莫名地心跳加速 身着粉色的露肩雪纺短裙，腰间的蝴蝶结可爱动人，层层叠叠的蕾丝点缀在美丽的裙子上。长长的卷发披在肩上。
她有着一头如洋娃娃般的自然卷发，柔柔亮亮的发丝用一根粉红色的发带绑成公主头随意地披散在脑后，与发带同色系的粉红色洋装把她装点的如一个小公主般动人可爱，当然--如果她那明亮的大眼睛是闪烁着笑意而不是翻着白眼，粉色的嘴唇是微笑而不是撅着足以挂酒瓶的话，她会比现在更加的可爱百倍。
此刻的她宛如一位天界下凡降临在人间的天使，白色的挂肩晚礼服完美的显衬出了她纤细柔弱的身材，柔软清逸的长发上别着一个水晶小皇冠。白皙晶莹的肌肤，忧郁迷蒙的大眼睛，她茫然失措的表情却别有一番楚楚动人的韵致。
篇3：试论《红楼梦》的人物描写艺术
《红楼梦》不同于之前的中国古典小说。古典小说源于纪事录闻, 总是以事件为中心, 在叙事的过程中写人, 因此, 基本上属于情节型小说。而现代小说往往以人物为中心, 事件的叙述退居其次, 并且为描写人物服务, 因而或可称为人物型小说, 这是现代小说的典型特质。《红楼梦》显然具有情节小说和人物小说的双重特色, 它处于古典小说向现代转型的过渡阶段。作为一部后出之书, 作为古典文学的巅峰之作, 《红楼梦》无疑借鉴了前人小说塑造人物的艺术经验, 同时也突破传统模式并独创了自己的艺术个性。本文拟就《红楼梦》的人物描写艺术进行一些探析。笔者以为, 《红楼梦》的人物描写主要有五个方面的特色。
一、多重性格组合
鲁迅先生曾说:“自有《红楼梦》出来以后, 传统的思想和写法都打破了”。这传统的写法就包括人物描写。《红楼梦》的人物形象是圆型的, 是多重性格的组合。以前小说的人物也不乏复杂的个性, 比如, 宋江、曹操、刘备、诸葛亮、西门庆、潘金莲等, 但他们基本上属于大奸大恶、大忠大贤之类, 而《红楼梦》中人物基本上是“秉正邪两赋, 善恶相兼”的。正如小说中贾雨村言:“天地生人, 除大仁大恶, 馀者皆无大异”。
《红楼梦》中的人物具有高度现实主义精神。比如, 贾宝玉, 思想里具有朦胧的反封建意识和民主平等观念, 反对男尊女卑, 同情女性, 但同时又是“天下古今第一淫人”, 是个 “不学无术”的纨绔子弟, 其思想里有浓重的主子奴才意识。作者不因为他是小说中的第一主人公而将他美化, 只是按照生活的逻辑如实写出他的好坏善恶来。其它人物形象亦是如此。王熙凤精明干练, 又贪婪狠毒。薛宝钗温柔贤惠, 又老于世故。林黛玉单纯直率, 又尖刻多疑。而贾母、王夫人、贾政等, 性格无一不是复杂多变的, 很难用一个“奸”“恶”或“好”“坏”来概括。至于像贾雨村、夏金桂等这些所谓的“反面人物”, 作者也并未将其脸谱化。
因为《红楼梦》人物的性格描写在现实当中是有生活依据的, 所以, 给人一种真实可信的感觉, 这种现实主义的描写手法在文学作品中具有高度的艺术真实性, 是典型的艺术形象。因为在社会现实当中, 人性本身是复杂易变的, 不同的场合环境、不同的人际关系甚至不同的时间段, 一个人表现出来的性格可能很不一样。今人郭英德先生谈论红楼梦人物的多重性格时举了一个恰当的例子, 他说“宋代文人的性格很复杂。欧阳修写的文章, 和他写的诗不一样, 和他写的词又更不一样。这个人怎么回事呢?原来他有多重性格, 在庙堂上是正直官僚的面貌, 在文人交往中是士大夫的做派, 在冶游生活中又是风流文人的举止。”这就是说现实当中人性是复杂多变的, 作为人学的文学在描写人物揭示人性的时候, 也应该如实反映。
二、突出个性, 反复“皴染”
《红楼梦》所写人物性格复杂, 但并非不分主次轻重, 一味敷衍。相反, 作者总是突出人物个性的主要方面, 在各种人物关系中通过各种事件反复皴染, 使其主次分明, 有轻有重。拿王熙凤来说, 这个性格多重的女子, 精明、强干、热情、大方、争风吃醋、阴狠歹毒等等, 但作者只突出她性格里的“辣”“贪”两个方面, 只把“贪”“辣”的特点在各种人物关系中通过不同的事件反复皴染, 使其鲜明。
王熙凤与贾母、王夫人, 是长幼关系;与贾琏是夫妻的关系, 与迎春等姊妹是姑嫂关系, 与宝玉是叔嫂关系, 与管家婆丫鬟们是主奴关系。从凤姐和贾母、王夫人的关系中, 我们看到她的迎合奉承、风趣机智;从她和黛玉迎春探春等的关系中, 我们看到她的平和大度、八面玲珑、热情体贴等;在她和丈夫贾琏的关系中, 我们看到的是勾心斗角、争风吃醋;在她和下人平儿等的关系中, 我们看到的是善于操纵善于用人的一面;在她与贾瑞尤二姐的关系中, 我们看到的是她的残忍毒辣。如此等等。凤姐性格的多重性可用两个字概括:辣和贪。辣, 有专家把王熙凤的辣细分为“香辣”、“麻辣”、“泼辣”、“酸辣”和“毒辣”;把王熙凤的贪, 细分为贪权和贪财。很有意思, 也有一定道理。
王熙凤形象的复杂的个性, 不是一次写成的, 而是经过多次描写, 多角度的描写, 不断丰富不断完成的。正如国画中的 “皴染”技法, 是慢慢的、一层一层地染上去。在小说中这一过程就是人物形象的展示过程。展示的方式, 主要是描写王熙凤和不同人相处时的言谈举止。王熙凤初次登场, 未见其人, 先闻其声, 热情火辣、随机应变、巧舌如簧的性格特征给人留下极深刻的印象。接着通过刘姥姥一进荣国府, 送宫花贾琏戏熙凤等情节反复渲染这些性格特征, 同时也有新的性格展露。后面两回贾瑞见色起淫心, 熙凤毒设相思局, 无疑从一个新的角度展示了这个人物性格的另一方面——狠毒;以后又在六十八回 (苦尤娘赚入大观园酸凤姐大闹宁国府) 进行了再次皴染;协理宁国府一回显然写熙凤的无双才干, 弄权铁槛寺看出她的贪财弄权, 关于王熙凤的情节还很多很多, 这些情节的构思和组织都是围绕王熙凤的性格而展开的, 都是为了凸现人物个性、皴染人物形象而存在的。
三、外在言行与内心世界的结合
通过外在言行描写人物是一种传统的艺术手法, 《红楼梦》之前的诗文、戏曲、小说中屡见不鲜。但通过细腻传神, 入木三分的心理描写来揭示人物思想的作品并不多见, 至少在手法上还不成熟。《红楼梦》与众不同, 它有很多地方大量运用人物内心独白来刻画人物内心活动, 剖析人物心理。第三十二回 (诉肺腑心迷活宝玉含耻辱情烈死金钏) 里, 黛玉听到宝玉说“你放心”后, 回家之后那一大段心理刻画, 是过去小说里少有的, 直接抒发, 直接刻画人物内心活动。第五十八回, 贾宝玉听说邢岫烟要出嫁, 对着杏树发了一大通不着边际的感慨, 也是精彩的心理描写:
这杏树子落枝空, 再几年, 岫烟也不免乌发如银, 红颜似缟。因此不免伤心, 只管对杏叹息。正想叹时, 忽有一个雀儿飞来, 落于枝上乱啼。宝玉又发了呆性, 心下想道:“这雀儿必定是杏花正开时他曾来过, 今见无花空有叶, 故也乱啼。这声韵必是啼哭之声, 可恨公冶长不在眼前, 不能问他。但不知明年再发时, 这个雀儿可还记得飞到这里来与杏花一会不能?”
这是一段细腻的入木三分心理描写, 以前小说中也有类似的, 可并不多见。这段心理描写艺术的成功之处在于把人物外在言行与内心世的刻画有机的结合起来, 使中国小说从此有了真正意义上的心理描写。难怪近几十年来西方的百科全书介绍《红楼梦》时, 皆称它是一部伟大的“心理小说”。如上一段心理描写, 宝玉看到已经花落并结出小杏的一棵大杏树, 不禁对景伤怀, 竟联想起将要嫁人的邢岫烟来。但这种痴情痴想, 不是纯静态的描写, 而是静中有动, 动中有静。一只鸟儿飞来了, 又飞走了;一只杏子掉下来了, 等等。西方小说的内心独白往往更多是静态的, 大段大段的, 让人读起来沉闷。曹雪芹能够把人物外在言行和内心独白有机地结合起来, 是他的创造。这种通过人物外在行动描写人物内心世界的艺术手法, 十分独特, 十分巧妙。
四、以环境衬托人物形象
《红楼梦》中人物描写与环境有着密切关系。书中人物既有共同的生活环境, 也有个人不同的生活环境。封建末世、大观园是他们共同的生活环境, 但不同的人又有不同的生活环境。贾宝玉和怡红院, 林黛玉和潇湘馆, 宝钗和蘅芜院, 李纨与稻香村, 探春、迎春、惜春与她们的生活居住环境都是和谐融洽的, 居住环境恰恰是他们性格的一种外现。如潇湘馆的清幽凄冷, 衬托了林黛玉的忧郁;稻香村朴而不实, 衬托着李纨的淡漠。而秦可卿卧室中的陈设, 暗示其不易为人察觉的放荡性格。
小说给每一个人都设计安排了一个和谐的生活居住环境。拿林黛玉来说, 她五岁上死了爹妈, 寄身在姥姥家中, 虽然生活上有姥姥、舅舅、舅妈的体贴照顾, 象其它小姐们一样可以养尊处优, 但是特殊的身世和寄人篱下的孤独, 使她处于生活优裕而思想苦闷之中。这从她诗词中可以窥见一斑:“忘故乡兮何处?倚阑干兮涕沾襟。” (八十七回“琴曲四章”) , “睡去依依随雁断, 惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉, 衰草寒烟无限情。” (三十八回“菊梦”) , “一年三百六十日, 风刀霜剑严相逼”“侬今葬花人笑痴, 他年葬侬知是谁?” (二十七回“葬花吟”) 。寄身荣府的特殊经历, 养成了她与众不同的性格:孤傲、猜疑、尖酸、刻薄, 小心眼儿, 爱哭等。曹雪芹给她安排了一个特殊的生活环境, 让她住进潇湘馆。潇湘馆里面种满了竹子, 小径通幽, 曲曲折折。竹, 在中国古代有一层隐含的意义, 就是暗示人的气节, 君子之风 , 高洁不屈, 它强劲的竹节和稀疏的竹叶, 表现出一种骨气一种傲气。同时, “斑竹”的典故与眼泪有关, 这些都和林黛玉萧瑟的生活处境、忧郁的心理状态, 多愁善感、孤标傲世的性格, 爱哭的行为特点等, 都融为一体。这个环境换个人不合适, 只有林黛玉住在那最合适。如此, 书中环境与人物性格息息相关, 大多成为人物性格的象征和延伸。这是作者以环境写人的独特艺术手段。
五、以诗词勾勒人物形象
小说诗词, 是中国古典小说传统的一种民族艺术形式。它的功能是多方面的, 主要有导读、结构情节、总结全书以及刻画人物等作用。下面主要分析《红楼梦》诗词在刻画人物方面的作用。
1.描写肖像。第二十五回描写癞和尚与跛道人:
鼻如悬胆两眉长, 目似明星蓄宝光。
破衲芒鞋无住迹, 腌臜更有满头疮。
一足高来一足低, 浑身带水又拖泥。
相逢若问家何处, 却在蓬莱弱水西。
象传统的人物描写方式一样, 也是从外形装束开始, 但传统小说多用叙述文字而曹雪芹采用诗词的形式, 写眼鼻头手身及衣衫鞋裤等。
2.评述人物。以贾宝玉为例, 有两首词批他:
无故寻愁觅恨, 有时似傻如狂, 纵然生得好皮囊, 腹内原来草莽。潦倒不通世务, 愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张, 那管世人诽谤。
这首词, 和前面的对贾宝玉相貌、服饰及行动等的具体描写结合起来, 把宝玉外美内丑的本质统一了起来, 为读者了解宝玉这个人物形象起了引导作用。
3.自述情怀。
作品中人物所作诗词, 是小说作者刻画人物性格、描绘人物心理的一种重要手段。具体人物在具体情境中, 或即兴题诗, 或对酒而歌, 或临景吟咏……都是自述情怀, 如林黛玉有一首词《唐多令》云:
漂泊亦如人命薄, 空缱绻, 说风流。草木也知愁, 韶华竟白头。叹今生谁舍谁收!嫁与东风春不管, 凭尔去, 忍淹留……
这里的“漂泊亦如人命薄”“草木也知愁”正是林黛玉当时处境和心态的真实写照, 很符合林黛玉寄居贾府的身份和情感。在这首缠绵凄切的词中, 林黛玉抒发了对于不幸身世的深切哀愁以及那种预感到爱情理想行将破灭而发自内心的悲愤。
通过以上五个方面的论述, 可以看出《红楼梦》不但继承和发扬了传统古典小说人物艺术创作的成就, 同时也开辟了中国小说人物塑造的新的艺术时代。没有一部作品能像《红楼梦》那样调动各种艺术手法立体地刻画人物, 肖像描绘、心态剖露、动作摹写、景物与环境渲染以及通过情节反复皴染, 人物语言的个性化、运用诗词刻画等, 既有对传统的继承, 也有个体的探索与创新。
摘要：《红楼梦》是现实主义的伟大著作, 代表着古代小说的最高成就。其成就之一就在于成功地塑造了为数众多的典型人物形象。在塑造人物形象方面, 《红楼梦》突破了传统小说塑造人物非正即邪的传统模式, 并有不少艺术创新, 主要表现在五个方面。作者善于调动各种艺术手段, 将五方面相互配合灵活使用, 所以, 在肖像描绘、心态剖露、动作摹写、景物与环境渲染、人物语言的个性化等方面收到了极好的艺术效果。《红楼梦》的人物描写艺术不仅打破正面人物一切皆善、反面人物一切皆恶的僵化模式, 而且开创了以环境写人、以诗词写人的独特人物描写艺术, 显示出自己独特的艺术个性。
关键词：红楼梦,曹雪芹,人物形象,描写艺术
参考文献
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篇4：《红楼梦》人物描写风格浅析
关键词：红楼梦 ；风格；艺术手段
中图分类号：I207 文献标识码：E 文章编码：1674-3520（2014）-02-00217-01
0.序言。
凡是读过红楼梦的人都会觉得，曹雪芹非常熟悉他周围人物的生活和思想，又很善于塑造人物形象，所以他小说中的许多人物都是栩栩如生，具有鲜明的思想性格。
李妈妈的可厌，赵姨娘的无识，夏金桂的凶泼，晴雯的尖刻，贾政的道学，贾环的下贱，贾赦的尴尬，薛蟠的任性，迎春的懦弱，妙玉的孤高，袭人佞巧----但是作者又并非让读者鄙视这些人，以这些人为戒。他写湘云的天真，贾母的慈爱，宝钗的贞静，黛玉的多情，熙凤的才干，探春的敏慧，李纨的贤淑，贾兰的好学，也并非让读者赞扬这些人，以这些人为模范 。他平心静气，以客观的态度给了每个人物一种性格。因此让我深深被她们吸引，为她们欢乐、为她们悲伤而不能自拔。
1.《红楼梦》作品的整体风格。
红学家俞平伯认为《红楼梦》的风格是“怨而不怒”的风格。把《红楼梦》和我国几部著名的长篇小说加以比较，《水浒》是愤慨当时政治腐败，愤激之情，溢于言表。《儒林外史》中“牢骚则或过之”。他认为：“含怒气的文字容易一览而尽，积哀思的可以渐渐引人入胜；所以风格上后者比前者要高一点。”
红学家李辰冬认为《红楼梦》人物描写的根本特点，是作家所持的无褒无贬的严格的客观态度。关于《红楼梦》的风格，李辰冬认为它是属于“诗的金刚杵”而不是“美的风格”，而不是美的风格。“美的风格”，修辞学家有法分析，人们可以模拟；诗的风格，不但无法模拟，修辞学家也无用武之地。换言之，就是一种为技巧的，一种为天才的”。我认为《红楼梦》的风格没有一点润饰，没一点纤巧，并且也不用比拟，也不加辞藻，老老实实，朴朴素素，用最直接的文字，表现事物最主要的性质。
2.《红楼梦》的人物语言特点。
李辰冬对《红楼梦》中人物语言的充分个性化和《红楼梦》语言风格的特点作了高度评价：“将中国一切语体文的小说与《红楼梦》比较之下，就知道他的文字更较成功，其成功之由，因作者确实地向自然语言下功夫，且因善于移情关系，能体会每个人物应有的言谈与语调，所以贾母有贾母的话，熙凤有熙凤的话，黛玉有黛玉的话，宝钗有宝钗的话，刘姥姥有刘姥姥的话，总之，因性格与年岁的不同，言谈的腔调也同时而异。”
第八回宝玉与宝钗互识锁、玉之后，黛玉也来到梨香院。其中有两个细节完全是由人物的对话组成的，曹雪芹既没有写人物的眼神表情，也没有写人物的心理感受，然而各个人物的思想感情都跃然纸上了。而且随着对话的进行，读者的思想感情也和人物一样在一张一弛地活动着。黛玉本来是去探望宝钗病情的，可是一见宝玉先她而来，就“半含酸”地来了那句顶门针：“我来的不巧了”。这就逼出了宝钗的发问：“这话怎么说？黛玉接着把弓拉得更紧了，说“早知他来，我就不来了。”宝钗虽然只说了句“我更不解这意”，言下之意却是“你必须把话说清楚”。黛玉“间错开了来”的话显然是在强词夺理，但却将拉满的弓又松弛下来。至于对雪雁说的那一席话，显然是在借槌敲鼓，当事者的宝玉、宝钗都听懂了，但一个不敢反诘，一个无法反诘。读者为她的“情”所动，因而也就原谅了她的“无理”。“有情”与“无理”都体现语言之中，然而形象的美却突破语言的外壳，由流动着的画面来显示的。
“曹雪芹风格之所以伟大就在这里；仅仅几句话，不但表现了他的人物的思想，而且表现了人物的“‘形’‘声’‘色’”。他的文字从日常语言中来的；然而比日常语言还要流畅，还要自然。
3.《红楼梦》人物性格塑造。
现代作家张天翼说过，小说的实际描写表现出：“这一双男女之所以特别相爱，仿佛有缘分似的，这缘分不在外物，而在他们自身。这是由他们各人的性格，兴趣，见解，生活态度等决定的。”
宝钗：深通世故，“能够博得上上下下各种种人的嘉奖和赞美”的人物。她是个“极实际的人”“能够面面圆通，处处得利”。但是这个“最正派不过的小姐”的思想言行跟贾宝玉却“有点格格不入”。而林黛玉则从来不对贾宝玉讲究那些“仕途红济”之类的话，也不懂行什么世故之类的东西，她看重的是真正的爱情，在观园里只有她是唯一能够了解、同情贾宝玉的人。宝哥哥认为红尘生活是可爱的，不可爱的是那安排红法尘生活的力量。四十四回凤姐泼醋，先下手打了平儿，接着贾琏也上来踢骂，夫妻都拿平儿煞性子。对这一薄命女儿横遭荼毒和蹂躏的命运，宝玉无比同情，亲自为平儿熨了衣裳，洗了手绢。封建社会妇女的悲惨命运，引起宝玉深切的同情，“平儿理妆”这件事使宝玉的性格得到进一步的补充发展，宝玉性格中的叛逆因素，显示着璀璨的光辉。
4.《红楼梦》同样以细节取胜。
杰出的作品，总是以细节描写取胜的。《红楼梦》在细节描写上，也给我们留下了一份十分丰厚的艺术遗产，滋补着我国的民族文学和世界文学。《红楼梦》的情节就装在这些细节里，随着细节的不断流动而移步换形。它不仅体现出一种动态的美，而且在动中显示着情节，和情节交融在一起。
比如第二十九回里写贾母领着女眷们去清虚观打醮，张道士作为贺礼送的一盘法器中有一只金麒麟。平庸的作家可能会在这只金麒麟本身大作文章，写它的来历，写它如何金璧辉煌等等。曹雪芹却避开了这种不足以表现人物典型性格的物的描写，而去写各个人物对这只金麒麟的反应：每个人物所说的话都富有个性特点，而且都是形神兼备的“这一个”。宝钗的话正如探春所说，表现了她“有心”；而探春看出宝钗“有心”，却又表现了她的“敏锐”；宝玉的话说明他不拘细事；黛玉的话体现了她的“尖酸”；宝钗装作没听见，又显得她胸有城府；宝玉“揣着”又“掏了出来”，掏出之后又“揣了起来”，表现出他与黛玉、湘云之间那种微妙的感情和关系。一个细节写出了四个人的性格特点。
《红楼梦》细节描写的艺术手段是丰富多彩的，但丰富多彩之中却显露出一个总的特色，这就是重视白描，不事夸饰，看似平淡无奇，想去却是逼真的，令人感到意在言外，余味无穷。
参考文献：
[1]李辰冬，红楼梦研究，1942，正中书局。
[2]张天翼，贾宝玉出家，红楼梦人物评论集，1945，东南出版社。
[3]郭豫适，红楼研究小史续稿，上海文艺出版社。
篇5：人物描写摘抄精美语段
NO.1. 这时候，一个高个子青年人匆匆忙忙地朝了钢口跑去。他头上戴着鸭舌帽，鸭舌前吊着一副蓝色的眼镜，满脸通红，流着汗水，脚穿帆布袜子和厚鞋，手上戴着帆布手套。
NO.2. 我的爸爸鼻似高粱，耳朵似饺，眼睛水汪汪的，有一张能说会道的嘴，让人看啦有一种清爽的感觉。但他又一个最大的缺点——爱喝酒，嗜酒如命。
NO.3. 他的脸像球一样圆肥，表现出羞涩和善而温顺的神情;鼻子也很圆肥，上面全是青筋，表明他是一个好色之徒。他的头上，前面一根头发也不剩了，后面簇着稀疏的淡褐色发卷;一双小眼睛好像是用芦苇叶子切出来似的，亲切地眨动着;红润的嘴唇甜蜜地微笑。
NO.4. 这个青年看上去不到二十岁，两条弯弯的眉毛下有一双机灵的眼睛，一看就知道是个能干的人。在一只挺标致的鼻子下面，却是一张大嘴，生得两片厚厚的嘴唇。人们常说：“厚嘴唇的人笨嘴拙舌。”可是他却能说会道，是个健谈的人。
NO.5. 晓鸿恰好面对窗户坐着，午后的阳光射到她的圆脸上，使她的两颊更加红润;她拿笔的手托着腮，张大的眼眶里，晶亮的眸子缓慢游动着，丰满的下巴微微上翘——这是每当她想出更巧妙的方法来解决一道数学题时，为数学老师所熟悉喜爱的神态。
NO.6. 花白的胡须，浅浅的皱纹，还有那一双永远笑眯眯的眼睛，都让人觉得他是个和蔼可亲的老人。
NO.7. 轮到我们钉了。我迫不及待地把线浸了唾沫，捻了捻。可是我一捻，把那几个小毛头捻得又细又长，穿针得时候，穿来穿去就是穿不进去。我只好把毛头拽下来才穿进去。接着，我在线得末端打上结，由于线上有唾沫，打结得时候，老是粘住手指，好不容易才把结打好。
NO.8. 看见冰场上的人，穿梭一般地滑来滑去，我的心激荡着，也急忙换上冰鞋，上场去了。开始的几步，多少有些荒疏了的感觉，转了几下之后，恢复常态了。
NO.9. 我立刻兴奋起来，不管三七二十一，从妈妈手里抢过救生圈，光着脚，欢呼着奔向大海的怀抱。
NO.10. 帽子下面露出一股一股的长头发，它们是先编成一根一根的小辫子。随后又绞成几根大辫子，再盘绕起来，就像编好在一个篓子上面的灯芯草。
NO.11. 她的脸颊丰满，鼻子端正，黑黑的大眼睛妩媚动人，耳朵上穿了小孔，大概是预备戴耳环吧，她带着那种小演员的活泼而调皮的神气，知道自己长得美，时而也露出几分羞涩。
NO.12. 嘴底下的一簇络腮胡，长得已有一二分厚，远看，他的下巴像一个倒挂在那里的黑漆小木鱼。
NO.13. 高高的个头，瘦瘦的脸庞，黝黑的皮肤，总穿着一身又旧又烂的西服，脚蹬一双不像样的皮鞋。从征面看，他像一个瘦老头，从背面看，他却像山一样挺拔耸立，他就是我最亲最爱的人——父亲。
NO.14. 宁佳音跑到跳高架的横杆前，又脚踏地，双臂猛摆句子大全Www.juzI.coM/，身体就像小燕子一样飞过了横杆。
NO.15. 我的老妈嘛，年芳三十八，个子还算是中等身材，头发比较卷，圆脸，大眼睛，圆鼻头，她最拿手的可是惊人的“河东狮吼功”。
NO.16. 她时时瞥过一眼去看他那朦胧的侧影，觉得从头发前额鼻子嘴以至脖子胸脯，曲线没有一处不恰到好处，蕴蓄着美的意象。同时他的气息匀调而略带急促地吞吐着，她听到而且嗅到了;一阵轻微的麻麻的感觉周布全身，嗅觉是异常地舒快，可是形容不出那是同什么花或者什么香相似的一种味道。她陶醉了，于是更贪婪地看他一眼;若不是在微明的星光下，他一定会看出她那一双闪烁的黑眼瞳里燃烧着热情的火。
NO.17. 他的大脑已经失去指挥自己行动的能力，木头一般地站在那里不动，楞着两只眼睛发痴地看着前进的人群。
NO.18. 刘姥姥到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚指手画脚的人坐在大门上，说东谈西的。
NO.19. 在这位老师傅长方形的脸上，几乎没有弹性的肌肉和软组织，只剩下风霜浸染成紫酱色的皮和有角有棱的骨头。
NO.20. 在老妈妈的左边有一位秀丽端庄的姑娘，斜倚在椅子上。她一头美丽的金发，一条大辫子一直拖到背部。一身黑裙更衬托了她白净柔美的脸庞。她低着头朝前面望着什么，眼神中流露出悲愤和关怀。手中的绷带已经卷好，却忘记丢入筐中。
NO.21. 她把一叠馄饨皮儿都拿在左手心里，右手用筷子头挑一点馅儿，往皮儿里一裹，然后左一捏，右一捏，一只馄饨在我手中“诞生”了。
NO.22. 她的头发很浓密，而且好像马鬃毛一样的粗硬。却带着小孩子一样的骚乱和柔美，卷曲地绕着她的小小的耳朵。
NO.23. 小飞坐在座位上，埋头只顾写呀写呀，笔底下好像有源源不断的泉水涌流出来，用不到一节课的时间，一篇作文竟全写好了。
NO.24. 他的金栗色的胡子，虽然从来没有剪过，但却很浅，这胡子在那有着优美的轮廓的嘴唇上面，非常紧地卷成整齐的两撮。
NO.25. 一群傣族少女姗姗走来，肩上扛着小纺车，手里提着小灯笼，紧身拖曳的筒裙在随风摇摆。她们的身材是那样苗条，步履是那样轻盈，仪态大方，好像一群美丽的仙子从天而降。
NO.26. 我向前冲了几步，有力地一跳，那矫健而倒立的身影在空中迅速旋转着，又迅速落入了水中。
NO.27. 我先在锅里倒入少量的油，等油冒烟的时候，我赶紧把鸡蛋倒入锅中，只听见“嚓”地一声，鸡蛋在油锅里迅速泛起，它地边缘多像小姑娘裙子上的花边。
NO.28. 我有一个好朋友，叫时司晏，她长得很漂亮，个子比我高一点，浓眉大眼，乌黑发亮的头发。微微一笑，露出两个小酒窝。她的心灵就像她的人一样美。
NO.29. 车厢里，一位高挑个儿的姑娘，依窗眺望。她结实，健美。微微卷曲的黑发拢在脑后，扎成两绺，轻巧地垂挂着。深红色的运动衫领子，悄悄地露出深蓝色的外套。可以感觉到，这个姑娘的身上充满着青春的活力和蓬勃的朝气。
NO.30. 分好了队，我自然是两支队伍中最高的人，而且，我在投篮命中方面也是一个响当当的人物，和我一队的“同胞们”，自然都欢天喜地，喜不自胜。
NO.31. 看见我们，他惊愕地眨了眨眼睛，脸上的肌肉一下子僵住了，纹丝不动，就像电影中的“定格”。我们几个也都像木头一样，钉在那里了。
NO.32. 我有一个充满了儿童心的老姑，老姑长着一双浓眉大眼睛弯弯的眉毛金黄色的头，在穿上一件体恤，就更美丽了!
NO.33. 有一头像猪鬃一样粗硬的黑头发太硬，怎么也弄不倒，只好留个寸头，任它们像鞋刷子毛一样立着。
NO.34. 我简直不敢相信自己的耳朵，好似晴天霹雳当头一击，又好像被人从头到脚浇了一盆凉水，全身麻木。
NO.35. 我哥哥刚满二十岁，五大三粗的身材，劲鼓鼓的。头发又黑又硬，一根根向上竖立着，两道浓眉下衬着一双大眼睛，瞪起眼看人就像小老虎。特别是那双大脚板，穿上码的球鞋，走起路来蹬蹬响。
NO.36. 她那青春的朝气，眼睛和脸上那副天真神态让他喜不自禁。连她身上穿的连衣裙在他眼里也特别好看，那份朴素而天真的风姿令人心动。尽管她天真烂漫，同时他又觉得她很聪明，很有素养，跟她的年龄不相称。
NO.37. 姑娘脸蛋绯红，羞答答地低垂着头微笑，好象一朵出水的芙蓉，沐雨的桃花。
NO.38. 她又看见了一只蝴蝶，便调皮地奔过去，蝴蝶上下飞舞，她目不转睛盯着蝴蝶，终于蝴蝶停在了一朵花上，她躬着背，手中间隔着点空隙，脚尖小心翼翼踮着，汗珠从她的脸上滴落下来。
NO.39. 学务大人约有四十五六岁的年纪。一张黑黄的脸皮，当中镶着白多黑少的两个琉璃球。一个中部高峙的鹰鼻，鼻下挂着些干黄的穗子，遮住了嘴。穿着一件旧灰色官纱袍，下面一条河南绸做的洋式裤，系着裤脚。足下一双短筒半新洋皮鞋，露着本地蓝市布家做的袜子。乍看使人觉得有些光线不调，看惯了更显得“新旧咸宜”，“允执厥中”。或者也可以说是东西文化调和的先声。
NO.40. 她拿起筷子，向一盘色泽鲜艳的菜伸去，轻轻夹起一片，用左手在筷子下方端着，小心翼翼跟随着筷子。本来筋脉突兀的手此刻一用力青筋更加明显。
NO.41. 施轩的脚步很均匀，双臂一前一后地摆动着，双脚越迈越快，身子向前倾斜着，像要倒下似的，奋力向前迅跑。跑到终点线处，她头一抬，胸一挺，终于取得了第一名。
NO.42. 她在脏衣服上打上肥皂，就“哼哧哼哧”地搓起来，一个个小肥皂泡儿从衣服上冒出来，一会儿就变成了一大堆白沫子。
NO.43. 十字路边有一个老妇人，略微有些驼背，胖胖的身躯，费力地打着伞在空旷的路上艰难地行走。狂风夹着大雨扑面而来，她使劲向前躬着身子，抓紧伞，进一步，退半步，踉踉跄跄地向前走着。
NO.44. 背上那条黑长的大辫子，沉甸甸的，巴掌宽的红辫根儿，远远看去，好像茂林中的一团野火。
NO.45. 她刚刚四十出头，但模样已经苍老，长年的风吹日晒，使她的脸又黑又瘦，布满皱纹，像条枯老的丝瓜筋。
NO.46. 她的头发多得出奇，密密地盖着两肩胸脯两膝，一直垂到地上，乌黑乌黑的，泛着蓝光。
NO.47. 那女人搽了一脸的`胭脂花粉，颜色赛过雨后的虹霓，三棱镜下的日光，姹紫嫣红的花圃，显得十分妖艳。
NO.48. 这是一头乌亮浓厚的美发，像黑色的瀑布从头顶倾泻而下，它不柔软，妩媚，但健美，洒脱，有一种极朴素而自然的魅力。
NO.49. 他是一位银行家，常年戴着一顶黑色的帽子，帽子底下那双小小的又十分有神的眼睛，冷冷地直勾勾地盯着交易柜台，那双眼睛中透着一种冷漠而又犀利的眼神。那张面无表情的脸的中间，高高地立着一个笔直的鼻梁。鼻子底下是一张紧闭着的嘴。
NO.50. 他正方下颔的四周，连到耳根，长着半脸的曹操胡子，阴森森地直立着，如一个壮毛的刷子。
NO.51. 她脸上唬得改了样子，两颊的肌肉都松松地下垂，一张嘴差不多都看着好像是一个小圆孔的样子。
NO.52. 在我的心目中，爸爸哪儿都好，不高不矮的身材稍稍发福的肚皮，乌黑的头发，和蔼的笑脸，戴着一副眼镜，显得很有学问。但他有一个缺点，让我无法忍受，那就是他特别爱吸烟。
NO.53. 深色的头发异常浓密，一个个沉甸甸的仿佛是青铜铸成的发卷围着她的双颊，一直垂到浑圆的肩上。
NO.54. 一个十七八岁的姑娘，坐在旁边的一块石头上。黑红的脸颊上沾满了灰尘。她并不像有些小贩那样起劲地吆喝，只是等有人来问时才答上几句，说起话来总是低着头，显得有些腼腆。
NO.55. 他脑袋上的头发密密匝匝像是一顶厚实的帽子，要很大的劲才能把弯曲的手指头伸进头发里。
NO.56. 只见一个男同学走上台来，不声不响地摊开一卷白纸，提起饱蘸浓墨的毛笔，略微沉思一下，龙飞凤舞地画起来。随着毛笔的不断泻染，画纸上出现了一匹栩栩如生的骏马。它昂首奋蹄，显示出一股不可阻挡的巨大力量。
NO.57. 一条中缝顺着脑壳的弧线，轻轻下去，分开头发，头发黑乌乌的，光溜溜的，两半边都像一块整东西一样，几乎盖住了耳朵尖，盘到后头，挽成一个大髻，又像波浪一样起伏，朝额角撞了出去。
NO.58. 她把帽子扭了扭正，躬着背，低着头，眯着眼，双手做出捧东西的样子。这时，她停下脚步，不再东张西望，对着右边的一个地方目不转睛，猛然把手向水中一扎，将一条小鱼捧在手中了。
NO.59. 星期天，我去排队买米。在我前面的是一个男青年，他算不上胖，但也够健壮的了。圆圆的脸庞上，两道细眉，一双大眼睛，配上稍小了点的鼻子，也还算匀称。就是嘴唇厚了点，像非洲人似的。
NO.60. 我的叔叔二十来岁，是个码头工人，长方脸，脸色黑里透红，个儿挺高，长得很结实，叫人一看就知道是个身强力壮的小伙子。
NO.61. 我倒了盆水，先用毛巾湿湿脸，再打上香皂，用劲地抓呀搓呀，不一会儿就满脸香皂沫了。
NO.62. 近了，更近了，组长终于来到他的身边，像一座泰山定在他面前，嚷道：“快交作业，快交作业!
NO.63. 哥哥刚满岁，健壮笔挺的身材，肌肉鼓鼓的。头发又黑又硬，一根根向上竖着。两道浓眉下衬着一双大眼睛，瞪起眼看人就像小老虎。特别是那双大脚板，穿上码的球鞋，走起路来噔噔直响。
NO.64. 等她走近，我才有机会仔细地打量了她一番：只见她齐耳的短发，一双眼睛大大的，嘴角还带着笑。上身穿一件红色衣服，别着“苏州十中”的校微。她温和地对我说：“小妹妹，坐我的车吧!”说着，她把自行车推了过来。
NO.65. 伙子跑得不错，已经从起跑冲刺进入途中匀速跑。他像一匹马驹昂头急奔：步幅匀称，步频紧凑，蹬动有力，腰肢放松——整个动作显得优美而富有弹性。
NO.66. 中午由于下雪，我不能回家吃饭了。正当我要写作业的时候，突然一个香喷喷的包子塞到了我的嘴里，我回头一看是小明正调皮地眨着眼看着我。
NO.67. 我们班的男同学大多数都人高马大，所以篮球运动就倍受我们男生的青睐，这不，体育课上，我这根“电线杆”自然也奈不住寂寞，要上去大展身手。
NO.68. 我将搭在背上的书包拽下来，低着头，一步半寸地挪到老师跟前，头不抬，眼皮不跳，气呼呼地站着。
NO.69. 一切发生得这样突然和意外，使拉赫曼感到自己就像是一片可怜的小纸，被暴风雨随便吹打和蹂埔。
NO.70. 二哥是卖海产品的，他一年四季风里来雨里去，起早贪黑，非常辛苦。他个子不高，长相也不怎么太好，有时让人看了不像好人，但他卖的货下得快，周围的商贩都佩服他。
NO.71. 身后有人轻轻一笑，郭靖转过头去，水声响动，一叶扁舟从树丛中飘了出来。只见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生辉。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。
NO.72. 这个二十多岁的女司机，倒是有股生龙活虎的劲头，那短短的头发，那裹在脖子上的手巾，那被太阳晒和汗水渍得褪色的花布衣服，表明她常在露天的环境中工作。她没有那种职业女司机戴着墨镜洒脱高傲的神态，看那架势，好像是开“东方红”或者“铁牛”的。
NO.73. 我把鱼骨头一根一根地用牙齿咬，用手拨，总算啃掉了半个鱼头，一点鱼肉都没吃到。
NO.74. 如果一个人一生中都没有一个知己或朋友，那么他的一生就等于虚度，假如你有许多知己朋友与你共同分享你的快乐和悲伤，你的一生就会过得充实并且成功。所以，拥有朋友的友情才是一生中最宝贵的财富。
NO.75. 孙老师是我们班的数学老师。她中等身材，岁模样。一张和蔼可亲的面庞，总是那么慈祥。从那黑边眼镜中透出的目光，总是那么炯炯有神，那么和善。她的语言总是那么含意深刻，那么奇妙，引人发笑。
NO.76. 他弯着腰，篮球在他的手下前后左右不停地拍着，两眼溜溜地转动，寻找“突围”的机会。突然他加快了步伐，一会左拐，一会右拐，冲过了两层防线，来到篮下，一个虎跳，转身投篮，篮球在空中划了一条漂亮的弧线后，不偏不倚地落在筐内。
NO.77. 轻飘飘的一根针，在我手里好像很重很重似的，每缝一针都让我费很大的劲儿，刚缝了几针就累得我开始冒汗了。
NO.78. 哥哥只有二十多岁，一头黑发，中等个子，身材匀称。他说不上很漂亮，但是五官端正，从他眼睛里可以看出他是个聪明而有精力的年轻人。他给人安静与和善的感觉，而且脸上还带着孩子般的稚气。
NO.79. 枪声一响，两个姑娘如离弦之箭，向前冲去。她们动作协调有力，在冰面上轻快地飞驰，仿佛两只飞燕，在紧贴地面飞翔，你追我赶，互不相让。最后，在教练员和观众热情的加油声中，两人几乎同时像一隈旋风冲过终点。
NO.80. 下课时，她跟我们有说有笑，摆弄着各种手势，让我们猜是什么动物，只见她双手一交叉，就变成了鸟，一只手张开，另一只闭合，又变成了蛇……有时，她会拍拍我们的肩膀，摸摸我们的头，赞扬我们几句，让我们心里像吃了蜜一样甜。
NO.81. 我把拖把在水池里涮了又涮，再拧干，然后弯下腰，前腿弓起，后退绷着，“哼哧哼哧”拖起地来。
NO.82. 打那以后，他就将黑得像中国墨一般的一脸大胡子修剪得短短的，像公园里的黄杨木一样。他的嘴巴很大，高兴时张嘴一笑，嘴就大得从这边的耳根咧到那边的耳根。也不知是什么原因，每当这个时候人们便能理解贝尔穆德斯为什么老是说自己肠胃不好，消化不良，便秘严重。他一笑起来，便满脸堆起皱纹，模样很像肚子痛时做出的苦脸。
NO.83. 我的表妹文文，今年五岁，是幼儿园大班的小朋友。她个头很高，身体稍微有些胖，凸额头，塌鼻梁，一头乌黑油亮的头发，红红的小脸蛋像朵要开的花，两只眼睛亮亮的，我们都叫他“小蓓蕾”。
NO.84. 看他年纪不过二十来岁，脸色苍白，像没有睡好觉似的皮泡脸肿。他老是皱着眉头，不大说话。笑纹几乎在他的脸上是绝了迹似的。他穿着一个褪了色的蓝布大褂，好像永远是穿着这么一个一样。清瘦的下巴壳，亮耸的肩膀，显得很没生气。
NO.85. 他穿一身旧制服衣裳，高大的身板有些单薄。一张瘦条脸上，栽着一些不很稠密的胡须，由于脸色显出一种病容似的苍白，那胡须看起来倒黑森森的。他实际上除过气管有些毛病外，身体并没有什么大病。只是因为多年来体力劳动少此，身板才显得单薄了一些。
NO.86. 我们站在操场上，骄傲自豪地看着败者，活似一个个打了大胜仗的威武大将军，高兴极了。
NO.87. 狂风夹着大雨扑面而来，她使劲向前躬着身子，抓紧伞，进一步，退半步，踉踉跄跄地向前走着。
NO.88. 乌黑的头发异乎寻常地浓密，好似梳子从未在上面光临过，到处逆立，赛似“梅杜斯头上的乱蛇”。
NO.89. 李云是一个机灵陶气的孩子。他胖乎乎的脸上，长着一对调皮的大眼睛，眼帘忽闪忽闪的，那两颗像黑宝石似的大眼珠只要一转，鬼点子就来了。在他那黝黑的脸上，不论是那鼓鼓的腮帮，还是那薄薄的嘴唇，或者那微微翘起的小鼻尖，都使你感到滑稽逗人。
篇6：人物哭泣描写的语段
1、我独自坐在窗前，两眼凝视着远方。眼，已哭得红肿；泪，还在流着。我没有擦，让泪流到嘴边，涩涩的。任泪水打湿刚发下来的分数少得可怜的试卷。
2、有一次，我在王府井大街走路，忽然碰见了一个老人泪流满面，他是如此的伤心，好像用自己的整个生命也无法倾诉一样。
在人流如潮噪声四起的街道上，一位衣着整洁的老人泪流满面地迎面走来。他如此坦率地表达自己的不幸，并将自己的不幸置于拥有盲目激*情的人流之中，显得触目惊心。
3、“我几乎是在哭泣声中成长。那些因病去世的人，在他们的身体被火化之前，都会在我窗户对面的太平间里睡一晚，就象漫漫旅途中的客栈。太平间以无声的姿态接待了那些由生向死的匆匆过客，而死者亲属的哭叫声只有他们自己可以听到。当然我也听到了。我在无数个夜晚里突然醒来，聆听那些失去亲人以后的悲痛之声。居住在医院宿舍的那十年里。可以说我听到了这个世界最为丰富的哭声，什么样的声音都有，到后来让我感到那已经不是哭声，尤其是黎明来临时，哭泣者的声音显得漫长持久，而且感动人心。我觉得哭声里充满了难以言传的亲切，是那种疼痛无比的亲切。有一段时间，我曾经认为这是世界上最为动人的`歌谣。
4、”许三观开始哭了，他敞开胸口的衣服走过去，让风呼呼地吹在他的脸上，吹在他的胸口；让浑浊的眼泪涌出眼眶，沿着两侧的脸颊刷刷地流，流到脖子里，流到了胸口上。他抬起手去擦了擦，眼泪又流到了他的手上，在他的手掌上流，也在他的手背上流。他的脚在往前走，他的眼泪在往下流。他的头抬着，他的胸也挺着，他的腿迈出去时坚强有力，他的胳膊甩动时也是毫不迟疑，可是他脸上充满了悲伤。他的泪水在他的脸上纵横交错地流，就象雨水打在窗玻璃上，就象裂缝爬上快要破碎的碗，就象蓬勃生长出去的树枝，就象渠水流进了田地，就象街道布满了城镇，泪水在他脸上织成了一张网“
许三观哭着走去，无声地哭着走过了学校、电影院、百货店，街上的人站住脚观看，人们喊”许三观、许三观、许三观------你为什么哭？“