我在伊朗长大观后感600字

我在伊朗长大观后感600字（通用14篇）

篇1：我在伊朗长大观后感600字

这部电影叫我在伊朗长大，刚开始我以为是描写如何在战乱中生存，如何推动革命的一部电影，但并不是，这部电影的重心明显放在了“我”上。只是将伊斯兰革命，两伊战争等作为了一个大的社会背景，介绍了一个出身中上层阶级的女孩子的故事。在她遇到战争，宗教限制的时候，她可以去国外追求自由;当她遇到失败的爱情时，她又可以去她的家人那寻求慰藉。她的故事虽然可以折射出伊朗经历改革时人民尤其是女性所受的压迫，却无法直观地使我们感受到群众所遭受的痛苦。所以，如果你是想看伊朗人民究竟如何做斗争，这部电影只能起到隔靴搔痒的作用。为什么它评分高呢?首先题材好，其次它确确实实地向我们传递了一些正能量，敢于做自己，保持自尊，关爱同伴。在这部电影中，我最喜欢的人物就是奶奶了，她活得优雅睿智。她说在人生中，我们会遇到很多混蛋，但不能去理睬他们的恶意，因为仇恨是世界上最低级的事情，没必要为了别人降低自己的身价。这并不意味着遇到事情的时候不去抗争，而是要用正确的方式。

在看这部电影前，我一直对穆斯林有着刻板印象，觉得他们很封建保守，大男子主义。我不知道的是在几十年前他们也曾是现代化的，思想开放的。在知乎看到一篇帖子说如今很多伊朗人其实思想还是比较进步的，他们认识到自己与外界的差距，期待一场自上而下的改革(因为革命带来了太多的鲜血和悲痛)，从而追上世界的发展。

不快乐的根本原因在于求而不得。影片中的玛莎追求自由，追求爱情，追求陪伴，最后一个人远走他乡。这种追求其实也是作者对伊朗社会作出改变的期待。联想到中国，相比之下，世俗化已经给了我们许多的好处。我们失望生气正是因为我们对这个国家有所期待，但要采取正确的态度，我们要相信自己的国家，相信她可以变得更好。

篇2：我在伊朗长大观后感600字

伊朗的近代史，根据动画和百度整理，我希望我能用简洁的语言描述整个过程，结果发现，不行，过程比较复杂，如下：

恺加王朝存在于1779年至19，1921年2月，军官礼萨汗·巴列维发动政变，夺取政权，他本想建立民主国家，但是在英国人的蛊惑利诱之下，用石油换取王位，用宗教管理国家，建立巴列维王朝，他虽然独裁，但还是制定了一些发展国家的政策，而他的儿子，完全地卖国，国内严酷镇压政治犯，同时大量的财富流进美国的口袋，人民群众不堪其苦，爆发了规模空前的倒巴列维群众运动。1979年1月26日，巴列维被迫出走，首都德黑兰万人空巷，男女老少一齐涌上街头载歌载舞，街道、广场上大大小小的巴列维父子的塑像和画像，几小时内就被群众推倒砸碎和焚烧。这次规模空前的社会动荡后来被称为“伊斯兰革命”。之后，宗教领袖霍梅尼返回伊朗，灭掉巴列维王朝，成立了共和国。共和国实行政教合一制度，神权统治高于一切，新政权希望借助伊斯兰教什叶派的意识形态改造伊朗，严格按照伊斯兰教的原教旨推行社会伊斯兰化，美国和以色列被列为伊朗的头号敌人。同时，曾经在推翻巴列维王朝中的立下赫赫战功的共产党人被当成政治犯处置，富人纷纷出逃，昔日一向时尚的德黑兰妇女蒙上了黑纱和长袍。体制的改变，再加上与美国的势不两立，伊朗经济发展速度骤然下降，甚至有人推算，它足足倒退了有三十年。

篇3：我在伊朗长大观后感600字

关键词：心路历程,爱,情怀

一、心路历程是情怀的基础

伟大的电影从来不讲道理,它会将故事展示出来,道理已经在观众心中了。要想成就这样的影片,技术自然重要,但是其核心的东西,必然是作者的情怀。都说艺术创作就是作者本人的自画像,我不敢说这句话完全正确,但是至少作品肯定会反应作者的一个角度。而正是作者的这个自我思考,将决定作品的层次。所以在这里我想试图去讨论这部影片的情怀,主要通过两个方面去剖析,一个是小女孩玛吉的成长历程,一个是故事中主要人物的设置。

整个影片以伊朗的政治变动为背景,玛吉虽是一个个体,但是却无法脱离社会对她的塑造,她出生于伊朗,那么这就是她的宿命。伊朗的人民就是伊朗本身,人民反映出这个国家的无知,迷茫,斗争,坚强。从玛吉小时候,西方文化的入侵开始,到终结者上映,到文化受到严重限制,宗教被政治扭曲为束缚人民的工具,伊朗一直在苦苦挣扎,迷茫的斗争和无形的阻力就如玛吉内心的缩影,永无止境,但是仍充满了人性的希望。玛吉的故事分成几个阶段,分别是:幼年、少年、青少年、青年、成年。其中少年和青少年期间是玛吉成长的重要阶段,而这一阶段恰恰又是她背井离乡,孤生一人漂泊海外的几年,这让玛吉作为一个普通的伊朗百姓又具备了不一样的经历。玛吉的整个成长过程虽然让人觉得有悲有喜,但总体上讲还是如影片的基调一样灰暗,童年时个性十足的玛吉就给自己买下了抗争的种子,而伴随着她的成长,这个“迷茫”不但没有解决,反而更加的具象化。这就是作者的态度,虽然问题一直存在并且很有可能愈演愈烈,但是这个问题至少在逐渐变得清晰起来,而作者也越来越坚强,越来越无畏地活下去。

二、角色是情怀的容器

影片主要以玛吉的成长经历为主,全篇都是在以她的视角去聆听去发现,所以这里我以玛吉一家人之间的关系和塑造为主,解读影片的设置和传达。而影片中对玛吉影响最大的也并非革命党和上帝,恰恰就是她的父母和奶奶。玛吉一家人在这个动荡不安的国家里面,面对政府的压迫和社会的刻薄,表现出一种较高的情操。当其他人都处于迷茫、愤怒、不安、挣扎的时候,玛吉家人和身边的朋友表现出的是理想、平静、理智和善良。下面我将具体分析每个角色的特点和不同的位置。

首先奶奶是引导玛吉的守护神,她是博爱、热爱生活、饱满的生命力的象征,仿佛她根本没有在这个破碎的国家中生活一样。在玛吉第一次准备去法国的前一天晚上,奶奶给了她一个忠告“一生中,你会碰到很多混蛋。不要对他们的恶行有所回应,因为没有再比怨恨和报复更糟糕的了。永远保持自尊和自我。”而这句话也是玛吉所追求的人生的终极定义,也是将奶奶塑造成影片中的光明化身的一个标志。玛吉一切不幸的遭遇,都是生活中的“混蛋”所造成的,而当这个“混蛋”出现在整个成长历程中的时候,它变得无比高大、复杂,难以跨越,只有心中充满爱,才能化解这些不幸为动力,平和的充满尊严的活下去。

其次父亲支撑玛吉的房屋,他的设置代表了责任感和理性。玛吉的爷爷曾经是过去的皇族子弟,当王朝被推翻,他被夺去一切并被关进大牢。父亲本身对政府的行为很不满意,加上家族仇恨,完全有理由让玛吉的父亲成为革命党人的中坚力量。但是这种愤怒并没有让父亲直接加入暴动或者游行,父亲一生都在做好自己的本职工作,一是父亲同样具有奶奶的高尚情操,即内心保留着博爱和希望的种子,二是父亲是家里的顶梁柱,父亲一直在理智的思考与选择,小心的维护自己所爱的人们。为了这个家,父亲甚至会放弃自尊。

母亲是玛吉的避风港,她毫无疑问拥有强大的母爱,同时坚强是她的最明显的个性。当母亲收到陌生男人的歧视和侮辱的时候,她表现出来的不屈不挠的反抗精神,尽管处于那样被动的社会舆论下,母亲还是会坚持自己的做人原则。这一个性同样也被玛吉所继承,从始至终,玛吉的抗争精神都是靠坚强的个性作为支撑的。对于玛吉来说,母亲永远是家的象征,相信这是一个共性问题,对于绝大多数人来说,母亲永远都是那么慈祥,让人安心。

最后玛吉就是命运的抗争。影片的主人公代表了一个倔强的勇敢的新生生命力,从她的成长的过程我们体会到了人生酸甜苦辣,没有定论,只有态度。她基本继承了家里面所有人的优点,或者说有潜力成为那种饱满的人。因为影片整体是围绕玛吉来讲述的,所以在各个段落都会涉及到她的塑造,这里就不再多说了。

结语

篇4：《我在伊朗长大》讲述成长忧伤

头戴黑色头巾的伊朗少女，身穿写有“朋克永远不死”的外套走在大街上。两伊战争时期，炮火和硝烟四处弥漫。在那样一个时代，少女玛嘉就这样喊着属于自己的口号，穿梭在宪兵巡逻的大街上，穿梭在纪律森严的社会环境中。

2007年戛纳电影节最佳动画片《我在伊朗长大》改编自伊朗女插画家玛嘉·沙塔琵的同名漫画。玛嘉用回忆录的方式解构了自己的人生，纯真的童年，躁动的青春，无奈的中年以及谁也无法看到的未来。影片中关于伊朗的记忆，就像是女人们紧裹着的黑色头巾，有些让人透不过气，却也衬托出玛嘉黑白分明的眼睛和天真叛逆的神情。

战争带来了西方流行文化，9岁的玛嘉看到了身边无数人的鲜血，选择用朋克来表达自己的愤怒。她爱上了ABBA和Iron Maiden等乐队。瑞典乐队ABBA其实暗含一个主题——持续秘密集会来反对法西斯式的独裁统治，这样的歌曲在伊朗属于洪水猛兽。朋克少女的叛逆得到了释放，她摘下黑头巾跟青年们抽烟，丝毫不惧怕军警们手中的武器。而天下的父母都一样，玛嘉的父母怕她留在伊朗会出事，就把14岁的朋克姑娘送到了法国。

玛嘉来到了法国，生活在一个开放自由的环境里，她观察世界的视角还是东方的。影片的黑白画面也具备着伊斯兰特质。音乐上主要采用类似伊斯兰乐曲的单音音乐，让人感到紧张拘谨。然后以单线进行的旋律为主，辅以必要的修饰，独特的弦乐器演奏，配合钢琴和横笛等乐器缓缓展开。这样改良过的伊朗音乐或许就像在国外吃到的中餐一样，更适合外国人的胃口，但早已远远不是原来的味道了。

篇5：我在伊朗长大观后感600字

在“ 鲁豫有约 ”上无意间听见这本书，主持人简简单单的介绍了漫画的作者以及书的内容。可能是因为从事金融业，看见伊朗这个词的时候，会特别的敏感。看到作者的照片，手持香烟，一副玩世不恭状，并无好感。从小到大，我从来没读过漫画，一本都没有，觉得特别的幼稚，因为是伊朗的故事，决定去网上买一本。当当上居然缺货，促使我更加想看。终于在万能的淘宝上买到，开始翻阅。 起初没有抱太大希望，但是黑多过白的风格，还是很吸引我。一个生长在战乱国家的女孩，14岁离开父母独自在异国生活，不是因为单纯的求学，而是最最平凡的安全。整本书让我惊讶的桥段有很多，比如“ 啊?!戴头巾居然是这个原因 ”，“ 啊?!一对情侣走在街上居然可能惹来杀身之祸，不仅仅是男女走在一起，

哥们儿们一起走在街上也是相当危险的! ”。但是更加令我惊讶的是，她的父母，真的可能是全天下最最开明的父母。 在那样一个国家，还能为了自由坚持勇敢是很值得被赞誉的。无数次的羡慕嫉妒恨她有这样开明的父母，还有那样大气的外婆。父母给予子女充分的选择生活的权利，是很少见的。明知道她会离婚，可是还是同意她结婚的决定，不是所有父母都能下的。这是一种伟大的尊重，世上很多事情都没有对错，重要的是自己的选择。也许你选对了，只是为了以后的错，又也许你选对了，却带来了以后的对。

我们生活在和平年代，无法感受战乱国家给自己带来的各种恐惧，然而心灵的禁锢，才是恐惧的本源。 这可是一本漫画书，再来说说漫画。风格有淡淡的幽默，人物都是简单线条的勾勒，但是足以表达需要的情绪，喜怒哀乐包括细微的神情，都展现的淋漓尽致。一个不喜欢漫画的人，人生中第一本漫画如此精彩，感谢玛赞!

篇6：电影我在伊朗长大观后感600字

《我在伊朗长大》的故事背景是1979年后的伊朗，从统治伊朗长达半个世纪的专政统治被推翻，到伊斯兰无产阶级革命的胜利和失败，再到毫无任何好处的两伊战争。在这个历史礼貌古国里，生活对于还年幼的玛嘉·莎塔琵来说，无疑是既精彩却又无奈的。在革命、和战争中，玛嘉用她的眼睛，用回忆述说的方式，向人们讲述了她的童年生活，讲述了她的故乡伊朗的真实面貌，整个故事没有过多悲伤的情绪，整体的表达方式是简单幽默的，那一幅幅简单几笔就勾勒出来的黑白画面却丰富，涉及成长、亲情、宗教、政治等主题。我在伊朗长大/Persepolis电影图片剧照#06大图700X495影片故事分为两条主线同时进行，一条是玛嘉对儿时生活的伊朗首都德黑兰的展现，另一条是玛嘉整个青春期到成熟期的成长故事，从一个热爱摇滚的叛逆少女逐渐长成为一个成熟女人的过程。这两条主线其同并进，为我们展现了一个真实的伊朗和一个伊朗女孩真实的成长史。在对伊朗的展现描绘部分，玛嘉是真诚却又无奈的，那些为革命惨遭杀害的人或是遭战争所伤害的人，那些人是玛赞的亲人和朋友，对于年幼的玛赞来说，她是愤怒却又是无奈，微小的她是没有潜力去做什么反抗的，所以，她把几乎所有的愤怒都发泄在摇滚乐中，包括偷偷地购买摇滚磁带，和身穿写有“朋克永远不死”的外套在大街上游走，摘下头巾和朋友偷偷地喝酒聚会。这些在大部分人看来只是一个普通的处在青春期的女孩子特有的叛逆的方式，但是对于生活在伊朗的玛赞来说确不是，幼小的她就目睹了当时在特殊政治形势下越来越压抑的公民自由，所以，这些“叛逆的行为”在那个年代本来就就应是正常的行为，都是渴望自由的人们发出的呼喊，真正可悲的是这样的呼喊很可能会剥夺一个人的生命，就尤为的显得珍贵。我在伊朗长大/Persepolis(2007)电影图片剧照#16大图600X400而父母的疼爱对于玛赞来说是莫大的幸运，因为在那样的年代，在每一天每日的炮火声中，玛赞却没有因此而蒙上太多的阴影，这些都是因为亲人给与玛赞的温暖的亲情。在影片中亲情也是故事的一个主要部分，玛赞的父母教会了玛赞坚强而年老的奶奶则教会她作为一个年轻女人该如何表里如一。

玛赞的成长，从小女孩到13岁之前一向是在德黑兰度过的，像每一个处在这个年龄段的女孩子，玛赞有父母的疼爱有每一天一齐玩耍的伙伴，战争的爆发和国内的白色恐怖统治，使得玛赞不得但是早的离开父母去国外生活求学，而在国外的那一时期则是一向处在不停地搬家和痛苦地对故乡父母的思念中渡过的，那个时期使得玛赞从一个小女孩真正的长成了一个大女孩，应对朋友的相继离开应对感情的失利和男友的背判，影片通通用犀利的黑色幽默去展现。当然这个过程也是让人心碎的，玛赞的每一步成长都离不开她是伊朗人这个实事，而从不想承认自我是伊朗人到应对和骄傲自我是伊朗人这个过程，则是影片故事玛赞的成长过程中最为打动人心和最富教育好处的部分。我在伊朗长大/Persepolis(2007)电影图片剧照#10大图600X400影片在上映在戛纳获奖后，伊朗当局政府则禁止本片在伊朗国内上映，甚至施加压力给泰国此片也不能在泰国上映，理由仅仅是影片把伊朗完全妖魔化了，并不是一个真实的伊朗。这样的说辞也正好证明了玛嘉在她故事中所述说的伊朗国内的状况，很多行为规定和政策是多么的荒谬和反人性化。纵观影片，我们就能清楚地感受到玛赞对于伊朗对于家乡德黑兰的爱，虽然那个地方让玛赞多么的悲哀和失望，但是实事是玛赞是伊朗人，所以即使这个国家目前依然是满布疮痍，战争的阴影依然没有从生活在那里的人们心中消失，压抑的公民自由依然没有得到改善，但是只要一带起那块头巾，玛赞就是一个伊朗女人，她的命运依然和那块故土牵绊在一齐。就像她写在外套上的，朋克永远不死，而革命也尚未成功，对于玛赞来说，她对伊朗永远是满怀信心的，相信会有改变的那天，玛赞透过这一连串简单的黑白线条勾勒出一个伊朗人对于自我的国家永远的爱和想念。

篇7：我在伊朗长大观后感

这是看完《我在伊朗长大》之后最为之感动的几句话。看了三遍，而且每看一遍都感受不同，但唯有一点是没变的：这部影片写的是在伊朗**的大背景下一个女人的史诗，一段追求自由和本性的心灵之旅。玛姬的外婆是整部影片的灵魂人物，虽戏份不多，但每次出场以及所讲的话都是举足轻重的，她教给玛姬以及观众许多做人的道理，相信作者的漫画也有怀念外婆的初衷。我想，影片最想表达的就是“永远别忘了你是谁，也别忘了你的家乡”。

其实影片可以分为两部分：以玛姬第一次出国为界，前部分是以玛姬的眼睛看世界，后部分是以世界的眼睛看玛姬。由于影片是以黑白的动画形式表现出来的，且小玛姬天真活泼，让观众透过她的眼睛看伊朗的政治、战争等问题时，没有任何紧张感，反倒有点“黑色幽默”的感觉，让人笑中带泪。而我看到的伊朗，人民毫无自由、人权、幸福可言，就连最平常的聚会、喝酒、牵手甚至听音乐都是不被允许的，但是，让人又心生敬畏的是，伊朗人民并没有放弃追求，他们秘密地享受那一切，与政府做着无硝烟的斗争。看着玛姬在衣服上写着“punkisnotdead”时，我知道，自由和权利是人们永远追求的，政府无权剥夺，也剥夺不了的。

玛姬出国后的生活是让我感受比较深刻的：

1、纵使身处人群之中，还是会感觉孤独；当适着说服自己已经找到归宿时，还是会显得格格不入。玛姬试图融入那个新环境，但作为一个伊朗人，她被当作野人，只是一个来自狂热的宗教徒国家的野人。她学会吸烟、蹦迪这些年轻又近乎堕落的生活，她本应不是这样的女孩，她放弃了自己的本性勉强自己学着别人生活，最后却还是一个另类。

2、家是永远包容我们的地方，受伤了，唯有父母会不加追问只求你能平安回家。当玛姬打电话给父母时，电话那头的父母抢着讲话，千叮万嘱，母亲最后说了名“多吃蔬菜和水果”，让我潸然泪下，往往他们都是从最微小的地方关心着我们。

3、永远忠于自我，作为一个女人就应该有她的气节，而不是靠外表赢取别人的喜爱，靠装可怜赢取别人的同情。人人都有选择，但万万不可选择陷害别人而满足自己，那样只会让人更看不起你，即使是深爱你的家人。

4、婚姻永远都不能成为束缚自己的枷锁，如果你确定自己一个人会比跟那个混蛋一起更幸福，那么就勇敢地去追求自己想要的生活吧，一次婚姻的失败是为了下一次的更好，但是也要认真对待自己的心。

5、“是恐惧让我们失去自我意识，还把我们变成懦夫”，不要去逃避什么，有胆量的人别人更欣赏。

6、不要忘记自己的根，自己的家乡，自己是谁，“姑娘，你从哪里来？”“伊朗”，电影到此戛然而止，留给人们的是感动、回忆与赞许。

玛姬的成长历史是丰富多彩的，她也告诉了每个人，自由是有代价的。茉莉人生，有了亲情的陪伴以及外婆教与的为人之道，就足以芬芳整段人生旅程了。

篇二：我在伊朗长大观后感

生命诚可贵，爱情价更高

若为自由故，两者皆可抛。

相信大多数人对这首诗都不陌生，它是由匈牙利诗人裴多菲创作的。在他的字里行间，无不透漏出他对自由的渴望。即使在那样恶劣的环境下，他还是认为生命和爱情都不是他所愿，唯有自由才是永恒的追求。

追求自由的行列永远不缺乏后继者，玛赞·莎塔碧就是其中之一。她既是电影《我在伊朗长大》的主人公，也是这部电影的漫画原着者，她以漫画的形式讲述了自己的成长经历。个人认为它的最大的主题是自由，是被禁锢的自由。电影讲述的女主人公玛赞，她的人生充满了动荡和坎坷；她像笼中之鸟一样生活在伊朗，被禁止做很多自己想做的事情，然后历经种种演变——政治变革、两伊战争、叔叔入狱、情人背叛，最后离开国家追寻自由。虽然这部片子以黑白为主，彩色画面极少，但是它还是给我留下了深刻的映象。如果你单纯把它当做一部动画片，那你就错了。因为看完它后，心情是沉重的。

电影从1978年的德黑兰开始讲述，主人公玛赞从小和父亲母亲以及奶奶生活在伊朗。9岁的小玛赞每天都有很多稀奇古怪的想法，她喜欢西方文化，喜欢朋克风格的衣服打扮，最喜欢的偶像是李小龙，但这些都不被外人所接受，所以她只能偷偷地、小范围地追求自己的喜好。她的行为举止都和别的小朋友格格不入，父母和奶奶都常常为此感到头痛。周围的人都觉得她是个怪小孩，不愿和她多接触。然而就在那个年代，年幼的玛赞经历了很大的演变。

那个时候正值一场旷日持久的政治变革，沙赫推翻了卡扎尔王朝，建立了更加惨无人道、霸道独裁的朝政。人民毫无自由、人权、幸福可言。玛赞爸爸的朋友布鲁什叔叔组织全国人民起来反抗，想要推翻卡扎尔王朝，想要追求自由建立新的制度，却因此被抓了起来，大街上随处可见的是游行队伍。也就是那个时候，玛赞知道了自己的祖父也是因为自由失去了青春和生命。或许是从小的耳濡目染，玛赞也并不想就这样地或者，她比任何人任何时候都渴望得到自由，渴望飞出这个大牢笼，尽管这条道路上充满荆棘。

玛赞小的时候对朋克风情有独钟，她不愿意把自己束缚在又长又没有特色的教袍里面。她有一件衣服，上面写着“punkisnotdead”，足以表现出了她对自由的渴望。电影之中有个情节是玛赞穿着朋克风的衣服走在路上，然而她遇到了那些严守传统的教徒们，斥责她竟敢穿朋克风的衣服，必须戴好头巾，穿着统一的黑袍，不然的话就会被抓到监狱里去。玛赞没办法，只好编了一个谎话才得以逃脱。她喜欢和朋友们聚在一起，喝喝酒、唱唱歌，但是这些都是违法的。就连他们偶尔才会有这么一次，也被警卫发现而不得不立刻停止，还牺牲了一条生命。玛赞回国以后交了一个男朋友，他们却因为再平常不过的牵手而被警卫抓走。这些都对玛赞的心灵造成了很大的伤害。这就是对人性的一种禁锢，是给自由上的一道枷锁，是无法冲破的一道牢笼。电影其实还讲述了另外一个层面的自由，那就是女性的自由权利。那个时期的伊朗，大多数男人对女人很轻视，认为女人根本就是弱者，包括像玛赞的母亲，电影中也不乏对她的描述。男人们瞧不起她，所以她才会在最后对自己的女儿说，“你要做一个自由的人，如今的伊朗不适合你，我不允许你再回来”。一个母亲是需要多大的勇气，才会对自己的亲生女儿说出“不要再回来”这种话。我知道，伊朗人民从来都没有放弃过自由，他们的自由只是被禁锢了，被封存了。她们还在默默地坚持，坚持到自由真正释放的那天。

我觉得，与其说这是一部动画片，不如说它是一部文艺片或者政治片来得更为贴切。电影《我在伊朗长大》保留了漫画作者的黑白基调，玛赞的回忆部分都是黑白的场景，只有回到现实的时候才有彩色的镜头，这很好地将回忆与现实区分开来。黑白的色彩给人一种沉稳、严肃的感觉，特别体现出了被禁锢的自由这样一个主题。

篇三：我在伊朗长大观后感

看这部片子是我们艺术专业老师在教室给我们放映的，还没开始看的时候，老师说是一部黑白的动漫，我就没抱什么感兴趣的心情，因为在一般人印象里，从小看的动漫都是五颜六色的，画面活跃鲜明的。我当时还在想，这是一部有多老的片子哦。

可是在这部时长一小时三十五分钟线条单纯的黑白电影里，我看到很多政治、战争、追求、自由和亲情等。电影画面很单调，有时候给人想哭的感动，故事的沉重却又让人有点喘不过气。

但是相信看过这部片子的每个人都会有一些思考。

自由不分国界，片中的小女孩在**的童年中一步一步走向成熟，变得坚强。我想，这个世界上，不分种族，不分国籍，只要是相同的心灵都会产生共鸣，这一点很令人感动。作品中女孩的奶奶真的十分可爱，每天在Bra里装上茉莉花瓣，所以片名又为《茉莉人生》，她告诉小女孩要表里如一，所有的人都可以有选择自己的权利！这样时而慈祥时而严肃坚强的奶奶真的打动了我，作者无疑是一个杰出的女性，我想她生在这样宽容的家庭是一种幸福。当在法国流浪街头被送往医院后，女孩打电话到家里，妈妈说，什么都不要讲了，家永远为你敞开着！真的是泪水交杂的温馨作品！影片的最后，重温小女孩和奶奶的对话，泪水又一次涌上眼睛……

影片通过一个早熟而且直言的9岁女孩赛玛琪的眼睛，揭示了伊斯兰革命时期，基要主义者掌握大权后伊朗人民希望的破灭，女性被迫戴上面纱，数以万计的人被投进监狱。聪明而大胆的赛玛琪，设法瞒过官方的爪牙，认识了朋克、ABBA和IronMaiden乐队，两伊战争的爆发，让人们的生活陷入无边的恐惧中。随着赛玛琪年龄的增长，她的大胆让父母对她的安全越来越担忧，她14岁那年，他们终于做出艰难决定，把她送往奥地利上学。身在他乡、孤独脆弱的赛玛琪经受了青少年惯常的苦难折磨，而且经常被等同于她所逃离的宗教基要主义和极端主义，对此她毫不退缩，极力辩白，最终赢得了认可，甚至有了爱情的体验，但是高中毕业后，赛玛琪又恢复到孑然一身，而且患上了严重的思乡病。尽管这意味着她要重新戴起面纱，生活在一个专制的社会中，赛玛琪还是决定回到伊朗家人的身边。经过一个艰难的调整期，赛玛琪进入艺术学校并嫁作人妇，她仍然没有改变自己仗义执言的个性，继续针砭时弊。24岁时她意识到，尽管自己是个道道地地的伊朗人，却无法在这个国家生活，于是她做出了痛苦的决定，离开家乡前往法国，尽管过去被烙上了不可磨灭的印记，但她却要追求一个乐观光明的未来。

《我在伊朗长大》系列漫画的作者玛嘉·莎塔琵要以她童年的所见所闻，用影像和语言作辩解，将自己对于伊朗这一神秘而古老国度的个人记忆描绘出来，表达方式是轻松幽默的，画面内涵却涉及成长、亲情、宗教、政治等主题。看这部电影你可以清晰的感觉到作者想告诉你什么，很具有特色的背景音乐，更加的存托出电影的情景效果，渲染我们视觉享受。

我虽然也是一个动漫迷，但是像这样经典的动漫还是很少看到，刚开始会给人的感觉是它是不是很不出名，所以我们并不知道它的存在？随后，抱着对它喜爱的心里在网上搜索了一下，这部漫画居然还获得过很多奖项：2001年法国安古兰国际漫画节心动奖最佳首版漫画

2001年比利时布鲁塞尔Lion大奖最佳首版漫画。

2002年法国安古兰国际漫画节法国国家Info电台最佳漫画奖。

2002年法国安古兰国际漫画节最佳剧情奖。

2004年美国Harvey奖美国最佳外国出版物。

2004年德国法兰克福书展最佳漫画奖。

通过这部电影，我们要更加学会开阔自己的视眼，对于自己感兴趣的艺术啊好、文学爱好发挥得淋漓尽致，部分国家种族的，只要能学到东西，感受到让自己心灵触动的。那就是一种知识，一种收获。

影片正是根据玛嘉·莎塔琵的同名自传漫画改编，由玛嘉·莎塔琵和文森特·帕兰德联合执导。黑白的色调，版画般的质感，很有风格。下面有两条我颇有同感的影评：

1、《我在伊朗长大》让人笑中带泪，并且没有局限在伊斯兰专政当时对一批人的迫害和打击造成的创伤中，幽默而犀利，富有教育意义，引人入胜。——《巴黎竞技》

2、如果看过《我在伊朗长大》，相信所有那些落伍者都会乖乖地闭上嘴巴、停止争论，意识到动画片的确能够成为让成年人和孩子们都感兴趣的传播媒介。——《综艺杂志》

这是当时一些报刊杂志对这部漫画的评论，相信大家看了也都有这样的感受，我也是希望我的家人能够理解，动画有时候比看教育片都更有教育的寓意，有意义。

这是一部针对性很强的电影，当然也会引起很大的争议，特别是伊朗本土，她们公开谴责该片，有关人士在接受访问时评价这部电影“一部没有真实描写伊斯兰革命所取得的伟大成就的影片”并认为“西方电影中敌对伊斯兰教就是始于法国，因而这部反伊朗的影片《我在伊朗长大》才得以制作和在戛纳电影节上得到大力推崇。”他还把这次获奖形容为“一种反传统的、不合时宜的行为”。影片自从戛纳斩获大奖以来，一直受到伊朗官方的谴责。当然还有个别伊朗政治人士对此片还是具有意见的。

玛赞·莎塔碧说：“我认为，不应该根据少数几个极端分子的恶劣行为而对整个国家做出评判。我也不希望人们忘记那些为了扞卫自由而在狱中失去生命、在两伊战争中丧生、在各种暴政统治下遭受折磨、或被迫离开亲人和祖国的伊朗人。人可以原谅，但绝不应该忘记。”

篇8：我在伊朗长大观后感精选

把他们逼得狗急跳墙是很愚蠢的

会让你无法以真报怨

再没有比怨恨和报复更糟的了

永远保持自尊，忠于自我”

这是看完《我在伊朗长大》之后最为之感动的几句话。看了三遍，而且每看一遍都感受不同，但唯有一点是没变的：这部影片写的是在伊朗**的大背景下一个女人的史诗，一段追求自由和本性的心灵之旅。玛姬的外婆是整部影片的灵魂人物，虽戏份不多，但每次出场以及所讲的话都是举足轻重的，她教给玛姬以及观众许多做人的道理，相信作者的漫画也有怀念外婆的初衷。我想，影片最想表达的就是“永远别忘了你是谁，也别忘了你的家乡”。

其实影片可以分为两部分：以玛姬第一次出国为界，前部分是以玛姬的眼睛看世界，后部分是以世界的眼睛看玛姬。由于影片是以黑白的动画形式表现出来的，且小玛姬天真活泼，让观众透过她的眼睛看伊朗的政治、战争等问题时，没有任何紧张感，反倒有点“黑色幽默”的.感觉，让人笑中带泪。而我看到的伊朗，人民毫无自由、人权、幸福可言，就连最平常的聚会、喝酒、牵手甚至听音乐都是不被允许的，但是，让人又心生敬畏的是，伊朗人民并没有放弃追求，他们秘密地享受那一切，与政府做着无硝烟的斗争。看着玛姬在衣服上写着“punk is not dead”时，我知道，自由和权利是人们永远追求的，政府无权剥夺，也剥夺不了的。

玛姬出国后的生活是让我感受比较深刻的：

1、纵使身处人群之中，还是会感觉孤独;当适着说服自己已经找到归宿时，还是会显得格格不入。玛姬试图融入那个新环境，但作为一个伊朗人，她被当作野人，只是一个来自狂热的宗教徒国家的野人。她学会吸烟、蹦迪这些年轻又近乎堕落的生活，她本应不是这样的女孩，她放弃了自己的本性勉强自己学着别人生活，最后却还是一个另类。

2、家是永远包容我们的地方，受伤了，唯有父母会不加追问只求你能平安回家。当玛姬打电话给父母时，电话那头的父母抢着讲话，千叮万嘱，母亲最后说了名“多吃蔬菜和水果”，让我潸然泪下，往往他们都是从最微小的地方关心着我们。

3、永远忠于自我，作为一个女人就应该有她的气节，而不是靠外表赢取别人的喜爱，靠装可怜赢取别人的同情。人人都有选择，但万万不可选择陷害别人而满足自己，那样只会让人更看不起你，即使是深爱你的家人。

4、婚姻永远都不能成为束缚自己的枷锁，如果你确定自己一个人会比跟那个混蛋一起更幸福，那么就勇敢地去追求自己想要的生活吧，一次婚姻的失败是为了下一次的更好，但是也要认真对待自己的心。

5、“是恐惧让我们失去自我意识，还把我们变成懦夫”，不要去逃避什么，有胆量的人别人更欣赏。

6、不要忘记自己的根，自己的家乡，自己是谁，“姑娘，你从哪里来?”“伊朗”，电影到此戛然而止，留给人们的是感动、回忆与赞许。

篇9：我在伊朗长大观后感600字

——《我在伊朗长大》读后感

坑 这是坑

《我在伊朗长大 》

图书：《我在伊朗长大》（PERSEPOLIS）

作者：玛赞·莎塔碧（Marjane Satrapi）

版本：三联书店2017年2月第2版

“世界末日也要流浪，自由是最终归途。”

在微博上刷到了电影《PERSEPOLIS》片段，决定买书来看，是一本漫画书，看起来排版十分整齐，且是中文图书，所以刷起来十分快，几个小时就可以看完。

黑白色调，版画质感，在日漫席卷的潮流下，显然不是走的华丽路线，但是，一本好书，或者一本好的漫画，正如有品质的电影电视剧一般，它的终极追求一定不会是完美的妆容身材或者恢弘绚丽的场景。

有关于中东，有关于伊斯兰教，有关于战乱，这样一本书，仅仅是书名就有足够的神秘感。一本漫画，作者以自传的形式描写了9岁到24岁的成长经历，反映了1979年到2004年间伊朗的社会变迁。这本书是有视野有格局的，作者作为伊朗贵族后裔，自带历史与政治视角，但从其成长经历来说却又真实契合人性的。对一些人来说，主人公玛赞可以说是politically incorrect,她在压抑独裁中叛逆胆大，又在自由环境里颓废消沉：小时候她不好好学习，欺负无辜，顶撞老师；她在国外吸毒贩毒，醉酒吸烟婚前性生活一样不少，完全是背叛教义和传统道德（何况这种道德还算得上是一种“国法”呢）；回国后依旧废柴，沉迷电视剧，结婚，在不断场的趴体中释放自己，之后又选择离婚（诚然是一个女性离婚备受歧视的国家）去国。

这是一本有大背景的书，但却是一个实实在在描写小人物经历的书籍，甚至到最后一幅画，我们也没有见到主人公站上某一个我们认为辉煌的领奖台，或者罩上了自我奉献与奋发图强的光环。看到有人评论说这并不是一个很好的故事，因为主人公既算不上温情也算不上励志，全书对毒品、烟酒、性行为、政治观点的描写甚为直白，她对在国内的叛逆大胆，在异国的颓废生活，于家于国都没有什么羞耻和罪恶感，简直少儿不宜，甚至还有人要求列为禁书。看到这样的评论，不禁联想：这位朋友生活中也一定是执念于培养一整片欣欣向荣的健康花朵的人吧。

我以为，在讨论光宗耀祖和为国争光这样的附加值之前，人首先是人，首先得得到自我认可，这种自我认可是无关于外界评分的。正如书里的玛赞，她有一个向往自由的灵魂，但她又对家族的爱与保护有深深的眷念——后一点在书中“面纱”这一章节中描写得十分突出——这种眷念又促使她回国回家。少时离国，面对自由的环境还有异域的不理解，她选择了孤独地荒废时光，因失去了一心附着的爱情失望透顶决定回国。虽然她的家庭教育是十分自由宽松的，但国家环境却又是专制和压抑的，这种不想放弃故土和家也不想放弃自由（这个国家的恋爱自由也十分有限）的矛盾让她选择在21岁的年纪结了婚，直至婚后才看清两人之间的不适合，在明白自己已经不爱丈夫时提出了离婚。也许，可以说，主人公从离婚这一刻起才真正成长，才真正开始追寻自己的道路。在这之前，她渴望自由，又附着于被爱。

说到被爱，不得不说一下，之前看电影片段时，那个剪辑后的片段正是侧重于将她结婚和离婚的事情。看完书之后，这前后有几个场景也特别让人印象深刻。尤其是主人公的父亲，他在婚前向女婿提出的三点要求：要求女儿有离婚权（显然这也是不符合该国国情的），希望他们早日离开伊朗以及那句“只有觉得真正幸福才生活在一起。生命太短暂了，不应该苟且地活着”,说服反对女儿早婚的母亲同意女儿结婚，直到主人公决定离婚时，她父亲才告诉她，其实他一开始就料到女儿和她丈夫是不合适的，但他认为应当尊重女儿的选择，让她自己去经历，并且他为女儿选择离婚感到高兴。我认为这一描写，充分体现了主人公家庭教育思想的现代化，他们崇尚自由选择与相互尊重，他们明白，人不是为了某一种大众认可的标准化幸福目标而生活。另一个角色则是主人公的外婆，一位会将茉莉花放入胸衣的女士，()在主人公玛赞因害怕被迫害而选择迫害他人时严厉批评了她的不正直行为，在玛赞因决定离婚而感到恐慌时，她说“这就是你说的可怕的事情？”“听我说！我也离过婚，在五十五年前，让我告诉你吧，当时没有人敢离婚。但我总是对自己说，我独自生活要比跟那个大草包在一起幸福地多！”如此种种，可以说是一位非常开明又有个性的长辈了。这样懂得自由的家庭，是温馨有爱的，它为尚未成长时的孩子提供了归途，又为孩子的真正成长独立注入了精神的不竭动力。

玛赞最终选择了自由，画的最后一页，作者写道：“自由是要付出代价的啊”.有人看了故事会说，你看自由又有什么好呢，除了故土哪有依恋，除了家人哪有无条件的被爱？可是，我觉得，当一个人执着于被爱和被呵护的人生时，大概他的心灵还处于需要襁褓的阶段吧。一如玛赞，第一次离国，不是自己选择的，是父母的安排；而第二次离国是她自己做的选择，此时此刻，她的内心已经拥有了爱，并不会因她的离开而消失和自我怀疑。

看到过许多人，他们对独立的风险充满的恐惧而退缩，觉得梦想需要别人为自己铺设道路才能启程去追逐，他们说，如果没有这样那样的条件，还是稳妥点选择别人指定的安稳人生吧。他们说，自己没得选。我觉得他们不曾想过真正去做选择。

而真正的爱，源于自由，使人独立，也懂得付出。我知道自己随时都有选择离开的能力，但我愿意选择陪伴，如果说非要有什么地久天长，那不是承诺与责任，而是无数时刻的选择组成的漫长时光。

篇10：我在伊朗长大观后感600字

每到夏季，我家的茉莉花就会争先恐后地盛开。

其中一盆还是双色茉莉，一种是常见的白色一种是少见的紫色。

茉莉花香很特别，总带有茶香。

我喜欢这种花香。我也很喜欢养茉莉花。

每到茉莉花开时，我就会想起那部《我在伊朗长大的》黑白动画电影，想起电影里那个叫Marjane伊朗女孩以及她的奶奶。

这是一部非常沉重的自传体电影。

不过里面却有一个非常小小的温馨的细节，就是小姑娘 Marjane和她奶奶的一段关于茉莉花的对话。

Marjane的奶奶每天喜欢将茉莉花放在内衣里，晚上脱衣服时，茉莉花四处飞散下来，那一刻神奇极了。

甚至Marjane的奶奶还教授她如何保持乳房的坚挺和圆润。

在我们的刻板印象里，伊朗总是战火纷飞，民不聊生。这个细节令人非常意外也格外感觉温情脉脉。

不只这些，Marjane的奶奶还给了她很多忠告其中我认为最为深刻的是这句：

“一生中，你会碰到很多混蛋，他们伤害你是因为他们愚蠢，你不必因此回应他们的恶意，世上最糟的就是自卑和报复心理。”

《我在伊朗长大》是一部20上映的动画电影，根据玛嘉·莎塔碧(Marjane Satrapi)所创作的同名的自传漫画所改编，由文森特·帕兰德、嘉·莎塔碧执导，基娅拉·马斯特洛亚尼、凯瑟琳·德纳芙等主演。

影片通过9岁女孩Marjane讲述了伊斯兰革命时期的故事。

讲 述了70年代Marjane童年生活在伊朗首都德黑兰的状况，青春期的到来及展现她在国外读书时期如何从热爱西方文化到寻找和最终认同身为伊朗人的尊严骄傲，而后长大成人后由于宗教政治的约束与黑暗制度下，迫使她不得不再次离开祖国移居法国。

她的童年经历了政变，杀戮，14岁逃亡西方后，遭遇男友的抛弃，接触了毒品和朋克、、、，不过这些都不影响最后她成长为一个如同茉莉花一般美好的女性。

这是一个女性的成长史，也是一个民族的苦难史。

篇11：我在伊朗长大观后感600字

《我在故宫修文物》是故宫90周年的献礼纪录片，3集的剧情设置也是围绕着故宫工匠们为了准备大庆而修文物的故事我在故宫修文物观后感600字我在故宫修文物观后感600字。在故宫博物院的全力支持下，《我在故宫修文物》摄制组破例进驻这个全国最为保密、最为神秘的文物修复单位――故宫博物院文保科技部拍摄。

《我在故宫修文物》是一部有温度的纪录片。作为目前为止唯一一部成体系拍摄故宫稀世文物修复故事的大型纪录片，《我在故宫修文物》没有板起面孔说话，没有像说明书一样介绍与修复相关的专业知识，而是用年轻的视角走进古老的故宫，第一次系统梳理了中国文物修复的历史源流，揭秘世界顶级文物“复活”技术。

带领着80后90后制作团队的导演叶君表示：“我们是背着唐诗宋词长大的，但用着手机、坐着地铁。拍这部片子，我们希望用现代眼光去看传统，用现代人眼光去看故宫。”

《我在故宫修文物》历经了5年的项目调研，4个月不间断的纪实拍摄，每集展现几类关系密切的文物修复和性情各不相同的修复大师。第一集讲述青铜器、宫廷钟表和陶瓷的修复故事，第二集是木器、漆器、百宝镶嵌、织绣的修复故事，第三集为书画的修复、临摹和摹印。

观看这部纪录片，需要随时准备好“开脑洞”。在片中，观众不仅可以近距离地看到隋代展子虔的《游春图》、宋代张择端的《清明上河图》、唐代三彩马，辽金木雕佛像，康熙皇帝60大寿的32扇屏风，乾隆生母的金发塔，乾隆皇帝的铜镀金乡村音乐水法钟，乾隆御稿箱，宫廷乐器――瑟，乾隆用过的黄花梨百宝嵌顶箱柜《番人进宝图》，乾隆生母80大寿的实景绘画《崇庆皇太后八旬万寿图》等稀世珍宝，更可以有幸看到那些残损甚至呈碎片状的文物经过大师们的修复一步步重获荣光的过程，以及文物定格下的那些鲜活的历史瞬间。

该片还通过对文物修复领域“庙堂”与“江湖”互动，完整呈现国宝文物的原始状态和收藏状态，充分展现出传统中国“士农工商”四大阶层中唯一传承有序的的阶层“工”的信仰密码，技术的沿袭与变革。

很多时候我们想象中的“大师”都胡子花白、不食人间烟火，纪录片《我在故宫修文物》当中的故宫修复大师们，他们嬉笑怒骂，打杏逗猫，玩儿得了吉他，也养鸟种花。除去对“大师”神秘的想象，我们透过镜头得以直视他们的眼睛，走近他们真实的生活。

篇12：我在伊朗长大观后感600字

春末的北京阳光那么好，因为并不是节假日，故宫里并没有太多的人。我一个一个进去那些光线幽暗的展厅，玻璃展柜上粘满了无数游客留下的手印子和脸油印子。那些展品发着暗暗的雅雅的光泽，我很缓慢的一件一件看，很精美，想着它们被保存下来所经历的那些岁月或是战火，不由得肃然起敬。

后来我不止一次逛过卢浮宫，庞大的馆厅和拥挤的人群，注定我只能走马观花的略一遍那些举世闻名的画作和雕塑，使劲举着手机拍一些满是后脑勺的照片发发朋友圈。巴黎那么热闹的地方，总有更带劲的去处，博物馆只是浮躁的匆匆一瞥，我是最典型的卢浮宫游客之一。

篇13：我在长大作文650字

以前，我很不懂事：妈妈病了，我还吵着要妈妈带着我出去玩;见了我喜欢的玩具，就一定要买;还常常大声哭，吵得邻居头疼。 但现在我不会了，因为我长大了，我懂得分辨是与非了，爸爸妈妈辛辛苦苦地把我拉扯大，我不应该再让父母担心了，我也应该懂事了…… 有一次妈妈出去学习，爸爸出差，天公不作美，转眼间，下起了瓢泼大雨，我很担心妈妈，因为妈妈没带伞，该怎么回来?要不我去车站接她?于是，我带上伞，钥匙和手机，去车站等妈妈。 咦，妈妈应该已经下课有一段时间了，要在平时，早就应该到了，今天怎么回事?再等一会儿吧。但过了五分钟，还是没看到妈妈。这时，我的手机响了，传出了妈妈的声音：“喂，你在哪儿?下着这么大的雨?”“你怎么回来的?”“打的`呀，你在哪儿?”“我在车站等你呢。我这就回来。”“好，小心别被雨淋到了。”“噢。”我撑起伞，向家里走去。 还有一次，妈妈得了胆结石，住进了医院要开刀，我很害怕，妈妈却笑着被推进了了手术室…… 开刀过后的妈妈脸色显得十分苍白，有气无力的声音使我更加伤心，但妈妈反而很乐观：“有什么好伤心的?应该高兴才对啊，我本来有病在身，但开过刀后，我的病好了，身体也在逐渐康复，不久，我就会出院的。”妈妈的这席话，使我感到好受了一点。但我还是很担心妈妈的刀口是不是还疼，是不是还发炎。 终于，妈妈出院了，我们全家都很开心，因为妈妈的病好了，身体也康复了。 我要在风雨中长大，我要在烈日中长大，我要在挫折中长大，我要在幸福中长大。 我在逐渐长大。

第3篇

篇14：我在书中长大500字作文

记得妈妈说过，在我很小的时候。每天晚上都是《一千零一夜》和《伊索寓言》的故事伴我进入甜美的梦乡。上幼儿园的时候虽然识字不多，但我每天晚上仍要捧起书，认真的看起，那时看的是《儿童识字动物大图集》，因为那时候我总是喜欢指着图片，说出物品的名称，获知频频问父母，这是什么?那是什么?所以爸爸妈妈根据我那时的特点，特以给我买了一套精装本的《儿童识字动物大图集》。从这套书中是我认识了生活中最想知道的事物。是他带我走进了其妙的大自然，畅游浩瀚的知识海洋。

现在我已是一名小学生，每天都有一些作业要做，但是，我还是坚持每天读书。随着年龄的增长，我先一步在看《儿童知识人物大图集》了。

我看过《查理九世》《简爱》《钢铁是怎样炼成的》《爱的教育》等等。我有时候看是非常的入迷、有时看书能看到入迷到书里那种程度，好像没有这个世界似的，非常静，根本听不到人很声音。

我现在看书也养成了做笔记的习惯，把有没的段落和优美的词语都抄在一个本子上，回过头来把书标表自然段，然后写笔记，最后把这一本书总结。